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LA CASA DE BERNARDA ALBA

Gnesis. El Gnero
La casa de Bernarda Alba fue escrita en la primavera de 1936, al parecer en pocos das. Fue la ltima obra
de Lorca, ya que poco despus vino su muerte. Vino luego la guerra.
No se estrenara hasta 1945 en Buenos Aires; el mismo ao y en el mismo lugar apareci la primera
edicin. La obra se subtitula "drama de mujeres en los pueblos de Espaa". Por qu drama y no tragedia?
Para Lorca la tragedia comportaba elementos mticos que aqu estarn ausentes. El realismo del lenguaje
y ciertas expresiones que cabra llamar "cmicas" (en boca de Poncia, por ejemplo) seran tambin rasgos
propios del drama. Sin embargo, por la esencial impresin de necesidad de la catstrofe, de lo inexorable
de la frustracin, hablaramos de tragedia.
Tambin es cierto que la obra tiene facetas del drama rural pero no es menos cierto que Lorca trasciende
ese gnero preciso por muchos aspectos y se alza a un nivel incalculablemente superior. Los estudios de
Lorca han encontrado acentos shakespearianos, calderonianos.
La gnesis de la obra tuvo su punto de partida en figuras reales: una tal Frasquita Alba y sus hijas, cuya
casa era colindante de la que tenan los Lorca en Valderrubio (Granada). Pero slo el genio del poeta
pudo crear, a partir de aqullas, las figuras de Bernarda y sus hijas.

Planteamiento y temtica
Tras la muerte de su segundo marido, Bernarda Alba impone a sus cinco hijas, como luto, una larga y
rigurosa reclusin. Se trata de la exageracin de una costumbre real, de una tradicin llevada a extremos
increbles. Pero esa misma exageracin, ese exceso sita la obra en el plano de lo legendario, de lo
simblico, del mito.
En esa situacin extrema (situacin lmite) los conflictos, las fuerzas, las pasiones se agrandarn, se
desarrollarn hasta la exasperacin. Catalizador de las fuerzas encerradas en la casa ser la figura de Pepe
el Romano, pretendiente o novio de Angustias, hija mayor y heredera, pero atrado por la juventud y
belleza de Adela, la menor, y amado, a su vez, por Martirio.
Tal es la situacin de la que arranca Lorca para dar cuerpo dramtico a su temtica ms personal y
profunda. Se ha dicho que el tema central de la obra es el enfrentamiento entre autoridad y libertad o el
conflicto entre la realidad y el deseo. Podra hablarse de rebelda contra represin, de naturaleza contra
tradicin,...
Frente al autoritarismo y la represin representada por Bernarda Alba, las hijas encarnarn una gama de
actitudes que van de la ms pasiva sumisin, frustrante, a la rebelda ms abierta, imposible. En suma, nos
hallamos pues, ante una, al parecer frustracin irreparable. Es por este motivo, por lo que hablbamos de
necesidad de la tragedia. Las races de la frustracin se pueden situar en un plano social con un fuerte
componente moral, lo cual conducira a sealar una serie de temas conexos con la temtica central: la
moral tradicional y la presin social sobre los individuos; las diferencias sociales, con lo que llamaremos
el orgullo de casta; y, en fin, la condicin de la mujer en la sociedad espaola de la poca.
Cabra sealar los distintos temas: el tema del "qu dirn?" y las apariencias. El honor, la pasin
condenada a la soledad o la muerte, la muerte y el luto, al igual que la consiguiente reclusin frente al
ansia amorosa simbolizada por Pepe el Romano, tambin son temas importantes del drama. Contrasta
tambin el enfrentamiento entre autoridad y libertad y la rebelda contra la represin. Se oponen el
autoritarismo y la represin a la que Bernarda somete a sus hijas frente a su sumisin o rebelda. Otros
temas son la frustracin irreparable (social) y la moral tradicional y la presin social sobre los individuos,
al igual que las diferencias sociales entre mujeres y hombres.

