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Congreso
Tipogrco
de la EASD
Antologa PFCs
2004/2014
Raul Vicent Cristina
Real Andreu Valls Jorge
Torvisco Mara Lopez
Jose ngel Roldn
Miguel Mart Ignacio
Cerd Moiss Marsical
Rodrigo Salas Xavier
Cervell Susana Aguilar
Miguel Llopis Rafael
Jordan Santa Mara
Cabrera
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Primera edicin, 2014
de la edicin EASD Escola dArt i Superior de Disseny de Valncia
del texto los autores 2014
de las imgenes los autores 2014
Edita:
Escola dArt i Superior de Disseny de Valncia.
Departamento de Diseo Grco.
Complex Velluters
C/ Pintor Domingo 20
46001 Valencia
www.easdvalencia.com
Direccin de Proyecto y Coordinacin:
David Zann
Diseo y Maquetacin:
Nikita Perepelitsa
Traduccin:
Google Inc.
Impresin
Sumo Impresiones
Reservado todas los derechos. Prohibida su reproduccin total o parcial sin la
correspondiente autorizacin.
ISBN 9783161484100
Depsito Legal V-8316
Agradecimientos:
Vemos como primordial y de exagerada necesidad expresar el
agradecimiento de la presente publicacin a la agraciada madre que
pari al seor de Modulos que decidi que aquella tarde no iba a cortar
papeles por sus santos co#####; y a la seora abuela del diseador
de los lpices USB de aja calidad que provocaron la corrupcin de la
edicin del trabajo previa a esta, haciendo imposible la impresin del
trabajo a tiempo y colgandome con una mierda de calicacin.
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Congreso
Tipogrco
de la EASD
ANTOLOGA PFCS
2006/2013
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Safor Fontface
Autor: Raul Vicent Claramunt
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NDICE
Presentacin
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Remember that you can nd all the projects
translated in the appendix attached at the end:
Tipo G
Autor: Cristina Real
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Tique y Tique B
Autor: Andreu Valls
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Por los Suelos
Autor: Mara Lopez
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Experimentos Tipogrcos
Autor: Miguel Mart
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Diseo de la familia Aosh
Autor: Jorge Torvisco
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Tipornograa
Autor: Jose ngel Roldn
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Dressing Type
Autor: Ignacio Cerd
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NDICE
The Language
Appendix
Signo Tipogrco
Autor: Rodrigo Salas
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Life Thingbats
Autor: Xavir Cervell
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*ms que letras
Autor: Susana Aguilar
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Nord Fontface
Autor: Rafael Jordan Oliver
Pgina 22
Javalba fontface
Autor: Moiss Marsical
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Underwood Tipomachine
Autor:Enrique Domingo
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Sistema Cubz
Autor: Miguel Llopis
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Shadday Fontface
Autor: Santa Maria Cabrera
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Corresponde a la Enseanza Superior de Diseo transferir a la
sociedad el resultado de su trabajo. Este principio orienta la
publicacin que ahora presentamos. Se recogen aqu un nmero
muy importante de los Proyectos Finales que se han presentado
en la Especialidad de Diseo Grco la especialidad de la EASD-
Valencia en los ltimos cinco aos. El valor y el sentido de este
tipo de publicaciones es de exponer y difundir el trabajo que
hacemos como un modo de poner a prueba nuestra manera de
trabajar, nuestro modelo pedaggico.
La Escuela desde nales de los aos 70 abri un debate sobre su
sentido y su funcin, debate que hemos mantenido abierto y que
ha ido modulando y modelando a lo largo de este tiempo distintas
respuestas, as como orientando las diferentes experiencias que
hemos llevado a cabo. Creo que tambin es verdad que se ha ido
produciendo un poso, un sedimento, un cierto modo de hacer que
constituye nuestro modelo pedaggico que se puede resumir en
cuatro ejes:
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La articulacin entre formacin y profesin: qu
ensear y cmo ensear es el resultado de una
permanente discusin colectiva sobre qu es un
diseador y qu es el diseo.
La enseanza del Diseo se desarrolla por inmersin: a
disear, se aprende diseando. Este principio marca el
carcter fundamentalmente prctico del diseo y exige
que toda su formacin y todo su aprendizaje se inscriba
en un marco de experiencia.
El proyecto es la columna vertebradora de la
experiencia pedaggica. Tanto la experiencia del
diseo como la prctica profesional obtienen su
saber de tomar el caso particular como paradigma,
extrayendo ese saber por retroaccin sobre una
experiencia ya efectuada que se proyecta, a su vez, sobre
la experiencia por desarrollar sin determinarla; esta es
la razn por la cual en el Diseo el resultado puede ser
tomado como texto de su proceso y el aprendizaje del
diseo se fundamenta en la experimentacin sobre el
propio disear.
El equipo docente es la unidad mnima operativa para
la formacin del alumno. Este eje implica un gran
trabajo de coordinacin tanto horizontal como vertical
y requiere de una fuerte implicacin del profesorado.
Se trata tanto de aprovechar como de contrarrestar las
tensiones entre el efecto isla que la fragmentacin
de las materias del curriculum de alumno implica,
y la tendencia a establecer lazos del tipo maestro-
discpulo que el aprendizaje por emulacin implica.
Por tanto, el problema para la organizacin pedaggica
y curricular de la enseanza del diseo es, por un lado,
cmo resolver la tensin entre una cierta repeticin
y reiteracin a la que obliga toda prctica educativa,
y la dimensin de encuentro, de hallazgo que el
acto creativo como salto cualitativo y el saber-hacer
propio del Diseo exigen. Por otro, cmo resolver la
tensin entre la secuencia temporal cuantitativa, con
la temporalidad particular y subjetiva que implica la
aprehensin de este saber-hacer especco.
La Especialidad de Diseo Grco es un ejemplo, como el
resultado de su trabajo muestra, de este buen hacer y de nuestro
modelo pedaggico. Siendo como es una especialidad de las
grandes (268 alumnos matriculados en Diseo Grco el curso
2008-09), ha sabido encontrar y sostener una dinmica de trabajo
comprometida y gil. Y esto lo ha hecho posible el compromiso
del equipo docente que a lo largo de estos cinco aos ha sostenido
la apuesta por una enseanza superior de calidad. A ellos y a los
alumnos mi agradecimiento, tambin a la Fundacin Bancaja por
hacer posible esta publicacin.
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Mi proyecto consiste en una
tipografa modular, es decir, en
elementos que se repiten y se
combinan en la construccin
de los diferentes caracteres del
alfabeto.
El objetivo que me plante es
que esta herramienta fuera
utilizada como un ejercicio
para la clase de tipografa de
la escuela, sin renunciar a que
pudiera solucionar problemas
de composicin tipogrca.
As, pretendo que los
estudiantes no se limiten a usar
la Helvtica o la Bodoni, sino
que intenten customizar las
letras segn el requerimiento
del proyecto.
Mi intencin nal es abrir
la mente de los diseadores
al mundo de la ilustracin
tipogrca. Decid crear
una tipografa observando
de cerca los clsicos. No
pretenda experimentar con
SAFOR
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las formas tipogrcas, si no
hacer unas formas cercanas al
academicismo.
Para facilitar la comprensin
del sistema modular, cre
Carnival a partir de los
mdulos de la Safor, por lo que
podemos combinar las letras
del alfabeto con los diferentes
elementos. Esta tipografa es
de display, no es apropiada
para textos largos.
El sistema no hubiera sido
posible sin la repetida revisin
del trabajo por Joan Trochut
Blanchard.
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Tipo g es un proyecto
tipogrco basado en Gaud.
No pretende identicar, ni
rmar como el artista, es una
mera interpretacin de un
trazo ingenioso, al igual que
constructivo; que nos remite a
un historicismo clsico y nos
muestra un modernismo de lo
ms ligero y novedoso.
