Preludio a Coln

Preludio a Coln, para soprano, cuarteto de cuerda, fauta, guitarra de cuarto de

tono, y harpa de diecisis tonos, es una pieza de Julin Carrillo de 1922. El ttulo
est relacionado con las propuestas del !todo de e!pleo de !icrotonos "unidades
de una escala !usical no tradicional, cuya !agnitud es !enor al se!itono# de su
propia in$encin, sintetizadas en la propuesta del %onido 1& de Carrillo. 'e hecho,
(ue la pri!era co!posicin de Carrillo en de!ostracin de sus teoras !usicales.
1
)ue gra*ada en Colu!*ia +ecords en 19&& por ,ngel +eyes, principal $iolinista
del Grupo Sonido 13 de -a .a*ana.
Grabaciones[editar]
,ngel +eyes "19&&#.
/!erican )esti$al o( 0icrotonal 0usic Ense!*le "2112#.
Referencias[editar]
1. 3ol$er arri*a
jueves, 10 de abril de 2008
Julin Carrillo - Preludio a Coln, !albuceos " #ori$ontes
Pu*licado por %alunc&i en 1'(2)
Julin Carrillo y el sonido 13
Julin Carrillo es un persona4e !s o !enos (a!iliar para los !e5icanos6 hay unas
cuantas calles con su no!*re, as se lla!a una escuela pri!aria, y la sala de
conciertos de la radiodi(usora de la 7ni$ersidad 8acional /utno!a de 05ico
ta!*in (ue *autizada con el no!*re del !9sico potosino. /de!s, hay :uien sa*e
:ue este co!positor (ue el creador del %onido 1&, aun:ue (recuente!ente se
desconoce a :u se re;ere el no!*re de esta teora !usical, y !uy rara $ez se
escucha algo de !9sica del %onido 1&.
Julin Carrillo (ue una ;gura !uy i!portante en el siglo <<. -o :ue pocos sa*en es
:ue el !9sico (ue no!inado para el Pre!io 8o*el de )sica, )rancia lo hizo
Ca*allero de la -egin de .onor, /le!ania le otorg la =ran Cruz del 0rito, le (ue
concedido el =ran Pre!io de la 09sica de /!rica -atina, 05ico lo distingui con
la 0edalla al 0rito C$ico, y )inlandia lo condecor con el Pre!io %i*elius, apoyado
por los principales institutos !usicales de )rancia, /rgentina, >rasil y 05ico. %us
restos ahora descansan en la +otonda de los .o!*res ?lustres, en el Panten de
'olores de la ciudad de 05ico.
Carrillo( violinista * +aestro
Julin Carrillo, 9lti!o de los 19 hi4os de 8a*or Carrillo y /ntonia @ru4illo, ca!pesinos
indgenas, naci en 1ABC en /hualulco, hoy lla!ado D/hualulco del %onido 1&D, en
el estado de %an -uis Potos. %e inici en la !9sica cantando en el coro de la iglesia
de su pue*lo natal.
,-lesia de .&ualulco del /onido 10 118234
'espus (ue a la capital de su estado, donde continu con su (or!acin !usical,
tocando $ioln y percusiones. En 1A9C (ue a la capital del pas a estudiar en el
Conser$atorio 8acional de 09sica. Cuando el presidente Por;rio 'az lo escuch en
1A99, le regal un $ioln /!ati y le otorg una *eca para estudiar en /le!ania. /ll
continu su (or!acin y lleg a destacarse al tocar el $ioln en las or:uestas del
Conser$atorio de -eipzig y de la =eEandhaus. En 1912 gan el pre!io Cu! -aude
en el Concurso ?nternacional de 3ioln del Conser$atorio de =ante.
'e regreso en 05ico, Carrillo ingres co!o !aestro al Conser$atorio 8acional de
09sica. )ue no!*rado pro(esor de las ctedras de historia, co!posicin,
contrapunto, (uga y or:uestacin. Entre sus !s destacados alu!nos se contaron
los !9sicos e in$estigadores 3icente @edulo 0endoza y =erni!o >a:ueiro )oster,
y los co!positores 'aniel /yala y Jos -pez /la$s, autor de la cle*re Cancion
0i5teca.
Carrillo( director de or5uesta * co+6ositor
En 1919 Julin Carrillo (und y dirigi la Fr:uesta %in(nica >eetho$en, :ue estu$o
acti$a hasta 191&. -a or:uesta (ue disuelta por los aconteci!ientos polticos de
a:uella poca. Carrillo, al (rente de esta or:uesta, estren en 1911 el Concierto
para piano y or:uesta de 0anuel 0. Ponce. En 191& Julin (ue no!*rado director
del Conser$atorio, pero al aGo siguiente tu$o :ue e5iliarse en Estados 7nidos tras la
cada del rgi!en de 3ictoriano .uerta.
El !9sico potosino regres a 05ico en 191A, y (ue no!*rado director de la
Fr:uesta %in(nica 8acional. -a or:uesta alcanz un grado de per(eccin tal, :ue
lleg a ser considerada por algunas personas co!o superior a la )ilar!nica de
8ue$a HorI. 'e 1921 a 1921 se dese!peG, de nue$o, co!o director del
Conser$atorio.
