CAPITULO CUARTO: LAS NOTAS

Es muy importante tener bien claro a que nos estamos refiriendo cuando estamos
nombrando sonidos, y sobre todo diferenciar si nos referimos a un sonido simple a un
conjunto de sonidos, y qu conjunto es ste. Cuando se habla de un LA puede ser
refirindose a cuatro cosas bien distintas, una nota, un acorde, una tonalidad o una
escala.
Una nota es un sonido individual que en la guitarra, el lad y la bandurria, se produce al
pulsar una sola cuerda con la mano derecha mientras con la mano izquierda se pisa un
traste (o bien mientras se deja sonar una cuerda al aire). Las notas pueden tener
diferentes registros, de modo que tanto en la guitarra como en el lad y la bandurria
tenemos varias notas LA situadas cada una a una altura diferente (es decir, tendremos
LA ms graves y ms agudos.
Un acorde es un grupo de tres o ms notas tocadas simultneamente o en arpegio, es
decir, pulsando las notas sucesivamente, generalmente desde el sonido ms grave al ms
agudo. Tanto en la guitarra como en el lad y la bandurria tenemos diferentes posturas
para que suenen las notas de cada acorde. En el caso de La mayor, las notas que lo
componen son La, Do# y Mi, por lo que podremos encontrar en nuestro instrumento
diferentes formas de ejecutarlo dependiendo de la altura del mstil y combinacin de
notas especfica que elijamos para hacerlo. Ms adelante veremos en profundidad la
teora de formacin de los acordes.
Una tonalidad una forma de organizar las notas en torno a una nota de referencia, que se
la denomina tnica por ser la que marca el tono de referencia de las dems. Una escala
es una sucesin de notas de una tonalidad que se tocan regularmente, tanto en sentido
ascendente como en sentido descendente. La tonalidad y la escala se diferencia en que
la escala las notas deben ejecutarse en orden, una detrs de otra, mientras que la
tonalidad es tan slo el propio conjunto de notas.
Hay muchos instrumentos, como la flauta o la propia voz humana, que slo pueden
emitir un sonido a la vez, y cuando realizan acordes lo hacen sucediendo las notas del
acorde en el tiempo del comps en vez de tocarlas a la vez, es decir, en forma de
arpegio. En los instrumentos de cuerda es posible tocar varias notas a la vez, por lo que
se pueden ejecutar acordes de forma simultnea, cosa que permite realizar
acompaamientos a otras melodas y se convierten en los instrumentos ideales para
acompaar la voz, de ah su popularidad.
Conviene aprenderse todas las notas de nuestro instrumento de memoria y saberlas
situar en el mstil, esto es mucho ms sencillo de lo que puede parecer en un principio,
pues basta con saber localizar las primeras doce, ya que el resto se podrn calcular con
la referencia de estas. De este modo aprendindose las notas de la una sola cuerda nos
facilitar la informacin de las otras, pues conociendo la relaciones de intervalos que
tienen entre si bastar con hacer un pequeo clculo para que sepamos donde estn y
cuales son las el resto de notas.


