Universidade de So Paulo

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Ps-Graduao - rea de Concentrao: Estruturas Ambientais Urbanas
Taipa, canela preta e concreto
Um estudo sobre a restaurao de
casas bandeiristas em So Paulo
Tese de Doutorado
Lia Mayumi
Orientador: Prof. Dr. Carlos Alberto Cerqueira Lemos
novembro de 2005
RESUMO
Partindo do pressuposto da existncia de um paradigma constitudo pelo mod-
elo pioneiro de restaurao de casas bandeiristas estabelecido pelo IPHAN
desde os anos iniciais de sua atividade em So Paulo, o presente trabalho
pretende realizar uma anlise, em relao quele paradigma, dos projetos e
obras de restaurao de cinco casas bandeiristas pertencentes Prefeitura de
So Paulo.
Adotando a hiptese da sucesso cronolgica de trs momentos de con-
tinuidade, de diluio e de abandono do paradigma , o presente trabalho
busca veric-la atravs da anlise dos projetos e das obras de restaurao
realizadas nos exemplares selecionados. Esses projetos e obras foram orien-
tados inicialmente pelo IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Arts-
tico Nacional e depois, pelo DPH Departamento do Patrimnio Histrico
da Prefeitura de So Paulo no perodo compreendido entre as dcadas de
1950 e 2000.
PALAVRAS-CHAVES: Restaurao. Patrimnio Histrico e Arquitetnico.
Critrios de Restaurao. Restaurao de Casas Bandeiristas. Casas Ban-
deiristas.
ABSTRACT
This work analyses the architectural restoration of ve bandeirantes houses
in the city of So Paulo. Those restoration works, which took place between
the years 1950 and 2000, were accomplished by the IPHAN Institute for
National Artistic and Historical Heritage and the DPH Historical Herit-
age Department of the City Government of So Paulo.
The work aims to identify and characterize both the conceptual and techni-
cal models that guided those restoration works. Assuming that IPHAN has
developed a conceptual and technical paradigm in the restoration of this ar-
chitectonical type, the work investigates the paradigms permanence extent
in those ve houses and, reversely, its vanishing along the almost fty years
comprising this study.
KEYWORDS: Restoration. Conservation. Historical and Architectonical
Conservation. Restoration Criteria. Restoration of Bandeirantes Houses.
Bandeirantes Houses.
AGRADECIMENTOS
Agradeo imensamente a colaborao e as contribuies recebidas de colegas,
amigos e familiares, que permitiram a realizao do presente trabalho,
particularmente de Anita Hirschbruch, Antnio Gameiro, Astolfo Gomes de
Mello Arajo, Beatriz Khl, Benedito Lima de Toledo, Bruno Netto, Carlos
Lemos, Cssia Magaldi, Celina Yoshimoto, Cristiane Gonalves, Cristina
Dias Coelho, Dbora Brando Balazs da Costa Parente, Edna Kamide, Eideval
Bolanho, Felipe Pontes, Fernando Martinelli, Flvio Motta, Francisca Helena
Barbosa Lima, Joo Bacellar, Joo Sodr, Jos Saia Neto, Jlio Katinsky,
Leila Digoli, Lucia Juliani, Luiz Alberto do Prado Passaglia, Luiz Antonio
Cambiaghi Magnani, Marcos Carrilho, Maria Aparecida Toschi Lomnaco,
Maria Lcia Perrone Passos e STLP, Marly Rodrigues, Mauro Bondi,
Mirthes Baf, Murillo Marx, Nestor Goulart Reis Filho e equipe do LAP,
Olga Diniz, Paulo Garcs Marins, Ricardo Leizer, Tereza Epitcio, Vilma
Lcia Gagliardi, Zulmira Pope, Walter Fragoni, Walter Pires.
Gostaria de expressar minha gratido especial a:
CARLOS LEMOS, pela generosidade e valiosa orientao;
VICTOR HUGO MORI, pela paciente ajuda na busca de documentos dos
arquivos da 9a. SR do IPHAN;
CELSO OHNO, pela valiosa ajuda na busca e pesquisa de documentos dos
arquivos municipais, e pelas sugestes;
LARA MELO SOUZA, pela herica dedicao prossional e companheirismo
em todas as etapas da confeco da tese;
TATIANA CIPOLI, pelos desenhos precisos e belos;
LORENA PUGLIESE SANTANNA, CAMILA CHICCHI e SARITA
GENOVEZ, pela alegre ajuda na etapa de levantamento de dados;
AMARILDO FERNANDES, pelo apoio em todos os momentos;
Minha me, eternamente presente.
Minha famlia, por tudo.
INTRODUO
1. O tema da pesquisa
2. As hipteses
3. O mtodo de vericao das hipteses
4. A documentao pesquisada
5. A organizao dos captulos
CAPTULO I - A CASA BANDEIRISTA: AS ABORDAGENS HIST-
RICAS E ARQUITETNICAS
1. Casas Velhas
2. Feira e antigidade
3. Valor histrico. A tese do tipo perfeito e valor artstico
4. Bandeiras e bandeirantes. A casa bandeirista
5. Palladio
6. Uma oca de mamelucos
CAPTULO II - A TRADIO, BANDEIRISTA E MODERNISTA
1. O paradigma
2. A Casa do Butant
2.1. Origens
2.2. Doao Prefeitura de So Paulo
2.3. O IV Centenrio
2.4. Dois piratininganos
2.5. A restaurao
3. A Casa do Caxingui
3.1. Origens e reconhecimento de valor
3.2. O plano de restaurao da casa
3.3. A questo patrimonial e da destinao do imvel
3.4. O projeto e o canteiro
3.5. O telhado e as demais intervenes
3.6. Ambincia
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CAPTULO III - TEMPOS DE NOVIDADES E DE
EXPERIMENTAO
1. O patrimnio expande-se
1.1. Formao de especialistas
1.2. Um servio de patrimnio para a cidade de So Paulo
2. Sto da Ressaca
2.1. A histria do imvel e a sua valorao
2. 2. O Patrimnio ambiental urbano
2.3. Revitalizao e valorizao do monumento
2.4. Centro Cultural
2. 5. A restaurao: o plano e a obra
3. A Casa do Tatuap
3.1. Histria da casa
3.2. Valorao da casa, e duas particularidades
3.3. Precedentes da restaurao: o loteamento da chcara
3.4. Anlise do edifcio. Suas condies estticas antes da obra
3.5. As solues de consolidao
3.6. A obra
CAPTULO IV - MONUMENTO-DOCUMENTO
1. O Stio Morrinhos
1. 1. Histria do imvel
1.2. O tombamento federal
1.3. Os projetos e as obras
CONCLUSO
BIBLIOGRAFIA
1. Livros
2. Artigos
3. Artigos eletrnicos
4. Monograas, dissertaes e teses
5. Jornais
6. Revistas
7. Referncia
8. Processos
9. Entrevistas e depoimentos
10. Outros
11. Arquivos e acervos consultados
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INTRODUO
1. O tema da pesquisa
A restaurao de monumentos no Brasil constitui um campo da preservao
do patrimnio cultural que s recentemente vem sendo objeto de pesquisa
historiogrca. Trabalhos como os de Antonio Luiz Dias de ANDRADE
(1993), Antonio Jos Aguilera MONTALVO (1998), Tmara ROMAN
(2003) e Cristiane GONALVES (2004) podem ser citados como alguns
dos primeiros a investigarem, do ponto de vista dos fundamentos tericos
e tcnicos, casos concretos de restaurao de monumentos arquitetnicos
no Brasil, principalmente no estado de So Paulo. A abordagem dos autores
tem identicado elementos signicativos visando caracterizao do
conjunto de procedimentos adotados nas restauraes, formando um quadro
metodolgico-conceitual que pode ser caracterizado como tpico da atuao
do IPHAN, especicamente no perodo conhecido como fase herica da
instituio.
Durante a fase herica o IPHAN
1
contou com muito poucos funcionrios e
alguns colaboradores. Havia o escritrio central no Rio de Janeiro Capital
federal , de onde Rodrigo Melo Franco de Andrade, assessorado, entre outros,
por Lucio Costa, Alcides da Rocha Miranda, Edgar Jacinto da Silva e Jos de
Souza Reis, dirigiu as apenas quatro delegacias regionais estrategicamente
instaladas nos estados de Pernambuco, Bahia, Minas Gerais e So Paulo.
As delegacias regionais, por sua vez, tambm contavam com pouqussimos
funcionrios.
Em So Paulo, por exemplo, atuaram no incio Mrio de Andrade, diretor da
delegacia, e seu assistente tcnico Luiz Saia, e o fotgrafo Hermann Hugo
Graeser, conhecido como Germano, contratado como pedreiro, mas que alm
de fotografar, acumulava as tarefas administrativas da delegacia, de elaborao
de planilhas e oramentos de obras a pagamento de contas e administrao de
contratao de servios.
2
Germano foi morar na repartio, depois que esta
se mudou em dezembro de 1956 para o atual endereo na rua Baronesa de
Itu.
3
Por a se tem uma idia do reduzido tamanho da equipe de Rodrigo, e
da escassez de recursos materiais com a qual a equipe precisava lidar. Mrio
dirigiu a delegacia desde a criao do rgo, em 1937, at afastar-se do cargo
em 1939. O pouco tempo foi entretanto suciente para Mrio denir uma
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1. No presente trabalho,
pelo fato de o texto nem
sempre se ater a uma se-
qncia cronolgica pro-
gressiva dos fatos, e por-
tanto, para evitar idas e
voltas, adotei um nico
modo para me referir ao
IPHAN: a denominao
mesma IPHAN, vigente
desde 1994 . Registro aqui,
contudo, as mudanas
ocorridas na denominao
do rgo: originariamente
SPHAN (Servio do Patri-
mnio Histrico e Artstico
Nacional, de 1937 a 1946),
depois DPHAN (Direto-
ria do Patrimnio Hist-
rico e Artstico Nacional,
de 1946 a 1970), IPHAN
(Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Na-
cional, de 1970 a 1990) e
IBPC (Instituto Brasileiro
do Patrimnio Cultural, de
1990 a 1994), cf. PESSA,
Jos (organizao). Lcio
Costa: Documentos de
Trabalho. Rio de Janeiro:
IPHAN, 1999. p. 11.
2. Depoimento autora, de
Antonio das Neves Gamei-
ro, em 20-10-2005.
3. (...) nossa mudana
foi realisada sem inciden-
tes, no dia 29 do mez em
curso. Cf. Of. 80/56 do
4. Distrito Regional da
DPHAN, de 31-12-1956.
Hermannn Graeser a Ro-
drigo M. F. de Andrade.
Arquivo Noronha Santos.
linha de ao do rgo paulista em relao ao patrimnio arquitetnico, linha
que privilegiou a valorizao, efetivada atravs do tombamento, de edifcios
de origem anterior ao perodo imperial. A diretriz que norteou a seleo foi
coerente com o esforo modernista e nacionalista de construir a memria
nacional a partir dos vestgios coloniais, luso-brasileiros, desconsiderando e
mesmo desprezando as manifestaes neoclssicas e a variedade de estilos
que constituiu o Ecletismo arquitetnico.
4
Mas, mesmo selecionados os monumentos paulistas do perodo colonial,
Mrio faz ressalvas relativa pobreza esttica destes em relao riqueza
dos monumentos de Minas, Bahia, Pernambuco, Paraba, considerando ento
a possibilidade do tombamento daqueles primeiros por valor histrico. o
que ele prope ao diretor Rodrigo em carta de 23-5-1937:
E h o problema geral de So Paulo. Voc entender comigo que
no possvel entre ns descobrir maravilhas espantosas, do valor
das mineiras, baianas, pernambucanas e paraibanas em principal.
A orientao paulista tem de se adaptar ao meio: primando a
preocupao histrica esttica. Recensear e futuramente tombar o
pouco que nos resta seiscentista e setecentista, os monumentos onde
se passaram grandes fatos histricos. Sob o ponto de vista esttico,
mais que a beleza propriamente (esta quase no existe) tombar
os problemas, as solues arquitetnicas mais caractersticas ou
originais. Acha bom assim?
5
Saia, por sua vez, dirigiu a delegacia de 1939
6
(ocialmente em 1946)
7
at
1975, quando faleceu. Discpulo e herdeiro intelectual de Mrio, Saia deu
continuidade poltica traada originalmente, dando preferncia aos estudos
da arquitetura civil em detrimento da arquitetura religiosa
8
, como possvel
constatar ao exame de sua produo escrita. Foi sob a sua direo intelectual
e coordenao tcnica que se iniciaram e empreenderam ao longo de 35 anos
as restauraes de grande parte dos monumentos paulistas. Por volta dos anos
1950 um corpo de critrios e de procedimentos tcnicos de restaurao j
havia sido consolidado atravs das vrias oportunidades de experimentao.
Apesar da eterna carncia de recursos nanceiros e humanos, a delegacia
paulista diga-se Luiz Saia conseguiu com muito esforo efetivar uma
ao concreta de preservao fsica dos monumentos, conforme Saia prprio
armou em texto de 1972:
No Estado de So Paulo, depois das obras pioneiras s quais se
deve a recuperao das igrejas de Embu e So Miguel, e das obras
fundamentais para a recuperao de um grupo de casas seiscentistas
do planalto paulista (Santo Antonio, Padre Incio, Rosrio de Itu e
Mandu de Cutia), s quais se encontram preciosos exemplares de
capelas seiscentistas, vale lembrar as obras de proteo da aldeia
de Carapicuiba, a recuperao das casas de Cmara e Cadeia de
Santos e Atibaia, a capela em Taubat (...).
9
Certa vez referindo-se ao rgo municipal que Mrio dirigiu de 1935 a
1938 Saia armou: Quando digo Departamento de Cultura, digo Mrio de
Andrade
10
, dando a entender que as idias e a alma do departamento eram as
16
4. LEMOS (1993, p. 23);
5. ANDRADE, Mario de.
Cartas de Trabalho, cor-
respondncia com Rodrigo
Melo Franco de Andra-
de (1936-1945). Braslia:
MEC-SPHAN-pr-Mem-
ria, Publicaes da SPHAN
no.33, 1981. p. 69.
6. LEMOS (1993, p. 24);
MELO, Luis Correia de.
Dicionrio de Autores Pau-
listas. So Paulo: Comisso
do IV Centenrio da Cida-
de de So Paulo, 1954, p.
545.
7. SAIA, L. At os 35
Anos, A Fase Herica. In:
REVISTA CJ. ARQUI-
TETURA n 17. Rio de
Janeiro: FC Editora, 1977.
Texto originalmente escri-
to em 1972. p. 16.
8. KATINSKY 1988, p.
71. Dos escritos esparsos
de SAIA pesquisados para
a presente tese, 9 versam
sobre a arquitetura residen-
cial, 1 sobre a religiosa, 2
sobre tcnicas construtivas,
3 sobre urbanismo, 2 sobre
projetos arquitetnicos, 1
sobre preservao do pa-
trimnio, 1 sobre arte po-
pular. Excluem-se aqueles
publicados em livros.
9. SAIA, L. At os 35
Anos, A Fase Herica .
p. 16
10. RAFFAINI 2001, p.
22.
idias e a alma de Mrio. De forma similar nos referiremos aqui aos critrios
de restaurao da delegacia paulista do IPHAN como sendo de Saia, e aos de
Saia, como sendo do IPHAN. A substituio da noo de instituio pela do
indivduo e vice versa nos parece, neste caso, natural, ainda mais porque Saia
foi o nico tcnico a representar a delegacia paulista durante dcadas.
A presente pesquisa inicia-se no ponto justamente em que os critrios de
restaurao e os procedimentos tcnicos de obra j foram elaborados,
experimentados e consolidados pelo IPHAN de So Paulo na oportunidade
de vrias intervenes efetivadas at a dcada de 1950, particularmente as
restauraes em edifcios de taipa de pilo, como os j citados anteriormente
por Saia a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio do Emb (1939), a Igreja de
So Miguel Paulista (1939), o Stio Santo Antonio (1940), a Casa do Padre
Incio (1947) e aos quais acrescentaramos a Igreja de Nossa Senhora da
Escada (1954).
A dcada de 1950 um marco para a histria do patrimnio histrico da
cidade de So Paulo no tocante ao incio da constituio do seu acervo de
monumentos arquitetnicos. As comemoraes ociais do IV Centenrio da
cidade criaram peculiares condies que conduziram em 1954 primeira
restaurao arquitetnica empreendida pela municipalidade, que foi a da
casa do Butant, e em 1967 restaurao da casa do Caxingui. Os imveis,
de propriedade municipal e sem a condio de monumentos tombados, foram
restaurados sob a orientao do IPHAN, representado por Luiz Saia, que
colaborou com a Prefeitura fornecendo o subsdio tcnico necessrio.
Um efetivo servio municipal do patrimnio histrico da cidade de So Paulo
comeou a funcionar em 1975, ano do falecimento de Luiz Saia, que participou
da estruturao do novo rgo mas no chegou a v-lo instalado. A poltica
de atuao do DPH Departamento do Patrimnio Histrico orientou-se
inicialmente para colaborar com os rgos das esferas superiores (o estado
j tinha o seu servio, o CONDEPHAAT, desde 1968), contemplando em
seu plano de ao a preservao dos monumentos tombados pelos rgos
federal e estadual e localizados no territrio do municpio.
11
Adotando
poltica idntica da esfera federal, em menos de 4 anos o rgo municipal
completou a ao, iniciada pelo IPHAN, de desapropriar e transferir para seu
domnio patrimonial a propriedade das casas tombadas. De tal maneira que
em 1979 eram seis casas bandeiristas a formar o embrio do acervo de bens
arquitetnicos tombados de propriedade municipal: as casas do Butant e
Caxingui (restauradas), a casa do Tatuap, o Stio Morrinhos, o Stio Mirim
(runas) e o Stio da Ressaca.
Os exemplares que chegaram s mos da Prefeitura ainda no restaurados
foram gradualmente conservados ou restaurados, pelo rgo municipal,
onde critrios, conceitos e tcnicas de restaurao guardaram, em muitos
aspectos, semelhanas com aqueles inaugurados em 1939 pelo IPHAN. Em
outros aspectos, a adoo de novos critrios resultou em abordagens novas
do monumento.
O presente trabalho consiste, portanto, no estudo da restaurao de cinco casas
bandeiristas ntegras da cidade de So Paulo
12
, abrangendo o perodo que
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11. Cf. Depoimento de
Murillo de Azevedo Marx
autora, em 11-01-2005.
12. O sexto exemplar, o S-
tio Mirim, foi excludo do
universo de pesquisa, por
se caracterizar como runa,
o que ampliaria o universo
de pesquisa de uma ma-
neira tal que inviabilizaria
a concluso do presente
trabalho no prazo que o
regula.
vai da dcada de 1950 ao ano 2000. Os exemplares examinados restringem-
se aos imveis acima enumerados que, por serem de propriedade pblica,
foram objetos de aes de preservao ociais. Esto excludos do universo
do estudo as restauraes ou projetos de restaurao referentes a exemplares
que, mesmo apresentando interesse arquitetnico, como o Stio Santa Luzia,
o Stio do Capo ou o Stio do Itaim-Bibi (runas), constituem aes de
preservao de carter diverso do escopo de interesse desta pesquisa.
A restaurao enquanto interveno concreta no monumento o objeto central
de pesquisa. Entretanto, considerando que ela no se reduz a mera operao
fsica, foram examinados os seus aspectos condicionantes, os problemas e as
solues tcnicas a serem enfrentados, a abordagem conceitual da interveno,
os procedimentos e metodologia de projeto e de obra e, nalmente, o mtodo
de registro das intervenes. Questes como ambientao e destinao do
monumento tambm foram abordadas, na condio de etapas pertinentes
ao processo de valorizao (mise-en-valeur) do monumento. Em cada caso
estudado foi abordado tambm o contexto do qual emergiu a iniciativa da
restaurao.
18
2. As hipteses
Adotando como pressuposto que o IPHAN instituiu, atravs de suas obras,
um modelo de restaurao de casas bandeiristas que se tornou paradigma,
ser examinada a hiptese da permanncia desse paradigma nas abordagens
adotadas pelo DPH. A presena do paradigma ser analisada nos seus aspectos
conceituais e tcnicos.
Por raciocnio antittico, ser examinado se o paradigma foi abandonado
em decorrncia de mudanas nos fundamentos conceituais e tcnicos da
restaurao. Tentaremos identicar, nos projetos e obras de restaurao do
DPH, a emergncia de novas orientaes conceituais e metodolgicas.
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3. O mtodo de vericao das hipteses
Preliminarmente ser apresentada a caracterizao e a valorao da casa
bandeirista tal como foi feita originalmente por Luiz Saia, e depois por Julio
Katinsky e Carlos Lemos. A caracterizao, neste momento, entendida
como identicao do esquema geral e das particularidades arquitetnicas
do edifcio. A presena de constantes, ou seja, de aspectos arquitetnicos
recorrentes nas casas, nos permite abord-las como um tipo arquitetnico.
A valorao entendida aqui como atribuio de valor histrico e/ou valor
artstico ao monumento, conformes com as categorias de valor que o IPHAN
adotou para o tombamento das casas bandeiristas.
Apresentada a caracterizao tipolgica com sua constantes e variaes ,
ser apresentado o estudo detalhado das operaes de restaurao das casas
bandeiristas de propriedade municipal. As operaes sero abordadas dos
seguintes pontos de vista: a) dos motivos da preservao; b) das providncias
preparatrias da restaurao; c) do projeto arquitetnico; d) da obra; e) do
registro do conhecimento e das informaes sobre o monumento e sobre a
obra; f) da ambientao do monumento.
Os referenciais tericos que orientaram a anlise das operaes so
principalmente os conceitos e noes contidos nas duas Cartas de Atenas
(1931, 1933), na Carta de Veneza, e nos escritos de Eugne Emmanuel Viollet-
Le-Duc, John Ruskin, Camillo Boito, Cesare Brandi e Giovanni Carbonara.
Dos autores brasileiros, Beatriz Khl.
20
4. A documentao pesquisada
4.1. Bibliogrca: livros, teses, dissertaes, artigos, revistas, manuais,
lbuns, folhetos, apostilas referentes a: histria das bandeiras; histria da
cidade de So Paulo; cultura, patrimnio histrico e poltica cultural na
cidade de So Paulo; histria e crtica do patrimnio histrico e cultural
internacional e no Brasil; histria e crtica da arquitetura internacional;
histria da arquitetura no Brasil; arquitetura tradicional em Portugal; materiais
e tcnicas construtivas; obras de restaurao; metodologia e tcnicas de para
a restaurao arquitetnica.
4.2. Iconogrca: projetos de restaurao dos edifcios analisados; fotograas
dos edifcios antes, durante e depois das obras; desenhos de solues e
detalhes construtivos; fotograas do entorno dos edifcios
4.3. Cartogrca: cartas do estado de So Paulo e da regio metropolitana de
So Paulo; plantas da cidade de So Paulo, de 1930 a 1972; fotograas areas
e de satlite da cidade de So Paulo.
4.3. Documentos de trabalho: produo ocial de rgos pblicos: processos
administrativos de tombamento, de desapropriaes, de atos legislativos, de
assuntos funcionais, de contratao de projetos, de contratao de obras, de
prestao de contas; ofcios; memorandos; cartas; memoriais descritivos;
relatrios de obras; atas de canteiro de obras; livros de obras; cadernos
de obras; relatrios de consultoria estrutural; relatrios de prospeces
arqueolgicas.
4.4. As casas bandeiristas e outros edifcios de taipa, na cidade e na regio
metropolitana.
4.5. Depoimentos de personalidades envolvidas com os temas abordados na
pesquisa.
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5. A organizao dos captulos
Os captulos foram organizados de acordo com a seqncia proposta pelo
mtodo de vericao da hiptese.
Por m, gostaramos de deixar esclarecido que, embora o presente trabalho
pretenda ser uma contribuio de pesquisa de histria e de tcnica para a
disciplina da restaurao, est sujeito a apresentar, eventualmente, decincias
metodolgicas de pesquisa histrica, pois, na nossa condio de prossional
da rea de Arquitetura, no dispomos completamente dos instrumentos
tericos e metodolgicos da pesquisa em Histria.
A pesquisa de histria est sujeita a imprecises decorrentes da seletividade do
olhar tanto do pesquisador como dos pesquisados pessoas que nos prestam
depoimentos, livros escritos por pessoas, documentos escritos por pessoas.
a condio das cincias humanas, qual a presente pesquisa se submete.
Portanto, apesar do permanente empenho em sermos exatos ao longo do
presente trabalho, eventualmente se encontraro, nele, imprecises.
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CAPTULO I
A CASA BANDEIRISTA:
AS ABORDAGENS HISTRICAS E ARQUITETNICAS
1. Casas velhas
Ao lado de outros tipos arquitetnicos, a casa bandeirista gurou ainda
sem essa denominao desde o incio das atividades do IPHAN no ano de
1937, no elenco de bens arquitetnicos selecionados pelo rgo federal para
compor o patrimnio histrico e artstico nacional. No primeiro relatrio que
encaminha a Rodrigo Melo Franco de Andrade em 16 de outubro daquele
ano, Mrio de Andrade, nomeado Assistente Tcnico responsvel pela regio
Sul do Brasil
1
, arrola, com o auxlio do ento engenheirando Lus Saia e
do historiador Nuto SantAna, os monumentos arquitetnicos at aquele
momento inventariados e selecionados como dignos, na sua opinio, de
serem tombados no estado de So Paulo.
2

(...) chamei imediatamente os dois principais colaboradores que vou
pagar com meus cobres, o Nuto SantAnna historiador e o Lus Saia
engenheirando dedicado e apaixonado de coisas histricas e coloniais,
e lhes dei as incumbncias principais.
Dividimos o Estado em zonas vastas e principais, o vale do Paraba,
o caminho do Tiet, litoral sul, litoral norte, S.Paulo e arredores. (...)
principalmente nos vilarejos e no meio dos caminhos que a gente
encontra em S. Paulo as coisas mais valiosas sob os dois pontos de
vista que mais nos interessam, histria e arte. A viagem (...) tem de ser
feita de automvel, que matar num dia vrias cidades e vilas, (...) j
fotografando.
3
(Carta de Mrio a Rodrigo, 23-5-1937)
No relatrio comparecem como de interesse edicaes religiosas (Igreja da
Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo, Convento de Nossa Senhora
da Luz, Igreja e Convento de Itanham, Igreja de So Miguel, Capela de
Santo Antnio...), edifcios civis (Casa-grande do Stio de Santo Antnio,
Engenho dgua de Vila Bela (Ilhabela)...; casas-grandes de Bananal...), e
a arquitetura ocial (Forte de So Tiago ou So Joo, Fortaleza da Barra
Grande ou de Santo Amaro...; Casa do Trem de Santos...). Os exemplares que
quase duas dcadas depois viriam a ser conhecidos como casas bandeiristas
1. poca 6. Regio, que
compreendia So Paulo,
Paran, Santa Catarina e Rio
Grande do Sul. Ver SAIA, L.
Notas sobre a arquitetura
rural paulista do segundo
sculo In: Morada Paulista.
So Paulo: Perspectiva, 1978.
p. 61.
2. ANDRADE, M de. Cartas
de Trabalho, correspondncia
com Rodrigo Mello Franco de
Andrade (1936-1945). Braslia:
MEC-SPHAN-pr-Memria,
Publicaes da SPHAN no.33,
1981. pp. 80-106.
3. Id. Ibidem, p. 67.
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guraram simplesmente como casas velhas, expresso que nada esclarecia
sobre aquele tipo de arquitetura, a no ser sobre a sua antigidade. Fato
natural naquelas circunstncias, quando muito pouco ainda fora pesquisado
e descoberto sobre a arquitetura brasileira. Em meio certeza de que havia
exemplares arquitetnicos indiscutivelmente dignos de tombamento (Igreja
de So Benedito e So Francisco: (...) Merece tombamento imediato; Igreja
e Convento de Itanham: (...) Incontestavelmente digno de tombamento
federal)
4
, aparecem no relatrio dvidas, ou informaes por vezes
lacnicas, demonstrando que havia pontos a serem esclarecidos, e hipteses
a serem conrmadas, mesmo quando o primeiro exame das informaes
sobre o monumento no deixava dvidas quanto aos seus valores histricos
ou artsticos:
Irmandade de N. S. dos Remdios: (...) No se conhece por enquanto
a data de sua instituio; Igreja de So Miguel: Uma das relquias
histricas do estado. (...) mais provvel que as duas guras
antropomorfas (...) estivessem primitivamente colocadas no centro da
nave (...); Casa-grande do Stio Velho de So Roque: (...) a capela
(...) tradio que nesta capela tenha ociado o padre Belchior
de Pontes (...); Stio do Colgio, de So Roque: (...) conforme a
conjetura de alguns, s conserva uma ala (...); Igreja e Convento de
Mboy: (...) A edicao parece dever-se a Ferno Dias o Velho (...);
Runas em Santo Amaro: (...) Esta casa teria sido residncia, seno
do prprio Borba Gato, de sua famlia.; Matriz e Frum de So
Sebastio: As fotos no.s 78, 79 e 80 permitem ainda supor que tanto
a matriz como a Cadeia e Frum de So Sebastio merecem estudo.;
Capela de SantAna do Acarai, em So Vicente: a foi batizado o
futuro frei Gaspar da Madre de Deus, (...) e morto em Santos, diz-se que
a 28 de janeiro de 1800, sem prova decisiva.; Matriz de Parnaba:
um templo importante (...) e datar provavelmente do sc. XVIII.
Esto ainda se fazendo as pesquisas necessrias, bem como a srie
dos planos arquitetnicos..
5
(grifos meus)
As residncias objetos de interesse da presente pesquisa, as casas velhas,
mereceram na ocasio o seguinte comentrio:
Arquitetura civil em So Paulo: A bem dizer, no existe na capital de
So Paulo mais nenhum prdio de residncia que se conserve digno
da ateno federal. Um servio estadual, a meu ver, especioso, poder
tombar alguns prdios desses, porm ser mais empecilho que guarda
de tradio. Propriedades como a casa velha do Tatuap (...); a casa
velha do Caxingui (...); a casa velha do bairro do Limo (..); a casa
velha do Jabaquara (...) esto completamente deformados muitos,
outros menos, tm interesse histrico mais estadual que nacional;
quase nenhum, ou nenhum interesse artstico.
6
4. Id. Ibidem. pp. 80-106.
5. Id. Ibidem. pp. 80-106.
6. Id. Ibidem. p. 86.
28
interessante notar que, ao mesmo tempo em que estas residncias so
citadas como casas velhas, e que no se demonstra segurana sobre o seu
valor artstico, as residncias de So Roque so imediatamente reconhecidas
como portadoras de valor histrico e arquitetnico, enxergando-se nelas
uma analogia com as residncias das classes rurais abastadas do Nordeste:
casa-grande do Stio de Santo Antnio, casa-grande do Stio Velho, em
So Roque. Analogia no programtica, nem arquitetnico-tipolgica, e
tampouco tcnico-construtiva, mas simplesmente decorrente da semelhana
das classes sociais s quais pertenciam os proprietrios dessas fazendas, no
nordeste e no sudeste: KATINSKY lembra a esse respeito que a expresso
casa-grande foi empregada por inuncia dos escritos de Gilberto Freyre
7
,
mas tambm que j antes o engenheiro francs Vauthier a havia empregado
para designar as casas rurais dos engenhos de acar, quando de sua estada
em Recife entre 1840 e 1846.
8

As residncias rurais paulistas ainda no haviam sido objeto de estudo, e
da a diculdade, a impreciso de tratamento: ora casa velha, ora casa-
grande. As pesquisas do IPHAN e de seus colaboradores, que se iniciavam
simultaneamente criao do rgo, que permitiram paulatinamente a
vericao das hipteses iniciais, ao elucidar dvidas e fornecer informaes
mais precisas sobre os monumentos e, por que no, estabelecer teses sobre a
sua gnese, liao estilstica e fundamentos construtivos.
7. Casa-grande e Senzala,
de Freyre, fora publicado em
1933.
8. KATINSKY, Julio Roberto.
Casas Bandeiristas. Nas-
cimento e reconhecimento
da arte em So Paulo. So
Paulo: IGEOG-USP, 1976.
Srie Teses e Monograas no.
26. Tese apresentada FAU-
USP em 1972. pp. 20, 26. Mas
Robert Smith, colaborador do
IPHAN, ainda em 1969 ar-
mava, em artigo seu publicado
na Revista do PHAN, acerca
da planta da casa rural paulista
do sculo XVII, que a planta
da casa rural pernambucana do
mesmo perodo era possivel-
mente a mesma da casa rural
paulista do mesmo perodo.
Cf. SMITH, Robert C. Ar-
quitetura Civil do Perodo
Colonial. In: Arquitetura
Civil I. Textos escolhidos da
Revista do IPHAN. So Pau-
lo: MEC/ IPHAN/ FAU-USP/
Secretaria da Cultura, Cincia
e Tecnologia do Estado de So
Paulo, 1978. p. 135.
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29
2. Feira. E valor histrico?
Tombar construes de liao artstica francesa ou de qualquer outra
procedncia estilstica estrangeira estava fora de qualquer cogitao. Os
edifcios neoclssicos do Imprio, as experincias do sculo XIX e anteriores
ao surgimento do estilo moderno mereceram o desprezo consensual dos
tcnicos do IPHAN. O problema estava na seleo dos restos do perodo
colonial.
O exame inicial de Mrio sobre as construes coloniais paulistas conduziu-
o constatao de uma quase total ausncia de valor artstico na arquitetura
de So Paulo, ausncia citada com freqncia por ele na correspondncia que
mantinha com o diretor e amigo Rodrigo. Na carta de 27 de novembro de
1936, por exemplo, relatando suas viagens de reconhecimento dos arredores
de So Paulo em busca de exemplares arquitetnicos signicativos, ele
deixava claro que no via beleza nas casas de bandeirantes:
(...) descobrimos coisas espantosas, casas de bandeirantes e outras
loucuras. E est claro que coisas bonitas tambm.
9
Se as casas bandeiristas no eram bonitas, restou-lhes naquele momento o
atributo da antiguidade, que Mrio bem explicitou no arrolamento dos
exemplares que encaminhou a Rodrigo no primeiro relatrio da delegacia
paulista, em 16 de outubro de 1937. Est certo que os comentrios que
acompanhavam a lista de exemplares j sugeriam um interesse histrico, no
sentido de os edifcios terem pertencido a alguma personalidade notria como
o padre Belchior de Pontes (casa velha de Caxingui), ou o padre Domingos
Gomes Alberns (casa velha do Jabaquara). Mas o valor histrico era
uma ainda uma hiptese a ser conrmada. A certeza, at aquele momento,
era da misria de arte tradicional paulista.
10
Para Carlos Lemos, Mrio
teria nominado as casas no primeiro relatrio exclusivamente por sua
antiguidade, no compreendendo ou no aceitando o seu valor artstico ou
histrico. Pressupor a atribuio original de um valor de antiguidade s
casas bandeiristas permitiu a Lemos armar, sobre as casas, em artigo de
1993, que a sua histria foi terem resistido ao tempo sem carregar junto
a lembrana de fatos expressivos. Velhas esnges caipiras sem memria.
(LEMOS 1993, p. 22)
9. Carta de Mrio a Rodrigo,
de 7-11-1937. In: ANDRADE,
M de. Cartas de Trabalho,
correspondncia com Rodri-
go Mello Franco de Andrade
(1936-1945). Braslia: MEC-
SPHAN-pr-Memria, Pu-
blicaes da SPHAN no.33,
1981. p. 63. Ver tambm:
LEMOS 1993: 19.
10. Carta de Mrio a Rodrigo,
de 7-11-1937. In: ANDRADE,
M de. Cartas de Trabalho,
correspondncia com Ro-
drigo Mello Franco de An-
drade (1936-1945). Braslia:
MEC-SPHAN-pr-Memria,
Publicaes da SPHAN no.33,
1981. p. 75.
30
11. A casa e a capela do stio
de Santo Antnio j haviam
sido restauradas em 1939, as-
sim como o colgio e igreja de
Nossa Senhora do Rosrio, no
Embu (1938), e a Capela de
So Miguel Arcanjo, em So
Paulo (1939).
3. Valor histrico. A tese do tipo perfeito e valor arts-
tico
As pesquisas sobre os monumentos realizavam-se medida que se
efetivavam os tombamentos. Foram estas pesquisas, de autoria dos tcnicos
e colaboradores do IPHAN, que formaram a base para a construo da
historiograa pioneira da arquitetura brasileira. O esforo historiogrco
visava a um duplo objetivo: primeiramente, escrever uma histria da
arquitetura brasileira ainda no escrita, tentando identicar e dar signicao
cultural aos vestgios materiais encontrados, classicando-os segundo
critrios estilsticos, tipolgicos e morfolgicos, com base no conhecimento
da histria econmica, social e cultural do povo brasileiro. Segundo, tentar
demonstrar que a experincia modernista qual os prprios arquitetos do
IPHAN aderiram era decorrncia natural da histria da arquitetura colonial
luso-brasileira, a nica por eles considerada digna de ser chamada nacional.
Documentao necessria, ensaio de Lcio Costa publicado na primeira
Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (1937), emblemtico
testemunho da misso, qual os modernistas do IPHAN se entregaram, de ligar
o passado arquitetnico colonial nova esttica arquitetnica, atravessando
quase dois sculos o perodo intermedirio, de desarrumao, nas
palavras de Lcio, entre o barroco e o modernismo. Com a nalidade de
demonstrar a necessidade de reatar o elo perdido, o arquiteto elabora no texto
uma evoluo genealgica, relacionando trs caractersticas construtivas
da arquitetura tradicional com seus respectivos elementos sucessores: o
telhado de beiral que teria evoludo para telhado com platibanda; a parede
de pau a pique que teria como herdeira o esqueleto de concreto armado; e
nalmente, as poucas e pequenas envasaduras que teriam se transformado nos
grandes vos horizontais que ocupam toda a fachada. Outra particularidade
chama a ateno: o olhar simptico e complacente com que o autor acolhe
as caractersticas rudes e desajeitadas do povo e dos artefatos coloniais,
transformando toda bisonhice em virtude. Ou seja, Lcio Costa transformou
toda falta de recursos em valor, valor das coisas populares e tradicionais. O
texto, ento, alm de ser uma teorizao da histria da arquitetura brasileira,
contm uma tese valorativa da arquitetura popular, ch e tradicional.
Em So Paulo, as pesquisas de Lus Saia privilegiaram a pesquisa da arquitetura
civil, particularmente a arquitetura rural. Em 1944 sai publicado na Revista
do SPHAN nmero 8 Notas sobre a Arquitetura Rural do Segundo Sculo,
artigo de Lus Saia escrito a partir de sua experincia com a investigao e
a restaurao daqueles edifcios rurais. Aqui, sete anos depois do primeiro
Relatrio da regional paulista, j aparecem conhecidas e caracterizadas
como exemplares daquele tipo nada menos do que 12 dessas residncias,
uma at j restaurada pelo prprio IPHAN.
11
Eram elas as seguintes: no
municpio de So Paulo, casas dos bairros do Santana (Stio dos Morrinhos),
Tatuap, Jabaquara (stio da Ressaca), Caxingui, Santo Amaro; no municpio
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Fig. 1 (direita). Casa do Padre
Incio. Exemplar representa-
tivo do tipo ortodoxo. Foi
restaurada em 1947-1948. Fo-
tograa da autora, 22-05-2004
Fig. 2 (esquerda). Planta baixa
do trreo e do sobrado da Casa
do Padre Incio. Desenho da
autora. Base: KATINSKY, Ju-
lio Roberto. Casas Bandeiris-
tas. Nascimento e reconheci-
mento da arte em So Paulo
de Itapecerica da Serra, a casa do stio do Calu; em Cotia, as casas dos stios
do Padre Incio e do Mandu; em So Roque, as casas dos stios de Santo
Antnio, do Querubim e de So Romo; em Sorocaba, uma antiga sede de
fazenda (Chcara do Quinzinho).
Com base no conhecimento dos 12 exemplares Saia elabora a primeira
caracterizao das casas rurais paulistas seiscentistas, atravs da identicao
de constantes tipolgicas nelas presentes: a planta retangular; paredes de
taipa de pilo; telhado de quatro guas e coberturas com telhas de canal;
implantao sobre plataforma natural ou articial, a meia encosta, nas
proximidades de um riacho; planta organizada em trs faixas (social, familiar,
de servio, a partir da fachada principal); depsito ou sobrado, aproveitando
a acentuada inclinao do telhado; presena de alpendre encravado na
fachada principal, entre dois cmodos onde funcionariam uma capela e
um dormitrio para hspedes. Classicou os exemplares em dois grupos, o
dos exemplares puros nitidamente seiscentistas onde todas as constantes
estavam presentes; e o dos exemplares tardios, nos quais a ausncia de
algumas constantes reetiriam a degenerao do sistema social e econmico
consolidado no planalto piratiningano. (Fig. 1, 2)
O partido arquitetnico da casa foi justicado em termos sociolgicos, de
modo a car demonstrada a sua correspondncia com o carter psicolgico e
social do fazendeiro paulista agenciador de bandeiras
12
:
Quem observe hoje algumas destas construes do segundo sculo,
sobretudo uma como a do stio do Padre Incio, que conservou
integralmente as solues plsticas e tcnicas, compreende melhor
a psicologia do fazendeiro daquele tempo, senhor absoluto do serto
desbravado, dono das terras, da famlia e da escravaria, distribuidor
de justia e de religio, com os traos autrquicos da sua vida reetidos
claramente na construo quadrangular, acachapada, denida e
segura. (SAIA 1944, p. 272)
32
12. No ensaio de 1944 o pro-
prietrio das casas rurais
referido como potentado, fa-
zendeiro, colono seiscentista
agenciador de bandeiras. Ain-
da no o bandeirante.
Fig. 3. Casa do Butant:
parede arruinada, antes da res-
taurao, deixando mostra
paus de travamento interno
das paredes de taipa. Fonte:
Casa do Bandeirante - Livro
de Obras de Restaurao.
E quando desapareceram aquelas condies econmicas e sociais, o esquema
arquitetnico tambm teria perdido a sua rmeza, a sua denio:
sobretudo na aliana das paredes de taipa com o telhado de quatro
guas que reside a caracterstica mais rme desta arquitetura. Aliana
que se manteve rgida enquanto durou o prestgio daquele tipo de
colono. E se esfacelou quando a descoberta do ouro veio destruir o
prestgio dos paulistas. Mais tarde, mesmo rico e poderoso, nunca mais
pde o fazendeiro restabelecer o mesmo esquema social, onde a sua
gura se desenhava centralizando o poder, a justia e at a religio.
Ter usado, tambm, a construo de taipa, mas no era mais aquele
verdadeiro barro armado que encontramos nas construes do segundo
sculo; ter usado, na fazenda ou na cidade, a casa com telhado de
quatro guas, mas sem aquela limpeza construtiva do sculo XVII. Em
geral se perde em acrscimos, telhados suplementares. (SAIA 1944,
p. 271)
Outro aspecto utilizado por Saia para dividir os exemplares em dois grupos
distintos foi a qualidade do material e das tcnicas construtivas empregados
nas edicaes. Os exemplares construdos com maior apuro seriam os mais
antigos, quando a mo de obra era farta e de boa qualidade. Com a debandada
dos paulistas para Minas teriam escasseado por aqui os bons taipeiros e
carpinteiros, e o prprio declnio da vitalidade econmica da regio teria
contribudo, no geral, para uma deteriorao da execuo tcnica. Os traos
comprovadores da tcnica elevada seriam: a taipa de melhor qualidade de
execuo; a presena da canela preta na carpintaria; as paredes de taipa de
pilo mais delgadas; e a presena de paus rolios travando internamente as
paredes. (Fig. 3)
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A detalhada descrio das solues construtivas vericadas nos 12 exemplares
conhecidos por Saia de inestimvel valor do ponto de vista arquitetnico.
Atravs desta tese original foi justicado, pela primeira vez, um valor histrico
e artstico da casa bandeirista, na medida em que ela instituiu um padro
esttico modelar o tipo puro a partir do qual os demais exemplares
34
seriam avaliados como mais ou menos valiosos, do ponto de vista da histria
e da arte.
Resta porm examinar por que e como a tese associou a pureza e o
abastardamento arquitetnicos dos exemplares s condies econmicas e
sociais que os produziram. Examinaremos a questo a seguir.
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4. Bandeiras e bandeirantes. A casa bandeirista
Durante o ano de 1954 a Comisso do IV Centenrio da cidade de So Paulo
empreendeu a restaurao de uma dessas residncias, a casa do Butant. Lus
Saia, que dirigiu as obras como representante do IPHAN, foi solicitado a
escrever um texto a respeito da casa. Foi publicado ento pela Comisso, em
1955, A casa bandeirista uma interpretao. Nesse trabalho, publicado
onze anos depois do primeiro, a casa rural de 1944 j aparece como casa
bandeirista. Aqui, sustentando a mesma tese original da pureza e da decadncia
do tipo arquitetnico, Saia a demonstra em termos mais enfticos, dando
destaque participao do fenmeno da mestiagem cultural na formao da
sociedade piratiningana. Explicada a origem tnica do povo paulista, o autor
passa a caracterizar a solidez da sociedade bandeirista em todo seu apogeu,
e relaciona a ela a emergncia do fenmeno arquitetnico bandeirista puro.
Depois, aplicando a noo evolutiva de apogeu decadncia, relaciona a
desagregao de um slido quadro scio-econmico simultnea deteriorao
do tipo arquitetnico puro.
O texto de 1955 da maior importncia para compreendermos alguns
aspectos ideolgicos envolvidos nas restauraes das casas bandeiristas.
Em primeiro lugar, a tese da mestiagem: atravs da mistura dos elementos
portugus e ndio, a mestiagem teria sido responsvel por permitir a criao
de estratgias de sobrevivncia, guerra e povoamento, num ambiente hostil e
estranho ao colono portugus. Ela teria possibilitado tambm a realizao do
talvez nico ciclo econmico social inteiramente nacional (SAIA 1955).
Ou seja, no planalto paulista teria se desenvolvido o nico modelo colonial de
povoamento livre de inuncias extra-lusitanas e indgenas, e nisto residiria
a singularidade do quadro paulista, inigualvel em toda a nao. Crescia,
visto por esta ptica, o valor histrico dos vestgios materiais da sociedade
colonial paulista, puramente luso-brasileira.
Os dois primeiros sculos so valorizados no texto como perodo de
experimentao de solues e de criao de estratgias de sobrevivncia num
ambiente hostil que foi dominado pela engenhosidade do colono onde se
misturaram os elementos portugus e ndio. Salientando o papel fundamental
do mameluco na formao e efetivao da estratgia de povoamento e
guerra, Saia situa a emergncia das casas bandeiristas num cenrio social
feudal, onde os poderosos potentados administravam suas propriedades e
seus privilgios polticos com a ajuda de exrcitos militares formados por
mamelucos, elementos que viabilizaram a criao das mquinas de guerra
- as bandeiras. Saia enfoca o perodo de apogeu da atividade bandeirista, o
sculo XVII, como aquele em que todos os quadros da sociedade bandeirista
esto desenhados, com sionomia prpria e slida.
No perodo de apogeu teria se chegado tambm soluo arquitetnica
perfeita, atravs do ajuste de formas europias s novas condies ambientais,
36
e da denio dos programas, da pesquisa das solues plsticas, da escolha
dos melhores e mais adequados materiais, das argilas e das madeiras. Assim
como o apogeu do quadro social terminaria por entrar em decadncia no
decorrer do sculo XVIII, tambm a arquitetura teria se sujeitado a acolher
solues estranhas sua formao, decaindo juntamente no decorrer
do sculo XVIII. Saia justicou dessa forma a existncia de exemplares
desconformes com o padro puro tais quais os Stios Mand, Caxingui
e Butant, com alpendre posterior; ou o Butant, ainda, sem grades nas
janelas e com vergas arqueadas; ou o Tatuap, com capela encostada na casa,
tudo isto solues desconformes e arranjadas, plantas que perderam a
simplicidade e a limpeza (SAIA 1955, p. 13).
Na prtica arquitetnica, a tese do tipo arquitetnico puro legitimou
aquelas restauraes das casas bandeiristas orientadas para a recuperao
da imagem pura, autorizando a destruio de elementos arquitetnicos
desconformes com o cnone arquitetnico. Essa recuperao foi orientada
tambm, como veremos depois, pelo desejo modernista de exaltar as razes
da cultura paulista e de remover dos exemplares, sempre que possvel, os
traos da decadncia social, cultural e estilstica.
Em conferncia proferida no curso Arte Antiga no Brasil, organizado em
1961 pelo IHGGB Instituto Histrico e Geogrco GuarujBertioga ,
Saia novamente coloca a mestiagem em foco, numa perspectiva da histria
da arquitetura brasileira explicada pelo vis scio-econmico. A tese da
mestiagem de tudo reforada na explicao da formao da cultura
paulista, constituindo ela o fundamento dos sucessos posteriores:
A tese principal do segundo perodo, que vai de 1554 at 1611,
ano do estabelecimento de Parnaba e Mogi das Cruzes, a tese da
mestiagem. Mestiagem de tudo, de gente, de tcnica militar, de dieta
alimentar, de linguagem, de estilo de vida. (...) em Piratininga, uma
problemtica com um mnimo de carter europeu. Sem ouro, sem pau-
brasil, fracassada a experincia de produo volumosa de acar,
a sociedade paulista se v abandonada prpria sorte e disposta a
construir seu prprio destino.
Essa mestiagem representa um contraste com o que acontecia na
Amrica espanhola, onde a tcnica de destruio indgena atingiu
nveis porventura maiores do que os conseguidos pelos europeus na
frica. E contrasta tambm com o que acontecia nas demais partes da
Amrica Portuguesa, como no Nordeste, por exemplo, onde desde logo
o escravo indgena foi substitudo pelo elemento africano.
Esta soluo de mestiagem intensiva constituiu um suporte
fundamental para os sucessos posteriores, e a sua importncia no
comportamento dos habitantes de Piratininga pode ser avaliada pela
13. O mais antigo, o IHGB
Instituto Histrico e Ge-
ogrco Brasileiro, foi
fundado em 1838. Cf.
SCHWARCZ, Lilia K.
Moritz. Os Guardies da
Nossa Histria Ocial.
So Paulo: IDESP Insti-
tuto de Estudos Econmi-
cos, Sociais e Polticos de
So Paulo. 1989. p. 7.
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disseminao do sangue indgena nos principais troncos das antigas
famlias paulistas, pela inuncia na nomenclatura geogrca e
pela permanncia pertinaz de traos de temperamento indgena nos
paulistas dos sculos posteriores. (SAIA 1978, p. 76)
A valorizao positiva da sociedade bandeirante e de suas bases tnicas
e sociais mamelucas no foi uma construo ideolgica de Saia. Ela tem
razes no sculo XVIII, com os trabalhos de Pedro Taques de Almeida Paes
LEME (Nobiliarquia Paulistana Histrica e Genealgica, 1769-1774)
e de Frei Gaspar da MADRE DE DEUS (Memrias para a histria da
Capitania de So Vicente, 1797). Em ambos a histria dos bandeirantes
escrita exaltando a coragem das personagens atravs de narrativas de fatos
hericos. No segundo, o mameluco nobilitado pelo exerccio militar e pela
sua participao no episdio das bandeiras. Estas, por sua vez, aparecem
como fatores de expanso do territrio e de enriquecimento da colnia.
Katia Maria ABUD identica, alm do sculo XVIII, mais duas ocasies em
que as guras da bandeira e do bandeirante foram recuperados do passado
para servir a construes ideolgicas do presente: primeiramente nos estudos
histricos do nal do sculo XIX e incio do XX; e depois, no Estado Novo
(ABUD 1985).
O esprito republicano que, no Brasil no nal do sculo XIX, contribuiu
para o surgimento da Histria como disciplina cientca, tinha tambm
como perspectiva a construo de um projeto de Nao. Ncleos de homens
letrados e amantes da histria nacional, os Institutos Histricos, que se
espalhavam pelo Brasil j desde quase o incio do Imprio
13
, tiveram papel
de destaque na reunio de informaes e pesquisa sobre pessoas e eventos do
passado. Tendendo histria descritiva ou narrativa, esses estudos reuniram
informaes biogrcas, mas tambm construram guras hericas e mticas
(SCHWARCZ 1989, p. 57). Do IHGSP - Instituto Histrico e Geogrco de
So Paulo, fundado em 1894, participava boa parte da elite intelectual local,
de razes agrrias. A riqueza que a cafeicultura criara no estado colocara
este ltimo em posio de liderana econmica em relao ao pas. Numa
perspectiva voltada para destacar a hegemonia econmica e poltica de So
Paulo, os estudos do IHGSP elegeram como tema predominante o fenmeno do
bandeirantismo. Para destacar uma suposta especicidade paulista e mostrar
ao Brasil que So Paulo deveria liderar o processo de desenvolvimento da
nao, e utilizando como matria os fatos do passado, reescreveu-se a histria
seiscentista paulista, atravs do aprofundamento da pesquisa sobre o tema e,
em algumas ocasies, da miticao dos fatos (SCHWARCZ 1989, p. 45).
O colossal trabalho de Afonso de Escragnolle TAUNAY, Histria Geral das
Bandeiras Paulistas, publicado entre 1924 e 1950, destacou a importncia
das bandeiras na conquista territorial e nos descobrimentos das minas de
metais e pedras preciosas. Raa de Gigantes (1926), de Alfredo ELLIS
38
JUNIOR, tratou da histria das bandeiras e dos bandeirantes em termos de
raa superior e corajosa, emprestando de Auguste de SAINT-HILAIRE
(Viagem Provncia de So Paulo, 1820) a expresso raa de gigantes,
para ttulo do seu livro. Tanto TAUNAY como ELLIS JUNIOR eram membros
do IHGSP.
Jos de ALCNTARA MACHADO d OLIVEIRA publicou Vida e Morte
do Bandeirante em 1929, clssico trabalho que, diferentemente dos outros
dois, evitou abordagens msticas dos fatos, e enveredou pelo caminho da
pesquisa do cotidiano paulista do sculo XVII com base na leitura dos
inventrios e testamentos paulistas de 1578 a 1700, justamente o perodo de
apogeu das bandeiras. Fez, com esta obra, desmisticar aspectos grandiosos
defendidos por Pedro Taques, e colocou mostra a pobreza franciscana em
que vivia a sociedade bandeirista (ABUD 1985).
Joo Capistrano Honrio de ABREU, em Captulos de Histria Colonial
(1907) foi um dos primeiros historiadores, seno o primeiro, a questionar
a matana dos ndios pelos bandeirantes (ABUD 1985). Negando aos
bandeirantes um papel herico, ao contrrio os apresentou como caadores de
ndios e assassinos oportunistas, que se aproveitavam do trabalho missioneiro
dos jesutas para apresar o maior nmero possvel de ndios com o menor
esforo.Atribuiu a decadncia das bandeiras ao fato de os paulistas terem
perdido sua superioridade militar quando o padre jesuta Antnio Ruiz de
Montoya conseguiu licena de Madri para aparelhar os ndios com armas de
fogo e adestr-los na arte militar (ABREU 1988, p. 128).
Paulstica, de Paulo da Silva PRADO, publicado em 1925 reunindo 13 artigos
anteriormente escritos pelo autor para o jornal O Estado de So Paulo. A obra
no traz informaes histricas diferentes das j publicadas, apenas escrita
em estilo menos pico, mais moderno. Conrma a crena gentlica de quase
todos os autores que escreveram anteriormente sobre as bandeiras, valorando o
carter mestio original da populao paulista para valorar o prprio presente.
Escreve o autor: esse cunho mameluco a nota aristocrtica do Paulista
puro (PRADO 1934, p. 179), frase paradoxal que desperta curiosidade, pois
pretende colocar aristocracia onde ela nunca existiu.
O outro momento em que ocorreu apropriao da imagem do bandeirante
foi, segundo Ktia ABUD, o Estado Novo (ABUD 1985). Segundo a autora,
Marcha para Oeste (1940), do poeta modernista Cassiano RICARDO
LEITE, foi a ltima grande obra sobre o tema. O poeta compara a bandeira
seiscentista a um Estado em escala reduzida, e o bandeirante a um governo
forte e centralizador. Portanto, a bandeira seria a nao brasileira, e o
comandante, o smbolo do bandeirante. Estadonovista, Cassiano Ricardo
acreditava que um governo centralizador era necessrio construo de uma
nao moderna. O poeta teria, ento, feito uma apropriao alegrica das
imagens da bandeira e do bandeirante para ilustrar a sua crena.
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Acrescentaramos mais um momento, 1954, quando se comemorou o IV
Centenrio de So Paulo. A populao da cidade orgulhava-se de viver
na ento terceira maior cidade da Amrica Latina, com quase 2.500.000
habitantes, esperando-se mesmo que tenha ultrapassado o Rio de Janeiro
dizia em 24 de janeiro de 1954 o reprter da revista O Mundo Ilustrado.
14