Carrillo do!in el arte de la co!posicin seg9n los cnones tradicionales. Escri*i
!9sica para di$ersos instru!entos y co!*inaciones de ellos. Es autor de tres
peras, la 9lti!a de las cuales le (ue encargada por Jos 3asconcelos en 1921, el
!is!o aGo en :ue este !inistro de Educacin le encargara sendos tra*a4os a Carlos
Ch$ez y a 'iego +i$era. Julin escri*i dos sin(onas6 la pri!era de stas, dirigida
por el propio autor, (ue la pri!era sin(ona escrita por un !e5icano :ue se e4ecut
en /le!ania. El co!positor !e5icano, cuando se encontra*a en Estados 7nidos,
escri*i en 191J la !9sica para la pelcula ?ntolerance, del i!portante cineasta
'.K. =riLth.
En 1919 Julin Carrillo !usicaliz los $ersos de +a(ael -pez en el Canto a la
*andera. Esta co!posicin, hecha por encargo de Justo %ierra, (ue declarado .i!no
8acional a la >andera por decreto del presidente =usta$o 'az Frdaz en 19JC.
0uchos !e5icanos han cantado este hi!no en la pri!aria. / continuacin tene!os
un (rag!ento de dicho canto6
MFh santa >anderaN de heroicos car!ines
%u*en a la gloria de tus ta(etanes
-a sangre a*negada de los paladines
El $erde po!poso de nuestros 4ardines
-a nie$e sin !ancha de nuestros $olcanes
/ partir de 1922, Julin Carrillo se dedic casi e5clusi$a!ente a su teora del %onido
1&, diseGando instru!entos y co!poniendo !9sica !icrotonal. El co!positor
realiz una gran cantidad de escritos acerca de su teora y pu*lic una re$ista,
lla!ada El %onido 1&.
(uente6 http6OOsepiensa.org.!5
17PR89:;,< . C<9<=
En , 1/8 y 1/16 de tono para
conjunto instrumental y soprano
Es la pri!era o*ra escrita en el nue$o siste!a creado por el co!positor. 'edicada
al gran na$egante, :ue descu*riera /!rica. En ella se :uieren descri*ir las
i!presiones de espanto, de aso!*ro y alegra o*tenidas :ue se e5peri!entan al
de$elar el !isterio de un uni$erso nue$o.
7n arpa de dieciseisa$os de tono, una fauta de cuartos de tono y un cuarteto de
cuerdas, crean la at!s(era sonora en la cual se desen$uel$e la $oz en delicados
ara*escos escritos en cuartos de tono.
-a o*ra se estren el 1C de (e*rero de 192C en 05ico, en el pri!er concierto :ue
hu*o en el !undo, con esta nue$a !9sica y durante el cual se descu*rieron las
enor!es posi*ilidades e!ocionales del arpa en dieciseisa$os de tono. 0eses !s
tarde se tocaron en 8ue$a HorI y )iladel;a, *a4o la direccin de -eopoldo %toIoEsIi,
con enor!e 5ito, $arias o*ras de Julin Carrillo, entre otras un Concertino para
pe:ueGo con4unto instru!ental con aco!paGa!iento de or:uesta sin(nica.
El Preludio a Coln, (ue dirigido personal!ente por el autor, en la nue$a sala de la
78E%CF en Pars, en 19CA, ante un entusiasta auditorio.
27 !.9!:C8</
Para piano de dieciseisavos
de tono y orquesta de cmara
8ing9n otro no!*re podra e5presar !e4or :ue P>al*uceosQ, la tentati$a inicial, la
pri!era a$entura de un co!positor, :ue trata de penetrar en el !undo desconocido
de los dieciseisa$os de tono.
Esta o*ra (ue escrita a peticin de -eopoldo %toIoEsIi, para un (esti$al de 09sica
Conte!pornea e(ectuado en .ouston, Estados 7nidos de /!rica, donde la
estren el 1A de !arzo de 19J1, la pianista hi4a del co!positor, 'olores Carrillo,
*a4o la direccin de a:uel cle*re director de or:uesta.
07 #<R,><=?8/
Poema sin!nico para viol"n, violonc#elo
y arpa de 1/16 de tono con acompa$amiento
de orquesta
7na $ez !s, a peticin de -eopoldo %toIoEsIi, se escri*i esta o*ra. El e!inente
director de or:uesta la dirigi en 19C1R19C2 en Pitts*urg, Kashington, 0innepolis
y >alti!ore, y tu$o tanto 5ito :ue de*i repetirse a instancia del p9*lico.
Es a !anera de una !editacin para tres instru!entos solistas, $ioln y $iolonchelo,
:ue tocan cuartos y octa$os de tono y arpa de dieciseisa$os, rodeados por la
at!s(era sonora creada por la or:uesta. En ella el co!positor trata de e$ocar la
conte!placin de un nue$o horizonte !usical, es(u!ado por la *ru!a !isteriosa
de hechos desconocidos y :ue se desarrollaron en el transcurso de los tie!posS
@oda la o*ra en$uel$e al oyente en esta i!presin de !isterio y ter!ina en un cli!a
de alta espiritualidad, en el cual los ar!nicos e!pleados insistente!ente son
co!o un s!*olo. PEsta !9sica lle$a al 5tasisQ, di4o una e!inencia el escucharla.
