O Mar no Vidro um romance que envolve o leitor como visgo: leveza

da narrativa aliam-se uma elegncia autoral rara e descries bem

urdidas; personagens que se constroem por si mesmas com
performances cheias de vida; reflexes inteligentes e consentneas ao
contexto, que emana de uma situao buclico-urbana em que
predominam tradies rurais muito mineiras, valores humanos
discutidos com profundidade por um autor atento e culto, que pule um
"cristal na memria". Ressalte-se a linguagem escorreita, prpria de
quem conhece muito bem os desafios da lngua. Luiz Almeida no tem
por objetivo ousar em qualquer aspecto do romance, enquanto gnero,
que, por isso, se caracteriza por inserido como de forma tradicional, mas
justo no desenvolvimento do seu teor antes de tudo humanista que o
romance se qualifica com estilo possante, leve, incisivo na consistncia
de seus argumentos. A obra corrobora a certeza de que seu autor no
um simples narrador de acontecimentos, mas um escritor de muito boa
cepa que se lana a narrar com transcendncia a existncia humana
posta em desafios de naturezas diversas, como as de injunes
psicolgicas (sem psicologismo), religiosas, (i)materiais, ideolgicas. Por
isso, O Mar no Vidro transcende os meros reflexos subjetivos em
relao vida mesma e vida das personagens. E se inclui no naipe dos
bons lanamentos livrescos atuais, de que este pas carece, parte os
suspeitos best-sellers e a enxurrada que goza do poder de marketing do
mercado editorial. A seguir, uma conversa com o autor.


Mrcio Almeida Qual a sua formao de autor?

Luiz Almeida Talvez o melhor a dizer seja "autor como leitor". Formado em
Engenharia Qumica, no me qualifiquei em termos acadmicos na rea de Letras.
Assisti, sim, ao longo de dcadas, a palestras de escritores, filsofos, intelectuais
em geral, nomes de destaque na cultura brasileira, muitos dos quais j nos
deixaram. Apresento-me, ento, como leitor de obras literrias, principalmente dos
clssicos, portugueses e brasileiros, e tambm da literatura ocidental. Essa herana
cultural que nos perpassa que nos faz ser e criar, ainda que, como meu caso,
seja um modesto artfice de uma obra singela.


MA Que escritores serviram de referncia para a produo de O Mar no
Vidro?

LA Especificamente, meu romance tributrio dos grandes narradores da nossa
literatura ocidental. Seria o caso de citar, por exemplo, D. H. Lawrence e seu
romance O Arco-ris; citar inevitavelmente Tolstoi, Proust, Hugo, Balzac, Ea,
Camilo, Thomas Mann; citar Afrnio Peixoto, Gilberto Amado, Anbal Machado,
Lcio Cardoso. De Machado, Euclides, Rosa e Drummond nunca estamos livres
quando nos aventuramos na pgina em branco. O heri, o protagonista, de O Mar
no Vidro filia-se a uma tradio literria que nos deu grandes realizaes estticas.
ele o tipo do heri ingnuo, se assim pudermos design-lo, ingnuo no sentido
especfico de no compactuar com a ordem vigente no mundo em que transita.
Ingnuo, no sentido de uma inocncia arraigada na convico da grandeza da vida
humana, inocncia apaixonada pela vida. Assim, esse heri, quixotesco sem
dvida, afasta-se em essncia do heri pico, vencedor e vitorioso. O heri ingnuo
no vence as batalhas seculares, porque rejeita lanar mo das armas que,
precipuamente, desacreditam seus ideais. Heri na contramo da sociedade
competitiva, erguida sobre valores flexveis e oportunistas, em que a verdade
argumento anacrnico e passadista. Heri cujas vrtebras no so o sucesso, a
riqueza, o poder e a glria. Esses valores, to cobiados pelo homem
contemporneo, no o representam nem o seduzem. Mas nem por isso, um heri
aptico, silencioso, misantropo, que se furta luta. Heri, por fim, que larga na sua
trajetria de vida um rastro de luz e esperana: outros seguiro seus passos,
empunharo as antigas bandeiras para a conquista de um mundo justo, por mais
frgil que venha se mostrando essa utopia ao longo dos sculos.


MA Como explica a metfora do ttulo do seu romance?