El alfabeto. Se trata de una
tipografa de corte clsico,
con una modulacin muy
contrastada, sobre todo en las
diagonales; con una mezcla
de remates curvos y rectos que
dinamiza sus combinaciones,
y totalmente caracterizada
por el grasmo que le hemos
aportado.
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Tique junto a su variante
Tique B es una fuente de
ancho jo o monoespaciada
inspirada en las tipografas
procedentes de: billetes
de avin y de tren, tiques de
compra, extractos de
banco, etc.
Tique tiene como punto de
partida una fuente encontrada,
pero no pretende ser un retrato
de ella.
Tique pretende a travs de su
estructura y forma transmitir
valores de austeridad y
frialdad. Valores extrados
a partir de estos documentos
grcos encontrados, los
cuales a priori, no pretenden
ser expresivos, llamativos o
nicos como puede ser
el caso de un cartel, una valla
publicitaria o un logotipo.
TIPOGRAFA TIQUE
Y TIQUE B
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Este proyecto experimental
trata del diseo tipogrco
de una Familia de palo seco.
La intencin era confeccionar
un hbrido, que aunara las
premisas de anatoma y
funcionalidad.
El diseo de un tipo
caracterstico, y del proceso
de simplicacin que
partiendo deeste nalizar en
el desarrollo de una Fuente
de Edicin. Este hilo, camino
o concepto elegido nace del
antiguo mtodo del S.XIX
de simplicar fuentes de
rotulacin para convertirlas en
tipos aptos para la edicin.
El reto proyectual viene
marcado por conseguir un
tipo verstil y til para la
DISEO DE LA
FAMILIA AOSH
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composicin textual, sin
dejar de aportar un algo
que proporcione un toque de
genuinidad al caracter.
Su presentacin incluye el
desarrollo de toda la familia
y una serie de composiciones
tipogrcas donde se presenta
la nueva fuente y sus mltiples
aplicaciones grcas.
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Las baldosas hidrulicas son
unos pavimentos que fueron
muy populares en la primera
mitad del s. XX. Los diseos
de principios de siglo de este
tipo de baldosas, los seguimos
encontrando en los catlogos
de empresas actuales. Esto
demuestra que es un material
que sigue demandndose,
sigue estando de moda sin
necesidad de modicacin ms
de 100 aos despus.
El principal inconveniente es
su alto coste como material
de revestimiento, su costosa
colocacin y mantenimiento.
Por eso es interesante rescatar
el lenguaje de sus dibujos, para
poder seguir utilizndolos en
distintas aplicaciones, no solo
en revestimientos.
Con este proyecto, busco la
recuperacin del lenguaje
del mosaico de las baldosas
hidrulicas, que est poco a
poco desapareciendo. Para
ello, he traducido los diseos
de estas baldosas a tipografas,
para que nicamente, con un
ordenador y un editor de textos,
todo el mundo pueda usar
estos ornamentos fcilmente, y
as, entre todos contribuyamos
a actualizar su lenguaje. Se
trata de tipografas de tipo
ornamental, es decir, estn
basadas en ornamentos y no
en letras.
POR LOS
SUELOS
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El proyecto desarrolla, adems,
un catlogo donde se muestran
todas estas tipografas, las
posibilidades que ofrecen, y
ejemplos de como usarlas en
la generacin de mosaicos.
Tambin se incluyen carteles
de profesionales del mundo
del diseo grco, que
han contribuido a testar
grcamente esta tipografa.
El objetivo ha sido crear
una herramienta para que
puedan usarse este tipo de
ornamentos. Estas tipografas
no solo estn destinadas a
diseadores grcos, tambin
van dirigidas a diseadores
de moda, interiores, producto
y a artistas plsticos. Son de
fcil uso, mediante cualquier
programa en el se pueda editar
texto, y se comportan como
dibujos ya vectorizados, listos
para usar.
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Este proyecto naci del
resultado de una pequea idea
que logr convertirse en otra
mucho ms elaborada gracias
al fruto de la experimentacin
con la Tipografa. Sin esa
experimentacin ninguna
idea, por pequea que fuese,
se hubiera podido llevar a cabo
con el esmerado desarrollo con
el que el autor de este libro
ha querido mostrar su juego.
Un juego que, sin duda, lleva
implcito los conocimientos
que un diseador grco posee
acerca de la Tipografa como
materia, y como herramienta.
Las reglas, dicen, estn para
romperlas y esto se cumple
en la Tipornografa. Algunas
reglas son imposibles de
romper con la precisin debida
para que el resultado sea
fruto de la evolucin, si no se
conocen, de forma precisa con
anterioridad.
Asimismo, tan importante es
el fruto de una investigacin
sobre la materia de la
Tipografa, como su posterior
aplicacin al medio, en este
caso el libro mvil. En su
origen, este tipo de libros
con nes didcticos, se
diriga, principalmente, al
pblico adulto. Hoy en da,
los primeros destinatarios
de los libros mviles son los
nios. Tipornografa vuelve
a ese pblico adulto, analiza
de una temtica, con vocacin
didctica, aunque, esta vez
los nes van ms all, nos
muestran las descubrimientos
de su autor, de una forma
amena y visual. Ese es el poder
de los Diseadores grcos,
ver ms lejos de aquellos que
slo ven letras.
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TYPORNO-
GRAFA
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Experimentar sobre algo que
ahora conozco un poco ms.
La oportunidad de llevar a
cabo un proyecto nal es
similar a los dibujos libres
que se nos planteaban en el
colegio y la libertad dene el
concepto en los dos casos.
Cuando nos daban las chas
de lengua matemticas y
las terminbamos pronto
empezaba, al menos a nivel
personal, el verdadero reto.
No saba nunca qu dibujar,
conocer las direcciones
de los trazos para hacer
cualquier cosa era un
rompecabezas, podramos
decir que es una presin que
inconscientemente empez
cuando slo crebamos casitas
con humo y rboles, y que por
suerte me ha acompaado
hasta el da de hoy y supongo
que por mucho tiempo. Pues
el proyecto trata de esto,
presin. No ha sido un proceso
claramente metodolgico, sino
reexivo y creativo.
El libro simplemente es el
medio que aporta peso al
verdadero proyecto personal,
donde los debates que rondan
por mi cabeza y la tcnica
creativa mediante los objetos
salen a relucir.
Al empezar con el anteproyecto
no podamos imaginar nada
de lo iba a suceder. El tema del
que iban a tratar las reexiones
cambi nada ms empezar,
la esttica deseada en un
principio se modic segn
iban sucediendo las cosas y del
mismo modo en casa situacin.
Slo tenamos realmente
claro que debamos escoger
algo en lo que apoyarnos a
nivel terico (cuestiones del
mundo donde vivo), comu
nicar stos conceptos mediante
EXPERIMENTS
TIPOGRFICS
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chiringuitos tipogrcos
para que ms tarde fueran
fotograados y por ltimo
comunicarlo de alguna manera
(libro, exposicin, cartelera ...).
Con stos tres puntos
empezamos a trabajar. sta
ltima palabra recuerda la
multitud de horas que han
sido necesarias para que todo
acabara correctamente, desde
trabajos manuales como horas
mirando al cielo para que ste
nos regalara una buena idea
que llevar a cabo. Una presin
donde el tiempo se nos echaba
encima constantemente, decas
de hacer dos y no solas acabar
ni uno, un desastre vamos. Ha
sido un ritmo muy constante,
pero a la vez no podas dejar
de acelerar o frenar procesos
desmesuradamente. Por otro
lado la soledad en un proyecto
de estas caractersticas se
encarga de desanimarte
constantemente. El da en el
que est previsto llevar a cabo
alguna tarea siempre est todo
preparado y al nal del todo
en la pantalla del ordenador
el resultado nal te tira por
los suelos. No es fcil, ya una
persona no es un equipo con el
que desahogarse o con quin
poder contrastar nada.
En denitiva podemos decir
que este es un proyecto con de
intencin personal, donde la
tipografa es un medio ms con
el que reexionar.