http6OOilcantosospeso.*logspot.co!.arO211AO12O4ulinRcarrilloRpreludioRcolnR
*al*uceos.ht!l
8l escuc&a de +@sica conte+6ornea
s*ado, 9 de octu*re de 2111
)ta escuc&a - Julin Carrillo - Preludio a Coln
Julin Carrillo R Preludio a Coln
Julin Carrillo (ue un co!positor !e5icano, :ue naci el 2A de enero de 1ABC y
(alleci 9 de septie!*re de 19JC, por so*re todo conocido por su tra*a4o so*re la
!icrotonalidad, tanto terico co!o prctico. -a !icrotonalidad, le lleg por, podra
decirse, un golpe de suerte, ya :ue en el aGo 1A9C, estando en una clase de
ac9stica, escuchando a su pro(esor ha*lar de c!o el hecho de di$idir una cuerda
i*a dando los ar!nicos de la !is!a hizo :ue nazca en l, el deseo de
e5peri!entar con su $ioln6
"Primero divid la cuerda por la mitad de su longitud y se produjo el
fenmeno que para m era de milagro: o la octava del sonido
fundamental !espu"s prosegu dividiendo la longitud de la cuerda en tres
y se produjo la quinta# en cuatro# y o la cuarta# en cinco y result la
tercera# $asta que llegu" a la octava divisin% pero all me detuve por que
el grueso de mi dedo y el peque&o fragmento de la cuerda que queda'a
me imposi'ilita'an para seguir
Con el transcurso de los das creca mi inquietud y me pregunta'a:
()u" ms $ay* (Cmo seguir compro'ando los sonidos producidos por
divisiones ms peque&as de las cuerdas* Por fortuna pens" en la $oja de
una navaja en su parte roma y 'usqu" ayuda de mi condiscpulo +ucario
,on-le- para que llevara el arco y empec" a dividir el intervalo de un
tono que va de la nota .ol de la cuarta cuerda suelta del violn# $asta
llegar a /a y pude or clara y distintamente diecis"is sonidos diferentes#
es decir# los dieciseisavos de tono
+ste momento marc mi destino 0odos los conocimientos que $a'ra
de adquirir a lo largo de mi vida los dedicara al desarrollo de los m1ltiples
y complejos pro'lemas resultantes de mi e2perimento# con el cual se
rompi el ciclo de los doce 1nicos sonidos conocidos $asta entonces#
a'riendo para la 31sica las puertas del in4nito"
/ ste descu*ri!iento Julin lo lla! %onido 1&. El no!*re nace del pri!er sonido
(uera de la serie tpica de los 12, :ue l escuch !ientras e5peri!enta*a en su
$ioln, ade!s de ro!per con el l!ite de los 12 :ue tanta i!portancia to!aron.
En esta ocasin escuchare!os una pieza del co!positor titulada DPreludio a ColnD,
y con respecto a esto adhiero unas notas de un progra!a de concierto6
DEs la pri!era o*ra escrita en el nue$o siste!a creado por el co!positor.
'edicada al gran na$egante, :ue descu*riera /!rica. En ella se :uieren descri*ir
las i!presiones de espanto, de aso!*ro y alegra o*tenidas :ue se e5peri!entan al
de$elar el !isterio de un uni$erso nue$o.
7n arpa de dieciseisa$os de tono, una fauta de cuartos de tono y un
cuarteto de cuerdas, crean la at!s(era sonora en la cual se desen$uel$e la $oz en
delicados ara*escos escritos en cuartos de tono.
-a o*ra se estren el 1C de (e*rero de 192C en 05ico, en el pri!er
concierto :ue hu*o en el !undo, con esta nue$a !9sica y durante el cual se
descu*rieron las enor!es posi*ilidades e!ocionales del arpa en dieciseisa$os de
tono. 0eses !s tarde se tocaron en 8ue$a HorI y )iladel;a, *a4o la direccin de
-eopoldo %toIoEsIi, con enor!e 5ito, $arias o*ras de Julin Carrillo, entre otras un
Concertino para pe:ueGo con4unto instru!ental con aco!paGa!iento de or:uesta
sin(nica.
El Preludio a Coln, (ue dirigido personal!ente por el autor, en la nue$a sala
de la 78E%CF en Pars, en 19CA, ante un entusiasta auditorio.D
http6OOelescuchaconte!poraneo.*logspot.co!.arO2111O11OJtaRescuchaR4ulianR
carrilloRpreludio.ht!l
Julin Carrillo6 la rei$indicacin de la utopa
=atalia =@Ae$ /ilvestri
Pro$i'ido pro$i'ir
,ra5ti# Pars# mayo de 1678
8n co!posicin y ar!ona no e5isten leyes, slo reglas coyunturales. 'onde s
e5isten leyes es en la ac9stica, y stas condicionan la !9sica, por lo tanto, es
i!portante lo :ue stas deter!inan. 8o o*stante, la aplicacin de los
descu*ri!ientos cient;cos de*e ser$ir para la o*tencin de !ayores recursos :ue
a!plen la li*ertad para la creacin artstica.
Julin Carrillo naci con odo a*soluto, capaz
de captar y distinguir ciertos sonidos :ue para
el co!9n de la gente son inaudi*les. 'urante
su in(ancia potosina "/hualulco 1ABC#, el niGo
Carrillo 4uga*a a tensar el cordn de su
zapato cerca de la ore4a, y percutirlo con el
dedo ndice por largos espacios de tie!po. %i
le pregunta*an :u haca, l contesta*a6
DruiditosD. +uiditos :ue slo l, entre !uchos,
poda escuchar. 0icrotonos, partculas de
tono, $i*raciones sonoras distintas a las :ue
cultural!ente he!os aprendido a perci*ir y
di(erenciar.
Este niGo posea ta!*in, sin sa*erlo, razona!iento cient;co e intuicin para
reconocer los hechos naturalesT todo esto se con4ug en el azar para :ue, dcadas
despus, creara el procedi!iento apropiado para la o*tencin de nue$os inter$alos
!usicales.