Medicin de la distancias entre las notas.
Las distancias entre las notas se miden en tonos y semitonos. Un semitono es la
diferencia de sonido que existe entre una nota y la inmediatamente superior/inferior, es
decir, un traste ms arriba/abajo. Existen diferencias ms pequeas, pues en un tono
caben siete moras, que son unidades rabes, pero, aunque estas medidas tan pequeas si
se usen en otras culturas, como la ya mencionada rabe, no se hace en la occidental y no
las vamos a considerar, entre otras cosas porque se necesitan instrumentos que permitan
ejecutar estas diferencias. Todos los instrumentos que tienen trastes estn hechos para
que exista la diferencia exacta de un semitono entre cada uno de ellos.
Los nombres de las notas
En la escuela memorizbamos los nombres e las notas musicales de manera que por
todos es sabido que estas son las famosas Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do. Los nombres
corresponden a las primeras slabas de los versos de un salmo medieval que empezaba
cada verso con cada una de esas notas. Los sajones usan otra notacin ms sencilla: A-
B-C-D-E-F-G, correspondindose con la notacin latina de la manera que sigue:
A=La, B=Si, C=Do, D=Re, E=Mi, F=Fa, G=Sol. Es importante aprenderse tambin la
notacin en ingls porque es la que viene en los afinadores, y en muchas transcripciones
de canciones.
La distancia medida en tonos que hay entre cada una de las notas es la siguiente:
- 1 - 1 - 1 - 1 - 1 -
DO - RE - MI FA - SOL - LA - SI DO
Es importante memorizar por tanto que entre MI y FA, as como entre SI y DO, la
diferencia es tan slo de un semitono. Esto es as por convencin, es decir, porque
existe un acuerdo en todo el mundo de denominar as a estas notas para entendernos
todos.
Sin embargo hay que tener en cuenta que en realidad estos no son el nombre de todas
las notas que existen, pues se las pueden aadir y sustraer semitonos. Estas que hemos
visto son las llamadas notas naturales, las que conforman una escala diatnica mayor
empezando en Do. A cada una de estas notas al aadirles un semitono formarn un
sostenido (#) y al sustrarselo un bemol (b). Como la diferencia entre Si y Do y entre
Mi y Fa es de un semitono, nos encontramos que ni Mi# ni Fab ni Si# ni Dob existen
pues son notas naturales con nombre propio. De e
La escala cromtica
A la escala conformada por el conjunto de todas las notas se las conoce por el nombre
de escala cromtica, de color, porque incluye las doce notas posibles entre una nota y su
octava. Por tanto las notas de la escala cromtica se llevan entre si una diferencia igual
para todas, un semitono. Las notas de la escala cromtica reciben un nombre propio
pudiendo ser de dos tipos, naturales o alteradas. Los nombres simples corresponden a
las notas naturales, las que de la escala diatnica en Do Mayor que habamos visto ms
arriba. Los nombres compuestos corresponden a esos nombres simples acompaados de
un smbolo # (sostenido) b bemol. Lo que hace el smbolo # es aadir un semitono
al sonido de la nota a la que acompaan, sonando por tanto ms aguda y pulsndose en
el trate de al lado ms cerca de la caja. Lo que hace la b es transformar la nota en su
inmediata ms grave, pulsndose la inmediata ms cerca del clavijero.
Las notas de la escala cromtica son las siguientes, de ms grave a ms aguda, y se
llevan todas entre s un semitono exacto de diferencia:
Do Do#
(=Reb)
Re Re#
(=Mib)
Mi Fa Fa#=
(Solb)
Sol Sol#
(=Lab)
La La#
(=Sib)
Si
La prxima nota sera otra vez Do una octava ms alto (agudo). Como se puede
observar entre todas la notas con nombre simple (sin sostenido ni bemol) distan entre si
dos semitonos (un tono) exceptuando Mi-Fa y Si-Do que est a tan solo un semitono.
Las octavas
Es importante saber que segn vamos haciendo una nota ms aguda, o ms grave,
acabaremos llegando otra vez a la misma nota, y si seguimos iremos repitiendo las
notas, ms agudas o ms graves hasta llegar otra vez a la nota de partida. As pues
cuando partimos de Do y vamos hacia tonos ms agudos, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
acabamos llegando de nuevo a Do y al seguir pasamos de nuevo por las otras formas de
Re, Mi,... Cuando esto sucede, es decir, que llegamos a la misma nota en tonos ms
agudos o ms graves, decimos que hemos subido o hemos bajado una octava, ya que las
escalas usuales se forman usando tan solo ocho notas de esa variedad de subdivisiones
que pudieran existir entre la nota grave y su igual aguda.
En la guitarra las notas estn distribuidas como sigue:
Traste 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 cuerda
Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
2 cuerda
Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si
3 cuerda
Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol
4 cuerda
Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re
5 cuerda
La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La
6 cuerda
Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
Y en el lad y la bandurria as:
Traste 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 cuerda
La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La
2 cuerda
Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
3 cuerda
Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si
4 cuerda
Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa#
5 cuerda
Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do#
6 cuerda
Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol#
A partir del decimosegundo traste la secuencia continua de nuevo igual que en el traste
cero en adelante pues se ha completado la octava y vuelven a ser exactamente las
mismas notas.

