| JOS MARA VAQUER |

30 |
significador de la complejidad del espacio domstico en vez de cumplir un rol
prescriptivo de la conducta domstica (Allison 1999).
Conclusiones
En la primer parte del trabajo desarroll los conceptos principales de una
arqueologa de la prctica que permiten acercarnos al espacio domstico. Vimos a
continuacin a travs de un ejemplo etnogrfico cmo los rituales llevados a cabo
durante la construccin de la casa Qaqachaka operan como una lgica prctica que
reproduce corporalmente un habitus relacionado con la cosmovisin aymara. Dentro
de este esquema, la casa cumple un rol fundamental en cuanto se sita en el centro de
una serie de oposiciones complementarias entre, por un lado, los principios masculinos
y femeninos, y por el otro la familia, la federacin y el Estado. La complementariedad
de los principios masculinos y femeninos, materializada en la casa, es para los aymara
la manera de reproducir la sociedad. Por lo tanto, la construccin de la casa se relaciona
con la continuidad y reproduccin de la sociedad como un todo.
Los diferentes niveles sociales que se articulan en la construccin de la casa van
ms all de las funciones propuestas para la unidad domstica por la Arqueologa
Procesual. Tampoco es posible reducir sus funciones a un mbito meramente simblico
o de reproduccin de sistemas de smbolos. Es debido a estos puntos que propongo
descartar la nocin de unidad domstica como una categora de anlisis a priori, y
focalizar en las prcticas llevadas a cabo en el espacio domstico.
Un enfoque basado en las prcticas asociadas al espacio domstico ofrece varias
ventajas. La primera de ellas es que no limita lo domstico a un espacio o tiempo
predeterminado, sino que permite acceder a la manera en que las sociedades
construyen lo domstico, tal vez articulando actividades que se desarrollan en tiempos
y lugares diferentes. Para ello resulta rentable el concepto de sistemas de actividades
y de escenarios propuesto por Rapoport (1990b), y la nocin de taskcape de Ingold
(1993). Otra ventaja que a mi entender posee la arqueologa de la prctica es que abre
un abanico de posibilidades para entender de qu manera las actividades cotidianas
de los agentes construyen, refuerzan o cuestionan principios relacionados con la
tradicin transmitidos en el habitus. Y esta pregunta cobra relevancia fundamentalmente
cuando queremos encarar problemticas relacionadas con el cambio social. Para
decirlo de otra manera, el anlisis de las prcticas y su estructuracin permite entender
de qu manera el cambio social es producido, o de qu manera es experimentado
por los agentes.
Otro tema de importancia que se desprende de un anlisis de las prcticas es el
rol de la cultura material en la creacin de subjetividades diferentes a la occidental y
moderna (Fowler 2004). El mecanismo de incorporacin propuesto por Bourdieu
que relaciona a los agentes sociales con la cultura material permite evaluar cules son
los principios que se enfatizan en la construccin de la subjetividad. Retomando el
| Pr o c e s o s S o c i a l e s Pr e c o l o mb i no s |
| 3
PROCESOS SOCIALES
PREHISPNICOS EN EL SUR ANDINO
LA VIVIENDA, LA COMUNIDAD
Y EL TERRITORIO
Compilado por
Axel E. Nielsen
M. Clara Rivolta
Vernica Seldes
Mara Magdalena Vzquez
Pablo H. Mercolli
| Ax e l Ni e l s e n |
4 |
Editorial Brujas
1 Edicin.
Impreso en Argentina
ISBN: 978-987-591-106-2
Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723.
Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de tapa,
puede ser reproducida, almacenada o transmitida por ningn
medio, ya sea electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin
o por fotocopia sin autorizacin previa.
www.editorialbrujas.com.ar editorialbrujas@arnet.com.ar
Tel/fax: (0351) 4606044 / 4609261- Pasaje Espaa 1485 Crdoba - Argentina.
Miembros de la
CMARA ARGENTINA DEL LIBRO
Procesos sociales prehispnicos en el sur andino : la vivienda, la comunidad
y el territorio / Mara Clara Rivolta ... [et.al.] ; dirigido por Axel E. Nielsen. -
1a ed. - Crdoba : Brujas, 2007.
410 p. ; 25x17 cm.
ISBN 978-987-591-106-2
1. Historia Precolombina0. I. Rivolta, Mara Clara. II. Axel E. Nielsen, dir.
CDD 980.012
| DE VUELTA A LA CASA. ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL ESPACIO DOMSTICO |
| 29
Cultura Material e Incorporacin
Como ya desarroll anteriormente, el proceso de incorporacin del habitus pro-
puesto por Bourdieu (1977) es un proceso que opera principalmente en un nivel no
discursivo, es decir, a travs de la relacin del cuerpo de los agentes con el espacio.
De esta manera, la arqueologa en tanto ciencia de la cultura material puede hacer una
contribucin importante para entender la manera en que este proceso es llevado a
cabo en distintas sociedades. Pero para ello es necesario dejar de lado la nocin de
unidad domstica como una unidad social limitada y focalizarnos en las prcticas
llevadas a cabo en el espacio domstico. El aporte distintivo de la arqueologa en este
sentido sera proveer informacin sobre la conducta domstica del pasado a partir
de su materialidad, ya que los lugares de habitacin son los lugares principales de
consumo de cultura material (Allison 1999).
La arqueologa de la prctica, a partir de poner nfasis en los sistemas de activi-
dades junto con sus sistemas de escenarios (sensu Rapoport 1990b) permite recuperar
la estructura de las actividades para luego ponerla en tensin en diferentes niveles de
anlisis. Es en esta tensin donde pueden interpretarse algunos significados asociados
a las prcticas. En este punto, coincido con Hodder (1999) en que los significados de
la cultura material son contextuales y especficos, pero el proceso de significacin es
posterior al reconocimiento de las prcticas y su estructuracin. Al reconocer los
principios que estructuran las actividades domsticas a partir de su materialidad po-
demos llegar a esbozar una interpretacin y definicin de lo domstico que sea
sensible a variaciones culturales, espaciales y temporales. Es necesario tener en cuenta
tambin que los objetos presentes en el espacio domstico no se relacionan necesa-
riamente con las actividades llevadas a cabo en ese espacio; y la cultura material
presente en contextos domsticos puede ser el resultado de diferentes fases en la
historia de vida de la casa (La Motta y Schiffer 1999). Por lo tanto, lo ms probable
es que el registro sea el producto de secuencias de ocupacin prolongadas, relaciona-
das con la historia del grupo que habit el espacio y con procesos deposicionales y
post deposicionales.
De todas maneras, la relacin entre las actividades y sus elementos fijos y semi
fijos, junto con el escenario en el cual se desarrollan, nos pueden brindar datos sus-
tanciales para interpretar el proceso de incorporacin (Bourdieu 1977, 1999) en las
sociedades del pasado. El ejemplo qaqachaka discutido anteriormente nos permite
evaluar la materialidad de este proceso, a partir de la estructuracin de la cultura
material relacionada con lo domstico en los rituales de construccin de la casa y en
su posterior uso de acuerdo a los mismos esquemas generativos. Es en la redundan-
cia de la operacin de la lgica prctica en diversos mbitos donde podemos hallar
la manera de recuperarla a partir de la cultura material. El caso aymara presentado es
adems ilustrativo en el sentido que cada movimiento y posicin en el espacio tiene
un significado preciso asociado, y son las oposiciones entre los significados las que
estructuran a la cultura material. La etnografa puede ser empleada como un
| JOS MARA VAQUER |
26 |
Mientras se coloca el techo, se dirigen challas hacia el monte como fuente de la
madera. Existe una analoga entre el techo y los cerros y una asociacin de la casa con
una persona, donde el techo corresponde a la cabeza y la paja a los cabellos. Los
Qaqachakas distinguen entre dos tipos de elementos en el techo: la madera de los
tirantes, asociada con los hombres y la paja vinculada con las mujeres. Tambin en
esta etapa se contina con la construccin de la casa como metfora de tejer. Las
cuatro esquinas parecen sostener a la casa como un telar horizontal gigantesco. La
viga central de la casa con sus sogas y tijerales es vista como una zona liminal entre el
cielo y la tierra, entre el cuerpo y el espritu, y entre el interior y exterior del techo
considerado un cerro.
La divisin conceptual del techo en elementos de gnero se contina en la divisin
de tareas. Las mujeres desenredan, desmaraan y amontonan la paja mientras que los
hombres construyen las paredes y colocan las vigas del techo. La paja de la cobertura
del techo tambin es diferenciada por gnero. La paja de arriba y ms liviana es
masculina, y en oposicin, la paja ms pesada y mezclada con barro de los aleros del
techo es femenina.
Al finalizar la ceremonia de construccin, las cuadas de la nueva ama de casa
llevan regalos de despensas de semillas en miniatura para colgarlos dentro del espacio
del techo de manera que nunca falte alimento en la casa de su hermano. El ltimo
paso constituye la colocacin sobre la punta del techo de una olla usada quebrada
dentro de la cual se encaja una cruz confeccionada con paja brava trenzada. A la olla
y a la cruz junta se las denomina el ngel guardin de la casa protegindola de las
tempestades y los malos espritus. Este ngel guardin se relaciona con la Virgen
Mara y por lo tanto posee gnero femenino, mientras que la cruz es de gnero
masculino. De esta manera se produce una oposicin complementaria entre la pareja
divina de los cielos, la Madre Luna y el Padre Sol con la pareja del mundo de abajo,
la Tierra Santsima y el Inka. Del mismo modo y como se mencion anteriormente,
la punta del techo se asocia con una cabeza, con una calavera que tiene el poder de
comunicarse con las voces de los muertos.
Una vez terminado el techado, se ofrece un banquete a los participantes en el
que los hombres se sientan en el lado derecho del cuarto recin construido sobre un
banquillo, mientras que las mujeres se sientan a la izquierda en el suelo. En este momento
se recuerdan las challas a la casa, dedicadas al orden de creacin de la casa en su
totalidad.
Arnold (1998) concluye indicando que la nocin de la nueva casa como madre
nido y su simbolismo femenino posee una funcin mediadora en el centro de una
serie de dualismos y oposiciones: entre la casa y el Estado o la federacin mayor, en
el interior de una parentela bilateral, entre las relaciones consanguneas y de parentesco,
entre la relacin hombre y mujer, esposo y esposa y entre las mitades que conforman
el sistema de organizacin social dual.
| Pr o c e s o s S o c i a l e s Pr e c o l o mb i no s |
| 7
INDICE
Presentacin ................................................................................................................ 9
1. Jos Mara Vaquer
De vuelta a la casa. Algunas consideraciones sobre el espacio
domstico desde la arqueologa de la prctica. ........................................ 11
2. Adriana Callegari
Reproduccin de la diferenciacin y heterogeneidad social en
el espacio domstico del sitio Aguada Rincn del Toro (La Rioja,
Argentina). ....................................................................................................... 37
3. Ins Gordillo
Detrs de las paredes Arquitectura y espacios domsticos en el
rea de La Rinconada (Ambato, Catamarca, Argentina). ....................... 65
4. Pablo J. Cruz
Hombres complejos y seores simples. Reflexiones en torno a los
modelos de organizacin social desde la arqueologa del valle de
Ambato (Catamarca). ................................................................................... 99
5. Gustavo M. Rivolta y Julin Salazar
Los espacios domsticos y pblicos del sitio Los Cardones
(Valle de Yokavil, Provincia de Tucumn). ............................................... 123
6. M. Clara Rivolta
Las categoras de poblados en la regin Omaguaca: una visin desde
la organizacin social. .................................................................................... 143
7. Mara Ester Albeck y Mara Amalia Zaburln
Lo pblico y lo privado en Pueblo Viejo de Tucute. ............................. 163
8. Leonor Adn, Mauricio Uribe y Simn Urbina
Arquitectura pblica y domstica en las quebradas de Pica - Tarapac:
asentamiento y dinmica social en el Norte Grande de Chile
(900-1450 d. C.). .............................................................................................. 183
| Ax e l Ni e l s e n |
8 |
9. Beatriz Cremonte y Vernica I. Williams
La construccin social del paisaje durante la dominacin Inka en el
Noroeste Argentino. ..................................................................................... 207
10. Martn Orgaz, Anabel Feely y Norma Ratto
La cermica como expresin de los aspectos socio-polticos,
econmicos y rituales de la ocupacin Inka en la Puna de Chaschuil
y el Valle de Fiambal (Departamento de Tinogasta,
Catamarca, Argentina). ................................................................................. 237
11. Mara del Pilar Babot
Organizacin social de la prctica de molienda: casos actuales y
prehispnicos del Noroeste Argentino. ..................................................... 259
12. Mara C. Scattolin
Estilos como recursos en el Noroeste Argentino. ................................... 291
13. Laura Quiroga y Vernica Puente
Imagen y percepcin: iconografa de las urnas Beln. Coleccin
Schreiter. .......................................................................................................... 323
14. Diego E. Rivero
Existieron cazadores-recolectores no igualitarios en las Sierras
Centrales de Argentina? Evaluacin del registro arqueolgico. ............ 347
15. Sebastin Pastor
Juntas y cazaderos. Las actividades grupales y la reproduccin de las
sociedades prehispnicas de las Sierras Centrales de Argentina. ................. 361
16. Lorena R. Sanhueza y Fernanda G. Falabella
Hacia una inferencia de las relaciones sociales del Complejo Llolleo
durante el Perodo Alfarero Temprano en Chile Central. ...................... 377
17. Andrs R. Troncoso Melndez
Arte rupestre y microespacios en el Valle de Putaendo, Chile: entre la
movilidad, la visibilidad y el sentido. .......................................................... 393
| DE VUELTA A LA CASA. ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL ESPACIO DOMSTICO |
| 25
Al comenzar el ritual, se establece la primera divisin al separarse los hombres
de las mujeres. Los primeros ocupan el lado derecho, mientras que las segundas el
izquierdo. Los hombres se ubican de su lado, arriba en una banqueta confeccionada
de adobe, mientras que las mujeres se ubican del lado izquierdo ms abajo directamente
sobre el suelo. La divisin de actividades por gnero en general tambin adopta este
esquema. Los hombres ofrecen challas por separado a la pared derecha y las mujeres
a la pared izquierda. Esta divisin se mantiene hasta el final del ritual la construccin
del techo donde hombres y mujeres entrelazan sus libaciones.