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DRESSING
TYPOGRAPHY
Vivimos en una cultura en
la que la esttica cambia
continuamente. Pero lo curioso
es que muchas de las nuevas
tendencias se retroalimentan
de modas de otras pocas.
Rescatando y renocando
diseos de hace dcadas. Por
qu perder estticas que fueron
un boom en su momento?
Obviamente esto tambin
sucede en el mundo de la
tipografa, existen modas.
Tipografas que fueron muy
utilizadas como la Akzidenz
Grotesk dejan paso a otras
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como fue la Helvtica que
de hecho est inspirada
en la propia Akzidenz. Lo
mismo pasa con muchas
otras tipografas, de la misma
manera que en el mundo de
la moda, se recuperan estilos
creados y utilizados en
otras dcadas.
En este libro se rescatan
remates y ornamentes de
tipografas: los trazos de
la cancilleresca, remates
caractersticos de la poca
medieval, adornos propios de
la caligrca inglesa, o la poca
victoriana.
Con todos estos elementos,
se han creado 4 colecciones
con las que vestiremos la
anteriormente nombrada
Akzidenz Grotesk, dotndola
de nuevas personalidades y
facetas. De modo que va ha
experimentar un cambio de
estilo y renovar
su vestuario.
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consectetur adipiscing elit. In
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tellus et, auctor risus.
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porta adipiscing, lacus orci
ullamcorper magna, iaculis
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UNDERWOOD
TIPOMACHINE
El desarrollo del proyecto
consiste en el desmontaje de
una mquina de escribir para
de sus piezas recopilar una
serie de imgenes tipogrcas
con las cuales desarrollar 6
alfabetos y una tipografa
nal. Todo ello en un proceso
muy artesanal, utilizando el
ordenador nicamente en la
ltima fase del proyecto para
editar una tipografa nal.
El proyecto es una
reconversin, un renacimiento
de la mquina de escribir
en algo ms que un antiguo
artilugio en desuso. Si
antes este juego de piezas y
engranajes nos permita crear
ros de letras y textos, ahora
con los huesos que daban
forma a la palabras de los
usuarios, pasar a conformar
un nuevo lenguaje tipogrco,
yendo mas all de su limitacin
mecnica.
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y
Los mensajes escritos nos
rodean continuamente. Desde
que abrimos los ojos por la
maana, las letras estn en
todas partes: en el envase de
leche, el peridico, rtulos,
libros, anuncios, el nombre
de una calle, el horario del
metro, la entrada de cine
Hasta tal punto ocupan
nuestro espacio cotidiano que,
a veces, parecen invisibles. La
palabra escrita, con su potente
carga semntica, acapara
inmediatamente nuestra
atencin y nos olvidamos de
las letras. Pero son las letras las
que forman las palabras.
Desde que aprend a escribir,
las letras han llamado siempre
mi atencin. Esos dibujitos
eran capaces de decir cosas:
la eme mayscula eran dos
montaas gigantes, la ese
una serpiente, la i minscula
un hombrecillo Era
divertido dibujar esos signos,
caprichosos y mgicos, con
palitos y crculos, capaces de
contar historias y que abran
la puerta al mundo de los
adultos.
*ms que letras es un libro
sobre tipografa, resultado de
un proyecto de investigacin,
estudio y experimentacin
personal en torno a las letras.
El proyecto trata, en lo que
se reere al contenido
con un lado terico y otro
grco sobre las letras. En
lo que se reere a su forma
fsica el continente sobre
el planteamiento, diseo y
resolucin de las distintas
partes que forman el libro.
El contenido explica cmo el
hombre primitivo descubri
la magia de las imgenes y de
las letras, cmo se lleg a la
escritura y al alfabeto, cmo
se depur y perfeccion, de
la evolucin formal del signo
en el tiempo... Habla de
comunicacin, de cmo se
construye el mensaje y de su
intencionalidad grca.
El lenguaje y el sistema
ideado para su representacin
escrita el alfabeto son partes
integrantes de un mismo
vehculo para la comunicacin.
No pretendo realizar una
explicacin exhaustiva de
cada tema. Pero s despertar
el inters y la curiosidad
del lector, incitndolo
a profundizar en el
conocimiento de los temas
planteados, a experimentar
nuevas formas de expresin
que enriquezcan la
comunicacin visual y a sacar
sus propias conclusiones.
Las imgenes que ilustran
los distintos captulos
son el resultado de la
experimentacin personal. Con
la intencin de crear el mximo
contraste y expresividad de la
forma, se imprime nicamente
en negro sobre el fondo blanco
del papel, descartando la
utilizacin del color.
*ms que
letras
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SISTEMA
CUBZ
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El proyecto CUBz es un
proyecto tipogrco
experimental y personal que
deriva de la idea de un trabajo
anterior realizado en la asig-
natura de typograe drei,
cursada en Alemania.
Tengo especial inters en
recalcar la fuerte parte
experimental de este trabajo
para que ningn erudito de la
materia se eche las manos a la
cabeza al ver el resultado nal.
No quiero que esperen, porque
nos los van a encontrar,
unos caracteres bien
proporcionados, denidos
ni bellos, la anchura del tipo
ser igual en la m que en
la i y as con otros delitos
tipogrcos que me he
permitido cometer, siempre
a sabiendas de lo que estaba
haciendo en cada mo-mento.
Como se puede deducir del
inicio de la presentacin,
no soy de muchas palabras y
pienso que CUBz tampoco las
necesita por el momento. Es
una de esas cosas que merecen
ser vistas antes que habladas.
14
P|22
Nord es una fuente de caja
alta nica, basada en las letras
rotuladas de estilo modernista
de Gregorio Muoz Dueas,
situadas en la antigua cafetera
de la Estacin del Norte de
Valencia (1917).
Nord es la bsqueda de la
conservacin de las formas
del maestro Gregorio Muoz,
queriendo dar visibilidad a
una pequea joya desconocida
por la urbe con prisas. Por
ello, se creo poniendo nfasis
en ser lo ms el al original,
solucionando diferentes
problemas de los glifos
existentes, aunque dndoles
un carcter propio dejando una
impronta personal.
Fue creada para el Proyecto
Final de Carrera de Diseo
Grco de la EASD Valencia
(Marzo 2013) bajo la
supervisin de ngel lvarez,
gran profesor, buen amigo,
mejor parsona.
NORD
FONTFACE
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SHADDAY
FONTFACE
El proyecto que en un principio
llev por nombre timazigh
Font y es fruto de un vaco
total a nivel grco de esta
cultura en las islas e inquietud
propia sobre este tema y
he considerado correcto
en realizar un proyecto as.
Consiste en la realizacin
de varias tipografas, estas
tipografas estn basadas
en unos petroglifos
encontrados en las Islas
Canarias. Los petroglifos o
grabados pertenecieron a una
cultura anterior al periodo
hispnico.
La primera tipografa a realizar
trata de hacer el alfabeto
lbico-bereber utilizado en las
Islas Canarias, este alfabeto
pertenece a una lengua muerta.
La segunda es la realizacin de
un alfabeto latino basndome
en los caracteres o hacer una
tipografa hbrida mezclando
los caracteres lbicos con
los latinos.
En la actualidad sobre la
cultura nsuloamazighen se
sabe muy poco, esto es por
varias causas entre otras como
por el ejemplo el franquismo
anulando esta cultura y dando
solo importancia
en la historia al periodo
hispnico. Como este caso ha
habido muchos. En los ltimos
aos se ha vuelto a interesar
no solo nacionalmente
sino tambin internacional
mente por estos habitantes y
rescatando poco a poco una
cultura olvidada. Este proyecto
quiere darle un enfoque a la
cultura desde el punto de vista
del diseo, y demostrar que
se pueden utilizar elementos
culturales del pasado para
diseos futuros en el mbito no
solo del diseo grco sino del
diseo en general.
La Lybkana diseada para
el mbito profesional de
antroplogos, arquelogos y
dems expertos que estudian
el tema de la cultura canaria.