O carter industrial, cosmopolita e progressista da cidade era motivo de
orgulho geral.
A ocasio foi uma oportunidade ocial para os paulistas armarem a
superioridade poltica e econmica de So Paulo sobre o restante do Brasil.
Foi tambm a oportunidade para todas as elites se armarem, tanto a elite
industrial, formada por muitos imigrantes, novos paulistas, como as
tradicionais elites de sangue, os quatrocentes. Mais uma vez as guras
da bandeira e do bandeirante foram ressuscitadas, para serem transformadas,
pelo olhar do presente, em entidades mticas, nobres e dignas de pertencerem
ancestralidade paulista. O passado deveria parecer rico e altivo, para ser
motivo de orgulho, e no de vergonha, do paulista abastado da metade do
sculo XX. A elaborao ideolgica atingiu at os tempos mais recuados
- a poca da fundao da cidade de So Paulo -, de onde os padres Jos de
Anchieta, Manoel da Nbrega e seus ndios e mamelucos foram resgatados
como provas da perenidade do esprito empreendedor e mestio paulista.
Diante do quadro de diversidade cultural da grande cidade, o conceito de
raa transformou-se, no discurso ocial passando a ser entendido como
questo no mais de sangue, mas de cultura. O conceito de povo paulista
permitiu reunir a diversidade racial num s grupo cultural, que trabalharia
orientado para um mesmo objetivo: o crescimento econmico e poltico da
cidade e do estado. Fixou-se neste momento tambm a noo, ainda hoje
viva, de que os destinos naturais de So Paulo sempre foram, e no futuro
tambm continuariam a ser, o crescimento e o progresso.
Esta a cidade quadricentenria. Hoje nem todos os que a vivem so
paulistas e poucos so os que tm famlias de quatrocentos anos. Mas,
sejam portugueses, italianos, japoneses, alemes, srios, libaneses,
hngaros, franceses ou espanhis, a todos anima o mesmo ideal de
trabalho e de progresso. A vivem todos em busca dos mesmos ns,
procurando tornar So Paulo cada vez maior e mais progressista,
projetando a cidade no Brasil e no mundo como um verdadeiro
smbolo de civilizao moderna. E no m, para os que vivem na cidade
paulista, no h brasileiros nem estrangeiros, no h mineiros nem
pernambucanos, pretos ou brancos. Todos ali so paulistas, porque
vivem em So Paulo, porque trabalham por So Paulo, porque ajudam
a cidade de quatro sculos a seguir os seus grandes destinos.
15
Estava, portanto, denida a temtica das comemoraes do IV Centenrio.
Os smbolos signicantes do carter de So Paulo o ndio, o bandeirantismo
14. Revista O Mundo
Ilustrado n. 52, ano 12,
edio comemorativa de
24-1-1954. Rio de Janeiro.
p. 13.
15. Id. Ibidem. p. 17.
40
e o crescimento industrial e urbano espalharam-se comercialmente atravs
dos meios de comunicao, e foram o tema de vasta produo arquitetnica,
literria e iconogrca, incluindo romances histricos, reedio de livros sobre
a histria da cidade e sobre o bandeirantismo, lbuns ilustrados, cartograa,
fotograa, monumentos comemorativos, etc. (Fig. 4, 5, 6 e 7).
Fig. 4 (esquerda superior).
Parque do Ibirapuera, mo-
numento comemorativo do
IV Centenrio, projeto de
Oscar Niemeyer e Zenon
Lotufo. Fonte: SEGAWA
1998.
Fig. 5 (direita superior).
Bandeirantes e arranha-
cus nas pginas das revis-
tas e jornais de 1954. Fon-
te: O Mundo Ilustrado
52, 24-1-1954.
Fig. 6 (esquerda inferior).
O ndio viaja ao sculo
XX: anncio comercial da
venda de lbuns histricos,
pela Edies Melhoramen-
tos. Fonte: O Cruzeiro,
23-1-1954.
Fig. 7 (direita inferior). A
Muralha, romance de Dinah
Silveira de Queiroz sobre a
vida bandeirante, escrito em
homenagem ao IV Centenrio,
publicado em captulos ilustra-
dos, nas edies da revista O
Cruzeiro. Fonte: O Cruzeiro,
23-1-1954.
O prprio trabalho de Lus Saia, A Casa Bandeirista uma interpretao
foi escrito e publicado para as comemoraes do IV Centenrio, para a
inaugurao da Casa do Bandeirante. As teses arquitetnicas e sociolgicas
contidas nele no eram novas, pois j eram conhecidas desde o texto de
1944. Contudo, a sua acentuao nas explicaes da formao da sociedade
paulista deve provavelmente reetir a preocupao ideolgica que atingiu,
naqueles anos comemorativos de 1950, o passado bandeirante. Por causa
dessa elaborao ideolgica do passado, a idia mesma da casa bandeirista
adquiriu forte conotao simblica, como se o tipo bandeirista fosse o primeiro
indivduo de uma linhagem hereditria, o primeiro fenmeno arquitetnico
de uma linhagem arquitetnica. Era o bero do povo paulista, concebido e
edicado pelo prprio paulista.
5. Palladio
Na j citada palestra de 1961 Roteiro dos Monumentos Histricos e Artsticos
de So Paulo no curso Arte Antiga no Brasil
16
, Luis Saia aventou a idia
de o projeto das casas bandeiristas ter tido como modelo de desenvolvimento
as ville de Palladio. O tratamento erudito, a proximidade cronolgica e
a sistematizao tipolgica dos exemplares brasileiros levaram Saia
concluso de que teria ocorrido uma derivao de padres a partir de uma
matriz arquitetnica. Saia explicitou a sua teoria com mais detalhes no ensaio
Esquema Preliminar de um Filme sobre Moradas Paulistas. A publicao
do tratado de Palladio, em 1570, teria difundido o modelo das vilas italianas
atravs da Europa e, esporadicamente, das Amricas. A regionalizao do
modelo teria implicado um retrocesso do estgio palladiano para um nvel
primitivo, natural para territrios de colonizao recente. No obstante a
regresso representada pela apropriao rude do modelo original, a liao
palladiana estaria preservada. Saia descreve o processo de transposio do
modelo da seguinte forma:
A construo, que nos projetos de Paldio recebe uma interpretao
plstica do tipo greco-romano, em So Paulo volta a solues primitivas
utilizando a terra socada e a madeira. A cobertura, com telhas de
canal de barro cozido outra marca hereditria. A xao das portas
e janelas, por meio de perl da prpria madeira das folhas, denuncia
uma incontrolvel renncia dos materiais mais difceis, como o ferro,
que aparece apenas em raros dispositivos como: fechadura, trincos e
cravos. (SAIA 1978, p. 141)
Como sistema construtivo e processos de fatura, o conjunto destas
residncias apresenta uma notvel riqueza de problemas que no cabe
relacionar no presente trabalho. (...) Um deles vale entretanto destacar.
(...) Rero-me aplicao daquelas solues que, sendo originalmente
de compleio tcnica, involuram, sob as condies adversas vigentes
nas sociedades sob o domnio colonialistas, para nveis artesanais.
Trata-se verdadeiramente de um processo de artesanaticao da
tcnica, resultado da diviso internacional de trabalho e da losoa
que sustentou a montagem das prosses contemporneas, a partir da
Renascena, com base na distino escolstica entre Prudncia e Arte,
entre Agir e o Fazer. (...) a tcnica, que apresenta como dado conceitual
dominante o exerccio da inteligncia, reduzida, na prtica, a uma
forma involuida na qual no h oportunidade da inteligncia se exercer,
voltando tudo quela condio limite do artesanato: o exerccio da
especializao muscular.
17

Mas os exemplares paulistas teriam, apesar da perda do padro plstico
original, a singularidade de ter atingido um alto grau de renamento tcnico
dentro dos limites impostos pela condio colonial. Isto porque a sociedade
16. Esse texto nasceu da
transcrio de uma pales-
tra de Lus Saia no Curso
Arte Antiga no Brasil,
promovido pelo IHGGB
Instituto Histrico e Geo-
grco Guaruj Bertioga
em 1961. Foi inicialmente
publicado na Revista do
Instituto Histrico e Geo-
grco Guaruj Bertio-
ga nmero 11, 1978, pp. 71
100. O mesmo texto, sob
o ttulo Quadro Geral dos
Monumentos Paulistas,
est publicado em Morada
Paulista (SAIA 1978).
17. SAIA, L. Roteiro dos
monumentos histricos e
artsticos de So Paulo.
In: Revista do Instituto
Histrico e Geogrco
Guaruj Bertioga n. 11,
1978, p. 81.
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colonial paulista teria conquistado, num determinado momento da histria,
riqueza, poder poltico e a estabilizao do seu esquema social:
Num tempo relativamente curto em comparao com os milhares de
anos que completam os ciclos nas civilizaes antigas, em cerca de
um sculo, esse tipo de habitao cumpriu em So Paulo uma rpida
evoluo para formas de maior apuro e de complexidade nos detalhes,
sinais de maior concentrao de riqueza e poder, como tambm de
maior nmero de especialistas. (SAIA 1978, p. 142)
Algum tempo depois Carlos Lemos tambm aventou a possibilidade da
procedncia palladiana da planta bandeirista no artigo A Casa Colonial
Paulista, de 1974, inclusive publicando a planta de uma vila em Treviso, a Villa
Emo, cuja semelhana de agenciamento com a casa bandeirista no pequena
(Fig. 8). Mas, no mesmo artigo, e a partir da constatao da semelhana entre
as fachadas das casas rurais portuguesas e a fachada bandeirista tpica, Lemos
sugeriu uma procedncia ibrica desta ltima. Publicou, igualmente, plantas e
fotograas de alguns exemplares da regio, para ilustrar a hiptese, lembrando
que aquelas casas rurais portuguesas tambm poderiam ter se desenvolvido
a partir de um modelo palladiano (Fig. 10 e 11). Indaga, ainda, se o partido
das casas paulistas em Minas Gerais no seriam, pelo mesmo motivo, e
devido ao auxo de portugueses s Minas no perodo aurfero, de procedncia
portuguesa:
As chamadas casas paulistas em Minas Gerais teriam sido mesmo
Fig. 9. Villa Emo, Trevi-
so. Fonte: (PAPE; WUN-
DRAM 2004).
Fig. 8. Villa Emo, Treviso.
Planta e fachada publica-
das em Os Quatro Livro
de Arquitetura, 1570. Fon-
te: (PAPE; WUNDRAM
2004)
Fig. 13. Casa rural, Pombal,
Portugal. Fonte: GALHA-
NO; OLIVEIRA 2003.
Fig. 12. Casa rural,
Murtosa, Portugal. Fonte:
GALHANO; OLIVEIRA
2003.
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Fig. 10 (esquerda). Casa
rural, Maia, Portugal. Fon-
te: GALHANO; OLIVEI-
RA 2003.
Fig. 11 (direita). Casa ru-
ral, Esposende, Portugal.
Fonte: GALHANO; OLI-
VEIRA 2003.
fabricadas pelos bandeirantes saudosos ou conservadores? No teriam
sido feitas por portugueses da Murtosa, tambm saudosos? (LEMOS
1974, p. 97)
Lemos retomou a questo em A Casa Paulista, rearmando a hiptese
da herana portuguesa, apesar de admitir que os programas de usos das
residncias rurais portuguesas diferiam signicativamente do programa da
casa bandeirista. Teria sido o caso, diz ele, de apropriao de um modelo
popular ibrico qualquer, que chegando aqui adquiriu feies prprias:
44
Fig. 14. Casa rural,
Murtosa, Portugal. Fonte:
GALHANO; OLIVEIRA
2003.
Para ns, bastante vivel a hiptese de terem existido em So
Paulo personagens cuja memria os levou a repetir aqui a forma de
l, que era apta a convir s necessidades locais. E assim propagou-se
aqui, tomando feies prprias, um modelo popular ibrico qualquer.
Na arquitetura brasileira, teria sido a primeira manifestao onde
uma apropriao assumiu feitio regional ligado a uma sociedade
segregada. (LEMOS 1999, p. 64)
A respeito da procedncia palladiana, Lemos concluiu ser pouco provvel
que a inuncia dos Quatro Livros tivesse atingido o partido das casas
rurais ibricas ainda no sculo XVI, quanto mais chegar at o Brasil e estar
presente no saber-fazer popular no sculo XVII. Se ela tivesse chegado a
So Paulo naquele perodo s o teria feito atravs de agentes culturais
eruditos, o que seria hiptese menos provvel do que a da inuncia popular
portuguesa, levando em considerao a pobreza da sociedade bandeirista e
as suas diculdades de comunicao com outras regies, de dentro e de fora
do Brasil.
No obstante, o arquiteto analisou outra hiptese, ainda relacionada matriz
palladiana. Seria o caso de o modelo italiano ter chegado ao Brasil, a partir
do m do sculo XVI e durante o XVII, atravs de agentes culturais eruditos
como os engenheiros militares, cuja atividade incluiu projetar, scalizar e
coordenar a construo das forticaes, quartis e casas do trem blico ao
longo do litoral, alm de igrejas e mosteiros. Treinados no estilo maneirista
pela prtica com os engenheiros militares italianos, esses engenheiros teriam
disseminado o estilo no Brasil. Dois exemplos ntidos dessa transposio,
os edifcios dos quartis das fortalezas de Santo Amaro da Barra Grande de
Santos e de So Joo de Bertioga, no litoral paulista, com as suas plantas e
fachadas palladianas, poderiam, portanto, ter servido como modelo para as
residncias rurais do planalto (LEMOS 1999, p. 66).
Fig. 15 (esquerda superior).
Fortaleza de So Joo, Ber-
tioga. Congurao do s-
culo XVIII. Simulao gr-
ca. Fonte: MORI 2003.
Fig. 16 (esquerda centro).
Fortaleza de So Joo, Ber-
tioga. Congurao do s-
culo XVIII. Simulao gr-
ca. Fonte: MORI 2003.
Fig. 17 (esquerda inferior).
Fortaleza de Santo Amaro,
Santos. Mapa do sculo
XVIII, do Arquivo Ultra-
marino de Lisboa. Deta-
lhe. Fontes: LEMOS 1999;
MORI 2003.
Fig. 18 (direita superior).
Fortaleza de Santo Ama-
ro, Barra Grande, Santos.
Simulao grca do pro-
jeto de restaurao. Fonte:
MORI 2003.
Fig. 19 (direita inferior).
Fortaleza de Santo Ama-
ro, Barra Grande, Santos.
Planta do quartel. Fonte:
MORI 2003.
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Victor Hugo Mori tambm acredita que os edifcios de quartis das fortalezas
do litoral paulista possam ter inspirado as residncias rurais bandeiristas. Ele
observa que foi durante o perodo lipino (1580 - 1640) que se organizaram
os primeiros sistemas eruditos de forticao no Brasil. As fortalezas da Barra
Grande e a de Bertioga eram as nicas de traa erudita existentes no litoral
paulista naquela poca. A semelhana tipolgica e a erudio de desenho
presentes nos quartis de ambas levou o arquiteto a aventar a possibilidade
de serem as duas de mesma autoria (MORI 2003) (Fig. 15 a 19). Victor Mori
atribui ao engenheiro militar italiano Giovanni Battista Antonelli, que esteve
em Santos com a armada do almirante espanhol Diogo Flores Valdez em
1583, a responsabilidade pela obra da fortaleza. Outro italiano que esteve em
Santos no incio do sculo XVII o engenheiro militar orentino Baccio de
Filicaya, que veio ao Brasil como engenheiro-mor do Brasil acompanhando o
governador geral Dom Francisco de Souza, e esteve em So Paulo em 1599 e
1607. Em Santos projetou o Forte de Montserrate e a capela do mesmo nome.
46
Fig. 20 (esquerda). Vila
Medicea de Artimino
(1590 1595), por Ber-
nardo Buontalenti. Segun-
do MORI, inspirada na
vizinha Vila Medicea de
Poggio a Caiano (1480)
de Giuliano da Sangallo
para Lorenzo Mdici, an-
tecedendo em cerca de 70
anos o surgimentos das vi-
las com alpendre entalado
na fachada. Fonte: MORI
2003.
Fig. 21 (direita). Forte
Belvedere, Florena, por
Bernardo Buontalenti. A
tipologia do quartel asse-
melha-se das casas de
vila, como aconteceria de-
pois nas fortalezas em San-
tos. Fonte: MORI 2003.
Enquanto Antonelli provinha de conhecida famlia de engenheiros militares
forticadores, Filicaya formara-se sob a proteo do gro-duque da Toscana
Ferdinando I, para quem trabalhava o arquiteto e engenheiro militar Bernardo
Buontalenti, autor dos projetos da Vila Medicea de Artimino e do Forte
Belvedere em Florena, que Filicaya deve ter conhecido. A Vila de Artimino
teria sido inspirada na vila Medicea de Poggio a Caiano, projeto de Giuliano
da Sangallo (Fig. 20 e 21). Da Victor Mori conclui que o modelo erudito,
caso tenha vindo atravs de Filicaya, no seria inspirado em Palladio, mas
em Sangallo (MORI 2003, p. 137). E ainda, conforme o mesmo autor, no
teriam sido engenheiros militares portugueses os responsveis por introduzir
o modelo erudito palladiano no litoral, mas engenheiros militares italianos,
trazendo modelos eruditos do Renascimento italiano, no necessariamente
palladianos.
E como os modelos dos edifcios dos quartis das duas fortalezas teriam
subido a serra, para se espalharem em quase trezentos exemplares, segundo
Carlos Lemos, arrolados por Alfredo Ellis Junior (LEMOS 1999, p. 65)?
Podem ter sido trazidos por qualquer pessoa que os tivesse visto no litoral,
ou pelo prprio Baccio de Filicaya, que andou por So Paulo. Ou ainda, por
outros membros da armada de Diogo Flores Valdez. Enquanto o engenheiro
Giovanni Antonelli permaneceu em Santos para as obras na fortaleza da
Barra Grande esteve acompanhado por cem soldados. Entre esses soldados-
construtores espanhis certamente muitos eram artces, ou ainda os
melhores ociais carpinteiros e ferreiros deixados em terra pelo comandante
para a construo dum forte, segundo Aracy Amaral (AMARAL 1981, p.
13). O certo que eles se radicaram aqui. o caso de Bartolomeu Bueno,
carpinteiro naval, que depois foi inspetor das obras da Matriz de S Paulo e
pai dos bandeirantes Jernimo Bueno e Amador Bueno. Seria esta, portanto,
mais uma possvel tese para explicar o surgimento do modelo renascentista
no planalto paulista.
18. Trabalho publicado
inicialmente na revista
Barroco, da Universidade
Federal de Minas Gerais,
em 1975.
19. KATINSKY, J. R. Ca-
sas Bandeiristas. Nasci-
mento e reconhecimento
da arte em So Paulo. So
Paulo: IGEOG-USP, 1976.
Srie Teses e Monograas
n 26. Tese apresentada
FAU-USP em 1972.
20. De fato, da armada de
Flores Valdez desertaram
cerca de oitenta homens,
alm de terem sido deixa-
dos em terra cerca de cem,
entre os quais os melhores
ociais carpinteiros e fer-
reiros para a construo
da fortaleza de Santo Ama-
ro. Cf. AMARAL 1981, p.
13; MORI 2003, p. 135.
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6. Uma oca de mamelucos
Em 1981 foi publicado A Hispanidade em So Paulo, de Aracy Amaral,
contrapondo tese original de Luiz Saia uma nova tese: a da procedncia
hispnica do partido bandeirista.
18
A tese nova se contraps tambm, alm da
tese original, hiptese da procedncia portuguesa, de Lemos.
A historiadora localiza entre 1580 (incio do perodo da unio das coroas)
e 1609 (ocasio da chegada do governador geral D. Francisco de Souza)
um ponto de inexo na histria das mentalidades, e conseqentemente do
quadro social, da vila mameluca. Essa grande mudana teria acontecido com
a chegada de levas de espanhis a So Paulo, via Amrica espanhola ou
diretamente da Espanha, e teria sido responsvel pela denio do carter da
sociedade seiscentista, que no seria, em decorrncia disso, exclusivamente
lusitano e indgena. A contribuio espanhola teria permitido a emergncia
de uma sociedade piratiningana culturalmente mais ambiciosa e elevada em
comparao com a que se encontrava instalada aqui. Nesse contexto, a casa
rural na tese original, bandeirista reconhecida como produto tcnico,
plstico e programtico da cultura adventcia, e no, como se propunha at
ento, produto autctone, puramente luso-brasileiro e isento de interferncia
externa; e, tampouco, arquitetura com inuncias da casa rural portuguesa.
Reunindo uma vasta argumentao relativamente contribuio espanhola
para o povoamento de So Paulo, Aracy Amaral passa em seguida a justicar
uma liao espanhola do partido arquitetnico da moradia seiscentista em
So Paulo, a partir da comparao dos exemplares paulistas conhecidos (que
j eram vinte e cinco, incluindo aqueles catalogados por Julio Katinsky em
1972)
19
com construes assemelhadas, localizadas pela autora na Espanha
e em 1973, 1975 e 1977 na Amrica do Sul (AMARAL 1981, p. 29).
O povoamento de So Paulo por espanhis comprovado pela autora,
resumidamente, com os seguintes argumentos: 1) Espanhis chegaram a So
Paulo desde os primeiros tempos e, como os portugueses, se casaram com
indgenas. 2) Espanhis procederam diretamente da Espanha integrando as
armadas espanholas como as que lutaram contra os holandeses na Bahia
ou como a de Diogo Flores Valdez que permaneceu intermitentemente no
Brasil entre 1581 e 1584 e subiram para So Paulo.
20
3) Por via terrestre
chegaram a So Paulo muitos espanhis do Paraguai, principalmente depois
dos ataques dos bandeirantes Manuel Preto e Antonio Raposo Tavares s
misses da provncia do Guair (1628). O intercmbio terrestre entre a
Amrica portuguesa e espanhola existia, e era intenso no perodo da unio das
coroas. 4) O ncleo urbano de Piratininga, que contava com aproximadamente
120 habitantes em 1585, e s tinha construes de palha, passou a abrigar
construes slidas e de fatura mais elaborada a partir do nal do sculo
XVI, o que coincide com a chegada da gente do Paraguai, dos soldados e
artces da armada de Flores Valdez (1581-1584), e daqueles que vieram
48
Fig.22 (esquerda). Stio
Morrinhos, porta do quarto
de hspedes com entalhes
em guilhochs: inuncia
hispnica?. Fotograa da
segunda metade da dca-
da de 1970. Acervo DPH/
Pres./ STLP.
Fig. 23 (direita). Casa em
Las Tolas, Equador, de
fachada semelhante das
casas bandeiristas, fotogra-
fada e publicada por Aracy
Amaral. Fonte: AMARAL
1981.
acompanhando D. Francisco de Souza (1599). 5) As famlias dos troncos
mais antigos de So Paulo derivam da mescla entre o portugus e o espanhol
(AMARAL 1981, p. 16 e p. 49).
A partir do enfoque acima apresentado, a autora procede comparao entre
os exemplares residenciais de So Paulo e os de outras regies da Amrica
espanhola, nos quais ela identica as seguintes coincidncias: 1) presena
de corredores com pilares (alpendre, ou corredor, da casa bandeirista); 2)
detalhes decorativos nos cachorros de beiral, nos pilares de alpendre, nos
aros de portas e de janelas (Fig. 22); 3) planta e fachada simtricas, com
alpendre entalado no centro da fachada. (Fig. 23); 4) paredes construdas de
taipa de pilo, exceo da Colmbia, onde o adobe predomina.
Ao lado das coincidncias vericadas, a autora destaca alguns aspectos que
inviabilizariam a tese da arquitetura rural do sculo XVII em So Paulo
como fenmeno exclusivamente mameluco. 1) O fato de a casa paulista ter
sido construda por mo de obra indgena ou mestia no a qualica como
soluo mameluca, pois a qualicao dessa mo de obra foi realizada
principalmente pelo castelhano ou pelo jesuta, nas redues missioneiras que
o paulista bandeirante preferia atacar, para apresar indgenas j aculturados.
E, se a qualicao dos indgenas provm do ensinamento dos castelhanos
e dos missioneiros espanhis, logicamente o ndio ou mameluco construiu
da forma que lhe era familiar, ou seja moda hispnica. 2) A arquitetura
slida e durvel, de traa elaborada e com inteno plstica, que comea a
surgir somente no nal do sculo XVI, coincide com a chegada de espanhis
qualicados para a construo e, portanto, muito provvel que a sua origem
esteja relacionada entrada do novo elemento cultural. Baccio de Filicaya
teria sido um desses recm-chegados, assim como Bartolomeu Bueno. O
primeiro veio acompanhando D. Francisco de Souza como engenheiro-mor
do Brasil, e o segundo, ocial de carpintaria, proveio do grupo de dissidentes
da armada de Flores Valdez. (AMARAL 1981, p. 49).
Fig. 24. Casa rural em
Timburi, So Paulo, divisa
com o Paran. Persistncia
da fachada simtrica com
alpendre entalado. Foto-
graa da dcada de 1930.
Gentileza de Mariana Men-
des Correa Moraes.
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Todas as casas localizadas por Aracy Amaral na Amrica espanhola so posteriores
ao nal do sculo XVIII, fato que a levou a vericar uma persistncia do
padro, que no teria acontecido em So Paulo (AMARAL 1981, p. 30). A esse
respeito podemos armar que, ao contrrio, possvel encontrar exemplares,
embora esparsos, espalhados no estado de So Paulo, sul de Minas e norte do
Paran, nos quais o padro da fachada simtrica com alpendre entalado persistiu
at o sculo XX, em apropriaes populares (Fig. 24).
Por m, mais duas questes de interesse arquitetnico so abordadas pela
autora: primeiramente, a da monumentalidade, vericvel na casa paulista,
mas ausente na arquitetura rural portuguesa, o que levou Aracy Amaral a
concluir que esta ltima no poderia ter servido de modelo para os exemplares
brasileiros. Em segundo lugar, o programa de usos.
Recusando as qualicaes de bandeirista e de paulista seiscentista para
as casas rurais estudadas, por decorrncia lgica de toda a tese apresentada,
Aracy Amaral recusa tambm a acepo das casas como espaos exclusivos
de moradia, pois acredita que vrias funes relacionadas ao trabalho tambm
eram exercidas nos seus ambientes interiores e nos intermedirios (o corredor),
maneira do que ocorria nas casas medievais, onde ocinas e habitao se
sobrepunham, compartilhando do mesmo espao em horrios diferentes. E
onde tambm a famlia no era nuclear, mas um grupo que chegava a ter
vinte pessoas, entre parentes, aprendizes de ofcios e empregados, todos
trabalhando, comendo e dormindo sob o mesmo teto (RYBCZYNSKI 1999).
Lembrando que a noo de vida privada no teria sido determinante dos
programas residenciais seno depois do sculo XVII, e assim mesmo, na
Europa, a autora considera mais plausvel pensar que as atividades fossem
executadas em conjunto, por indgenas e brancos, sendo os cmodos da casa
ocupados tanto pelos fazendeiros como pelos escravos, para dormir, trabalhar,
rezar e guardar materiais pertinentes ao cotidiano (AMARAL 1981, p. 48).
Diante da atribuio de tal novo valor social casa, a idia da inviolabilidade
50
dos espaos da casa bandeirista pelos que no fossem da mais famlia,
da recluso mourisca do elemento feminino para trs do faixa do corredor/
pretrio dominado pela gura do senhor feudal cai por terra, desmantelando
o fundamento social justicativo do partido arquitetnico da casa bandeirista
na tese original.
A Julio Katinsky tambm j havia ocorrido que a casa bandeirista poderia
ser uma associao do espao indgena da oca, realizado com tcnicas e
recursos europeus. (KATINSKY 2005, p. 66). Segundo o arquiteto, a casa
abrigaria outras funes alm de habitao, coincidindo com o que Aracy
Amaral pensara sobre o programa de usos da casa. O edifcio teria sido
projetado para receber atividades no somente religiosas e de repouso, mas
tambm de trabalho e armazenamento. ndios, mamelucos e brancos seriam
os ocupantes da casa, atravs do seu cotidiano de trabalho e de descanso.
Enm, uma oca de terra. J se v que esta tese tambm nega a tese original
da moradia bandeirista. Jlio Katinsky conta que, poca do incio das
pesquisas, comunicou suas disposies ao arquiteto Luis Saia, o qual,
lealmente, forneceu todos os recursos da repartio em So Paulo, apesar
de saber que minha tese era contrria sua. (KATINSKY 2005, p. 66).
Para demonstrar a tese da oca de terra, Katinsky examina as casas
atravs de um quadro de correlaes entre o testemunho estudado e as
relaes de trabalho que se conhecem, os recursos disponveis, tanto seja
pelos materiais empregados, pelos instrumentos utilizados, pelos sistemas
de trocas efetuados, pelas formas (idias) produzidas., servindo-se do
pensamento brasileiro elaborado a partir de Casa Grande e Senzala de
Gilberto Freyre, ou seja, procurando explicar a histria atravs de razes
que vo se apoiar em relaes internas prpria sociedade (KATINSKY
1976, pp. 11-12). Aqui, portanto, a questo no buscar as origens do
partido arquitetnico nos modelos palladianos, portugueses ou espanhis,
mas sim compreender o partido a partir da anlise estrutural da sociedade
que condicionou o seu surgimento. Tal mtodo de conhecimento, dado o seu
princpio, permitiu ao pesquisador desprender-se do paradigma do modelo
puro da casa bandeirista, para reconhecer valor histrico e artstico tambm
em exemplares antes classicados como abastardados. Abastardamento
maior, lembre-se que segundo a tese original, quanto maior o distanciamento
em relao ao tipo puro.
Desta forma, o arquiteto identicou como bandeirantes e de tradio
bandeirista mais treze exemplares, surgidos no perodo de sedentarizao
dos bandeirantes, e ligados cultura da cana de acar. Neles se observam
variaes na planta e no partido arquitetnico em relao ao tipo considerado
puro, mas se v tambm a permanncia de signicativas caractersticas
com relao quele tipo, o que autorizou Julio Katinsky a considerar os 13
exemplares como de tradio bandeirista.
Fig. 25. Chcara do Ros-
rio, Itu. Fonte: Divulgao
Chcara do Rosrio
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Os exemplares so os seguintes: Stio Mirim e Casa do Butant (do
Bandeirante) em So Paulo; casa na cidade de So Roque; Fazenda Santa Lcia
(em Mairinque); casa urbana de Parnaba; Fazenda Pau DAlho (prxima a
Cabreva); Fazenda Japo (prxima a Indaiatuba); Fazenda de Pirapitingui
(Jundia-Itu); Fazenda da Ponte (Cabreva); Fazenda do Vassoural (Itu);
Chcara do Rosrio (Itu); Nossa Senhora da Conceio; Fazenda Tapero
(Tiet), que somados lista de Luiz Saia perfazem 25 exemplares. Todos os
25 foram desenhados, fotografados e analisados do ponto de vista de suas
caractersticas histricas, formais e construtivas, e esto publicados na tese
de doutoramento de Julio Katinsky, Casas Bandeiristas. Nascimento e
reconhecimento da arte em So Paulo, de 1972.
21

21. A tese data de 1972, e
sua publicao, com este
ttulo, de 1976.
22. So Paulo (Estado)
Secretaria dos Negcios
Metropolitanos. Empresa
Metropolitana de Planeja-
mento da Grande So Pau-
lo S/A. Secretaria Munici-
pal de Planejamento. Bens
culturais arquitetnicos
no municpio e na Regio
Metropolitana de So
Paulo. So Paulo, 1984.
Processa-se desta maneira uma transformao na atribuio de valor s
casas bandeiristas. Se estas originalmente eram classicadas em dois grupos
segundo as noes de puro e degenerado, a partir da tese de Katinsky
as novas categorias seriam bandeiristas e de tradio bandeirista, sem
atribuio de juzo de valor negativo para estas segundas.
verdade que o IPHAN no reconheceu o valor histrico ou artstico de
muitas do segundo grupo, como tambm no havia reconhecido de outras
do primeiro. Com exceo de pouco mais de meia dzia de casas, (do Stio
Santo Antnio, do Padre Incio, do Mand, Querubim, Tatuap, Morrinhos e
Mirim), todas as demais no foram tombadas pelo rgo federal.
Outros exemplares foram localizados posteriormente listagem de Katinsky,
e esto publicados em Bens Culturais Arquitetnicos no Municpio e na
Regio Metropolitana de So Paulo
22
(Stio Santa Luzia, Stio do Itaim-Bibi,
em So Paulo). Depois, em Itaquaquecetuba e Mau, mais dois exemplares.
Conforme Carlos Lemos cita em Casa Paulista (LEMOS 1999, p. 50), h
hoje conhecidos mais de trinta exemplares dos sculos XVII e XVIII. (Fig.
26 a 28)
52
CIDADE N CASA
CABREVA 01 Fazenda Da Ponte
02 Fazenda Pau Dal ho
CAPIVARI 03 Fazenda Milh
COTIA 04 Mand
05 Padre Incio
EMBU 06 Cal
INDAIATUBA 07 Fazenda Japo
ITAQUAQUECETUBA 08 Itaquaquecetuba
ITU 09 Fazenda Nsa Sra da Conceio
10 Fazenda do Vassoral
11 Chcara do Rosrio
12 Paraso
13 Pira
14 So Joo
JUNDIA 15 Fazenda de Piratingui
MAIRINQUE 16 Fazenda Santa Lcia
MAU 17 Fazenda Bocana
18 Fazenda Oratrio
SALTO 19 Santa Cruz
SANTANA DE PARNABA 20 Casa urbana em Parnaba
SO PAULO 21 Butant/Bandeirante
22 Capo/Regente Feij
23 Caxingui/Sertanista
24 Itaim-Bibi
25 Jabaquara/Ressaca
26 Mirim
27 Morrinhos
28 Piraquara
29 Santa Luzia
30 Santo Amaro
31 Tatuap
32 Vila Nova Cachoeirinha
SO ROQUE 33 Querubim
34 Santo Antnio
35 So Romo
36 So Roque
SOROCABA 37 Quinzinho
TIET 38 Tapero
Fig. 26. Lista das Casas no
estado de So Paulo.
Fig 27 (p. 53). Casas na re-
gio metropolitana de So
Paulo
Fig 28 (pp. 54, 55 e 56).
Diagramas do agenciamen-
to das plantas das casas do
estado de So Paulo
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54
COTIA
Stio do Mandu
Fonte: KATINSKY
trreo sobrado telhado
COTIA
Stio do padre Incio
Fonte: KATINSKY
EMBU
Stio do Cal
Fonte: LEMOS
ITU
Fazenda Nossa Senhora da
Conceio
Fonte: KATINSKY
ITU
Chcara do Rosrio
Fonte: KATINSKY
ITAQUAQUECETUBA
Casa em Itaquaquecetuba
Fonte:
MAIRINQUE
Fazenda Santa Lcia
Fonte: LEMOS
trreo sobrado telhado
MAU
Fazenda Bocaina
Fonte: GARRIGS
SANTANA DE
PARNABA
Casa urbana em Parnaba
Fonte: KATINSKY
SO PAULO
Casa do Bandeirante
Fonte: DPH
SO PAULO
Casa do Capo
Fonte: KRUCHIN
SO PAULO
Casa do Caxingui
Fonte: DPH
SO PAULO
Casa do Itaim-Bibi
Fonte: CONPRESP
SO PAULO
Stio da Ressaca
Fonte: DPH
SO PAULO
Stio Mirim
Fonte: DPH
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SO PAULO
Stio Morrinhos
Fonte: DPH
SO PAULO
Stio Piraquara
Fonte: SAIA
SO PAULO
Stio Santa Luzia
Fonte: IPHAN
SO PAULO
Casa de Santo Amaro
Fonte: SAIA
SO PAULO
Casa do Tatuap
Fonte: DPH
trreo sobrado telhado
SO ROQUE
Stio do Querubim
Fonte: KATINSKY
SO ROQUE
Stio Santo Antnio
Fonte: KATINSKY
SO ROQUE
Stio So Romo
Fonte: KATINSKY
SOROCABA
Stio do Quinzinho
Fonte: KATINSKY
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57
Sobre a casa rural escreveu tambm Ernani Silva Bruno, com base na leitura
dos inventrios e testamentos coloniais publicados pelo Arquivo do Estado
(41 volumes, correspondentes ao perodo de 1578 a 1750, precisamente
correspondente fase bandeirista). O historiador havia publicado em 1954,
tambm no mbito dos festejos do IV Centenrio, seu abrangente trabalho
Histria e Tradies da Cidade de So Paulo. Seus escritos na dcada
de 1970 quando ele dirigiu o Museu da Casa Brasileira (1970 1979)
abordaro a sociedade paulista do perodo bandeirista sob novo enfoque,
orientado para a compreenso do cotidiano do perodo estudado a partir do
levantamento e identicao dos equipamentos da casa, relacionados ao
lazer, labor, higiene, vesturio, alimentao, descanso.
Na realidade o mtodo de investigao da histria paulista dos sculos
XVII e metade do XVIII atravs da leitura dos inventrios e testamentos
publicados j havia sido adotado por Afonso de Escragnolle TAUNAY
(Histria Geral das Bandeiras Paulistas, 1924-1950), Alcntara Machado
(Vida e Morte do Bandeirante, 1929) e Benedito Carneiro Bastos Barreto
(Belmonte) em No Tempo dos Bandeirantes (1939) entre outros. Contudo,
Ernani Silva Bruno chama a ateno para o fato de esses trabalhos conterem
por vezes, a despeito de seu inegvel valor historiogrco, generalizaes
no autorizadas pela anlise mais atenta dos documentos (BRUNO 1977, p.
3). Alm disso, a nfase dos autores anteriores estava colocada nos aspectos
picos e dramticos da sociedade bandeirista, e no no aspecto sedentrio e
cotidiano. Pois seria justamente esta ltima a abordagem que os trabalhos de
Ernani Bruno adotariam.
A partir da leitura dos inventrios, testamentos, romances e crnicas de
viajantes iniciou-se, nos anos 1960, a elaborao de chas contendo citaes
relativas aos equipamentos e costumes domsticos da casa brasileira.
Idealizado e iniciado por Carlos Lemos, o chamento teve continuidade e
adquiriu grandes dimenses (29.000 chas) com Ernani Silva Bruno e uma
equipe de colaboradores, no Museu da Casa Brasileira, de 1970 a 1979
(ACAYABA 2001, p. 31). Foi a partir da anlise dos inventrios e testamentos
que Carlos Lemos e Ernani Silva Bruno observaram que inexistia a diferena
tipolgica, citada por Luis Saia, para edicaes da primeira e segunda
metade do sculo XVII (BRUNO 1977, p. 59). Da Lemos discordar da tese
original, e armar em Casa Paulista que desde o primeiro sculo existiram
casas rurais de partido arquitetnico bandeirista, envolvendo muitas variaes
na disposio dos corredores (alpendres) e das cozinhas; enm, que no foi
possvel de modo algum obter uma cronologia envolvendo critrios de
organizao da planta da casa roceira bandeirista. E que somente com
a datao correta de todos os restos daquela tipologia existentes, hoje mais
de trinta conhecidos entre casas dos sculos XVII e XVIII, poderamos
ensaiar uma teoria. (LEMOS 1999, pp. 21-27). Lemos cr que o exame
realizado em apenas doze exemplares arquitetnicos, conforme apresentado
em Notas sobre a Arquitetura Rural do Segundo Sculo, seria insuciente
58
23. Este termo emprega-
do tambm por Joo C. A.
Sodr, em SODR, Joo
Clark A. A Casa Bandei-
rista de Lus Saia no IV
Centenrio de So Paulo:
Restaurao e Preservao
da Identidade Paulista.
So Carlos: Artigo apre-
sentado ao 5. Seminrio
DOCOMOMO Brasil,
2003.
24. As casas bandeiristas
tombadas pelo IPHAN
so sete, incluindo o Stio
Mandu e o Stio Querubim
que no esto abaixo rela-
cionados:
Stio de Santo Antnio:
inscrito no Livro das Be-
las Artes, em 22-1-1941.
Cf. GONALVES 2003,
p. 48.
Stio do Padre Incio: ins-
crito nos Livros Histrico e
das Belas Artes, em 8-10-
1951. Cf. GONALVES
2003, p. 90.
Stio Morrinhos: inscrito
no Livro do Tombo Hist-
rico, em 7-2-1948. Cf. Pro-
cesso 353-T-SPHAN.
Casa do Tatuap: inscrita
no Livro do Tombo Hist-
rico e das belas Artes, em
22-10-1951. Cf. Processo
370-T-1937.
Stio Mirim: inscrito no
Livro do Tombo Histrico,
em 6-3-1973. Cf. Processo
755-T-65.

para estabelecer qualquer teoria cronolgica sobre a evoluo ou decadncia
daquele tipo arquitetnico, mais ainda porque, conforme explica o arquiteto,
faltara, poca do estabelecimento da tese, hbil comprovao cartorial para
datar os doze exemplares. Nesse sentido, Notas constituiria, portanto, de
uma tese construda aprioristicamente e que teria usado os documentos para
a atenderem teoria cronolgica.
7. Operao arquitetnica e histrica
No nossa proposta, na presente pesquisa, reforar ou refutar as hipteses
e teses arquitetnico-genealgicas apresentadas neste captulo. Elas foram
examinadas, aqui, to somente com o propsito de fornecer instrumentos
conceituais retrospectivos para a discusso das restauraes das casas
bandeiristas, que o tema deste trabalho.
Ao colocarmos as restauraes contra o quadro de fundo das grandes teorias
sobre a origem e sobre os signicados atribudos s casas bandeiristas, ca
evidente a prevalncia, nas restauraes, da tese original
23
sobre as demais.
Prevalncia explicada fundamentalmente pelo fato de as intervenes terem
sido empreendidas pelo IPHAN, sob a direo de Luis Saia, autor daquela
tese.
O tombamento federal (cuja homologao, alis, devido a diculdades
administrativas ou polticas, nem sempre antecedeu as restauraes) de
somente menos de meia dzia de exemplares num universo de mais de
trinta (Ver Fig. 26 a 28) sintomtico da opo do IPHAN pela tese inicial.
Mesmo os poucos exemplares selecionados como monumentos tiveram o
reconhecimento exclusivamente de seu valor histrico, e negado o artstico,
com trs excees: o Stio de Santo Antonio (inscrito no Livro de Tombo
das Belas Artes), o Stio do Padre Incio, e a Casa do Tatuap (ambos
inscritos nos dois Livros, do Tombo Histrico e do Tombo das Belas Artes).
Coincidentemente, os trs apresentam somente um corredor, satisfazendo a
pelo menos uma das constantes identicadas na tese de 1944.
24