La casa es considerada parte de la Tierra Virgen y del dominio interior debajo
del suelo, ya que los elementos constructivos son extrados de la tierra: el barro de los
adobes y la paja del techo. En consecuencia, la primera challa se dirige a la Tierra
Virgen, en carcter de matriz elemental de los niveles ms profundos de los cimientos,
donde provienen y a su tiempo volvern todas las cosas. En esta etapa se realizan
tambin challas a los cerros pequeos que segn la creencia envan los elementos
necesarios para la construccin.
El primer paso en el proceso de construccin es colocar cuatro estacas unidas
por un hilo para marcar las cuatro esquinas. Cuando se comienza la construccin, se
colocan varias ofrendas en los cimientos destinadas a los aspectos telricos de la
Tierra Virgen consistentes en cosas crudas, cosas que se sacan de las entraas como
fetos de animales, grasa y resinas vegetales. A veces se coloca en los cimientos un feto
de llama junto con ofrendas de quwa que se entierran en el suelo de la casa. Las
esquinas son un componente vital en la construccin, ya que las mismas poseen una
relacin con la tierra y el linaje ancestral. Estas esquinas son consideradas de gnero
femenino, en oposicin a los espritus de los cerros que son masculinos.
Luego se procede a la colocacin de piedras grandes como cimientos bajo las
cuatro paredes de la casa. Estas piedras son denominadas Inka, relacionndolas
con la vara del Inka e invocando su poder para que las paredes de la casa se paren.
Para ello se hace referencia al pasado mtico, a la poca de los chullpas cuando las
piedras andaban movindose a su voluntad hasta que el Inka las detuvo con su vara
1
.
Una vez construidas las paredes y antes de colocar el techo se sacrifica un cordero
y se rocan con su sangre las cuatro esquinas. En este punto, Arnold (1998: 54) asocia
el hecho de rociar las paredes con sangre con un principio general de descendencia
andina que establece que los lazos verticales consanguneos siguen la lnea materna.
La sangre asocia al rito de construccin con el marcado de animales enfatizando la
reproduccin de matrilinajes humanos y animales.
En este momento del proceso, la casa se encuentra construida hasta los tirantes
del techo. La casa rectangular es percibida tambin como un tejido desplegado sobre
el suelo con sus dos esquinas opuestas orientadas hacia arriba en direccin a los
tirantes. La asociacin con el tejido y los diseos enfatiza la concepcin de la casa
como una madre-nido de envolturas concntricas, enteramente asignada
al gnero femenino (Arnold 1998: 56).
| DIEGO E. RIVERO |
350 |
que suele desembocar en desigualdad social (Bernardini 1998; Johnson 1982).
Entre las causas que producen la aparicin de desigualdades, la reduccin de la
movilidad es considerada como el disparador de los principales cambios sociopolticos
que la producen (Aldenderfer 1993; Kelly 1995; Price y Brown 1985). La reduccin de
la movilidad, por su parte, es una consecuencia directa del interjuego entre la distribu-
cin de los recursos en el paisaje y la densidad poblacional (Bettinger 1991; Kelly 1995).
Los modelos de la Teora de la Depredacin ptima, indican que si un grupo
que explota un parche de recursos comienza a experimentar una reduccin en la tasa
de retorno, dejar este parche y se dirigir a otro donde los recursos sean ms abun-
dantes. Esto es posible con bajas densidades poblacionales, pero cuando la demo-
grafa regional aumenta a un punto donde ya no es posible dirigirse a otro sector del
paisaje, ya que puede estar ocupado por otro grupo, la solucin es reducir la movi-
lidad residencial y aumentar la variedad de recursos explotados, incorporando regu-
larmente recursos de menor retorno a la dieta, tales como los vegetales (Bettinger
1991, 2001; Winterhalder 1981).
Por otro lado, la teora evolutiva predice que un individuo se unir a un grupo
slo si la tasa de retorno que obtiene es mayor que la que obtendra si forrajeara solo.
El grupo, por su parte, aceptar nuevos miembros si los retornos per capita no decre-
cen, si esto sucede los integrantes del grupo excluirn posibles nuevos miembros o
los aceptarn pero con la condicin de que acepten menores retornos que los otros
miembros. Un individuo no permanecer en el grupo si puede obtener mayores
beneficios unindose a otro grupo, pero si esto no es posible debido a una situacin
de alta demografa la nica opcin es aceptar una desigual distribucin de los retor-
nos o dejar el grupo (Kelly 1995).
Este simple modelo sirve para ilustrar la delicada situacin que puede generar la
reduccin de la movilidad residencial debido a un aumento en la demografa regio-
nal. Entre las principales consecuencias, se cuentan la aparicin de nuevas formas de
organizacin social ya sea por medio de jerarquas secuenciales o verticales que pue-
den ser aprovechadas por algunos individuos para obtener mayores beneficios por
medio de la pertenencia a grupos corporativos o linajes principales y, a travs de
diversas estrategias que pueden incluir legitimaciones basadas en el ritual, el parentes-
co o la coercin, explotar la desigualdad social en su favor.
Desigualdad Social en las Sierras Centrales. Anlisis de las Evidencias
Arqueolgicas
A partir de las evidencias arqueolgicas de las Sierras Centrales pertenecientes a
las comunidades cazadoras-recolectoras holocnicas, se analizan posibles cambios
en la estructura de este registro, en escalas temporales amplias, que reflejen variacio-
nes en las estrategias adaptativas implementadas en los diferentes momentos y pue-
dan ser indicadores de un incremento en la complejidad de los grupos, medida en
uno de sus aspectos, el surgimiento de desigualdades sociales.
Se consideraron nicamente los sitios arqueolgicos que poseen una importante
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 323
IMAGEN Y PERCEPCION: ICONOGRAFIA DE LAS URNAS BELEN.
COLECCION SCHREITER.
Laura Quiroga
*
Vernica Puente
**
La narracin del pasado prehispnico del Noroeste Argentino se ha construido
sobre unidades estilsticas definidas por la variabilidad observada en las urnas fune-
rarias. Las primeras clasificaciones cermicas realizadas en nuestro pas respondan a
las necesidades de ordenamiento y clasificacin museogrfica de los materiales a
exhibir en el Museo de La Plata y Etnogrfico de Buenos Aires realizadas en las
primeras dcadas del siglo XX por Bregante (1926), Outes (1907) y Lafone Quevedo
(1904).
Un recorrido por los trabajos arqueolgicos referidos al rea valliserrana desde
entonces hasta la actualidad, muestra que la categora Beln involucra, al mismo tiem-
po, diversos aspectos que son, a su vez, construcciones conceptuales con las que los
investigadores se enfrentaron a su objeto de estudio: desde un estilo cermico, un
rea cultural, un perodo (Desarrollos Regionales) y un patrn de asentamiento hasta
una estructura poltica compleja clasificada como Seoro. Posteriormente, en los
cuadros cronolgicos planteados para el Noroeste Argentino, unidades como Beln
y Santamara entre otras, representan la conformacin de seoros que marcan su
especificidad e identidad a travs de la produccin artesanal estandarizada, expresa-
da en estilos cermicos diferenciados. De modo que las unidades definidas en sus
orgenes como unidades estilsticas amplan su campo semntico, para referir al mis-
mo tiempo una unidad poltica, un perodo y hasta una identidad tnica generando
de este modo, una resignificacin no siempre pertinente de categoras museogrficas
en unidades adecuadas para la narracin histrica, es decir la equivalencia entre uni-
dades estilsticas y agentes histricos del pasado (Quiroga 2003).
A partir del 1000 d.C. durante el Perodo de Desarrollos Regionales se pos-
tula un proceso poltico de regionalizacin, evidenciado en el surgimiento de grandes
centros conglomerados fortificados relacionado con la irrupcin de estilos cermicos
locales interpretados como evidencia de entidades polticas rivales, en lucha por el
* PROHAL-CONICET.
** PROHAL-Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
324 |
control de los recursos y vas de circulacin interregional. En este esquema, el con-
cepto de Desarrollos Regionales requiere para justificarse de unidades polticas dife-
renciadas como Beln y Santamara las cuales han sido postuladas a partir de un
criterio taxonmico de lo estilstico que se espera corresponda tambin, con una
distribucin geogrfica coincidente entre ambas unidades, sumado a un discurso que
enfatiza la discontinuidad estilstica con etapas anteriores.
Este trabajo plantea un estudio formal de la imagen en las urnas Beln desde la
perspectiva de la percepcin, problematizando el juego entre la diferenciacin y
semejanza observada entre unidades estilsticas regionales. Para esto se ha realizado
un relevamiento de colecciones museogrficas que al da de hoy permanecen indi-
tas. Los casos analizados pertenecen a la coleccin Schreiter de los aos 1934, 1935,
1937 y 1938 depositada en el museo del Instituto de Arqueologa y Museo - Univer-
sidad Nacional de Tucumn (IAM-UNT).
Se ha realizado un trabajo de documentacin de las colecciones a partir de los
catlogos disponibles y la base de datos digitalizada previamente por la institucin
considerando obtencin de ejemplares, datos de procedencia y contexto. En segun-
do lugar, se ha trabajado sobre la definicin de los temas representados y la identifi-
cacin de sus aspectos formales en el conjunto, con el fin de comparar ambos aspec-
tos en otras unidades estilsticas.
Documentacin de Colecciones Arqueolgicas
La formacin de colecciones destinadas a la exhibicin museogrfica resignifica
los objetos extrayndolos de su contexto original. La documentacin generada por
la actividad del colector permite slo en aquellos casos que cuentan con registros
detallados devolver el objeto al contexto del cual fue extrado (Gosden 2001; Stocking
1985). De esta manera, recontextualizar implica reconstruir el proceso que llev a la
formacin de las colecciones, lo cual constituye una puerta de entrada al estudio de
la propia prctica cientfica como formadora de discursos acerca del pasado y de las
perspectivas tericas con las que se aborda el objeto de estudio
1
. En nuestro caso,
implica tambin, reconstruir el contexto de la imagen y el contexto del objeto sopor-
te de la imagen a travs de los datos aportados por el colector.
El anlisis estilstico que planteamos en este trabajo, considera no slo los aspec-
tos formales de la imagen sino tambin, los objetos soporte y las prcticas en las
cuales se ve involucrada. En otras palabras, la recontextualizacin de la imagen y el
objeto es una forma de no limitar lo estilstico a una actividad descriptiva y taxonmica,
sino una aproximacin en la que los objetos se convierten en tems activos en la
formacin de relaciones sociales (Gell 1998: 17).
La coleccin Schreiter est integrada por materiales arqueolgicos obtenidos en
excavaciones realizadas por el propio Rodolfo Schreiter dependiente de la Universi-
dad Nacional de Tucumn (Arenas 1991: 124). Las colecciones arqueolgicas for-
madas en el Valle de Santa Mara y alrededores, se encuentran actualmente en los
| CAZADORES-RECOLECTORES NO IGUALITARIOS EN LAS SIERRAS CENTRALES? |
| 349
Desde esta visin se considera que un sistema puede ser considerado ms com-
plejo que otro si ms partes o componentes pudieran ser identificados en l y/o si
existiera un mayor nmero de interconexiones entre sus partes (Heylighen 1999). Es
decir, que la complejidad de un sistema aumenta cuando la variedad (distincin) y/o
la dependencia (conexin) de sus partes se incrementa a travs de diferentes dimen-
siones (Heylighen 1999; McShea 1996).