Este pe:ueGo, nacido en el seno de una (a!ilia indgena, tu$o recin a los siete
aGos contacto real con la !9sica. )or! parte del coro del te!plo de /hualulco, y a
raz de ello, en 1AAC, (ue reco!endado por el director para estudiar !9sica en la
capital del estado. -as di;cultades econ!icas lo o*ligaron a a*andonar la pri!aria,
pero no de4 sus estudios de $ioln y aprendi rpida!ente. 'iez aGos despus lleg
a Ciudad de 05ico a estudiar en el Conser$atorio 8acional de 09sica, y all, en la
clase de (sica, !ate!ticas y ac9stica, !aterias con las :ue no esta*a
(a!iliarizado, estudi las leyes de la produccin de los ar!nicos naturales6 cuando
)oto6 archi$o -a Jornada
escucha!os una nota no esta!os oyendo un sonido 9nico, sino un con4unto de
sonidos !s o !enos percepti*les para el odo hu!ano seg9n sus condiciones
;siolgicas y su entrena!iento. Esa noche, en un *rote de $ena y genio, Carrillo
e5peri!ent con las cuerdas de su $ioln y no tard en darse cuenta de :ue los
dedos no eran su;ciente herra!ienta para di$idir la octa$a, por lo tanto suplant
los dedos por el ;lo de una na$a4a, para escuchar los ar!nicos :ue produca la
cuerda en seg!entos cada $ez !s cortos, llegando a producir diecisis sonidos
clara!ente distingui*les entre el %ol y el -a. Era 1& de 4ulio de 1A9C, y en ese
instante de sntesis episte!olgica, naca -a teora del sonido1&%Carrillo !odi;ca*a
la escala cro!tica de doce sonidos utilizada hasta ese !o!ento, la lla!ada
Descala te!peradaD, una con$encin cultural (sica!ente ine5acta, pero :ue sir$i
para el gran aporte de la !9sica occidental al !undo6 la poli(ona.
-a di$isin de Carrillo de la octa$a es !ucho !s per(ecta, de acuerdo con las leyes
ac9sticas, :ue la :ue se ha*a utilizado hasta ese !o!ento en la !9sica. 'e
acuerdo con J. +. 0artnez y %. Palo!aresR%nchez6 DEn la teora, la di(erencia de
(recuencias entre tonos y se!itonos es distinta, !ientras :ue en la !9sica :ue est
en prctica, todos los tonos y se!itonos son iguales de acuerdo a la escala
te!perada. Carrillo plantea*a :ue se enseGa una teora :ue no tiene siste!a
!usical y se practica un siste!a !usical :ue no tiene teora.D
Entre la in;nidad de pre!ios y reconoci!ientos :ue gan a lo largo de su $ida,
estu$o no!inado al 8o*el de (sica en 19C1 por sus e5peri!entos realizados en la
7ni$ersidad de 8ue$a HorI so*re la recti;cacin de la ley del nodoT el 8o*el de ese
aGo lo reci*i el ingls Cecil )ranI PoEell, nada !s y nada !enos :ue por el
descu*ri!iento de una partcula su*at!ica pesada lla!ada Pin.
Es e5traGo y parad4ico :ue, al tocarse el te!a del %onido 1&, pareciera :ue se
ha*la de un si!ptico in$ento, entonado con cierta condescendencia triste!ente
(undada en la ignoranciaT asu!ido !s co!o propio de la picarda !e5icana :ue
co!o el es(uerzo y la dedicacin de un intelectual :ue (ue descu*ridor, !9sico,
(sico y !ate!tico. -a historia podra c!oda!ente ponerlo a la altura de
Pitgoras en lo :ue a !9sica se re;ere. %in e!*argo, las pala*ras %onido 1& suenan
a ru!or con aires de grandeza. /un:ue presente en el i!aginario histrico
!e5icano, pocos podran decir :u es real!ente, o a :u ca!po pertenece.
En el siglo 55 se derru!*a el siste!a tonal tradicional y co!ienza una etapa de
des!iti;cacin y a!pliacin in;nita de las posi*ilidades creati$as para los !9sicos.
En este conte5to, Carrillo tiene una rele$ancia (unda!ental y uni$ersal
ine5plica*le!ente ol$idada en 05ico. Co!o dira KyschnegradsIy, en una carta a
JeanREtienne 0arie, escrita a pocos das de la !uerte de Carrillo6 D%lo despus de
la pri!era guerra !undial es :ue aparecen los co!positores ultracromticos, en los
:ue el co!positor y el in$entor esta*an aliados ar!oniosa!ente y para los :ue el
nue$o !edio sonoro ha*a llegado a ser un !edio !usical natural y no uno de
procedencia especial. Es a esta categora de co!positores :ue pertenece /lois
.*a, y es a ella :ue pertenezco yo !is!o. @al (ue igual!ente Carrillo. Pero l (ue el
pri!ero en ponerse en ruta, y por este hecho, de*e ser considerado co!o el
$erdadero precursor de todos nosotros.D
Julin Carrillo es seGalado co!o el pri!er inno$ador de capital i!portancia :ue
haya producido /!rica en el ca!po !usical, esto seg9n el &iccionario '(ord de
la m)sica. Co!o e4ecutante de $ioln se destac con grado de e5celencia.