El Espacio
La accin se desarrolla en la casa de Bernarda Alba, un espacio cerrada. Es el mundo del luto, del
silencio, de la ocultacin, en fin, un espacio propicio para situaciones lmite. Este lugar, comparado a lo
largo de la obra con un "convento", un "presidio", un "infierno" transmite una atmsfera sofocante.
Parece faltar el aire, el agua en este mundo que pone barreras a las fuerzas de la vida, "en el que se respira
la muerte"
Se opone totalmente al interior de la casa y la represin a la que las hijas son sometidas, el mundo
exterior; de l llegan ecos de pasiones elementales o de un erotismo desatado. Este mundo exterior est
regido por convenciones: "qu dirn". El pueblo en el que tiene lugar la accin es considerado como un
mal pueblo por tener pozos en lugar de ro. En este caso el ro simboliza la fuerza vital, el erotismo,
mientras el pozo indica claramente la muerte.

El Lenguaje
Se puede observar claramente la maestra del dilogo, que se caracteriza por su fluidez, el nervio y la
intensidad. Predominan las rplicas cortas y rpidas y a menudo llama la atencin su sentenciosidad. Se
unen realidad y poesa.
El lenguaje lorquiano tiene adems un intenso sabor popular. Est hondamente enraizado en el habla
popular, especialmente en la andaluza, lo cual se puede observar claramente en los giros y palabras, en el
gusto por la hiprbole y en la creatividad.
Se debe mencionar tambin la dimensin potica del dilogo, cargado de simbolismo: imgenes y
comparaciones. Con ello se crea una atmsfera dramtica y se consigue una individualizacin de los
personajes.

Estructura
Estructura externa
La obra se puede estructurar en tres actos si atendemos a su estructura externa.
Estructura interna
Se aprecian tres partes distintas en la obra. Primero aparece una exposicin de la situacin, una
localizacin espacio - temporal y una presentacin de los personajes. Se dice que ha muerto el seor Alba
y que Bernarda va a imponer el luto en su familia. En la segunda parte, el desarrollo, se anuncia la boda
de Angustias con Pepe el Romano y a partir de este momento la tensin va en aumento. Se muestran las
envidias y amores de las dems hermanas, aparece el misterio de las ventanas y de los encuentros
nocturnos. El momento cumbre es cuando se desvela que Adela y Pepe haban mantenido una relacin.
La ltima parte, el desenlace, tiene un final trgico, el suicidio de Adela al creer sta que su madre ha
matado a su amado Pepe.


Los personajes
Bernarda
nombre: "con fuerza de oso"
encarnacin hiperblica de las fuerzas represivas
representa las convenciones morales y sociales ms aejas / mentalidad tradicional vigente
importancia de las crticas: el "qu dirn", apariencia, buena fachada aun cuando no se corresponda con la
realidad
oposicin a impulsos erticos: la decencia, la honra, la obsesin por la virginidad
concepcin tradicional del papel de la mujer frente al del hombre (a las mujeres se les exigir mayor
rigidez; a los hombres "todo se les consiente".
orgullo de casta: conciencia de pertenecer a una capa social superior por ello impide un noviazgo de
Martirio (por razones sociales)
a todas las hijas les recuerda a qu obliga pertenecer el ser "de su clase", el haber nacido "con posibles"
autoridad, poder indicados por el bastn, que siempre lleva en escena, y el lenguaje prescriptivo (rdenes,
prohibiciones, "Silencio")
"tirana", "mandona", "dominanta"
poder irracional unido a un claro voluntarismo, ceguera que le hace tomar sus deseos por realidades, un
querer que las cosas sean como su voluntad dispone
Las hijas
Todas las hijas viven entre la reclusin impuesta y el deseo del mundo exterior ("querer salir"). Todas
ellas estn ms o menos obsesionadas por lo ertico. Estos anhelos erticos pueden ir unidos (o no) a la
idea del matrimonio, nico cauce permitido para salir de aquel encierro.
Las cinco hijas de Bernarda encarnan un abanico de actitudes que van de la sumisin o la resignacin a la
rebelda.
Angustias
39 aos; hija del primer matrimonio
heredera de una envidiable fortuna que no tarda en atraer, pese a su edad y su falta de encantos a Pepe el
Romano
ha perdido la ilusin y la pasin ya.
Magdalena
30 aos
por una parte da muestras de sumisin, pero puede sorprendernos con amargas protestas. Ella hubiera
preferido ser un hombre, ya que ya ha abandonado la idea de casarse.
Amelia
27 aos; personaje ms desfigurado: resignada, medrosa y tmida
nombre: "sin miel"
Martirio
24 aos
personaje ms complejo. Pudo haberse casado, si su madre no se hubiera
enferma; depresiva; pesimista
(pasin que lleva hasta una irreprimible vileza.
Adela
20 aos
encarnacin de la abierta rebelda
la ms joven, hermosa, apasionada
su vitalismo (traje verde), su fuerza, su pasin le hacen prorrumpir en exclamaciones escandalosas: "Mi
cuerpo ser de quien yo quiera!" o "Lo tendr todo!"
en desafo abierto con la moral establecida, est dispuesta a convertirse en querida de Pepe el Romano
aunque sea ponerse una "corona de espinas"
momento culminante: cuando rompe el bastn de mando de Bernarda rebelda trgica
nombre: "de naturaleza noble"
Otros Personajes
Maria J osefa
la abuela en sus palabras se mezclan locura y verdad"Djame salir!": portavoz de un anhelo comn
agranda lricamente los problemas centrales: la frustracin de las mujeres, el anhelo de matrimonio y de
maternidad, el ansia de libertad, de espacios abiertos, ...
La Poncia
vieja criada: interviene en las conversaciones, en los conflictos, hace advertencias, da consejos, hasta
tutea a Bernarda
pero sta no deja de recordarla las distancias que las separan ella asume su condicin pero est llena de
un rencor contenido
conversaciones con las hijas: modo abierto y descarado de hablar de lo sexual aportarn un elemento de
contraste y turbias incitaciones
sabidura rstica por su desgarro popular y por el sabor, la riqueza y la creacin de su habla
La criada
menor relieve que Poncia
participa del rencor hacia el ama (y hacia el difunto marido, que la acosaba), aunque se muestra sumisa e
hipcrita
obedece a la Poncia pero es altanera y ruda con la mendiga
Pepe el Romano
no aparece en escena pero est omnipresente
encarnacin del Hombre, del "oscuro objeto del deseo"
con todo lo que se va diciendo de l se compone un retrato suficientemente perfilado
su doblez: va detrs del dinero de Angustias, pero enamora a Adela
papel "catalizador" de las fuerzas latentes.