Si bien an falta desarrollar metodologas claras que permitan medir adecuada-
mente los diferentes grados de complejidad y su tratamiento a nivel del registro
arqueolgico (Barrientos 2004), esta concepcin de la complejidad posee notables
ventajas para su aplicacin en arqueologa, especialmente desde enfoques evolutivos
ya que permite apreciar la diversidad sociocultural de una forma ms dinmica.
En este trabajo, se aborda el estudio de un aspecto de la complejidad, como es
el surgimiento de desigualdades sociales entre los cazadores-recolectores de las Sie-
rras Centrales, y sus evidencias en el registro arqueolgico.
El Surgimiento de la Desigualdad. Algunos Modelos
Uno de los aspectos de la complejidad que ha acaparado mayor atencin por
parte de los investigadores, ha sido la referida al surgimiento y evolucin de la des-
igualdad social (v.g. Ames 1994; Arnold 1996; Bender 1995).
Por sociedad no igualitaria se entiende a aquella en la que no todos sus integran-
tes poseen libre acceso a los recursos, a la tecnologa necesaria para adquirirlos o a los
caminos que llevan al prestigio (Kelly 1995). Desde una perspectiva evolutiva se
considera que la desigualdad surge de atributos innatos en los seres humanos, quienes
intentan maximizar su fitness, y que existen ciertas condiciones de competicin y cir-
cunscripcin que posibilitan su surgimiento (Kelly 1995).
Igualmente, se ha destacado la existencia de limitaciones en el procesamiento de
informacin que acotan el nmero de personas con las que un individuo puede
interactuar simultneamente. Esto trae como consecuencia que el incremento de una
poblacin produce un mayor nmero de participantes en el proceso de toma de
decisiones, generando una sobrecarga de informacin que requiere el surgimiento
nuevos niveles de integracin y control dentro de los grupos sociales (Bernardini
1998; Johnson 1982; Kosse 1990).
Cuando esto ocurre, existen tres posibles respuestas destinadas a reducir el n-
mero de participantes en la toma de decisiones: el grupo se puede fisionar en dos
agrupaciones ms pequeas, pero si esto no es posible pueden surgir jerarquas
secuenciales donde las unidades menores como las familias nucleares se organizan
en unidades mayores como familias extensas y representantes de cada familia toman
las decisiones sobre determinados temas vitales para la comunidad, o jerarquas
verticales donde existen individuos que adquieren un status diferencial (v.g. lderes) y
se ocupan de procesar la informacin y tomar decisiones que afectan la vida de un gran
nmero de subordinados. La diferencia entre stas es que en el caso de las jerarquas
verticales, los lderes aplican su status especial a varios aspectos de la vida del grupo, lo
| DIEGO E. RIVERO |
348 |
postulando la existencia de umbrales a partir de los cuales las sociedades cazado-
ras-recolectoras ya no pueden ser consideradas simples o igualitarias y pasan a ser
complejas. Estos umbrales se relacionan con el surgimiento de jerarquas en las
cuales los lderes poseen el control sobre las otras personas y se establecen desigual-
dades sociales hereditarias (Arnold 1996; Kelly 1995; Kosse 1990).
Para explicar la aparicin de desigualdades y la instalacin de jerarquas, se han
explorado una serie de variables que se supone actan como generadores de los
principales cambios sociales. Entre stas pueden mencionarse la reduccin de la
movilidad o circunscripcin (Kelly 1995; Price y Brown 1985), la intensificacin del
almacenaje de alimentos (Testart 1982; Woodburn 1982), la amplitud de la dieta
(Binford 2001) y el aumento demogrfico y la necesidad de disminuir la tensin
escalar (Jonson 1982; Koose 1990).
Se han propuesto indicadores arqueolgicos del fenmeno de complejidad,
entendido como diferenciacin social hereditaria, que incluyen evidencias de
sedentarismo/movilidad reducida, territorialidad, nuevas tecnologas, intensificacin
de la produccin, aumento en la visibilidad arqueolgica de actividades rituales, cre-
cimiento poblacional, circulacin de bienes exticos y cambios en las prcticas
mortuorias, entre varios, aunque no todos deben estar presentes en los diversos
casos (Arnold 1996; Price y Brown 1985; Yacobaccio 2001).
Esta conceptualizacin de la complejidad como un estado de los sistemas, que
divide a los cazadores-recolectores en simples/complejos, es similar a aquella
del Evolucionismo Cultural (Fried 1967; Service 1962) que postula que la variabili-
dad en la organizacin de los grupos humanos se puede reducir a un nmero limita-
do de tipos, definidos por una serie de rasgos, y que la tarea de los investigadores es
identificar los principios que guan la transformacin de un tipo de sociedad en otro.
En este sentido, algunos autores han comparado a los cazadores complejos con
jefaturas simples (ver ejemplos en: Arnold 1996), uno de los tipos organizacionales
del Neoevolucionismo.
Esta clase de enfoque tiene importantes dificultades operativas, por ejemplo, de-
bido a que varios grupos pueden compartir algunos de los rasgos mencionados, como
movilidad reducida o presencia de almacenaje, se corre el riesgo de considerar
igualitarios a grupos cuya evidencia arqueolgica, debido a problemas de conserva-
cin o de otra ndole, solo contiene unos pocos rasgos diagnsticos de complejidad.
Adems, la utilizacin de las categoras dicotmicas cazadores-recolectores com-
plejos vs. cazadores-recolectores simples obstaculiza la investigacin, ya que supri-
me la variacin e impide tanto aprehender la diversidad sociocultural que pudo existir
en una regin dada, como conceptualizar los procesos sociales adecuadamente.
En contraposicin a estas visiones de la complejidad como estado de los siste-
mas, ciencias como la ciberntica y la biologa evolutiva estn trabajando con un
concepto de complejidad entendida como una propiedad de los sistemas que vara
a travs de diferentes dimensiones y posee mltiples variantes (Heylighen 1999; McShea
1996). Recientemente han comenzado a aplicarse estos conceptos en la arqueologa
pampeana (Barrientos 2004).
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 325
museos de Tucumn, Buenos Aires, Berln, Gotemburgo y Leipzig (Ortiz Malmierca
1999: 227-234; Scattolin 2000: 66; Stenborg 1999: 135-145).
La coleccin seleccionada para este trabajo corresponde exclusivamente a con-
textos funerarios obtenidos en las expediciones de los aos 1934, 1935, 1937 y 1938.
En esos aos se obtuvieron ejemplares provenientes del rea de Hualfn (Figura 1)
los cuales fueron parcialmente publicados por Schreiter en 1936, en tanto las
excavaciones posteriores 1937 y 1938 permanecieron inditas.
Figura 1. Documentacin de colecciones. Datos de procedencia.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
326 |
En la actualidad los ejemplares relevados se encuentran depositados en el Mu-
seo del Instituto de Arqueologa y Museo dependiente del Instituto Miguel Lillo,
Facultad de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional de Tucumn (IAM UNT).
La documentacin exhaustiva de la coleccin Schreiter presenta severas dificul-
tades. Como ya hemos sealado los resultados obtenidos fueron parcialmente publi-
cados por el autor de modo que las excavaciones posteriores a esa fecha, 1936,
permanecen inditas. En segundo lugar, no se conservan los registros originales de
excavacin sino catlogos que son la trascripcin parcial de datos provenientes de las
libretas originales mencionadas
2
. A su vez, la informacin de asociaciones contextuales
entre objetos, corresponde nicamente a las expediciones realizadas en los aos 1937
y 1938 registrando un total de 24 contextos.
Si sumamos los aos previos de los que carecemos de informacin sobre
asociaciones estamos considerando un total de 88 piezas cermicas catalogadas, de
las cuales 41 corresponden a la forma urna.
Las escasas referencias mencionan sin embargo, topnimos que permiten la
ubicacin aproximada de los lugares de excavacin como procedencia de los ejem-
plares obtenidos (Figura 1). Ante la falta de registros exhaustivos, la mayor dificultad
se encuentra en la reconstruccin de las asociaciones contextuales. An as hemos
sintetizado en la Tabla 1 la informacin disponible respecto de los entierros que
estilsticamente podran ser asignados a momentos tardos.
Dentro del conjunto Beln hemos identificado cuatro variedades morfolgicas
(Puente y Quiroga 2005). Este trabajo se ocupa en particular, de la forma denomina-
da urna en la bibliografa arqueolgica. Al respecto es conveniente sealar que los
datos de excavacin con los que contamos, no se refieren a un recipiente contenedor
de restos humanos, sino a un tem material que acompaa los restos de adultos. En
tanto los prvulos se encuentran en el interior de urnas correspondientes a la unidad
estilstica Villavil definida por Serrano sobre estos mismos ejemplares obtenidos por
Schreiter en 1937 y 1938 (1966: 85). Al respecto es importante sealar que en las
excavaciones del rea de Asampay, en el Valle de Hualfn, se registraron casos de
urnas Beln conteniendo restos de prvulos (Onaha et al. 2002: 498).
Anlisis Iconogrfico
Basamos el anlisis iconogrfico sobre dos ejes: aspectos formales del diseo y
temas representados, considerando ambos aspectos en forma interdependiente. Esto
significa plantearnos como pregunta central qu se est jerarquizando en la
representacin, es decir, qu se representa y cules son los atributos que se seleccionan,
qu se consideran significativos de ser representados (Black 1983: 127; Gubern 2004:
57).
| CAZADORES-RECOLECTORES NO IGUALITARIOS EN LAS SIERRAS CENTRALES? |
| 347
EXISTIERON CAZADORES-RECOLECTORES NO IGUALITARIOS EN
LAS SIERRAS CENTRALES DE ARGENTINA?
EVALUACION DEL REGISTRO ARQUEOLOGICO.
Diego Eduardo Rivero

Las sociedades cazadoras-recolectoras complejas, han sido definidas como

aquellas donde los lderes poseen el control sobre el trabajo de las otras personas sin
mediar relacin de parentesco, y donde la diferenciacin social es hereditaria (Arnold
1996). Por el contrario, por cazadores-recolectores igualitarios o simples se en-
tiende a aquellos grupos en los cuales todos sus integrantes tienen igual acceso a los
recursos y a la tecnologa necesaria para adquirirlos (Kelly 1995).
La identificacin arqueolgica de estos dos tipos de sociedades no es una tarea
sencilla. En general, se han postulado una serie de rasgos que estaran presentes en los
grupos cazadores-recolectores complejos, tales como movilidad residencial redu-
cida o sedentarismo, practicas de almacenaje, diferencias de riqueza, prestigio y/o
status, intensificacin econmica, y territorialidad, entre otras. Varios de estos ras-
gos diagnsticos son factibles de detectar arqueolgicamente (Price y Brown 1985).
En general, la mayor parte de los enfoques conceptualizan a la complejidad
como un estado de los sistemas socioculturales, y debido a esto han tenido graves
dificultades para su operatividad, generando modelos que poseen escaso poder ana-
ltico y explicativo (Barrientos 2004).
Teniendo en cuenta estas limitaciones presentadas por los enfoques menciona-
dos, en este trabajo se analiza y discute el registro arqueolgico proveniente de sitios
cazadores-recolectores de las Sierras Centrales de Argentina (Pcias. de Crdoba y
San Luis), desde una perspectiva terica evolutiva que considera que la complejidad
debe ser entendida como una propiedad de los sistemas que vara en forma continua
en diferentes dimensiones y posee mltiples variantes o aspectos (Barrientos 2004).
El Estudio de la Complejidad
Los trabajos dedicados al estudio de la complejidad entre los grupos cazado-
res-recolectores, lo han realizado al menos desde dos enfoques. El primero de ellos,
concibe a la complejidad como un estado que caracteriza al sistema sociocultural,
*
CONICET. Ctedra de Prehistoria y Arqueologa, Universidad Nacional de Crdoba.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
346 |
Notas
1. Sobre este aspecto en la arqueologa argentina contamos con los trabajos de Podgorny (1999),
Scattolin (2000), Quiroga (2003), Haber y Delfino (1995/1996), entre otros.
2. Cabe sealar que durante el ao 2003 el Instituto de Arqueologa y Museo de la Universidad
Nacional de Tucumn, han realizado una base de datos y archivo fotogrfico digitalizado.
3. La informacin de este cuadro complementa los datos publicados por Schreiter (1936a y b)
sobre las colecciones obtenidas en los aos 1934 y 1936.
4. Los ejemplares con lectura plana, que en el campo de representacin 2 representen temas
diferentes en ambas caras de la pieza son sealados con /2 al finalizar en nmero de
ejemplar.