As restauraes orientadas pela tese de Luis Saia nortearam-se pela idia
de promover a remoo de qualquer trao de decadncia do smbolo
arquitetnico bandeirista, fosse ela decadncia material ou simblica. A
inteno de recuperao simblica est explcitada ideologicamente nos
prprios textos de exposio da tese. A recuperao fsica, inerente atividade
da restaurao arquitetnica, e a operao arquitetnica propriamente dita,
so dois aspectos que abordaremos ao longo do trabalho.
Por se realizarem em nome da revelao de um estado idealizado de perfeio
histrico-simblica e de uma lgica gural, as restauraes obedientes
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tese original encontraram nesta a justicativa para a eliminao de vestgios
perturbadores da ordem primitiva, assim como para a adio de elementos
julgados necessrios sua recomposio.
Por m, necessrio lembrar que nos referimos, at aqui, s restauraes
empreendidas at 1975, mas a tese original orientar projetos e obras depois
dessa data, conforme veremos adiante. O conjunto das intervenes que
examinaremos neste trabalho compreende trs restauraes at essa data
(Casa do Butant, 1954; Casa do Caxingui, 1967; e Stio Mirim, 1967) e trs
posteriores (Stio da Ressaca, 1978-79; Casa do Tatuap 1979-80); e Stio
Morrinhos 1979-2000). Na Figuras 29 e 30 esto, portanto, relacionados os
cinco exemplares selecionados para a presente pesquisa. (Fig. 29).
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Fig. 29. Quadro sumrio

dos exemplares estudados.
Fontes: Arquivos IPHAN
9. SR So Paulo; Biblio-
teca CONDEPHAAT; Ar-
quivos DPH Diviso de
Preservao; Processo mu-
nicipal 1999-0.224.916-7
(Stio Mirim); CIT/DPH
Cadastro de Imveis
Tombados 2003.
Fig 30 (p. 61). Casas na ci-
dade de So Paulo
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CAPTULO II
A TRADIO, BANDEIRISTA E MODERNISTA
1. O paradigma
Alm de ter sido o primeiro a caracterizar histrica e arquitetonicamente as
casas bandeiristas em 1944, Saia foi tambm quem, representando o IPHAN
em So Paulo, iniciou as restauraes daqueles edifcios, com a pioneira
interveno no Stio Santo Antnio em 1940 (Fig. 1).
As restauraes constituram para a delegacia regional do IPHAN em So
Paulo ricas oportunidade de pesquisa e aplicao de conceitos tericos e
tcnicos, alm de estudo dos prprios edifcios. Muitos dos pressupostos
colocados na tese original so decorrncia da intimidade do seu autor com
os edifcios, adquirida durante a restaurao destes. De fato, o momento da
obra de restaurao mais um momento de pesquisa do edifcio, ao lado da
pesquisa documental e iconogrca; momento da maior importncia para
um aprofundamento do conhecimento do edifcio, pois permite a vericao
por um lado na prpria materialidade do edifcio, das hipteses arquitetnicas
aventadas (esquema construtivo primitivo e sua evoluo ao longo do tempo,
sistemas e materiais construtivos), e por outro, da extenso da validade
das informaes contidas nos documentos ditos histricos (escritos,
iconogrcos) que trataram do edifcio. Nesse momento da interveno a
abordagem do edifcio deve ser a abordagem arqueolgica, da identicao
e registro das estraticaes e das caractersticas arquitetnicas. Os dados
Fig. 1. Stio Santo Antnio,
casa e capela. Fonte: TEL-
LES 1980.
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estratigrcos devem ser cronologicamente registrados. Essa abordagem no
implica, necessariamente, que a restaurao deva visaro ao desvelamento
arqueolgico do edifcio: o projeto de restaurao que denir o partido a
ser adotado.
A experimentao no Stio Santo Antonio foi fundamental para o
estabelecimento de um conceito de restaurao das casas bandeiristas, no
que diz respeito ao partido arquitetnico geral, compreendendo aspectos
programticos, plsticos e tcnico-construtivos. Recomps-se pela primeira
vez a planta pura da residncia rural seiscentista, justicada posteriormente
na tese de 1944. Foi nessa obra que se trouxeram pela primeira vez, para
as residncias bandeiristas, o esqueleto de concreto armado e as placas de
concreto ciclpico j empregados anteriormente na Igreja do Rosrio do Embu
(1939) e na Igreja de So Miguel de So Paulo (1939). Foi tambm o momento
pioneiro de estabelecimento de um conceito de ambientao das residncias
bandeiristas, orientado para a composio paisagstica do entorno imediato
daquele tipo de monumento, liberando o edifcio isolado de quaisquer anexos
e acrscimos desconformes com a noo de planta fechada. A operao de
demolio da casa do Baro de Piratininga, construo novecentista semi-
arruinada existente ao lado da casa sede poca da restaurao, exemplar
do conceito de liberao do monumento. Ela foi detalhadamente descrita por
Cristiane Gonalves em sua dissertao de mestrado (GONALVES 2004).
A experincia adquirida pelo IPHAN em So Paulo, nas obras pioneiras da
Igreja de Nossa Senhora do Rosrio do Emb (1939), Igreja de So Miguel
Paulista (1939) e Stio Santo Antonio (1940) estabeleceu um corpo conceitual
terico e tcnico respeitante restaurao dos edifcios de taipa de pilo que
o prprio IPHAN transformou em paradigma quando passou a adot-lo em
todas as restaurao subseqentes: Casa do Padre Incio (1947), Igreja de
Nossa Senhora da Escada (1954), Casa do Butant (1954), Casa do Caxingui
(1967), Stio Mirim (1967).
Fig. 2. Igreja Nossa Se-
nhora do Rosrio. Fonte:
TELLES 1980.
66
A recorrncia do paradigma nas obras nos permitir, aqui, interpret-la como a
consolidao de um modelo de interveno que chamaremos de tradicional
devido longevidade que adquiriu.
As trs restauraes pioneiras foram o laboratrio de experimentao do
IPHAN em So Paulo para a abordagem dos monumentos de taipa. Na vasta
documentao existente sobre essas obras
1
verica-se a presena de dvidas sobre
os procedimentos a serem adotados, sobre as opes conceituais mais adequadas
quele tipo de obra, que no momento no tinha precedentes no Brasil que pudessem
servir de referncia. Na restaurao da igreja do Rosrio do Embu, por exemplo,
Saia propusera inicialmente consolidar os muros de taipa desagregados atravs da
introduo do esqueleto de concreto armado e do refazimento, com nova taipa, das
paredes desaparecidas. Submetendo a proposta apreciao do escritrio central
no Rio de Janeiro, o Delegado em So Paulo recebe como resposta um parecer do
arquiteto Jos de Souza Reis onde este julga apropriado o sistema de consolidao
proposto, desde que se faa um estudo demonstrando a necessidade de reforo
para cada trecho de parede. Sobre refazer as taipas, opina Reis:
Levar o critrio de restaurao a ponto de demolir para reconstruir
grandes extenses de parede s com o to de reproduzir o primitivo
sistema, j em desuso, portanto de execuo mais difcil, no me parece
razovel. Nos elementos em que a modicao for radical, como o
torreo, alterado em forma e proporo, h necessidade de demolir
para restaurar e ento a reconstruo dever ser feita no sistema
antigo se possvel.
2
Considerando o parecer, Saia abandonou a idia de refazer paredes de taipa
e adotou o procedimento de reconstruir paredes primitivas desaparecidas em
alvenaria de tijolos de barro. O procedimento ser repetido em todas as suas
1. At a dcada de 1970 o
telefone no era um meio
usual de comunicao, e
os tcnicos do IPHAN re-
solviam a maior parte das
questes demandadas pelas
obras atravs de cartas, tro-
cadas principalmente entre
as Delegacias Regionais e
o escritrio central, no Rio
de Janeiro. Neste ltimo,
alm do Diretor Rodrigo
Melo Franco de Andrade,
contava-se com a opinio
do arquiteto Lucio Costa,
Diretor da DET Diviso
de Estudos e Tombamentos
, de quem era sempre a
ltima palavra. Cf. depoi-
mento do arquiteto Ant-
nio da Neves Gameiro
autora, e ainda ANDRADE
(1993), ROMAN (2003),
GONALVES (2004).
2.Arquivo IPHAN 9. SR,
Pasta MTSP 12.3.2
Fig. 3. Casa do Butant,
reconstruo, em tijolos,
de parede desaparecida.
Fonte: Casa do Bandeiran-
te Livro de Obras de res-
taurao.
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obras posteriores (Fig. 3), com exceo da casa do Stio Santo Antonio, cujas
paredes desaparecidas foram reconstrudas totalmente em concreto ciclpico,
sobre os alicerces remanescentes de taipa de pilo. Saia justica a opo
tcnica naquele caso:
As paredes foram feitas de pedras de formato irregular, abundante no
prprio local, assentadas com argamassa de cimento. O peso pouco,
de parede de apenas 2,5 metros. De tijolo no faramos, pois sairia
mais caro. De taipa tambm no, a no ser pelo aproveitamento dos
blocos de taipa serrados da casa do Baro, o que no deu certo porque
esfarelavam.
3
Tanto o conceito tcnico como o terico estavam conformes com a
orientao do IPHAN, de empregar na restaurao materiais modernos,
visando a recompor a imagem primitiva do edifcio (Fig. 4 a 6); no caso
das residncias bandeiristas, buscando valorizar a imagem arquitetnica da
poca bandeirista.
Segundo Jos Saia Neto os experimentos com o concreto armado na
consolidao de monumentos iniciaram-se, por iniciativa de Luiz Saia, na
restaurao da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio, no Embu. A restaurao
da igreja do Embu foi uma das primeiras obras do IPHAN em So Paulo, e a
primeira experincia brasileira de consolidao de paredes de taipa (ROMAN
2003, p. 308).
A partir das experincias pioneiras, o IPHAN difundiu o emprego do
concreto armado na restaurao por todo o pas, em todo tipo de edifcio,
independentemente de seu tipo arquitetnico ou dos materiais de que era
constitudo: igrejas, casas de cmara e cadeia, solares, sobrados, fortalezas, de
alvenarias de tijolos, de taipa de pilo. O concreto foi usado em substituio
a frechais, vigas de cumieira, teras, enm, ao madeiramento pesado das
coberturas. Em Pernambuco (onde Ayrton de Carvalho, engenheiro, era o
delegado do IPHAN), na Bahia e em Minas Gerais, por exemplo, executavam-
se peas de cobertura em concreto, em nome da durabilidade da soluo
construtiva, e tambm do respeito s recomendaes emanadas das Cartas
de Atenas e de Veneza, que preconizavam o emprego de materiais novos nas
restauraes a m de deixar visvel a interveno, conforme explicava aos
alunos o arquiteto Fernando Machado Leal em seus cursos sobre tcnicas de
restaurao de monumentos brasileiros, na dcada de 1970. O engenheiro
calculista Joaquim Cardoso, colaborador do IPHAN, era chamado a opinar
em situaes complexas, e sempre recomendou consolidar as estruturas
desestabilizadas com o auxlio de estruturas de concreto armado e/ou tirantes
de ao quando fosse o caso. No caso da taipa, era usual proteger o respaldo das
paredes com uma laje de concreto (tambm armado para cintar as paredes),
para evitar uma desagregao eventual advinda de inltrao de gua de
chuva. (LEAL 1977, pp. 41, 131).
3. Cf. Curso de Especiali-
zao em Conservao de
Monumentos e Conjun-
tos Histricos. So Paulo:
Convnio MEC e Secret-
ria de Cultura, Esportes e
Turismo do Estado de So
Paulo, 1974. Aula de Luis
Saia em 6-11-1974.
68
Fig. 4 (esquerda superior).
Igreja da S de Olinda, fei-
o neobarroca, anterior
restaurao de 1977-83.
Fotograa: Arquivo FUN-
DARPE.
Fig. 5 (esquerda infeior).
Igreja da S de Olinda, aps
a restaurao. Fotograa:
Arquivo FUNDARPE.
Fig. 6 (direita). Catedral
da S de Olinda durante a
restaurao. Madeiramento
do telhado substitudo por
estrutura de concreto arma-
do. Fonte: Acervo FUN-
DARPE
A atualidade e a distinguibilidade do material e da tcnica do concreto
armado eram tambm usadas como justicativas para o seu emprego. No
s por razes tcnicas, mas tambm ideolgicas, o uso do concreto tornou-
se uma soluo tcnica aceita em todas as restauraes do IPHAN. Anal,
a experimentao com o concreto era sem dvida uma maneira moderna
de intervir nos monumentos. Explorar os recursos do concreto armado nas
restauraes era, naquelas circunstncias, uma opo inexorvel (Fig. 6).
Nas casas bandeiristas, Luis Saia introduzia peas de concreto, armado ou
no, de variadas maneiras, dependendo da avaliao que fazia da situao de
estabilidade estrutural do sistema como um todo sistema entendido como
paredes e cobertura trabalhando conjuntamente. O mtodo concebido por
Saia usava o concreto com trs propsitos objetivos.
Primeiramente, as peas de concreto armado serviam diretamente
estabilizao e consolidao estrutural (Fig. 7). Segundo, as peas de concreto
ciclpico ou de concreto comum serviam ao preenchimento de lacunas e
assim, indiretamente, tambm consolidao estrutural, na medida em que
preenchiam vazios e passavam a permitir novamente o descarregamento
de cargas atravs delas (Fig. 8, 9). Terceiro, Saia concebeu placas de
concreto para contornarem todo o permetro externo da construo numa
faixa de 60 centmetros de altura mdia a partir do solo, como soluo para
impermeabilizar os muros contra a eroso provocada por respingos de gua
de chuva cados do beiral (Fig. 10, 11). Ele prprio explica o sistema a partir
da experincia da Igreja do Embu, e justica a sua aplicao, do ponto de
vista tcnico:
A utilizao do concreto armado na restaurao de edifcios
construdos com taipa de pilo, tal como aconteceu na Igreja e
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2
Fig. 7. Esquema do esque-
leto de concreto armado.
4. SAIA, L. Utilizao
do concreto armado na
restaurao de edifcios
construdos com taipa.
In: REVISTA DE ENGE-
NHARIA MACKENZIE
n 86. So Paulo, junho
1944, pp 53-55.
5. O exame in loco nada
revela, atualmente, pois to-
dos os edifcios que visita-
mos onde se introduziram
peas de concreto armado
esto revestidos e conser-
vados.
Residncia dos Jesutas em Embu (...) apresenta, principalmente, o
interesse do concreto ter sido usado naquilo que lhe especco como
tcnica, funcionamento e fatura. De fato, posto o problema em trmos
estritamente arquitetnicos, nenhum outro processo preencheria com
tanta preciso e com tamanha vantagem os itens a que se reduzia o
referido problema. O acrto da escolha do concreto armado como
tcnica auxiliar dos trabalhos de consolidao e restaurao, no caso
pode ser facilmente vericado pelos seus resultados objetivos (...).
(...) a estabilidade geral da construo estava em estado
precarssimo.
A introduo nas paredes existentes de uma estrutura de concreto
armado, composta de vigas e colunas para a qual seriam transferidos
todos os esforos, viria libertar o edifcio existente de um importante
item (...). Tratava-se de criar verdadeiramente uma nova estrutura onde
se apoiaria a armadura do telhado e que, ao mesmo tempo serviria
de contrafortamento para as paredes que tivessem a estabilidade
ameaada. As paredes de taipa passariam a funcionar simplesmente
como vedo e como documento.
4
70
Embora o prprio arquiteto tenha armado que As paredes de taipa
passariam a funcionar simplesmente como vedo e como documento a partir
da introduo da estrutura de concreto armado, isto no ocorre na realidade.
O exame das intervenes, que realizamos com base em fotograas de obra
e planilhas de oramento, revela outra situao.
5
O conceito de fato da
estrutura introduzida nas paredes existentes est representado na Figura 7.
Fig. 8 (direita superior).
Casa do Butant. Preenchi-
mento de lacunas na taipa,
causadas por eroso. 1954,
restaurao. Fonte: Cader-
no de Obras Casa do
Bandeirante.
Fig. 9 (esquerda). Casa do
Butant. Preenchimento de
lacunas na taipa, atravs do
preenchimento com con-
creto. Formas preparadas
para incio da concretagem.
1954, restaurao. Fonte:
Caderno de Obras Casa
do Bandeirante.
Fig. 10 (direita inferior).
Stio Mirim. Placas de
concreto: proteo contra a
eroso provocada por res-
pingos de gua de chuva
do beiral. Observe-se a su-
perfcie irregular das peas
desformadas. Observe-se
tambm que as placas esto
no ar, no tm fundaes,
ancoram-se na prpria tai-
pa. Fonte: IPHAN 9. SR
Trata-se de uma malha estrutural constituda por vigas e colunas armadas,
embebidas (geralmente de seo de 20 X 20 centmetros) na taipa, com
a base das colunas nascendo um pouco abaixo do nvel do solo (cerca de
30 centmetros). Portanto, as colunas no so solidarizadas entre si nas
extremidades inferior, nem superior. A malha contorna as arestas da construo
onde for necessrio, com a nalidade de amarrar as paredes de taipa caso
elas estejam desestabilizadas em razo de desaprumos. Ora, restando no
mnimo dois teros da espessura total da parede fora da prumada de foras
normais da malha de concreto, impossvel as paredes de taipa passarem a
funcionar simplesmente como vedos. O que ocorrer uma distribuio de
cargas, divididas entre as paredes existentes e o esqueleto novo. Neste caso, o
esqueleto armado trabalha anulando esforos laterais, maneira de uma rede
de barbantes fazendo um cintamento das paredes e solidarizando-as (Fig.
11, 12). A conduo das cargas verticais at o cho ca dividida entre as
paredes de taipa e o esqueleto embebido nela. O arquiteto Eideval Bolanho,
que acompanhou obras de Saia durante quinze anos e executou obras para o
IPHAN na poca, conrma esta nossa suspeita.
6
Do ponto de vista esttico, Saia recomenda o concreto em substituio
aos encamisamentos de tijolos de barro que eram usado at ento como
paliativos tradicionais para preencher partes erodidas/lacunas devido sua
plasticidade, que permitiria segundo Saia a concretagem de paredes com
aspecto irregular, como tpico da taipa, ainda conforme o arquiteto (Fig.
10):
6. Depoimento de Eideval
Bolanho autora, em 13-
10-2005.
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2
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7. Carta de Atenas, dos
CIAM - 1933. In: IPHAN.
Cartas Patrimoniais. Bra-
slia: IPHAN, 1995. Cader-
no de documentos n. 3. pp.
23-79.
Fig. 11 (esquerda). Stio
Mirim, 1967. Trabalhos de
consolidao. Esqueleto de
concreto armado introduzi-
do na taipa. Fonte: IPHAN-
SP 9. SR.
Fig. 12 (direita). Stio Mi-
rim, 1967. Trabalhos de
consolidao. Detalhe da
armadura de viga do esque-
leto de concreto armado in-
troduzido na taipa. Fonte:
IPHAN-SP 9. SR.
Onde foi empregada a alvenaria de tijolos para o reforo das paredes
de taipa visvel, mesmo aos olhos mais desavisados, que tal processo
deforma completamente o carter da construo de taipa, pois cria
panos lisos demais. (SAIA 1944, p. 54)
E, nalmente, do ponto de vista conceitual, diferena do colega do IPHAN
Fernando Machado Leal que se apia em princpios normativos cientcos
contidos na Carta de Veneza para empregar o concreto (LEAL 1977, p. 131),
Saia apia-se num fundamento ideolgico e arquitetnico:
Do ponto de vista apenas documentrio, foi obedecido um preceito
da arquitetura moderna: honestidade no uso do material, respeito s
legtimas verdades arquitetnicas, que mandam conservar aquelas
peas que realmente sejam documentos de uma poca e de um povo.
Da maneira com que se agiu ningum, conhecedor de engenharia, pode
ser enganado a respeito do processo de restaurao, nem a respeito da
obra tradicional. (SAIA 1944, p. 55)
O fundamento citado por Saia claramente inspirado nos artigos 65 e 66 da
Carta de Atenas dos CIAM, que estabelecem que Os valores arquitetnicos
devem ser salvaguardados (edifcios isolados ou conjuntos urbanos) e
que eles Sero salvaguardados se constituem a expresso de uma cultura
anterior e se correspondem a um interesse geral.
7
A frase de Saia remete tambm ao pensamento de Lucio Costa, seu colega
mais experiente no IPHAN, representante dos CIAM no Brasil desde 1937
(por indicao de Le Corbusier) (CAVALCANTI 1995, p. 166), para quem
a verdade arquitetnica residia no compromisso com os problemas e as
tcnicas atuais.
Em Documentao Necessria, que j citamos na Introduo deste trabalho,
Lucio Costa j deixara explcito o valor que conferia honestidade, decorrente
da coerncia entre processo construtivo e forma, da arquitetura colonial.
Vale a pena reproduzir aqui trechos de outro documento seu, a conhecida
carta a Rodrigo M. F. de Andrade, onde ele argumenta em defesa do projeto
modernista de Oscar Niemeyer (Soares) para o Grande Hotel de Ouro Preto,
contra o de Carlos Leo que havia sido projetado em estilo neocolonial:
Rodrigo,
Na qualidade de arquiteto incumbido pelos CIAM de organizar o grupo
do Rio e na de tcnico especialista encarregado pelo SPHAN de estudar
a nossa arquitetura antiga, devo informar a voc, com referncia aa
construo em Ouro Preto do hotel projetado pelo O. N. S., o seguinte:
(...) o projeto de O. N. S. tem duas coisas de comum com elas (as velhas
construes): beleza e verdade. Composto de maneira clara, direta,
sem compromissos, resolve com uma tcnica atualssima e da melhor
maneira possvel, um problema atual, como os construtores de Ouro
Preto resolveram da melhor maneira ento possvel, os seus prprios
problemas. (MOTTA 1987, p. 109)
Portanto, o emprego do concreto era nada mais do que o cumprimento
voluntrio de um preceito da arquitetura moderna honestidade no uso
do material e o respeito s legtimas verdades arquitetnicas obviamente
avalizado por Lucio Costa.
Um modo caracterstico de ambientao das residncias bandeiristas tambm
faz parte do modelo tradicional de restaurao. Conforme j foi dito, a
supresso da casa do Baro de Piratininga no Stio Santo Antonio fez parte
da primeira experincia de ambientao dessas casas. As duas construes
do Stio a casa sede e a capela foram liberadas da construo prxima,
de forma a ter sua visibilidade desimpedida. Um grande lago foi criado em
frente aos dois edifcios (GONALVES 2004, p. 109). A roa do stio foi
substituda por um gramado extenso e homogneo. Sanitrios para visitantes
foram construdos em local afastado dos edifcios. Posteriormente, foram
agenciadas/reorestadas as encostas dos morros visveis a partir do stio.
8

O resultado plstico impressiona pela beleza (Fig. 13). Trinta e cinco
anos depois da obra, Luis Saia, responsvel pela interveno, justica-
a arquitetonicamente, em nome da composio de um conjunto. Suas
justicativas no explicitam o conceito da interveno, mas nos permitem
de certa forma inferir as idias que estavam por trs delas. Suas justicativas
so, resumidamente, as seguintes:
Existia no local uma situao em potencial, que permitiu montar um
conjunto e de prevenir (sic) uma possibilidade de uso. O potencial foi
transformado em realidade atravs de uma srie de operaes. Um
lago que j existia foi aumentado para formar um espelho d gua e
diminuir a rea de tratamento mato que cresce, com cobra, essas
coisas. Achou-se que o melhor tratamento para a rea envoltria do
monumento seria grama. Como um grande capacho que inclusive
evitaria ps de barro na casa. E a experincia provou ser essa a melhor
soluo. A idia formar um conjunto.
9
8. IPHAN 9. Coordena-
doria Regional, So Paulo.
Stio e Capela de Santo
Antnio. Roteiro de visi-
ta. So Paulo: IPHAN 9.
CR, 1997. Projeto Im-
plantao de Programas de
Uso em bens Tombados.
9. Cf. Curso de Especiali-
zao em Conservao de
Monumentos e Conjun-
tos Histricos. So Paulo:
Convnio MEC e Secret-
ria de Cultura, Esportes e
Turismo do Estado de So
Paulo, 1974. Aula de Luis
Saia em 6-11-1974.
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O que possvel inferir da interveno e das palavras que a justicam? Elas
levam concluso que a mesma preocupao de recuperar uma imagem
arquitetnica ideal das edicaes tambm existiu em relao ao ambiente
total, que foi moldado para se conformar a um padro esttico desejado.
Aracy Amaral, ao lamentar em A Hispanidade em So Paulo o
desaparecimento dos construes rsticas que faziam parte do cotidiano
rural paulista seiscentista (puxados, paiis, senzalas, ranchos), deve ter se
Fig. 13. Stio Santo Ant-
nio. Gramado, lago e mata
no lugar da roa. Fotogra-
a: gentileza de Maria L-
cia Perrone Passos, 2004.
referido ao Sitio Santo Antonio quando escreveu que elas, por mais precrias
que fossem, forosamente deveriam fazer parte desses conjuntos que, hoje,
aps as restauraes, parecem inexistir em funo de um esteticismo a
arquitetura da casa exaltada como algo isolado por certo inverdico em
relao poca em que essas construes foram concebidas e executadas.
(AMARAL 1981, p. 47)
Luis Saia resgatou o monumento arquitetnico excepcional do seu passado
roceiro e no resistiu a transformar tambm o ambiente circundante, para
realizar uma obra de arte total. A inteno esttica, arquitetnica, prevaleceu
sobre a severidade plstica que o vestgio histrico por vezes impe.
inevitvel citar mais uma vez a recomendao para o patrimnio histrico
das cidades contido na Carta de Atenas dos CIAM, pois na operao de
ambientao do monumento tambm vemos o comprometimento modernista
de Luis Saia:
Nem tudo que passado tem, por denio, direito perenidade;
convm escolher com sabedoria o que deve ser respeitado. Se os
interesses da cidade so lesados pela persistncia de determinadas
presenas insignes, majestosas, de uma era j encerrada, ser
procurada a soluo capaz de conciliar dois pontos de vista opostos: nos
casos em que se esteja diante de construes repetidas em numerosos
exemplares, algumas sero conservadas a ttulo de documentrio, as
outras demolidas; em outros casos poder ser isolada a nica parte
que constitua uma lembrana ou um valor real; o resto ser modicado
de maneira til.
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A casa do Butant, mais conhecida como Casa do Bandeirante, foi restaurada
em 1954-55, pela Comisso do IV Centenrio da Cidade de So Paulo. O
projeto de restaurao e a orientao tcnica caram sob a responsabilidade
de Luis Saia, chefe do distrito do IPHAN em So Paulo. Benedicto Pacheco,
tcnico contratado pela Comisso, cou responsvel pela direo da obra.
Paulo Camilher Florenano convidado pelo presidente da Comisso,
Guilherme de Almeida, para ser seu assistente, props instalar no imvel
um museu dedicado ao cotidiano rural do perodo bandeirista, e para tal
dedicou-se a viabilizar a obra e depois mobiliou a casa e seu entorno com
equipamentos domsticos dos sculos XVII e XVIII, tentando reproduzir um
cenrio de poca. Inaugurada a casa, ele foi nomeado Conservador da Casa
do Bandeirante, onde permaneceu pelo menos at dezembro de 1963.
10
Nesta interveno a abordagem do edifcio foi idntica das demais obras
que o IPHAN havia realizado anteriormente em casas bandeiristas. Chegamos
a essa concluso depois da anlise da documentao relativa obra: o
Caderno de Obras, contendo registros escritos e fotogrcos; processos
administrativos municipais contendo documentos de Paulo Florenano; e o
acervo da Comisso do IV Centenrio, alm de escritos e publicaes de
Luis Saia. Por esse motivo, o exame da obra nesta seo complementar em
alguns aspectos a anlise das restauraes j iniciada na seo anterior, onde
se discutiu o emprego do concreto armado na restaurao da taipa.
Este exemplar um daqueles considerados abastardados segundo a
classicao original de Luis Saia, devido presena, nele, de dois alpendres
e de envasaduras com vergas arqueadas. Enquanto Saia atribuiu meados do
sculo XVIII como sendo a data de construo do edifcio, no processo de
tombamento pelo CONDEPHAAT gura como provvel data de construo o
incio daquele sculo.
11
Entretanto, a data da construo do imvel ainda no
foi precisada, embora pesquisa realizada em 1980 pela historiadora Mrua
R. Pacce tenha localizado documentos que em 1822 fazem meno a casas
noaquele stio. A casa do Butant no tombada pelo IPHAN.
76
2. A Casa do Butant
(esquerda) Maro 1954.
Fotograa de Germano
Graeser. Arquivo DPH/
Pres/STLP
(direita) Aps a restaura-
o. Arquivo DPH/DIM
10. Processo PMSP
143.538/58, em 4-12-1963.
Em 1963 era prefeito Fran-
cisco Prestes Maia (8-4-
1961 a 7-4-1965).
11. Processo CONDE-
PHAAT 22.262/68. Tom-
bado pelo estado atravs
da Resoluo 2, de 24-1-
1983. Tombamento muni-
cipal CONPRESP atravs
da Resoluo 5/1991 ex-
ofcio.
12. Casa do Bandeiran-
te. In: Paulistania n 52
jan-abr. 1955, p. 9. Arthur
Etzel era diretor do Depar-
tamento de Parques e Jar-
dins da PMSP na poca.
13. Cf. Processo PMSP
1982-0.015.504-8, antigo
64.988/1947.
Fig. 14. Situao paisags-
tica da casa do Butant no
incio da dcada de 1980,
que permanece at hoje
com pequenas alteraes.
Acervo DPH/ Pres./ ST-
PRC.
2.1. Origens
As terras onde se localizam a casa do Butant foram confundidas at
recentemente com a propriedade vizinha que pertenceu a Afonso Sardinha,
a fazenda Ybiat, onde esto atualmente instalados o Instituto Butant e a
Cidade Universitria. Em 1980 a historiadora Mrua Roseny Pacce, ento
pesquisadora do DPH, atravs de pesquisa de documentos cartoriais, esclarece
que se trata de duas propriedades distintas.
A mais antiga e conhecida referncia documental sobre o stio que deu origem
ao atual loteamento City Butant, onde se localiza a casa, data de 1822. O
proprietrio do stio era Antnio Corra de Moraes, que o doou naquele ano
aos seus alhados Generoso e Francisco, lhos de Joaquim Aranha. Em 1843
os dois alhados vendem a rea a Joaquim Jos Mariano de Medeiros, casado
com Albina da Luz. Com a morte de Joaquim de Medeiros, a viva Albina
e seu lho Marcelino herdam a propriedade. Em 1853 ambos, juntamente
com a esposa de Marcelino, Anna Francisca, vendem a propriedade a Vicente
Xavier de Medeiros, que a vende em 1864 ao Comendador Luiz Antonio de
Souza Barros, casado com Felicssima de Campos Barros. Nessa escritura de
venda e compra o stio aparece pela primeira vez com a denominao de Rio
Abaixo dos Pinheiros, e pela primeira vez se faz referncia a casas, quando
so descritas benfeitorias existentes na propriedade tais como casas, moenda
para cana e pastagens. Um ano depois, em 1865, o Comendador e sua esposa
Felicssima vendem o Stio do Rio Abaixo de Pinheiros a Eugnio Vieira
de Medeiros. Com o falecimento deste, sua esposa Rita Maria de Medeiros
e seus herdeiros vendem a propriedade em 1911 Companhia Edicadora
de Villa Amrica. Na ocasio consta ter a propriedade a extenso de cento e
vinte e dois alqueires. No mesmo ano Edouard Fontaine de Laveleye adquire
a propriedade, e no ano seguinte, 1912, vende-a Companhia City of So
Paulo Improvements and Freehold Land Company Limited
13
que, ao lotear
a gleba, doa Prefeitura em 1944 o lote onde se situa atualmente a Casa do
Butant (PACCE 1980). (Fig. 14)
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2.2. Doao Prefeitura de So Paulo
Ao lotear o bairro, a Companhia City doou Prefeitura, atendendo
legislao municipal de parcelamento do solo, o terreno assinalado na planta
do loteamento como Espao Livre de uso comum no. 2 com rea de cerca
de 13.278,00 metros quadrados
14
. A doao, constante da escritura datada
de 20-7-1944 e registrada no Cartrio do 4. Tabelio, foi recebida pelo ento
prefeito Prestes Maia.
15

O documento de doao de 1944 no fazia meno s construes existentes
no terreno. O terreno fora doado sem registro da casa velha nele existente.
Somente a partir de 1947 aparece, nos processos da Prefeitura, meno casa,
citando-a como a casa onde vivera o padre Belchior de Pontes. Essa hiptese
justicou, inicialmente, a preservao do imvel, que cou conhecido como
casa do Padre Belchior de Pontes.
Em 1947 a Prefeitura abre o Processo Administrativo nmero 64.988/47 para
tratar especialmente da doao da casa Prefeitura, reti-raticando a doao
do terreno, que datava de 1944. O terreno doado em 1944 estava, em 1947,
sob responsabilidade da Diviso do Patrimnio e Almoxarifado da Prefeitura,
que informa naquele processo que:
Na praa no. 2 recebida em doao pela Municipalidade da Cia.
City, no arruamento do Butantan, conforme escritura cuja cpia
constitue Fls.3/13, deste processo, existe uma casa muito antiga, que,
segundo informaes fornecidas pelo Snr. Altino Lima, d.d. gerente da
Cia. City foi ali conservada por solicitao verbal do ento Prefeito,
Dr. Fabio da Silva Prado, em virtude de ter sido moradia do Padre
Belchior Pontes que al produzira parte de suas obras. Parece-me que
a inteno do Prefeito Fabio Prado ra conservar esse patrimonio
histrico, restaurando a casa e transformando-a em um muzu. (...).
16
(Fig. 15, 16)
Fig. 15 (esquerda). A casa,
com telhado incompleto,
sobre promontrio na vr-
zea do rio Pinheiros. Mapa
SARA-BRASIL, 1930.
Fig. 16 (direita). A casa, na
praa do loteamento City
Butant. O rio Pinheiros
reticado. Ano 2000. Fon-
te: PMSP/SEMPLA.
78
14. Processo PMSP
64.988/47, Fls. 3-13.
15. Francisco Prestes Maia
foi prefeito de 1-5-1938 a
10-11-1945.
16. Processo PMSP n
64.988, de 1947, Fls. 16,
em 21-8-1947.
17. MELO, Luis Correia
de. Dicionrio de Autores
Paulistas. So Paulo: Co-
misso do IV Centenrio
da Cidade de So Paulo/
Servio de Comemoraes
Culturais, 1954. p. 553. Be-
nevenuto Silvrio de Arruda
SANTANNA, conhecido
como Nuto SANTANNA,
paulista de Itirapina, nas-
cido em 1889. Diplomado
pela Escola de Farmcia
e Odontologia da USP em
1914. Em 1927, com Sr-
gio Milliet, organizou e
publicou, para o Instituto
Histrico e Geogrco de
So Paulo, doze volumes
de Documentos Interes-
santes, Inventrios e Tes-
tamentos, e Sesmarias.
Colaborou como jornalista
d O Estado de So Paulo
a partir de 1935. Em 1934
fundou e dirigiu, sob os
auspcios do prefeito Ant-
nio de Assuno, a Revista
do Arquivo Histrico Mu-
nicipal, a qual depois foi
orientada por Srgio Milliet
e Mrio de Andrade; em
1945 voltou sua direo.
Em 1936 foi eleito para
o IHGSP. Sua carreira na
Prefeitura de So Paulo tem
incio em 1932, quando fez
concurso para a Prefeitura
e foi nomeado escriturrio
pelo prefeito Anhaia Melo.
Foi promovido em 1936 a
chefe de seo, e depois,
da Diviso de Documenta-
o Histrica , pelo prefei-
to Fbio Prado. Em 1944
designado, pelo prefeito
Prestes Maia, para chefe
substituto da Diviso de
Documentao Histrica e
Social do Departamento de
Cultura, cargo em que foi
efetivado em 1946.
18. Processo PMSP
64.988/47.
19. Ver evoluo do orga-
nograma da administrao
municipal de So Paulo em
REVISTA DO ARQUIVO
HISTRICO MUNICI-
PAL n 199. Nmero que
trata da formao adminis-
trativa da cidade de So
Paulo de 1554 a 1954. So
Paulo: PMSP - Departa-
mento do Patrimnio His-
trico, 1991. pp. 63-64.
O historiador do Departamento de Cultura Nuto SantAnna
17
, colaborador
eventual do IPHAN, d o seu parecer sobre o imvel:
indispensvel e urgente no s a conservao como a restaurao do
prdio, que um admirvel padro das velhas habitaes fazendrias.
Do ponto de vista histrico ou arquitetnico, no tenho dados para
dizer. Mas se de fato por ali passou Belchior de Pontes, cresce de muito
o seu valor, pois que se forma realmente um patrimonio histrico
18
Segundo indicam os registros documentais, Nuto SantAnna foi o primeiro
a se manifestar, em 1947, orientado por uma idia do antigo prefeito
Fabio Prado pela iniciativa de restaurar a casa do Butant. Seu empenho
na preservao da casa est registrado nos documentos juntados nos
Processos Administrativos da Prefeitura. Na condio de chefe da Diviso
de Documentao Histrica e Social do Departamento de Cultura desde
1947
19
, e de responsvel pela Revista do Arquivo Histrico Municipal, ele
solicitar em 1949 agilidade na tramitao do processo de doao da casa,
preocupado com o avano da deteriorao do imvel.
20
Em 1949 Nuto intervm no processo de doao da casa, dirigindo-se ao Diretor
do Departamento de Cultura, Jos de Barros Martins, pedindo urgncia na
desapropriao e na recuperao da casa, revelando o plano delineado para
ela:
Este prdio deve ser reconstitudo com urgncia, pois os inquilinos
eventuais lhe vo deturpando o aspecto. Enquadra-se no disposto no Art.
180 do Ato 1.146/35. Nle poderia ser instalado pelo Departamento de
Cultura um Museu Fazendrio com moblia e objetos antigos tpicos
das fazendas. Externamente caberiam capela, senzala, monjolo,
roda de gua, galpes com instrumentos agrrios, objetos do tempo
da escravido, tronco, bacalhau, cangalhas, carro de boi e outros que
tais. O local presta-se sucientemente para uma restaurao histrica
dsse quilate. Convm opinar e ouvir S.E..
21
Em 20 de outubro de 1950 foi lavrada a escritura de reti-raticao do
imvel, atravs da qual se ocializou a doao da casa Prefeitura, pela
Companhia City. O documento contm a primeira descrio ocial da casa
aps sua doao Prefeitura:
Saibam, quantos este pblico instrumento de escritura de reti-
raticao virem que, no ano de 1950, aos 20 de outubro, nesta cidade
de So Paulo,em meu cartrio (...) compareceram (...) a City of So
Paulo Improvements and Freehold Land Company Limited, (...), e a
Municipalidade de So Paulo. (...) me foi dito (...) que, por escritura
de 20 de julho de 1944 (...) foi doada a rea de terreno que constitue
o leito da Praa 2, atualmente Praa Monteiro Lobato
22
; que por um
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2
Aos 31 dias do ms de Julho de 1953, Diretoria do Departamento
do Tesouro, da Secretaria das Finanas da Prefeitura do Municpio
de So Paulo, onde se encontravam o Diretor do Departamento do
Tesouro, Dr. OLYMPIO CARR RIBEIRO, e o Chefe da Diviso do
Patrimnio e Almoxarifado, Sr. ELMANO DE ALMEIDA, compareceu
80
20. De janeiro de 1948 a ju-
lho de 1949 o Processo ca
parado, sem reposta, com
os procuradores da Diviso
do Patrimnio e Almoxari-
fado da Prefeitura, aguar-
dando parecer jurdico so-
bre se o prdio localizado
nos terrenos cujo domnio
a City transferiu, por do-
ao, Prefeitura, passou
tambm para o patrimonio
municipal. Nuto SantAnna
pede, ento, o Processo de
volta, para conseguir ado-
tar providncias concretas:
Solicitamos a gentileza
de remessa, a esta Diviso
(Cult 4), para estudos, do
Processo 64.988/47. Cf.
Processo PMSP 64.988/47,
Fls. 19 e 20:
21. Processo PMSP
64.988/47, em 4-11-1949.
22. Atravs da Lei no.
3.767 de 17 de junho de
1949 ocializara-se o
nome da praa, antigo
espao livre nmero 2,
como Praa Monteiro Lo-
bato. Cf. Processo PMSP
64.988, de 1947, Fl. 31, em
18-7-1950.

23. Processo PMSP
64.988/47.
24. Id. Ibidem. Fl. 79 e 79
verso, em 25-8-1953.

25. Processo PMSP
44.799/53. Fl. 2, em 16-1-
1953.
Fig. 17. Fachada Oeste,
maro de 1954. Fotograa
de Germano Graeser. Ar-
quivo DPH/Pres./STLP.
lapso, deixou de incluir como pertencente ao leito desta praa, uma
casa de moradia, trrea, antiga, limitada por todos os lados pelo
leito da Praa 2, atualmente Praa Monteiro Lobato, com cerca de
357,40ms2 de rea construida, feita de taipa, revestida, coberta com
telha colonial v, contendo 7 cmodos e encontrando-se em pssimo
estado de conservao.
23
(grifos meus)
O Departamento do Tesouro prossegue com as providncias no sentido de
mandar desocupar a casa para entreg-la ao Departamento de Cultura. Oito
pessoas ocupavam a casa em 1947; em 1953 j eram trs famlias, uma delas
autorizada pela Diviso do Arquivo Histrico a morar na casa, desde que a
vigiasse para que outras pessoas a no invadissem.
24
O estado da casa era realmente ruinoso (Fig. 17), conforme atesta um
relatrio de 16 de janeiro de 1953, da Diviso do Patrimnio e Almoxarifado,
da Secretaria das Finanas, onde se informa tambm que o imvel est
necessitando de diversos reparos, como o madeiramento dos telhados que
pode acarretar acidentes visto os caibros das madeiras achar-se quebrados,
e ser de madeiras rolias.
25
(grifos meus)
A transferncia da casa do Butant Diviso do Arquivo Histrico do
Departamento de Cultura ocorrer naquele mesmo ano, em 31-7-1953,
exatamente a um ano do incio da restaurao que ser promovida pela
Comisso do IV Centenrio. Tratava-se, ainda, da preservao de um
monumento relacionado memria do padre Belchior de Pontes. Nuto
SantAnna quem, representando o Departamento de Cultura, receber a
guarda do terreno e da casa em transmisso da Diviso do Patrimnio e
Almoxarifado da Prefeitura em favor do Departamento de Cultura:
26. Processo PMSP no.
44.799/53. TERMO DE
TRANSFERNCIA DE
ADMINISTRAO DE
IMVEL MUNICIPAL.
27. Processo PMSP
64.988/47, em 4-11-1949.

28. Id. Ibidem.
29. Portaria nmero 20, de
29-7-1948.
30. Lei no. 416, de
29/12/1951, cf. Comisso
do IV Centenrio da Cidade
de So Paulo Histrico,
arquivo DPH/ DAH/ Seo
de Manuscritos, s.d.
o Sr. NUTO SANTANNA, Chefe da Diviso do Arquivo Histrico
(Cult.4). E, pelo Diretor do Departamento do Tesouro, foi dito que
a Fazenda Municipal proprietria da CASA BELCHIOR DE
PONTES, situada na Praa Monteiro Lobato, BUTANTAN 14.
Subdistrito, que assim se descreve: casa de moradia, terrea, antiga
limitada por todos os lados pelo leito da Praa Monteiro Lobato,
com cerca de 357,40m2. de rea construida, feita de taipa, revestida
coberta com telha colonial v contendo (7) cmodos, e encontrando-
se em pssimo estado de conservao tudo conforme consta do
processo administrativo no.44.799/53; que sendo o referido imvel
necessrio a instalao de Museo a sua administrao transferida
Diviso do Arquivo Histrico (Cult.4). Pelo Sr. NUTO SANTANNA,
foi dito que na qualidade de Chefe da Diviso acima referida, recebia
a administrao do imvel em causa.
26
(grifos meus)

Portanto o imvel chega s mos do Departamento de Cultura em 1953 com
a inteno original de nele ser instalado um museu da poca colonial. De
acordo com Nuto SantAnna, com capela, senzala, monjolo, roda de gua,
galpes com instrumentos agrrios, objetos do tempo da escravido, tronco,
bacalhau, cangalhas, carro de boi e outros
27
. No h meno, at ento,
a temas bandeiristas. Cogitou-se o padre Belchior de Pontes ter residido na
casa, mas nenhuma pesquisa foi providenciada no sentido de averiguar a
hiptese que, se conrmada, faria crescer de muito o seu valor, pois que se
forma realmente um patrimonio histrico
28
, de acordo com o prprio Nuto
SantAnna. O uso da casa para rememorar o mito do bandeirante paulista s
ser aventado, portanto, depois da metade do ano de 1953, por iniciativa de
outras personalidades.
2.3. O IV Centenrio
Os preparativos para os festejos do IV Centenrio da cidade tiveram incio
j em 1948 quando o Prefeito Paulo Lauro nomeou Fbio Prado, Armando
de Arruda Pereira, Gumercindo Fleury, Sadi Brando, Arthur de Lemos
Brito, Miguel Franchini Neto, Andr Nunes Junior, Jarbas Tupinamb, Jos
de Moura, Reynaldo Smith de Vasconcellos, Jos Ferreira Keffer, Nicolau
Tuma, Waldemar Teixeira Pinto e Alosio Greenhalgh para constiturem a
Comisso de Festejos Comemorativos do IV Centenrio da Fundao da
Cidade de So Paulo.
29
Em 29 de dezembro de 1951 o ento prefeito Armando de Arruda Pereira
criou a entidade autrquica denominada Comisso do IV Centenrio da
Cidade de So Paulo
30
. O presidente da Comisso foi escolhido de comum
acordo entre o Governador e o Prefeito: Francisco Matarazzo Sobrinho,
o Cicillo Matarazzo. Coube, a essa autarquia, planejar e executar todos
os eventos relativos ao IV Centenrio da fundao da cidade. Os eventos
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ociais iniciaram-se com a abertura da 2. Bienal de Arte de So Paulo, em
12 de dezembro de 1953
31
, e deveriam se encerrar em 25 de janeiro de 1955.
A Comisso deveria ser extinta em 25 de julho de 1955, seis meses aps
o encerramento dos eventos, mas continuou existindo como Comisso do
Ibirapuera, sua sucessora, at alm de meados da dcada de 1960.
32
A inteno de Cicillo e da Comisso era que a festa do IV Centenrio
embasbacasse o mundo e assombrasse o pas. De fato foi isto o que ocorreu.
A Comisso dos Festejos chegou a ter 400 funcionrios. A programao
compreendeu dezenas de eventos, entre os quais 49 congressos culturais e
cientcos; 9 exposies de carter cultural; 13 certames esportivos; festival
internacional de cinema; o destaque ca para a construo do Parque
Ibirapuera, obra de tal grandiosidade, com seus 9 edifcios monumentais;
desles, publicao de livros, lbuns e revistas (TEIXEIRA 1998, p. 116).
Pouco antes de Jnio Quadros tomar posse como prefeito, em 8 de abril de
1953, Cicillo pede exonerao do cargo de presidente da Comisso. O pedido
no aceito pelo ainda prefeito Arruda Pereira, e Cicillo permanece mais
um ano, coordenando as obras do Parque do Ibirapuera No incio de maro
de 1954 a sua situao conituosa com Jnio Quadros agrava-se, e ele pede
exonerao novamente. Desta vez a exonerao aceita. Em 16 de maro
Guilherme de Almeida, surpreso, nomeado pelo prefeito e pelo governador
Lucas Nogueira Garcez novo presidente da Comisso do IV Centenrio. O
poeta modernista aceitou a nomeao, pela causa de So Paulo.
2.4. Dois piratininganos
Para Guilherme de Almeida a nomeao deve ter sido uma oportunidade de
ouro para manifestar concretamente o seu amor por So Paulo. Paulista de
Campinas, advogado, o poeta modernista que participou da Semana de Arte
de 1922 alistara-se em 1932 como soldado na revoluo constitucionalista.
Por causa disso esteve exilado em Portugal com outros revolucionrios, onde
permaneceu por oito meses (RAMOS 2002). De volta a So Paulo ajudou a
fundar o Clube Piratininga, em 1934, entidade constituda basicamente por
ativistas e simpatizantes da causa constitucionalista, muitos deles membros
do IHGSP: Wladimir de Toledo Piza, Guilherme de Almeida, Alfredo Ellis
Junior, etc. O grupo, atravs do Clube, era defensor de maior poder poltico
para o estado de So Paulo, contra a poltica centralizadora e intervencionista
do governo de Getlio Vargas. Cultuar a grandiosidade do passado regional, e
enaltecer as realizaes econmicas do presente faziam parte das estratgias
adotadas pelo grupo para difundir a autonomia poltica paulista e angariar
simpatizantes para a sua causa. Para divulgao de suas atividades e ideais,
o clube Piratininga criou no ano de 1935 o pequeno boletim informativo
Paulistania, cujos primeiros nmeros so marcados por um acentuado
chauvinismo:
82
31. TEIXEIRA, Mnica.
Obra de gigantes. In:
SESC. Fantasia brasilei-
ra obra de gigantes o
bal do IV Centenrio.
So Paulo: SESC, 1998.
pp.109-130. p. 111.
32. Processo PMSP
78.961/56, informao de
Paulo Florenano em 25-2-
1959. Tambm: Comisso
do IV Centenrio da Cidade
de So Paulo Histrico,
arquivo DPH/ DAH/ Seo
de Manuscritos, s.d.
Fig. 18. Anhanguera,
de Luigi Brizzolara, na
capa de Paulistania n 70,
1966.
dado, hoje, circulao, o terceiro nmero de PAULISTANIA,
rgo do Clube Piratininga.
Fructo do esforo e da intelligencia de uma pliade de bons scios, ser
porta voz das aspiraes justas e bem paulistas de todos os scios do
Clube, em cujo corao se aninham sinceramente o bem e o progresso
desta terra ba e bem aventurada.
Dentro da directriz puramente nossa que lhe traou o seu esforado
e competente director presidente, ir por certo PAULISTANIA,
percorrer mundos, levando nos seus hombros, fortes como o prprio
luminoso nome que lhe empresta o brilho, um pouco de tudo que
realizamos, um pouco de tudo que nos pertence, para que se accentuem
de futuro, aos descendentes e aos posteros o ideal que nos move e
acendrado amor e devotamento a esta terra que Anchieta criou.(...)
(Assina Joo de So Paulo, um colaborador enthusiasta. Paulistania
n 3, outubro de 1939)
1934 1939.
Cinco annos so passados.
Um grupo de paulistas, reunidos, sentindo bem de perto a necessidade
de cultuar a memria e a tradio de So Paulo, deliberou fundar o
Clube Piratininga.
Nelle seriam recebidos os que estimassem a terra; os que venerassem
os vultos do seu passado, nelle ingressariam; os que cultuassem a
sua histria, entrecortada de arrojadas arremetidas, de arroubos
de enthusiasmo e de coragem e patriotismo e civismo, nelle seriam
recebidos; os que pugnassem pela sua grandesa, os que se interessassem
pelo progresso de sua industria, da sua lavoura, do seu commercio,
teriam um logar de destaque no novo centro.
Um pugilo de paulistas acorreu ao nosso toque de reunir.
Com elles, e para elles foi nosso Clube fundado.
E a medida que os dias se passavam, avolumava-se a j crescente
molle de associados.
Nosso Clube foi, assim, pouco e pouco, se avolumando e se
solidicando.
Hoje elle um monumento, como monumento tudo que se erige no
frtil solo de Piratininga, nessa terra grandiosa plantada sob signo da
f e abenoada por Anchieta.
E elle vem cumprindo a sua misso nobilssima de mostrar a ns
mesmos o que fomos, o que somos e o que seremos.
Norteando os seus destinos passaram Gaspar Ricardo Junior, Edmur
de Sousa Queiroz, Wladimir de Toledo Piza e Pedro Augusto da Silva,
nomes que marcaram uma poca de progresso e de prosperidade.
E quando, daqui a annos mais um lustro se passar, ento, nossos
alicerces estaro bem slidos.
Como os arranha-ceus que se levantam para o espao, ns, nelles
plantados, tambm nos levantaremos para o alto. (Editorial. Paulistania
n 5, dezembro de 1939)
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2
Em 1945, em face da decretao do Ato Adicional de 28-2-1945 de Getulio
Vargas que anunciou eleies para presidente, governadores, Assemblia
Constituinte e Assemblias Legislativas estaduais, o clube publica o
Manifesto do Clube Piratininga, em protesto contra o Ato Adicional e
contra a possvel candidatura do ditador. No Manifesto, os piratininganos
evocam os ideais de 1932 e esclarecem as diretrizes de sua atuao: desde
1932 pela democracia, pela liberdade e pela descentralizao poltica,
dois dos pontos mais importantes do programa dos republicanos de 1889,
destrudos pela ditadura federal. Exaltam a coragem de So Paulo, que
se levantou em 1932 para combater a ditadura, de armas na mo, nesse
movimento que foi incompreendido (...) pelos outros estados do Brasil.
Paulistania, que comeara em 1935 como uma pequena brochura de quatro
folhas, de circulao mensal, rapidamente se transforma em revista de porte,
de publicao bimestral. Nessa transformao, o marcado carter poltico do
boletim desaparece e, j como revista, Paulistania exibe anncios comerciais
de patrocinadores, assim como uma grande variedade de temas relacionados
principalmente cultura, passando a contar com colaboraes ilustres como
as de Aroldo de Azevedo, Aziz AbSaber, Carlos Drummond de Andrade,
Alfredo Ellis Junior, Tcito de Almeida, Srgio Buarque de Holanda,
Ernani Silva Bruno e Egon Schaden, entre outros. No nmero 11 (edio
de abril-junho de 1942) a revista j adquiriu seu formato denitivo, com
quase sessenta pginas, que permanecer at a sua extino. Seu contedo,
no apogeu (dcadas de 1940, 1950 e at meados da dcada de 1960),
abrangia principalmente: temas relacionados Revoluo Constitucionalista
e ao passado paulista (biograas; fatos da histria colonial, e da histria
republicana; indianismo; cidades coloniais; patrimnio histrico; arquitetura;
toponimia); ensaios antropolgicos (festas tradicionais; folclore; etnograa;
vida e habitao do caiara paulista; o caipira; culinria; vesturio;
mobilirio); tcnica (balstica; taipa; equipamentos de produo); pesquisas
geolgicas e geogrcas (sambaquis, orologia, estudos regionais); crtica
literria; reportagens sobre o progresso da cidade e do estado de So Paulo
(planejamento urbano; inaugurao de obras: arranha-cus, viadutos em
construo; abastecimento de gua); artes (exposies, bienais de arte). Ao
lado disso, assuntos amenos como atividades sociais do clube e reportagens
tursticas. Os temas bandeiristas, sempre presentes, se avolumam por volta de
1954 e 1955 por conta do IV Centenrio. A mudana do Clube, que funcionou
no 24o. andar do Edifcio CBI Esplanada, para sua nova sede na Alameda
Barros (1966) coincide com a decadncia da qualidade da revista, que passa
a se dedicar principalmente reportagem de festas, casamentos, visitas de
polticos ao Clube. Seu contedo ideolgico (as diretrizes originais) que j
havia se dissolvido bastante na dcada de 1960, desaparece completamente,
e a revista extinta antes de chegar nonagsima edio, no incio da dcada
de 1980.
Na edio nmero 11, de abril-junho de 1942, guram os nomes dos redatores
da revista, conhecidas guras da elite paulista, que imprimiriam a Paulistania,
durante mais de duas dcadas, o carter de revista dedicada cultura. Paulo
84
33. No foi possvel saber
exatamente at quando.
A ltima meno a Paulo
Florenano est na revista
nmero 76, de 1972. De-
pois desta data no encon-
tramos todas as edies da
revista.
Camilher Florenano aparece como redator juntamente com Wladimir de
Toledo Piza, Plnio Ayrosa e Csar Salgado. Mais tarde Florenano e Toledo
Piza passam a dirigir a redao da revista, at este ltimo se afastar para
assumir o cargo de Prefeito de So Paulo (1956). Florenano passa, ento, a
ser o nico responsvel pela redao, pelo menos at 1972.
33
Paulo Camilher
Florenano (1913 1988) nasceu em Taubat e era apaixonado pelo estudo
da histria, artes, folclore e pelo desenho. Era funcionrio da Secretaria de
Sade do estado e dirigia a redao da Paulistania quando Guilherme de
Almeida foi nomeado presidente da Comisso do IV Centenrio, em maro
de 1954.
Foi sob a presidncia de Guilherme de Almeida que ocorreu a inaugurao do
Parque do Ibirapuera, em 21 de agosto de 1954. O novo presidente organizou
tambm a Chuva de Prata, de papel laminado, sobre o Parque do Ibirapuera
(sob a luz de holofotes), na noite de 9 de julho, data da maior relevncia para
os constitucionalistas.
Os festejos do IV Centenrio incluram eventos para exaltar, de um lado, a
modernidade da cidade os arranha-cus, a industrializao, a arquitetura e
a arte modernas e de outro, os grandes eventos do passado. Nesta vertente,
merecem ser lembradas a edio e reedio de livros sobre a histria de So
Paulo, assim como a Exposio Histrica comemorativa do IV Centenrio da
Fundao da cidade, no Parque do Ibirapuera.
Um entusiasta do passado paulista presidindo a Comisso organizadora dos
festejos era o que faltava para viabilizar o salvamento da casa do Butant. O
editorial da Paulistania nmero 52 informa que o Dr. Guilherme de Almeida,
desejando dar cunho mais regional s comemoraes, assinalando-as com
algo ligado ao passado histrico de Piratininga, resolveu, por sugesto do
sr. Paulo Camilher Florenano, restaurar aquela velha manso paulistana.
(Fig. 19)
A sugesto de Paulo Florenano veio ao encontro do plano de Guilherme
de Almeida de acentuar a identidade paulista atravs das comemoraes. O
primeiro foi logo convidado para trabalhar na Comisso, como Assistente da
Presidncia, incumbido da restaurao da velha casa. Portanto, da sugesto a
Guilherme de Almeida, at a transformao da casa em um museu de poca,
foi tudo iniciativa e empenho de Florenano:
Em maro de 1954, tivemos oportunidade de oferecer Comisso do
IV Centenrio, atravs do seu ento presidente, o poeta e cultor do nosso
passado, dr. Guilherme de Almeida, a sugesto de que se restaurasse e,
em seguida fosse aproveitada para abrigar museu evocativo da poca
Fig. 19. O passado como
alicerce do futuro. Ilustra-
o do editorial da Paulis-
tania n 52, 1955.
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bandeirista, a popularmente cognominada Casa Velha do Butant
tpico exemplar da predominante arquitetura rural contempornea
ao Ciclo do Ouro.
A casa, quando oferecemos a sugesto de seu aproveitamento (...) estava
em estado de runa e fadada a desaparecer, pois, as tentativas levadas
a efeito anteriormente pelo sr. Nuto SantAnna, no sentido de restaur-
la (fato que s nos chegou ao conhecimento bem mais tarde) foram
baldadas porque, lamentavelmente, no receberam da administrao
municipal, a devida ateno.
Aprovada pela Comisso do IV Centenrio a nossa idia, tivemos a
grande satisfao de sermos convidados para dirigir os trabalhos,
centralizando tudo a eles referentes: restaurao e instalao do
projetado museu.
Graas ao especial apoio do sr. Presidente da Comisso do IV
Centenrio e de diversas outras pessoas que cultuam o nosso Passado
e tambm, dos poderes Estadual e Municipal, em 25 de janeiro de
1955 pudemos dar por concludas as obras de restaurao e, em 30
de outubro de 1955, aps complementar o seu interior com os mveis
e alfaias caractersticos e a parte ajardinada externa, com algumas
mquinas agrcolas tradicionais s fazendas de outrora, dar por ndos
os trabalhos.
So Paulo ganhou ento, um museu diferente, pois, nesse dia, a
Comisso do IV Centenrio, em solenidade das mais expressivas, pde
86
Fig. 20 (esquerda superior).
Guilherme de Almeida (
esquerda) discursa na inau-
gurao, em 25-1-1955.
Acervo DPH/ DIM.
Fig. 21 (direita). Washing-
ton Luiz P. S., o segundo
da esquerda para a direita,
e no mesmo sentido, Gui-
lherme de Almeida e Paulo
Florenano, em 25-1-1955.
Acervo DPH/DIM.
Fig. 22 (esquerda inferior).
Afonso Taunay (esquerda)
amparado pelo governador
Lucas N. Garcez (centro), e
Guilherme de Almeida (di-
reita). 25-1-1955. Acervo
DPH/DIM.
34. A Casa do Bandei-
rante. In: Paulistania n-
mero 52, janeiro-abril de
1955. pp. 6-10.
inaugurar a Casa do Bandeirante ensaio de recomposio do
ambiente rural domstico de primrdios do sculo XVIII.
34
A primeira providncia de Paulo Florenano foi obter a cesso da casa (que
estava sob responsabilidade do Departamento de Cultura desde 1953) em
favor da Comisso do IV Centenrio, o que foi feito atravs da interveno
do engenheiro Carlos Gomes Cardim Filho, aposentado da Prefeitura. A
orientao para a restaurao foi solicitada ao IPHAN, representado por Luis
Saia. Benedicto Pacheco, tcnico contratado pela Comisso, dirigiu as obras,
que foram realizadas de julho de 1954 a janeiro de 1955.
A casa ainda no havia sido paramentada com os mveis e objetos de fazenda;
apenas a restaurao do edifcio estava concluda. Houve inaugurao solene
da casa restaurada, em 25 de janeiro de 1955, dia do encerramento das
comemoraes ociais do IV Centenrio (Fig. 20, 21, 22). Guilherme de
Almeida proferiu, ento, o seguinte discurso:
Faz hoje um ano que o Paulista vem assistindo, frente sua Cidade
feita palco, ao espetculo de sua prpria grandeza. sombra da
agressiva escalada dos cus pelas suas Babis de cimento armado;
ao longo de suas avenidas intumescidas de multides e, roldo e
exploso de motores; sobre as Lages e sob os vos de seus viadutos
atirados de colina a colina; pela opulenta placidez de seus bairros
residenciais, seus parques e seus jardins; contra o pano-de-fundo de
seus fuliginosos horizontes espetados de chamins e enfeitados pelos
colares multicolores de suas risonhas vilas operrias... por a tudo
deslaram quatro sculos de sonhos, de viglias, de lutas, de derrotas,
de vitrias, de misrias, de riquezas , de mguas, de alegrias...
Ora, ao imenso palco-giratrio faltou entretanto, um cenrio: o da casa
em que morou o genuno criador de nossa atual magnicncia. Faltou
o cenrio de honrada simplicidade do bandeirante. E, precisamente
no dia em que encerra suas comemoraes ociais, como num coup-
de-thatre, numa apoteose nal, a Comisso do IV Centenrio da
Cidade de So Paulo descerra aos olhos da gente paulista a viso
cnica dessa veneranda atmosfera.
, por ora, uma simples apresentao de decor. Manso colonial
dos ns do Sculo XVII e metade do Sculo XVIII isto , do
pleno Ciclo Bandeirista , apresenta-se ainda numa esta Casa do
Bandeirante. A imaginao dos que a virem se forem este gente
anada com nossa sensibilidade e intuio saber povo-la das
coisas singelamente nobres, entre as quais viveram nossos maiores.
Mais tarde, pouco a pouco, para aqui vir o modesto acervo dos
mveis, alfaias e utenslios que serviram aos bandeirante. E ento ser
apresentado a quem puder interessar, no um museu (que coisa que
no se improvisa), mas um ambiente vivo. No ser rico, por certo,
se quizer ser autntico. O nosso velho sertanista, tendo que fazer a
riqueza do Brasil, no teve tempo de fazer a sua. Foi o mais pobre dos 87
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brasileiros. E justamente essa pobreza, le a considerou sua fortuna.
Nos velhos testamentos constantes dos arquivos, usava le, em vez da
frmula sacramental Deixo meus bens, minha fazenda, meus
haveres, esta, nobilssima: Deixo minha pobreza... O que levou
Alcntara Machado a comentar: Linda maneira de nomear os bens
terrenos. Por muito abundantes que sejam, no to mesquinho na
realidade o seu valor?...
A est, meus patrcios, a Casa do Bandeirante. patrimnio vosso.
Habitai-a com alma e devoo, suprindo-lhe todas as decincias com a
herana dos muitos e muitos bens morais e espirituais que nos legaram
aqules cuja memria preciso quinho, graas a Deus vinculado de
inalienabilidade.
35