LA O gigantismo do mar preso dentro de um pequeno vidro uma pequena
"amostra" do mar para os que nunca o viram. O infinito, o incomensurvel, tantas
vezes sentido e pressentido pela alma e abrigado no corpo frgil e efmero do ser
humano. A inquietude inata do ser vivo, mar insone, debatendo-se contra
rochedos, avanando sobre as praias, nsia de sair de si, erguer-se ao cu, mar
areo; entretanto, sempre acorrentado ao destino de ser mar, de ser hspede do
tempo, enjaulado na prpria existncia.


MA Como classificaria seu romance em nvel de gnero?

LA Penso no romance tradicional, uma longa histria com um fio narrativo bem
consistente, sem maiores experimentaes estticas. No tenho domnio da
moderna teoria literria, mas o conceito de dialogismo uma multiplicidade de
vozes que se enfrentam num texto se aplicaria minha narrativa: as diversas
personagens que tecem a histria de O Mar no Vidro, suas convices e iluses,
colidem o tempo todo. O prprio tempo histrico em que se desenrola a narrativa
no deixa de estar eivado de antagonismos e contradies.


MA Na sua opinio, o mistrio das duas imagens sagradas
contumazmente resolvido pela narrativa? Que dica daria ao leitor para
"perseguir" as perscrutaes de que personagem?

LA Penso que sim. Encontra-se, numa velha casa-grande de uma fazenda
centenria, uma pequena caixa de madeira onde esto guardadas peas de um
prespio. Na base da imagem de Nossa Senhora, foi gravado um "M" e na de So
Jos um "A". So as iniciais dos nomes daqueles cujas histrias de vida,
profundamente entrelaadas, sustentaro todo o romance.


MA Se tivesse que comparar, com quem Alonso e Aninha teriam relao
de identidade?

LA A escritora Maria Amorim, que me deu a honra de escrever a quarta capa,
disse que a relao Alonso-Aninha no tem contornos precisos, oscila entre o
fraterno e o amor verdadeiro, algo utpica, como gostaramos que fossem algumas
de nossas relaes humanas. Essas palavras me levam a tantos mistrios antigos
dos quais me abeirei sem saber o que eram, eram verdadeiros enigmas, relaes
como essa, ricas, inconsistentes, ambguas, profundas, verdadeiras rvores que
no se abraaram entre galhos, copas que no vieram a florir entrelaadas, mas
cujas razes, apaixonadas, se amaram no mais profundo subterrneo. Aquelas
antigas famlias do sc. XIX quantos conflitos, quantas fatalidades, quantas
resignaes! Por outro lado, mantive-me fiel a uma convico nem sempre fcil de
declarar: a resistncia das mulheres aos infortnios! So as mulheres as vrtebras
dessa histria que conto, porque assim as compreendi ao longo da vida. Para mim,
a fragilidade da mulher, suas lgrimas e emoes to flor da pele, tm valor
inverso ao que lhes atribuem normalmente os homens.


MA Ao afirmar, no desfecho do romance, que "a histria da vida pode ser
escrita como forma de eternizar a efmera aventura humana", voc faz
apologia do neorrealismo com uma cutucada no existencialismo light ou
kamuseano?

LA Essa uma questo de fundo, intrigante e rica de desdobramentos. Estamos
sempre diante das graves questes da existncia: elas nos inquirem
continuamente, nos foram o pensamento em mltiplas direes de busca de
sentido. H um belo verso de Drummond que diz: "Amor, descoberta de sentido no
absurdo de existir". Estamos continuamente diante do absurdo da vida, o homem
como Ssifo de que nos fala Camus, incessante esforo de levar ao alto a pedra que
voltar a rolar, inevitavelmente, encosta abaixo. S quando embriagados pelos
mistrios do amor, encontramos sentido no mundo. Assim penso que a luta do
protagonista de O Mar no Vidro a busca de amor, a busca de sentido para a
existncia. No fim das contas, nossa vida, cada vida, a despeito do imenso esforo
na busca da felicidade, no passa de uma narrativa, um pequeno trecho da Grande
Narrativa da Histria. Quando o escritor constri sua fico, por mais fantasia de
que lance mo, ele no deixa de estar imerso no realismo.


setembro, 2014