5. Las diferencias en los subtotales se deben a la ausencia de decoracin en algunos campos o
bien a condiciones de conservacin defectuosas que impiden una apreciacin correcta y com-
pleta del diseo.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 327
Se plante cada ejemplar como unidad de anlisis realizando un relevamiento
exhaustivo de unidades de diseo, su combinacin con otras unidades formando
configuraciones y a su vez, en qu forma estas se distribuan sobre el soporte for-
mando planos de representacin. Buscamos as identificar patrones y al mismo tiem-
po, la diversidad en el conjunto, es decir identificar similitud y diferenciacin de cada
ejemplar dentro de la unidad estilstica Beln.
Partimos de la identificacin de aspectos formales del diseo considerando en
este campo, criterios espaciales de composicin y recursos plsticos involucrados en
el conjunto. La segmentacin morfolgica tripartita de las urnas Beln estructura la
Tabla 1. Documentacin de colecciones. Contextos funerarios.
3
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
328 |
distribucin del diseo. Efectivamente, cada segmento definido por un punto angu-
lar o de inflexin, sumado a una lnea horizontal que acompaa esta divisin
morfolgica, define planos a los que hemos denominado campos de representacin
(Figura 2). Dentro de cada uno de ellos se distribuyen las unidades de diseos
discretas o continuas combinadas entre s formando configuraciones. En cuanto a
los recursos plsticos utilizados para elaborar las unidades de diseo, podemos plan-
tear como constante un dibujo lineal que define las formas representadas. Luego,
para completar el interior de las unidades de diseo, apelan a determinados recursos
plsticos que combinan entre s formando una trama geomtrica: el enrejado, el
damero, punto y tinta plana.
En ltima instancia y una vez definidos los aspectos formales del diseo
comenzamos a identificar los temas representados en el conjunto. Para definir temas
no figurativos nos hemos basado en dos criterios: jerarqua y recurrencia de las unidades
de diseo. La jerarqua se refiere a la centralidad y peso visual de la unidad de diseo
en el plano de representacin de cada ejemplar. La recurrencia se refiere a la repeticin
de las unidades de diseo en diversos ejemplares. Por su parte, los temas figurativos se
definen por su analoga con un referente identificable, es decir, que la seleccin de
atributos significativos o relevantes y su representacin grafica, permiten esta
identificacin del diseo con el objeto representado (Gubern 2004: 57).
Segmentacin y Lecturas
Las clasificaciones morfolgicas de las urnas Beln coinciden en sealar una
segmentacin tripartita de la pieza (Bennet et al. 1948; Bregante 1926; Outes 1907;
Puente y Quiroga 2005; Semp 1976). Presentan contornos definidos por la presencia
de puntos caractersticos angulares o de inflexin (Sheppard 1957) los cuales definen
segmentos que hemos designado de arriba hacia abajo como 1, 2 y 3 (Figura 2). La
segmentacin marcada en el contorno por punto angular (PA) o punto de inflexin
Figura 2. Campos de representacin.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 345
tos Cermicos (Coleccin Schreiter). Trabajo presentado en el I Congreso Argentino de
Arqueometra. Rosario. Ms.
Quiroga, A.
1923. Calchaqu. La Cultura Argentina, Buenos Aires.
1977 [1901]. La Cruz en Amrica. Castaeda, Buenos Aires.
Quiroga, L.
2003. Beln: Debates en Torno a la Construccin de un Objeto de Estudio. Runa 24: 151-
171.
Scattolin, M.C.
2000. Santa Mara durante el Primer Milenio A.D. Tierra Balda?. rstryck: 63-83.
Etnografiska Museet i Gteborg, Gotemburgo.
Schreiter, R.
1936a. Enterratorios Indgenas en las Grutas de Villavil, Departamento de Beln, Catamarca.
Boletn de la Universidad Nacional de Tucumn: 3-8. Museo de Historia Natural.
1936b. Nota Preliminar sobre una Exploracin Arqueolgica en Loma de La Florida, Corral
Quemado, Depto de Beln, Catamarca. Enterratorio Indgena con Alfarera Draconiana.
Boletn del Museo de Historia Natural de la Universidad Nacional de Tucumn, Vol. 2, n 7: 9-16.
Semp de Gmez Llanez, M.C.
1976. Contribucin a la Arqueologa del Valle de Abaucn, (Depto. de Tinogasta, Provincia
de Catamarca). 2 vol. Tesis Doctoral, Facultad de Ciencias Naturales y Museo, Universi-
dad Nacional de La Plata. Ms.
1998. Contacto cultural en el sitio Aguada Orilla Norte. En Homenaje Alberto Rex Gonzlez,
pp. 255-284. FADA, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Serrano, A.
1966. Manual de la Cermica Indgena. 2da. Edicin. Ediciones Assandri, Crdoba.
Shepard, A.O.
1957. Ceramics for the Archaeologist. Carnegie Institution of Washington, Washinton D.C.
Stenborg, P.
1999. Background to the Acquisition of the Collection. En Masked Histories. A Re-examination
of the Rodolfo Schreiter Collection from North-Western Argentina, editado por P. Stenborg y
A. Muoz. Etnologiska Studier 43: 135-145. Gotemburgo.
Stocking, G.
1985.Objects and Others. Essays on Museums and Material Culture. History of Anthropology
3. University of Wisconsin Press.
Tarrag, M., L. Gonzlez y J. Nastri
1997. Las Interacciones Prehispnicas a travs del Estilo. El Caso de la Iconografa
Santamariana. Estudios Atacameos 14: 223-242.
Weber, R.
1978. A Seriation of the Late Prehistoric Santa Maria Culture of Northwest Argentina.
Fieldiana Anthropology 2: 49-98. Field Museum of Natural History.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
344 |
1998. Las Representaciones de Camlidos en la Cermica Cinaga: entre la Figuracin y la
Abstraccin. En Homenaje a Alberto Rex. Gonzlez, 50 Aos de Aportes al Desarrollo y
Consolidacin de la Antropologa Argentina, pp. 315-323. Fundacin Argentina de Antro-
pologa. Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Lafone Quevedo, S.
1904. Tipos de Alfarera en la Regin Diaguito-Calchaqu. Revista Museo de La Plata. Tomo
15, 2 serie: 295-396.
Nastri, J.
1999. El Estilo Cermico Santamariano de los Andes del Sur (Siglo XI a XVI). Baessler-
Archiv Neve Folge, Band XLVII, 2: 361-396.Berln.
Onaha, M.E., A. Tobisch, M.F. Pan, G. Padula, M. Drube y M. Vassallo.
2002. Enterratorio Humano en la Mesada de Carrizal, Valle de Hualfin (Dto. Beln, Pcia. de
Catamarca). Actas del XIII Congreso Nacional de Arqueologa Argentina, Tomo II, pp. 497-
509. Crdoba.
Ortiz Malmierca, M.
1999. Material Santamariano de la Coleccin Schreiter del Museo Etnogrfico de Gotemburgo.
En Masked Histories. A Re-examination of the Rodolfo Schreiter Collection from North-western
Argentina, editado por P. Stenborg y A. Muoz, Etnologiska Studier 43: 227-234.
Gotemburgo.
Outes, F.
1907. Alfareras del Noroeste Argentino. Anales del Museo de La Plata, Tomo I, 2 Serie: 5-49.
Pastells, P.
1912-1918. Historia de la Compaa de Jess en la Provincia de Paraguay (Argentina, Paraguay,
Uruguay, Bolivia y Brasil); segn los documentos originales del Archivo General de Indias, Tomo
I. V. Surez, Madrid.
Perrota, E. y C. Podest
1974. Aplicacin de la Tcnica de Seriacin a una Coleccin de Urnas y Pucos Santamarianos
Provenientes del Valle de Yocavil. Trabajo presentado en el III Congreso de Arqueologa
Argentina. Salta. Ms.
Podest, C. y E. Perrota
1976. Desarrollo Cultural del Valle de Santa Maria durante el Periodo Tardo o de Desarro-
llos Regionales. Actas y Memoria. IV Congreso Nacional de Arqueologa Argentina, Tomo
III, pp. 43-52. Mendoza, Revista del Museo de Historia Natural de San Rafael.
Podest, M. M., L.M. Manzi y M.P. Falchi
1991. Funcin e Interaccin a travs del Anlisis Temtico en el Arte Rupestre. En El Arte
Rupestre en la Arqueologa Contempornea, editado por M.M. Podest, M.I. Hernndez
Llosas y S.F. Renard de Coquet, pp. 40-52. Buenos Aires.
Podgorny, I.
1999. De la Antigedad del Hombre en El Plata a la Distribucin de las Antigedades en el
Mapa: los Criterios de Organizacin de las Colecciones Antropolgicas del Museo de La
Plata entre 1897 y 1930. Historia, Ciencias, Saude, Vol VI (1): 81-100. San Pablo.
Puente, V. y L. Quiroga
2005. Anlisis Exploratorio de Datos Aplicado a la Caracterizacin Morfolgica de Conjun-
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 329
(PI) puede a su vez coincidir con una lnea horizontal que acompaa estos cortes
morfolgicos (Figura 2). Algunos ejemplares presentan un pequeo modelado ubicado
en el segmento 2 de la pieza sobre el eje perpendicular delimitado por las asas, al cual
denominamos 4. La superficie interna por su parte, presenta un campo ubicado en el
sector superior al que denominamos 5.
La segmentacin de la pieza establece entonces, sectores diferenciados. Las
superficies as delimitadas constituyen campos de representacin dentro los cuales se
desarrolla el diseo. La composicin en cada sector presenta dos alternativas: lectura
continua y lectura por planos (Figura 3). A su vez, ambos criterios pueden combinarse
en una misma pieza.
a-La composicin como plano: las asas determinan un eje perpendicular que
segmenta la pieza en dos planos. Por este motivo hemos denominado a esta
forma de composicin, de Lectura Frontal, en tanto el diseo se estructura
por planos definidos por las asas. El campo de representacin 2 puede repetir
el mismo diseo en ambas caras o bien representaciones diferentes por plano
(Figura 3);
b-La composicin como espacio continuo: la presencia de las asas no determina
planos, por el contrario, la representacin se desarrolla como un espacio
continuo sin principio ni fin.
Distribucin sobre el Plano: Configuraciones
Sobre la base de las lecturas se definen las siguientes configuraciones entendidas
como la distribucin y disposicin de las unidades de diseo en el campo de
representacin (Tabla 2).
Figura 3. Lecturas.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
330 |
a- Continua: el diseo se desarrolla sin interrupcin a lo largo del campo de
representacin formando un diseo continuo (Figura 4 -MA 0263).
b- Sucesin: la unidad de diseo discreta se repite a lo largo del campo de
representacin formando un ritmo ininterrumpido (Figura 12-MA 0299). Un
caso especial de sucesin corresponde a la repeticin de la unidad de diseo
de acuerdo con una simetra rotacional (Figura 4-MA 0215).
c- Franjas verticales paralelas: la unidad de diseo discreta se distribuye dentro del
rea delimitada por dos lneas paralelas entre s, formando a su vez, una
estructura que se repite en el campo decorativo. Es frecuente que esta modalidad
se registre en el campo decorativo 1 y 2 con el mismo diseo (Figura 10 -MA
0280, Figura 15-MA 0223).
d- Franjas horizontales paralelas: Presentan una estructura similar al caso anterior
pero vara su disposicin, en este caso, horizontal (Figura 9-MA 0219).
e- Biparticin: Las unidades de diseo se disponen de a pares sobre el campo de
representacin sugiriendo una divisin interna del mismo (Figura 8-MA 0229).
f- Triparticin: Las unidades de diseo se disponen de a pares sobre el campo de
representacin pero a diferencia del caso anterior, se ubica entre ellas un tercer
elemento, lo que sugiere una jerarqua del diseo ubicado en el sector central.
(Figura 7-MA 0263, figura 6- MA 0296).
g- Panel central: Presenta un solo diseo que se extiende en todo el campo de
representacin (Figura 10-MA 0246).
Para el campo 3, en particular, el diseo de lneas sinuosas presenta 3 variedades
de acuerdo con su disposicin:
h-Sucesin (Figura 5-MA 0095);
i- En arco (Figura 5-MA 0223);
j- Azarosa (Figura 5-MA 0239).
Repertorio Temtico
1. Temas Geomtricos. Los temas geomtricos se definen a partir de la estructuracin
de las unidades de diseo (continuas y discretas), su recurrencia y jerarqua en el
campo de representacin.
Escalonado. El tema escalonado presenta dos modos de representacin en los
que la composicin juega sobre la relacin entre figura y fondo. Una modalidad est
formada por el escalonado que contiene en su interior las unidades de diseo. Cada
uno de ellas se dispone en el conjunto siguiendo una combinacin de sucesin y
simetra rotacional (Figura 4-MA 0213).