2.5. A restaurao
O exame da obra a que procederemos foi realizado a partir dos poucos
registros que encontramos, basicamente: a) o Caderno de Obras contendo
fotograas e anotaes explicativas, em ordem cronolgica, das sucessivas
etapas da obra; b) processos administrativos municipais contendo documentos
de Paulo Florenano; c) o acervo disponvel da Comisso do IV Centenrio,
sobre compra de materiais e contratao de servios para a obra; c) escritos
e publicaes de Luis Saia.
O Caderno de Obras (ou Livro de Obras) documento valiosssimo que
permite compreendermos a metodologia da obra e, na ausncia de projeto
arquitetnico ou de memoriais descritivos da interveno, possibilita
inferirmos, atravs do registro fotogrco legendado, os conceitos tcnicos
fundamentais adotados na operao. O Caderno de Obras foi adotado pelo
IPHAN no estado de So Paulo, na Igreja do Embu (1938), e passou a fazer
parte da metodologia de trabalho em todas as obras seguintes inspiradas
na metodologia inaugurada por Saia, pelo menos at o nal da dcada de
1970 no DPH. O seu objetivo era constituir um registro fotogrco tcnico
e explicativo de todas as etapas da restaurao. Ao nal da restaurao as
imagens mais representativas de cada etapa de obra eram selecionadas,
coladas num caderno segundo critrio cronolgico, e identicadas. (Fig. 23)
O caderno da casa do Butant foi organizado por Benedicto Pacheco, sob a orientao
do IPHAN. As fotograas so de Germano Graeser, contratado pela Comisso
(atravs de Paulo Florenano) para a empreitada da obra, da mesma forma como fora
Benedicto Pacheco. Este ltimo assina na primeira folha do caderno:
CASA DO BANDEIRANTE: Livro de Obras de Restaurao
Documentao Fotogrca Casa grande do Butant
Junho de 1954 A Comisso do IV Centenrio da Cidade de So Paulo
autoriza a execuo dos trabalhos de restaurao, que so orientados por
35. Escritura lavrada na-
quela data, no 24. Tabe-
lio. Cf. Processo munici-
pal 64.988/47, . 99 vo.
88
Fig. 23. Pgina tpica de
um Caderno de Obras do
IPHAN (So Paulo), usan-
do ampliaes fotogrcas
6 X 6 cm (se necessrio, 6
X 9 cm), com ngulo de to-
mada da fotograa assina-
lado sobre uma planta es-
quemtica. Data e legenda
informam a etapa da obra.
Fonte: Caderno de Obras
- Casa do Butant. Acer-
vo DPH/ Pres.
Luiz Saia chefe do 4. Distrito do Patrimonio Historico e Artistico Nacional,
e dirigidos por Benedicto Pacheco. So Paulo, 29 de setembro de 1955.
Assina: Benedicto Pacheco
Doada pela Companhia City Prefeitura
36
desde 20-10-1950, a casa foi
invadida em 1951 por vrias famlias que ocuparam a casa at o incio das
obras de restaurao. No h registro arquitetnico da situao da casa
poca da doao. Germano Graeser registrou o estado do edifcio em maro
de 1954. O madeiramento correspondente rea central da casa havia sido
removido, restando um pteo central que era usado como galinheiro (Fig.
26).
As patologias mais freqentes desse tipo de edicao estavam presentes na
casa, com as seguintes caractersticas:
36. Escritura lavrada na-
quela data, no 24. Tabe-
lio. Cf. Processo munici-
pal 64.988/47, . 99 vo.
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1) Eroso das paredes perifricas da casa, restrita poro inferior prxima
ao solo, pela parte externa, devido gua de chuva (Fig. 27);
2) Lacunas (cries) nas paredes, decorrentes da ao de trmitas, cabods
e desagregao localizada (Fig. 28, 29);
3) Fendas e trincas nas paredes, provocadas por desagregaes localizadas
dos macios de taipa (Fig. 28);
4) Separao das paredes de taipa nos cunhais, provocada pela falta de sistema
de amarrao entre as paredes (ausncia de malhetes) e pelo apodrecimento
de parte dos frechais (Fig. 28);
5) Envasaduras primitivas emparedadas com alvenaria de tijolos ou pau a
pique (Fig. 27);
6) Envasaduras escavadas nas paredes, onde no existiam primitivamente
(Fig. 27);
7) Paredes primitivas desaparecidas, e paredes no primitivas de fatura mais
recente (Fig. 24);
8) Esquadrias alteradas, ou apodrecidas, ou desaparecidas (Fig. 27);
9) Cobertura alterada, com madeiramento de material, forma (e por vezes
soluo construtiva) diversos do primitivo (Fig. 30).
10) Revestimento ausente ou desagregado em vrios pontos (Fig. 26);
11) Poucas ferragens primitivas remanescentes. A maior parte estava
desaparecida.
90
Fig. 24. Planta baixa e do
telhado, antes da restaura-
o, elaboradas com base
no exame das fotograas e
anotaes do Caderno de
Obras.
Fig. 25. Planta baixa e do
telhado, depois da restau-
rao, elaboradas com base
em levantamento no local.
Fig. 26. Pteo formado no
centro da construo, onde
a cobertura fora removida.
(Desabamento?). Note-se
sinal de parede que exis-
tiu encostada no macio
esquerdo. Fotograa G.
Graeser, maro de 1954.
Acervo PMSP/DIM.
Fig. 27. Fachada Sul. Base
de parede erodida por
respingos de chuva. En-
vasaduras emparedadas.
Esquadrias desaparecidas.
Lacunas preenchidas com
camisas de tijolos de bar-
ro. Fotograa de Germano
Graeser, maro de 1954.
Acervo PMSP/DIM
Fig. 28. Lacunas (cries),
em 16-9-1954. Fonte: Ca-
derno de Obras Casa
do Bandeirante. Acervo
PMSP/Pres.
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A obra aconteceu sem prvio projeto arquitetnico, como de praxe. O nico
documento pertinente arquivado no IPHAN sobre esta obra um memorando
de 27-11-1954 de Renato Soeiro, ento diretor da Diretoria de Conservao
e Restaurao, solicitando do 4. Distrito as fotograas e relatrios dos
servios executados e despesas j efetuadas conta da Comisso do IV
Centenrio de So Paulo
37
, documentos que no localizamos no arquivo
do Rio de Janeiro. Os documentos municipais (acervo da Comisso do IV
Centenrio e PMSP) informam que a obra custou Cr$ 500.000,00 (quinhentos
mil cruzeiros) contra os Cr$ 6.000.000,00 (seis milhes de cruzeiros)
38

previstos para o Parque do Ibirapuera (TEIXEIRA 1998, p. 128).
No sendo este um monumento tombado pelo IPHAN, a sua restaurao no
deve ter merecido muita ateno da Diretoria do Rio de Janeiro. Da tambm
a escassez de documentao sobre a obra, documentao basicamente gerada
pela correspondncia trocada entre So Paulo e Rio de Janeiro para discusses
tcnicas, prtica adotada nas intervenes em monumentos federais. Os casos
da Igreja do Embu, do Stio Santo Antonio, e da Cmara e Cadeia de Atibaia,
examinados em ANDRADE 1993, ROMAN 2003 e GONALVES 2004,
ilustram bem a extenso e o teor dessa documentao.
O partido adotado para a interveno na casa do Butant, alicerado sobre as
bases tericas estabelecidas por Saia em 1944, orientou-se para a recuperao
da feio mais primitiva conhecida do edifcio. Essa congurao primitiva
foi inferida exclusivamente do exame emprico do edifcio e dos pressupostos
colocados na tese de 1944, como faz supor a ausncia absoluta de documentos
de pesquisa sobre a histria do imvel (que s veio a ser feita em 1980). Essa
pesquisa, alis, certamente teria merecido ateno do IPHAN caso o edifcio
no fosse o que era, ou seja, segundo a tese original, somente uma casa muito
velha, no tombada, de valor arquitetnico e histrico prejudicado pela sua
liao tipolgica tardo-bandeirista.
Apesar da classicao desprivilegiada, a obra mereceu a tradicional
abordagem de obras do IPHAN. Tal qual o partido de interveno, o conceito
tcnico da interveno tambm j estava denido preliminarmente, qual seja:
primeiramente providenciar a consolidao estrutural do edifcio; depois,
restaur-lo.
Fig. 29 (esquerda). Lacu-
nas (cries), em 10-9-
1954. Fonte: Caderno de
Obras Casa do Bandei-
rante. Acervo PMSP/Pres.
Fig. 30 (direita). Madeira-
mento leve do telhado de-
sorganizado (forro do bei-
ral, ripas, caibros rolios),
no incio da obra, em 14-7-
1954. Fonte: Caderno de
Obras Casa do Bandei-
rante. Acervo PMSP/Pres.
37. Pasta MNC 29, IPHAN
9. SR/ SP
38. Informao no. 8.532,
de Carlos Gomes Cardim
Filho, s/d, cpia avulsa
sem citao de fonte. Ar-
quivo DPH/ Pres./ STLP.
Essa curiosa polaridade, que no tem sentido se admitirmos que a consolidao
interveno sobre a materialidade do edifcio e portanto j est dentro do
mbito da restaurao no seu sentido amplo, no deixa de ter a sua lgica se
lembrarmos que o IPHAN freqentemente empreendeu obras de salvamento
em edifcios estruturalmente ameaados por iminente desabamento. No
caso das construes de taipa de pilo, esse estado de iminente risco no
era raro, dada a particular fragilidade do material em presena de gua. Seja
por esse ou por outro motivo, os procedimentos tradicionais do IPHAN
tradicionalmente reconheciam, dentro da restaurao, duas instncias de
interveno distintas: uma, a estabilizao (e a conservao) destinada
consolidao e preservao da materialidade existente e outra, a
restaurao no seu sentido estrito, signicando esta segunda a recuperao
da congurao original. Fernando Machado Leal utiliza essa categorizao
seqencial em Restaurao e Conservao de Monumentos Brasileiros,
reservando captulos separados do livro para tratar primeiramente da
consolidao e depois da restaurao, armando que uma vez estabilizado
o monumento, o passo seguinte o de sua restaurao, que consiste em fazer
voltar a edicao sua feio primitiva. (LEAL 1977, p. 131)
A primeira etapa da interveno era ento voltada consolidao, que se
sobrepunha investigao do edifcio em busca de vestgios que orientassem
a recomposio da congurao prstina. Essa investigao, embora tivesse
carter arqueolgico, pretendia exclusivamente encontrar os vestgios mais
primitivos, ignorando e descartando vestgios de pocas intermedirias
entre o imaginado primitivo e o presente visvel. A desconsiderao dos
testemunhos intermedirios bvia nesta obra, mas com quase certeza ela
tpica de todas as obras anteriores do IPHAN, como foi demonstrado no
caso da demolio da casa do Baro, do Stio Santo Antonio (GONALVES
2004). Pode-se dizer que existia uma investigao arqueolgica incipiente e
seletiva, na medida em que ela no considerava a noo de estratigraa e se
destinava a ir em busca da conrmao de um pressuposto j colocado de
antemo.
Para examinar o estado de estabilidade estrutural, e tambm para conrmar
e/ou examinar a presena das constantes tpicas das residncias bandeiristas
(basicamente a planta tpica e a localizao e feio das envasaduras)
procedeu-se, como era usual, demolio total dos revestimentos da taipa.
Essa investigao, que recebe o nome de prospeco (empregado at hoje),
atingiu a cobertura, atravs do destelhamento completo do telhado, para o
exame do estado de conservao das peas de madeira e dos respaldos das
paredes de taipa, alm do exame das solues construtivas. Tudo registrado
em fotograas de impressionante eloqncia e didatismo.
As prospeces das paredes consistiam em remover completamente os
revestimentos, tivesse ele uma ou mais camadas, no importando se ele
estava bem ancorado ou despregado da taipa. Sacricava-se o revestimento
para procurar janelas ou portas tapadas, ou marcas de paredes encostadas (ou
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Fig. 32. Desmontagem da
parede de pau a pique que
fechava o alpendre Leste.
Em 30-7-1954. Fonte: Ca-
derno de Obras Casa
do Bandeirante. Acervo
PMSP/Pres.
94
Fig. 31. Alpendre fechado
por parede de pau a pique,
com porta emparedada,
antes da desmontagem da
parede. Fachada Leste.
Acervo DPH/ DIM.
amarradas, atravs de malhetes) s remanescentes (Fig. 26). Nesta etapa da
prospeco das paredes j se eliminam, juntamente com os revestimentos,
todos os acrscimos intermedirios, tais como divisrias de pau a pique,
paredes e encamisamentos de tijolos e tabiques de madeira desconformes
com a tipologia original. Depurava-se a planta da casa e ao mesmo tempo se
descobriam vestgios para recompor estruturas primitivas. (Fig. 31, 32, 33)
Fig. 33 (esquerda). Ves-
tgio de muro de taipa re-
velado aps a demolio
da parede que fechava o
alpendre Leste. Em 24-8-
1954. Fonte: Caderno de
Obras Casa do Bandei-
rante. Acervo PMSP/Pres.
Fig. 34 (direita). Alicerce
j descoberto, de parede
que existiu no cmodo cen-
tral (Ver Fig. 13). Em 10-7-
1954. Fonte: Caderno de
Obras Casa do Bandei-
rante. Acervo PMSP/Pres.
No cho se fez a mesma investigao, removendo a terra batida (piso
comumente encontrado) dos lugares onde possivelmente, de acordo com o
cnone tipolgico, poderiam estar escondidos alicerces de taipa (Fig. 34). Os
alicerces foram encontrados, e a parede foi reconstruda em tijolos.
Em trs semanas (da primeira terceira semana de julho) completa-se a 1.
ETAPA da obra, que corresponde prospeco de paredes e piso, atravs das
demolies de revestimentos, paredes no originais e divisrias, alm de
um fogo a lenha (Comparar situaes em Fig. 24, 25). Os macios de taipa,
nus, so limpos (Fig. 28, 29) e preparados para a terceira, do preenchimento
de lacunas e da consolidao.
A 2. ETAPA dura um ms (nal de julho a nal de agosto), durante o qual
se desmontou o madeiramento leve do telhado (ripas, retrancas, cachorros e
forro de beiral) e se removeram as peas no originais (caibros rolios). Nesta
etapa se examinaram os detalhes de carpintaria e o estado de conservao de
cada pea. O exame do sistema construtivo total (telhado e paredes portantes)
deniu o conceito da consolidao estrutural.
A casa do Butant no apresentava, apesar dos numerosos pontos lacunosos
na taipa e de ssuras em alguns pontos, desestabilizao estrutural. A sua
estabilidade decorre da lgica do prprio sistema construtivo. As paredes
principais, compostas por macios independentes (somente encostados,
sem amarrao) formam dois anis concntricos. Entre os anis, as paredes
Fig. 35 (esquerda). De-
senho esquemtico das
paredes concntricas com
os frechais correndo sobre
elas.
Fig. 36 (direita). Os fre-
chais trabalham tracionados
pelos empuxos laterais
recebidos dos caibros
armados.
Fig. 37 (esquerda). De-
senho esquemtico das
extremidades de cada fre-
chal visto em planta, com
sambladura do tipo rabo de
andorinha.
Fig. 38 (direita). Desmon-
tagem do telhado. Sambla-
dura em primeiro plano.
Adiante: caibros rolios
esprios, que foram remo-
vidos na restaurao. Em
5-8-1954. Fonte: Caderno
de Obras Casa do Ban-
deirante. Acervo PMSP/
Pres.
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Fig. 39 (esquerda). Respal-
do da parede concntrica
interna, onde se vem os
caibros apoiados no fechal.
Caibros e frechal semi-
embebidos na taipa, antes
da consolidao, em 5-8-
1954. Fonte: Caderno de
Obras Casa do Bandei-
rante. Acervo PMSP/Pres.
Fig. 40 (direita). Respaldo
da parede concntrica in-
terna aps a consolidao,
onde se v a cinta de con-
creto embebida, em 24-8-
1954.
Fig. 41. Parede concntrica
externa, com vala escava-
da na prpria taipa, pronta
para receber o concreto.
Frechais e cachorros no
foram removidos para a
operao.Em 24-8-1954.
Fonte: Caderno de Obras
Casa do Bandeirante.
Acervo PMSP/Pres.
96
(tambm sem amarrao) de diviso dos ambientes fazem o contraventamento
dos macios. As paredes de taipa so construdas sobre alicerces tambm de
taipa. Alm do peso prprio, as paredes suportam o peso do telhado, que
descarregado uniformemente ao longo da extenso das paredes com a ajuda
de frechais pousados sobre o respaldo do anel externo e do anel interno (Fig.
36). Os frechais (tanto no anel interno como no externo) trabalham tracionados
pelos empuxos laterais dos caibros armados, anulando esses empuxos, de
forma que os empuxos no so transmitidos s paredes. s paredes so
transmitidas exclusivamente cargas normais (foras verticais) (Fig. 36). Cada
anel formados pelos frechais mantm-se tracionado (e dessa forma anula os
empuxos e cargas provenientes dos caibros) com a ajuda de sambladuras do
tipo rabo de andorinha nas suas extremidades (Fig. 37, 38).
Fig. 42 (superior). Corte
transversal, mostrando es-
quema dos caibros armados
antes e depois da restaura-
o. Observe-se a parte do
telhado que foi reconstitu-
do sobre o vo central, an-
tes e depois da restaurao.
Ver Fig. 26, 47, 48 e 49).
Fig. 43 (centro). Detalhe
do corte transversal, mos-
trando o local e dimenso
da cinta de concreto arma-
do no respaldo da parede
concntrica externa.
Fig. 44 (inferior). Detalhe
do corte transversal, mos-
trando o local e dimenso
da cinta no respaldo da pa-
rede concntrica interna. O
desenho da esquerda mos-
tra o rufo metlico encon-
trado antes da restaurao,
no local onde o frechal
cou descoberto pela au-
sncia do telhado (Ver Fig.
26).
Fig. 45. Corte esquemti-
co: esquema de forma para
a concretagem das placas
nas bases das paredes.
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98
Fig. 46 (ao lado). Pla-
cas protetoras de concre-
to prontas, nas bases das
paredes, em 21-10-1954.
Fonte: Caderno de Obras
Casa do Bandeirante.
Acervo PMSP/Pres.
Fig. 47 (abaixo). A Comis-
so do IV Centenrio visi-
ta a obra, em 23-10-1954.
Luis Saia o segundo da
esquerda para a direita e
Carlos Alberto Gomes Car-
dim terceiro, conversando
com Nilo Amaral, Secret-
rio de Obras. Paulo Floren-
ano, o terceiro da direita
para a esquerda. Acervo
DPH/ DIM.
Em setembro e outubro executam-se os servios de consolidao estrutural,
ao que chamaremos 3. ETAPA desta obra. Como j foi visto, o edifcio no
apresentava problemas estruturais. A estrutura do telhado originalmente
projetada de forma que nenhum esforo lateral transmitido s paredes.
Apesar da falta de amarrao e de sua separao, as paredes de taipa estavam
perfeitamente aprumadas. Esse deve ser o quadro que levou adoo de
uma nica medida de consolidao, qual seja, a introduo de uma cinta de
amarrao de concreto armado sobre o respaldo das paredes concntricas. A
cinta foi executada a partir da escavao de uma vala no respaldo das paredes
concntricas, de forma a car invisvel e no alterar a altura do edifcio. A
vala tem a largura de um tero da espessura da parede. Para a sua execuo,
os caibros, cachorros, e demais peas foram removidos na medida necessria,
e depois recolocados.(Fig. 39 a 44).
Fig. 48 (esquerda). Teste
de posicionamento das pe-
as recuperadas do antigo
telhado dobre o vo cen-
tral, em 6-8-1954. Fon-
te: Caderno de Obras
Casa do Bandeirante.
Acervo PMSP/Pres.
Fig. 49 (direita superior).
Telhado sobre o vo cen-
tral j pronto, assim como
parede reconstruda em ti-
jolos, em 3-11-1954. Fon-
te: Caderno de Obras
Casa do Bandeirante.
Acervo PMSP/Pres.
Fig. 50 (direita inferior).
Asnas do telhado recons-
trudo, ancoradas no fre-
chal da parede concntrica
interna, j com a cinta de
concreto, em 3-11-1954.
Fonte: Caderno de Obras
Casa do Bandeirante.
Acervo PMSP/Pres.
Fig. 51. Madeiramento so-
bre o lano Sul, restaurado,
em 16-11-1954. Fonte: Ca-
derno de Obras Casa
do Bandeirante. Acervo
PMSP/Pres.
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As grandes lacunas formadas pela eroso da parte inferior das paredes
externas foram preenchidas atravs do mtodo tradicional do IPHAN, com
placas de concreto moldadas no local. Pela face interna a prpria parede
funciona como forma. Pela face externa abre-se uma valeta de servio, at
alcanar o alicerce da parede, e depois se usam como formas tbuas escoradas
por pontaletes (Fig. 45, 46). As pequenas lacunas, constitudas por cabods e
trincas, foram fechadas com argamassa cimentcia (Fig. 47)
A 4. ETAPA da obra compreendeu a restaurao de esquadrias das
envasaduras, a reconstruo da parede do vo central, e servios de acabamento
(revestimento das paredes). Na cobertura, a restaurao do telhado existente,
e a construo da parte desaparecida sobre o vo central (Fig. 48 a 52). Em
A Casa Bandeirista uma interpretao (1955) Saia publicou a fotograa
da Figura 48 explicando que foi possvel reconstituir o desenho do telhado
desaparecido porque algumas de suas peas foram encontradas em outras
partes da edicao, trazidas para o local, reposicionadas, e usadas como
modelo para a reconstruo.
Portanto, a consolidao resumiu-se, na casa do Butant, introduo da cinta
de concreto dentro do respaldo das duas paredes concntricas. As guras
47 e 52 mostram com clareza que no foi aplicado o recurso ortodoxo do
esqueleto de concreto armado. Como j dissemos na seo anterior deste
captulo, o emprego do conceito do esqueleto armado adaptava-se a cada
situao, e no chegava a ser empregado, caso no existisse a necessidade.
A 5. ETAPA da obra correspondeu concluso do revestimento das paredes,
com argamassa e pintura base de cal. As madeiras, tanto do telhado como
das esquadrias das envasaduras, no receberam cor, tambm conforme os
procedimentos tradicionais do IPHAN. Luis Saia esclarece a ausncia de cores
na restaurao das peas de carpintaria das casas bandeiristas, referindo-se
obra do Stio Santo Antnio:
100
Fig. 52. Cunhal Sul Les-
te, reboco grosso j aplica-
do, em 27-11-1954. Fonte:
Caderno de Obras Casa
do Bandeirante. Acervo
PMSP/Pres.
Nem aqui (Stio Santo Antonio) nem no Padre Incio, em elemento
algum foi encontrado vestgio de pintura. Em ambos os casos levei
as peas para anlise na Politcnica. Levei pedaos que no tinham
pegado sol, ou chuva. Em anlise de laboratrio, por mais que se
tenha limpado ou gastado a pintura, se ela existiu restar vestgio
entranhado. Por isso no pintei as madeiras.
39

A introduo de outros materiais alm do concreto armado compreendeu
fundamentalmente a substituio, que deve ter sido substantcial, de peas de
canela preta no madeiramento pesado do telhado. Encontramos registros de
compra de 22 metros cbicos de canela preta.
40
Alm disso, a aplicao de
argamassa cimentcia na obturao de cries (fechamento de lacunas, ver Fig.
47) e no revestimento dos panos de alvenaria, assim como no assentamento de
tijolos de paredes novas. Traduzindo as intervenes nos macios de taipa em
termos grcos (Fig. 53 a 64) possvel perceber a extenso das demolies,
dos refazimentos (com alvenaria de tijolos) de superfcies desaparecidas, a
introduo da placa de concreto em toda a extenso inferior das paredes, a
obturao das pequenas lacunas com argamassa, e a reconstruo da parte
desaparecida do telhado.
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39. Curso de Especializa-
o em Conservao de
Monumentos e Conjun-
tos Histricos. So Paulo:
Convnio MEC e Secret-
ria de Cultura, Esportes e
Turismo do Estado de So
Paulo, 1974. Aula de Luis
Saia em 6-11-1974.
40. Acervo IV Centenrio,
Processos 4.292/54,
4.363/54 e 5.574/54.
102
Fig. 53. Fachada Leste
(principal) antes da restau-
rao.
Fig. 54. Fachada Leste de-
pois da restaurao, sem ar-
gamassa de revestimento.
Fig. 55. Fachada Leste de-
pois da restaurao, reves-
tida e caiada.
lacuna
revestimento taipa exposta
tijolos lacuna
obturaes placa de concreto
revestimento novo
pintura a cal sobre o revestimento novo
Fig. 56. Fachada Norte
(lano direito) antes da res-
taurao.
Fig. 57. Fachada Norte de-
pois da restaurao, sem ar-
gamassa de revestimento.
Fig. 58. Fachada Norte de-
pois da restaurao, reves-
tida e caiada.
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Fig. 59. Fachada Oeste
(posterior) antes da restau-
rao.
Fig. 60. Fachada Oeste de-
pois da restaurao, sem ar-
gamassa de revestimento.
Fig. 61. Fachada Oeste de-
pois da restaurao, reves-
tida e caiada.
Fig. 62. Fachada Sul
(lano esquerdo) antes da
restaurao.
Fig. 63. Fachada Sul depois
da restaurao, sem arga-
massa de revestimento.
Fig. 64. Fachada Sul de-
pois da restaurao, reves-
tida e caiada.
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3. A Casa do Caxingui
(esquerda) Ano 1945
Fotograa de G. Graeser.
Acervo IPHAN 9. SR
(direita) Fotograa J.
Hirata. Acervo DPH/DIM
41. KATINSKY 1976, p.
92, com informaes ex-
tradas da pasta 013/1 do
IPHAN 9. SR.
42. Processo municipal
145.444/58.
novamente Paulo Florenano quem toma a iniciativa de recuperar mais
esta casa rural paulista. Em 1958, por ocasio do loteamento da rea pela
Companhia City, Florenano solicita da empresa loteadora a doao do
terreno onde se situava a casa. Conservador do Museu da Casa do Bandeirante
desde a sua inaugurao, ele procura Luis Saia para solicitar a colaborao
do IPHAN na restaurao da casa do bairro do Caxingui. A obra concretiza-
se em 1967, providenciada pela Prefeitura de So Paulo, sob a orientao do
IPHAN, e executada pela Construtora Adolpho Lindenberg.
3.1. Origens e reconhecimento de valor
Sobre a histria desta casa so muito poucas as referncias conhecidas.
Julio Katinsky cita em breve nota de Casas Bandeiristas. Nascimento e
reconhecimento da arte em So Paulo que os restos pertenceram a Alberto
Christie, que vendeu 22 alqueires da terra ao Sr. Alberto Penteado em 1917.
Em 1937 seu lho, o Sr. Carlos Alberto de Almeida Prado, vendeu o stio
para a Companhia City. Esta separou pequena rea para a praa e a doou
prefeitura, com a condio de restaurar a dita moradia histrica.
41

J uma certido do Registro de Imveis emitida em 16-7-1959 atesta que
nos termos da escritura de 16-6-1951 do 16. Tabelio desta Capital, a
Companhia City Paulista de Terrenos e Melhoramentos adquiriu em permuta
feita com o Instituto de Previdncia de Estado de So Paulo o imvel (...)
consistente de quatro glebas (...) delimitadas pela Estrada Velha de Cotia,
pelo Ribeiro Pirajussara, pelo terreno da Fundao Casper Lbero (Radio
Gazeta) e pelo terreno de Torquato Tasso (...) e que o terreno objeto desta
transcrio integrou a rea loteada, loteamento este inscrito no Livro Oito-F
(...).
42

A inexistncia de informaes histricas precisas e mais aprofundadas
possivelmente se deve, entre outras razes, ao fato de o imvel no ter
tido o seu valor histrico ou artstico reconhecido pelo rgo federal que,
diversamente no caso dos exemplares por ele tombados, coligiu informaes
at de pocas bem recuadas, de monumentos como o Stio Santo Antonio, a
casa do Padre Incio, o Stio Morrinhos.
43. Processo de tomba-
mento CONDEPHAAT
22.264/82. Tombamento
solicitado pelo Secretrio
de Cultura do Municpio
de So Paulo em 1982.

44. CONDEPHAAT pro-
cesso 22.264/82, Resolu-
o de tombamento n-
mero 22, de 15-12-1983.
Tombamento municipal
CONPRESP Res. 5/1991
ex-ofcio. Zoneamento
municipal especial SEM-
PLA Z8-200-126.
45. Ofcio 105/58 de 12-9-
1958, do Departamento de
Cultura/SEC. In: Processo
municipal 145.444/58.
46. Ofcio 75/58 de 17-
9-1958, do 4. Distrito da
DPHAN/MEC. In: Proces-
so municipal 145.444/58.

Mesmo a instruo do processo de tombamento estadual lacnica a esse
respeito, resumindo-se a dois pareceres de Carlos Lemos, que se atm aos
aspectos arquitetnicos do edifcio, acentuando que o seu valor deveria
ser atribudo em relao ao universo total de exemplares de moradias
chamadas bandeiristas, e no incidir sobre o imvel isolado. Os pareceres
concluem que o imvel poderia ser tombado, j que havia sido tombada
tambm, em 24-1-1983, a Casa do Bandeirante do Butant.
43
Em 15-12-
1983 o CONDEPHAAT reconhece o valor do imvel, inscrevendo-o no
Livro do Tombo Histrico. Localiza no sculo XVII a data provvel de sua
construo.
44
Portanto, uma pesquisa sobre a histria da casa, que precise a sua data de
construo, a sua histria dominial e a sua ocupao atravs dos anos, ainda
est por ser feita.
3.2. O plano de restaurao da casa
O primeiro documento que menciona a inteno de se restaurar a casa o
ofcio de Paulo Fradique SantAnna, ento chefe da Diviso do Arquivo
Histrico (CULT.4) do Departamento de Cultura da Prefeitura, que em 12 de
setembro assim se dirige ao delegado do IPHAN Luis Saia:
Em virtude de haver a Prefeitura do Municpio de So Paulo
determinado a restaurao da Casa Bandeirista do Caxingui, vimos
presena de V.S. a m de consult-lo sobre a possibilidade de sua
orientao tcnica, com respeito iniciativa em questo.
45
ao qual Saia responde prontamente:
(...) Colocamos disposio da Prefeitura Municipal, toda a
experincia deste Distrito, adquirida nos servios de conservao e
restaurao de peas arquitetnicas tradicionais, como a citada Casa
Bandeirista do Caxingui.
46
Um ms depois A GAZETA registra a visita casa feita pelo reprter do
jornal, acompanhado por Paulo Fradique SantAnna e Paulo C. Florenano,
anunciando a iminncia da restaurao do imvel e a sua provvel destinao
para uso museolgico, como j ocorrera na Casa do Bandeirante:
A nossa reportagem visitou na sexta-feira uma verdadeira relquia
arquitetnica, precioso remanescente da poca bandeirista, quando
estava em pleno apogeu o Ciclo do Ouro, epopia que os paulistas
marcaram idelevelmente com o seu denodo nas pginas da histria do
Brasil.
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47. Prefeito Adhemar de
Barros. Secretrio de Edu-
cao e Cultura Francisco
Pati.
48. Jornal A Gazeta de
20-10-1954.
49. Ofcio 70/58 de Paulo
Florenano, s/d., ao Chefe
do 4. Distrito da DPHAN.
In: Processo municipal
145.444/58.
50. Ofcio 80/58 de 29-
10-1958, do 4. Distrito da
DPHAN/MEC. In: Proces-
so municipal 145.444/58.
Segundo fomos informados, a velha manso, dentro do importante
programa de aproveitamento de prprios municipais que oferecem
interesse como documento do passado paulista, de acordo com a
orientao seguida pelo Prefeito Municipal
47
e o Secretrio de Educao
e Cultura, vai ser imediatamente restaurada e recomposta naquilo que
fora primitivamente. Dessa maneira, j foi obtido da Chea do Servio
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, atravs do seu delegado
em S. Paulo, o arquiteto Luiz Saia, o decidido apoio daquela entidade,
no sentido de ser prestadas (sic) s obras, a necessria orientao
tcnica, a m de que a restaurao possa ser executada dentro do mais
absoluto critrio histrico.
(...) Ela est situada em extensa rea de terreno onde futuramente
podero ser realizadas demonstraes folclricas ligadas tradio
bandeirante.
48
Daqui em diante Paulo Florenano, na condio de conservador da Casa
do Bandeirante, quem passa a tratar diretamente com o IPHAN:
Tendo o Sr. Chefe da Diviso do Arquivo Histrico Municipal
encarregado esta unidade de prosseguir os entendimentos iniciados com
V.S. (...) venho solicitar a sua contribuio; como medidas preliminares
para a restaurao do prprio municipal (...) a) o levantamento da
casa; b) o plano de sua restaurao; c) o oramento aproximado do
custo das obras.
49
O IPHAN rapidamente elabora um levantamento arquitetnico da casa e um
oramento estimativo dos servios de restaurao, mas nenhum plano de
obra, cuja ausncia assim justicada por Saia:
Atendendo a solicitao constante de vosso ofcio 73/58, tenho
o prazer de lhe enviar cpias grcas do levantamento da casa em
apreo, assim como um oramento aproximado do custo das obras de
restaurao. No que concerne ao plano de obras cabe informar que a
experincia desta repartio aconselha apenas uma previso de ordem
geral, uma vez que a conduo das mesmas depender dos informes
diretamente colhidos no resto.
50
Esta resposta de Saia traz informaes importantes sobre o mtodo
tradicional de restaurao dos monumentos paulistas. Est claro que o
plano ao qual se referem tanto Florenano como Saia o que entendemos
hoje como memorial descritivo da obra. O que Saia explica no Ofcio
que considerava dispensvel tal documento, argumentando que as obras de
restaurao ocorriam dependentes das informaes reveladas pela prpria
obra de restaurao. Tal raciocnio sugere um paradoxo. Porm a idia ali
contida totalmente coerente com o conceito adotado para esta abordagem
Fig. 65. Situao antes da
restaurao. Plantas.
Fig. 66. Situao depois da
restaurao. Plantas.
de restaurao, que chamamos neste trabalho de abordagem tradicional
(ou paradigmtica). Primeiramente, o fato de Saia no traduzir em um
memorial descritivo a idia da interveno que desenvolveria durante
a obra no signica que ele no se orientasse por um conceito terico. O
conceito, j sabemos, consistia em buscar a congurao original do edifcio.
O mesmo podemos dizer do critrio tcnico, que tambm j sabemos,
conferir estabilidade estrutural ao edifcio de acordo com o diagnstico da
anlise da lgica e da sade estrutural do edifcio. Por que, ento, desprezar
o memorial descritivo, o plano de obras? A resposta a esta questo est
justamente na compreenso de que os critrios j estavam todos denidos
preliminarmente, independentemente do edifcio ao qual eles se
aplicassem. Portanto, a restaurao da casa do Caxingui basear-se-ia em
pressupostos prexados, em teses consolidadas pela prtica do IPHAN (no
somente em So Paulo), em tcnicas de eccia comprovada (a consolidao
com concreto, o preenchimento de lacunas com argamassa cimentcia, a
fabricao de novas peas de telhado, de esquadrias, etc.). J se sabia de
antemo aonde se queria chegar. Ento, se houvesse um plano de obras, ele
seria no-especco.
Nestas condies, cabem aos informes diretamente colhidos no resto os
papis importantes de, por um lado conrmar a tese geral de interveno, e
por outro guiar e diferenciar esta restaurao das demais, atravs do achado
de elementos particulares que confeririam especicidade obra e ao edifcio.
Eventuais especicidades que permaneceriam ocultas at que a prpria obra
executada no resto as revelasse.
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No conseguimos encontrar o levantamento arquitetnico mencionado no
ofcio do IPHAN, e no podemos ter certeza do agenciamento interno da casa
no momento anterior restaurao. A planta que apresentamos na Figura 1 foi
elaborada com base nos desenhos do projeto do IPHAN (alguns apresentados
em Fig. 67, 69) e fotograas de 1945 e 1967 (algumas apresentadas em Fig.
70 a 74). Os nicos desenhos do IPHAN localizados j se referem ao projeto
da interveno que no corresponde exatamente obra executada, pois
provavelmente durante a obra os restos apontaram para um rumo diverso
do inicialmente projetado (Fig. 67, 68, 69).
Fig. 67 (esquerda). Projeto
do IPHAN, 1958. Acervo
DPH/Pres.
Fig. 68 (direita). Detalhe
da planta do Projeto, mos-
trando a introduo de pila-
res de concreto armado nos
cunhais e encontros de pa-
redes. Acervo DPH/Pres.
Fig. 69. Projeto do IPHAN,
1958. Fachada Oeste.
Acervo DPH/Pres.
Fig. 70. Fachada Oeste
(principal) em 1945, com
telhado de trs guas.
Fotograa G. Graeser.
Acervo IPHAN/ 9. SR.
Fig. 72. Alpendre Leste
em 1945. Fotograa G.
Graeser. Acervo IPHAN/
9. SR.
Diante da ausncia de memorial descritivo da obra, tentaremos caracterizar
tambm esta obra de restaurao com base no exame de escassos documentos,
quais sejam: os desenhos do projeto (que no correspondem exatamente
obra executada); o esquemtico oramento estimativo de custos da obra (Fig.
73); e, nalmente, a prpria obra.
O oramento da obra foi entregue pelo IPHAN a Paulo Florenano
51
em
outubro de 1958. Consiste de 4 folhas nas quais os servios e/ou materiais
aparecem discriminados com quantidades e preos, nos seguintes termos:
1. Telhado: demolio.
2. Alvenaria: demolio.
3. Revestimento existente: demolio.
4. Concreto armado, vigas, colunas, placa nas bases das paredes
externas.
5. Alvenaria de elevao de tijolo e meio.
6. Revestimento interno e externo: acabamento rstico.
7. Telhado: estrutura de peroba, telhas usadas, emboamento e colocao
de ganchos de arame galvanizado, para prenderem as telhas.
Fig 71. Fachadas Sul
(empena) e Leste em 1945.
Fotograa G. Graeser.
Acervo IPHAN/ 9. SR.
51. Atravs do Ofcio
80/58 de 29-10-1958, do
4. Distrito da DPHAN/
MEC. In: Processo munici-
pal 145.444/58.
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Fig. 73. Folha do Oramen-
to da obra (24-10-1958),
enviado pelo IPHAN
Prefeitura.
8. Piso de solo-cimento.
9. Calada de pedra, corte polidrico, ao redor do edifcio.
10. Portas, janelas, colunas.
11. Pintura, caiao. leo ou pentox.
A ordem de arrolamento dos servios corresponde exatamente seqncia
de sua execuo. Os elementos de consolidao, de concreto armado,
tm previso de dimensionamento (vigas e colunas tm seo de 20 X 20
centmetros) e quanticao (total de 129 metros lineares de esqueleto). A
localizao originalmente pretendida para as colunas est nos desenhos do
projeto (Fig. 67, 68).
A demolio dos revestimentos, interna e externamente, soma 699,50 metros
quadrados, ou seja, de todo o revestimento, que mais adiante aparece no
item revestimento interno e externo com previso de execuo de 700,00
metros quadrados de superfcie nova (Ver planilha na Fig. 73).
A elevao de alvenaria de tijolo e meio para substituir paredes de taipa que
caram conrma que as novas paredes sero macias sempre que vierem a
receber cargas do provenientes do telhado, soluo diversa das adotadas em
situaes nas quais as novas alvenarias so elevadas sobre remanescentes de
paredes de taipa e exigem leveza (Ver, adiante, no caso da casa do Tatuap,
o uso de alvenarias ocas).
A calada de pedras de formato polidrico soluo tradicional empregada
por Saia no contorno externo das paredes de taipa. Trabalha conjuntamente
com a placa de concreto (da base das paredes) para o mesmo propsito, que
eliminar a causa da eroso da taipa: os respingos de gua cados do beiral do
telhado. Enquanto a placa evita o contato da taipa com os respingos, a calada
drena a gua dos respingos evitando que se formem poas de gua prximo
s paredes. O emprego da tcnica de proteo representada pelo conjunto
placa de concreto mais calada de pedras de formato irregular tambm
provm da experincia adquirida com a observao do comportamento de
obras anteriores. A placa de concreto vem desde a obra na Igreja do Embu
(1938-40). A calada, talvez da casa do Padre Incio (1947-48), e desde ento
foi aplicada em conjunto com a placa. A Igreja mesma do Embu recebe a sua
calada somente em 1958 (ROMAN 2003, p.260).
3.3. A questo patrimonial e da destinao do imvel
Tendo adquirido os terrenos em 1951, a Companhia City havia aprovado
o arruamento junto Prefeitura em 1952, e reservado, de acordo com as
posturas municipais, como bem pblico patrimonial da Prefeitura, entre
outras reas, a praa formada pelo lote onde se localizava a casa velha
52
(Fig.
74).
Com o projeto de Luis Saia em mos, Paulo Florenano passou a buscar
os recursos necessrios viabilizao da restaurao. Ao mesmo tempo, o
conservador da Casa do Bandeirante, supondo que a regularizao da situao
dominial do imvel internamente Prefeitura seria condio legal necessria
para a realizao de obras e a instalao de um museu, solicitou ao chefe da
Diviso do Arquivo Histrico que fosse enviado Cmara Municipal um
projeto de lei desincorporando a Casa do Caxingui e entorno, da classe
de bens pblicos patrimoniais, incorporando-os dos bens pblicos de
uso especial
53
. Nesta segunda classe de bens so classicados os imveis
municipais onde se instalam equipamentos de cultura, educao, sade,
lazer, etc.
As justicativas da solicitao de Florenano eram vrias.
52. Arruamento ARR 667
aprovado em 1952 no
ento URBI Departa-
mento de Urbanismo da
PMSP, processo municipal
157.513/52, alvar 343 de
7-4-1952. Cf. Processos
municipais 145.444/58 e
64.602/54.
53. Processo municipal
145.444/58.
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54. Em 26-2-1962. Proces-
so municipal 21.606/1961.
55. Paulo Florenano ao seu
chefe Paulo F. SantAnna,
em 7-11-1958. Processo
municipal 145.444/58.
.
Fig. 74. Detalhe de plan-
ta do arruamento do Jd.
Caxingui, pela Cia. City,
1952. Fonte: Processo mu-
nicipal 145.444/58.
Fig. 75. Casa e anexo
esquerda, escondido pelas
rvores. Vo 2000. Fonte:
PMSP/SEMPLA
Florenano considerava a casa uma verdadeira relquia arquitetnica de ns
do sculo XVII residncia rural (sede de fazenda) que a tradio atribue ter
pertencido ao clebre padre Belchior de Pontes
54
. A importncia da Casa
Velha do Caxingui, residia tambm na sua condio de autntico monumento
arquitetnico do passado de So Paulo (um dos rarssimos ainda existentes
nesta trepidante metrpole).
55
Ele pretendia que a casa fosse futuramente
enquadrada num plano de criao de museus municipais da cidade, plano
acalentado por ele, cultor que era da identidade e da memria paulista.
Restaurada a casa, poderiam ser nela ministradas aulas, promovidos cursos
e conferncias de difuso cultural, alm de serem as prprias peas expostas,
apresentando eloqentes facetas da histria bandeirante. Como exemplo de
sucesso do tipo de uso proposto para a casa do Caxingui, Florenano citava
a Casa do Bandeirante:
Essa histrica manso foi oferecida, por doao Prefeitura
Municipal, nas mesmas condies em que, no ano de 1954, a Cia
City de Melhoramentos doara por escritura pblica, a atual Casa
do Bandeirante, isto , para que este imvel fosse aproveitado para
ns culturais e a rea externa (praa Monteiro Lobato) destinada
ao uso pblico. Dessa maneira, aps a doao, a CASA VELHA DO
CAXINGUI deveria ser restaurada e utilizada para nobre m.
Como prova do que signicam empreendimentos desse tipo, aqui est
a CASA DO BANDEIRANTE, procurada por turistas de todas as
partes do mundo quando em visita a So Paulo, por estudiosos do
passado piratiningano, por escolares de todos os graus, pelo pblico
em geral, alm de desfrutar de renome internacional, como um dos
mais criteriosos ensaios de recomposio de ambiente histrico de um
Ciclo, e como museu funcional sui generis, sendo objeto de citao
de estudiosos de museologia e de revistas especializadas, inclusive
Museum, rgo ocial da UNESCO, editada na Frana.
56
O encaminhamento da solicitao inicial de Florenano, para que fosse
mudada a classicao patrimonial do imvel, da classe de bens pblicos
patrimoniais para a dos bens pblicos de uso especial gerou uma inndvel
quantidade de pareceres jurdicos no consensuais colocando em discusso
o tema da classicao dos bens imveis municipais em uma daquelas duas
classes, e estas classes por sua vez em relao ao tombamento e s obras em
bens tombados.
Depois de muitos pareceres, os procuradores municipais nalmente chegam
a um consenso sobre o direito de o Municpio realizar obras na casa, bem
pblico patrimonial: um procurador arma, com base nas disposies do
Decreto-Lei nmero 25, que o Municpio no tomba. No entanto (...) cabe
Municipalidade o direito de conservar, restaurar, enm, praticar todos os
melhoramentos que entender no imvel, (...) sem atentar para o desrespeito s
disposies de lei em vigor (...) (22-3-1960)
57
. A armao conrmada em
seguida, por outro colega do procurador: dentro do esprito do dispositivo
constitucional pode o Municpio, mesmo sem ser detentor do seu domnio
(do imvel), proceder s reformas preconizadas no presente processo. (23-
3-1960)
58
.
Apesar desse entendimento jurdico, em meados de 1961 tudo continua como
est, o que leva Paulo Florenano em 12-7-1961 a alertar o seu Diretor:
O custo da obra pretendida certamente dobrou, e a delonga ocorrida
tem suscitado severas crticas Administrao Municipal, por parte da
imprensa. O Secretrio de Educao e Cultura Fernando de Azevedo dirige-
se ao prefeito Prestes Maia solicitando ateno para a velha questo da Casa
Bandeirista do Caxingui (...), um dos poucos monumentos arquitetnicos
originais do passado de S Paulo ainda milagrosamente preservados da
destruio e vandalismo, segundo a douta opinio do Dr. Paulo Camilher
Florenano, atual conservador da Casa do Bandeirante.
59
Acatando o pedido do Secretrio, o Prefeito solicita urgncia Secretaria
de Obras que, diante do custo elevado da obra, e entendendo que se tratava
de obra em edifcio com valor histrico, consulta o IPHAN em 16-12-1961.
Germano Graeser responde, representando o IPHAN, que o rgo federal
no tem condio de realizar possvel contribuio nanceira.
60
Diante da resposta desanimadora do IPHAN, mais uma vez Florenano dirige-
se ao seu Diretor, manifestando preocupao com a iminente destruio da
casa, com a aproximao da estao chuvosa, pois, dadas as suas precrias
56. Em 26-2-1962. Proces-
so municipal 21.606/1961.
57. Roldo Ferreira de Bar-
ros, Procurador de PATR
32. Processo municipal
145.444/58.
58. Joo Francisco de Lima,
Procurador-chefe subst. de
PATR. 32. Processo muni-
cipal 145.444/58.
59. Em 25-8-1961. Proces-
so municipal 145.444/58.
60. Em 18-12-1961. Proces-
so municipal 145.444/58.
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61. Em 17-8-1962. Proces-
so municipal 21.606/1961.
62. Em 16-8-1965. Proces-
so municipal 145.444/58.
condies, possivelmente no suportar impavidamente, a ao violenta das
guas.
61
Passam-se mais trs anos sem que nada acontea. Indignado com as delongas
e com a eterna escassez de dinheiro, o diretor do Departamento de Cultura,
Paulo Fradique SantAnna, prope ao novo Secretrio de Educao e Cultura,
Valrio Giusti, realizar a obra com os recursos municipais disponveis. Que lhe
fossem dados dois pedreiros e dois serventes da Prefeitura, vinte metros de
areia mdia, cem sacas de cal, ds de cimento e a madeira imprescindvel para
o suporte do telhado, poderemos iniciar as obras, sem mais prolegmenos,
com o que restauraremos a ala esquerda do prdio, que est cai-no-cai, j
toda escorada. (Fig. 76 a 80) E ele prossegue:
Esta Diretoria dirigir o servio, que constar do reparo das
paredes, que sero rebocadas, do nivelamento do telhado, consertos
na esquadria, higienizao total da casa.
evidente que a posteriori haver necessidade de outros trabalhos, mas
o que urge que se refaa o que o tempo desfez, sem quebra do original,
do caracterstico e pitoresco, aproveitando-se tudo o que l est, com
os seus ares evocativos e, principalmente, evitando que desaparea
uma notvel habitao fazendria colonial, o que adquiriria em rodas
jornalsticas e sociais propores de um verdadeiro escndalo.
O ex-chefe do Arquivo Histrico, sr. Nuto SantAnna, que conhece o
prdio e foi o primeiro conservador da Casa do Bandeirante, que estava
em igual petio de misria, pronticou-se a auxiliar-me, orientando a
restaurao sem nenhum nus para a Prefeitura.
Com os nossos prprios recursos e gastos insignicantes, tenho
esperanas de levar a cabo, com xito, a iniciativa bastando que para
tanto, V Excia se empenhe neste sentido junto ao Snr Prefeito.
62