Personajes
Bernarda, 60 aos.
Mara Josefa,
madre de
Bernarda, 80
aos.
Angustias, (hija), 39
aos.
La Poncia, 60
aos.
Mujer 1
Magdalena, (hija), 30
aos.
Criada, 50 aos. Mujer 2
Amelia, (hija), 27 aos.
Mendiga, con
nia.
Mujer 3
Martirio, (hija), 24
aos.
Mujeres de luto. Mujer 4
Adela, (hija), 20 aos. Muchacha


OTRO ANLISIS
Ahora, lo que ocurre en "La casa de Bernarda Alba", es un drama que concierne a todas las mujeres de Espaa
en esa poca. El ttulo es desde ya muy significativo; primero "La casa", la unidad de lugar de toda esa obra es
nicamente la casa de esa mujer; luego viene la preposicin "de", esto es algo muy diciente: indica propiedad, o
sea que todo lo que tiene la casa le pertenece a ella, incluyendo a las personas.
Los personajes de la obra son:
Bernarda Alba, la protagonista
Maria Josefa, la abuela.
Angustias, Magdalena, Amelia, Martirio, Adela (las hijas de Bernarda Alba).
Poncia, la criada.
En qu consiste el conflicto real de la obra?
Bsicamente consiste en la rebelda de sus hijas, sobre todo la de la menor, Adela, con relacin a la autoridad,
ms bien contra el autoritarismo de Bernarda Alba.

Adela se rebela de manera muy desafiante y agresiva contra la autoridad de su madre, mientras que la mayor
Angustias es ms sumisa y acepta las condiciones impuestas por Bernarda Alba; acepta la dictadura de su
madre.

Es la condicin humana, cuando uno se acostumbra a un sistema lo acepta como cosa hecha, por lo que se
rebela mucho menos; pero Adela la menor no acepta esas condiciones, ya que ella no est dispuesta a sacrificar
su juventud por la dictadura impuesta por su madre.

Lorca habla en su obra de una realidad en la sociedad espaola de esa poca, que todava existe en muchas
sociedades actuales, el lenguaje que utilizan los personajes est cargado de muchos simbolismos.

La obra est dividida en tres actos; Lorca en esta pieza de teatro al contrario de las dems ha llevado una
concentracin de las tres unidades teatrales: unidad lugar, tiempo y accin; concentracin que conduce a una
tensin.