Otra modalidad, invierte la relacin entre figura y fondo del escalonado. El rea
cubierta por el diseo se convierte en un espacio continuo que delimita la unidad de
diseo la cual quedar como espacio vaco (Figura 4-MA 0099). Otra variante sigue el
principio anterior pero alternando rectngulos como espacio vaco (Figura 4-MA 0246).
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 343
jerarquizacin de los atributos formales seleccionados para su identificacin y sig-
nificacin. Si consideramos las fronteras estilsticas en trminos de sincrona, la ma-
yor tendencia hacia la diferenciacin se encuentra en los aspectos estilsticos formales
ya que los temas representados reflejan un rea de interseccin entre unidades estilsticas.
Agradecimientos. Queremos agradecer al Instituto de Arqueologa de la Universidad Nacional de
Tucumn por la posibilidad concreta de acceder a las colecciones e informacin necesarias para
elaborar este trabajo. A Marisa Lazzari por su aporte generoso a la discusin y bibliografa. A
Alejandra Korstanje por su hospitalidad en Tucumn.
Bibliografa
Arenas, P.
1991. Antropologa en la Argentina. El Aporte de los Cientficos de Habla Alemana. Buenos Aires,
Institucin Cultural Argentino-Germana, Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti, Fa-
cultad de Filosofas y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Bennett, W.C., E.F. Breiler y F.H. Sommer
1948. Northwest Argentine Archaeology. Yale University Publications in Anthropology 38: 5.
New Haven.
Black, M.
1983. Cmo Representan las Imgenes?. En Arte, Percepcin y Realidad, editado por E.H
Gombrich, J. Hochberg y M. Black, pp. 127-169. Paidos, Buenos Aires.
Bregante, O.
1926. Ensayo de Clasificacin de la Cermica del NO Argentino. Catlogo de la Exposicin
Caminos Sagrados, Arte Precolombino Argentino. Buenos Aires.
2000. Catlogo de la Coleccin de la Cancillera Argentina. Fundacin Proa, Buenos Aires.
Caviglia, S.
1985. Las Urnas para Nios de los Valles Yocavil y Calchaqu: su Reinterpretacin sobre la
Base del Enfoque Gestltico. Ms
Gell, A.
1998. Art and Agency: An anthropological Theory. Clarendon Press, Oxford.
Gosden, C.
2001. Coleccting colonialism. Material Culture and Colonial Change. Berg, Oxford.
Gubern, R.
2004. Patologas de la Imagen. Anagrama, Barcelona.
Haber, A.F. y D. Delfino
1995/1996. Samuel Lafone Quevedo and the Construction of Archaeology in Argentina.
Revista de Historia da Arte e Arqueologa 2: 31-43. San Pablo.
Kanizsa, G.
1986. Gramtica de la Visin. Percepcin y Pensamiento. Paidos Comunicacin, Barcelona.
Kusch, F.
1990. El Concepto de Humanidad en la Alfarera Prehispnica del Noroeste Argentino.
Revista de Antropologa. Ao V, 9: 13-20.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
342 |
La mayor similitud temtica entre ambas unidades se establece en los temas
geomtricos aunque con diferente modo de representacin en cuanto a distribucin
y configuracin. En Beln los temas geomtricos tienen una jerarqua propia en tanto
en Santa Mara se subordinan frecuentemente, a la representacin humana.
Los temas geomtricos en Beln se registran en otros conjuntos estilsticos con-
temporneos y cercanos en su distribucin como Sanagasta o Villavil. La mayor
similitud se encuentra en los temas geomtricos de lnea sinuosa cuyo trazo se aseme-
ja al de Beln aunque con una distribucin diferente, sobre un tratamiento de super-
ficie tambin diferente (negro sobre crema), presente en contextos de ocupacin tan
distantes como La Angostura en El Bolsn y el rea de Antofagasta de la Sierra (Pcia.
de Catamarca).
En cuanto a los aspectos formales de la representacin podemos sealar que la
lectura de las urnas santamarianas es plana en todo el conjunto de la pieza. Beln por
su parte, presenta lecturas planas en el campo 2, en tanto los campos 1, 3 y 5 frecuen-
temente presentan lecturas continuas.
Tabla 3. Frecuencias de lecturas por campo.
En relacin al problema de la discontinuidad estilstica como evidencia de la
discontinuidad histrica tradicionalmente planteada, hemos podido establecer que
Beln presenta una continuidad y reelaboracin en los temas y recursos compositivos
utilizados, respecto de unidades estilsticas correspondientes a momentos cronolgicos
previos.
Dentro de los temas geomtricos, el tema escalonado y el juego perceptivo
entre figura y fondo son recurrentes en los estilos Cienaga y Condorhuasi (Kusch
1998; Semp 1998). Por otra parte, el tema de la semihumanidad, dominante en el
estilo Aguada, contina siendo representado en Beln aunque varan las tcnicas de
representacin utilizadas y las caractersticas morfolgicas de la pieza. La representa-
cin zoomorfa abandona el carcter modelado propio del Formativo (Kusch 1990)
y se representa a travs del dibujo lineal integrado a esquemas compositivos propios
de Beln. La representacin antropomorfa se sintetiza en el rostro combinando el
modelado pero integrado al esquema tripartito de lectura plana, a diferencia del
Formativo donde la pieza en su totalidad compromete el tema de lo humano.
La perspectiva diacrnica para analizar las unidades estilsticas nos ha permitido
evaluar las transformaciones en la jerarquizacin de los temas representados y en la
manera en que estos son plasmados. Es significativo adems, destacar cambios en la
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 331
Lnea Sinuosa. El tema de las lneas sinuosas presenta dos modos de
representacin definidos por la cantidad de lneas (nica o de a pares) combinada
a su vez, con variaciones en su disposicin espacial: vertical, horizontal y azarosa.
Presenta recurrentemente una lectura continua (Figura 5).
En X. Se integra a configuraciones de triparticin, enmarcando un tema central
(felino o antropomorfo). Ver Figura 7 MA 0263 y Figura 6-MA 0261 respectivamente.
Circular. Se integra a configuraciones de biparticin y triparticin, en este ltimo
caso asociado a representaciones antropomorfas (Figura 8-MA 0229, Figura 6-MA
0249 respectivamente).
Franja. El tema de la franja presenta dos modos de representacin principales,
por un lado, compuesto por volutas dispuestas en sucesin y/o simetra especular y
por otro, de lneas dispuestas en forma de V. Se integra a configuraciones de franjas
verticales paralelas y de franjas horizontales paralelas (Figura 9 y 10).
Figura 4. Tema geomtrico: escalonado. Relacin figura - fondo.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
332 |
2. Temas Figurativos.
2.1. Representaciones Zoomorfas
Camlido. El tema del camlido est presente en un solo ejemplar, representado
con un carcter dinmico y altamente naturalista. Los atributos seleccionados para su
representacin grfica permiten una analoga inmediata con el camlido an cuando
el cuerpo presenta un tratamiento plstico que nos remite a la representacin del
felino identificado a partir de las manchas en el interior de su cuerpo. Constituye una
escena desarrollada a lo largo de todo el cuerpo de la vasija en forma continua
(Figura 11).
Vbora. Puede aparecer como figura central o bien como una sucesin de unidades
discretas. La vbora tiene un tratamiento que puede dividirse en dos modos de
representacin. Una forma de mayor geometrizacin que se acerca a la postura reptante,
marcada por ngulos bien definidos y otra de mayor naturalismo sugerida por una
forma espiralada que se acerca a otra postura natural de la especie (Figura 12).
Figura 5.Tema geomtrico: lnea sinuosa.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 341
Figura 15. Tema figurativo: antropozoomorfo
tiempo, la representacin antropomorfa adquiere atributos relacionados con vesti-
menta y adornos que pueden estar indicando distinciones sociales.
Al respecto cabe sealar que la representacin antropomorfa en soportes dife-
rentes jerarquiza otros elementos. Las urnas describen el cuerpo el rostro en parti-
cular como soporte de representaciones. Por el contrario, los rasgos de variabilidad
del escutiforme en distintos soportescalabazas, arte rupestre, urnas santamarianas,
etc. estn dados a travs de elementos extracorporales (ropa, tocados) interpreta-
dos como rasgos de jerarquizacin social, en tanto en las urnas la pintura facial que
hemos sealado, remite a una individualidad expresada en la diversidad del diseo,
convirtiendo el cuerpo mismo en soporte de la expresin de identidad social.
La distincin entre lo humano y lo zoomorfo se reitera en los ejemplares anali-
zados. Sin embargo, los rasgos antropomorfos de Beln se limitan a rostros imbricados
con representaciones geomtricas carentes de otros indicadores de jerarquizacin
social. El tema antropomorfo, cuando se representa, adquiere la mayor jerarqua en
la composicin pero restringido al campo 2 y asociado con temas zoomorfos y
geomtricos.
La representacin zoomorfa en ambas unidades estilsticas comprende temas
compartidos como el batracio y la vbora, sin embargo, en Beln estas representacio-
nes tienen jerarqua propia, a diferencia del estilo santamariano donde se subordinan
al tema de lo humano, integrndose como mejillas en el rostro y tambin en sector
central del cuerpo.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
340 |
En Beln el tema humano no adquiere la misma jerarqua. Kusch (1990) observa
que las representaciones de lo humano y lo natural en el estilo santamariano, marcan
una clara tendencia hacia la representacin diferenciada de ambos temas. Por con-
traste en las etapas previas, correspondiente al perodo Formativo, las representacio-
nes de humanos y animales podan combinarse a travs de posturas, rasgos y atribu-
tos dando como resultado humanos felinizados entre otros ejemplos. Al mismo
Referencias: A.A: apndice antropomorfo, A.M: apndice mamelonar, A.V: apndice en V, A.Z: apndice
zoomorfo, C.A: configuracin en arco, C.AZ: configuracin azarosa, C.B: configuracin bipartita, C.C:
configuracin continua, C.FHP: configuracin franjas horizontales paralelas, C.FVP: configuracin franjas
verticales paralelas, C.PC: configuracin panel central, C.S: configuracin sucesin, C. SR: configuracin
sucesin con simetra rotacional, C.T: configuracin tripartita, T.A: tema antropomorfo, T.AZ: tema
antropozoomorfo, T.C: tema circular, T.CA: tema camlido, T.E: tema escalonado, T.FH: tema franja, T.H: tema
huella, T.LS: tema lnea sinuosa, T.V: tema vbora, T.X: tema en X, N/D: no determinado.
Tabla 2. Temas y configuraciones por campo de representacin. Continuacin.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 333
Respecto de la variabilidad en el tratamiento de la cabeza podemos sealar que
observamos ejemplos de cabezas triangulares y romboidales. Excepcionalmente se
representan con ojos. En relacin al cuerpo, las formas geometrizadas presentan
mayor variabilidad de diseo en su interior.
Figura 6: Tema figurativo: antropomorfo
Figura 7. Tema figurativo: huella.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
334 |
Las formas que representan la vbora en espiral presentan dos modalidades de
representacin: un cuerpo formado por la sucesin de tringulos y un segundo caso
formado por puntos de distribucin azarosa en el interior o exterior del cuerpo.
Dada esta caracterstica y la forma del extremo opuesto a la cabeza, la vbora recibe
un tratamiento plstico similar a algunos rasgos de la representacin felnica de eta-
pas anteriores (Figura 12-MA 0102-0299-0101).
Huella. El tema de la huella es el nico caso en el que el tema zoomorfo se
restringe a un segmento del animal representado. Comprende un crculo rodeado de
un nmero variable de crculos ms pequeos (Figura 7).
Se encuentran representaciones similares en los paneles rupestres de Antofagasta
de la Sierra en el sitio Peas Coloradas y Campo de las Tobas. En el primer caso, la
huella se encuentra asociada a la representacin grabada de un felino completo, en el
segundo, se asocia con unidades temticas asignadas al periodo Formativo (Podest
et al. 1991: 43). Otro caso, se encuentra en una urna santamariana publicada por
Quiroga (1977: 37 [1901]). Se encuentran otros casos similares en colecciones cer-
micas inditas como Paz Posse (IAM-UNT) y Museo Etnogrfico (Facultad de Filo-
sofa y Letras, Universidad de Buenos Aires). En este sentido, el tema felino en las
urnas Beln se desjerarquiza como tema central tal como Kusch lo menciona para las
urnas santamarianas (1990: 19). Excepcionalmente un caso recuperado correspon-
diente a la forma 4 (Puente y Quiroga 2005) muestra el tema del felino representado
de un modo caracterstico de la cermica aguada bajo recursos plsticos del conjunto
Beln (Figura 13).