Los armnicos
Hay que tener en cuenta que en realidad una nota es un sonido compuesto por la suma
de numerosos sonidos de una determinada longitud de onda que se producen por la
vibracin de las cuerdas, por lo que puede emitirse con una gran variedad de formas
distintas incluso en el mismo instrumento. Estos sonidos reciben el nombre de
armnicos y se puede hacerles sonar algunos de ellos de forma individual claramente
cuando apoyas la cuerda con la mano izquierda sin hacer presin sobre ella, sin llegar
por tanto pegar al diapasn y pulsas suavemente con la derecha. Los armnicos que
mejor suenan resultan de apoyar la mano izquierda justamente encima del traste cinco,
del siete, o del doce. En esta ltima posicin la nota del armnico que suena debe ser
exactamente la misma que la que se da pulsando apoyando la cuerda contra el diapasn.
Los armnicos se oyen mucho mejor en guitarras elctricas que pueden potenciar
artificialmente los agudos y pueden servir para afinar el instrumento de forma ms clara,
ya que el armnico del quinto traste suena igual que el armnico del sptimo traste de la
cuerda inmediatamente por debajo, cuando sta est afinada al quinto trate.
Intervalos
La distancia entre dos notas cualesquiera se llama intervalos y cada distancia posible
recibe un nombre especial, que luego nos servir para formar escalas y acordes a partir
de una nota cualquiera que tomemos de tnica.
Intervalo Semitonos Nota de ejemplo
Primera 0 Do
Segunda disminuida 1 Do# (Re b)
Segunda 2 Re
Tercera menor 3 Re # (Mi b)
Tercera menor 4 Mi
Cuarta 5 Fa
Cuarta aumentada 6 Fa# (Sol b)
Quinta 7 Sol
Sexta disminuida 8 Sol # (La b)
Sexta 9 La
Sptima menor 10 La# (Sib)
Sptima mayor 11 Si
Octava 12 Do
Existen tambin intervalos de novena y ms all, pero se corresponden con los de
segunda en adelante, ya que un intervalo de octava te lleva siempre a la misma nota.
As pues un intervalo de novena es equivalente a uno de segunda pero una octava ms
alto, o lo que es lo mismo diez semitonos.
Es importante reconocer los intervalos en la forma que tienen el realizarse sobre el
mstil. Describir los ms importantes, que sern usados para realizar acordes cuando se
toquen simultneamente quedando el resto como ejercicio. A cada una de las posibles
posturas para realizar un acorde o un intervalo se les denomina inversin. Cuidado si
est tocando con una guitarra, pues cambia la afinacin en entre la segunda y tercera
cuerda y la relacin variara tambin en un traste.
Tercera Menor: Tres semitonos. Partiendo de la nota que queramos usar de referencia
se cuentan dos trastes hacia atrs (ms cerca del clavijero) y se baja a la cuerda de abajo.
Por supuesto tambin basta con contar tres trastes desde la tnica, pero as no podemos
realizar las dos al mismo tiempo.
Tercera Mayor: Cuatro semitonos. Un traste hacia atrs, un cuerda ms abajo. La otra
inversin es tres trastes ms atrs una cuerda ms arriba.
Cuarta: Cinco semitonos. El mismo traste una cuerda ms abajo. En este caso la tnica
del acorde formado (ver capitulo sexto) es la de abajo, puesto que se tratar de la forma
invertida de un intervalo de quinta, es decir es otra inversin del acorde.
Quinta: Siete semitonos. Dos trastes hacia delante (ms cerca de la caja) una cuerda
ms abajo. La otra inversin est en el mismo traste una cuerda ms arriba.
Sptima: Nueve semitonos. El mismo traste dos cuerdas ms abajo.
Octava: Doce semitonos. Dos trastes ms alante dos cuerdas ms abajo. Es muy til
conocer este intervalo pues nos hallaremos con la misma nota es un truco que servir
tambin para ayudarnos a identificar las notas en el diapasn.

LA AFINACIN DE LA GUITARRA

Ejercicio: Completa los nombres de las notas


LA AFINACIN DEL LAD Y LA BANDURRIA

Ejercicio: Completa los nombres de las notas