Diante da possibilidade do incio da obra na casa, o jornal FOLHA DE
SPAULO de 9-8-1965 publica uma matria sobre o assunto. Indo at o local,
a reportagem encontra a casa habitada, por 29 ocupantes, que declaram estar
preocupados com a iminncia de obras na casa, pois com isto eles seriam
desalojados. Por outro lado, diz o jornal, esta obra ser muito bem recebida
Fig. 76. Fachada Leste.
Data provvel: 1965-66.
Acervo DPH/Pres/STLP
63. Ofcio 1.231/66-DIR.1-
EM da Construtora A.
Lindenberg ao Diretor de
Obras Pblicas. Processo
municipal 145.444/58.
Fig. 77. Fachada Oeste
(principal). Data provvel:
1965-66. Acervo DPH/
Pres/STLP
Fig. 78. Fachada Sul escora-
da. Data provvel: 1965-66.
Acervo DPH/Pres/STLP
pela opinio pblica, pois desde 1958 Fradique Sant Anna luta para
transformar a casa em museu, a Casa do SERTANISTA.
Desta vez o prefeito (Faria Lima, em 18-9-1965) autoriza a obra, e pede
ecincia, solicitando ao Secretrio de Educao e Cultura tambm informar
se havia outros monumentos em situao semelhante.
So abertas trs licitaes, sem que nenhum interessado aparea. At que
em junho de 1966, dentre trs empresas indicadas pela Secretaria de Obras,
a Construtora Adolpho Lindenberg S.A. se oferece para executar a obra
nas condies oferecidas pela Prefeitura.
63
O contrato com a Prefeitura
rmado em 27-9-1966, e as obras se iniciam sob responsabilidade da prpria
construtora, e da scalizao da diretoria do Departamento de Obras.
Luis Saia, representando o IPHAN, dispe-se a colaborar durante a execuo
dos servios, mas no como responsvel pela obra. Atravs dos escassos
registros desta obra sabe-se que a presena de Saia no local da obra era
solicitada sempre que surgiam dvidas. Alis, as dvidas surgiram logo no
incio da obra, sugerindo que faltava um projeto ou qualquer outro documento
que esclarecesse o que deveria ser feito. Logo na primeira semana, em carta
ao Departamento de Obras, a construtora deixa claro que no sabe ao certo
como proceder numa obra de restaurao:
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Estivemos na obra com o Dr. Luis Saia. (...) Deixamos de apresentar
o cronograma solicitado porque no sabemos ainda quais sero
os servios a serem realizados. (...) A obra no comum. Poder
haver eventuais diculdades para serem encontrados elementos de
reconstituio (...). A esse respeito gostaramos que VV.SS. consultassem
a opinio do Dr. Luis Saia, pessoa essa que j teve oportunidade de
fazer servios anlogos diversas vezes e conhece muito bem quais so
as diculdades em obras dessa natureza.
64

3.4. O projeto e o canteiro
64. Carta da Construtora
A. Lindenberg Diviso
de Construo OBRA.2,
em 11-10-1966. Processo
municipal 145.444/58.
65. O arquiteto Eideval
Bolanho cita Faria e Garcia
entre os mestres que mui-
to colaboraram, com o seu
conhecimento de tcnicas
tradicionais, com a delega-
cia regional do IPHAN de
So Paulo. Cf. depoimento
autora, em 13-10-2005.
A obra de restaurao da casa do Caxingui foi totalmente conceituada pelos
critrios tradicionais do IPHAN, porm dirigida e executada por prossionais
que nenhum conhecimento tinham de restaurao. Executar obras com
empreiteiros e operrios desconhecidos ou inexperientes no era tpico do
rgo.
Uma das caractersticas das restauraes promovidas pelo IPHAN era o fato
de as obras serem executadas por equipes escolhidas pela repartio, ou seja,
mestres de obra, carpinteiros e pedreiros que tinham, preferencialmente, o
domnio das tcnicas construtivas tradicionais. O canteiro de obras criava a
oportunidade da troca de experincias entre o arquiteto e o artce.
65
Fernando Machado Leal faz meno, em seu livro de 1977, contribuio
valiosa que esses prossionais do canteiro tiveram no seu aprendizado como
arquiteto do Patrimnio:
E, seja-me facultado dizer que o aprendizado foi feito no s no
contato direto com os problemas durante os anos de trabalho junto
antiga Diretoria, hoje Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, em diversas regies do pas, como, sobretudo, no convvio
dos companheiros mais velhos a quem muito devo, desde os mais
eminentes, de renome internacional, at os operrios, alguns dos
quais, nas suas respectivas reas de atuao, ltimos conhecedores
Fig. 79. Operrio fasquia
tora com enx. Casa do
Caxingui, 1967. Acervo
IPHAN 9. SR.
dos segredos da nobre arte da construo antiga. (LEAL 1977, p.
10)
A empreitada da obra cou sob responsabilidade da Construtora Adolpho
Lindenberg que, como vimos, no tinha intimidade alguma com o tema da
restaurao.
Luis Saia, que se dispusera a colaborar com a obra certamente zeloso de
sua condio de chefe do distrito do IPHAN , deve t-lo feito na medida
necessria para esclarecer aos operrios e engenheiros os passos sucessivos
da interveno planejada por ele, j que inexistia um projeto arquitetnico
explicitado.
De fato, o projeto (Fig. 67, 68, 69) e a planilha de oramento (Fig. 73) enviados
pelo IPHAN a Paulo Florenano em 1958 so icompreensveis para os no-
iniciados na atividade da restaurao. No seu esquematismo, pressupem um
conhecimento tcito de tudo: do conceito da interveno, da seqncia dos
procedimentos, das tcnicas de consolidao dos materiais, das tcnicas de
reaproveitamento de peas, das maneiras de diagnosticar as partes a serem
conservadas, ou descartadas, ou refeitas. E, principalmente, pressupem que
todas as decises dependentes dessas denies conceituais e operativas
sejam tomadas no canteiro, e no decorrer da obra.
Para piorar, a construtora no recebeu o oramento na verso do IPHAN, mas
sim uma verso de planilha ainda mais lacnica, elaborada pelo Departamento
de Obras para constar do seu contrato com a Prefeitura. Compare-se a verso
do Departamento de Obras, a seguir, com a do IPHAN (que est na Figura
73):
1. Telhado demolio.
2. Demolio de alvenaria.
3. Demolio de revestimento existente.
4. Concreto armado.
5. Alvenaria de elevao de tijolo e meio.
6. Revestimento interno e ext. rstico.
7. Telhado estrutura de peroba.
8. Piso de solo-cimento.
9. Calada de pedra corte polidrico.
10. Portas, Janelas, Colunas
11. Pintura caiao leo ou pentox
12. Instalao eltrica e hidrulica.
66
S por a se v a impossibilidade de executar qualquer obra com estas
prescries.
Fato que depois de assinado o contrato e passados onze meses desde o incio
da obra, a construtora pede Prefeitura uma verba suplementar, justicando
o pedido com uma lista de servios que tiveram que ser refeitos, dentre os
quais de destacam:
66. Planilha de servios
elaborada pelo Departa-
mento de Obras, Diviso
de Projetos, de 19-7-1966,
para constar do contrato
com a construtora A. Lin-
denberg. Do Processo mu-
nicipal 145.444/58.
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a) o desmonte do telhado, para trocar a posio dos cachorros;
b) a execuo de cantoneira de concreto armado em toda periferia;
c) novo desmonte do telhado, para alterar a distncia das ripas nos
alpendres;
d) novo desmonte do telhado para colocao de uma proteo de
concreto contra a entrada de bichos e insetos.
67
(Fig. 80)
Note-se que o telhado precisou ser desmontado trs vezes, para a correo de
servios incorretamente executados. Qual teria sido a razo dessas sucessivas
desmontagens? Erros de execuo devidos falta de prtica da construtora?
Ou erros motivados por um roteiro a planilha de obras hermtico, que,
por exemplo, resume em apenas duas palavras (concreto armado, no item
4) todas as operaes de consolidao (as cintas sobre o respaldo das paredes,
o esqueleto de concreto armado, e as placas de concreto)? Provavelmente a
somatria desses dois fatores contribuiu para criar os contratempos vericados
na obra, na medida em que a construtora no entendia o projeto implcito
nos desenhos de autoria do IPHAN e na planilha do Departamento de Obras
(desenvolvida com base na planilha do IPHAN). Ou seja, esses documentos
contendo sumrias prescries
68
necessitavam de um intrprete no canteiro,
personagem que sempre existiu na prtica tradicional do IPHAN, seja na
gura do arquiteto Luis Saia, e depois tambm Armando Rebollo ou na
dos mestres de obra agregados ao rgo, que j tinham intimidade com a
metodologia de trabalho do IPHAN.
muito claro, ento, que a efetivao das restauraes do IPHAN (pelo menos
em So Paulo), naquele perodo, dependia totalmente de indivduos, que
personicavam os conceitos, as tcnicas e os critrios. Enquanto a presena
do arquiteto no canteiro de obras era fundamental para a consecuo da obra,
o projeto (no projeto como inteno, mas projeto enquanto plano e registro
grco e textual da pr-viso da obra arquitetnica) era desprezado. Esse
modelo operativo curiosamente assemelha-se, neste aspecto, ao modelo do
canteiro medieval, que prescindia da instncia do projeto.
67. Ofcio 2.984/67
ENG-EM da Construtora A.
Lindenberg, em 9-8-1967,
Diviso de Construo da
PMSP. Processo municipal
145.444/58.
68. O arquiteto do IPHAN
Antonio das Neves Gamei-
ro, que trabalhou com Luis
Saia de 1968 a 1972, explica
que o IPHAN (em So Pau-
lo) no dispunha de recur-
sos sucientes (desenhistas,
arquitetos, material, tempo)
para desenhar os projetos.
Depoimento de Antonio das
Neves Gameiro autora,
em 20-10-2005.
Fig. 80. Detalhe que mostra
a elevao de uma mureta,
(sobre o respaldo da pare-
de, concretado), fechando
o espao entre os cachorros
do beiral, faceando a pare-
de externa. A soluo ser
adotada tambm no Stio da
Ressaca e na casa do Tatua-
p. Em 17-6-1999. Acervo
DPH/ Pres./ STPRC.
Esse mtodo de trabalho inadvertidamente fez escola, de modo que at
hoje muitas restauraes so executadas sem um mnimo plano conceitual
ou tcnico, sob a alegao de que em restaurao tudo se decide durante a
obra.
E, por m, na falta de documentao do projeto pretendido, os hoje valiosos
Cadernos de Obra acabaram por cumprir a funo de registrar o projeto
executado, de modo que so eles, atualmente, os principais documentos que
possibilitam a compreenso do projeto e da obra.
Por outro lado, a pouca importncia dada instncia projetual no signica
que o projeto no existisse enquanto desgnio nas restauraes dessas
casas. Apesar do esquematismo mudo dos oramentos, e dos desenhos de
projeto que quase nada explicavam, percebe-se, na unidade arquitetnica
resultante de cada obra e, principalmente na semelhana dos resultados
plsticos e tcnicos presentes no conjunto das casas bandeiristas restauradas
pelo IPHAN, que no se tratava de intervenes casustas. Pelo contrrio,
as intervenes operadas no canteiro compartilhavam todas dos mesmos
critrios artsticos, tcnicos e ideolgicos, conforme examinamos no captulo
anterior e na primeira parte deste captulo.
Um aspecto tpico desse modelo de interveno tradicional , por exemplo,
o fato de nestas casas o IPHAN nunca ter adotado peas de concreto armado
para substituir o madeiramento pesado do telhado como foi feito nas
obras de Minas Gerais e do Nordeste. Em So Paulo aplicava-se o critrio
do concreto aos macios de taipa. Na carpintaria, sempre se fez questo de
conservar ou reproduzir as solues autnticas, seja atravs da escolha do
material original (a canela-preta), seja atravs da preservao das tcnicas
construtivas originais (Fig. 81, 84).
Certamente se pode argumentar, contra a concluso a que fomos levados,
que em obras anteriores sob o controle direto do IPHAN tambm teriam
ocorrido erros de obra tais como a desmontagens de servios j executados,
ou o refazimento de servios. Nos documentos disponveis sobre a obra da
casa do Butant no h registro de refazimentos. O conjunto de todas as
obras do IPHAN em So Paulo no est no escopo principal do nosso estudo,
porm sabemos que na Igreja do Embu, no Stio Santo Antonio, e na Capela
de So Miguel no ocorreram, tampouco, contratempos do tipo descrito na
casa do Caxingui.
69
E interessante lembrar que a taipa um material (e tcnica ao mesmo tempo)
que no admite refazimentos. Dada a sua frgil constituio material apesar
da durabilidade e solidez
70
qualquer interveno na taipa praticamente
Fig. 81 (esquerda). Deta-
lhe de sambladura em uma
asna do telhado que cobre
o salo central. Ano 1967.
Acervo IPHAN 9. S.R.
Fig. 82 (direita). Detalhe
das pernas das asnas apoia-
das no frechal da parede
concntrica interna. Sam-
bladura do tipo boca de
lobo. Ano 1967. Acervo
IPHAN 9. S.R.
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69. Observao baseada
na leitura principalmente
de ROMAN 2003 e GON-
ALVES 2004.
70. Fernando Machado
Leal cita BACKE, Pe.
Florian, apud Paulo Tedim
Barreto: Com o correr do
tempo o macio se petrica
adquirindo solidez extraor-
dinria.. Cf. LEAL 1977,
p. 37. Sobre as caracte-
rsticas gerais da taipa,
ver o clssico trabalho de
SCHMIDT 1946. Sobre as
caractersticas tcnicas da
taipa, ver BAHIA 2000.
122
irreversvel. Os macios, depois de prontos, no se solidarizam com novos
macios. A parede no admite o preenchimento de pontos lacunosos com a
prpria tcnica de que constituda. Um esqueleto de concreto introduzido
sobre a face externa das paredes, depois de executado, soluo irreversvel,
assim como o so outras solues que examinaremos nos captulos seguintes.
Por tudo isso, a escolha dos critrios de como intervir conceitual e tecnicamente
na taipa deve ser precedida de estudo cuidadoso e profundo do material e da
tcnica que caracterizam esse sistema construtivo.
3.5. O telhado e as demais intervenes
A documentao conhecida da restaurao sobre a casa do Caxingui ainda
mais escassa do que aquela disponvel sobre a obra na casa do Butant.
Resume-se a pouco mais de quarenta fotograas de 1967 arquivadas no
IPHAN em So Paulo, provavelmente tomadas em no mais do que meia
dzia de ocasies, conforme as prprias fotograas indicam.
71
Atravs das fotograas no possvel saber da freqncia com que o IPHAN
visitou o canteiro, pois os registros fotogrcos no esto datados. Tampouco
esto organizados em num Caderno de Obras. No h registros escritos sobre
a execuo dos servios, com exceo da carta enviada pela construtora ao
Departamento de Obras da Prefeitura, para cobrar servios adicionais no
previstos no incio da empreitada.
72
Portanto, a nica possibilidade de entender a obra atravs do cotejamento
dessas fotograas com dois outros conjuntos de imagens, respectivamente
12 imagens de 1945 (fotograas do IPHAN, de Germano Graeser) e 20
fotograas provavelmente de 1965, quando o Diretor do Departamento de
Cultura Paulo Fradique SantAnna, aito porque a casa estava cai-no-cai,
toda escorada, props ao Secretrio de Educao e Cultura restaurar a casa
ele mesmo.
73

Alm disso, apesar de lacnica, a planilha de oramento do IPHAN, de 1958,
tambm no deixa de ser um documento auxiliar para a anlise a posteriori
da obra, j que ela arrola os servios por item, na seqncia de sua execuo.
Esta seqncia, alis, a mesma vericada na restaurao da casa do Butant,
e muito provavelmente se aplicava a todos os edifcios de taipa.
De maneira idntica da casa do Butant, uma 1. ETAPA deve ter
compreendido as prospeces, ou seja, a remoo total dos revestimentos
das paredes com a nalidade de procurar indcios da congurao original
da planta e da posio original das envasaduras. Simultaneamente s
prospeces j se demoliram todas as paredes e elementos no pertencentes
congurao original, de modo que os macios de taipa restaram nus, com
o respaldo protegido eventualmente da chuva por telhas (Fig. 83, 84).
71. A Construtora Adolpho
Lindenberg no localizou
nos seus arquivos, at ago-
ra, documentos referentes a
esta obra.
72. Ofcio 2.084/76-
ENG-EM da Construtora
A. Lindenberg, em 9-8-
1967. Processo municipal
145.444/58.
73. Em 16-8-1965. Proces-
so municipal 145.444/58.
Nesta etapa de expurgo foi demolido o oito que formava a empena Sul
(Fig. 85). Esta parede era o elemento estruturalmente mais comprometido
do edifcio. Ela encontrava-se escorada havia pelo menos dois anos, na
iminncia de colapsar. A parede que formava o oito no era de taipa de
pilo, mas sim de alvenaria de meio tijolo (Fig. 86, 87), e tinha duas janelas,
indicando a existncia de um sobrado (jirau) naquela regio da planta (Fig.
72, fotograa de 1945). Justamente naquela regio o madeiramento do
telhado era predominantemente de caibros de paus rolios solidarizados por
cip, existindo ainda caibros de seo retangular. O prprio espigo era de
pau rolio. Por cima do respaldo da parede de taipa de pilo corria tambm
um pau rolio, delimitando o macio de taipa da alvenaria de tijolos que
constitua o oito de (cuja alvenaria era bem menos espessa do que o muro
de taipa). (Fig. 88). No restante do edifcio o madeiramento obedecia ao
padro mais erudito das peas de seo retangular solidarizadas atravs de
sambladuras (Fig. 89).
Fig. 83 (esquerda). Alpen-
dre destelhado e sem reves-
timento nas paredes, aps
etapa de prospeco.
Ano 1967. Acervo IPHAN
9. S.R.
Fig. 84 (direita). Vista das
asnas do telhado sobre o
salo central. Notem-se os
respaldos das paredes (des-
providas do revestimento)
e provisoriamente protegi-
das por telhas. Ano 1967.
Acervo IPHAN 9. S.R.
Fig. 85. Empena Sul es-
corada, provavelmente em
1965. Acervo DPH/ Pres./
STLP.
A rusticidade e a improvisao da soluo construtiva do telhado na regio
da empena Sul, e ainda o fato de ser de alvenaria de tijolos o oito da empena,
devem ter sido alguns dos principais indcios que levaram Luis Saia a
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concluir que ali houvera um outro telhado, com outro desenho, e nalmente
proposio da supresso da empena e do telhado rstico. No lugar do oito
o arquiteto props uma tacania, o que resultou em um telhado de quatro
guas (Fig. 92).
Fig. 86 (esquerda). Facha-
da sul,escorada. Data pro-
vvel: 1965. Acervo DPH/
Pres/STLP.
Fig. 87 (direita). Fachada
sul,escorada. Lado interno.
Data provvel: 1965. Acer-
vo DPH/Pres/STLP.
Fig. 88. Face interna da
empena Sul, em 1945. No-
tar que a parede do oito
tem espessura menor que a
da parede sobre a qual ele
nasce. Note-se caibramento
de paus rolios, comparar
com Fig. 89. Fotograa G.
Graeser. Acervo IPHAN/
9. SR.
Fig. 89. Cmodo central,
em 1945. Notar telhado
com soluo tradicional de
caibros armados de seo
retangular. Tesoura de re-
foro, nova. Fotograa G.
Graeser. Acervo IPHAN/
9. SR.
Cabe aqui indagar se a casa possuiria, primitivamente, telhado de quatro guas
j que no foi encontrada documentao iconogrca que comprovasse
a hiptese. A parede de tijolos do oito no poderia ter sido elevada, em
algum momento, em substituio a uma parede de pau-a-pique que estivesse
ruinosa, porm formando o oito naquela mesma posio? No poderia ser o
madeiramento tosco de paus rolios resultante da reconstruo de uma parte
do telhado, de trs guas, que por alguma razo desabara? No sabemos.
Esta uma casa sobre a qual ainda no foi realizada uma necessria pesquisa
histrica. Quando ela for feita, poder-se- eventualmente ter a conrmao da
tese do telhado de quatro guas, ou o seu contrrio. E, por ora, por no temos
disponveis outros documentos, nada que relate quais foram os descobrimentos
que levaram ao telhado de quatro guas, deveremos nos contentar com a casa
restaurada, e conar no zelo e na experincia que sem dvida o arquiteto tinha.
Mas tambm no podemos esquecer que essas restauraes foram sempre
inuenciadas pela idia da busca do partido perfeito da casa bandeirista
(apresentada nos clssicos textos de 1944 e 1955 de Luis Saia). O telhado
de quatro guas era uma das caractersticas dos exemplares bandeiristas
puros. Portanto, nada haveria de mais natural do que procurar, naquela
atpica soluo de trs guas, vestgios que conrmassem e autorizassem a
recomposio de um estado original mais conforme com a regra da histria e
da beleza a tese original.
Depois da limpeza (1.a ETAPA da obra) foi executada a consolidao das
paredes de taipa, com concreto. Embora o oramento de 1958 do IPHAN
discriminasse vigas, colunas, placa nas bases das paredes externas, no
possvel ter certeza de que todos esses servios foram executados.
Nos dois nicos registros fotogrcos desta etapa da obra vem-se as paredes
externas consolidadas e ainda sem o revestimento, porm no se vem placas
de concreto nas bases das paredes. (Fig. 91, 92).
Dos pilares de concreto previstos no oramento s possvel ter certeza de
que foram executados dois, porque eles aparecem nas mesmas fotograas da
fachada (Fig. 93 e 95).
Tampouco possvel saber, na carta j citada da construtora ao Departamento
de Obras (onde citada a execuo de servios no previstos inicialmente,
para justicar pedido de suplementao de verba), o que signica a
execuo de cantoneira de concreto armado em toda periferia.
74
Mais uma
vez examinando as duas fotograas, nota-se na parte superior da parede nova
de alvenaria de tijolos uma viga-cinta de concreto. Seria esta a cantoneira
qual a carta se refere? Ou cantoneira seria a cinta de concreto moldada em
valeta aberta no prprio respaldo das paredes, como era o modo tradicional?
(Fig. 90).
No faremos aqui a descrio de todas as etapas seguintes da obra, para
no repetir o que j foi visto na restaurao da casa do Butant. As etapas
74. Ofcio 2.084/76-
ENG-EM da Construtora
A. Lindenberg, em 9-8-
1967. Processo municipal
145.444/58.
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126
correspondem, na casa do Caxingui, exatamente quelas que j examinamos
na Casa do Butant. Os critrios e mtodos de consolidao com concreto, o
preenchimento de lacunas pequenas com argamassa cimentcia, e de lacunas
grandes (paredes novas ou grandes obturaes) com alvenaria de tijolos de
barro.
Est representada, a seguir, a interpretao grca das intervenes em cada
fachada, nos seus trs estados: antes da obra, depois da obra sem revestimento,
e depois da obra com revestimento. A comparao entre os dois estados
posteriores permite observar a anatomia dos macios de taipa, a localizao
e quantidade de lacunas preenchidas, e o material de preenchimento.
Fig. 90 (esquerda). Respal-
do da parede concntrica
interna: cinta de concreto
embebida na taipa, frechal,
pea de travamento e per-
nas das asnas. Ano 1967.
Acervo IPHAN 9. S.R.
Fig. 91 (direita). Note-se,
nas duas paredes novas nas
laterais do alpendre, cinta
e pilares de concreto. Ano
1967. Acervo IPHAN 9.
S.R.
Fig. 92 (esquerda). Note-
se a parede nova de alve-
naria de tijolos, com cinta
de concreto armado na
parte superior, e pilar na
aresta do lado do alpendre.
Ano 1967. Acervo IPHAN
9. S.R.
Fig. 93 (direita). Etapa
de acabamento. Paredes
j revestidas. Ano 1967.
Acervo IPHAN 9. S.R.
Fig. 94. Telhado, detalhe.
O ripamento apia-se nas
pernas. No h viga de
cumieira. Ano 1967. Acer-
vo IPHAN 9. S.R.
Fig. 95. Estrutura do telha-
do sobre o salo central: as-
nas francesas. Ano 1967.
Acervo IPHAN 9. S.R.
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Fig. 96. Fachada Oeste
(principal) antes da restau-
rao.
Fig. 97. Fachada Oeste
aps a restaurao, sem re-
vestimento.
Fig. 98. Fachada Oeste res-
taurada.
128
taipa exposta tijolos
placa de concreto revestimento novo
pintura a cal sobre o revestimento novo
Fig. 99. Fachada Norte an-
tes da restaurao.
Fig. 100. Fachada Norte
aps a restaurao, sem re-
vestimento.
Fig. 101. Fachada Norte
restaurada.
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Fig. 102. Fachada Leste
(posterior) antes da restau-
rao.
Fig. 103. Fachada Leste
aps a restaurao, sem re-
vestimento.
Fig. 104. Fachada Leste
restaurada.
130
Fig. 105. Fachada Sul an-
tes da restaurao.
Fig. 106. Fachada Sul aps
a restaurao, sem revesti-
mento.
Fig. 107. Fachada Sul res-
taurada.
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3.6. Ambincia
As histrias dos preparativos que culminaram com a restaurao das casas
do Caxingui e do Butant so muito semelhantes. Em ambos os casos a
Prefeitura conseguiu a doao dos imveis da Companhia City na ocasio do
loteamento daquelas terras. Em volta da casa, nos dois casos de arruamento,
a empresa loteadora reservou uma rea razoavelmente grande, de forma a
constituir uma praa, j prevendo a preservao do edifcio contido nela. Mais
tarde, durante a restaurao do edifcio, o terreno da praa foi terraplenado
de maneira a conformar um outeiro justamente no ponto de localizao do
monumento. Este, por sua vez, ganhou durante a restaurao, maneira de
uma plataforma para destac-lo do restante da praa, a indefectvel calada
de pedras de formato poligonal.
No caso do Caxingui a restaurao da casa foi complementada pela edicao
de um Anexo, para abrigar a zeladoria e os banheiros pblicos, implantado
na cota de nvel mais baixa do terreno (cerca de 2,5 metros abaixo do piso
casa) e voltado para a rua oposta da entrada principal da praa, de modo a
no car visvel a partir da casa e de qualquer ponto do terreno (Fig. 108 e
possivelmente 109). No possvel ter certeza sobre se Luis Saia o autor
do projeto desse edifcio anexo. Contudo, o partido da sua implantao
em relao casa grande o mesmo adotado na Casa do Padre Incio, no
Stio Santo Antonio e no Stio Mandu sempre oculto do campo de viso
do monumento , o que sugere a participao de Saia, se no no projeto
arquitetnico do Anexo, ao menos no projeto da sua implantao.
Com exceo da casa grande, todos os demais elementos localizados na praa
puxados, barraces, hortas, e tudo o que porventura fosse equipamento de
uso cotidiano da primitiva propriedade rural foram removidos, para dar
lugar a um cenrio constitudo exclusivamente pela casa e por um gramado
em toda a extenso da praa. Dos vestgios primitivos s restaram no novo
conjunto paisagstico alguns grupos de araucrias, rvores caractersticas da
vegetao nativa (Fig. 110, 111, 112).
75
A interveno realizada por Saia no terreno da praa indicava, como no
caso do Stio Santo Antonio, a idia do arquiteto de que uma adequada
reinsero do edifcio no contexto presente no prescindia de uma operao
de modernizao paisagstica do seu ambiente envoltrio. Adotada essa
premissa, e semelhana do expurgo realizado sobre os elementos esprios
da casa, tudo o que foi considerado desconforme com a esttica modernizante
idealizada para o conjunto foi suprimido. No lugar do ambiente rural, surgiu
uma nova composio ambiental, de ares modernistas, ares principalmente
devidos s caractersticas plsticas peculiares da casa bandeirista, que foram
(intencionalmente?) mais salientadas pela restaurao: a simplicidade de um
volume geomtrico primrio (o volume cbico atarracado), coroado por um
telhado piramidal; a nudez branca e luminosa dos panos de vedao; e o
escuro formado pela reentrncia do alpendre, entalado entre duas superfcies
brancas. Ao redor do paraleleppedo branco, somente um extenso gramado.
O monumento resultante da restaurao, notvel na sua pureza geomtrica,
parece pousar sobre o gramado, sem toc-lo (Fig. 110).
75. Curiosamente, antes
das restauraes, as duas
casas Butant e Caxin-
gui j tinham araucrias
adultas no seu terreno.
Estas rvores aparecem
em vrias fotograas das
obras. possvel que a
Companhia City as tenha
poupado quando abriu os
dois loteamentos.
132
Fig. 108. Situao aps a
restaurao, com o Ane-
xo a Oeste. Acervo DPH/
Pres./ STPRC.
Fig. 109. Canteiro de obras,
possivelmente o Anexo em
construo, 1967. Acervo
IPHAN 9. S.R.
Fig. 110. Fachada principal
(Oeste). Casa do Caxingui
restaurada. Como nas ou-
tras casas restauradas pelo
IPHAN, a pureza geom-
trica e a alvura das paredes
que emolduram o alpendre.
Acervo DPH/ DIM.
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Portanto, o plano de resgate da casa do Caxingui consistiu em valorizar o
entorno do monumento no tanto como vestgio histrico, mas, principalmente,
como elemento paisagstico vivo, procurando interpret-lo de acordo com o
prprio carter imprimido ao edifcio, qual seja, um carter de modernidade,
obtido atravs da restaurao, na casa, de uma imagem arquitetnica completa
e perfeita na sua clara geometria.
Essa operao arquitetnica que se caracteriza pelo seu aspecto
predominantemente esttico custou a supresso irreversvel dos restos
do ambiente rural daquele stio. Contudo, esse era o critrio adotado pelo
IPHAN em So Paulo. Alguns trechos de um texto escrito por Saia em 1972
nos ajudam a entender a razo da predominncia do carter esttico sobre o
carter histrico nas restauraes dos vestgios arquitetnicos do passado.
A ao do IPHAN pautava-se sobretudo na idia da construo da modernidade
(cultural e arquitetnica) da nao. O resgate e a preservao dos monumentos
histricos e artsticos submetia-se a essa lei maior, e por isso nada seria mais
natural, nessa tarefa edicadora de uma nova identidade nacional, do que
estender o exerccio da arquitetura moderna ao campo da restaurao dos
monumentos arquitetnicos. Portanto: no Brasil, o patrimnio e a restaurao
arquitetnica nasceram como instncias subordinadas ao projeto maior da
implantao do modernismo arquitetnico no pas, e a ele se submeteram em
tudo o que dizia respeito aos valores estticos. Vejamos no texto de Saia:
Fig. 111. Casa do Caxingui
restaurada. Fotograa J.
Hirata. Acervo DPH/ Pres./
STLP
Fig. 112. Casa do Butant.
Desenho a pena de J. Wasth
Rodrigues para a Comisso
do IV Centenrio, com
araucrias e mastro para a
Festa de Santa Cruz. A cruz
ncada no cho indicaria
que naquela moradia havia
capela. In: Revista do
Arquivo Municipal n. 166.
134
Uma das tarefas centrais da arquitetura moderna e talvez do prprio
homem moderno encontrar os termos de convivncia da herana
positiva do passado com as pretenses e falsos valores impostos
dignidade humana pelas experincias negativas desse mesmo passado.
Perante tal responsabilidade, a condio de especialista do arquiteto
restaurador admissvel somente quando complementar de uma
formao prossional bastante satisfatria; tanto que lhe impea
se converter em mero executor de tarefas primrias, destitudas de
signicado arquitetnico (...). Nem sempre ou quase nunca o
trabalho de restaurao exaure a participao do arquiteto, posto
que, freqentemente, lhe so propostos problemas de preservao de
ambincia e de obras complementares destinadas valorizao do
monumento e seu uso (...). A modernidade instrumentos, materiais,
processos e solues constituem meios operativos de proteo,
preservao e consolidao dos monumentos, quer na sua compleio
individual, quer nos arranjos que lhes permitam sobrevivncia e uso
adequados na vida moderna. (SAIA 1977, p. 16)
As principais idias contidas no texto acima no deixam dvidas quanto
ao critrio norteador das restauraes do IPHAN em So Paulo. A primeira
idia: a tarefa maior consistia em atuar adequadamente modernamente
adequando o passado ao presente. A segunda idia: a prxis da restaurao no
atividade manual ou instncia que tem autonomia em relao arquitetura;
ao contrrio, na sua especicidade submete-se arquitetura e a todas as
categorias tericas, crticas, histricas e tcnicas que dizem respeito a esta,
na busca de um sentido arquitetnico. A terceira idia, que decorre das duas
anteriores: a restaurao e a valorizao do patrimnio podero eventualmente
implicar a necessidade de intervenes arquitetnicas complementares, seja
no monumento ou no seu ambiente; tais intervenes devero se pautar pelos
instrumentos disponibilizados pela modernidade arquitetnica: conceitos,
materiais, processos, enm: solues modernas.
O alinhamento a esse critrio no era exclusivo de Saia. Todos os arquitetos
modernistas do IPHAN, a comear por Lucio Costa, adotaram-no. A anlise
de um caso emblemtico de ambientao de monumentos nos permite ver
com mais clareza o rebatimento concreto desse critrio, que concebia a
criao de novos elementos arquitetnicos como necessria recomposio
de um conjunto artstico.
A criao de um entorno envoltrio para a proteo da visibilidade do outeiro
da Igreja da Glria, no Rio de Janeiro, um destes casos, alm de representar a
primeira oportunidade, para o IPHAN, de abordar concretamente o problema
da ambincia dos monumentos. O Decreto-Lei 25/37 no seu artigo 18 j
previa a tutela, pelo rgo federal, do entorno dos monumentos, apesar de
no explicitar os seus critrios operativos:
Sem prvia autorizao do Servio do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, no se poder, na vizinhana da coisa tombada,
fazer construo que impea ou reduza a visibilidade (...).