2.2. Antropomorfo. La representacin antropomorfa en las urnas se limita al rostro
de modo frontal, generando as una representacin de carcter esttico. Los rasgos
faciales representados ojos, ceja, nariz y boca apelan a modalidades tcnicas dife-
rentes combinadas entre s: modelado, inciso y pintado. Este ltimo aspecto es signi-
ficativo en tanto, el rostro en su conjunto recibe un tratamiento particular y diferen-
Figura 8. Tema geomtrico: circular.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 339
En relacin a los aspectos iconogrfico/estilsticos, esta tensin se expresa y se
resuelve en los temas representados y en el modo de su representacin. Respecto de los
temas figurativos, ambas unidades estilsticas representan temas antropomorfos y
zoomorfos. El tema antropomorfo, en las urnas santamarianas involucra a la pieza en
su totalidad adquiriendo la mayor jerarqua (Caviglia 1985; Kusch 1990; Nastri 1999;
Perrota y Podest 1974; Podest y Perrota 1976; Tarrag et al. 1997; Weber 1978).
Tabla 2. Temas y configuraciones por campo de representacin.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
338 |
Figura 14. Antropomorfo modelado. Coleccin Hirsch.
Figura 13. Representacin del felino en la unidad estilstica Beln.
Aportes para un Debate
El problema de las categoras estilsticas regionales ha sido un aspecto central en
la definicin y caracterizacin del perodo de Desarrollos Regionales en el rea
valliserrana. Beln y Santa Mara constituyen unidades estilsticas de mutua referencia
en los antecedentes bibliogrficos consultados. No slo por su contemporaneidad
estimada o por su uso funerario frecuentemente reconocido, existen elementos es-
trictamente visuales y plsticos que involucran, que sugieren, esta mutua referencia de
la que hacemos mencin.
Si observamos este aspecto desde la perspectiva de la percepcin (Kanizsa 1986)
podemos sealar que respecto de la forma urna, la similitud entre ambas unidades se
establece en la segmentacin morfolgica compartida que jerarquiza la asociacin,
jerarquiza lo semejante por sobre la variedad de representaciones y colores que cada
ejemplar posee. En este sentido, la forma urna se percibe como similar entre ambas
unidades porque el principio de segmentacin morfolgica tripartita, es similar an
cuando puedan observarse variaciones en tamao, proporcin y contornos (Puente
y Quiroga 2005). En tal sentido, podramos sealar que existe un juego y/o tensin
recurrente entre la similitud y la diferenciacin entre Beln y Santa Mara, observable
en atributos tanto morfolgicos como estilsticos.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 335
ciado, con una pintura de color blancuzco ausente en el resto de la pieza que mantie-
ne el color negro sobre rojo caracterstico de la cermica Beln. En este sentido, es
importante sealar que hemos registrado un tratamiento similar del tema antropo-
morfo en un ejemplar modelado perteneciente a la coleccin Hirsch (Catlogo Co-
leccin de la Cancillera Argentina 2000: 82). Efectivamente, su postura esttica, la
pintura blancuzca sobre el rostro, el tratamiento diferenciado del resto del cuerpo se
asemeja claramente al tratamiento exhibido en las urnas (Figura 14).
Al respecto es importante sealar las referencias de los misioneros jesuitas de
Calchaqu:
Llevan los cabellos largos y sin trenzar revueltos la espal-
da y un cordn de lana hilada al rededor de la cabeza, en el cual
meten varias plumas coloradas; tense de negro la frente hasta
los ojos; lo dems del rostro lo pintan de mil colores: son corpu-
lentos y de terrible aspecto; desde las cejas hasta la cintura les
penden dos cordones de lana caprina de color escarlata (Carta
Anua de 1602, en Pastells 1912-1918: 186).
Figura 9. Tema geomtrico: franjas.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
336 |
El ejemplar de la coleccin al que hemos hecho referencia guarda una relacin
muy estrecha con la descripcin colonial citada. La distribucin de los colores sobre
el rostro reproduce este orden: negro en la frente, rojo hasta la altura de los ojos y
por ltimo, una diversidad de representaciones en el rostro del individuo. La referen-
cia a los mil colores del rostro podra tratarse de la diversidad de diseos represen-
tados ms que una referencia en sentido estricto. Planteamos entonces que el trata-
miento del rostro exhibido en las urnas reproduce claramente la prctica de pintura
facial consignada por los misioneros. Cada representacin antropomorfa presenta
un diseo nico conservando una base blanquecina sobre la cual se pintan los dise-
os en negro.
2.3. Antropozoomorfo. Hemos registrado algunos ejemplos de diseos que combi-
nan rasgos antropomorfos y zoomorfos en una misma figura denominada semi
humanidad ...combinando, mezclando o yuxtaponiendo atributos de seres reales
concebidos segn cierto modelo de realidad (Kusch 1990: 13). El ejemplar MA
Figura 10. Tema geomtrico: franjas.
Figura 11. Tema figurativo: camlido.
MA 0261
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 337
0242 (Figura 15) contiene una representacin de la cabeza cuya disposicin de ojos y
boca sugiere una perspectiva frontal propia de la figura humana, enmarcada por
miembros superiores que semejan la representacin de las fauces del felino en Agua-
da. En tanto el cuerpo romboidal semeja la representacin del batracio en Aguada y
Cienaga (Kusch 1998; Semp 1998). En la misma pieza, se repite la figura pero
limitada al sector de la cabeza. Esta representacin se reitera en el ejemplar MA 0223
asociado en ambos casos a temas geomtricos, el escalonado y la franja de volutas.
Sin embargo, los rasgos que definen la cabeza antropomorfa remiten a la vbora en
este ltimo caso.
Otro caso de semihumanidad se encuentra asociada a una representacin
antropomorfa en el ejemplar MA 0218 (Figura 6). Se ha representado una cabeza
romboidal similar a las representaciones de vboras, combinada con manos proba-
blemente humanas (Quiroga 1923). Esta ltima combinacin se reitera en el diseo
de la vbora de la pieza MA 0301 (Figura 12). Un caso similar se representa combi-
nando cabeza modelada y brazos pintados en una postura que se asemeja a las repre-
sentaciones anteriormente sealadas, los brazos en ngulo enmarcan la cabeza, ter-
minando en grandes manos de carcter humano.
Figura 12. Tema figurativo: vbora.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
336 |
El ejemplar de la coleccin al que hemos hecho referencia guarda una relacin
muy estrecha con la descripcin colonial citada. La distribucin de los colores sobre
el rostro reproduce este orden: negro en la frente, rojo hasta la altura de los ojos y
por ltimo, una diversidad de representaciones en el rostro del individuo. La referen-
cia a los mil colores del rostro podra tratarse de la diversidad de diseos represen-
tados ms que una referencia en sentido estricto. Planteamos entonces que el trata-
miento del rostro exhibido en las urnas reproduce claramente la prctica de pintura
facial consignada por los misioneros. Cada representacin antropomorfa presenta
un diseo nico conservando una base blanquecina sobre la cual se pintan los dise-
os en negro.
2.3. Antropozoomorfo. Hemos registrado algunos ejemplos de diseos que combi-
nan rasgos antropomorfos y zoomorfos en una misma figura denominada semi
humanidad ...combinando, mezclando o yuxtaponiendo atributos de seres reales
concebidos segn cierto modelo de realidad (Kusch 1990: 13). El ejemplar MA
Figura 10. Tema geomtrico: franjas.
Figura 11. Tema figurativo: camlido.
MA 0261
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 337
0242 (Figura 15) contiene una representacin de la cabeza cuya disposicin de ojos y
boca sugiere una perspectiva frontal propia de la figura humana, enmarcada por
miembros superiores que semejan la representacin de las fauces del felino en Agua-
da. En tanto el cuerpo romboidal semeja la representacin del batracio en Aguada y
Cienaga (Kusch 1998; Semp 1998). En la misma pieza, se repite la figura pero
limitada al sector de la cabeza. Esta representacin se reitera en el ejemplar MA 0223
asociado en ambos casos a temas geomtricos, el escalonado y la franja de volutas.
Sin embargo, los rasgos que definen la cabeza antropomorfa remiten a la vbora en
este ltimo caso.
Otro caso de semihumanidad se encuentra asociada a una representacin
antropomorfa en el ejemplar MA 0218 (Figura 6). Se ha representado una cabeza
romboidal similar a las representaciones de vboras, combinada con manos proba-
blemente humanas (Quiroga 1923). Esta ltima combinacin se reitera en el diseo
de la vbora de la pieza MA 0301 (Figura 12). Un caso similar se representa combi-
nando cabeza modelada y brazos pintados en una postura que se asemeja a las repre-
sentaciones anteriormente sealadas, los brazos en ngulo enmarcan la cabeza, ter-
minando en grandes manos de carcter humano.
Figura 12. Tema figurativo: vbora.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
338 |
Figura 14. Antropomorfo modelado. Coleccin Hirsch.
Figura 13. Representacin del felino en la unidad estilstica Beln.
Aportes para un Debate
El problema de las categoras estilsticas regionales ha sido un aspecto central en
la definicin y caracterizacin del perodo de Desarrollos Regionales en el rea
valliserrana. Beln y Santa Mara constituyen unidades estilsticas de mutua referencia
en los antecedentes bibliogrficos consultados. No slo por su contemporaneidad
estimada o por su uso funerario frecuentemente reconocido, existen elementos es-
trictamente visuales y plsticos que involucran, que sugieren, esta mutua referencia de
la que hacemos mencin.
Si observamos este aspecto desde la perspectiva de la percepcin (Kanizsa 1986)
podemos sealar que respecto de la forma urna, la similitud entre ambas unidades se
establece en la segmentacin morfolgica compartida que jerarquiza la asociacin,
jerarquiza lo semejante por sobre la variedad de representaciones y colores que cada
ejemplar posee. En este sentido, la forma urna se percibe como similar entre ambas
unidades porque el principio de segmentacin morfolgica tripartita, es similar an
cuando puedan observarse variaciones en tamao, proporcin y contornos (Puente
y Quiroga 2005). En tal sentido, podramos sealar que existe un juego y/o tensin
recurrente entre la similitud y la diferenciacin entre Beln y Santa Mara, observable
en atributos tanto morfolgicos como estilsticos.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 335
ciado, con una pintura de color blancuzco ausente en el resto de la pieza que mantie-
ne el color negro sobre rojo caracterstico de la cermica Beln. En este sentido, es
importante sealar que hemos registrado un tratamiento similar del tema antropo-
morfo en un ejemplar modelado perteneciente a la coleccin Hirsch (Catlogo Co-
leccin de la Cancillera Argentina 2000: 82). Efectivamente, su postura esttica, la
pintura blancuzca sobre el rostro, el tratamiento diferenciado del resto del cuerpo se
asemeja claramente al tratamiento exhibido en las urnas (Figura 14).
Al respecto es importante sealar las referencias de los misioneros jesuitas de
Calchaqu:
Llevan los cabellos largos y sin trenzar revueltos la espal-
da y un cordn de lana hilada al rededor de la cabeza, en el cual
meten varias plumas coloradas; tense de negro la frente hasta
los ojos; lo dems del rostro lo pintan de mil colores: son corpu-
lentos y de terrible aspecto; desde las cejas hasta la cintura les
penden dos cordones de lana caprina de color escarlata (Carta
Anua de 1602, en Pastells 1912-1918: 186).
Figura 9. Tema geomtrico: franjas.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
334 |
Las formas que representan la vbora en espiral presentan dos modalidades de
representacin: un cuerpo formado por la sucesin de tringulos y un segundo caso
formado por puntos de distribucin azarosa en el interior o exterior del cuerpo.
Dada esta caracterstica y la forma del extremo opuesto a la cabeza, la vbora recibe
un tratamiento plstico similar a algunos rasgos de la representacin felnica de eta-
pas anteriores (Figura 12-MA 0102-0299-0101).
Huella. El tema de la huella es el nico caso en el que el tema zoomorfo se
restringe a un segmento del animal representado. Comprende un crculo rodeado de
un nmero variable de crculos ms pequeos (Figura 7).
Se encuentran representaciones similares en los paneles rupestres de Antofagasta
de la Sierra en el sitio Peas Coloradas y Campo de las Tobas. En el primer caso, la
huella se encuentra asociada a la representacin grabada de un felino completo, en el
segundo, se asocia con unidades temticas asignadas al periodo Formativo (Podest
et al. 1991: 43). Otro caso, se encuentra en una urna santamariana publicada por
Quiroga (1977: 37 [1901]). Se encuentran otros casos similares en colecciones cer-
micas inditas como Paz Posse (IAM-UNT) y Museo Etnogrfico (Facultad de Filo-
sofa y Letras, Universidad de Buenos Aires). En este sentido, el tema felino en las
urnas Beln se desjerarquiza como tema central tal como Kusch lo menciona para las
urnas santamarianas (1990: 19). Excepcionalmente un caso recuperado correspon-
diente a la forma 4 (Puente y Quiroga 2005) muestra el tema del felino representado
de un modo caracterstico de la cermica aguada bajo recursos plsticos del conjunto
Beln (Figura 13).