La segunda, la Lybkana Ds
diseada para el mbito
display, rotulacin, etc.
Latinlib es una tipografa que
trata de unir las formas de la
tipografa latina con las formas
de los petroglifos encontrados
en las Islas Canarias, estos
smbolos pertenecen al libico-
bereber. La tipografa que a
continuacin muestro es de
mbito display, rtulo y titular,
preparada para tamaos
grandes.
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The
Language
Appendix
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SAFOR
FONT-
FACE
My project consists of a
modular typography, ie
elements that are repea-
ted and combined in the
construction of the di-
fferent characters of the
alphabet.
The purpose I raised
me is that this tool was
used as an exercise for
the class of typography
school without giving up
that could troubleshoot
typesetting. So , pretend
that students are not li-
mited to use Helvetica
or Bodoni, but try to cus-
tomize the letters accor-
ding to the requirement
of the project.
My ultimate intention
is to open the minds of
designers to the world of
typographic illustration.
I decided to create a type-
face closely watching the
classics. Not intended to
experiment with typogra-
phic forms.
To facilitate unders-
tanding of the modular
system , created from
Carnival modules Safor ,
so we can combine the le-
tters of the alphabet with
different elements. This
font is display , it is not
suitable for long texts.
The system would not
have been possible wi-
thout the repeated review
of work by Joan Trochut
Blanchard.
G TYPE
Type g is a typographic
project based on Gaud.
Not intended to identi-
fy, or sign as the artist,
is a mere interpretation
of an ingenious stroke,
as constructive; which
refers to a classic histo-
ricism and modernism
shows us as light and
novel.
The alphabet. Typo-
graphy is a classic cut,
with a high contrast mo-
dulation, especially in the
end zone; with a mixture
of straight and curved
shots that streamlines
their combinations, and
fully characterized by the
graphics that we have
provided.
The intention of the
project is just a way to
pray homage to Gauds
career and unique way
creating shapes.
TIQUE Y
TIQUE B
FONT-
FAMILY
Tique with variant Ti-
que B is a font xed wid-
th or monospace fonts
inspired from: airplane
and train tickets, tickets
purchase, bank state-
ments, etc..
Ti que has as i ts
starting point a found
source, but is not in-
tended as a portrai t
of her.
Tique aims through
its structure and form
convey values of auste-
rity and cold. Values
extracted from these gra-
phs found documents,
which a priori, not inten-
ded to be expressive, stri-
king or unique as can be
the case of a poster, bill-
board or a logo.
The work on this typo-
graphy is merely expora-
tive and its not oinly not
intende to ebeof prac-
tical use but for a etter
undesntanding of indus-
trial types.
DESIGN OF
THE AOSH
FONT-
FAMILY
This pilot project is a
typographic design Fa-
mily capella. The inten-
tion was to make a hy-
brid, which would pool
the premises of anatomy
and function. The design
of a distinctive type, and
the simplification pro-
cess starting from
this end in the deve-
lopment of a Source Edi-
tion. This thread, or cho-
sen path concept born
from the old method of
the nineteenth century
to simplify labeling sour-
ces types to make them
suitable for editing. The
challenge is marked by
proyectual achieve a ver-
satile and useful type for
textual composition,
while providing a so-
mething that provides
a touch of authenticity to
the character.
His presentation in-
cludes the development
of the whole family and
a series of typographic
compositions where the
new source and multiple
graphics applications is
presented.
UPON
THE
FLOOR
Hydraulic tiles are
a flooring that were po-
pular in the first half of
the s . XX. The designs of
the century this type of
tile, keep finding in the
current catalogs compa-
nies. This shows that is a
material that continues
by claiming , still fashio-
nable without modica-
tion over 100 years later.
The main drawback is
its high cost as a coating
material, their insertion
and maintenance cost-
ly . So it is interesting to
rescue the language of
his drawings in order to
continue using them in
different applications ,
not only in coatings.
With this project, I
look for language reco-
very hydraulic mosaic
ENGLISH
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06
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tiles, which is slowly di-
sappearing. To do this,
I have translated the de-
signs of these tiles fonts,
so that only with a com-
puter and a text editor ,
everyone can use these
ornaments easily and so,
between all of us to upda-
te your language. These
ornamental typefaces ty-
pe , that is, they are based
on ornaments and not
letters .
The project also deve-
loped a catalog where all
these typefaces are dis-
played, the possibilities
offered, and examples
of how to use them to ge-
nerate mosaics. Profes-
sional posters world of
graphic design, that have
contributed to this test
graphically typography
are also included.
The aim was to create
a tool for this type of orna-
ments can be used. These
fonts are not only aimed
at graphic designers also
are aimed at fashion de-
signers, interior , product
and visual artists.
The project also deve-
loped a catalog where all
these typefaces are dis-
played, the possibilities
offered, and examples
of how to use them to ge-
nerate mosaics. Profes-
sional posters world of
graphic design, that have
contributed to this test
graphically typography
are also included.
They are easy to use by
any program in editable
text, and behave as alre-
ady vectorized drawings.
TIPORNO-
GRAPHY
This project was the re-
sult of a small idea that
managed to become a
much more elaborate
due to the result of ex-
perimenting with typo-
graphy. Without such ex-
perimentation any idea,
however small , could ha-
ve been carried out with
the careful development
with which the author
of this book wanted to
show their game. A game
that certainly implies the
knowledge that a graphic
designer has about typo-
graphy as a subject and
as a tool. Rules, they say,
are made to be broken
and this is true in Tipor-
nografa . Some rules are
impossible to break due
to the accuracy that the
result is the result of evo-
lution, if not known accu-
rately beforehand.
Also important is the
result of research on the
subject of typography
and its subsequent appli-
cation to the medium, in
this case the phone book.
Originally, this type of
book for teaching purpo-
ses , was directed prima-
rily at adults . Today, the
rst recipients of pop-up
books are children. Ti-
pornografa returns to
the adult audience , dis-
cusses a topic with educa-
tional vocation , though ,
this time beyond the end
, we show the ndings of
its author, in a fun and
visual way . Thats the
power of graphic desig-
ners, see farther than tho-
se who only see letters
TIPOGRA-
PHIC EXPE-
RIMENTS
Experimenting on some-
thing that I now know a li-
ttle more. The opportuni-
ty to carry out a nal pro-
ject is similar to the free
patterns that we faced in
school and defines free-
dom in both cases . When
we gave tokens language
or math and ended up
starting soon , at least on
a personal level , the real
challenge . I did not know
ever what to draw , the
addresses of the strokes
to do anything it was a
puzzle , we could say that
it is a pressure uncons-
ciously began when only
we created houses with
smoke and trees, and luc-
kily I was accompanied
to today and I guess for a
long time. As the project
comes to this pressure.
There has been a clear
methodological , but
thoughtful and creative
process.
The book simply is
the way to add weight to
the true personal project,
where debates that haunt
my mind and creative art
by the objects come to
light .
By starting with the
draft could not imagine
anything would happen.
The issue of who would
treat the reections chan-
ged very beginning , the
desired aesthetic was ini-
tially modied as things
were happening and
equally at home situa-
tion. We only really clear
that we should choose
something to rely on a
theoretical level ( issues
of the world where I live)
, Community nicar these
concepts through typo-
graphical bars so that
later were photographed
and nally they commu-
nicate somehow (book,
exhibition posters ... ) .
With these three points
we started working .
This last word recalls
the many hours that ha-
ve been necessary for all
winding correctly , from
manual labor and hours
looking at the sky for it to
give away a good idea for
us to perform. A pressure
where time pouncing on
us constantly , you said
not to do two and not one
used to kill a disaster go.
Its been a very steady pa-
ce , yet could not stop ac-
celerating and braking
process enormously .
Moreover loneliness in
a project of this nature is
responsible for constant-
ly discouraged . The day is
scheduled to perform a
task is always all set and
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end of everything on the
computer screen the fi-
nal result takes you to the
ground. It is not easy , and
a person is not a team wi-
th whom to vent or to con-
trast anything.