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O conceito de ambincia estava colocado pela instncia legal. As suas variadas
interpretaes tcnicas foram sendo construdas caso a caso, adequando-se
sempre s circunstncias de cada situao.
Em 1943 a Prefeitura do Rio de Janeiro pretendia aprovar no sop do outeiro
da Igreja de Nossa Senhora do Outeiro da Glria a construo de seis prdios
de apartamentos com alturas variando de sete a dez andares. Submetido o
projeto apreciao do IPHAN, Lucio Costa emite o seu parecer. Os croquis
do arquiteto constantes do parecer ilustram a situao pretendida pelos
construtores, mostrando o prejuzo que a muralha de prdios causaria para
a vizualizao no s da igreja, mas tambm do outeiro sobre o qual ela se
assentava (Fig. 113).
Depois de muita negociao, o IPHAN conseguiu no s impedir a construo
dos prdios, como tambm conseguiu remover o casario que havia na frente
(do outeiro e nas suas encostas norte e leste) bloqueando a perspectiva da
Praa Paris
76
(COSTA 1995, p. 411), para dar lugar ao conjunto rampado
de acesso Igreja, que foi projetado pelo IPHAN procurando o percurso
natural de rampas e escadas e incorporando os plats resultantes das
demolies. (COSTA 1995, p. 412) (Fig. 114, 115, 116, 117).
Ou seja, o parecer de Lucio Costa no se limitou a propor limites de altura
para as construes ao redor da igreja e seu outeiro mas, adicionalmente,
estabeleceu diretrizes urbansticas para a remodelao da paisagem de toda
a regio da Glria at o Passeio Pblico. O critrio consistia em valorizar
tanto o monumento como o seu ambiente, atravs da operao simultnea
em ambos. Ele est evidente na descrio que o arquiteto faz da rea de
abrangncia da remodelao proposta:
(...) quero referir-me incorporao de uma parte das encostas leste
e norte do Outeiro da Glria, no conjunto dos jardins que lhe cam
ao p, para servir como fundo de cenrio, com a sua encantadora
igrejinha seiscentista, bela perspetiva de parques que, partindo do
Passeio Pblico e da Praa Paris, se espraia pela Esplanada da Glria
at aos jardins do largo do mesmo nome onde topa com o outeiro (g.
114). (PESSA 1999, p. 47)
O critrio est evidente tambm na diretriz operativa que inclua a liberao,
via demolies, da visada entre a esplanada e o cume do outeiro e vice-
versa:
Examinada sob esse aspecto, a idia da abertura de uma clareira
verde em frente igreja s deve ser encarada com simpatia, pois
representaria anal, antes do mais, o primeiro passo no sentido da
desobstruo progressiva daquela orla do outeiro. (PESSA 1999,
p. 48)
A desobstruo progressiva dependeria da demolio dos velhos prdios
ali existentes, am de que a orla valorizada do outeiro, conforme j cou
dito, se incorpore denitivamente aos jardins. (PESSA 1999, p. 50)
76. Da praa Paris (1920),
que se desenvolve a partir
do sop do outeiro, tem-se
a viso completa das en-
costas leste e norte deste
e da fachada principal da
Igreja. Inversamente, a
partir da Igreja se enxerga
perfeitamente a estrutura
perspctica da praa em es-
tilo francs. Ver croquis da
situao, por Lucio Costa,
na Figura 113.
136
Em decorrncia da desobstruo da rea, o conjunto paisagstico proposto
necessitava daquilo que Luis Saia chamou de obras complementares
destinadas valorizao do monumento e seu uso (...), arranjos que lhe
permitam sobrevivncia e uso adequados na vida moderna (SAIA 1977, p.
16). Era o padro de abordagem do IPHAN: nessa rea liberada, lacunosa,
que entrava a interveno arquitetnica de desenho novo, em maior ou
menor extenso, mas sempre de carter modernista, e evocando a tradio.
Ainda extrado do mesmo parecer de Lucio Costa, temos, a respeito do plano
paisagstico:
(...) pois no se trata tanto, no caso, de beneciar a igreja, como,
principalmente, a paisagem urbana, num dos seus trechos mais
caractersticos e impregnados de tradio. (PESSA 1999, p. 50)
Fig. 113. Croquis (1943)
de Lucio Costa com a vi-
so da Igreja e do outeiro
bloqueada pelos prdios.
Fonte: PESSA 1998.
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Fig. 114. Croquis de Lucio
com a sugesto do cami-
nhamento das rampas na
encosta do outeiro. Fonte:
COSTA 1995.
Fig. 115. Idem, viso pers-
pectiva das rampas projeta-
das. Fonte: COSTA 1995.
E, sobre as novas rampas, pretendidas na lacuna aberta pelas demolies:
Quanto ao tratamento da encosta e das rampas e escadas de acesso ao
outeiro (...) deve-se evitar qualquer propsito de monumentalidade, no
s porque um tal tratamento destoaria das propores e singeleza alde
da capela, como porque equivaleria introduo de um elemento novo
e de aparato no aspeto despretencioso (sic) e tradicional da encosta
arborizada do outeiro, aquilo, anal, que importa reconstituir, tanto
assim que haveria convenincia em se manterem as rampas e escadas
parcialmente encobertas pelo arvoredo. (PESSA 1999, p. 51)
138
Fig. 116. O projeto execu-
tado. Fonte: COSTA 1995.
Fig. 117. Detalhe de pata-
mar e rampa. Fonte: COS-
TA 1995.
Note-se que a operao de adequao do ambiente com o monumento (o
edifcio da igreja) foi muito alm do controle dos limites de altura das
construes no entorno do outeiro. Ela incluiu a liberao do monumento
atravs da destruio do casario existente sua volta o mesmo expurgo
observado no entorno do Stio Santo Antonio, da casa do Caxingui e em
outros projetos do IPHAN , para permitir a formao de uma nova unidade
artstico-paisagstica, que comeava no Passeio Pblico, passava pela praa
Paris, subia o outeiro e literalmente culminava na igreja (Croquis 1 da Fig.
113).
Est evidente, nas diretrizes do parecer de Lucio Costa, o desejo de reorganizar
a cidade a partir dos seus monumentos, moldando o tecido urbano maneira
moderna, cuidando das visadas em perspectiva monumental, compondo
de forma racional o conjunto da paisagem, conforme recomendavam os
CIAM. A idia de desenhar o ambiente chega inclusive a ofuscar a idia
da valorizao da igreja enquanto objeto arquitetnico isolado, fato que
s constitui argumento em favor da tese de que a questo do patrimnio
desenvolveu-se como uma das questes do modernismo.
O exemplo que acabamos de examinar deixa claro que todo o conjunto de
operaes de valorizao do monumento buscou revelar o carter artstico
do monumento, fosse aquele decorrente da tradio (trecho impregnado de
tradio, propores e singeleza alde da capela, aspeto despretencioso
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(sic) e tradicional da encosta arborizada), fosse aquele outro sempre
ausente das justicativas, porm sempre presente na inteno, no desenho e
na obra: a beleza segundo a esttica moderna.
Outro caso exemplar da inteno modernizante das operaes de ambientao
o projeto paisagstico da praa onde se localiza a casa do Butant, embora
no possamos asseverar que o traado seja da autoria de Luis Saia, pois
no h meno a essa autoria em documento algum
77
. Tirando partido da
77. O artigo Casa do Ban-
deirante, na revista Pau-
listania n 52 jan-abr. 1955,
p. 9, atribui a Arthur Etzel
a autoria do ajardinamento.
No se sabe se o traado
tambm de sua autoria.
A geometrizao em estilo
modernista sugere autoria
de um arquiteto, no caso,
Luis Saia. Arthur Etzel era
Fig. 118 (acima). Casa do
Bandeirante. Ajardinamen-
to de Arthur Etzel sobre
projeto possivelmente de
Luis Saia. A congurao
paisagstica que aqui apare-
ce foi alterada no incio da
dcada de 1980, conforme
apresentado na Figura 14.
Os telhados menores so
os abrigos construdos por
Paulo Florenano. Foto-
graa de 1960, Vo VASP.
Acervo DPH/Pres/STLP.
Fig. 119 (ao lado). Casa do
Butant. Abrigo para carro
de boi, construdo em 1954
para o Museu do Bandei-
rante. Foram construdos
o abrigo dos carros de boi,
a casa da farinha, o abrigo
do engenho de cana. A ex-
posio foi desmontada no
incio da dcada de 1980,
e o abrigo foi demolido no
nal da dcada de 1990.
Fotograa: acervo DPH/
DIM.
140
diretor da Diviso de Par-
ques e Jardins da PMSP
poca da restaurao. Nas-
ceu e faleceu morando no
Jardim da Luz. Foi funcio-
nrio dedicado, da Prefei-
tura, de 1909 a 1971.
78. Depois de conseguir
viabilizar a restaurao
arquitetnica da casa do
Butant, Paulo Florenano
fez vrias viagens a Minas
Gerais e ao interior de So
Paulo durante os anos de
1954 e 1955, como Con-
servador do Museu da
Casa do Bandeirante, em
busca de mveis, alfaias e
mquinas rurais do perodo
colonial, a m de compor
o cenrio do museu. Com-
prou ou obteve por doa-
o uma moenda de cana,
um monjolo, um engenho
de farinha; carros de boi;
teares, mesas, armrios,
oratrios, etc., somando ao
todo 400 peas. Suas in-
curses e aquisies esto
registradas nos documen-
tos arquivados no acervo
de processos da Comisso
do IV Centenrio, confor-
me listagem apresentada
ma Bibliograa do presen-
te trabalho. A montagem
museolgica no deve ter
agradado a Saia, que em
1972 observou a respeito
da casa: (...) a casa do
Butant (...) foi restaura-
da para a Comisso do IV
Centenrio e convertida
numa discutida e esdrxu-
la Casa do Bandeirante,
cujo recheio coisas de
poltica quase totalmente
mineiro. Cf. SAIA 1978,
p. 62.
79. Em 20-7-1954 Paulo
Florenano presta contas
ao presidente da Comisso
do IV Centenrio, Guilher-
me de Alemeida, de sua
viagem a Salespolis, onde
foi buscar, no stio de El-
mano de Almeida (funcio-
nrio da PMSP, da Diviso
de Patrimnio), taquaras,
barrotes, caibros, ripas,
7 frechais e cumieira, 10
feixes de sap e cip gr-
tis e mais 2 pessoas para a
montagem das construes
rsticas que abrigariam os
equipamentos rurais do
acervo do Museu da Casa
do Bandeirante. Processo
do Acervo do IV Centen-
rio, caixa 311, Processo n.
3.689.
implantao da casa em diagonal, foi traado um caminho principal em curva
parablica, que tangencia um quadrado que emoldura a casa. As formas
modernistas do desenho impressionam, lembrando as modernssimas formas
de duas construes coevas: a futurista espiral-smbolo do IV Centenrio e a
ondulante marquise do Parque do Ibirapuera (Fig. 118). Na casa do Butant,
foram incorporados na composio paisagstica (no por desejo do IPHAN
78
)
vrios anexos em estilo caipira (Fig. 119), que Paulo Florenano fez construir
( custa de operrios e materiais de construo trazidos de Salespolis
79
) para
gurarem no que seria o quintal do Museu da Casa do Bandeirante (que
foi instalado na casa em outubro de 1955, ainda no mbito dos festejos do IV
Centenrio).
De forma anloga dos dois exemplos que acabamos de ver, a restaurao
da casa do Caxingui no se restringiu s intervenes operadas no edifcio.
A praa gramada, com sua casa, suas araucrias e o Anexo ocultado da viso
do freqentador representam perfeitamente aqueles critrios de abordagem
de restaurao do monumento que convencionamos chamar de tradicionais.
Veremos, nas restauraes que analisaremos a seguir, de que maneira este
modelo de abordagem permaneceu depois do m da fase herica.
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CAPTULO III
TEMPOS DE NOVIDADES E DE EXPERIMENTAO
1. O patrimnio expande-se
Convencionou-se chamar de fase herica o perodo que vai da criao do
IPHAN at a aposentadoria de Rodrigo Melo Franco de Andrade em 1967.
Segundo Maria Ceclia Londres Fonseca o perodo no se caracterizou por
uma uniformidade no padro de atuao do rgo. Enquanto as dcadas de
1930 e 1940 foram marcadas pelas descobertas e pela pesquisa do patrimnio
que estava em formao e, principalmente, pela atuao dos prossionais que
constituam a vanguarda modernista, as dcadas seguintes, de 1950 e 1960,
teriam sido um perodo de tecnicao da atividade do rgo, que passou a
se concentrar nos tombamentos e nas obras, relegando ao segundo plano as
atividades de pesquisa e de divulgao (FONSECA 1997, p.157). A primeira
dcada coincidiu com o governo de Getulio Vargas e Gustavo Capanema,
cuja orientao nacionalista permitiu que o IPHAN desempenhasse com
mais destaque a sua misso. Antonio Luiz Dias de Andrade cita o progressivo
isolamento e a pobreza de recursos materiais que se abateram sobre a
instituio j desde o m do regime do Estado Novo (1945), notando que a
fase herica teria tido ali o seu incio, exatamente no momento em que a
instituio perde a importncia poltica que tivera originalmente no plano de
governo estadonovista (ANDRADE 1993, p. 155).
Contudo, esse progressivo isolamento no signicou de maneira alguma o
abandono da idia da misso do rgo, que se manteve sempre, sob a direo
de Rodrigo M. F. de Andrade e convivendo com a eterna carncia de recursos,
atuando sob a inspirao original do pensamento de vanguarda dos seus
pioneiros, pois os conceitos inaugurados pelos modernistas mantiveram-se
vivos nas pessoas dos seus discpulos e dos prossionais que passaram a
compor os quadros tcnicos do IPHAN (FONSECA 1997, p.158).
Politicamente, o carisma e o peso simblico de Rodrigo M. F. de Andrade
sustentaram, mesmo durante o perodo de tecnicao ou isolamento, a
aura mtica do IPHAN construda nas duas primeiras dcadas. O perodo
de grandes mudanas no cenrio do urbanismo nacional coincidiu com a
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1. Dos textos de que temos
conhecimento, o artigo de
Luis Saia, At os 35 anos,
a Fase Herica, escrito
em 1972 e publicado na re-
vista CJ Arquitetura n. 17,
de 1977, o primeiro que
emprega a expresso fase
herica. Cf. SAIA 1977.
aposentadoria de Rodrigo de Andrade, que foi substitudo pelo arquiteto
Renato Soeiro, indicado pelo prprio Rodrigo.
A partir dos anos 1950, a intensiva industrializao do pas, os movimentos
migratrios internos e o crescimento urbano desordenado formavam o
quadro do urbanismo no Brasil. Esses fenmenos passaram a constituir
ameaas aos centros antigos das cidades grandes. Nas pequenas localidades
ou cidades at ento resguardadas de grandes transformaes pela diculdade
de acesso, os automveis agora produzidos em escala de massa pela
indstria automobilstica nacional passaram a despejar hordas de turistas,
novos negcios e indstrias, trazendo junto com estes todos os problemas
decorrentes do crescimento urbano ilimitado. Ouro Preto, por exemplo,
acolheu uma indstria de alumnio, que atraiu milhares de novos habitantes
que se instalaram em bairros novos nas encostas das montanhas que formam
o cenrio de fundo da cidade tombada. Ao lado dos problemas de sempre,
o IPHAN passou a ter que enfrentar questes de um carter, dimenses e
complexidade muito maiores. Tratava-se agora de dar conta da proteo de
um patrimnio urbanstico, paisagstico, ambiental e, sobretudo, cultural.
A noo de patrimnio histrico e artstico tornara-se limitada demais para
abordar conceitos novos de que a realidade impunha. Todos os elementos
urbanos ou ambientais que antes pareciam destinados permanncia ou
lenta transformao estavam agora em revoluo, sob constante ameaa
de desaparecimento. No territrio urbano, o crescimento desorganizado de
periferias urbanas sem beleza, a demolio de edifcios para dar lugar a
prdios maiores, o abandono das reas ferrovirias e o dilaceramento da malha
viria por avenidas, tneis e viadutos passaram a compor o novo conjunto
de problemas a ser enfrentado. Alm disso, as questes sociais relacionadas
cultura enquanto patrimnio intangvel, e as questes de proteo de
reas naturais tambm passaram a ser temas de preocupao patrimonial. A
voracidade da renovao edilcia no solo urbano e a diculdade de lidar com
o problema chegou mesmo a fazer o IPHAN se submeter a situaes como
a aprovao em 1972 da construo de um prdio de 22 andares sobre um
edifcio tombado, de feies neoclssicas, de 3 andares, localizado na rua
Mayrink da Veiga, no Rio de Janeiro (PESSA 1999, p. 264) (Fig. 1).
Diante das circunstncias, ainda na gesto de Rodrigo M. F. de Andrade e
por sugesto sua, o IPHAN iniciou a prtica de solicitar a visita tcnica de
consultores estrangeiros da UNESCO, a m de obter orientao especializada
para assuntos como os decorrentes da exploso urbana, da presso
imobiliria e do turismo de massas, que at ento no estavam na pauta de
discusses ou de aes do rgo federal. Michel Parent, Inspetor Principal
dos Monumentos Franceses, veio em 1966-67. sua visita seguiram-se as
do arquiteto portugus Alfredo Evangelista Viana de Lima, que elaborou
relatrios compreendendo diagnsticos e propostas de valorizao para
Ouro Preto (1968), So Luiz e Alcntara (1970); a do arquiteto Frderic de
Limburg Stirum sobre Parati; e a do urbanista Shankland sobre o Pelourinho
146
em Salvador (MEC-SPHAN 1980, p. 32). A orientao da UNESCO, atravs
dessas consultorias, procurava conciliar a preservao do patrimnio com
o desenvolvimento urbano. O plano de valorizao de Ouro Preto
2
, por
exemplo, previa a criao de uma zona de expanso isolada da cidade por
um cinturo verde e o estabelecimento de um zoneamento de uso para a
cidade, recuperando as habitaes da rea antiga (LIMA 1969). O plano no
foi executado.
3
Outra iniciativa, muito providencial, foi a organizao da reunio de
governadores dos estados (1970) convocada pelo ento ministro da Educao
e Cultura Jarbas Passarinho, conterrneo de Renato Soeiro (ambos eram
paraenses)
4
. A idia j antiga de Lucio Costa
5
, da criao de servios de
patrimnio estaduais e municipais, adquiriu sua primeira feio normativa
no Compromisso de Braslia (1970), atravs do qual os representantes
de governos estaduais e municipais presentes ao encontro rmaram o
compromisso de, nas suas respectivas esferas de governo, colaborar com o
IPHAN na tarefa de proteger os patrimnios regionais. O compromisso foi
raticado um ano depois, em reunio realizada em Salvador, que gerou o
Compromisso de Salvador (1971).
O objetivo da poltica de descentralizao da atividade de proteo do
patrimnio era criar estruturas suplementares ao do IPHAN. Justicava-
se a criao dos servios regionais e locais pela crescente demanda de
aes patrimoniais gerada pelo quadro do urbanismo nacional; tambm,
pela carncia de recursos do IPHAN que impossibilitava a sua atuao
adequada em todas as regies do pas. As resolues do Compromisso de
1970 no se limitavam a recomendar a criao de servios regionais e locais.
Tambm recomendavam a criao de cursos de preparao de prossionais
especializados, a incluso de educao patrimonial nos currculos escolares
Fig. 1. Croquis de Lucio
Costa, fornecendo diretriz
para a aprovao de prdio
de 22 andares no lote do
imvel tombado de 3 anda-
res. Fonte: PESSA 1999.
2. LIMA, Alfredo Evange-
lista Viana de. Renovation
et mise em valeur dOuro
Preto. UNESCO, octobre-
dcembre 1969. Avant-pro-
ject. Mimeo.
3. O arquiteto Fernando
Machado Leal, em aula
de 5-9-1974 no Curso de
Especializao em Con-
servao de Monumentos
e Conjuntos Histricos,
referia-se inutilidade da
vinda de determinados
consultores da UNESCO,
que ignoravam muitas so-
lues que os prossionais
brasileiros do patrimnio
j sabiam. Leal deixou cla-
ro que excetuava Viana de
Lima, seu colega no curso.
Na nossa interpretao,
possvel que essa postura
de Fernando Leal exempli-
que o estranhamento que
naquele perodo as teorias
e orientaes novas, origi-
nrias predominantemente
da Europa, causaram nos
tcnicos das geraes mais
antigas do IPHAN.
4. FONSECA 1997, p. 161
e TELLES 1977, p. 23.
5. Cf. PESSA 1999, p.
17.
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148
de todos os nveis, a proteo dos acervos arquivsticos, o fomento pesquisa
patrimonial, e a destinao dos monumentos para atividades culturais
pblicas.
O prprio Lucio Costa justicou a adoo da nova poltica do IPHAN e
do Ministrio da Educao e Cultura em um texto seu que acompanha o
Compromisso de Braslia como anexo, expondo a complexidade e a
especicidade da tarefa de que o IPHAN, sozinho, estivera incumbido at
ento:
O problema da recuperao e restaurao de monumentos, trate-
se de uma casa seiscentista como estas de So Paulo, ou das runas
desta igreja de So Miguel, no Rio Grande do Sul, extremamente
complexo.
Primeiro, porque depende de tcnicos qualicados cuja formao
demorada e difcil, pois requer ,alm do tirocnio de obras e de
familiaridade com os processos construtivos antigos, sensibilidade
artstica, conhecimentos histricos, acuidade investigadora,
capacidade de organizao, iniciativa e comando e, ainda, nalmente,
desprendimento.
Segundo, porque implica em providncias igualmente demoradas,
como o inventrio histrico-artstico do que existia na regio, o
estudo da documentao recolhida, o tombamento daquilo que deve
ser preservado, a eleio do que merea restauro prioritrio, a
apropriao de verbas para esse m, a escolha de tcnicos, o estudo
preliminar na base de investigao histrica e das pesquisas in loco, a
documentao e o registro das fases da obra e, por m, a manuteno
e o destino do bem recuperado.
Apesar da decincia dos meios, a Diretoria do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional obra da vida de Rodrigo M. F. de Andrade tem
procedido ao restauro de monumentos talha, pintura, arquitetura
em todo o pas; mas no acervo de cada regio h obras signicativas
e valiosas cuja preservao escapa alada federal; , pois, chegado
o momento de cada Estado criar o seu prprio servio de proteo
vinculado universidade local, s municipalidades e DPHAN, para
que assim participe diretamente da obra penosa e benemrita de
preservar os ltimos testemunhos desse passado que a raiz do que
somos e seremos.
6
Estes poucos quatro pargrafos escritos por Lucio Costa explicitam, com
impressionante conciso e detalhe, o quadro metodolgico de trabalho do
IPHAN, que acabar por ser o modelo de ao adotado por todos os servios
estaduais e municipais que viro a ser criados em seguida.
6. ANEXO do Compro-
misso de Braslia in:
IPHAN. Cartas Patrimo-
niais. Braslia: IPHAN,
1995. Caderno de docu-
mentos n. 3., p. 167.
1.1. Formao de especialistas
Para remediar a carncia de mo-de-obra especializada, nos nveis
superiores, mdio e artesanal, indispensvel criar cursos visando
formao de arquitetos restauradores, conservadores de pintura,
escultura e documentos, arquivologistas e muselogos de diferentes
especialidades, orientados pelo DPHAN e pelo Arquivo Nacional os
cursos de nvel superior. (recomendao nmero 7 do Compromisso
de Braslia, 1970).
Atendendo recomendao do Compromisso de Braslia, e segundo projeto
apresentado naquela mesma ocasio
7
, foi celebrado entre o CONDEPHAAT
(atravs da Secretaria de Esportes e Turismo) e a USP (atravs da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo), em 1972, um convnio para a realizao de um
curso de restaurao e conservao de monumentos e conjuntos arquitetnicos
para arquitetos
8
. Em 1973 se ratica o convnio em novo documento,
assinado tambm pelo IPHAN, e se detalha a estrutura do curso.
Este seria o primeiro curso de especializao, em nvel de ps-graduao,
com a nalidade de formar especialistas para o atendimento das unidades
dos servios de proteo do Patrimnio Histrico e Artstico do Pas.
9
Na realidade, em 1964 a FAUUSP j havia organizado um curso de ps-
graduao em preservao e restaurao de monumentos, mas com outro
objetivo, que foi o atendimento de exigncias acadmicas do Ministrio
da Educao e Cultura. O curso foi, portanto, destinado aos docentes da
faculdade. A sugesto do tema desse curso de ps-graduao foi do professor
Flavio Motta, que prontamente obteve a colaborao do IPHAN, atravs de
Rodrigo M. F. de Andrade.
10
O diretor do IPHAN enviou como professores
os melhores prossionais (arquitetos e artesos) do IPHAN, entre os quais o
restaurador Jair Afonso Incio (1932-1982), que usava tcnicas aprendidas na
Europa e nos Estados Unidos muitas vezes adaptadas s condies de clima e
de recursos disponveis no Brasil.
11
O curso teve como coordenador Eduardo
Kneese de Melo. Em 1977 Augusto da Silva Telles diz sobre o curso que
apesar de algumas falhas (de coordenao), foi ele de grande proveito
12
.
Para Julio Katinsky, que participou do curso como aluno, aquele foi um
curso de alto nvel intelectual. Alm de Jair Incio, lecionaram o prprio
Silva Telles, Edson Motta, Srgio Buarque de Hollanda, Renato Soeiro,
Fernando Leal e Flavio Motta. Katinsky recorda-se de que a apresentao
da restaurao ento recente do Solar do Unho, de Lina Bo Bardi, chocou
a todos do Patrimnio, pela proposta inusitada e diferente de tudo o que se
fazia tradicionalmente no Brasil em termos de restaurao.
13
J o curso de 1974 foi detalhadamente organizado. O programa do curso
e o contedo disciplinar foi estabelecido pelo IPHAN em conjunto com o
Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto da FAUUSP.
7. Cf. Luis Saia, no artigo
At os 35 anos, a Fase
Herica (1977). Saia no
informa de quem foi a au-
toria do projeto, mas cer-
tamente foi ele elaborado
com a contribuio princi-
pal do IPHAN, conforme
indicam, primeiramente,
o texto de Lucio Costa (o
anexo), e depois, os ter-
mos do convnio de 1973
e a presena de tcnicos e
colaboradores do IPHAN
como docentes no curso.
8. Dirio Ocial do Estado
de So Paulo em 20-12-
1972.
9. Cf. artigo 2. do conv-
nio, publicado no Dirio
Ocial do Estado de So
Paulo em 20-12-1972.
10. Depoimento de Flavio
Lichtenfels Motta autora,
em 28-9-2005.
11. Cf. NBREGA, I. C.
Jair Afonso Incio, um
pioneiro na preservao
do patrimnio artstico
brasileiro. Dissertao
(Mestrado em Artes) Ins-
tituto de Artes, Universida-
de Estadual Paulista, So
Paulo, 1997.
12. TELLES, A. C. da S.
Formao de Arquitetos
para Preservao de Bens
Culturais. In: revista CJ.
ARQUITETURA n 17.
Rio de Janeiro: FC Editora,
1977. pp. 23-23.
13. Conforme informaes
de Julio Katinsky autora,
em 3-10-2005. Apesar do
curso ter se realizado em
So Paulo, Luis Saia no
participou dele. As justi-
cativas da recusa de Saia
esto publicadas em di-
po Ingeniarios, na revista
ACRPOLE n 318, de
junho de 1965.
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Das 30 vagas criadas, 15 foram preenchidas por tcnicos enviados pelos
rgos interessados de vrias regies do pas, de acordo com critrio do
IPHAN. Outras 15 vagas foram preenchidas de acordo com indicao do
Governo do Estado de So Paulo, dando prioridade para 10 arquitetos da
Secretaria de Cultura, Esportes e Turismo, e para 3 arquitetos da USP.
14
Tendo como coordenadores representantes das trs partes conveniadas
(Ulpiano T. Bezerra de Meneses, Nestor Goulart Reis Filho e Luis Saia),
o curso realizou-se de 12 de agosto a 20 de dezembro de 1974, no prdio
da FAU da rua Maranho, em perodo integral.
15
O contedo disciplinar
foi organizado em 6 blocos, incluindo o que foi chamado de estgio,
correspondente a visitas para possibilitar o contato prtico com os temas
ministrados em sala:
1) Teoria da conservao;
2) Tcnicas de restaurao;
3) Tcnicas auxiliares de restaurao;
4) Projetos de restaurao;
5) Seminrios de formao brasileira e regional;
6) Estgios.
O bloco 1 abordou temas da arqueologia, dos museus, da legislao nacional
relativa ao patrimnio histrico e artstico, dos critrios gerais de restaurao
de monumentos e da ambientao de monumentos; alm disso, abordou a
experincia internacional atravs das aulas de Hughes de Varine-Bohan,
diretor por 10 anos do ICOM Conselho Internacional dos Museus. Segundo
Ulpiano B. de Meneses, nas aulas de Varine-Bohan pela primeira vez no
Brasil se tratou conceitualmente de temas conceituais do patrimnio.
Carlos Lemos e Antonio Luiz Dias de Andrade, que foram alunos do curso,
tambm relatam que foram uma novidade os conceitos apresentados por
Varine-Bohan, especialmente no respeitante abrangncia da noo de
patrimnio (RODRIGUES 2000, p. 73).
noo de patrimnio histrico e artstico, Varine-Bohan superps o conceito
mais abrangente de patrimnio cultural, cujos elementos constituintes
ele deniu a partir do seu agrupamento em trs grandes categorias: a dos
elementos de origem natural (o meio ambiente do homem); a dos elementos
intangveis criados pelo homem (o conhecimento, a cincia, a tcnica, a
arte); e a do habitualmente chamado de patrimnio cultural, composto pelos
bens mveis e imveis. Em seguida, recusando a categorizao proposta por
ele mesmo, Varine-Bohan dene, por inverso, o patrimnio cultural como
sendo o conjunto de todos aqueles elementos, sem distino de categoria.
De acordo com essa abordagem ampla, adquirem relevo como patrimnios
culturais inumerveis elementos pertencentes ao mundo do homem, mas at
ento invisveis ao olhar patrimonial. E, nalmente, sob essa perspectiva,
Varine-Bohan conclui sua aula de 12-8-1974 com a armao de que o
14. Dirio Ocial do Es-
tado de So Paulo em 10-
5-1973.
15. Antonio das Neves
Gameiro, que foi aluno do
curso, lembra que o curso
foi estafante, com aulas
diariamente, com muita in-
formao, e em vrias ln-
guas, e ainda com longas
viagens. Depoimento do
arquiteto autora, em 20-
10-2005.
150
patrimnio cultural de um pas no superior nem inferior ao de outro pas;
que ele simplesmente existe (VARINE-BOHAN 1974), signicando, com
isto, que a valorao dos objetos patrimoniais adquire independncia tanto de
categorias absolutas, como das categorias clssicas de beleza e histria.
Alm de Varine-Bohan, o bloco 1 contou com os professores Ulpiano Bezerra
de Meneses, Fernando Machado Leal, Luis Saia, Renato Soeiro e Augusto da
Silva Telles. A bibliograa deste bloco relacionada diretamente restaurao
arquitetnica consiste nas Revistas do PHAN, no Decreto-Lei 25/37, na
Carta de Atenas de 1933 (sic), na Carta de Veneza de 1964, e nas Normas
de Quito (1967), com a recomendao de que fosse consultada a bibliograa
das disciplinas de outros blocos; na bibliograa internacional, as seguintes
indicaes genricas: Bulletin de lICOM, ICOM News, revista Museum e
revista Monumentum.
O bloco 2, Tcnicas de restaurao, foi ministrado, entre outros, por
Augusto C. da Silva Telles, Luis Saia, Fernando M. Leal, Jos Luiz M. de
Menezes, Paulo Ormindo D. Azevedo, Victor A. Pimentel Gurmendi, Alfredo
E. Viana de Lima e Edson Motta. O conjunto das disciplinas deste bloco
compreendeu a apresentao e a anlise de casos brasileiros de restaurao,
arquitetnica, de pintura, de escultura e de talha, abordando os critrios
conceituais e as solues tcnicas adotadas para cada situao. No caso do
restauro arquitetnico, as anlises eram sempre precedidas pela explicao
das tcnicas construtivas envolvidas. Analisaram-se diversas obras, em
edifcios de taipa de pilo, de taipa de mo, de alvenarias, de cantarias; em
igrejas, solares urbanos, casas rurais e edifcios de produo. O concreto
foi apresentado como soluo universal para o problema da consolidao
estrutural. Foram abordadas tambm, neste bloco, as experincias peruana e
portuguesa.
16
Na bibliograa das aulas de restaurao arquitetnica deste bloco,
comparecem textos se histria da arquitetura
17
, artigos do ICOMOS Bulletin
e de publicaes da UNESCO, as Normas de Quito, e a Carta de Veneza.
Tcnicas auxiliares de restaurao foi o nome dado ao conjunto de disciplinas
do bloco 3, que abordou principalmente os mtodos de pesquisa histrica e
iconogrca, e a anlise histrica e morfolgica de conjuntos urbanos. Ficou
responsvel por este bloco o professor Nestor Goulart Reis Filho. Viana de
Lima, Fernando Leal e Newton Isaac da Silva Carneiro tambm lecionaram
neste bloco.
Luis Saia cou responsvel pelo bloco 4, Projetos de restaurao, que
correspondeu a aulas de orientao aos alunos, para o desenvolvimento de
um projeto a ser apresentado no nal do curso. Participaram como docentes
deste bloco, alm de Saia, Fernando Leal, Viana de Lima, Victor Pimentel e
outros.
16. Victor Armando Pi-
mentel Gurmendi leciona-
va na Universidad Nacio-
nal de Ingeneria Facultad
de Arquitectura, de Lima.
Alfredo Evangelista Via-
na de Lima, consultor da
UNESCO, era portugus.
17. Artigos da Revista do
PHAN, Sistemas Cons-
trutivos de Sylvio de
Vasconcellos, Quadro da
Arquitetura no Brasil
de Nestor G. Reis Filho, e
Construes de taipa de
Carlos Borges Schmidt.
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O bloco 5, Seminrios de formao brasileira e regional, cou sob
responsabilidade de Fernando Antonio Novaes, tendo ainda como docentes
Carlos Guilherme Mota e Francisco Iglesias, entre outros. Suas disciplinas
versaram sobre a formao histrica e social do Brasil, a ocupao territorial
e os movimentos demogrcos no territrio nacional.
O bloco 6, Estgios, consistiu em duas viagens de visita a monumentos,
obras e cidades histricas, na regio sudeste (cerca de 21 dias entre So
Paulo, Minas Gerais, Rio de Janeiro) e no nordeste (cerca de 2 semanas entre
Pernambuco, Paraba e Bahia).
18
O curso constituiu uma oportunidade indita de transmisso da experincia
do IPHAN s novas geraes de prossionais. Dentro do tema da restaurao
arquitetnica, que especicamente interessa a esta pesquisa, foi dada nfase,
nas aulas, descrio e discusso dos procedimentos de obra, atravs de
exemplos apresentados como caso de estudo, entre eles a Casa da Torre de
Garcia d vila, a Igreja da S de Olinda, a casa do Padre Corra, a Igreja do
Pilar de Ouro Preto e o Stio Santo Antonio (Foi programada a anlise de 80
casos selecionados pelo IPHAN). Por exemplo, na aula sobre a restaurao
do Stio Santo Antonio, em So Roque (SP) Luis Saia discorreu sobre as
caractersticas do stio e dos edifcios, sobre o estado em que o monumento
foi encontrado, as patologias, as solues tcnicas, as diculdades enfrentadas
na obra, e sobre o plano geral, que era formar um conjunto. Na aula sobre
a restaurao da Igreja do Pilar de Ouro Preto, Fernando Leal explicou o
desabamento, o procedimento de escoramento, a consolidao com o concreto
armado, e assim por diante. Em aulas como estas, dedicadas apresentao e
discusso de casos, em momento algum se relacionam as operaes prticas
a um princpio terico ou conceitual. Nem a Carta de Atenas dos CIAM
citada, quanto mais a Carta de Veneza, apesar de esta gurar na bibliograa
do curso.
Enm, na apresentao dos casos de restaurao, a nfase era colocada na
discusso do aspecto tcnico das solues de consolidao, conservao,
restaurao. Alm disso interessante frisar que, apesar de se mostrarem
as obras, no foi mostrado nenhum projeto
19
, segundo lembra o arquiteto
Antonio das Neves Gameiro, que foi aluno do curso.
20
Ou seja, projeto
como pr-viso da interveno no monumento no era uma instncia que os
arquitetos do IPHAN costumavam documentar.
Dos arquitetos do IPHAN foi Augusto da Silva Telles quem trouxe para a
discusso nas aulas, alm das informaes tcnicas referentes s restauraes,
a reexo conceitual sobre a prtica, proposta luz das recomendaes e
das noes colocadas pela Carta de Veneza. Analisando isoladamente o
documento de 1964, ou referindo-se a ele durante a discusso das obras
apresentadas, Silva Telles salienta a importncia de se respeitar, nos
monumentos, as contribuies arquitetnicas de todas as pocas, sem buscar
18. Curso de Especiali-
zao em Conservao de
Monumentos e Conjun-
tos Histricos. So Paulo:
Convnio MEC e Secret-
ria de Cultura, Esportes e
Turismo do Estado de So
Paulo, 1974. Documentos
diversos.
19. Com exceo, certa-
mente, do projeto de res-
taurao da Igreja da S de
Olinda, de Jos Luiz Mota
Menezes, que constitua
sua tese, e cuja obra (1974-
83) ainda estava no incio.
20. Depoimento Antonio
das Neves Gameiro auto-
ra, em 20-10-2005.
152
a sua feio primitiva. Ele dedica uma longa aula leitura comentada da
Carta de Veneza.
21
Abrindo a aula com a colocao, em perspectiva histrica,
da noo de mise-en-valeur, colocar em valor o monumento, o professor
Silva Telles passa da idia de colocar em destaque o monumento (em
Viollet-le-Duc) para a noo de conservar as estraticaes arquitetnicas
(comea em Paul Saintenoy (1862-1952)
22
, passa por Camillo Boito (1836-
1914) e chega at Gustavo Giovannoni (1873-1947) e a contribuio deste
para a Carta de Atenas de 1931, onde se consolida a noo de respeito s
etapas de todas as fases histricas, desde que elas tenham valor artstico,
mesmo que isto signique ter lesada a unidade artstica original.
Depois de apresentar uma perspectiva histrica da noo de valorizao
do monumento, Silva Telles passa a analisar cada um dos artigos da Carta
de Veneza, tentando empregar, como exemplos concretos da aplicao
das recomendaes contidas na Carta, as restauraes empreendidas pelo
IPHAN. A tentativa malograda, diante da incompatibilidade evidente entre
os princpios da Carta e aqueles adotados nas intervenes mostradas. Nas
restauraes do IPHAN estava clara a diretriz original devolver ao edifcio
a sua feio primitiva , custa da supresso dos acrscimos posteriores
e, evidentemente, ignorando qualquer orientao do documento de 1964.
O arquiteto mesmo admite essa incongruncia, reconhecendo que desde
1937 at hoje o Patrimnio errou, mas tambm acertou. Muitas das coisas
que o Patrimnio fez, no faria hoje. Luis Saia, experientssimo na prtica,
intervm, para provocar o debate: como proceder, numa determinada cidade,
no caso de um ltimo exemplar residencial urbano remanescente do sculo
XVII em todo o estado de So Paulo, sobre o qual se construiu um sobrado do
sculo XIX, sobrado de bom desenho mas que um dentre vrios? Desmonta-
se o sobrado em nome da excepcionalidade da moradia do sculo XVII ou
se o mantm porque ele signica uma contribuio histrica? Silva Telles
responde questo com um Fica assim. Deixa assim. Logo em seguida,
diante da reiterada justicativa de Saia sobre a excepcionalidade do exemplar
seiscentista (o nico do estado de So Paulo) colocada em contraste com a
grande quantidade de exemplares assobradados do sculo XIX, o arquiteto
carioca conclui: Seria o caso de voltar ao original. Tendo o cuidado, claro
de documentar, fotografar, levantar arquitetonicamente. Saia tambm
conclui a discusso, lembrando que residiam naquele exemplar arquitetnico
duas excepcionalidades: a primeira, a da ltima casa urbana de partido rural
no estado de So Paulo; a segunda, a do nico exemplar de acoplamento
de duas pocas, que teria gerado uma terceira unidade compositiva, de tal
forma que se criou uma segunda excepcionalidade.
Apesar de introduzidas as noes e recomendaes contidas na Carta de
Veneza, verica-se que a preocupao conceitual que mais mobilizou debates
no foi nem a noo de monumento, e nem o emprego de materiais e tcnicas
modernas na restaurao, mas sim o eterno conito decorrente da existncia,
nos monumentos, das instncias histrica e esttica.
21. Curso de Especializa-
o em Conservao de
Monumentos e Conjun-
tos Histricos. So Paulo:
Convnio MEC e Secret-
ria de Cultura, Esportes e
Turismo do Estado de So
Paulo, 1974. Documentos
diversos. Aula de Augusto
C da Silva Telles em 23-9-
1974.
22. Arquiteto belga, pro-
fessor da Acadmie Royale
des Beaux-Arts, Bruxe-
las, e que, como membro
da Commission Royale
des Monuments et Sites
desempenhou importante
papel na reconstruo da
Blgica aps a Segunda
Guerra Mundial.
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3
Portanto, alm de cumprir o seu objetivo de formar especialistas, o curso foi
tambm uma oportunidade para os arquitetos do IPHAN de vrias partes do
pas
23
realizarem debates conceituais e tcnicos sobre a sua prpria prtica,
com base na apresentao de casos de restaurao. bastante evidente,
nas aulas de que participou, o esforo de Silva Telles visando a interpretar,
transmitir e discutir didaticamente as informaes novas contidas na Carta
de Veneza. O seu esforo no sentido de relacionar as novidades conceituais
aos casos concretos de restaurao no deixou de ser tambm uma novidade,
enquanto atitude de indagao sobre critrios no explicitados na prtica. Sua
falta de certeza perante determinadas questes lembrando do exemplo da
casa seiscentista representativa de um momento de questionamento dos
prprios procedimentos que o IPHAN vinha adotando at ento. Luis Saia
e Fernando Leal, ao contrrio, mostravam plena conana na abordagem
que vinham adotando desde o incio, fundada no conhecimento emprico
construdo a partir da prtica de obras e do contato com o monumentos. Esta
prtica, da maior importncia, acabou por constituir um corpo de experincias
acumuladas, ao qual o prprio Silva Telles chamou de corpo de doutrina
do IPHAN.
Estes episdios, que revelam posturas contrastantes dos arquitetos dentro do
prprio IPHAN, tambm sugerem a existncia de desigualdades de acesso
informao. Silva Telles, assim como os demais arquitetos atuando no
IPHAN (sede central) do Rio de Janeiro, teriam mais acesso s publicaes,
notcias, congressos internacionais, seminrios, legislao, normas e enm,
tudo o que dependesse de contato com outros pases e mesmo da sede central
com todos os estados do pas. A realidade das delegacias regionais era de
eterna escassez de recursos e, nas primeiras dcadas, at de isolamento (antes
do advento do telefone), o que implicava limitaes de todo tipo, includo a o
acesso a resolues de encontros internacionais e documentos semelhantes.
Este curso representou um marco na histria da preservao do patrimnio
no Brasil, em muitos aspectos. Primeiramente, porque colocou em discusso
para um grande grupo de prossionais, pela primeira vez, o problema da
conceituao do patrimnio (e da restaurao arquitetnica). Segundo,
porque introduziu, no meio prossional e acadmico, a Carta de Veneza com
suas noes at ento desconhecidas (ou pelo menos, nunca explicitadas)
entre ns, colocando em discusso as prticas tradicionais de restaurao
do IPHAN e inaugurando um perodo em que o valor documental dos
monumentos comea a adquirir, em vrios aspectos, prevalncia sobre o
valor esttico, nas operaes de preservao. E, por m, porque inaugurou
um modelo de formao do prossional de restaurao, no qual a formao
conceitual e terica precede a formao prtica.
O curso formou 28 especialistas. Foi organizado novamente em 1976,
em Recife, em 1978 em Belo Horizonte, e em 1980 em Salvador, onde
permanece at hoje, com alteraes em relao ao primeiro curso, e com o
23. Embora a nfase do cur-
so tenha sido colocada nos
monumentos e nas prticas
das regionais do Sudeste e
Nordeste do Brasil.
154
nome de CECRE Curso de Especializao em Conservao e Restaurao
de Monumentos e Conjuntos Histricos
1.2. Um servio de patrimnio para a cidade de So Paulo
O Departamento de Cultura e Recreao que Mrio de Andrade dirigiu de
1935 a 1938 era subordinado diretamente ao Gabinete do Prefeito. Em 1945,
atravs do Decreto-Lei 333, com o nome de Departamento de Cultura, ele
foi subordinado Secretaria de Cultura e Higiene. Em 1947, o Decreto-
Lei 430 subordinou o Departamento Secretaria de Educao e Cultura.
24

Foi do mbito desse Departamento municipal, de dentro da sua Diviso do
Arquivo Histrico, que partiram todas as iniciativas de preservao das casas
bandeiristas do Butant e do Caxingui. Nuto SantAnna, Paulo Camilher
Florenano, Paulo Fradique SantAnna e Fernando de Azevedo so as pessoas
que se destacaram pelos esforos que resultaram nas restauraes daqueles
dois edifcios. Como j foi visto, a motivao para a preservao daquelas
casas teve originalmente componentes que variaram desde o reconhecimento
de um valor histrico at o culto ufanista do passado: nas justicativas
de Paulo Florenano elas so claras: propriedade que pertenceu a Afonso
Sardinha, ou casa em que residiu o padre Belchior de Pontes, ou ainda relquia
do passado bandeirante do ciclo do ouro. O plano de preservao das duas
casas tinha, pela perspectiva de Paulo Florenano, a nalidade de converter
em museus histricos municipais os edifcios restaurados; pela perspectiva
do IPHAN, preservar, atravs da restaurao, os exemplares arquitetnicos
como documentos arquitetnicos. Apesar de diversas as motivaes, elas
eram convergentes, e o resultado so as duas casas sicamente preservadas.
Em 1974 o Poder Executivo
25
enviou Cmara Municipal um Projeto
de Lei (nmero 192/74) visando criao de uma Secretaria Municipal
especialmente dedicada questo da cultura, desmembrando em duas
Secretaria de Educao e Secretaria de Cultura a ento Secretaria de
Educao e Cultura. Nas justicativas, explicava-se que a gesto de assuntos
tanto do campo artstico-cultural como do campo do ensino e da recreao
havia se tornado complexa demais para continuar sob a responsabilidade de
apenas uma pasta.
26
A nova Secretaria de Cultura pretendida compreenderia quatro Departamentos
27
,
entre os quais o Departamento de Patrimnio Artstico-Cultural, ao qual
competiria planejar e executar as medidas necessrias ao levantamento, ao
tombamento e defesa do patrimnio artstico e cultural do municpio.
28
Ao
departamento caberia executar todas as polticas municipais referentes a
monumentos artsticos, documentos, museus; realizaria pesquisas sobre
cultura e arte, organizaria exposies, administraria um planetrio.
Maria Eugenia Franco, bibliotecria de carreira, irm do falecido deputado
24. Cf. Revista do Arquivo
Municipal n. 199, 1999; e
Boletim do Departamento
do Patrimnio Histrico
n. 1, 1985, p. 12.
25. O Prefeito era Miguel
Colasuonno. Mandato: de
29-8-1973 a 16-4-1975.
26. Processo municipal
50.043/74.
27. Os outros trs seriam:
de Teatros, de Bibliotecas
Pblicas, e de Bibliotecas
Infanto-Juvenis. Desde
ento at hoje ocorreram
algumas alteraes neste
organograma.
28. Primeira verso do
Projeto de Lei. Cf: processo
municipal 50.043/74.
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estadual do Partido Socialista Brasileiro Cid Franco, desempenhou um papel
fundamental na criao do Departamento. O motivo maior que a levara a propor
ao Prefeito a criao desse rgo era a sua preocupao com a preservao
do acervo artstico municipal. Foi ela quem, com a ajuda de intelectuais a
quem foi pedir colaborao, percorreu os gabinetes de vereadores e no
poupou esforos para fazer o projeto tornar-se Lei. Maria Eugenia Franco foi
a primeira diretora do hoje extinto IDART, que foi criado simultaneamente
ao DPH.
O Projeto de Lei tramitou rapidamente, de forma que em 13-1-1975, atravs
da Lei 8.204/75 estava criada a Secretaria Municipal de Cultura (e extinta a
Secretaria de Educao e Cultura), com o seu, entre outros, Departamento
de Patrimnio Artstico-Cultural. Departamento que no chegou a funcionar,
pois dois meses depois o Prefeito enviou Cmara uma proposta de
desmembramento do Departamento de Patrimnio Artstico-Cultural em
Departamento do Patrimnio Histrico (DPH) e Departamento de Informao
e Documentao Artsticas (IDART). Fora a prpria Maria Eugenia Franco
quem novamente se empenhara em conseguir esse desmembramento. O
que ocorreu que, depois de sancionada a Lei 8.204/75, enxergou-se a
convenincia de se separarem reas de atuao to especializadas.
Conta-nos Murillo Marx que Luis Saia
29
e outros prossionais e professores
que colaboraram na elaborao do Projeto de Lei alertaram Maria Eugenia
sobre a importncia de se criar um rgo de patrimnio cultural especializado,
nos moldes do servio federal; anal, a questo do patrimnio adquirira uma
dimenso tal que no nvel do municpio mereceria um servio autnomo, e
no subordinado ao IDART.
No novo Projeto de Lei (nmero 44/75)
30
a justicativa para o desdobramento
do Departamento de Patrimnio Artstico-Cultural em dois Departamentos
distintos era o fato de o acervo artstico municipal compreender duas
categorias diferenciadas de objetos: uma, constituda pelos bens artsticos da
histria recente e contempornea, e outra, aquela formada pelos testemunhos
materiais herdados do passado mais remoto De acordo com esta diviso, ao
IDART caria afeta a primeira categoria de bens ( o acervo de arte brasileira
contempornea e seus acervos) e ao DPH, a segunda (formada pelos bens
patrimoniais ligados histria, pelo acervo iconogrco municipal, museus
histricos, obras de arquitetura e de arte do passado).
A Lei 8.252/75, criando o IDART e o DPH, foi sancionada em 20-5-1975
j pelo novo Prefeito Olavo Setbal e pelo Secretrio Sbato Magaldi. Luis
Saia, um dos principais responsveis pela elaborao do plano do DPH, no
chegou a testemunhar o acontecimento, pois falecera dias antes, em 15 de
maio.
Administrativamente, o DPH foi constitudo por trs Divises, sendo duas
29. De acordo com Murillo
Marx e Antonio Gameiro,
certo que Luis Saia
colaborou na elaborao
do organograma do DPH.
Outros colaboradores,
segundo Murillo Marx,
teriam sido Ernani Silva
Bruno, Antonio Cndido,
Srgio Milliet, Rubens
Borba de Moraes, Caio
Prado Junior, Carlos
Lemos, Benedito Lima de
Toledo, Nestor Goulart Reis
Filho. Cf. Depoimentos
autora, de Murillo de
Azevedo Marx (em 11-1-
2005) e Antonio das Neves
Gameiro (em 20-10-2005).
30. Processo municipal
29.735/75.
156
j existentes (a Diviso de Iconograa e Museus e a Diviso do Arquivo
Histrico) e uma nova, a Diviso de Preservao, qual coube a tarefa de
tutela do patrimnio arquitetnico municipal. O rgo era novo, e tudo estava
por ser feito. O arquiteto Murillo Marx, que foi o primeiro Diretor do DPH,
adotou como uma das diretrizes de ao da instituio a colaborao com os
rgos das duas esferas superiores, e baseado no organograma estabelecido
pela Lei 8.252/75. Trs anos depois do incio das atividades do DPH, o diretor
assim resumiu as atribuies e as diretrizes do novo rgo, que j estavam
implantadas e em execuo:
A Diviso de Preservao o servio tcnico do Departamento do
Patrimnio Histrico encarregado de documentar, conservar e valorizar
os bens culturais paulistanos. Ao lado dos bens mveis, os de raiz e os
locais de interesse histrico, artstico ou paisagstico se colocam como
objeto imediato da sua ao. (...) A Diviso de Preservao corresponde
diretamente, no mbito municipal, ao CONDEPHAAT e ao IPHAN,
entidades estadual e federal de proteo ao patrimnio cultural.
(...) Levantamentos e Pesquisas, Crtica e Tombamento, Programas
de Revitalizao, Projeto, Restauro e Conservao, Laboratrio de
Restauro e Divulgao e Publicaes compem o arcabouo tcnico
da Diviso (...).
As atribuies principais da Diviso de Preservao constituem (...)
o conhecimento, a pesquisa e a documentao dos bens culturais do
municpio; a seleo, o amparo legal e a conservao fsica dos mesmos;
e, ambientao condigna, a animao criteriosa e a sua divulgao.
Document-los, conserv-los e valoriz-los so atividades (...) que
devem ser ponderadas analisando cada caso e cada situao. Para
tal, trs diretrizes gerais parecem-me fundamentais: a viso moderna
preservacionista, a viso urbanstica, a colaborao com os demais
servios de defesa do patrimnio.
31
A primeira diretriz geral a busca de uma viso moderna do problema
do patrimnio cultural que guarda o municpio de So Paulo. Uma viso
de quem esteja cnscio do presente e pretenda lutar pela conservao
de alguns testemunhos da herana da sua sociedade como homem
do seu tempo. (...) A viso moderna, assim, compreendida como
contraposio da viso saudosista. Ou da pitoresca, (...) ou daquelas,
enm, voltadas ao culto do passado, despidas de um esprito crtico
e embebidas em uma preocupao sacralizante da histria e dos
seus documentos. Essas formas de encarar a proteo ao patrimnio
cultural existentes levaram a prejuzos para a sociedade de nossos dias.
Levam s distores do real signicado de um testemunho qualquer,
eventual falsicao de um outro, ao desinteresse pela questo da
reutilizao, ao descaso pela ambientao condigna.
31. Grifos da autora.
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3
A segunda diretriz geral a procura constante de uma viso
urbanstica do problema da preservao dos testemunhos de cunho
ambiental (...). Este cuidado decorre do anterior, tanto no sentido de
devolver o bem cultural cidade e ao cidado, como naquele (...) de
contribuir para o desenho da cidade que se pretende ter. De fato, se
um elemento ambiental digno de ser mantido e o prprio ambiente
no o , pode-se manter este ltimo por causa daquele prejudicando a
todos; pode-se eliminar ambos empobrecendo a todos, ou se pode fazer
do bem cultural uma baliza estimulante de um novo quadro urbano
necessrio e desejado (...).
A terceira diretriz geral refere-se colaborao do servio municipal
com os outros interessados e responsveis na capital paulista: o
CONDEPHAAT e o IPHAN (...).
32
No relato que acabamos de transcrever ca visvel a orientao do novo
rgo para uma abordagem abrangente do patrimnio cultural, que desde o
incio rejeita, conceitualmente, as aproximaes saudosistas, pitorescas
ou mesmo falsicadoras dos vestgios materiais do passado.
33
(Fig. 2 a
7) Prope-se imprimir ao do rgo municipal uma viso moderna,
comprometida com a urbanstica, tratando os bens culturais como elementos
qualicadores da paisagem urbana.
No faz parte da proposta do presente estudo esmiuarmos todo o largo
universo das atribuies, aes e programas efetivados pelo DPH naqueles
primeiros anos de sua existncia. As questes dos documentos de papel,
acervos fotogrcos, cartogrcos, museus, acervos mveis, e mesmo dentro
da Diviso de Preservao, as publicaes, inventrios e pesquisas exigiriam
uma pesquisa parte, que no so o objeto de ateno do presente estudo.
No respeitante s aes de conservao de monumentos arquitetnicos do
acervo municipal, o diretor explica que uma prioridade foi estabelecida para
o problema da tutela legal, de conservao fsica e das eventuais restauraes:
atacar primeiramente os bens culturais imveis de propriedade do municpio
ou protegidos por lei federal, estadual ou municipal. Esta prioridade visava,
e continua pretendendo, encaminhar os casos de preservao pendentes,
h muito tempo, na cidade de So Paulo, embora reconhecidos como de
interesse indiscutvel. Assim, questes de desapropriao e de doao
mereceram ateno imediata como as das Casas do Stio Mirim e Tatuap e
a do Stio Morrinhos.
34
Consideradas acervos arquitetnicos, as casas at ento sob a guarda da
Diviso do Arquivo Histrico da Secretaria da Educao e Cultura (Butant e
Caxingui) foram automaticamente transmitidas para a Secretaria de Cultura.
A guarda de outras casas nas condies descritas acima pelo diretor do DPH
foi sendo gradualmente transmitida, por compra, doao ou desapropriao,
Secretaria.
158
32. MARX, M. Proteo
Global para a Memria
Paulistana. In: Revista
CJ. ARQUITETURA n
19. Rio de Janeiro: FC Edi-
tora, 1978. p. 100.
33. Essas abordagens pi-
torescas so referncias
s operaes de ambien-
tao histrico-temtica
pelas quais passaram, nas
dcadas de 1950 e 1960, a
Casa do Bandeirante e a
Casa do Grito, nas quais.
As exposies nestes dois
imveis foram desmon-
tadas na gesto do diretor
Murillo Marx.
34. MARX, M. Op. Cit.
p. 102.
Fig. 3. (direita) Interior
mobiliado da Casa do
Bandeirante, no mbito do
ensaio de recomposio.
Acervo DPH/ DIM.
Fig. 4. Casa do Butant:
paliada cercando todo o
terreno, construda em 1954
no estilo autntico usado
pelos nossos colonizadores
(Cf. processo municipal
630.032/71). Foi demolida
em 1977 pelo DPH.
Fotograa s.d., Acervo
DPH/ Pres/ STLP.
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3
Fig. 2. (esquerda) Desenho
de Paulo Florenano, no
folder Guia da Casa do
Bandeirante ensaio de
recomposio do ambien-
te rural domstico paulista
de primrdios do Sculo
XVIII, publicado pela Di-
viso do Arquivo Histrico
Municipal para a inaugura-
o do imvel restaurado
em 1954-55.
Do Gabinete da Secretaria ao Gabinete do Prefeito, o apoio das instncias
administrativas superiores foi fundamental para a viabilizao das aes
propostas pelo DPH. O Departamento subordinava-se ao secretrio de Cultura
Sbato Magaldi que teve como chefe de Gabinete o historiador Alexandre
Eullio. O prefeito era Olavo Setbal. H uma opinio consensual, entre
os prossionais que atuaram no DPH naquela poca, sobre a harmonia do
trabalho conjunto entre as trs instncias hierrquicas (DPH Secretaria
Gabinete do Prefeito)
35
, que foi fundamental para que o DPH efetivasse
uma srie de trabalhos. Sbato Magaldi no se ops nem quando o diretor do
DPH lhe apresentou a composio da equipe da nova Diviso de Preservao,
um tanto inusitada para Sbato Magaldi, pois era formada basicamente por
prossionais bastante jovens. S um pequeno espanto inicial Mas, Murillo,
voc s me vem com recm-formados...! e em seguida, o total apoio, s
propostas, aos projetos.
36
160
Fig. 5. Desenho de Paulo
Florenano, no folder
Guia da Casa do Grito
ensaio de recomposio
de um pouso de beira de
estrada (casa de tropeiro) de
primrdios do Sculo XIX,
publicado pela Diviso
do Arquivo Histrico
Municipal. Edio de 1972
para o sesquicentenrio da
Independncia do Brasil.
35. Conforme depoimen-
tos autora de Murillo
Marx, Antonio das Neves
Gameiro, e das muselo-
gas Cristina Coelho Dias e
Dbora B. Balazs da Costa
Parente.
36. Conforme depoimentos
de Murillo Marx autora,
em 11-1-2005.
Fig. 7. Projeto de Paulo
Florenano para a
contruo de um rancho de
tropeiros, para o museu da
Casa do Grito. Processo
municipal 30.422/59.
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3
Fig. 6. Pgina 3 do folheto
Guia da Casa do Grito,
1972.
De fato, a equipe inicial da Diviso de Preservao foi formada por prossionais
bem jovens. A equipe era pequena em 1975, e foi ganhando colaboradores
com o passar dos anos, na mesma medida em que o seu organograma foi
implementado, se conseguiram cargos e os trabalhos se avolumaram. Os
prossionais (trataremos de arquitetos) eram originrios principalmente ou
de outros rgos municipais, ou do convvio com o IPHAN, ou ainda dos
Cursos de Especializao de 1974 (So Paulo), 1976 (Recife) e 1978 (Belo
Horizonte). O prprio diretor do DPH havia se especializado no curso de
1974, e convidou para compor a equipe da nova Diviso colegas arquitetos
formados nesse curso. Essa procedncia, e a juventude prossional da
equipe, certamente contriburam para formar o quadro de posturas que se
adotou nas abordagens da restaurao dos edifcios histricos. O tom da
abordagem preconizada est claro nas palavras do diretor do DPH: evitar
as aproximaes saudosistas, pitorescas ou mesmo falsicadoras dos
vestgios materiais do passado.
37

Cinco meses depois da posse no cargo
38
, o prefeito solicita um relatrio
pormenorizado sobre a situao dos edifcios histricos do municpio. A
Secretaria de Obras, e depois o DPH, relatam a situao fsica e dominial
das casas do vale do Tiet o Stio Mirim, o Stio Santa Luzia, o Stio
Morrinhos, e a casa do Tatuap, incluindo ainda o Stio da Ressaca. Com
estes relatrios iniciam-se os processos de desapropriao ou doao, e
depois, as restauraes, das casas bandeiristas de propriedade da Prefeitura.
39
A primeira providncia, de ordem administrativa e patrimonial (no sentido de
propriedade da coisa) foi executar medidas legislativas de desapropriao
e depois transmisso de guarda dos imveis para o DPH. Estas medidas
compreenderam uma seqncia de atos legislativos, que podem se assim
resumidos: 1) declara-se de utilidade pblica o imvel particular; 2)
desapropria-se o imvel, mediante pagamento de indenizao ao proprietrio,
pelo Municpio. O imvel ca classicado como bem de uso comum do
povo; 3) desincorpora-se o imvel da classe de bens de uso comum do
povo e se incorpora-o como bem patrimonial do Municpio; 4) o Poder
Executivo recebe o bem patrimonial em doao; 5) O Poder Executivo
transmite Secretaria Municipal de Cultura o bem patrimonial. Na
Secretaria de Cultura, em conformidade com a Lei que a criou, os edifcios
histricos cam sob a tutela do DPH.
Como se tratava de bens tombados pelo IPHAN (Stio Mirim, Stio Morrinhos
e casa do Tatuap), todas as providncias relativas a esta etapa de regularizao
dominial eram informadas ao rgo federal. Em ofcio de 7-2-1979, por
exemplo, o diretor do DPH informa o diretor da 8. Diretoria Regional Antonio
Luiz Dias de Andrade que j se haviam efetivado a expropriao do Stio
Mirim e a doao do Stio Morrinhos, assim como em janeiro a Prefeitura j
fora imitida na posse da Casa do Tatuap. Completa-se com isto a srie de
medidas visando solucionar as questes pendentes relativas incorporao,
pelo Patrimnio Pblico, de trs monumentos nacionais paulistanos. A casa
do Tatuap j tem vigilncia contratada, o interior limpo e tramita licitao
da obra de restaurao.
40
37. MARX, M. Op. Cit. p.
102.
38. Mandato de Olavo Egi-
dio Setbal: de 16-4-1975
a 12-7-1979.
39. Cf. processo municipal
44.461/75.
40. Ofcio 20/79, da Dire-
toria do DPH 8. Direto-
ria Regional do IPHAN,
de 7-2-1979. Pasta MTSP
10.1.1 Arquivo IPHAN 9.
SR (So Paulo).
162
Tambm a diretoria central do Rio de Janeiro era mantida informada, pela
diretoria do DPH, das providncias relacionadas aos imveis. Em carta de
24-3-1977 a Renato Soeiro o diretor Murillo Marx mantm o rgo federal a
par do encaminhamento das questes relativas aos monumentos:
O Stio Mirim: com a imisso de posse, a Prefeitura j limpou a rea
desapropriada, cercou a mesma e construiu um abrigo para guardas.
O projeto da Helena (Saia), feito durante o curso de Recife, ser
brevemente encaminhado ao senhor. Tenho uma dotao de 200 mil para
esta obra. (...) Capela de So Miguel: Helena cuidar da ambientao.
(...) Casa do Tatuap: recebi ontem a avaliao dos terrenos da rea
submetida ao IPHAN. Devo encaminhar ao Gabinete do Prefeito.
Preocupam-se as queixas, que j comearam, dos desapropriados
provveis, e a m situao nanceira geral (...).
41
O IPHAN consultado tambm sobre os critrios a serem adotados nas
intervenes fsicas nos imveis e no seu entorno. Assim, por exemplo, em
16-10-1975 o Prefeito solicita do IPHAN orientao urgente no tocante
restaurao da Casa Grande do Tatuap e liberao do entorno, porque dessa
denio depende o rumo legal que o Executivo desta rbita administrativa
xar face aos dispositivos legais que disciplinam a matria.
42
Ou, Murillo
Marx informando o IPHAN em 6-1-1978 que havia sido lavrada a escritura
de doao para a PMSP do Stio Mirim e que, para dar prosseguimento s
questes relativas ao imvel, solicitava denio urgente do partido de
restaurao a ser adotado.
43