2.2. Antropomorfo. La representacin antropomorfa en las urnas se limita al rostro
de modo frontal, generando as una representacin de carcter esttico. Los rasgos
faciales representados ojos, ceja, nariz y boca apelan a modalidades tcnicas dife-
rentes combinadas entre s: modelado, inciso y pintado. Este ltimo aspecto es signi-
ficativo en tanto, el rostro en su conjunto recibe un tratamiento particular y diferen-
Figura 8. Tema geomtrico: circular.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 339
En relacin a los aspectos iconogrfico/estilsticos, esta tensin se expresa y se
resuelve en los temas representados y en el modo de su representacin. Respecto de los
temas figurativos, ambas unidades estilsticas representan temas antropomorfos y
zoomorfos. El tema antropomorfo, en las urnas santamarianas involucra a la pieza en
su totalidad adquiriendo la mayor jerarqua (Caviglia 1985; Kusch 1990; Nastri 1999;
Perrota y Podest 1974; Podest y Perrota 1976; Tarrag et al. 1997; Weber 1978).
Tabla 2. Temas y configuraciones por campo de representacin.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
340 |
En Beln el tema humano no adquiere la misma jerarqua. Kusch (1990) observa
que las representaciones de lo humano y lo natural en el estilo santamariano, marcan
una clara tendencia hacia la representacin diferenciada de ambos temas. Por con-
traste en las etapas previas, correspondiente al perodo Formativo, las representacio-
nes de humanos y animales podan combinarse a travs de posturas, rasgos y atribu-
tos dando como resultado humanos felinizados entre otros ejemplos. Al mismo
Referencias: A.A: apndice antropomorfo, A.M: apndice mamelonar, A.V: apndice en V, A.Z: apndice
zoomorfo, C.A: configuracin en arco, C.AZ: configuracin azarosa, C.B: configuracin bipartita, C.C:
configuracin continua, C.FHP: configuracin franjas horizontales paralelas, C.FVP: configuracin franjas
verticales paralelas, C.PC: configuracin panel central, C.S: configuracin sucesin, C. SR: configuracin
sucesin con simetra rotacional, C.T: configuracin tripartita, T.A: tema antropomorfo, T.AZ: tema
antropozoomorfo, T.C: tema circular, T.CA: tema camlido, T.E: tema escalonado, T.FH: tema franja, T.H: tema
huella, T.LS: tema lnea sinuosa, T.V: tema vbora, T.X: tema en X, N/D: no determinado.
Tabla 2. Temas y configuraciones por campo de representacin. Continuacin.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 333
Respecto de la variabilidad en el tratamiento de la cabeza podemos sealar que
observamos ejemplos de cabezas triangulares y romboidales. Excepcionalmente se
representan con ojos. En relacin al cuerpo, las formas geometrizadas presentan
mayor variabilidad de diseo en su interior.
Figura 6: Tema figurativo: antropomorfo
Figura 7. Tema figurativo: huella.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
332 |
2. Temas Figurativos.
2.1. Representaciones Zoomorfas
Camlido. El tema del camlido est presente en un solo ejemplar, representado
con un carcter dinmico y altamente naturalista. Los atributos seleccionados para su
representacin grfica permiten una analoga inmediata con el camlido an cuando
el cuerpo presenta un tratamiento plstico que nos remite a la representacin del
felino identificado a partir de las manchas en el interior de su cuerpo. Constituye una
escena desarrollada a lo largo de todo el cuerpo de la vasija en forma continua
(Figura 11).
Vbora. Puede aparecer como figura central o bien como una sucesin de unidades
discretas. La vbora tiene un tratamiento que puede dividirse en dos modos de
representacin. Una forma de mayor geometrizacin que se acerca a la postura reptante,
marcada por ngulos bien definidos y otra de mayor naturalismo sugerida por una
forma espiralada que se acerca a otra postura natural de la especie (Figura 12).
Figura 5.Tema geomtrico: lnea sinuosa.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 341
Figura 15. Tema figurativo: antropozoomorfo
tiempo, la representacin antropomorfa adquiere atributos relacionados con vesti-
menta y adornos que pueden estar indicando distinciones sociales.
Al respecto cabe sealar que la representacin antropomorfa en soportes dife-
rentes jerarquiza otros elementos. Las urnas describen el cuerpo el rostro en parti-
cular como soporte de representaciones. Por el contrario, los rasgos de variabilidad
del escutiforme en distintos soportescalabazas, arte rupestre, urnas santamarianas,
etc. estn dados a travs de elementos extracorporales (ropa, tocados) interpreta-
dos como rasgos de jerarquizacin social, en tanto en las urnas la pintura facial que
hemos sealado, remite a una individualidad expresada en la diversidad del diseo,
convirtiendo el cuerpo mismo en soporte de la expresin de identidad social.
La distincin entre lo humano y lo zoomorfo se reitera en los ejemplares anali-
zados. Sin embargo, los rasgos antropomorfos de Beln se limitan a rostros imbricados
con representaciones geomtricas carentes de otros indicadores de jerarquizacin
social. El tema antropomorfo, cuando se representa, adquiere la mayor jerarqua en
la composicin pero restringido al campo 2 y asociado con temas zoomorfos y
geomtricos.
La representacin zoomorfa en ambas unidades estilsticas comprende temas
compartidos como el batracio y la vbora, sin embargo, en Beln estas representacio-
nes tienen jerarqua propia, a diferencia del estilo santamariano donde se subordinan
al tema de lo humano, integrndose como mejillas en el rostro y tambin en sector
central del cuerpo.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
342 |
La mayor similitud temtica entre ambas unidades se establece en los temas
geomtricos aunque con diferente modo de representacin en cuanto a distribucin
y configuracin. En Beln los temas geomtricos tienen una jerarqua propia en tanto
en Santa Mara se subordinan frecuentemente, a la representacin humana.
Los temas geomtricos en Beln se registran en otros conjuntos estilsticos con-
temporneos y cercanos en su distribucin como Sanagasta o Villavil. La mayor
similitud se encuentra en los temas geomtricos de lnea sinuosa cuyo trazo se aseme-
ja al de Beln aunque con una distribucin diferente, sobre un tratamiento de super-
ficie tambin diferente (negro sobre crema), presente en contextos de ocupacin tan
distantes como La Angostura en El Bolsn y el rea de Antofagasta de la Sierra (Pcia.
de Catamarca).
En cuanto a los aspectos formales de la representacin podemos sealar que la
lectura de las urnas santamarianas es plana en todo el conjunto de la pieza. Beln por
su parte, presenta lecturas planas en el campo 2, en tanto los campos 1, 3 y 5 frecuen-
temente presentan lecturas continuas.
Tabla 3. Frecuencias de lecturas por campo.
En relacin al problema de la discontinuidad estilstica como evidencia de la
discontinuidad histrica tradicionalmente planteada, hemos podido establecer que
Beln presenta una continuidad y reelaboracin en los temas y recursos compositivos
utilizados, respecto de unidades estilsticas correspondientes a momentos cronolgicos
previos.
Dentro de los temas geomtricos, el tema escalonado y el juego perceptivo
entre figura y fondo son recurrentes en los estilos Cienaga y Condorhuasi (Kusch
1998; Semp 1998). Por otra parte, el tema de la semihumanidad, dominante en el
estilo Aguada, contina siendo representado en Beln aunque varan las tcnicas de
representacin utilizadas y las caractersticas morfolgicas de la pieza. La representa-
cin zoomorfa abandona el carcter modelado propio del Formativo (Kusch 1990)
y se representa a travs del dibujo lineal integrado a esquemas compositivos propios
de Beln. La representacin antropomorfa se sintetiza en el rostro combinando el
modelado pero integrado al esquema tripartito de lectura plana, a diferencia del
Formativo donde la pieza en su totalidad compromete el tema de lo humano.
La perspectiva diacrnica para analizar las unidades estilsticas nos ha permitido
evaluar las transformaciones en la jerarquizacin de los temas representados y en la
manera en que estos son plasmados. Es significativo adems, destacar cambios en la
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 331
Lnea Sinuosa. El tema de las lneas sinuosas presenta dos modos de
representacin definidos por la cantidad de lneas (nica o de a pares) combinada
a su vez, con variaciones en su disposicin espacial: vertical, horizontal y azarosa.
Presenta recurrentemente una lectura continua (Figura 5).
En X. Se integra a configuraciones de triparticin, enmarcando un tema central
(felino o antropomorfo). Ver Figura 7 MA 0263 y Figura 6-MA 0261 respectivamente.
Circular. Se integra a configuraciones de biparticin y triparticin, en este ltimo
caso asociado a representaciones antropomorfas (Figura 8-MA 0229, Figura 6-MA
0249 respectivamente).
Franja. El tema de la franja presenta dos modos de representacin principales,
por un lado, compuesto por volutas dispuestas en sucesin y/o simetra especular y
por otro, de lneas dispuestas en forma de V. Se integra a configuraciones de franjas
verticales paralelas y de franjas horizontales paralelas (Figura 9 y 10).
Figura 4. Tema geomtrico: escalonado. Relacin figura - fondo.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
330 |
a- Continua: el diseo se desarrolla sin interrupcin a lo largo del campo de
representacin formando un diseo continuo (Figura 4 -MA 0263).
b- Sucesin: la unidad de diseo discreta se repite a lo largo del campo de
representacin formando un ritmo ininterrumpido (Figura 12-MA 0299). Un
caso especial de sucesin corresponde a la repeticin de la unidad de diseo
de acuerdo con una simetra rotacional (Figura 4-MA 0215).
c- Franjas verticales paralelas: la unidad de diseo discreta se distribuye dentro del
rea delimitada por dos lneas paralelas entre s, formando a su vez, una
estructura que se repite en el campo decorativo. Es frecuente que esta modalidad
se registre en el campo decorativo 1 y 2 con el mismo diseo (Figura 10 -MA
0280, Figura 15-MA 0223).
d- Franjas horizontales paralelas: Presentan una estructura similar al caso anterior
pero vara su disposicin, en este caso, horizontal (Figura 9-MA 0219).
e- Biparticin: Las unidades de diseo se disponen de a pares sobre el campo de
representacin sugiriendo una divisin interna del mismo (Figura 8-MA 0229).
f- Triparticin: Las unidades de diseo se disponen de a pares sobre el campo de
representacin pero a diferencia del caso anterior, se ubica entre ellas un tercer
elemento, lo que sugiere una jerarqua del diseo ubicado en el sector central.
(Figura 7-MA 0263, figura 6- MA 0296).
g- Panel central: Presenta un solo diseo que se extiende en todo el campo de
representacin (Figura 10-MA 0246).
Para el campo 3, en particular, el diseo de lneas sinuosas presenta 3 variedades
de acuerdo con su disposicin:
h-Sucesin (Figura 5-MA 0095);
i- En arco (Figura 5-MA 0223);
j- Azarosa (Figura 5-MA 0239).
Repertorio Temtico
1. Temas Geomtricos. Los temas geomtricos se definen a partir de la estructuracin
de las unidades de diseo (continuas y discretas), su recurrencia y jerarqua en el
campo de representacin.
Escalonado. El tema escalonado presenta dos modos de representacin en los
que la composicin juega sobre la relacin entre figura y fondo. Una modalidad est
formada por el escalonado que contiene en su interior las unidades de diseo. Cada
uno de ellas se dispone en el conjunto siguiendo una combinacin de sucesin y
simetra rotacional (Figura 4-MA 0213).
Otra modalidad, invierte la relacin entre figura y fondo del escalonado. El rea
cubierta por el diseo se convierte en un espacio continuo que delimita la unidad de
diseo la cual quedar como espacio vaco (Figura 4-MA 0099). Otra variante sigue el
principio anterior pero alternando rectngulos como espacio vaco (Figura 4-MA 0246).
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 343
jerarquizacin de los atributos formales seleccionados para su identificacin y sig-
nificacin. Si consideramos las fronteras estilsticas en trminos de sincrona, la ma-
yor tendencia hacia la diferenciacin se encuentra en los aspectos estilsticos formales
ya que los temas representados reflejan un rea de interseccin entre unidades estilsticas.
Agradecimientos. Queremos agradecer al Instituto de Arqueologa de la Universidad Nacional de
Tucumn por la posibilidad concreta de acceder a las colecciones e informacin necesarias para
elaborar este trabajo. A Marisa Lazzari por su aporte generoso a la discusin y bibliografa. A
Alejandra Korstanje por su hospitalidad en Tucumn.
Bibliografa
Arenas, P.
1991. Antropologa en la Argentina. El Aporte de los Cientficos de Habla Alemana. Buenos Aires,
Institucin Cultural Argentino-Germana, Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti, Fa-
cultad de Filosofas y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Bennett, W.C., E.F. Breiler y F.H. Sommer
1948. Northwest Argentine Archaeology. Yale University Publications in Anthropology 38: 5.
New Haven.
Black, M.