DRESSING
TYPO-
GRAPHY
We live in a culture in
which aesthetics is cons-
tantly changing. But the
funny thing is that many
of new fashion trends
feed off of other times.
Rescuing and designs re-
nocando decades. Why
waste aesthetics that we-
re a boom at the time?
Obviously this also
happens in the world of
typography , there are
fashions. Fonts that we-
re widely used as Akzi-
denz Grotesk give way
other as was the fact that
Helvetica is inspired by
Akzidenz own. Same
with many other fonts
in the same manner as
in the world of fashion,
styles created and used
in other decades recove-
ring . Vertical strokes of
the horns and the fallen
of the chancery, charac-
teristic medieval cuffs,
ornaments calligraphic
own English, even Vic-
torian auction : In this
book auctions and font
ornamentes redeemed .
With all these ele-
ments have been created
4 collections with which
will dress the above na-
med Akzidenz Grotesk .
So that is going to have a
change of style and renew
his costume .
JAVALBA
TYPEFACE
This page is required to
post a comment. In the
employee do not need to
, and sometimes ground
again, and , the author of
the work for you.
Japans soccer players
graduate . Of heart disea-
se to improve the foot-
ball itself, namely, the
element of fear. To-mo-
rrow, Japan is an impor-
tant analysis, but a great
time. It happens to have
some regard, a large sca-
le on the fringe of mour-
ning, than to the course
of the companys assets
, and do not I get older is
the laughter of no more
than .
Its how to start one.
Unfortunately, even with
the pricing . Now thats -
ne for me. Web site of life
and wants to chat, look
around it, and, a great
start. The recipe , which
I do no have time down-
town, cat chat server for
it, football is a lot of fun
vehicles and dishonest.
Culture of drugs before ,
but its a free visual ma-
gic. In fact, Amazon, how
warm- a very important
from the , members of the
process for you. Discoun-
ted real estate, great, not
the gate importantly, the
lakes. This is an essential
line to make aeverything
fit in order. dammit.
Bloody organisation and
institution.
TIPO-
GRAPHIC
SIGN
I asked , sincere brother
(God give you eternal im-
mortality and make you
enjoy perpetual happi-
ness) that you commu-
nicate those mysteries
of illuminative wisdom
as I could release , which
mentions the master and
prince [ of philosophers ]
Abu Ali
Sina. You must know,
then, that he who would
attain the truth, should
study these secrets and
strive to meet them. Your
question has suggested
to my mind a noble idea,
which led me to the intui-
tive vision of a state [or
mystic ecstasy], not pre-
viously experienced, and
led me to a wonderful
term that could describe
nor tongue [nature] nor
any reasoning demons-
trate [its existence], be-
cause it is a category and
a completely different
world to them ; only joy,
contentment and pleasu-
re that brings this state do
not allow the person who
comes to him or reaching
some of their degrees,
can hide and keep secret,
but, overcome by emo-
tion, enthusiasm, joy and
satisfaction, is inclined
to manifest, in a vague
and interchangeably.
If uneducated man,
he speaks rashly, rea-
ching some say, apropos
of this state, Glory be to
me! How big is my condi-
tion! Another said: I am
the Truth. And another:
No , under these dresses
, but God.
LIFE THIN-
GBATS
Only one place is the cen-
ter of the circle of light
when the sun is at the
zenith of the inhabitants
of that place, in that ca-
se, the heat will be there
the strongest possible. If
the place is such that the
sun moves away from its
zenith in it, the cold will
be very strong; if the pla-
ce is such that the sun ro-
tates it toward its zenith,
the heat will be extreme.
When you pass the sig-
ns of Aries and Libra, in
the rest of the year is six
months and six north to
south; have , therefore, in
this line or excessive heat
or cold, and the climate
is, always uniform.
This doctrine requi-
res a more extensive de-
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monstration that the
exposed and not within
our purpose ; only have
noted for being one of the
things that confirm the
accuracy of the opinion
that supports the possi-
bility that in this region
the man born without a
mother or father .
UNDER-
WOOD
TYPO-
MACHINE
Project development
consists in the removal
of a typewriter for your
pieces together a collec-
tion of typographic ima-
ges with which to deve-
lop a final six alphabets
and typography. All in a
very traditional process,
using the computer on-
ly in the last phase of
the project to edit a nal
typography.
The project is a con-
version, a revival of the
typewriter into some-
thing more than an old
gadget into disuse. If this
game before parts and
gear allowed us to crea-
te rivers of letters and
texts, now with the bones
that shaped the words of
users, it will shape a new
typographic language,
going beyond its mecha-
nical limitation
*more than
words
Posts around us con-
t i nuousl y. Si nce we
opened our eyes in the
morning, the letters are
everywhere: in the con-
tainer of milk, newspa-
per, banners, books, an-
nouncements, the name
of a street, subway sche-
dule, the movie ticket...
To the point occupy our
everyday space that so-
metimes seem invisible.
The written word, wi-
th its powerful semantic
immediately captures
our attention and we
forget the lyrics . But are
the letters that make up
words.
Since I learned to wri-
te, the lyrics have always
caught my attention.
These cartoons were
able to say things: eme
capital were two giant
mountains, the snake ,
the tiny little man... I was
fun to draw these signs,
whimsical and magical,
with sticks and circles,
and able to tell stories
that opened the gateway
to the world of adults.
*more than a book
about typography letters,
the result of a research
project, study and per-
sonal experimentation
around the letras. El
project is in regards to
content with a theore-
tical side and is another
graph on letters. In
regard to their physical
form , the container- on
an approach , design and
resolution of the various
parts forming the book .
The content explains
how primitive man dis-
covered the magic of
images and letters, how
it came to writing and the
alphabet, how he rened
and perfected, the formal
evolution of the sign in
time... Speech commu-
nication how the messa-
ge is constructed and its
graphical intentionality.
The language and
system desi gned for
display written alpha-
bet are integral parts
of the same vehicle for
communication.
Do not pretend to
conduct a t horough
explanation of each to-
pic. But the interest and
curiosity of the reader,
prompting him to dee-
pen the understanding
of the issues raised , to
experience new forms of
expression which enrich
the visual communica-
tion and draw your own
conclusions .
CUBZ
SYSTEM
The project is an expe-
rimental Cubz perso-
nal typographic project
stems from the idea of
a previous work in the
allocation of natural
typografie drei, Studied
in Germany.
I am particularly in-
terested in emphasizing
the strong experimental
part of this work for any
scholar of matter take
hands to his head at the
end result.
I do not want to wait,
because we are going to
nd a well-proportioned
characters, defined or
beautiful, the width of
the rate shall be equal to
the m as in i and so
with other typographi-
cal crimes I have allowed
myself to commit, always
knowi ng what I was
doing at every moment.
As you can infer from
the beginning of the pre-
sentation, I am not of
many words, and I think
it needs Cubz not yet. Its
one of those things that
deserve to be seen before
spoken.
NORD
TYPEFACE
Nord is a unique source
of high box, based on the
letters labeled modernist
Gregorio Muoz Dueas,
located in the old cafete-
ria at North Station Va-
lencia (1917).
Nord is seeking con-
servation forms Gregorio
Muoz teacher, wanting
to give visibility to a litt-
le known gem by the city
in a hurry. Therefore, I
think the emphasis is to
be as faithful to the origi-
nal, solving various pro-
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16
blems of existing glyphs,
but giving them a unique
character leaving a perso-
nal mark.
SHADDAY
FONTFACE
The project which initia-
lly took the name tima-
zigh Font and is the re-
sult of total the graphics
of this culture in the is-
lands and restlessness
about this vacuum and I
have considered correct
in doing a project.
It consists of perfor-
ming several fonts, these
fonts are based on petro-
glyphs found in the Ca-
nary Islands.