Unidad de lugar: hay una sola unidad de lugar en la obra que es la casa.

Unidad de tiempo: hay una unidad de tiempo que se puede decir que es una unidad de tiempo a la manera de los
clsicos; parece que todo ocurriera en un da, pero en realidad la unidad temporal no transcurre en un da; entre
el primer acto y el segundo es de suponer que transcurren unos quince das y entre el segundo y el tercer acto,
transcurren varias horas o inclusive varios das tambin; no hay datos concretos; lo que s leemos es que el
primer acto comienza por la maana; el segundo acto transcurre por la tarde y el tercer acto transcurre por la
noche; por lo que nos da la sensacin que todo transcurriera el mismo da; lo que pasa es que esas unidades de
tiempo no son tiempos reales, sino que cada perodo equivale a varios das cronolgicos; Lorca quiere dar esa
sensacin, de que todo transcurre en un solo da, pero la verdad es que pasan varios das desde el primer y el
ltimo acto.

Unidad de accin: la unidad de accin es una, que es el conflicto entre la madre y sus hijas que luego se va
concentrando entre la madre y una hija, la hija menor, Adela; lo que de manera ms generalizada se representa
como el conflicto entre lo que simboliza la madre, que es el dominio, el autoritarismo y, lo que simboliza la hija
menor, que es la libertad, la capacidad de decisin, de eleccin; esto sera la unidad de accin, el desarrollo
entre el autoritarismo, por un lado representado por la madre y la libertad representado por su hija menor, la
decisin de la juventud de escoger y elegir su propio destino.

Ese es el hilo conductor de la obra; toda pieza de teatro es un conflicto de voluntades; unos quieren una cosas,
otros quieren otra y de ah surgen los protagonistas y los antagonistas.

Ahora recorriendo cada acto vemos una serie de matices que es lo que expresa el argumento.
En el argumento en la primera parte se tiene una citacin muy especial, esto es uno de los grandes aciertos o
cualidades de Lorca, el empezar su obra de una manera y terminarla de la misma manera, no hay posibilidad de
escape frenta a ese autoritarismo.

El acto primero empieza con una muerte, alguien ha muerto y la obra termina con otra muerte.
La obra comienza con la muerte, con la eliminacin del masculino, con lo masculino de esa casa; en esa casa
vivan Bernarda Alba, su marido, sus hijas y resto de mujeres; pero la obra comienza con la muerte del nico
hombre que habitaba la casa; con la muerte de Antonio Mara Benavides.

La obra comienza diciendo:
Silencio!
Acaba de morir Antonio Mara Benavides, el segundo marido de Bernarda Alba; esto de su segundo
matrimonio no es caprichoso, ya que a raz de la muerte de este hombre van a ver problemas de caracter socio-
econmicos que van a incidir sobre el destino sentimental de las hijas; sobre el destino amoroso de las hijas con
relacin al poder econmico; que no hay una libertad de eleccin matrimonial y que hay unas estrategias en las
clases sociales que se deben guardar y respetar, que determinan la manera de vivir y el destino sobre todo el de
las mujeres; que si se est enamorada de alguien no tiene ninguna importancia, lo fundamental es que se debe
casar con la persona adecuada y sealada sin ninguna otra alternativa; ya que hay que conservar el poder
econmico, social; esa es la situacin de la obra y lo que suceda en la Espaa de ese entonces.

Tenemos que ha muerto Antonio Mara Benavides, el pap de cuatros de las cinco hijas de Bernarda Alba, pero
la hija mayor Angustias, era hija del primer matrimonio de Bernarda Alba, sta mujer muy rica, terrateniente,
cuyo poder econmico proceda de su primer marido, no del segundo, entonces al morir Antonio Mara
Benavides, la que va a heredar la mayor parte de los bienes es Angustias la hija mayor, eran las leyes
establecidas.

Con la muerte de su segundo marido, Bernarda Alba impone a sus hijas ocho aos de luto; representado no solo
en vestirse de negro, sino que no haba ninguna clase de contactos con el exterior, no habra ninguna clase de
relaciones sociales, ni amorosas sin el consentimiento de ella.