?nteresado por la pedagoga, escri*i su Sistema *eneral de escritura musical,
deri$ado del de %onido 1&T con$encido de :ue Durga una re(or!a (unda!ental en la
gr;ca de la !9sica para !odernizarlaD, le *ast el sentido co!9n6 si son slo doce
los sonidos de la !9sica en di(erentes alturas, doce de*en ser 9nica!ente en las
alturas di$ersas los signos :ue los representen.
Este siste!a si!pli;cara el estudio de la !9sica en caso de aplicarse. /l ser un
cdigo gr;ca!ente !ucho !s si!ple, au!enta la (acilidad de estudio U!uchos
claudican ante el pentagra!a y sus co!plicaciones. Carrillo destierra el gatuperio
de lla$es, notas, pautas, trasposiciones y accidentes de la escritura tradicional, en
un a(n de!ocratizador de los estudios de !9sica. D/l e!plear n9!eros co!o
signos gr;co !usicales, se incluy la escritura de la !9sica en la cultura general,
pues en $ez de e!plear signos esotricos, *astan doce n9!eros del cero al once.D
Carrillo de(enda la idea de hacer !9sica neta!ente !e5icana a partir de, co!o l
la lla!a*a, su +e$olucin del %onido 1&. En algunos crculos se le considera uno de
los precursores de la corriente nacionalista postre$olucionaria, aun:ue perteneca a
una $ertiente en(rentada al grupo representante del o;cialis!o, liderado por Carlos
Ch$ez. Este 9lti!o de(enda el indigenis!o !usical, *uscando el carcter
Dautntica!ente !e5icanoD, y el grupo con el :ue se identi;ca*a a Carrillo, !enos
politizado, el nacionalis!o !estizo con infuencia europea en el plano (or!al y
ar!nico. )inal!ente, con el correr de la historia, la tendencia (a$oreci a esta
9lti!a lnea, al no encontrarse registros irre(uta*les :ue echaran alguna luz so*re la
estructura (or!al de la !9sica prehispnica. %e reconoci en la prctica el carcter
!estizo intrnseco en la !9sica popular !e5icana.
Vuizs, si 05ico no (uera un pas inhi*ido en sus polticas culturales, hu*iera hecho
propio el siste!a de Carrillo de notacin !usical, as co!o i!pulsado el estudio e
in$estigacin de la !9sica !icrotnica en todos los conser$atorios del territorio
nacional, haciendo de 05ico un pas de $anguardia, co!o parte de una realidad
!usical concreta :ue responde a un descu*ri!iento cient;co. Es i!portante
su*rayar :ue la gran !ayora de los co!positores conte!porneos alrededor del
!undo utilizan !icrotonos en sus o*ras.
@al $ez la (alta de (e :ue propicia el ol$ido en :ue se encuentra la o*ra de Julin
Carrillo, responde a un inconsciente discri!inatorio incapaz de creer en la
trascendencia uni$ersal de un indgena :ue no ter!in la pri!aria, o al si!ple y
llano !alinchis!o en la $aloracin de los co!positores, artistas y pensadores
!e5icanos. %u no!*re en calles, plazas, o en la +otonda de los .o!*res ?lustres no
es su;ciente. -o sera, apenas, el segui!iento de su o*ra artstica y cient;ca por la
gran aportacin social de la trunca re$olucin del %onido 1&, potencial pi$ote de
trans(or!aciones pro(undas.
.oy da, cuando su(ri!os el e!*ate arrollador neoli*eral, :ue *orra las di(erencias
en (uncin del !ercado y en per4uicio de las culturas nacionales, Julin Carrillo no
puede ni de*e de4arse de lado. -a continuacin de su o*ra es un desa(o y un
i!perati$o para la acade!ia !usical !e5icana, y una clara de(ensa de nuestro
acer$o cultural.
%u o*ra Preludio a +ol!n, co!puesta con su siste!a !icrotonal en dieciseisa$os de
tono, est dedicada al descu*ri!iento de /!rica6 en este tra*a4o, Julin Carrillo
propone Drecrear las i!presiones co!*inadas de !iedo, aso!*ro y gozo :ue se
perci*en cuando se descu*re el !isterio de un nue$o uni$ersoD. El %onido 1& es un
nue$o uni$erso6 inhspito para algunos, !gico para otros, e ine5plorado para la
!ayora, pero irre$ersi*le para la historia.
http6OOEEE.4ornada.una!.!5O211BO1JO11Ose!Rnatalia.ht!l
El %onido D1&D R Julin Carrillo
%onido 1& es un no!*re si!*lico dado por el co!positor y terico !e5icano Julin
Carrillo "1ABCR19JC# al !todo de e!pleo de !icrotonos de su propia in$encin. -os
!icrotonos son las unidades de una escala !usical no tradicional, cuya !agnitud es
!enor al se!itono, por e4e!plo, el :ue suena entre un do y un do sostenido, o un si
y un si *e!ol.
-a pri!era co!posicin de Carrillo en de!ostracin de sus teoras (ue Preludio a
Coln "1922#.
DPreludio a ColnD
DEs la pri!era o*ra escrita en el nue$o siste!a creado por el co!positor. 'edicada
al gran na$egante, :ue descu*riera /!rica. En ella se :uieren descri*ir las
i!presiones de espanto, de aso!*ro y alegra o*tenidas :ue se e5peri!entan al
de$elar el !isterio de un uni$erso nue$o.
7n arpa de dieciseisa$os de tono, una fauta de cuartos de tono y un cuarteto de
cuerdas, crean la at!s(era sonora en la cual se desen$uel$e la $oz en delicados
ara*escos escritos en cuartos de tono.