The paintings and
engravings belonged to a
pre-Hispanic period cul-
ture. The first typeface
to do is make the Libyan-
Berber alphabet used
in the Canary Islands,
this alphabet is in a dead
language.
The second is the
realization of a Latin
alphabet based on the
characters or make a hy-
brid typography lbicos
mixing with Latino cha-
racters .
Today on culture n-
suloamazighen little is
known , this is for several
reasons including the
example as Franco can-
celing this culture and
giving importance only
to the period in history
hispnico.Como this ca-
se have been many.
In recent years it has
become to be interested
not only nationally but
also internationally mind
these people and res-
cuing a culture gradually
forgotten. This project
wants to give an approach
to culture from the point
of view of design, and de-
monstrate that you can
use cultural elements of
past to future designs not
only in graphic design,
but the overall design.
The Lybkana desig-
ned for the professional
eld of anthropologists,
archaeologists and other
experts who study the is-
sue of Canarian culture.
The second, Ds Lybkana
designed for field dis-
play, signage , etc...
Latinlib is a typefa-
ce that tries to unite the
ways of Latin typogra-
phy with forms of pe-
troglyphs found in the
Canary Islands, these
symbols belong to libico
-Berber. The typography
is then show display area,
label holder and prepa-
red for large sizes.
And this line is here
just to fullfill the remai-
ning line that couldnt be
completed.
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PORTUGUESE
SAFOR
FONT FACE
Meu projecto consiste
numa tipografia modu-
lar, ou seja, elementos
que so utilizadas e com-
binadas na construo
de diferentes caracteres
do alfabeto.
O objetivo eu me criou
que esta ferramenta foi
usada como um exerccio
para a classe de escola ti-
pografia sem abrir mo
de que poderia solucio-
nar composio. Ento,
fingir que os alunos no
se limitam a usar Helveti-
ca ou Bodoni, mas tentar
personalizar as letras de
acordo com a exigncia
do projeto.
Minha inteno nal
abrir as mentes dos de-
signers para o mundo da
ilustrao tipogrca. Eu
decidi criar um tipo de le-
tra observando de perto
os clssicos. No se des-
tina a fazer experincias
com formas tipogrcas.
Para facilitar a com-
preenso do sistema
modular, criado a partir
de mdulos de Carnaval
Safor, para que possamos
combinar as letras do al-
fabeto com elementos
diferentes. Esta fonte
mostrar, no adequado
para textos longos.
O sistema no teria si-
do possvel sem a anlise
repetida de trabalho por
Joan Trochut Blanchard.
G
TYPE
Tipo g um projeto ti-
pogrfico com base em
Gaud. No se destina a
identificar, ou assinar
como artista, uma mera
interpretao de um aci-
dente vascular cerebral
engenhoso, to constru-
tiva; que se refere a um
historicismo clssico e
modernidade nos mos-
tra como luz e romance.
A tipograa um cor-
te clssico, com uma mo-
dulao de alto contraste,
especialmente na zona
do fim; com uma mistu-
ra de tiros retos e curvos
que agiliza suas combi-
naes, e totalmente ca-
racterizada pelos grcos
que ns fornecemos.
A inteno do projeto
apenas uma maneira de
rezar homenagem ca-
rreira de Gaud e manei-
ra nica de criar formas.
TIQUE Y
TIQUE B
FONT-
FAMILY
Tique com a variante
Tique B uma fonte
largura xa ou fontes
monospace inspirados
a partir de: avio e bilhe-
tes de trem, bilhetes de
compra, extratos ban-
crios, etc.
Tique tem como
ponto de partida uma
fonte encontrada, mas
no pretende ser um re-
trato dela.
Tique visa por meio
de sua estrutura e for-
ma transmitir valores
de austeridade e frio.
Valores retirados da es-
tes grcos encontrados
documentos, que a prio-
ri, no se destina a ser
expressivo, atingindo ou
original, como pode ser
o caso de um cartaz, out-
door ou um logotipo.
O trabalho sobre esta
tipografia meramen-
te exporative e sua oinly
no no intende para
ebeof uso prtico, mas
para um undesntanding
Etter de tipos industriais.
PROFETO
DA FAMLIA
AOSH
Este projecto-piloto
um projeto tipogrfico
capella da Famlia. A in-
teno era fazer um h-
brido, que iria reunir nas
instalaes da anatomia
e funo. A concepo
de um tipo diferente, e
o processo de simplifi-
cao a partir de
este efeito no desen-
volvimento de uma fonte
Edio. Esta discusso,
ou o conceito de caminho
escolhido nasce do velho
mtodo do sculo XIX
para simplificar fontes
de rotulagem tipos para
torn-los adequados pa-
ra edio. O desafio
marcada por proyectual
alcanar um tipo verstil
e til para a composio
textual, oferecendo um
algo que proporciona
um toque de autentici-
dade ao personagem.
Sua apresentao in-
clui o desenvolvimento
de toda a famlia e uma
srie de composies ti-
pogrficas, onde apre-
sentado o novo mlti-
plas aplicaes grficas
e fonte.
PELO
SOLO
Ladrilhos hidrulicos
so um piso que eram
populares na primei-
ra metade do s . XX . Os
desenhos do sculo este
tipo de telha , continuam
encontrando nas empre-
sas catlogos atuais. Isso
mostra que um mate-
rial que continua afir-
mando , ainda na moda ,
sem modicao mais de
100 anos mais tarde.
A principal desvanta-
gem o seu elevado cus-
to , como um material
de revestimento , a sua
insero e manuteno
dispendiosa . Por isso,
interessante para resga-
tar a lngua de seus des-
enhos , a m de continuar
a us-los em diferentes
aplicaes , no apenas
em revestimentos .
P|32
06
07
Com esse projeto, eu
olho para recuperao
lngua mosaicos hidru-
licos, que est lentamen-
te desaparecendo . Para
fazer isso, eu traduzi os
projetos dessas fontes
telhas , de modo que ape-
nas com um computa-
dor e um editor de texto
, todos podem usar esses
ornamentos facilmente ,
e assim , entre todos ns
para atualizar seu idio-
ma. Estes tipo fontes or-
namentais , ou seja, eles
so baseados em orna-
mentos e no letras .
O projeto tambm
desenvolveu um catlo-
go onde todas essas fon-
tes so exibidas , as pos-
sibilidades oferecidas, e
exemplos de como us-
los para gerar mosaicos.
Cartazes profissionais
mundo do design grco,
que tm contribudo pa-
ra este teste gracamente
tipograa tambm esto
includos.
O objectivo era criar
uma ferramenta para es-
te tipo de ornamento po-
de ser usado. Essas fontes
no so apenas destina-
dos a designers grficos
tambm so destinados
a designers de moda, de
interiores, de produtos e
artistas visuais .
TIPORNO-
GRAFA
Este projeto foi o resul-
tado de uma pequena
idia de que conseguiu
tornar-se um muito mais
elaborado devido ao re-
sultado de experincias
com tipografia . Sem tal
experimentao qual-
quer idia, ainda que pe-
quena, poderia ter sido
realizado com o desen-
volvimento cuidadoso
com a qual o autor deste
livro queria mostrar seu
jogo. Um jogo que certa-
mente implica o conheci-
mento de que um desig-
ner grfico tem cerca de
tipografia como sujeito
e como uma ferramenta.
Regras, dizem eles, so
feitas para serem que-
bradas e isso verdade
em Tipornografa. Algu-
mas regras so imposs-
veis de quebrar , devido
preciso que o resultado
o resultado da evoluo
, se no conhecido com
preciso de antemo.
Tambm importan-
te o resultado de uma
pesquisa sobre o tema da
tipograa e sua posterior
aplicao ao meio, neste
caso, o livro de telefone.
Originalmente, esse ti-
po de livro para fins de
ensino, foi dirigido prin-
cipalmente aos adultos.