1983. Cmo Representan las Imgenes?. En Arte, Percepcin y Realidad, editado por E.H
Gombrich, J. Hochberg y M. Black, pp. 127-169. Paidos, Buenos Aires.
Bregante, O.
1926. Ensayo de Clasificacin de la Cermica del NO Argentino. Catlogo de la Exposicin
Caminos Sagrados, Arte Precolombino Argentino. Buenos Aires.
2000. Catlogo de la Coleccin de la Cancillera Argentina. Fundacin Proa, Buenos Aires.
Caviglia, S.
1985. Las Urnas para Nios de los Valles Yocavil y Calchaqu: su Reinterpretacin sobre la
Base del Enfoque Gestltico. Ms
Gell, A.
1998. Art and Agency: An anthropological Theory. Clarendon Press, Oxford.
Gosden, C.
2001. Coleccting colonialism. Material Culture and Colonial Change. Berg, Oxford.
Gubern, R.
2004. Patologas de la Imagen. Anagrama, Barcelona.
Haber, A.F. y D. Delfino
1995/1996. Samuel Lafone Quevedo and the Construction of Archaeology in Argentina.
Revista de Historia da Arte e Arqueologa 2: 31-43. San Pablo.
Kanizsa, G.
1986. Gramtica de la Visin. Percepcin y Pensamiento. Paidos Comunicacin, Barcelona.
Kusch, F.
1990. El Concepto de Humanidad en la Alfarera Prehispnica del Noroeste Argentino.
Revista de Antropologa. Ao V, 9: 13-20.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
344 |
1998. Las Representaciones de Camlidos en la Cermica Cinaga: entre la Figuracin y la
Abstraccin. En Homenaje a Alberto Rex. Gonzlez, 50 Aos de Aportes al Desarrollo y
Consolidacin de la Antropologa Argentina, pp. 315-323. Fundacin Argentina de Antro-
pologa. Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Lafone Quevedo, S.
1904. Tipos de Alfarera en la Regin Diaguito-Calchaqu. Revista Museo de La Plata. Tomo
15, 2 serie: 295-396.
Nastri, J.
1999. El Estilo Cermico Santamariano de los Andes del Sur (Siglo XI a XVI). Baessler-
Archiv Neve Folge, Band XLVII, 2: 361-396.Berln.
Onaha, M.E., A. Tobisch, M.F. Pan, G. Padula, M. Drube y M. Vassallo.
2002. Enterratorio Humano en la Mesada de Carrizal, Valle de Hualfin (Dto. Beln, Pcia. de
Catamarca). Actas del XIII Congreso Nacional de Arqueologa Argentina, Tomo II, pp. 497-
509. Crdoba.
Ortiz Malmierca, M.
1999. Material Santamariano de la Coleccin Schreiter del Museo Etnogrfico de Gotemburgo.
En Masked Histories. A Re-examination of the Rodolfo Schreiter Collection from North-western
Argentina, editado por P. Stenborg y A. Muoz, Etnologiska Studier 43: 227-234.
Gotemburgo.
Outes, F.
1907. Alfareras del Noroeste Argentino. Anales del Museo de La Plata, Tomo I, 2 Serie: 5-49.
Pastells, P.
1912-1918. Historia de la Compaa de Jess en la Provincia de Paraguay (Argentina, Paraguay,
Uruguay, Bolivia y Brasil); segn los documentos originales del Archivo General de Indias, Tomo
I. V. Surez, Madrid.
Perrota, E. y C. Podest
1974. Aplicacin de la Tcnica de Seriacin a una Coleccin de Urnas y Pucos Santamarianos
Provenientes del Valle de Yocavil. Trabajo presentado en el III Congreso de Arqueologa
Argentina. Salta. Ms.
Podest, C. y E. Perrota
1976. Desarrollo Cultural del Valle de Santa Maria durante el Periodo Tardo o de Desarro-
llos Regionales. Actas y Memoria. IV Congreso Nacional de Arqueologa Argentina, Tomo
III, pp. 43-52. Mendoza, Revista del Museo de Historia Natural de San Rafael.
Podest, M. M., L.M. Manzi y M.P. Falchi
1991. Funcin e Interaccin a travs del Anlisis Temtico en el Arte Rupestre. En El Arte
Rupestre en la Arqueologa Contempornea, editado por M.M. Podest, M.I. Hernndez
Llosas y S.F. Renard de Coquet, pp. 40-52. Buenos Aires.
Podgorny, I.
1999. De la Antigedad del Hombre en El Plata a la Distribucin de las Antigedades en el
Mapa: los Criterios de Organizacin de las Colecciones Antropolgicas del Museo de La
Plata entre 1897 y 1930. Historia, Ciencias, Saude, Vol VI (1): 81-100. San Pablo.
Puente, V. y L. Quiroga
2005. Anlisis Exploratorio de Datos Aplicado a la Caracterizacin Morfolgica de Conjun-
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 329
(PI) puede a su vez coincidir con una lnea horizontal que acompaa estos cortes
morfolgicos (Figura 2). Algunos ejemplares presentan un pequeo modelado ubicado
en el segmento 2 de la pieza sobre el eje perpendicular delimitado por las asas, al cual
denominamos 4. La superficie interna por su parte, presenta un campo ubicado en el
sector superior al que denominamos 5.
La segmentacin de la pieza establece entonces, sectores diferenciados. Las
superficies as delimitadas constituyen campos de representacin dentro los cuales se
desarrolla el diseo. La composicin en cada sector presenta dos alternativas: lectura
continua y lectura por planos (Figura 3). A su vez, ambos criterios pueden combinarse
en una misma pieza.
a-La composicin como plano: las asas determinan un eje perpendicular que
segmenta la pieza en dos planos. Por este motivo hemos denominado a esta
forma de composicin, de Lectura Frontal, en tanto el diseo se estructura
por planos definidos por las asas. El campo de representacin 2 puede repetir
el mismo diseo en ambas caras o bien representaciones diferentes por plano
(Figura 3);
b-La composicin como espacio continuo: la presencia de las asas no determina
planos, por el contrario, la representacin se desarrolla como un espacio
continuo sin principio ni fin.
Distribucin sobre el Plano: Configuraciones
Sobre la base de las lecturas se definen las siguientes configuraciones entendidas
como la distribucin y disposicin de las unidades de diseo en el campo de
representacin (Tabla 2).
Figura 3. Lecturas.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
328 |
distribucin del diseo. Efectivamente, cada segmento definido por un punto angu-
lar o de inflexin, sumado a una lnea horizontal que acompaa esta divisin
morfolgica, define planos a los que hemos denominado campos de representacin
(Figura 2). Dentro de cada uno de ellos se distribuyen las unidades de diseos
discretas o continuas combinadas entre s formando configuraciones. En cuanto a
los recursos plsticos utilizados para elaborar las unidades de diseo, podemos plan-
tear como constante un dibujo lineal que define las formas representadas. Luego,
para completar el interior de las unidades de diseo, apelan a determinados recursos
plsticos que combinan entre s formando una trama geomtrica: el enrejado, el
damero, punto y tinta plana.
En ltima instancia y una vez definidos los aspectos formales del diseo
comenzamos a identificar los temas representados en el conjunto. Para definir temas
no figurativos nos hemos basado en dos criterios: jerarqua y recurrencia de las unidades
de diseo. La jerarqua se refiere a la centralidad y peso visual de la unidad de diseo
en el plano de representacin de cada ejemplar. La recurrencia se refiere a la repeticin
de las unidades de diseo en diversos ejemplares. Por su parte, los temas figurativos se
definen por su analoga con un referente identificable, es decir, que la seleccin de
atributos significativos o relevantes y su representacin grafica, permiten esta
identificacin del diseo con el objeto representado (Gubern 2004: 57).
Segmentacin y Lecturas
Las clasificaciones morfolgicas de las urnas Beln coinciden en sealar una
segmentacin tripartita de la pieza (Bennet et al. 1948; Bregante 1926; Outes 1907;
Puente y Quiroga 2005; Semp 1976). Presentan contornos definidos por la presencia
de puntos caractersticos angulares o de inflexin (Sheppard 1957) los cuales definen
segmentos que hemos designado de arriba hacia abajo como 1, 2 y 3 (Figura 2). La
segmentacin marcada en el contorno por punto angular (PA) o punto de inflexin
Figura 2. Campos de representacin.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 345
tos Cermicos (Coleccin Schreiter). Trabajo presentado en el I Congreso Argentino de
Arqueometra. Rosario. Ms.
Quiroga, A.
1923. Calchaqu. La Cultura Argentina, Buenos Aires.
1977 [1901]. La Cruz en Amrica. Castaeda, Buenos Aires.
Quiroga, L.
2003. Beln: Debates en Torno a la Construccin de un Objeto de Estudio. Runa 24: 151-
171.
Scattolin, M.C.
2000. Santa Mara durante el Primer Milenio A.D. Tierra Balda?. rstryck: 63-83.
Etnografiska Museet i Gteborg, Gotemburgo.
Schreiter, R.
1936a. Enterratorios Indgenas en las Grutas de Villavil, Departamento de Beln, Catamarca.
Boletn de la Universidad Nacional de Tucumn: 3-8. Museo de Historia Natural.
1936b. Nota Preliminar sobre una Exploracin Arqueolgica en Loma de La Florida, Corral
Quemado, Depto de Beln, Catamarca. Enterratorio Indgena con Alfarera Draconiana.
Boletn del Museo de Historia Natural de la Universidad Nacional de Tucumn, Vol. 2, n 7: 9-16.
Semp de Gmez Llanez, M.C.
1976. Contribucin a la Arqueologa del Valle de Abaucn, (Depto. de Tinogasta, Provincia
de Catamarca). 2 vol. Tesis Doctoral, Facultad de Ciencias Naturales y Museo, Universi-
dad Nacional de La Plata. Ms.
1998. Contacto cultural en el sitio Aguada Orilla Norte. En Homenaje Alberto Rex Gonzlez,
pp. 255-284. FADA, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Serrano, A.
1966. Manual de la Cermica Indgena. 2da. Edicin. Ediciones Assandri, Crdoba.
Shepard, A.O.
1957. Ceramics for the Archaeologist. Carnegie Institution of Washington, Washinton D.C.
Stenborg, P.
1999. Background to the Acquisition of the Collection. En Masked Histories. A Re-examination
of the Rodolfo Schreiter Collection from North-Western Argentina, editado por P. Stenborg y
A. Muoz. Etnologiska Studier 43: 135-145. Gotemburgo.
Stocking, G.
1985.Objects and Others. Essays on Museums and Material Culture. History of Anthropology
3. University of Wisconsin Press.
Tarrag, M., L. Gonzlez y J. Nastri
1997. Las Interacciones Prehispnicas a travs del Estilo. El Caso de la Iconografa
Santamariana. Estudios Atacameos 14: 223-242.
Weber, R.
1978. A Seriation of the Late Prehistoric Santa Maria Culture of Northwest Argentina.
Fieldiana Anthropology 2: 49-98. Field Museum of Natural History.
| LAURA QUIROGA Y VERNICA PUENTE |
346 |
Notas
1. Sobre este aspecto en la arqueologa argentina contamos con los trabajos de Podgorny (1999),
Scattolin (2000), Quiroga (2003), Haber y Delfino (1995/1996), entre otros.
2. Cabe sealar que durante el ao 2003 el Instituto de Arqueologa y Museo de la Universidad
Nacional de Tucumn, han realizado una base de datos y archivo fotogrfico digitalizado.
3. La informacin de este cuadro complementa los datos publicados por Schreiter (1936a y b)
sobre las colecciones obtenidas en los aos 1934 y 1936.
4. Los ejemplares con lectura plana, que en el campo de representacin 2 representen temas
diferentes en ambas caras de la pieza son sealados con /2 al finalizar en nmero de
ejemplar.
5. Las diferencias en los subtotales se deben a la ausencia de decoracin en algunos campos o
bien a condiciones de conservacin defectuosas que impiden una apreciacin correcta y com-
pleta del diseo.
| ESTILO REGIONAL: UNA DISCUSIN A PARTIR DE LAS URNAS BELN, COLECCIN SCHREITER |
| 327
Se plante cada ejemplar como unidad de anlisis realizando un relevamiento
exhaustivo de unidades de diseo, su combinacin con otras unidades formando
configuraciones y a su vez, en qu forma estas se distribuan sobre el soporte for-
mando planos de representacin. Buscamos as identificar patrones y al mismo tiem-
po, la diversidad en el conjunto, es decir identificar similitud y diferenciacin de cada
ejemplar dentro de la unidad estilstica Beln.
Partimos de la identificacin de aspectos formales del diseo considerando en
este campo, criterios espaciales de composicin y recursos plsticos involucrados en
el conjunto. La segmentacin morfolgica tripartita de las urnas Beln estructura la
Tabla 1. Documentacin de colecciones. Contextos funerarios.
3