-a o*ra se estren el 1C de (e*rero de 192C en 05ico, en el pri!er concierto :ue
hu*o en el !undo, con esta nue$a !9sica y durante el cual se descu*rieron las
enor!es posi*ilidades e!ocionales del arpa en dieciseisa$os de tono. 0eses !s
tarde se tocaron en 8ue$a HorI y )iladel;a, *a4o la direccin de -eopoldo %toIoEsIi,
con enor!e 5ito, $arias o*ras de Julin Carrillo, entre otras un Concertino para
pe:ueGo con4unto instru!ental con aco!paGa!iento de or:uesta sin(nica.
El Preludio a Coln, (ue dirigido personal!ente por el autor, en la nue$a sala de la
78E%CF en Pars, en 19CA, ante un entusiasta auditorio.D
8l sonido 10 de Julin Carrillo
Por6 Claudia Fca!po
Julin Carrillo.
/ pesar de :ue todos tene!os !9sica (a$orita, sa*er so*re y entenderla no es
tarea (cil. 'e hecho, hay :uienes dedican toda su $ida a estudiarla, e4ecutarla e
incluso a in$estigar para proponer inno$aciones, y les (alta tie!po para lograr todo
lo :ue se proponen.
En 05ico e5isten !uchos e4e!plos de !9sicos so*resalientes :ue se dedicaron
a la in$estigacin !usical, co!o Julin Carrillo @ru4illo, :uien ade!s de ser
co!positor, director de or:uesta, $iolinista y cient;co, (ue pionero en el
!icrotonalis!o. 8aci el 2A de enero de 1ABC en /hualulco, %an -uis Potos, y
desde te!prana edad de!ostr inters por la !9sica, por lo :ue estudi con
di$ersos !aestros e incluso co!puso una !isa a los 11 aGos.
/ grandes rasgos, el !icrotonalis!o es un no!*re si!*lico :ue asign Carrillo
al !todo de e!plear !icrotonos de su propia in$encin. 7n !icrotono es una
unidad de una escala !usical no tradicional, es decir, :ue su !agnitud es !enor al
se!itono, co!o el :ue suena entre un do y un do sostenido.
Para llegar a esta conclusin, Carrillo pri!ero tu$o :ue estudiar y co!prender la
supuesta D-ey de 'i$isiones de CuerdasD la cual sostiene :ue si se di$ide en dos
seg!entos una cuerda, cada uno sonar co!o la octa$aT si en tres, cada uno ser
la :uinta, y as sucesi$a!ente. El !9sico se sorprendi al estudiar las leyes de
produccin de los inter$alos (unda!entales, por lo :ue se decidi a e5peri!entar
por su propia cuenta. /s, realiz en su departa!ento un e5peri!ento6 utilizando el
;lo de una na$a4a para presionar la cuerda en el punto e5acto de entre las notas sol
y la de su cuerda de $ioln, o*tu$o diecisis tonos ntida!ente di(erentes. En todo
su tra*a4o posterior sigui so*re esta !is!a lnea, estudiando cada $ez !s
pro(unda!ente las *ases (sica y !ate!tica de la !9sica. -la! inicial!ente
%onido 1& al inter$alo de un dieciseisa$o de tono, cuyo $alor !ate!tico es de
1.11B2. 0s tarde utiliz el tr!ino para deno!inar as a su siste!a !icrotonal en
su totalidad. -ogr 2J21 sonidos di(erentes en la octa$a y opt por los 1Ja$os de
tono au!entando a 9J sonidos por octa$a.
@odo esto (ue e5plicado por Carrillo en un te5to pu*licado en la re$ista 0archa,
tie!po despus de su !uerte, ocurrida el 9 de septie!*re de 19JC6
El sonido 1&, en el sentido literal de la pala*ra, (ue el pri!ero :ue ro!pi el ciclo
clsico de los doce sonidos e5istentes, a la distancia de un dieciseisa$o de tono
":ue (ueron los inter$alos logrados por ! en !i e5peri!ento entre las notas sol y la
de la cuarta cuerda del $ioln#, y cuya constante !ate!tica es 1,11B2T pero ahora,
sonido 1& es un no!*re :ue a*arca el total de !i re$olucin, :ue ha con:uistado
en su desarrollo una !ultiplicidad de inter$alos !usicales 4a!s soGadosT :ue ha
in$entado y construido nue$os instru!entos :ue han sido tocados en conciertos en
los centros !s lina4udos, tanto enEuropa co!o en /!rica, y :ue, ade!s ha
planteado una re(or!a total de las teoras clsicas tanto de !9sica co!o de (sica
!usicalT :ue ha escrito los li*ros tcnicos para su desarrollo, in$entando un nue$o
siste!a de escritura.
Para de!ostrar su teora, cre $arias co!posiciones entre las :ue destaca la
pri!era de ellas, titulada Preludio a Coln. 0uchos co!positores posteriores a
Carillo han co!puesto o*ras *asadas en los postulados del %onido 1& y se siguen
interpretando en di$ersas partes del !undo.
En resu!en, el !rito tcnico e intelectual de Carrillo al ha*er desarrollado el
sonido 1&, es el de ha*er creado una (a!ilia de pianos, arpas y otros instru!entos,
capaces de hacer sonar inter$alos e:ui$alentes a cuartos, :uintos, se5tos, spti!os
y hasta dieciseisa$os de tono. Carrillo ta!*in escri*i nu!erosos !todos y te5tos
de di$ulgacin con su teora, y co!puso a*undante !9sica *a4o estos preceptos.