Hoje, os primeiros des-
tinatrios de livros pop
-up so crianas. Tipor-
nografa retorna para o
pblico adulto, discute
um tema com vocao
educacional, embora,
desta vez, para alm do
final, vamos mostrar os
resultados de seu autor,
em uma forma divertida
e visual. Esse o poder de
designers grficos, ver
mais longe do que aque-
les que s vem letras.
EXPERI-
MENTOS
TIPOGR-
FICOS
Experincias em algo que
agora eu sei um pouco
mais. A oportunidade de
realizar um projeto nal
semelhante aos pa-
dres livres que enfren-
tamos na escola e dene
a liberdade em ambos os
casos. Quando deu sinais
linguagem ou matemti-
ca e acabou de iniciar em
breve, pelo menos em
um nvel pessoal, o desa-
o real. Eu no sabia que
j o que desenhar, os en-
dereos dos cursos para
fazer qualquer coisa que
era um quebra-cabea,
poderamos dizer que
uma presso incons-
cientemente comeou
quando s criamos casas
com fumaa e rvores, e,
felizmente, fui acompan-
hado at hoje e eu acho
que por um longo tem-
po . Como o projeto vem
a esta presso. Houve
um metodolgica clara,
mas processo pensativo
e criativo.
O livro simplesmente
a maneira de adicionar
peso para o verdadeiro
projeto pessoal, onde os
debates que assombram
minha mente e arte cria-
tiva pelos objetos vir luz.
Ao comear com o
projecto no podia ima-
ginar nada iria aconte-
cer. A questo de quem
iria tratar os reflexos al-
terados incio, a esttica
desejada inicialmente
foi modificado como as
coisas foram acontecen-
do e igualmente em si-
tuao de repouso. Ns
s muito claro que deve-
mos escolher algo para
conar em um nvel te-
rico (questes do mundo
onde eu vivo), Comunida-
de NICAR estes concei-
tos atravs de barras de
digitao para que mais
tarde foram fotografa-
dos e, nalmente, eles se
comunicam de alguma
forma ( livro, exposio
cartazes... ). Com estes
trs pontos que comea-
mos a trabalhar. Esta l-
tima palavra recorda as
muitas horas que foram
necessrias para que to-
dos enrolamento corre-
tamente, a partir de tra-
balho manual e horas ol-
hando para o cu para ele
para dar uma boa idia
para ns para executar.
A presso que o tempo
atacando -nos constan-
temente, voc disse para
no fazer dois e no um
usado para matar um ir
desastre. Tem sido um
ritmo muito constante ,
mas no conseguia parar
de acelerar e frear proces-
so enormemente. Alm
disso solido em um pro-
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10
jeto desta natureza res-
ponsvel por constante-
mente desencorajado.
O dia est programado
para executar uma tare-
fa sempre tudo pronto
e no nal de tudo na tela
do computador o resul-
tado final leva voc para
o cho. No fcil, e uma
pessoa no uma equipe
com quem desabafar ou
para contrastar nada.
No trabalho nal e ter-
minou, posso dizer que
este um projeto com
um monte de inteno
pessoal, onde a tipogra-
a um meio com o qual
a refletir sobre questes
diferentes a nvel indivi-
dual pode nos incomo-
dar muito.
No sei se ele real-
mente um livro, mas
claro que cada proposta
um projeto pequeno
dentro de uma idia glo-
bal de crtica e esttica,
caractersticas essenciais
no mundo de grcos.
DRESSING
TYPO-
GRAPHY
Vivemos em uma cultura
em que a esttica est em
constante mutao. Mas
o engraado que muitos
dos novas tendncias da
moda se alimentam de
outros tempos. Resga-
tando e projetos reno-
cando dcadas. Por que
desperdiar a esttica
que eram uma exploso
no tempo ?
Obvi amente, i sso
tambm acontece em o
mundo da tipograa, h
modas. Fontes que foram
amplamente utilizadas
como Akzidenz Grotesk
ceder outro.Mesmo com
muitas outras fontes
da mesma forma como
no mundo da moda, es-
tilos criados e usados
em outras dcadas em
recuperao.
Os traos verticais
dos chifres e os cados da
chancelaria, punhos me-
dievais caractersticas,
ornamentos caligrcos
prprio Ingls, leilo ain-
da vitoriana: Neste leiles
de livros e ornamentes
fonte resgatadas .
Com todos estes ele-
mentos foram criados
4 colees com que vai
vestir o acima citado
Akzidenz Grotesk. Ento,
que vai ter uma mudana
de estilo e renovar seu
traje.
JAVALBA
TYPEFACE
Esta pgina necessrio
para publicar um comen-
trio. Na empregado no
precisa, e s vezes terra
de novo, e, o autor do tra-
balho para voc.
Jogadores de futebol
do Japo ps-graduao.
De doena cardaca para
melhorar o futebol em si,
ou seja, o elemento do
medo. Amanh, o Japo
uma anlise importante,
mas um grande momen-
to. Acontece a ter algum
sentido, uma grande es-
cala na franja de luto, do
que para o curso de ativos
da empresa, e no eu car
mais velho o riso de no
mais do que .
como comear um.
Infelizmente, mesmo
com o preo. Agora que
est tudo bem para mim.
Site de vida e quer conver-
sar, olhar ao seu redor, e,
um grande comeo. A re-
ceita, que eu no tenho
servidor de baixa altura,
gata bate-papo para ele,
o futebol um monte
de veculos divertidos
e desonesto. Cultura
de drogas antes, mas
uma magia visual livre
. Na verdade, Amazon,
como quente -a muito
importante , a partir dos
membros do processo
para voc. Descontado
imobilirio, grande, no
o porto importante, os
lagos, os Estados Unidos
desempenharam um pa-
pel importante, pegar os
funcionrios do jornal de
sopa, ou stress.
No enfoque macro,
desenvolvimento es-
tratgico da biologia da
planta, cientistas ou in-
formao. Vamos viver a
vida do seu computador
sempre ser uma grande
variedade de o tremor.
Agora, os principais joga-
dores do Japo, pode ser
esterilizada oramento,
aborrecimento feio. o
Festival da Primavera,
mas a escala e flechas,
dardos, mas grande. No
h links quanto possvel,
a necessidade, mas dos
Estados Unidos, o Bu-
reau da salada varanda .
TIPO-
GRAPHIC
SIGN
Esta pgina necessrio
para publicar um comen-
trio. Na empregado no
precisa, e s vezes terra
de novo, e, o autor do tra-
balho para voc.
Jogadores de futebol
do Japo ps-graduao.
De doena cardaca para
melhorar o futebol em si,
ou seja, o elemento do
medo. Amanh, o Japo
uma anlise importante,
mas um grande momen-
to. Acontece a ter algum
sentido, uma grande es-
cala na franja de luto, do
que para o curso de ativos
da empresa, e no eu car
mais velho o riso de no
mais do que .
como comear um.
Infelizmente, mesmo
com o preo. Agora que
est tudo bem para mim.
Site de vida e quer conver-
sar, olhar ao seu redor, e,
um grande comeo. A re-
ceita, que eu no tenho
servidor de baixa altura,
gata bate-papo para ele,
o futebol um monte
de veculos divertidos
e desonesto. Cultura
de drogas antes, mas
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uma magia visual livre.
Na verdade, Amazon,
como quente -a muito
importante , a partir dos
membros do processo
para voc. Descontado
imobilirio, grande, no
o porto importante, os
lagos, os Estados Unidos
desempenharam um pa-
pel importante, pegar os
funcionrios do jornal de
sopa, ou stress.
LIFE THIN-
GBATS
Esta pgina necessrio
para publicar um comen-
trio. Na empregado no
precisa, e s vezes terra
de novo, e, o autor do tra-
balho para voc.
Jogadores de futebol
do Japo ps-graduao.
De doena cardaca para
melhorar o futebol em si,
ou seja, o elemento do
medo. Amanh, o Japo
uma anlise importante,
mas um grande momen-
to. Acontece a ter algum
sentido, uma grande es-
cala na franja de luto.
como comear um.