Entrando un poco ms en el argumento, vemos que hay un personaje masculino, que nunca se ver en escena,
llamado Pepe el romano y este se va a casar con Angustias, la hija mayor de Bernarda Alba, la mayor heredera
de los bienes, matrimonio que tiene el consentimiento de la madre, por ser ambos de la misma clase social; pero
el problema est en que Adela, la hija menor, est enamorada de Pepe y hay indicios que ellos se encuentran de
manera clandestina y que tienen relaciones amorosas. Todo esto es lo que abarca el primer acto, o sea; Bernarda
Alba es una mujer intransigente, y les impone un luto riguroso a sus hijas que obliga a conservar ciertas
tradiciones sociales, como la tradicin del honor, respeto a las leyes morales, etc; Angustias, la hija mayor, que
hereda la mayor parte de la herencia se va a casar con el chico ms guapo de la comarca, Pepe, pero ese
matrimonio es por conveniencias sociales y econmicas, ya que Pepe a la que verdaderamente quiere es a la
hija menor Adela.

En este primer acto queda expuesto el tema de la obra, ese es la finalidad de todo primer acto: el planteamiento
del tema.

En el segundo acto el conflicto se desarrolla; ya est decidido que Angustias se case con Pepe el romano y es
cuando Adela comienza a rebelarse, van apareciendo sntomas que Adela tiene relaciones con Pepe; en este
acto aparece el otro amor, el ms callado, ese amor que tiene la segunda hija menor que se llama Martirio, que
tambin est enamorada de Pepe el romano; a esta pobre chica la madre le haba prohibido anteriormente que
tuviera relaciones con un chico, ya que no perteneca a su clase social por lo que no poda casarse con l
.
Hay una pequea ancdota en ese acto y es que Martirio le quita una foto de Pepe que tiene Angustias como un
acto de celos; todo esto es muy sintomtico, para comenzar a descubrir esos amores escondidos y prohibidos;
adems por Poncia, la criada de Bernarda Alba se comienza a conocer las relaciones de Adela con Pepe; con
todo estos conflictos familiares se llega el tercer acto, que es ya el clmax de la obra, en la que se comprueba
que efectivamente Adela tiene citas nocturnas clandestinas con Pepe, en la cuadra en donde estn los animales,
donde est el caballo blanco, que es smbolo del espritu sexual; ella sabe que Pepe se va a casar con su
hermana mayor, pero a ella eso poco le importaba; ella saba que Pepe se iba a casar con su hermana solo por su
dinero, ya que l a quien verdaderamente quera era a ella.

En una noche Martirio, que est controlando constantemente a su hermana Adela, se interpone a uno de esos
encuentros de Adela con Pepe, se llega al momento de mxima tensin en la obra; discuten las dos e inclusive
llegan a pelearse y es cuando Bernarda Alba aparece por los gritos de auxilio de Martirio, sta le seala a Adela
y le dice que estaba con Pepe, que le mirara las enaguas llenas de paja, a lo que Bernarda Alba le dice que esa
es la cama de las mal nacidas, pero Adela hacindole frente a su madre le responde dicindole:
"Aqu se acabaron las voces de presidio"; Adela arrebata el bastn que tena su madre y lo parte en dos, smbolo
del autoritarismo de Bernarda Alba; y a continuacin dice:

"Esto hago yo con la vara de la dominadora, no de usted un paso ms, en m no manda ms que Pepe"
Sale Magdalena y dice:

"Adela"
Y Adela dice:

"Yo soy su mujer, entrate t y ve al corral a decrselo, l dominar toda esta casa"

Angustias:
"Dios mo"

Bernarda:
"La escopeta"
Se oye un disparo y Bernarda Alba dice:
"Ha muerto Pepe el romano", se ha salvado el honor de la familia.
Adela, al ver que han matado a su amante, se dirige a su alcoba y se ahorca.
Todo el mundo comienza a llorar a lo que Bernarda Alba dice:
"Silencio, la muerte hay que verla de frente".
La hija menor de Bernarda Alba, ha muerto virgen, eso era lo que ms le interesaba a Bernarda Alba, el honor y
no tanto la muerte de su hija menor; que no trascendiera esas relaciones clandestinas, que no se conocieran
pblicamente; que toda su familia era "digna" ante una sociedad hipcrita y falsa.
Y con la palabra "silencio" con la que comienza la obra, con esa misma palabra acaba.
"Silencio".

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