Con la cola*oracin especial de )ernando %algado.
@e reco!enda!os $er6 Preludio a Coln y Piano !icrotonal6
http6OOEEE.EiIi!e5ico.co!OEpsOportalOE!OEiIi!e5icoOartesO!usicaOElRsonidoR1&
WVu onda con el sonido 1&X
Por -a +edaccin Y 4ulio 29, 2112
Con apenas 11 aGos de edad, Julin Carrillo hizo e5peri!entos con su $ioln para
sa*er :u ha*a !s all de las 12 notas !usicales. Por eso, us una na$a4a con la
:ue !arc las di$isiones de tonos en las cuerdas de su $ioln hasta o*tener 1J
tonos distintos Z!icrotonos. -os !icrotonos son unidades de escala !usical cuya
!agnitud es !enor al se!itono, por e4e!plo6 el sonido :ue hay entre un si y un si
,emol.
/l co!pro*arse :ue un tono puede di$idirse en !s de 1J !icrotonos ZCarrillo
lleg a registrar hasta 12A di$isiones de tonoZ, se descu*rieron nue$os sonidos y
escalas en la !9sica. 3arios estudiosos y tericos de la !9sica, as co!o
(a*ricantes de instru!entos, se dedicaron a realizar re(or!as en la (a*ricacin de
pianos, arpas, fautas y guitarras para reproducir estos dieciseisa$os de tono.
El descu*ri!iento de Carrillo ro!pi con la clasi;cacin clsica de los 12 tonos Zde
ah el no!*re de %onido 1&Z, re$olucion la !9sica !oderna y ha a*ierto una
enor!e ga!a de posi*ilidades creati$as.
El %onido 1& no es e5clusi$o de las o*ras a*stractas conte!porneas, su tonalidad
ya se usa*a en la !9sica tradicionalT co!o en los cantos ra*es y las !elodas de
la ?ndiaT si!ilar a un piano desa;nado.
Conoce !s so*re el %onido 1&. Julin Carrillo, Preludio a +ol!n6
http6OOalgara*ia.co!OdelR!esO:ueRondaRconRelRsonidoR1&O
9a a6ortacin del /onido 10 a la eB6eri+entacin sonora
8l le-ado van-uardista de Julin Carrillo * su /onido 10
7na pieza !onu!ental sonora e interacti$a PPara*olarpaQ en donde el p9*lico
podr realizar su propia e5peri!entacin sonora a tra$s de la @eora del %onido 1&
y conocer el legado $anguardista de Julin Carrillo "%an -uis Potos 1ABCR19JC#
ade!s podr $er instru!entos !usicales, $ideos, registros sonoros y (otogra(as
:ue co!pletan la re$isin docu!ental de 1& %onoro. Julin Carrillo y su %onido 1&,
e5posicin :ue se inaugura el 19 de agosto a las 21611 horas en E5 @eresa /rte
/ctual U ?8>/R CF8/C7-@/.
1& %onoro. Julin Carrillo y su %onido 1& pretende reto!ar la aportacin del %onido
1& a la e5peri!entacin sonora y esta*lecer la @eora del %onido 1& co!o un
re(erente nacional de la !9sica conte!pornea, al !is!o tie!po presentar al
p9*lico a Julin Carrillo, el ho!*re :ue (ue !9sico, !ate!tico, in$entorT un
!e5icano cuyo tra*a4o (ue reconocido en el e5tran4ero co!o parte de las
$anguardias del arte del siglo <<.
P-a !uestra nos per!itir esta*lecer re(erencias nacionales en la (or!acin de las
$anguardias del arte de principios del siglo << y conocer su
infuencia en la creacin artstica conte!pornea nacional. /l
!is!o tie!po reconocer el i!pacto :ue estas $anguardias
artsticas tu$ieron al e5terior del pasQ Co!enta Edith 0edina
curadora de la !uestra :uien dedico !s de un aGo a la in$estigacin del te!a y
:ue cont con la $aliosa ayuda de la (a!ilia Carrillo :ue le per!iti consultar los
archi$os personales del co!positor nacido en %an -uis Potos y de /r!ando 8a$a
-oya, 9lti!o alu!no de la escuela del %onido 1&, :uien ha reunido uno de los !s
e5tensos archi$os digitales del !9sico.
-a !uestra contar con cinco salas. En las dos pri!eras los $isitantes tendrn la
e5periencia sonora del %onido 1&, pues se !ontara una estructura !onu!ental,
:ue a tra$s de la interaccin o(recer un recorrido por las di$isiones sonoras :ue
esta*lece la @eora del %onido 1&. En la Capilla de las ,ni!as se e5hi*ir un piano
del %onido 1& de 1Ja$os. En esta pieza se proporcionarn una serie de
instrucciones para :ue a tra$s de una co!*inacin de n9!eros el p9*lico genere
una !eloda personalizada.
En los dos $est*ulos del !useo se encontrarn (otogra(as, docu!entos, audio y
$ideo :ue e5plicarn el proceso conceptual de construccin de la @eora del %onido
1& y su !uy particular escritura. %e !ostrarn las di$ersas disciplinas y tcnicas de
enseGanza :ue se desarrollaron con la i!ple!entacin de esta teora, su rele$ancia
en la e5peri!entacin sonora y los di$ersos instru!entos generados por el artista
co!o, el arpa de 1Ja$os de tono y los pianos !eta!or(oseados, e5puestos en 19C9
en el Palacio de >ellas /rtes.