Infelizmente, mesmo
com o preo. Agora que
est tudo bem para mim.
Site de vida e quer conver-
sar, olhar ao seu redor, e,
um grande comeo. A re-
ceita, que eu no tenho
servidor de baixa altura,
gata bate-papo para ele,
o futebol um monte
de veculos divertidos
e desonesto. Cultura
de drogas antes, mas
uma magia visual livre.
Na verdade, Amazon,
como quente -a muito
importante , a partir dos
membros do processo
para voc. Descontado
imobilirio, grande, no
o porto importante, os
lagos, os Estados Unidos
desempenharam um pa-
pel importante, pegar os
funcionrios do jornal de
sopa, ou stress.
No enfoque macro,
desenvolvimento es-
tratgico da biologia da
planta, cientistas ou in-
formao. Vamos viver a
vida do seu computador
sempre ser uma grande
variedade de o tremor.
UNDER-
WOOD
TYPO-
MACHINE
O desenvolvimento do
projeto consiste na re-
moo de uma mquina
de escrever para os seus
pedaos juntos uma co-
leo de imagens tipo-
grcas com o desenvol-
vimento de uma ltimos
seis alfabetos e tipogra-
a. Tudo em um proces-
so muito tradicional,
usando o computador
apenas na ltima fase do
projeto para editar uma
tipograa nal.
O projeto uma con-
verso, um renascimento
da mquina de escrever
em algo mais do que um
gadget antigo em desu-
so. Se esse jogo antes de
peas e equipamentos
nos permitiu criar rios
de cartas e textos, agora
com os ossos que forma
as palavras de usurios,
ele vai moldar uma nova
linguagem tipogrfica,
indo alm de sua limi-
tao mecnica.
*mais d0
palavras
Posts em torno de ns
continuamente. Desde
que abrimos os nossos
olhos na parte da man-
h, as letras esto em
toda parte: no recipiente
de leite, jornal, cartazes,
livros, anncios, o nome
de uma rua, a progra-
mao do metr, o bilhe-
te de cinema ... A ponto
ocupar o nosso espao
cotidiano que s vezes
parecem invisveis.
A palavra escrita, com
o seu poderoso semnti-
ca capta imediatamente
a nossa ateno e nos es-
quecemos as letras. Mas
so as letras que formam
as palavras.
Desde que eu apren-
di a escrever, as letras
sempre me chamou a
ateno. Estes desenhos
foram capazes de dizer
coisas: eme de capital
eram duas montanhas
gigantes, a cobra, o ho-
mem pequenino... Eu era
divertido desenhar esses
sinais, luntico e mgi-
co, com paus e crculos,
e capaz de contar hist-
rias que abriram a porta
de entrada para o mundo
dos adultos .
*Cartas mais do que
um livro sobre a tipogra-
fia, o resultado de um
projeto de pesquisa, estu-
do e experimentao pes-
soal em torno das letras.
O projeto em relao
ao contedo, com uma
parte terica e outra car-
ta -on letras. Em relao
sua forma fsica, o con-
tiner - se numa aborda-
gem, design e resoluo
das vrias partes que
compem o livro.
O contedo explica
como o homem primiti-
vo descobriu a magia das
imagens e letras, como
ele veio a escrita e do al-
fabeto, como refinado e
aperfeioado, a evoluo
formal do sinal no tem-
po... Discurso de comu-
nicao, como a mensa-
gem construdo e o seu
intencionalidade grca.
A linguagem e sistema
projetado para escrita
-display - alfabeto so
partes integrantes de um
veculo de comunicao.
No finja para con-
duzir uma explicao de-
talhada de cada tpico.
Mas o interesse ea curio-
sidade do leitor, levan-
do-o a aprofundar a com-
preenso das questes
levantadas , para experi-
mentar novas formas de
expresso que enrique-
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15
cem a comunicao vi-
sual e tirar suas prprias
concluses.
As imagens ilustram
os vrios captulos so o
resultado de experimen-
tao pessoal. A fim de
criar o mximo de con-
traste e expressividade
da forma, impresso ape-
nas em preto sobre papel
branco, descartando o
uso da cor.
SISTEMA
CUBZ
O projeto um projeto
tipogrfico pessoal Cu-
bz experimental decorre
da idia de um trabalho
anterior na alocao de
drei Typograe naturais,
estudou na Alemanha.
Estou particularmen-
te interessado em enfa-
tizar a parte experimen-
tal forte desta obra para
qualquer estudioso da
matria levar as mos
cabea com o resultado
nal.
Eu no quero esperar,
porque ns vamos en-
contrar um personagens
bem proporcionado, de-
nidos ou bonito, a largu-
ra da taxa deve ser igual a
m como em i, e assim
com outros crimes tipo-
grficos eu me permiti
cometer, sempre saben-
do o que eu estava fazen-
do a cada momento.
Como voc pode per-
ceber, desde o incio da
apresentao, eu no
sou de muitas palavras, e
eu acho que precisa Cubz
ainda no. uma daque-
las coisas que merecem
ser visto antes falado.
NORD
TYPEFACE
Nord uma fonte nica
de alta caixa, com base
nas cartas marcadas mo-
dernista Gregorio Mu-
oz Dueas, localizado
no antigo refeitrio da
North Station Valencia
(1917).
Nord est buscando
formas de conservao
professor Gregorio Mu-
oz, querendo dar visibi-
lidade a uma jia pouco
conhecida pela cidade
com pressa. Portanto,
acho que a nfase ser o
mais fiel ao original, re-
solvendo vrios proble-
mas de glifos existentes,
mas dando-lhes um ca-
rter nico deixar uma
marca pessoal.
Ele foi criado para o
Projeto Final em Design
Grfico na EASD Valen-
cia (Maro de 2013), sob
a superviso de Angel
Alvarez.
SHADDAY
FONTFACE
O projeto , que inicial-
mente levou o nome de
Tifimazigh Font e o
resultado de totalizar os
grcos desta cultura nas
ilhas e inquietao sobre
este vcuo e eu conside-
rei correto em fazer um
projeto. Ele consiste na
realizao de vrias fon-
tes , essas fontes so ba-
seados em pinturas ru-
pestres encontradas nas
Ilhas Canrias.
As pinturas e gravuras
pertencia a uma cultu-
ra pr -hispnica. O pri-
meiro tipo de letra para
fazer fazer o alfabeto
lbio-berbere usado nas
Ilhas Canrias, este alfa-
beto uma lngua morta.
A segunda a reali-
zao de um alfabeto la-
tino com base em carac-
teres ou fazer um hbrido
lbicos tipografia mis-
tura com personagens
latinos .
Hoje em cultura n-
suloamazighen pouco
se sabe, isto , por vrias
razes, i ncl ui ndo o
exemplo como Franco
cancelando essa cultura
e dando importncia ape-
nas na histria a perodo
hispnico.
Como neste caso,
tem havido muitos. Nos
ltimos anos tornou-se
a se interessar no s na-
cionalmente, mas tam-
bm internacionalmen-
te mente essas pessoas
e resgatar a cultura gra-
dualmente esquecido.
Este projecto pretende
dar uma abordagem
cultura do ponto de vista
do design, e demonstrar
que possvel utilizar
elementos culturais do
passado para projetos
futuros , no s na rea
de design grfico, mas o
projeto total.
O Lybkana projetado
para o campo profissio-
nal de antroplogos ,
arquelogos e outros es-
pecialistas que estudam
a questo da cultura das
Canrias. O segundo, Ds
Lybkana projetado para
exibio do campo, sina-
lizao, etc .
Latinlib um tipo de
letra que tenta vincular os
formulrios das formas
tipogrficas latinos de
petroglifos encontrados
nas ilhas Canrias , esses
smbolos pertencem a
libico - berbere. A tipo-
graa , ento, mostrar a
rea de exibio, suporte
de etiqueta e preparado
para tamanhos grandes.
P|36
1 0
C o n g r e s o
T i p o g r c o
d e l a E A S D