Toda a correspondncia trocada entre as diretorias do DPH e do IPHAN est
arquivada exclusivamente no IPHAN (9. SR e Arquivo Noronha Santos).
Lamentavelmente extraviou-se no DPH toda esta valiosa documentao
administrativa e tcnica, constituda basicamente pelos ofcios (os originais
recebidos pelo DPH, e as cpias-carbono dos ofcios emitidos).
Em estreito dilogo tcnico com o IPHAN, a Diviso de Preservao do
DPH inicia a sua ao concreta de preservao dos imveis tombados de
propriedade municipal. Os critrios de interveno estaro conceitualmente
orientados pelos ensinamentos e pela experincia transmitida aos jovens
prossionais nos Cursos de Especializao. Vejamos o rebatimento dessa
nova condio nas restauraes inaugurais do DPH.
41. Carta do diretor do dire-
tor do DPH ao diretor geral
do IPHAN, de 24-3-1977.
Processo de tombamento
IPHAN 755-T-65. Arquivo
Noronha Santos.
42. Ofcio 1.172/75-PREF-
G, do prefeito Olavo
Egydio Setubal ao Chefe
do 4. Distrito Regional
do IPHAN, Armando Re-
bollo, em 16-10-1975.
Pasta MTSP 10.1.1 Ar-
quivo IPHAN 9. SR (So
Paulo).
43. Ofcio 04/78, do diretor
do DPH Murillo Marx ao
diretor da 8a. Direotira Re-
gional do IPHAN Arman-
do Rebollo, em 6-1-1978.
Pasta MTSP 7.3.1 Arquivo
IPHAN 9. SR (So Pau-
lo).
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3
164
Fig. 8. Equipe da Diviso
de Preservao do DPH em
1979, no pteo dos fundos
da Casa da Marquesa de
Santos, primeira sede da
Diviso. Fotograa de
Jorge Hirata. Gentileza de
Wilma Gagliardi.
2. O Stio da Ressaca
(esquerda) Fotograa de
Benedito J Duarte, em
1938. Acervo DPH/ STLP
(direita) Fotograa da au-
tora, em 3-2-2005
O imvel foi restaurado entre outubro de 1978 e julho de 1979, no mbito
do Projeto CURA/Jabaquara que reformulou profundamente aquela regio
em funo da construo do grade ptio de manobras dos trens da primeira
linha de metrs paulistana, a Norte-Sul, pela Companhia do Metropolitano
METRO. A casa j era conhecida pelo IPHAN desde 1938, quando Benedito
Junqueira Duarte, fotgrafo do Departamento de Cultura, fotografou a casa.
Porm, nunca mereceu o tombamento pelo rgo federal. Foi tombada
pelo CONDEPHAAT em 1972, pelo seu valor histrico.
44
Ao se iniciar a
implantao do Projeto Cura/Jabaquara o Stio havia sido recm-loteado, e
a casa havia sido poupada, porm em situao muito desfavorecida (Fig. 9,
10, 11). O Projeto previu, ento, o salvamento da casa e do seu entorno, que
compreendeu as seguintes operaes: primeiro, a desapropriao dos lotes
onde se situava a casa, e de seus vizinhos; segundo, a restaurao da casa;
terceiro, a remodelao do seu entorno imediato atravs da desapropriao
dos lotes sua volta e da implantao de uma praa; quarto, a construo
de um Anexo, onde se instalou o Centro Cultural do Jabaquara; quinto, a
denio de diretrizes de ocupao do entorno visando preservao das
visadas da casa.
O Projeto Cura/Jabaquara foi gerenciado pela EMURB Empresa Municipal
de Urbanizao que contratou o arquiteto Gustavo Neves da Rocha Filho
para projetar a construo do edifcio do Centro Cultural, a paisagista Rosa
Grena Kliass para o projeto da praa, e o arquiteto Antonio Luiz Dias de
Andrade para coordenar a restaurao da casa bandeirista. Alm desses
prossionais, a arqueloga Marlene Suano para pesquisas arqueolgicas na
casa, e o engenheiro Pricles Brasiliense Fusco como consultor estrutural. A
empresa PEC Planejamento, Engenharia e Construes Ltda foi contratada
para empreitar a obra de restaurao. A obra foi scalizada por engenheiros
da EMURB e acompanhada pelo DPH, sob cuja jurisdio a casa estava desde
que fora transmitida para a Secretaria Municipal de Cultura. Juntamente com
a restaurao da casa do Tatuap, esta foi a primeira das experincias da
Diviso de Preservao do DPH com obras de restaurao desta tipologia
arquitetnica.
44. Processo CONDEPHA-
AT 190/72. Resoluo de
18-10-1972. Tombamento
instrudo pelo Conselhei-
ro Luis Saia. Tombamento
inscrito no Livro de Tombo
Histrico.
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Fig. 9. Stio da Ressaca
loteado, antes da desapro-
priao. esquerda v-se
o talude do morro que foi
terraplenado para receber
o ptio de manobras dos
trens. Fotograa provavel-
mente de 1977-78. Acervo
DPH/STPRC.
Fig. 10. Note-se o muro
de arrimo decorrente do
isolamento da casa em
terreno exguo, quase sem
guardar recuos das divisas
em relao ao edifcio.
Fotograa provavelmente
de 1977-78. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 11. Empena Oeste
da casa, onde antes da
restaurao j se v, atravs
do revestimento da parede,
uma ssura. No plano
recuado, um trem do Metr.
Fotograa provavelmente
de 1977-78. Acervo DPH/
STPRC.
2.1. A histria do imvel e a sua valorao
Em funo do tombamento e da restaurao da casa sede do Stio da Ressaca,
realizaram pesquisa histrica sobre o imvel: Luis Saia (no parecer de 1972
que instruiu o processo de tombamento do imvel pelo CONDEPHAAT),
Julio Katinsky (KATINSKY 1976), Maria Ceclia Naclrio Homem e Ivone
Salgado (1979).
Trata-se de uma das casas velhas arroladas por Mrio de Andrade no
primeiro relatrio (16-10-1937) enviado a Rodrigo M. F. de Andrade com a
lista dos bens arquitetnicos paulistas de interesse histrico. Segundo Mrio,
teria vivido no stio o padre Domingos Gomes Alberns,que a mantinha 80
cabeas de gado em 1694.
45
Em Notas sobre a Arquitetura Rural Paulista
do Segundo Sculo (SAIA 1944) Luis Saia referiu-se casa como sendo um
daqueles exemplares particulares, onde o esquema tpico estava presente
no agenciamento da planta apesar de no ter sido construdo todo o lano de
cmodos correspondente ao do quarto de hspedes (Fig. 12).
45. ANDRADE, M. de.
Cartas de Trabalho, 1981,
p. 87.
Na verga da porta do alpendre est gravada a data de 1719, o que faz supor que
esta seja a data de construo da casa. Alm disso, at a poca da restaurao
parte das telhas ainda eram originais, trazendo as datas de sua fabricao
(1713, 1714 e 1716) e o nome do oleiro (CR Cristiano Raposo, ou Antonio
Branco Raposo) (Fig. 13).
Segundo Maria Ceclia N. Homem, a casa teria sido construda por Maria
Vasconcellos, neta do Capito-mr Antonio Aguiar Barriga, Governador da
Capitania de So Vicente e viva do Capito Agostinho Machado Fagundes de
Oliveira, descendente por sua vez do dalgo portugus Antonio de Oliveira.
Na escritura de venda do stio, efetuada em 1742-3 por Maria Vasconcellos
para Francisca Caminha, informa-se que o stio se denominava Piranga,
tinha 500 braas de testada e possua casa de paredes de mo coberta de
telhas, de dois lanos, moenda de roda e pomar.
46
Um dos confrontantes do
stio, Jos Blanco Raposo, era lho de Cristiano Raposo e irmo de Antonio
Branco Raposo, os oleiros que forneceram as telhas para a casa. A canela-
preta empregada na carpintaria da casa teria sido extrada da regio, pois a
historiadora encontrou meno, num estudo de 1938 do botnico F. C. Hoehne,
profuso de canelceas no vizinho Parque Jabaquara, remanescente de rea
verde situada nas proximidades do Stio da Ressaca.
47
O padre Domingos Gomes Albernaz, que tinha a fama de briguento, no
residiu na casa, como rezava a tradio oral, pois faleceu em 1704. O que
se pode armar, segundo a historiadora, que o vigrio foi proprietrio
daquelas terras, ou pelo menos de parte delas
48
. Em 1780 surge pela primeira
vez nos documentos cartoriais a designao Ressaca: a sua proprietria,
Dona Tereza Paula de Jess Fernandes, requer a medio e a demarcao do
Stio da Ressaca, com 500 braas de testada e meia lgua para o serto nas
primeiras 200 braas, e de uma lgua para o mesmo serto nas restantes 300
braas da dita testada, at ligar com as terras do Padre Domingos Gomes
Albernaz..
49
Dois anos depois Dona Tereza Paula de Jess Fernandes doou
um pedao de terra ao preto forro Francisco Raposo, vendeu outro a Vicente
Rodrigues, outra parte Beata rsula e a quarta, com a sede, ao Padre Flix
Jos de Oliveira.
50
Em 1827 o Stio Ressaca pertencia ao padre Vicente Pires da Motta, que o
vendeu em 19-8-1827 a Jorge Heath, que o vendeu a Guilherme Hopkins, que
por sua vez o vendeu a Henrique Henriqueson, e este, em 1853, a Francisco
Antonio Mariano.
51
A viva de Antonio Mariano, Dona Justina Mariano Peruche, vendeu
os Stios Ressaca e Simo ao quinto dos seus oito lhos, Felcio Antonio
Mariano Fagundes. Em 1900 Felcio Mariano incorporou aos Stios da
Ressaca e Simo o Stio Olho dgua, cando os trs sob a denominao de
Ressaca. Aps a morte de Felcio Mariano (1900) seus sete lhos dividiram
a propriedade entre si (1903), sendo sua stima parte vendida (hipotecada)
a Antonio Cantarella (1908), que urbanizou o bairro do Jabaquara, abriu a
avenida homnima e loteou o bairro de Indianpolis.
52
A partir de 1930 o bairro passou a fazer parte do Bairro Jabaquara
53
. Urbanizado
o bairro, desaparece o Bosque Jabaquara para dar lugar ao Aeroporto de
46. HOMEM, Maria Ce-
clia Naclrio. A casa do
Stio da Ressaca. In: RO-
CHA FILHO 1980.
47. Id. Ibidem.
48. Id. Ibidem.
49. Parecer de Luis Saia,
de 1972. Processo de tom-
bamento CONDEPHAAT
190/72.
50. Id. Ibidem.
51. Cf. Parecer de Luis
Saia e HOMEM, M. C. N.
A casa do Stio da Ressa-
ca.
52. Id. Ibidem.
53. Uma parte sua perten-
cia at ento ao Distrito de
Santo Amaro, e no apare-
ce, portanto, na planta da
cidade de 1930 (SARA-
BRASIL).
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Congonhas. O Stio foi urbanizado em 1960 por Antonio Cantarella, que tem o
arruamento aprovado pela Prefeitura somente em 18-3-1970. O arruamento, com
40 lotes, coincidiu com a construo da estao Jabaquara e do ptio de manobras
do Metr, que implicaram a desapropriao de quase um tero do Stio.
Maria Ceclia N. Homem informa, ainda, sobre depoimento da famlia
Cantarella, que esta sempre conservou cuidadosamente a casa, que era
utilizada, com seu pomar, piscina, quadra de tnis e lago, para descanso nos
nais de semana.
A situao do ambiente no qual foi abandonada a casa depois da abertura
do loteamento e do incio das obras do Metr era contrastante com aquela
descrita por Nuto Sant Anna, que visitara a propriedade em 1937:
Ela ca nas baixadas ubrrimas, que a circundam, por detrs, o Parque
Jabaquara. A regio toda verde. Existem por ali vistosas capoeiras.
Em torno da casa, pinheiros seculares ramalham no alto as longas
ramas, como guardies ancestrais dessa velha relquia. Ao lado deles,
laranjeiras ancis. E tambm grupos de enormes jabuticabeiras... tudo
ali cheira uma idade que passou...
54
Fig. 12. Situao da planta,
antes da restaurao.
Levantamento por Antonio
L. D de Andrade, em 24-1-
1978. Acervo IPHAN 9.
SR.
Fig. 13. Telha com inscrio
da data de 1714. Fotograa
J. Hirata. Acervo DPH/
STPRC.
54. SANTANNA, N. A
casa do Padre Albernaz. O
Estado de So Paulo. 4-7-
1937, citado em HOMEM,
Maria Ceclia Naclrio. A
casa do Stio da Ressaca.
In: ROCHA FILHO 1980.
Fig. 14. Fotograa de Be-
nedito J Duarte, em 1938.
Acervo DPH/ STLP.
O tombamento em 1972, pelo CONDEPHAAT, veio tardiamente, quando
mais nada existia que lembrasse a ambincia original do Stio. Em seu parecer
no processo de tombamento, Luis Saia recomenda, alm da restaurao da
casa, a restaurao tambm da rea, a recomposio da sua paisagem e da
sua dignidade, criminosamente deformada pela ganncia imobiliria.
55

2. 2. O Patrimnio ambiental urbano
Nas intervenes em casas bandeiristas de propriedade da Prefeitura de
So Paulo, esta a primeira vez em que a restaurao foi abordada dentro
de um quadro conceitual que inclua as noes de revalorizao, de
revitalizao e de requalicao. Essas noes e essa terminologia,
oriundas do contexto europeu, passaram a ser conhecidas entre ns a partir
das visitas dos consultores da UNESCO, iniciada em 1967 com a vinda de
Michel Parent, mas passou a ser difundida atravs principalmente dos Cursos
de Conservao de Monumentos e Conjuntos Histricos (1974, 1976, ...). Elas
estavam presentes nos documentos internacionais concernentes preservao
do patrimnio cultural (Normas de Quito, Convenes e Recomendaes da
UNESCO), na discusso da experincia europia recente (o caso de Bolonha)
e nas aulas de Augusto da Silva Telles, Victor Pimentel e Viana de Lima.
No sem motivo, o relatrio resultante das visitas de Michel Parent ao Brasil
intitula-se Brsil protection et mise-en-valeur du patrimoine culturel brsilien
dans le cadre du dveloppement touristique et conomique
56
: o enfoque era a
valorizao do patrimnio no contexto da intensa industrializao, do rodoviarismo,
do crescimento e da repentina transformao das cidades. Tratava-se de, neste
novo quadro de urbanizao, re-inserir os objetos patrimoniais tradicionais, e,
sobretudo, reconhecer novas categorias patrimoniais como os galpes industriais,
vilas operrias, a arquitetura ferroviria, a arquitetura dos mestres de obra
annimos, os modernismos de outras vertentes que no a cannica.
No caso paulistano, a construo das duas primeira linhas de trens
subterrneos do Metr (Norte-Sul, Leste-Oeste) a partir de 1968 acarretou
grandes operaes urbanas ao longo de todo de seus trajetos, demandando
55. Cf. Parecer de Luis
Saia. Processo de tomba-
mento CONDEPHAAT
190/72.
56. Brsil protection
et mise-en-valeur du pa-
trimoine culturel brsilien
dans le cadre du dvelo-
ppement touristique et
conomique (26-11-1966
8 Janvier 1967) (19 Avril
1
er
. Juin 1967) . Paris :
UNESCO, Mars 1968.
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inventrios localizados do patrimnio cultural urbano no mbito do Projeto
CURA - Comunidades Urbanas de Recuperao Acelerada realizados com
a nalidade de identicar, com vistas proteo, o patrimnio arquitetnico
e ambiental dos trechos afetados pela malha metroviria.
Patrimnio ambiental urbano tambm uma noo que se incorporou
nessa poca aos conceitos patrimoniais, signicando um novo alargamento
do espectro de interesse de preservao. Com vistas a preparar arquitetos
especialistas capacitados a trabalhar nos rgos pblicos do estado e prefeituras,
mas principalmente na prefeitura paulistana, foi organizado na FAUUSP,
de 20 de maro a 24 de agosto de 1978, coordenado por Carlos Lemos, o
Curso de Especializao sobre Patrimnio Ambiental Urbano, com o to de
identicar, analisar e salvaguardar os respectivos bens culturais que venham
a compor o nosso Patrimnio Ambiental Urbano.
57
Tendo como professores
Nestor Goulart Reis Filho, Maria Adlia de Souza, Benedito Lima de Toledo,
Ulpiano Bezerra de Meneses, Aziz Ab Saber, Jos Afonso de Lima, Juarez L.
Brando, James Fitch (Estados Unidos), Adriano La Regina (Itlia) e Alfredo
E. Viana de Lima (Portugal), o curso colocou nfase na evoluo da idia de
bem cultural, partindo do conceito de excepcionalidade at chegar noo
de representatividade. No mais somente a excepcionalidade do monumento
protegido pelos seus atributos artsticos ou histricos, mas tambm, agora,
os monumentos representativos de valores sociais, ambientais e afetivos
da coletividade. Enm, a memria urbana coletiva, o espao urbano e a sua
geograa, reconhecidos como objeto patrimonial. Em uma das atividades do
Curso, propunha-se, por exemplo, que os alunos sassem para trabalho de
campo, elegendo um bairro como rea de trabalho, a m de nele identicar
os objetos patrimoniais da coletividade daquele bairro.
Esta tnica, ou esse olhar, foi incorporado desde o incio s atividades da
Diviso de Preservao do DPH. Coube ao rgo municipal, diversamente
dos rgos estadual e federal, a tarefa de tutelar na cidade, alm do patrimnio
de carter excepcional, o patrimnio ambiental urbano este, de carter nem
sempre excepcional, mas certamente representativo da memria urbana.
As aes do DPH sempre se caracterizaram, portanto, pelo fato de serem
conjugadas com as polticas municipais de planejamento urbano, envolvendo
trabalhos com equipes de outras Secretarias Municipais e a EMURB
Empresa Municipal de Urbanizao. A prpria formao inicial da equipe
de prossionais do servio do patrimnio municipal contribuiu para que a
poltica de ao do rgo se orientasse por esta viso mais abrangente de
patrimnio. O arquiteto Murillo Marx, diretor do DPH, provinha do Curso
de Especializao de 1974, assim como a diretora da Diviso de Preservao,
Carla Milano Benclowicz e o Chefe da Seo de Projetos de Restauro e
Conservao, Antonio das Neves Gameiro. A eles juntaram-se posteriormente
outros arquitetos especializados a partir das edies seguintes do Curso:
Helena Saia, Mirthes Baf, Luiz Antonio do Prado Passaglia, Luiz Antonio
Cambiaghi Magnani, Alexandre Luiz Rocha.
Uma das primeiras experincias dessa equipe de arquitetos com o tema
da preservao do patrimnio cultural e ambiental urbano foi o inventrio
da regio denominada pela Companhia do Metropolitano ZML Zona
Metr Leste, que abrangia, entre outros, os bairros do Brs e da Mooca. O
57. Cf. Curso de Especia-
lizao sobre Patrimnio
Ambiental Urbano. Docu-
mentos diversos. Relatrio
de Carlos Lemos Dire-
toria da FAUUSP (Diretor
Lucio Grinover), em 13-
10-1978.
170
inventrio foi realizado conjuntamente pelo DPH e pela hoje extinta COGEP
- Coordenadoria Geral de Planejamento da Prefeitura do Municpio de So
Paulo , no mbito do Projeto CURA-Zona Leste. Mirthes Baf, que participou
do inventrio (antes de participar do Curso de Especializao), lembra de ter
percorrido com um sentimento de espanto, na ocasio, a avenida Rangel Pestana,
buscando identicar naquele contexto complexo os elementos arquitetnicos
representativos da memria urbana: Existia aquela viso, evidentemente, de
que o patrimnio era a arquitetura da poca colonial.
58
O mesmo espanto foi
causado pela Vila Maria Zlia, que Luiz Antonio Magnani apresentou como tema
de trabalho na edio de Belo Horizonte (1978) do Curso de Especializao.
O arquiteto conta-nos que os professores, arquitetos do IPHAN, demonstraram
inicialmente uma certa resistncia em acolher a vila operria da Mooca, objeto
to afastado dos temas tradicionais predominantemente coloniais: igrejas,
fortalezas, solares, engenhos...
59
Dois outros arquitetos do Curso de 1974 no participaram da equipe do DPH, mas
deniram juntamente com esta os critrios de restaurao e de valorizao do Stio
da Ressaca: Luiz Antonio Dias de Andrade e Gustavo Neves da Rocha Filho.
2.3. Revitalizao e valorizao do monumento
A oportunidade de viabilizar a restaurao do Stio da Ressaca surgiu no
mbito maior do Projeto CURA-Jabaquara, que visava reurbanizao
daquela regio do bairro do Jabaquara, onde se construa a estao terminal
Sul da linha Norte-Sul do Metr. O fato de se remodelar uma grande rea
urbana criou a necessidade de uma abordagem mais complexa da preservao
do monumento. O contexto original da casa havia sido destrudo quando do
loteamento do stio (1960). Depois, as obras do Metr haviam desmontado a
topograa remanescente a Sul e Sudeste da casa (Fig. 18). A casa, tombada
pelo CONDEPHAAT em 1972, restava mal equilibrada sobre o resto de
terreno que restara de todas as modicaes na paisagem. Portanto, para
a sua preservao no bastaria a restaurao do edifcio; seria necessrio
preliminarmente conceituar, projetar e construir uma nova ambincia, que
atendesse tanto valorizao do monumento como s inuentes demandas
da atividade imobiliria atrada pela estao do Metr.
58. Depoimento de Mirthes
I. S. Baf autora, em 14-
10-2005.
59. Informao de Luiz
Antonio C. Magnani au-
tora.
Fig. 15. Regulao de ga-
baritos no entorno da casa
sede do Stio da Ressaca,
elaborada em funo da
preservao das visadas
deste. Fonte: folha RE 151
B0 020/ EMURB/ Proje-
to CURA-JABAQUARA/
Empreendimento 2/ Dire-
trizes de oaupao, agosto
de 1979. Acervo DPH/
STPRC.
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Os estudos de fundamentao da operao de remodelao da regio foram
coordenados pela EMURB, resultando em diretrizes de uso e ocupao dos
terrenos atingidos pela reurbanizao. Os parmetros de ocupao foram
denidos em relao ao cone de aproximao do Aeroporto de Congonhas
(que ca nas proximidades) e preservao das visadas da casa sede do
Stio da Ressaca, tanto as que partem dela (Fig 15) como aquelas que
a atingem partindo do ponto mais alto da regio, correspondente ao stio
onde se localiza a estao Jabaquara do Metr (Fig. 16). A denio e
detalhamento de diretrizes em forma de ndices geomtricos e numricos
pela Empresa de Urbanizao decorreu basicamente da necessidade de serem
Fig. 16. O permetro 4
corresponde rea de
renovao imobiliria, no
centro da qual se situa a
casa do Stio da Ressaca.
Fonte: folha CJ 13 B2 009/
EMURB/ Projeto CURA-
JABAQUARA. Acervo
DPH/ STLP.
Fig. 17. Terreno do Centro
Cultural do Jabaquara
assinalado no polgono
vermelho. A casa sede
do Stio da Ressaca
est indicada no crculo
(como na Fig. 16). A seta
vermelha indica a Estao
do Metr Jabaquara (como
na Fig. 16). O polgono
amarelo indica a rea de
reurbanizao destinada
a edifcios de moradia.
A linha amarela indica
o trajeto do calado
previsto. Fotograa do
ano 2000. Fonte: PMSP/
SEMPLA.
172
fornecidos balizamentos aritmticos aos empreendimentos imobilirios dos
terrenos a serem reurbanizados. Um destes empreendimentos, compreendido
no polgono amarelo da Figura 17, destinado construo de prdios de
apartamentos, foi planejado para ser viabilizado juntamente com a construo
de um calado de pedestres (que nunca foi construdo, embora fosse de
obrigao da empresa imobiliria) que, constituindo uma linha de visada a
partir da estao em direo ao monumento, permitiria a fruio visual deste
segundo.
J o problema da valorizao da casa do Stio da Ressaca no se resolveria
atravs da xao de ndices numricos de ocupao do solo. O contexto a
ser criado exigia uma reexo sobre a funo da casa enquanto monumento,
e do papel do monumento na qualicao da paisagem, de forma que o
monumento e o entorno se valorizassem um ao outro.
Nem por um segundo passou pela cabea de algum arquiteto a idia,
pedaggica porm um tanto fantasiosa, de recriar um ambiente fazendrio,
na forma de museu rememorativo do ciclo bandeirista, ou do ouro, ou
tropeiro. Mas tambm no passou a idia de manter a situao que ali estava
criada o que seria uma possibilidade, caso se assumisse que era desejvel
preservar, ortodoxamente, a histria do edifcio. O quadro geral da paisagem
era esteticamente to feio, e a casa estava to amesquinhada (Fig. 1, 2, 3, 18),
que foi natural a decorrente opo pela criao de um novo cenrio urbano.
Optou-se pela formao de um parque (ou jardim) em toda a volta da casa.
A operao exigia a desapropriao de lotes do arruamento, a demolio
de casas j construdas, a reconstruo de um outeiro ao redor da casa.
Portanto, por motivaes e vias diversas, chegou-se mesma formulao
tradicionalmente elaborada pelo IPHAN nas restauraes anteriores de
exemplares bandeiristas: realizar as necessrias modicaes no entorno do
monumento de modo a valorizar este segundo, resgatando a sua dignidade.
O conjunto de operaes de valorizao do monumento denomina-se agora
revitalizao, pois, alm de abordar a questo da restaurao fsica do
edifcio, aborda tambm o problema do uso do edifcio, atravs do que se
espera reinser-lo no cotidiano do nosso tempo.
Levando em considerao o carter de monumento e as limitaes que as
caractersticas arquitetnicas do edifcio implicavam, coube ao DPH traar
as diretrizes para a valorizao da casa. Em documento que conceitua a
revitalizao do monumento, a Diretora Carla Milano Benclowicz explicitava
e fundamentava as diretrizes da revitalizao:
A melhor maneira para se proteger um edifcio ou um stio urbano de
valor histrico, inseri-lo nas funes vitais e contemporneas da rea
onde ele se encontra. Para sua revitalizao fazem-se pois necessrias
solues modernas e criativas, para uma melhor adaptao s novas
funes previstas.
No caso da casa sede do Stio da Ressaca, foi fundamental na formulao
da proposta de revitalizao, a anlise dos seguintes aspectos: as
exguas dimenses do imvel, a topograa acidentada do terreno, as
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dimenses da rea a ser desapropriada, a escassez de equipamentos
ligados cultura na regio, o alcance limitado de um pequeno museu
histrico e a possibilidade de se criar uma futura identicao cultural
na paisagem urbana local.
Foi pois objetivo da proposta, a valorizao do Stio da Ressaca, devendo
esta ser rea1izada atravs dos seguintes enfoques concomitantes:
- O primeiro, visando o restauro do edifcio histrico, no intuito de
restituir-lhe seu valor arquitetnico camuado por sucessivas reformas,
situando-o dentro de sua perspectiva histrica;
- o segundo, propondo o tratamento adequado do edifcio histrico
e sua rea envoltria, prevendo-se a distribuio espacial criteriosa
de espaos abertos e fechados para abrigar as atividades culturais
previstas para o local;
o terceiro, procurando implantar no 1ocal as diferentes atividades
artsticas da SMC, numa programao organizada conjuntamente
s sociedades representativas da coletividade, a m de atuar
dinamicamente no seu progresso cultural.
60
Com outras palavras, retomava-se a mesma idia de valorizar o monumento
atravs da adoo de solues modernas e criativas, tal como Luis Saia
havia colocado em 1972, ao denir a postura do IPHAN diante do problema
da preservao dos monumentos:
Nem sempre ou quase nunca o trabalho de restaurao exaure a
participao do arquiteto, posto que, freqentemente, lhe so propostos
problemas de preservao de ambincia e de obras complementares
destinadas valorizao do monumento e seu uso (...). A modernidade
instrumentos, materiais, processos e solues constituem meios
operativos de proteo, preservao e consolidao dos monumentos,
quer na sua compleio individual, quer nos arranjos que lhes permitam
sobrevivncia e uso adequados na vida moderna. (SAIA 1977, p. 16)
Ainda com respeito ao edifcio, o mesmo texto do DPH o conceitua como
documento, ou vestgio material do processo histrico. E para devolv-lo
fruio contempornea, dene-se a sua destinao para museu:
1) manter no edifcio atividades museolgicas; 2) transformar a
casa em mais uma unidade da Diviso de Preservao, ligando-a a
uma poltica museolgica contempornea; 3) o programa dever
caracterizar o valor histrico e o valor arquitetnico do monumento; 4)
O edifcio um documento de importncia vital no processo histrico
da urbanizao de So Paulo; 5) o DPH proporcionar a informao
de seu meio social, sua formao histrica e sua cultura material,
criando possibilidade de reexo histrica; 6) a diretriz bsica :
disponibilizar a informao para alcanar a reexo histrica; 8) o
trabalho do SITIO DA RESSACA enquadrar-se- na temtica de um
museu da cidade, onde a comunidade dar apoio fundamental, por
exemplo atividade Museu-escola com crianas.
61
60. Texto justicativo do
programa de revitalizao
do Stio da Ressaca, ela-
borado pela arquiteta Carla
M. Benclowicz, Diretora
da Diviso de Preservao
do DPH, s.d. Fonte: Acer-
vo DPH/ STPRC.
61. Id. Ibidem.
174
Ao se conceituar o monumento como documento, atribui-se a ele a funo de informar
sobre o processo histrico. A qual processo histrico se refere o texto? A histria de
sculos de cotidiano, povoada de eventos mais ou menos banais, que moldou o edifcio
at a congurao nada monumental que chegou at a poca da restaurao? Ou a
histria teorizada e seletiva, com seus instrumentos conceituais e classicatrios, que
autoriza operaes plsticas no edifcio? Que critrios, anal, deveriam ser obedecidos
na restaurao, de forma a tornar o monumento apto a cumprir o papel documental
que se lhe atribua? o prprio documento quem informa que a restaurao do
edifcio histrico tem o intuito de restituir-lhe seu valor arquitetnico camuado
por sucessivas reformas, situando-o dentro de sua perspectiva histrica. o critrio
preconizado, e ele o tradicional: remover os sucessivos estratos, at a revelao do
documento conforme com a poca de sua criao.
Por m, depois de fundamentar conceitualmente o programa de usos proposto para
a casa, o documento coloca as necessidades de uso que subsidiariam a restaurao
do edifcio:
Estrutura necessria: 1) eletricidade: iluminao para exposies e
trrabalho; 2) prever fornecimento de gua para possveis bancadas de
laboratrio ou ocinas; 3) proteo contra incndio; 4) comunicao
com o Centro Cultural Jabaquara e com o exterior.
62
Alm disso, esperava-se que a pesquisa arqueolgica do monumento, que
se iniciava no mbito do DPH, revelasse informaes sobre o monumento-
documento, que por sua vez alimentariam o programa museolgico:
Sobre os vestgios arqueolgicos revelados na obra: solicitamos, eu e
Diretora da Diviso de Iconograa e Museus Daisy Ribeiro de Moraes
Barros, que a EMURB preserve os testemunhos e documentao, que
podero constituir material de valor documental.
63
2.4. Centro Cultural
A formao do parque no entorno imediato da casa foi precedida de estudos
especcos, tambm destinados a embasar a valorizao da casa sede do
Stio da Ressaca. Coordenados por Gustavo Neves da Rocha Filho, eles
compreenderam:
1) pesquisas sobre a histria do Stio da Ressaca (pela historiadora Maria
Ceclia Naclrio Homem e pela ento estagiria de Histria Ivone Salgado);
2) o levantamento de informaes sobre o perl scio-cultural e equipamentos
de cultura da regio, realizado pelos Departamentos da Secretaria Municipal
de Cultura;
3) uma srie de reunies realizadas entre a EMURB, o arquiteto Gustavo
N. da Rocha Filho, o escritrio do arquiteto Shieh Shueh Yao, a Diretoria
do DPH com suas Diretorias de Diviso (de Preservao, e de Iconograa e
Museus), o arquiteto Benedito Lima de Toledo e a paisagista Rosa Kliass.
62. Id. Ibidem.
63. Id. Ibidem.
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Decidiu-se, a partir desses estudos, pela criao de um Centro Cultural no
Stio da Ressaca, como estratgia de animao e requalicao da regio.
O Centro Cultural seria uma entidade nova, ainda inexistente na Secretaria
Municipal de Cultura. Foi pensado para converter-se em uma experincia
piloto para a formao de outros centros culturais coordenados pela
Secretaria, em diferentes bairros da cidade. Ele foi concebido para ocupar
o conjunto formado pela casa sede do Stio, restaurada, e pelo prdio que
viria a ser construdo. Os Departamentos de Bibliotecas Infanto-Juvenis, de
Bibliotecas Pblicas, do Patrimnio Histrico, de Teatros e de Informao
e Documentao Artstica deniram conjuntamente o programa de usos do
Centro Cultural, que ocuparia os dois edifcios. O prdio novo, com planta
exvel e espaos mais generosos, abrigaria a maior parte das atividades
(cinema, teatro, bibliotecas, salas de exposies, banheiros, administrao). O
Centro Cultural funcionaria em consonncia com as atividades museolgicas
abrigadas na casa sede, cuja tutela e animao caberiam ao DPH.
Fig. 18. Corte mostrando
a situao da casa antes
da reurbanizao, isolada
numa elevao remanes-
cente do stio topogrco
original. Ver fotograas
correspondentes nas gu-
ras 9, 10, 11. No segundo
plano, o talude do ptio de
manobras dos trens do Me-
tr. Fonte: processo muni-
cipal 44.461/75.
Fig. 19. Situao da casa-
sede antes das desapropria-
es, da terraplenagem e da
restaurao. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 20. Situao em 1979.
esquerda, o Centro
Cultural em construo.
direita, a casa ainda com o
muro de arrimo sua volta,
mas j no terreno aterrado.
Acervo DPH/ STPRC.
176
Adotou-se para o Centro Cultural um partido arquitetnico que preservaria
visualmente o monumento. Isto foi obtido atravs da tima implantao do
edifcio novo em cota de nvel bem abaixo da casa-sede do Stio, de maneira
Fig. 21. 16-8-1979. Fonte:
Caderno de Obras. Acervo
DPH/ STLP.
Fig. 22. 16-8-1979. Fonte:
Caderno de Obras. Acervo
DPH/ STLP.
Fig. 23. Terrao-cobertura
do Centro Cultural
esquerda. Casa sede
direita, entre as rvores.
Fotograa da autora, 3-4-
2005.
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que o terrao de cobertura do Centro Cultural cou em cota de nvel bem
inferior ao da cumieira da casa (Fig. 20 a 23). O edifcio de concreto
aparente e est discretamente situado na parte Sul do terreno. praticamente
invisvel a partir da casa.
Segundo projeto paisagstico de Rosa Kliass procurou-se recompor o outeiro
sobre o qual originalmente se implantava a casa, com base nas fotograas de
Benedito Junqueira Duarte, de 1938. O terreno recomposto foi gramado e
recebeu um pequeno bosque a Sudeste da casa para tentar recompor tambm a
antiga vegetao. Foram desenhados caminhos pavimentados, para pedestres,
unindo a casa-sede ao Centro Cultural e s ruas limtrofes. (Fig. 26).
Fig. 24 (esquerda). Situa-
o da casa em relao ao
loteamento, antes da reur-
banizao da rea e da de-
sapropriao dos imveis
do entorno.
Fig. 25 (direita). Situao
da casa e do seu entor-
no aps as intervenes
(1979). Ao seu lado, o novo
Centro Cultural.
Fig. 26. Implantao do
conjunto. Note-se o outeiro
recriado. Acervo: DPH/
STPRC.
2. 5. A restaurao: o plano e a obra
Assim como ocorreu com a construo do edifcio do Centro Cultural e
com as reas verdes do terreno, a restaurao da casa-sede foi fartamente
documentada, desde as suas etapas preliminares. Contribuiu para isto o
fato de a obra ter sido gerenciada pela EMURB, que manteve um Livro de
Obras no canteiro, no qual se registraram todas as ocorrncias relevantes da
obra. Alm disso, Antonio Luiz Dias de Andrade (Janjo), contratado pela
EMURB, elaborou periodicamente relatrios, para a empresa, sobre as etapas
da obra. E, por m, o DPH adotou o procedimento, inaugurado pelo IPHAN,
de registrar fotogracamente a restaurao no Caderno de Obras.
O conceito da restaurao do monumento fora explicitado no texto do DPH:
restituir-lhe seu valor arquitetnico camuado por sucessivas reformas,
situando-o dentro de sua perspectiva histrica, o que interpretamos como
uma diretriz recomendando a retomada da feio primitiva do edifcio.
Diretriz com a qual Janjo tambm concordava, pelo que se depreende do
seu primeiro relatrio de visita ao edifcio, de 8-12-1978:
(...) Os servios podero ser contratados em duas etapas,
correspondendo inicialmente aos trabalhos de limpeza, remoo dos
acrscimos posteriores e prospeco, que fornecero elementos mais
seguros para uma segunda fase, de recomposio e restaurao do
monumento. (...) Pudemos observar que (...) o telhado foi reforado,
com a colocao de pontaletes e mos francesas, afora todo o
barroteamento do forro. Estes elementos devero ser removidos na
recomposio do partido original da cobertura. (...).
Arquiteto do IPHAN desde o incio da dcada de 1970, e Diretor da Diretoria
Regional de So Paulo desde meados de 1978, Janjo reproduziu, no
planejamento desta obra, aqueles critrios que vinham sendo adotados pela
repartio desde 1938, a comear por dividir a obra em duas grandes etapas,
quais sejam, a primeira, de limpeza e prospeco, e a segunda, composta pela
recomposio e pela restaurao propriamente dita. Considerando tal
divisibilidade, ca atribuda segunda etapa (recompor e restaurar) o papel
de congurar esteticamente o edifcio, enquanto a primeira etapa representa o
momento investigativo, de conrmao das hipteses arquitetnicas originais:
portanto, uma instncia racional, mecnica e no-artstica, ao contrrio
da segunda. Segundo este entendimento, os objetos de valorizao so a
matria estrutural original e a congurao original e, em decorrncia
disto, os acrscimos construdos ao longo do tempo tornam-se interferncias
sem valor histrico e, muito menos, artstico. Os revestimentos (de paredes),
apesar de constiturem matria original, tambm no so valorizados como
documento, na medida em que so descartados de princpio, em favor do
procedimento investigativo da congurao original.
Portanto, apesar de a restaurao da casa do Stio da Ressaca ter sido precedida por
uma conceituao mais elaborada (do que nos casos do Butant e do Caxingui) no
que diz respeito tanto ambientao como destinao, o partido de interveno
adotado no diferiu em nada dos dois casos anteriores. Para conrmar esta
concluso, examinemos os principais itens do plano de obras proposto por Janjo:
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1. Prospeces: remoo completa do revestimento, interna e
externamente, para exame minucioso das paredes, e de eventuais
vestgios de reformulaes das envasaduras e da possvel existncia
de sobrado;
2. Recomposio da estrutura: alicerces de concreto armado e
concretagem de brocas. Vigas baldrames. Amarrao das paredes.
Concretagem das colunas e vigas.
3. Recomposio da estrutura com placa de concreto com tratamento
impermeabilizante, substituindo o atual encamisamento de tijolos, a
m de dar maior proteo ao embasamento;
4. Piso: remover completamente, e refazer em solo-cimento.
5. Envasaduras: recompor as originais, restaurar as esquadrias
remanescentes.
6. Carpintaria: as originais so de canela-preta, sassafrs e ip. As
novas so de peroba (esquadrias) e cedro (caixilharia);
7. Recomposio do revestimento das paredes: aspecto e textura
semelhantes tabatinga podero ser obtidos atravs de massa de
adequado trao de cal, cimento e saibro em substituio areia, o que
aumentar a plasticidade da massa;
8. Calamento: ao redor da casa, recomenda-se pedra para proteo da
obra.
64
Este plano foi apresentado no primeiro Relatrio de Visita (8-12-1978) e
numa planilha de custos estimativos, acompanhado de croquis (Fig. 27). Era
basicamente este o projeto. Questes especcas, ou detalhes de execuo,
no constavam nesta etapa do planejamento.
Fig. 27. Croquis da situao
projetada, de Janjo, 1978.
Comparar com Fig. 12
deste Captulo, onde est
representada a situao
existente antes do incio
da obra. Acervo IPHAN
9. SR. A reconstruo
da parede assinalada no
quadrado vermelho no foi
autorizada pelo DPH.
64. Extrado do Relatrio
de Visita de 8-12-1978,
e da planilha de custo
estimativo, s.d.
Fig. 28. Plantas baixa e
alta da casa, e de cobertura,
antes e depois da restaura-
o.
Fig. 29. Antes do incio das
obras, novembro de 1978.
Acervo IPHAN 9. SR.
Fig. 30 (esquerda). Cama-
das sucessivas de revesti-
mento, sobre a taipa. No-
vembro de 1978. Acervo
IPHAN 9. SR.
Fig. 31 (direita superior).
Antes do incio das obras,
novembro de 1978. Acervo
IPHAN 9. SR.
Fig. 32 (direita inferior).
Parede cujo alicerce foi
abalado por inltrao de
gua e pelas escavaes.
Situao anterior ao incio
das obras, novembro de
1978. Acervo IPHAN 9.
SR.
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Os critrios tcnicos tambm estavam de acordo com os procedimentos tradicionais
consolidados pelo IPHAN: o descarnamento total das paredes; a introduo do
esqueleto de concreto armado; o preenchimento das lacunas nas bases das paredes
com placas de concreto; a execuo de novo revestimento com argamassa cimentcia;
o novo piso de solo-cimento; a calada de contorno da casa com pedras.
Logo no incio das obras, em 14-11-1978 realiza-se uma sesso de fotograas,
a ttulo de registro da condio do edifcio (Fig. 29 a 32). Em seguida inicia-
se o descarnamento das paredes, dos pisos e dos forros, de acordo com o
roteiro proposto.
Tendo sido diagnosticada, como problema mais grave do edifcio, a
desestabilizao estrutural envolvendo os alicerces e os muros de taipa, a primeira
etapa da consolidao estrutural consistiu na construo de uma viga-baldrame
auxiliar, de concreto armado, apoiada sobre 30 brocas perfuradas na base da
parede, em todo o contorno da casa. Embora a gura 33 mostre brocas pela face
interna da casa, somente as externas foram executadas (Fig. 33, 34 e 36).
65
Contudo, o roteiro proposto inicialmente por Janjo sofreu mudanas a partir
do segundo ms de obras. Realizavam-se escavaes arqueolgicas do solo,
no interior da casa, junto parede do banheiro (Fig. 32) quando entre 9 e 10
de janeiro aquela parede desagregou-se do conjunto, ameaando ruir (Fig.
35, 36). O IPT Instituto de Pesquisas Tecnolgicas foi contratado para
elaborar um laudo estrutural de emergncia, concluindo que o solapamento
da parede (afundamento de 20 centmetros numa extenso de 4,00 metros)
fora ocasionado por quatro fatores provveis:
Fig. 33. Esquema de reforo
estrutural junto base
das paredes perifricas.
Fonte: Livro de Obras da
EMURB, dia 12-12-1978.
Fig. 34. Viga-baldrame
contornando a base das pa-
redes externas. Fotograa
de 2-3-1979. Fonte: Cader-
no de Obras.
65. Cf. Livro de Obras, dia
2-1-1979.
182
Fig. 35. Falha estrutural
na empena Oeste. Fonte:
Caderno de Obras, dia 2-
3-1979.
Fig. 36 (acima). Falha na
empena Oeste, vista pelo
lado interno. Fonte: Ca-
derno de Obras, dia 23-1-
1979.
Fig. 37 (ao lado). Desenho
do IPT, mostrando a
reduo de 60% da
espessura da parede,
provocada pelas obras.
Acervo DPH/ STPRC.
1) existncia prvia de encamisamento de tijolos que, ao ser retirado,
diminuiu a espessura do macio de taipa;
2) escavao da base da parede, para a construo do sistema de
consolidao (baldrame com brocas), havia reduzido mais a espessura
do macio;
3) existncia prvia de vazamentos, naquela parede, originrios das
instalaes de gua e esgoto;
4) prospeces arqueolgicas na base da mesma parede haviam
removido o material de base de sustentao do macio, contribuindo
para desestabililizar este ltimo.
66
(Fig. 37)
A falha estrutura fez tambm a parede sul sair de prumo. Como soluo para
a falha estrutural, os tcnicos do IPT propuseram a demolio do trecho de
parede comprometido, e a sua substituio por uma parede de alvenaria de
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66. Relatrio 12.101 IPT,
fevereiro de 1979. Assinado
por Ricardo Flores, Olivier
Sandriano Tortamano e
Jos Thephilo Leme de
Moraes. Acervo DPH/
STPRC.
184
Fig. 38. Planta das vigas-
baldrames, sob o trecho de
parede afetado. Desenho de
Pricles B. Fusco. Acervo
EMURB e DPH/ STPRC.
Fig. 39. Alavancas de
concreto armado. Note-
se a capa de argamassa
armada sobre a parede.
Acervo IPHAN 9. SR.
tijolos, estruturada atravs de um sistema convencional de colunas e vigas
(baldrame e cinta) de concreto armado. Alm disso, adotando a mesma idia
de Janjo, props-se a concretagem de placas de argamassa armada nas
lacunas deixadas pela retirada do encamisamento de tijolos.
Desejando, porm, salvar a matria da parede existente, Janjo prope, em
23-2-1979, ser adotado um outro procedimento, concebido pelo engenheiro
Pricles Brasiliense Fusco. A tcnica de consolidao consistia na construo
de trs esqueletos horizontais, independentes entre si, de alavancas e brocas,
que suportariam 3 vigas-baldrames a serem concretadas na base dos muros
de taipa. Os pedaos desagregados dos muros de taipa seriam consolidados
com o auxlio de capas de argamassa armada, pelas faces interna e externa
da empena (Fig. 38 a 41). Os pontos lacunosos (orifcios, trincas) seriam
obturados com argamassa de cimento e pedaos de tijolos de barro.
Fig. 40. Interpretao gr-
ca do edifcio consolida-
do. Perspectiva a partir das
faces Oeste e Sul, indican-
do os elementos de conso-
lidao e de preenchimento
de lacunas.
Fig. 41. Detalhe do encon-
tro das paredes Sul e Oeste
pelo lado interno, mostran-
do as fundaes auxiliares
e a malha de ao aposta aos
macios de taipa.
Este foi o conceito de consolidao adotado para tornar novamente
monoltico o trecho de parede desagregado. Se ele por um lado conservou
todos os fragmentos do material original, por outro lado acarretou prejuzo
para a espessura da parede acabada (devido capa de argamassa armada) e
para a autenticidade material dos macios de taipa (os interstcios entre os
pedaos desagregados foram irreversivelmente preenchidos por argamassa
de cimento).
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O sistema de consolidao foi completado por mais outras duas intervenes:
primeiro, a introduo de pinos de ao nos cunhais das paredes, visando
sua amarrao; segundo, a concretagem do que Janjo denominou lajes de
apoio sobre o respaldo das paredes, conjugado com beros para apoiar
as peas de cumieira e o vigamento intermedirio, tudo de canela-preta
67

(Fig. 41 a 47). Desejando conferir maior estabilidade ao conjunto, Janjo
substituiu os fechais de canela-preta por vigas de concreto armado (Fig.
42 a 45) soluo inusitada nas restauraes dessas casas rurais.
As lacunas deixadas pela remoo dos encamisamentos de tijolos e pelas
envasaduras no originais foram novamente preenchidas com novo
encamisamento, do mesmo material (tijolos de barro) (Fig. 48 a 60), tendo
sido abandonada a proposta de construir as tradicionais placas de concreto
junto ao embasamento das paredes.
Fig. 42. Soluo original:
corte longitudinal mostran-
do o caibramento articula-
do da cobertura.
Fig. 43. Idem, depois da
restaurao. Notem-se as
lajes de concreto sobre o
respaldo das paredes
Fig. 44 (esquerda). Solu-
o original: detalhe do
caibro apoiado sobre o
frechal semi-embebido no
respaldo da parede.
Fig. 45 (direita). Detalhe
do mesmo local, depois da
restaurao. O novo fre-
chal de concreto armado,
apia-se sobre uma laje de
concreto, e o vo entre os
cachorros e o respaldo
fechado com alvenaria de
tijolos.
Fig. 46 (esquerda). Detalhe
da articulao dos caibros
no ponto da cumieira.
Fig. 47 (direita). Detalhe
da articulao dos caibros
sobre as paredes internas.
186
67. Relatrio conclusivo,
s.d., por Janjo. Acervo
EMURB e DPH/ STPRC.
No relatrio nal da obra, Janjo apresenta duas justicativas para a remoo
e substituio total dos revestimentos das paredes: o seu mau estado de
conservao, e a necessidade de sua remoo para realizar a consolidao
estrutural. Acrescente-se a estes dois motivos a necessidade, no citada no
relatrio nal, de realizao dos procedimentos prospectivos.
De acordo com o critrio original de recuperar a congurao primitiva do
edifcio, a proposio de Janjo previu, ainda, a reconstruo de uma parede,
cujos alicerces e malhete foram revelados pelas prospeces arqueolgicas
e arquitetnicas. (Fig. 27, 28). Apesar de se ter encontrado a posio da
parede, a prospeco no fora suciente para revelar o local exato da porta de
passagem na parede. Janjo propunha reconstruir a porta no eixo da parede,
assumindo que esta seria uma posio lgica se se considerasse a rota de
caminhamento em direo escada de acesso ao sobrado. Esta dvida foi
suciente para fazer o DPH vetar a reconstruo, veto que foi ainda justicado
pela necessidade que o DPH tinha de ambientes mais amplos, para comportar
a atividade museolgica pretendida para o imvel.
O exame a olho nu das camadas de revestimento das paredes havia indicado
que a camada supercial era j resultante de reforma. Esta argamassa era
de cimento, cal e areia, com espessura mdia de 1,5 cm. Sob esta, a camada
intermediria era de saibro e matria orgnica (estrume de gado), estava
caiada de branco e apicoada para auxiliar na ancoragem da primeira camada
(Fig. 36).
Tendo sido todo o edifcio descarnado, props-se refazer um novo revestimento
que recompusesse o aspecto irregular caracterstico das paredes de taipa e o
aspecto plstico da tabatinga. O procedimento adotado consistiu em: 1) remover
todo o material despregado; 2) umedecer ligeiramente a taipa; 3) lanar um
chapisco de cimento e areia (trao 1:4), de espessura uniforme; 4) executar a
camada de acabamento com argamassa de cimento, cal e areia na (trao 1:3:7),
usando desempenadeira metlica.
68
(A areia mais na e a desempenadeira metlica
contribuem para um aspecto menos granuloso e rugoso).
Ao redor da casa foi executada a tradicional calada de pedras de formato
polidrico de acordo com os exemplos observados em similares obras de
restaurao
69
, e alm dele, o gramado, do qual se queixou a autora do
projeto paisagstico, que previra pedrisco ao redor da casa.
70
Teria a empresa
construtora optado por um revestimento mais barato, ou teria Janjo insistido
na soluo compositiva tradicional, ignorando a indicao do projeto
paisagstico?
Os alicerces que a prospeco arquitetnico-arqueolgica revelou na
cozinha da casa foram deixados mostra, prevendo-se o seu posterior
recobrimento com um painel de vidro para permitir a sua exposio
71
.
Nas casas bandeiristas, esta foi a primeira obra em que se realizou uma
prospeco arqueolgica visando a fornecer subsdios para a obra de
arquitetura. Foi tambm a primeira vez em que se reservou um cmodo da
casa para a mostra da pesquisa arqueolgica do imvel, inaugurando, nas
restauraes do DPH, o procedimento de manter vitrines, arqueolgicas
68. Id. Ibidem.
69. Id. Ibidem. p. 26.
70. Carta de Rosa Kliass
EMURB, ed 10-10-1979.
71. Vitrine de vidro que
no foi executada at hoje.
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ou arquitetnicas, que consiste em deixar trechos, maiores ou menores, de
paredes ou pisos nus, sem revestimento, a m de desvelar a estratigraa,
ou a camada mais primitiva de revestimento, ou ainda a tcnica construtiva
original do elemento arquitetnico considerado. No se devem confundir
essas vitrines arquitetnicas com a mostra estratigrca decorrente da opo
pela conservao das adies ou reformas sucessivas ocorridas no edifcio,
embora em ambos os casos a opo seja por uma postura arqueolgica, com
maior ou menos prejuzo para o resultado esttico, dependendo do caso.
Com base nos vestgios (orifcios nas paredes) dos barrotes de sustentao do
piso do sobrado deduziram-se as dimenses (seco) das peas. O sobrado
foi reconstrudo, assim como todas as janelas e portas, nas suas posies
originais. Folhas, padieiras e ombreiras desaparecidos foram refeitos com
base nos modelos remanescentes originais. Por sobre a argamassa de
revestimento, as paredes foram caiadas. As telhas foram todas substitudas por
novas, provenientes de uma olaria da regio de Itu. Usou-se grampeamento
com arame de cobre, para evitar o seu escorregamento. A coluna do alpendre,
que no foi encontrada, foi redesenhada, com linhas simplicadas:
Na falta de documentos, foi executada apenas uma, no eixo
do compartimento. A coluna recebeu igual tratamento plstico
encontrado nas ombreiras das portas e janelas, chanfrando as quinas
e arrematando-se as extremidades com perlatura simples.
72
O relatrio Restauro da casa-sede do Stio da Ressaca
73
, elaborado por
Janjo ao trmino da obra, constitui importante documento de explicitao
dos procedimentos adotados na interveno. Embora o documento no
faa meno a fundamento terico de espcie alguma, sabe-se, atravs do
plano de obras inicial, que a interveno orientou-se para a recomposio da
congurao original do edifcio
74
. No difcil entender por que os relatrios
de Janjo no zeram meno a fundamentos conceituais justicativos dos
critrios adotados: o partido de interveno no estava em discusso, ele
simplesmente era o tradicional, qual seja, recompor aquele exemplar de
partido caracterstico da arquitetura rural paulista dos primeiros sculos
75
Assim como tambm era tradicional o critrio tcnico de consolidar as taipas
atravs do emprego do esqueleto de concreto armado. Esta, alis, foi a nica
questo que mereceu uma justicativa, no relatrio conclusivo da obra,
porque foi a nica soluo executada fora do padro tradicional do IPHAN.
Diz o arquiteto sobre o partido de consolidao adotado:
A tcnica comum empregada na consolidao de paredes de taipa
consiste na disposio de estrutura autnoma de concreto armado,
que receba e descarregue no terreno as cargas do edifcio. Os
muros de taipa, dessa forma, so transformados em simples vedos,
estruturalmente responsveis apenas pelo peso prprio.
Todavia, no caso das obras da casa-sede do Stio da Ressaca, optou-se,
de acordo com a proposta apresentada pelo eng. Pricles Brasiliense
Fusco, em recompor o monolitismo estrutural do conjunto dos muros
contnuos de taipa de pilo.
72. Relatrio conclusivo,
s.d., por Janjo. Acervo
EMURB e DPH/ STPRC.
s.d.
73. 10 Id. Ibidem. p. 27.
74. Cf. Relatrio de
Visita, por Janjo, de 8-
12-1978.
75. Relatrio conclusivo,
s.d., por Janjo. Acervo
EMURB e DPH/ STPRC.
s.d., p. 24.
188
Portanto, em decorrncia do incidente envolvendo o solapamento das
paredes incidente, alis, em grande parte provocado pelos procedimentos
de obra (escavao da base das paredes para introduo de viga-baldrame e
brocas, escolha dos pontos de prospeco arqueolgica) o plano original de
consolidao pelo mtodo tradicional foi abandonado, em favor de uma outra
concepo, da autoria de Pricles B. Fusco, que envelopa os macios de
taipa entre duas placas de concreto armado (ou argamassa armada), mantendo
sem dvida o monolitismo da taipa, porm com grande prejuzo, no nosso
ponto de vista, para o aspecto de reversibilidade e da salubridade da taipa.
A soluo das placas de argamassa armada (ou concreto lanado sobre a taipa,
segundo o relatrio conclusivo da obra) parecem constituir soluo muito
mais invasiva, pois lacram os macios de taipa entre duas placas, como num
sanduche. Em decorrncia do efeito sanduche e da composio material das
placas (argamassa cimentcia) a taipa ca sufocada, sem pontos de liberao
de umidade. Outro efeito indesejvel deste conceito de consolidao o
engrossamento da espessura das paredes. Por m, a interveno agride a taipa
na medida em que todos os trechos encapados cam sujeitos s patologias
decorrentes da oxidao da malha de ferro (estufamento, presso interna
sobre a taipa e externa sobre as placas de argamassa e do revestimento).
O peso das placas, que um peso no previsto na construo original,
descarregado (uniformemente) principalmente sobre os alicerces de taipa,
mas tambm, por ancoragem, nas prprias paredes de taipa.
A idia de que a introduo do esqueleto de concreto armado transfere
totalmente as cargas dos macios de taipa para o esqueleto, transformando a
taipa em simples vedo
76
, no se comprova, conforme vericamos no captulo
II do presente trabalho. O que de fato ocorre uma diviso de cargas, entre o
esqueleto e os macios, em propores que variam de acordo com o desenho
do esqueleto. Certamente este mtodo de consolidao estrutural apresenta
tambm aspectos lesivos ao edifcio, sendo o principal, na nossa opinio,
a irreversibilidade da interveno. Entretanto, comparado ao mtodo de
envelopamento, ele nos parece ser menos invasivo, e preserva mais a
integridade fsica dos macios.
As guras de nmero 48 a 60 traduzem gracamente a situao das
quatro fachadas da casa em trs momentos: antes da restaurao, depois
da restaurao com os elementos de consolidao mostra, e nalmente
a fachada revestida e caiada. Na fachada Oeste apresenta-se um momento
intermedirio, correspondente da empena na iminncia de colapso.
76. Luis Saia j discorrera,
em 1944, sobre este
conceito de estrutura
autnoma. Ver SAIA, L.
Utilizao do concreto
armado na restaurao
de edifcios construdos
com taipa. In: REVISTA
DE ENGENHARIA
MACKENZIE n 86. So
Paulo, junho 1944, pp 53-
55.