En la 9lti!a sala se realizar un recorrido sonoro del %onido 1& interpretado y
a*ordado por di$ersos !9sicos y artistas. En esta sala el p9*lico escuchar piezas
co!o Preludio de Coln, .orizontales, >al*uceos, Cro!o!etro(ona, co!puestas
por Julin Carrillo e interpretadas por Fr:uestas o solistas co!o 'a$id Espe4o o
Ji!ena =i!nez Cacho.
Paralelo a la !uestra se realizarn dos conciertos. 7no en la clausura y el otro el da
de la inauguracin, ste estar a cargo de /r!ando 8a$a -oya "[lti!o alu!no de la
escuela del %onido 1&# :ue tocar uno de los pianos D!eta!or(oseadosD diseGados
por Julin Carrillo. @a!*in se realizarn $isitas guiadas dirigidas a todo p9*lico,
especial!ente a estudiantes uni$ersitarios. En octu*re se realizar un progra!a de
$isitas guiadas dirigidas a grupos de personas con discapacidad $isual.
-a !uestra 1& sonoro. Julin Carrillo y su %onido 1& estar a*ierta al p9*lico del 19
de agosto al 22 de octu*re del 2111, de lunes a do!ingo de 11611 a 1A611 horas.
Entrada =ratuita. 3isitas guiadas 9nica!ente con cita al correo
5teresa\$isitasguiadas]yahoo.co!.!5 o a los tel(onos CC222B21 CC22919& de
11611 a 1J611 horas.
,*m%diusion-*mail%com
.eatri/ Gardu$o
000%e(teresa%,ellasartes%*o,%m(
http6OOEEE.elsonido1&.co!OdetalleRnoticia.aspXid^122&
Emiliano Pardo-Tristn (Compositor y guitarrista) / Compositor y guitarrista
Mientras en Europa, Arnold Schoenberg (1874-1951) desarrollaba el a!oso siste!a de los
doce tonos "ue inluenci# a tantos co!positores del siglo $$, en M%&ico el '(rupo Sonido
1)', dirigido por *uli+n ,arrillo (1875-19-5), e&pand.a los doce sonidos de la escala
cro!+tica, subdi/idiendo los se!itonos en inter/alos !+s pe"ue0os1 Estos e/entos paralelos
usaron la guitarra co!o uno de sus instru!entos2 para Schoenberg "ui3+ un instru!ento
disponible en el !o!ento, para ,arrillo tendr.a connotaciones !+s grandes, con la creaci#n
de guitarras !icrotonales 4 la i!portante colaboraci#n de uno de los !ie!bros del (rupo
Sonido 1), el guitarrista 5aael Ada!e6 autor del pri!er concierto para guitarra 4 or"uesta
del siglo $$1
En 1971 el peri#dico !e&icano 'E&celsior' public# una entre/ista con ,arrillo6 en a"uel
tie!po uno de los !8sicos !+s reno!brados de su pa.s1 ,arrillo apro/ech# la oportunidad
para di/ulgar el signiicado de su 'Sonido 1)'2 cual"uier sonido "ue resulte de la subdi/isi#n
del se!itono1 9a entre/ista tu/o un eecto e&plosi/o, cuando ,arrillo air!# "ue su teor.a
'transor!ar.a total!ente la !8sica del uturo'1 :ubo co!entarios /ehe!entes a a/or 4 en
contra, creando lo "ue el peri#dico 'El ;ni/ersal' bauti3# co!o '9a pol%!ica del Sonido 1)'1
En 1974 ,arrillo und# la re/ista !usical 'El Sonido 1)2 luchar% por los ueros del noble arte
!usical'1 <audelio (arc.a, un constructor de guitarras de (uadala=ara, despu%s de leer un
n8!ero de la re/ista co!en3# a e&peri!entar con una guitarra en cuartos de tono 4
inal!ente se con/irti# en colaborador de ,arrillo1 El historiador !e&icano Ernesto Sol.s
>in?ler @"ui3+ el acad%!ico "ue !+s conoce sobre *uli+n ,arrillo 4 con el "ue tu/e la suerte
de interca!biar !ensa=es en 7AA5 cuando escrib.a !i tesis doctoral@, air!a "ue la guitarra
!icrotonal ue unda!ental para el (rupo Sonido 1)2 'a4udaba a los cantantes 4 a los
instru!entos no-te!perados a ainar con precisi#n los nue/os !icro-inter/alos'1
*uli+n ,arrillo escribi# cuatro obras para guitarra !icrotonal sola2 Estudio para 1B4 de tono
(19)1), Suite 4 Sonata para 1B4 de tono (19-A), 4 Estudio para 1B) de tono (19-7)1 Co ha4
duda de "ue sin las inno/aciones !icrotonales, un luthier espont+neo 4 un guitarrista
/oluntarioso, la guitarra no habr.a sido parte del repertorio instru!ental de ,arrillo1 Co
obstante, la necesidad de instru!entos no con/encionales para las interpretaciones, es sin
duda la principal causa de "ue la !8sica del Sonido 1) no se to"ue ho4 en d.a1 Dal /e3 con la
a4uda de la electr#nica, este repertorio hist#rico se reprodu3ca de nue/o sin perder su
esencia2 la subdi/isi#n del se!itono1 Ee !o!ento *uli+n ,arrillo pierde la batalla1 Es un
!8sico casi ol/idado1