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3
Fig. 48. Fachada Norte,
antes da restaurao.
Fig. 49. Fachada Norte,
restaurada, sem revesti-
mento.
Fig. 50. Fachada Norte,
restaurada, revestida.
revestimento taipa exposta tijolos
placa de concreto revestimento novo
pintura a cal sobre o revestimento novo
190
Fig. 51. Fachada Leste,
antes da restaurao.
Fig. 52. Fachada Leste, res-
taurada, sem revestimento.
Fig. 53. Fachada Leste,
restaurada, revestida.
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3
Fig. 54. Fachada Sul,
antes da restaurao.
Fig. 55. Fachada
Sul, restaurada, sem
revestimento.
Fig. 56. Fachada Sul,
restaurada, revestida.
192
Fig. 57. Fachada Oeste,
antes da restaurao.
Fig. 58. Fachada Oeste,
durante a restaurao, sob
risco de desabamento (situ-
ao em janeiro de 1979).
Fig. 59. Fachada Oeste,
restaurada, sem revesti-
mento, mostrando os ali-
cerces auxiliares e a malha
de ao.
Fig. 60. Fachada Oeste,
restaurada, revestida.
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3. A Casa do Tatuap
(esquerda) Fachada Leste
(principal) provavelmente
antes de 1945. No lugar do
anexo direita do corpo
principal teria existido pri-
mitivamente uma capela.
Acervo IPHAN 9. SR
(direita) Fachada Leste,
detalhe. Ano 2004. Foto-
graa: Walter Fragoni
A restaurao da Casa do Tatuap foi a primeira experincia do DPH com
casas bandeiristas, no que diz respeito elaborao do projeto e scalizao da
obra. No Stio da Ressaca, cujo projeto e obra realizaram-se sob a orientao
de Janjo, e com gerenciamento e scalizao da EMURB, a participao
do DPH limitou-se ao acompanhamento tcnico da obra, e, antes e depois da
restaurao, denio do programa de valorizao e uso do imvel. No mbito
dos monumentos de propriedade municipal, a restaurao da Casa do Tatuap
foi a terceira experincia de projeto e obra do DPH, que desde a sua criao
j havia projetado e coordenado a restaurado o Mercado de Santo Amaro e da
Casa Nmero Um da rua do Carmo (atual rua Roberto Simonsen).
Assim que o DPH foi criado deniu-se como uma das aes prioritrias do rgo
a recuperao de todos os edifcios histricos de propriedade municipal.
A recuperao previa a regularizao patrimonial, ou seja, a efetivao dos
processos de doao, desapropriao ou compra dos imveis, seguida da sua
restaurao e valorizao. A destinao seria, preferencialmente, para uso
cultural, conforme recomendava o Compromisso de Braslia (1970).
Alguns meses aps assumir o cargo de Prefeito
77
, Olavo Setbal solicitou
da Secretaria de Obras um relatrio detalhado da situao dos edifcios
histricos do Municpio. Em resposta solicitao, a Secretaria de Obras,
e depois a Secretaria de Cultura (o seu DPH) informam o Prefeito sobre
a situao fsica e dominial do Stio Mirim, Stio Santa Luzia (que no
prprio municipal), Stio Morrinhos e Casa do Tatuap, todas situadas no
vale do rio Tiet. As casas do Butant e do Caxingui j tinham a situao
dominial regularizada e j estavam restauradas lembremo-nos dos esforos
de Paulo Florenano , sendo que a primeira abrigava o Museu da Casa
do Bandeirante. O Stio da Ressaca estava na iminncia de ser recuperado
atravs do Projeto CURA-Jabaquara. Restavam, portanto, abandonados e em
mau estado de conservao, os trs imveis nas regies Norte e Leste da
cidade.
Dos trs imveis, o primeiro a receber obras foi a Casa do Tatuap, de acordo
com projeto de restaurao de Luiz Alberto do Prado Passaglia, arquiteto
do DPH. A obra durou quase dois anos, com incio em janeiro de 1979. Foi
77. Cf. processo municipal
14.461/75. Mandato do
Prefeito: 16-4-1975 a 12-
7-1979.
executada pela empreiteira PEC - Planejamento, Engenharia e Construes
Ltda , a mesma que restaurara naquele mesmo ano o Stio da Ressaca.
Serviu como base para o projeto executivo o anteprojeto de restaurao que
Passaglia havia desenvolvido no Curso de Especializao em Restaurao de
Monumentos e Conjuntos Histricos no ano anterior (1978), organizado em
Belo Horizonte nos moldes do curso de 1974.
O critrio conceitual da restaurao, segundo a justicativa do anteprojeto,
no visava a uma recuperao da forma original do monumento, mas sim
da sionomia do edifcio que se encontrava bastante alterada (PASSAGLIA
1978, p. 157). Apesar da frase em que se tenta negar a recuperao da forma
original, o que o anteprojeto mostra que o critrio orientou-se, sim, no sentido
da recomposio da forma original do edifcio, atravs da supresso de elementos
alterados e desconformes com o critrio classicatrio clssico de Luis Saia.
Por sugesto dos professores Victor Pimentel e Roberto Samanez, e aps
analisar outras tcnicas de recomposio e de estabilizao de edicaes de
taipa, Passaglia optou no anteprojeto pelo emprego do solo-cimento executado
in loco, associado ao atirantamento das paredes desestabilizadas atravs do
emprego de vergalhes de ao engastados no barroteamento de madeira do
piso do sobrado. O arquiteto abdicou do critrio tradicional, de consolidao
com concreto armado, por sugesto dos dois professores peruanos.
A documentao sobre esta restaurao bastante extensa, desde a sua etapa
preparatria (documentos administrativos, anteprojeto de Passaglia, pesquisa
histria da historiadora do DPH Vilma Lcia Gagliardi, documentao
iconogrca), passando pela etapa de pesquisas subsidirias preliminares
(laudos e consultoria sobre as condies estticas, composio da taipa,
solo-cimento, prospeces arqueolgicas), pelo projeto executivo (peas
grcas em vrias escalas, memorial descritivo, planilha de servios) at,
nalmente, a obra (relatrios de obra arquitetnicos e arqueolgicos ,
registros fotogrcos pelo DPH e pelo IPHAN).
Durante as obras o projeto sofreu diversas alteraes, em funo de as solues
preconizadas no serem factveis nas condies reais do canteiro de obras. O
solo-cimento e o atirantamento foram abandonados em favor da tcnica da
argamassa armada a mesma soluo adotada na estabilizao estrutural do
Stio da Ressaca e da amarrao dos macios de parede realizada atravs
de cintamento de concreto armado.
Assim como o Stio da Ressaca, a Casa do Tatuap tem telhado de duas
guas e, portanto, duas empenas, caracterstica que fragiliza a construo na
medida em que falta a amarrao conferida pelas peas de frechais e telhado.
Ao contrrio da primeira, esta casa apresentava paredes signicativamente
desaprumadas e desestabilizadas, seja devido s suas grandes dimenses,
seja devido sua precria conservao.
Atravs de convnio rmado entre o DPH e o Museu Paulista da USP,
realizou-se pesquisa arqueolgica no imvel, sob a coordenao da
arqueloga Margarita D. Andreatta. Os laudos estruturais so de autoria do
IPT. A consultoria estrutural do engenheiro Pricles B. Fusco.
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Apesar do altssimo nvel das pesquisas conceituais e tcnicas que fundamentaram
a interveno, as solues de consolidao estrutural, que no diferem daquelas
adotadas no Stio da Ressaca, impressionam, aqui, seja pela sua extenso, seja pelo
alto grau de irreversibilidade, ou ainda, por serem bastante invasivas (Fig. 61).
Fig. 61. Interpretao grca
do edifcio consolidado,
sem o revestimento. A tela
metlica (e a argamassa)
recobrem praticamente
toda a parte superior das
paredes externas, virando
sobre o respaldo e descendo
internamente cerca de 30
cm.
3.1. Histria da casa
Fig. 62. Primeiro documen-
to iconogrco da casa. De-
senho de R. Mertig. Publi-
cado na Revista do Arquivo
Histrico n. XXIII, 1936.
Fonte: GAGLIARDI 1983.
A primeira referncia sesmaria onde se ergue atualmente a Casa do Tatuap
data de 1611, do inventrio de Loureno Gomes Ruxaque, que deixou a
propriedade para a viva Isabel Rodrigues e seus trs lhos: Pedro, Francisco
e Catarina Gomes. A viva casou-se novamente, com Francisco Jorge. Deste
segundo casamento nasceram os lhos Maria Jorge, Antonia Gonalves e
Isabel Rodrigues. O inventrio da viva foi aberto em 1662.
Francisco Jorge tinha um primo, o padre Matheus Nunes de Siqueira, Ouvidor
da Vara e sertanista que buscava ndios para serem catequisados.
78
O Padre
Matheus era lho do povoador Aleixo Jorge e de Maria de Siqueira Nunes.
Em 1664 o Ouvidor noticou Antonia Gonalves pelo no cumprimento do
testamento de sua me (especialmente no ter mandado rezar as missas). Como
penalidade, mais da metade dos bens da testamenteira foram conscados,
includas nesta parte suas terras de Tatuap, Aricanduva e Mogi. Uma vez
conscados, os bens eram postos em praa, para serem arrematados.
78. Elaboramos o presente
texto principalmente com
base nas informaes
contidas nos seguintes
trabalhos da historiadora
Vilma Lcia Gagliardi: A
Casa Grande do Tatuap.
So Paulo: Prefeitura do
Municpio de So Paulo,
Secretaria Municipal de
Cultura, 1983; e Casa
do Tatuap, breve texto
de autoria de Vilma L.
Gagliardi e Lacy M. T.
Andrade, de 2-1-1981.
Acervo DPH/ STLP Pasta
05A.008.3.
196
As terras do Tatuap aparecem citadas novamente em 1668, numa petio
de sesmaria feita pelo padre Matheus Nunes de Siqueira ao capito-mor
Agostinho de Figueiredo:
Diz o licenciado Matheus Nunes de Siqueira, morador na villa de S.
Paulo, que elle suplicante tem uma fazenda com ermida e curral de
gado lgua e meia desta villa, na paragem chamada Tatuap, terras
que houve dos herdeiros do defunto Francisco Jorge, e por quanto no
tem terras para lavrar e na testada destas para o Rio Grande em uma
volta que faz o rio tem um pedao de terra dentro do qual h algumas
campinas, brejaes e restingas de matto que se pde lavrar, por isso
pede a Vossa Merc que, como procurador bastante do donatrio, lhe
faa merc de dar por carta de sesmaria a terra que pede para maior
augmento da capella
79
, havendo tambm respeito ser o supplicante
lho e neto de povoadores e no ter at agora carta de sesmaria; a
qual terra correr de umas campinas que partem da banda de baixo de
ribeiro de Tatuap, correndo pelo Rio-Grande a riba pela volta que
faz por uma campina que chamam Itacurutiba at uma aguada que foi
do defunto Joo Leite. E.R.M.
80
No se sabe se foi atravs de arremate, mas o fato que em 1668 o padre
Matheus era proprietrio das terras do Tatuap, que zeram parte originalmente
do esplio de Francisco Jorge.
O padre Matheus teve dois irmos e sete irms. Um irmo seu, o tambm
padre Jacinto Nunes de Siqueira, erigiu mais a leste do Tatuap, prximo
ao rio Aricanduva, a Capela de Nossa Senhora da Penha de Frana, onde
futuramente se formaria o bairro da Penha. Uma das irms do padre Matheus,
Sebastiana da Rocha, casou-se com Alberto de Oliveira DOrta. Sua lha
Catharina DOrta, portanto sobrinha do padre Matheus, era tambm alhada
deste. Ao se casar, com Mathias Rodrigues da Silva, recebeu do padrinho,
como dote de casamento,
o q se h de dar a minha sobr.a he o seg.te
trezentos e sincoenta mil rs em dr.o
hua tamboladeira grande e hua piquena e seis colheres
hua gargantilha de ouro brinquo e hu par de anis
seis pessas do gentio da terra, quatro logo e duas vindo seus irmos
do sertto
huas casas defronte da mizericordia c seu bofete e seis cadeiras e hua
caixa
hua cama e hu pavilho cobertor, e lanssois que na terra se us como
tambe suas toalhas e serviso de mesa
hua alcatifa conforme as poses e se us na terra
Neste rol entra a sua legitima E por... do sor. Mathias Roiz da Silva
Ol.do Matheus Nunes Siq.ra
81
Esta descrio, de alguns poucos utenslios domsticos, nos fornece um
exemplo, mesmo que breve, dos objetos que guarneciam a casa paulista dos
sculos XVII e XVII. No havia luxo, conforme informam os inventrios
e testamentos j publicados e estudados. O equipamento das casas urbanas
79. Vilma Gagliardi explica
que para maior augmento
de capella signica, na
frase, obrigao de man-
dar rezar um certo nmero
de missas por semana, ms
ou ano, para todo o sem-
pre. Cf. GAGLIARDI
1983, p. 15.
80. Manuel Eufrsio de
Azevedo Marques. Apon-
tamentos Histricos, Ge-
ogrcos, Bibliogrcos,
Estatsticos e Noticiosos
da Provncia de So Pau-
lo. So Paulo: Comisso
do IV Centenrio, 1954,
f.2, p. 165. Citado em GA-
GLIARDI 1983, p. 14.
81. ARQUIVO DA CRIA
METROPOLITANA DE
SO PAULO. Autuao
de hua petio por escrito
e de hum mandado do Ilmo
Sor Bispo apprezentado
porte do Ldo Andre Baruel
em que pede o contheudo
nelles. So Paulo, 1684.
Documentos avulsos. Cita-
do em GAGLIARDI 1983,
p. 21.
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3
e rurais do perodo em questo pode ser conhecido detalhadamente em
ALCNTARA MACHADO (Vida e Morte do bandeirante), BELMONTE
(No Tempo dos Bandeirantes), Ernani Silva BRUNO (O Equipamento
da Casa Bandeirista Segundo os Antigos Inventrios e Testamentos) e
LEMOS (A casa bandeirista nos inventrios do segundo sculo, e Notas
sobre a cultura material e o cotidiano em So Paulo dos tempos coloniais).
Aps o falecimento de Catharina DOrta foi aberto o seu inventrio, em 1698,
onde aparece a primeira meno casa, entre peas de vesturio, mveis,
utenslios domsticos, escravos, casas na vila e 120 cabeas de gado:
(...) um stio na roa com casas de taipa de pilo cobertas de telha
de trs lanos com seus corredores todo cercado de vallos (...)
(GAGLIARDI 1983, p. 22)
(Note-se que corredor o que conhecemos atualmente como alpendre).
A possibilidade de ser esta a Casa do Tatuap bastante grande, pois a mesma
casa gurar nos inventrios subseqentes. Pode-se, Portanto, situar a data da
construo da casa entre 1668 (data da petio de terras do padre Matheus) e
1698, perodo durante o qual Mathias Rodrigues da Silva deve ter realizado
vrios melhoramentos na propriedade, como seu administrador e proprietrio
da quarta parte dos seus rendimentos.
O vivo Mathias Rodrigues da Silva casou-se em segundas npcias com
outra Catharina, de sobrenome da Cunha, com quem no teve lhos. Faleceu
em 1709.
O lho mais velho do casal Catharina DOrta e Mathias Rodrigues da Silva,
Thom Rodrigues da Silva, continuou na casa e ali viveu at a sua morte,
em 1745. Havia se casado com Ignes Pedrosa de Barros, cujo testamento
de 1705 informa que ela fora casada com Thom Rodrigues da Silva, com
quem tivera 5 lhos. Seu inventrio, de 1715, sugere que a famlia foi rica e
preocupada com a educao, pois nele esto arrolados, alm de uma incomum
quantidade de equipamentos domsticos e peas de prata e porcelana, vrios
livros, versando sobre gramtica e lngua portuguesa e at de autores como
Virglio, Ccero, So Toms de Aquino, e o Padre Vieira (GAGLIARDI 1983,
p. 24). Entre os bens de raiz, comparece novamente a casa, enriquecida em
relao situao descrita em 1698 (inventrio de Catharina DOrta):
(...) Hum Citio no destrito desta Cidade na paragem chamada Tatuap
cercado de vallos com Cazas de taipa de pillo de trs Lanos com
seus Corredores asobradados, portas de almofadas, ladrilhadas de
tijolos (com) seu oratrio, (...) e tribuna tudo fo(rr)a(do) com forro de
molduras, e apainellado, e asoalhado por baixo (...).(GAGLIARDI
1983, p. 24)
O Stio recebeu tambm, poca, um oratrio, ou capela, muito bem
equipado, instalado em edicao independente da casa, dividido em trs
compartimentos: oratrio em si (onde estava o altar), sacristia e alpendre,
forrado e ladrilhado de tijolos, conforme informado num Breve Apostlico
de 1733, guardado no Arquivo da Cria Metropolitana de So Paulo.
82
82. Breves Apostlicos
Oratrios, 1733. f.2. N. 2.
Est. 3, Gav. 62. Citado em
GAGLIARDI 1983, p. 26.
198
O inventrio do falecido em 1745 Thom Rodrigues da Silva no foi localizado
durante a pesquisa da historiadora Vilma Gagliardi, o que impossibilita
conhecer o destino exato da casa aps aquela data.
Contudo, em 1773 a casa ressurge como propriedade do Capito Jos
Gonalves Coelho, adquirido de Sebastiana da Rocha (outra sobrinha do
Padre Matheus Nunes de Siqueira, que tinha o mesmo nome da irm do padre)
e de seu lho, o Cnego Gregrio de Souza, primo e um dos testamenteiros
de Thom Rodrigues da Silva.
E novamente, em 1810, no inventrio do Coronel Jos Manuel de S,
compreendendo agora, no seu interior, um altar e mquinas de processamento
de mandioca e farinha:
Huma chcara na paragem denominada Tatuap com casas vivenda
de trs lances de taipas de pilo cobertas de telhas com dois sottos e
uma das sallas contem um Altar feito de madeira de cedro com um outro
embutido ainda por acabar, huma roda de lavrar mandioca pequena
com chapa de cobre picada e mancais de ferro, outra roda grande
com exo de ferro que faz andar a pequena, huma prena de espremer
massa, trs gamellas grandes da mesma factura (...) (GAGLIARDI
1983, p. 41).
Sua viva Francisca de Paula Oliveira herdou a propriedade, e a vendeu em
1822 ao casal Joo Joz de Alvarenga e Anna Francisca da Annunciao.
Neste momento inicia-se o processo de abandono da casa, que ora era mantida
fechada, ora alugada. Tanto que no inventrio de Joo Joz de Alvarenga
(1836) quase no guram mveis ou utenslios domsticos. Figuram, pela
primeira vez, na propriedade, casas de Olaria cubertas de Palha, forno de
queimar telha (...), indicando transformaes na paisagem do stio e no uso
de suas edicaes.
Dois anos depois a propriedade foi vendida a Joaquim Jos B. da Silveira,
que nem chegou a residir na casa (morava em Santos) e que, passado um
ano, vendeu-a a Jos Alves de Siqueira (1839). Este veio a falecer em 1846,
ano da abertura de seu inventrio, que foi concludo somente em 1864: seu
esplio foi herdado pela viva Francisca Alves de Siqueira Bueno, que falece
em 1871. No inventrio da viva no guram mveis, o que faz supor que a
casa estava alugada a outros. Joaquina Alves de Siqueira, lha de Francisca
Alves de Siqueira Bueno, herda a propriedade em 1874, vendendo-a em 1877
a Elias Corra de Albuquerque que era casado com Antonia Maria Quartim.
Nesta escritura de venda e compra citado um pequeno telheiro proximo a
casa velha ao fundo da chcara, onde existe uma capella (...), que indica
que a capela isolada da casa ainda remanescia. A compra foi efetuada por
Elias Corra de Albuquerque com dinheiro emprestado da Baronesa da Silva
Gameiro, Dona Luiza Eufrozina Quartim, tia de Antonia Maria Quartim.
Elias Corra de Albuquerque veio a falecer em 1880. Teve seu inventrio
aberto em 1881, onde a chcara gurava como dvida Baronesa. Esta
ltima apressou-se em requerer a chcara de volta como pagamento da dvida,
comprometendo-se a do-la em seguida sobrinha Antonia Maria Quartim.
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Este compromisso foi assinado em 1882, constando nele como beneciria a
sobrinha, que havia se casado, em segundas npcias, com o italiano Baslio
Pacini, que cou excludo do benefcio de direito sobre o imvel. A Baronesa
faleceu em 1883.
Antonia Maria Quartim faleceu em 1885, aos 37 anos. No seu inventrio a
casa do Tatuap citada como muito velha e deteriorada, enquanto os bens
relacionadas olaria so vrios: carroas, animais, construes. A presena
de um italiano na famlia coincide com o aumento da atividade oleira na
chcara. Nas propriedades vizinhas tambm se vericam vrias olarias,
muitas de propriedade de italianos (GAGLIARDI 1983, p. 62). O lho do
primeiro casamento de Antonia, Elias Quartim de Albuquerque, herdou uma
oitava parte da chcara, conforme informado no inventrio de sua me. Elias
Quartim de Albuquerque foi adquirindo aos poucos as partes dos demais
irmos, at aparecer em 1917 como nico proprietrio da chcara. Faleceu em
1943 aos 79 anos de idade, solteiro, na casa onde residia desde 1877. No seu
inventrio aberto em 1944, a casa do Tatuap gura, no inventrio, como um
prdio antigo, construdo de taipas e revestido de tijolos, em parte, coberto
de telhas, em mu estado de conservao, com ste comodos acimentados,
sem forro, indicando, alm dos encamisamentos de tijolos que iam sendo
apostos s paredes prejudicadas pelo tempo, que Elias de Albuquerque no
se preocupou em modernizar a casa a m de torn-la mais confortvel. A
casa, entre seus muitos bens, foi partilhada entre seus sobrinhos e suas irms
Benedita e Faustina. Os herdeiros venderam a chcara de 32.000 metros
quadrados (a casa nela contida) em abril de 1945 Tecelagem Textlia S/A.
Em setembro do mesmo ano, o IPHAN noticou a Textlia sobre a abertura
do processo de tombamento do imvel, porm sem obter a anuncia da
proprietria.
83

Fig. 63. Elias Quartim de
Albuquerque, familiares e
oleiros vizinhos, em 1916,
diante da casa. Fotograa
cedida ao DPH por Mario
Albuquerque Pacini em
1980. Acervo DPH/STLP.
poca do loteamento da chcara, a tecelagem enviou em 1950 uma carta
Prefeitura manifestando sua inteno de doar-lhe a casa
84
. A doao nunca se
concretizou. Foi necessrio que a Prefeitura declarasse de utilidade pblica o
imvel (Decreto 14.817/77, de 16-12-1977), e em seguida o desapropriasse
mediante pagamento de indenizao. A Prefeitura foi imitida na posse do
imvel, constitudo pela casa e seu lote de 919 metros quadrados, em janeiro
de 1979. A desocupao da casa ocorreu no mesmo ms, com o auxlio da
83. Noticao 528, de 8-
9-1945. Processo de tom-
bamento 353-T-SPHAN.
Arquivo Noronha Santos.
84. a 16-3-1950 a Tece-
lagem Textlia S/A, com
sede avenida Celso Gar-
cia 3.335, resolveu em
assemblia geral (...) doar
prefeitura uma casa (...)
que teria pertencido a Joo
Ramalho. Cf. informa-
o de Adelino Ricciardi,
de CULT.4, em 29-10-
1965. Processo municipal
172.842/65.
200
Fig. 64. Situao da Casa
do Tatuap em 1930. In-
terpretao elaborada em
2004 pelo arquelogo As-
tolfo G. M. Arajo, sobre
a planta da cidade SARA
Brasil, 1930 Fls. 38,
39, 52 e 53. Acervo DPH/
Pres.
Prefeitura. Ocupavam a casa, poca, Clarice Marclio Mari e Gernimo
Penha de Oliveira.
85
A primeira ocupante era parente de Nicola Marclio, que
em 1965 tinha 68 anos de idade, e vivera sempre na propriedade, tendo sido,
os seus pais, empregados da famlia Quartim Albuquerque; at pelo menos
1965 Nicola conservava a casa, mantendo alguns quartos alugados, e pagava
as taxas municipais do imvel, em nome da Tecelagem Textlia
86
.
O processo de desapropriao do imvel pela Prefeitura encerrou-se somente
em janeiro de 1981, mediante o pagamento da indenizao, pela Prefeitura,
empresa proprietria.
87
O tombamento, de carter voluntrio, ocorreu em 1951, tendo sido o
monumento inscrito no Livro do Tombo Histrico.
O loteamento da chcara foi executado na dcada de 1950 sem ter sido dado
conhecimento ao IPHAN, e a casa restou num lote de dimenses exguas,
afogada pelas construes que se ergueram na vizinhana.
85. Processo municipal
172.842/65.
86. Id. Ibidem.
87. Processo municipal
20.145/77.
201
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3
Fig. 65. Situao da Casa
do Tatuap no ano 2000. Ao
Norte, o rio Tiet reticado.
A Oeste, o crrego do
Tatuap canalizado sob a
av. Salim F. Maluf. A Sul,
a av. Celso Garcia. Fonte:
SEMPLA.
202
Fig. 66. Implantao resul-
tante do loteamento da ch-
cara. Fotograa de Edison
Pacheco de Aquino, 1975.
Acervo DPH.
203
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3
3.2. Valorao da casa, e duas particularidades
Originalmente a casa velha do Tatuap, juntamente com a do Jabaquara e
do Caxingui, no foi considerada merecedora de proteo do Servio do
Patrimnio federal. No primeiro Relatrio (16-10-1937) a Rodrigo M. F. de
Andrade, Mario de Andrade recomenda a sua tutela por um eventual rgo
local:
A bem dizer, no existe na capital de S. Paulo mais nenhum prdio
de residncia (tirante o Stio Santo Antnio)
88
que se conserve digno
da ateno federal. Um servio estadual, a meu ver, especioso, poder
tombar alguns prdios desses, porm ser mais empecilho que guarda
de tradio. Propriedades como a casa velha do Tatuap, propriedade
de Elias de Albuquerque (...).
Em Notas sobre a arquitetura rural paulista do segundo sculo (1944)
a Casa do Tatuap gura como um dos doze exemplares arquitetnicos
que serviram como universo de anlise para a teorizao de Saia sobre o
apogeu e decadncia da arquitetura bandeirista. Saia notou, na ocasio,
duas particularidades da soluo de agenciamento dos ambientes da casa: a
hiptese da existncia de uma primitiva capela colada construo principal,
e o uso do salo principal como ambiente de trabalho:
88. Observao da autora.
(...) a capela foi deslocada, chegando mesmo a desprender-se do
alpendre fronteiro (...). De acordo com informaes da atual proprietria,
a capela desta casa estaria localizada ao lado da residncia e possua a
fachada vazada. Os vestgios de uma parede conrmam a informao.
A sacristia estaria localizada atrs da capela comunicando-se por uma
porta com a sala da casa. Pelas indicaes obtidas, poder-se-ia concluir
que a capela, abandonando o alpendre para o qual devia abrir-se, a
m de abrigar os is que no tinham acesso livre, foi aninhar-se em
lugar onde novo alpendre viria no s justicar o fato de a fachada
ser aberta, como tambm o funcionamento normal dos alpendres, como
pea tambm da capela, no tipo comum dessas residncias. Repetir-se-
ia aqui, em certo sentido, a mesma soluo adotada pelo arquiteto que
projetou a capela mandada construir por Ferno Pais de Barros na
sua fazenda de Santo Antnio. Notam-se pelo menos trs elementos de
identidade: situao ao lado da casa, face fronteira vazada, e alpendre.
(...) a sala de distribuio se desloca para dar lugar a uma pea de
trabalho. Que a sala contgua ao alpendre servia como lugar de
trabalho, eis o que se pode concluir pela interpretao de uma espcie
de tensor, que a atravessa no seu ponto mdio, altura do p-direito.
Este tensor apresenta na regio central uma seo aumentada, e um
orifcio, provavelmente para encaixe de um eixo. Quer se tratasse de
um moinho de mandioca, tal como reza a tradio, quer estivesse a
instalada uma outra mquina qualquer, o certo que a estaria uma
instalao de beneciamento. Tal destinao no apenas indicada
pelas indicaes j feitas; o agenciamento dos compartimentos onde se
achavam normalmente a capela e a pea de dormir apresenta dispositivos
que indicam tratar-se antes de peas de receber e distribuir. Por outro
lado, esta casa, tal como a do Parque Jabaquara, optou pelo telhado
de duas guas, o que permitiu o aproveitamento dos compartimentos
assobradados como dormitrios. Com esta opo tambm teria muito
que ver o deslocamento da capela; basta tentar estabelecer como se
distribuam os panos do telhado para perceber a inuncia que esta
mudana ocasionou na construo e no aspecto nal. verdade que
tambm a casa do Parque Jabaquara possuiu sempre telhado de duas
guas, mas a o porte discreto do edifcio no permitiu mudanas
considerveis na aplicao do esquema da planta e no esquema
construtivo. H ainda a observar que a casa do Tatuap parece datar
de perodo mais antigo, enquanto a sua parceira na soluo do telhado
de 1719. A primeira visivelmente mais rica, maior, tem portas mais
elaboradas e desusado tamanho e valor, ao passo que a casa do sculo
XVIII apoucada de tamanho e pobre de fatura.
(...) Estes traos teriam inudo na escolha de dispositivos, mas sem,
entretanto, faz-la perder a sionomia caracterstica do segundo
sculo. (SAIA 1972, pp. 71-76)
Em A Casa bandeirista uma interpretao (1955), a tese de Saia radicaliza-
se, gurando como exemplares clssicos, puros, exclusivamente as casa do
Padre Incio e de Santo Antnio, em relao aos quais os restantes exemplares
conhecidos so classicados como exemplares abastardados,
204
Fig. 67 (esquerda). Vista
das fachadas Norte e
Oeste. No lugar do anexo
esquerda do corpo principal,
colado empena Norte,
teria existido uma capela.
Fotograa provavelmente
anterior a 1945. Acervo
IPHAN 9. SR.
Fig. 68 (direita). Pea com
orifcio, no salo central,
descartada na restaurao
de 1979-80. Fotograa
provavelmente anterior a
1945. Acervo IPHAN 9.
SR.
reetindo as inuncias de um perodo em que o bandeirismo, tendo
atingido um nvel de atuao suciente para faz-lo transbordar do
mbito paulista, sujeitou-se acolhida de incidncias estranhas sua
formao, ou mesmo quelas decorrentes da prpria maturidade e
decadncia. Fases em que a planta da residncia se modica, aceitando
solues que representavam nova destinao para o esquema de
organizao do espao.
Segundo esta classicao, inclua-se a Casa do Tatuap entre os exemplares
impuros:
(...) onde comparecem inuncias de carter puramente individualista,
como na casa do Padre Mateus Nunes de Siqueira, no Tatuap (So
Paulo), com a capela encostada no corpo da residncia, em vez de lhe
ser inserida, e a transformao da sala principal em sala de trabalho
(SAIA 1972, p. 129).
Mais tarde, em 1965, Luis Saia voltou a se referir capela em Morada
seiscentista no Tauap, artigo escrito para a revista Acrpole:
a capela no estava includa no corpo principal da edicao, mas
lhe era contgua, parede-meia, ao que diziam as informaes colhidas
na poca do tombamento.
89
Apesar de merecer uma classicao secundria na tese de 1955, o imvel
teve aberto seu processo de tombamento pelo IPHAN em 1945, processo
este instrudo com as informaes constantes do ensaio de 1944 (Notas...).
Teve reconhecidos seus valores histrico e artstico (foi inscrito nos Livros do
Tombo Histrico e das Belas Artes) em 22-11-1951, constituindo juntamente
com o Stio Morrinhos e o Stio Mirim, o reduzido grupo das trs casas
bandeiristas tombadas pelo servio federal na cidade de So Paulo.
Posteriormente foi tombado pelo CONDEPHAAT e pelo poder municipal.
As peculiaridades do agenciamento da casa do Tatuap apontadas por Luis
Saia mereceram citao no trabalho de Julio Katinsky (Casas Bandeiristas.
Nascimento e reconhecimento da arte em So Paulo, 1976) e pesquisa por
parte da historiadora Vilma Gagliardi (1983) nos estudos que precederam
a restaurao do imvel em 1979. Nessa segunda pesquisa se conrma a
hiptese estabelecida por Saia a partir do exame emprico do edifcio e das
informaes da proprietria em 1944: encontram-se menes a uma capela
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3
89. SAIA, L. Morada seis-
centista do Tatuap. In:
ACRPOLE n 356. So
Paulo, novembro 1968, pp
30-36.
em corpo separado da casa principal em dois documentos: num Breve
Apostlico de 1733 do acervo do Arquivo da Cria Metropolitana de So
Paulo (um oratrio, ou capela, muito bem equipado, instalado em edicao
independente da casa, dividido em trs compartimentos: oratrio em si onde
cava o altar , sacristia e alpendre, forrado e ladrilhado de tijolo), e numa
escritura de venda da propriedade realizada em 1877 por Joaquina Alves de
Siqueira a Elias Corra de Albuquerque (a casa velha ao fundo da chcara,
onde existe uma capella, indicando a existncia da capela).
Considerando a iminente restaurao do edifcio, Luiz Alberto Passaglia, em
1978, recomendou a necessidade de realizar prospeces na rea restante
imediata da casa para localizar os provveis indcios das fundaes da
capela anexa.
90
Contudo, o que os registros da obra indicam que a rea
da suposta capela no foi prospectada. No h meno a investigaes,
seja no solo daquela rea, seja na parede pelo lado externo (Face Norte). O
assunto da capela foi abandonado durante a obra de restaurao, passando a
constar apenas como registro histrico nos documentos de papel produzidos,
teoricamente, como subsdios para a obra. (Fig. 67, 69)
Fig. 69. Planta indicando
trincheiras, cachimbos
e reas prospectadas
do piso, na prospeco
arquitetnico-arqueolgica
de 1979. Junto empena
Norte, a rea onde se
localizaria a capela. Note-
se porta no cmodo 02,
que ligaria a casa capela.
Acervo DPH/Pres.
90. PASSAGLIA, Luiz
Alberto do Prado. Ante-
projeto de Restaurao
da Casa do Tatuap So
Paulo SP, 1978, p. 108.
206
O mesmo ocorre em relao ao tensor com um orifcio na regio central,
provavelmente para encaixe de um eixo de um moinho de mandioca, tal como
reza a tradio ou de uma outra mquina qualquer de uma instalao de
beneciamento. (SAIA 1972) (Fig. 68), tambm citado posteriormente por
Julio Katinsky (1976, p. 67): uma barra de madeira com um orifcio circular,
apoiada nas paredes divisas com a varanda e o compartimento de trs. (...)
Trata-se provavelmente da porca (...) que segura o eixo cilndrico maior
do engenho de acar, movido a besta. (...) Tratar-se-ia, no caso do Tatuap,
de adaptao muito posterior construo da casa). No seu anteprojeto de
restaurao (1978) Luiz Alberto P. Passaglia conclui, aps atento exame do
posicionamento da pea de madeira, que: 1) a pea no funcionava como
tirante pois ela no estava apoiada ou solidarizada com os frechais; 2)
somente prospeces nas paredes, durante a obra de restaurao, poderiam
indicar se a pea era original ou se teria sido introduzida posteriormente;
3) somente uma necessria prospeco no piso poderia revelar possveis
indcios de maquinrio, desgastes no solo e objetos sob o piso.
Chegado o momento da obra, a pea sofreu desmontagem assim como todo o
madeiramento do telhado , e acabou sendo descartada (Fig. 70), sem justicativas.
Tambm os relatrios da pesquisa arqueolgica (1979-1980) so lacnicos e no
dedicam ateno maior vericao da hiptese aventada por Saia em 1944;
somente citam, como resultado da investigao do piso do ambiente do salo onde
se localizava a pea, que se evidenciou abaixo da camada atual, um piso de
tijolos alinhados e, abaixo dele, um piso mais compactado, com marcas de sulcos
irregulares resultantes do seu apiloamento (TONELLI 2004, p. 69). Nenhuma
referncia hiptese da existncia do maquinrio (Fig. 71).
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Fig. 70 (esquerda). Ten-
sor retirado de sua po-
sio. Canteiro de obras
em julho de 1980. Acervo
DPH/STPRC.
Fig. 71 (direita). Salo cen-
tral antes da obra, vendo-se
o piso de tijolos alinhados.
Na altura do p-direito,
note-se o tensor. Acervo
DPH/ STLP.
Seja por falta de integrao de informaes entre a equipe de prossionais
(historiador, arquitetos, arquelogos), seja por opo conceitual (recompor
a feio clssica da casa bandeirista o volume nico, fechado em si, do
paraleleppedo alvo coroado por telhado de quatro guas ou duas guas), fato
que as duas particularidades da soluo de agenciamento que especialmente
caracterizavam a Casa do Tatuap foram ignoradas na interveno, suprimindo
denitivamente a informao documental.
3.3. Precedentes da restaurao: o loteamento da chcara
Conforme indicado nos inventrios, inicia-se por volta de 1822 o progressivo
abandono da casa. Mantida ora fechada, ora alugada, ou mesmo habitada pelos
sucessivos proprietrios, a casa deixou de receber os cuidados devidos, passando
daquela data em diante a constar nos inventrios como casa velha e deteriorada
(inventrio de Antonia Maria Quartim, 1885) e um prdio antigo, construdo
de taipas e revestido de tijolos, em parte, coberto de telhas, em mu estado de
conservao (inventrio de Elias Quartim de Albuquerque, 1944).
neste estado que o IPHAN a encontra na segunda metade da dcada de 1940,
quando a Tecelagem Textlia, proprietria do imvel, inicia o loteamento da
chcara, e quando se abre o processo de tombamento da casa. A tecelagem,
proprietria da chcara desde 1945, havia aprovado no rgo federal uma
planta do loteamento deixando um terreno livre de frente da casa at rua
Iguarau. Porm, aprovara na Prefeitura que ignorava a existncia do
tombamento do imvel situao diversa, contando com 3 lotes a mais (20,
21, 22) obstruindo toda a frente da casa (Fig. 72, 73).
Fig. 72. Fachadas Sul e
Leste, em 1955. Note-se
a casa na nova situao,
encravada no loteamento.
Notem-se contrafortamen-
tos de tijolos na fachada
Sul. Fotograa: H. Graeser.
Acervo IPHAN 9. SR.
Fig. 73. Quadra do lote-
amento, com 3 lotes (as-
sinalados em vermelho)
obstruindo a frente (Leste)
da casa. Fonte: Processo
municipal 172.842/65.
208
91. Adelino Ricciardi, res-
ponsvel pelo Expediente
da Diviso do Arquivo
Histrico do Departamen-
to de Cultura, em 29-10-
65. Processo municipal
172.842/65.
92. Processo municipal
172.842/65.
93. Id. Ibidem.
94. Carta de 24-11-69.
Processo municipal
172.842/65.
95. Carta de 28-11-70.
Processo municipal
172.842/65.
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H notcia, em 1965, de que em 1950 a tecelagem se dirigira Prefeitura
propondo a doao da casa e do seu terreno, sem contudo ter obtido qualquer
resposta at aquele momento:
a 16-3-1950 a Tecelagem Textlia S/A, com sede avenida Celso
Garcia 3.335, resolveu em assemblia geral (...) doar prefeitura uma
casa (...) que teria pertencido a Joo Ramalho. No dia seguinte foi
dirigida carta Prefeitura, dando cincia do ocorrido, mas, jamais a
empresa recebeu qualquer comunicao no sentido de concretizar a
doao.
91
A informao acima, alis, est contida num processo municipal motivado
por carta enviada pela Textlia ao Prefeito Faria Lima em 6-10-65, solicitando
um pronunciamento denitivo da Prefeitura, pois a empresa havia sido
intimada pela Secretaria de Obras a realizar medidas de conservao do
imvel tombado.
92
Informava-se tambm, no mesmo documento, que viviam na casa, em 1965,
o oleiro Nicola Marclio e algumas famlias a quem ele alugava quartos. E,
referindo-se aos encamisamentos das paredes, que como quem ali reside
sempre foi oleiro, h tijolos na parte interna e algum revestimento na parte
inferior das paredes externas. Concluindo, o funcionrio do Departamento
de Cultura sugeria: 1) que a casa fosse desocupada; 2) que a Prefeitura e o
IPHAN examinassem conjuntamente o problema das construes irregulares
na vizinhana do imvel; 3) que a casa fosse restaurada e transformada em
Museu histrico, sob orientao do Departamento de Cultura.
93
Entretanto, nada foi feito, at que em 1969 a Textlia desiste de fazer a doao.
94
O Chefe da Diviso do Arquivo Histrico, Jos Eduardo do Nascimento,
no consegue demover a empresa da deciso. Em 3-4-70 a Textlia escreve
ao Chefe do Arquivo Histrico: a nossa posio denitiva e categrica :
no faremos a doao do imvel, pois est nos nossos planos de expanso
industrial.
Aps consultar o IPHAN sobre o tombamento do imvel, Jos Eduardo do
Nascimento voltou a insistir junto empresa proprietria, advertindo-a do
fato de que o imvel, por ser tombado, no poderia ser nem destrudo nem
demolido. Com isto, conseguiu fazer com que no nal do ano de 1970 a
tecelagem concordasse em vender o imvel Prefeitura ou ser indenizada pela
sua perda.
95
Em janeiro de 1971, porm, recebe uma proposta de avaliao do
imvel, pela Textlia, de Cr$ 4.300.000,00. Considerando o valor alto demais,
e que o Departamento de Cultura j tinha dois Museus (do Bandeirante
e do Sertanista) perfeitamente restaurados e abertos ao pblico, e ainda
mais, que num local como aquele bairro industrial, rua estreita, rodeada
de casas um Museu no teria freqncia, o Chefe do Arquivo Histrico
conclui que instalar mais um museu seria oneroso demais para a Prefeitura.
O Secretrio de Cultura Paulo Zingg concordou, apesar do valor histrico
do imvel. O assunto foi arquivado, em fevereiro de 1971.
Naquele mesmo ano foi criado atravs do Decreto Municipal n. 9.414 o
Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico e Cultural do Municpio,
diretamente subordinado Secretaria de Educao e Cultura (pasta qual se
subordinava o Departamento de Cultura e sua Diviso do Arquivo Histrico).
Esse rgo, apenas consultivo e opinativo, tinha como atribuies propor o
tombamento s autoridades competentes e promover estudos e programao
sobre as providncias destinadas colaborao da Municipalidade com os
servios federal e estadual do Patrimnio Histrico e Artstico.
A atuao desse conselho ainda est por se pesquisar. Por enquanto so
poucas as menes a ele. Em 1972 Lus Saia, observava, em artigo na revista
A Construo em So Paulo, que esse rgo municipal tal como est
organizado, parece no desfrutar de condies mnimas de funcionamento.
fora de dvida, entretanto, que a cidade de So Paulo deve tomar a iniciativa de
tombar alguns exemplares de sua arquitetura que possuam especial signicado
na marcao de seu desenvolvimento (FENERICH 2000, P. 51).
Foi esse Conselho, presidido pelo Chefe do Arquivo Histrico Jos Eduardo
do Nascimento, que pediu o desarquivamento do processo 172.842/65,
retomando o assunto da Casa do Tatuap, no incio de 1973. Em 16-2-73
ele informa ao Secretrio de Cultura Paulo Natanael Pereira de Souza que o
Conselho decidiu, em reunio, recomendar Superior Administrao sejam
tomadas providncias para a defesa e a restaurao do imvel, tambm
recomendando solucionar a irregularidade da construo de moradias, no
autorizada pelo IPHAN, que rouba a visibilidade do monumento.
96
Passados trs meses, o Conselho faz novas recomendaes ao Secretrio de
Educao e Cultura, desta vez fornecendo diretrizes de valorizao, atravs
da construo de uma rea verde ao redor da casa, no estilo das tradicionais
praas onde j se implantavam as duas outras casas bandeiristas da cidade
(Butant e Caxingui): O projeto de restaurao, quando elaborado, dever
ser submetido ao Conselho; Dever ser providenciada a desapropriao
dos imveis vizinhos situados na quadra, a m de atender a legislao federal
que prev uma rea verde em torno dos monumentos tombados. Seriam 22
lotes, indicados em planta
97
(Ver g. 73). No se sabe se a diretriz foi sugerida
pelo IPHAN, ou se foi coincidncia, mas o rgo federal estabeleceu, pouco
tempo depois, idntica regra de ambientao, recomendando a desapropriao
e demolio total das casas da quadra.
Atravs do Decreto 10.599 de 16-8-73 esse Conselho foi vinculado
diretamente ao Gabinete do Prefeito, e teve nomeados novos representantes.
98
A publicao do Decreto coincide com o incio de uma nova gesto municipal.
Depois disso no constam mais referncias ao Conselho nos processos que
tratam da Casa do Tatuap.
Quem se manifesta relativamente preservao da casa, nos anos seguintes, j
o Prefeito Olavo Setbal
99
, que em 16-10-75 solicita ao Chefe Substituto
100

do IPHAN, Armando Rebollo uma orientao denitiva do servio federal
no tocante restaurao do imvel, a m de planejar as aes legais na rbita
municipal.
101

O DPH j havia sido criado (20-5-75) e seu Diretor era Murillo Marx.
Armando Rebollo responde ao Ofcio do Prefeito em 24-10-75, informando
96. Processo municipal
27.753/73.
97. Em 17-5-73. Processo
municipal 27.753/73.
98. Processo municipal
27.753/73. A gesto do
prefeito Jos Carlos de Fi-
gueiredo Ferraz terminava
em 21-8-73, iniciando-se a
de Miguel Colasuonno em
29-8-73.
99. Gesto de Olavo Eg-
dio Setbal: 16-4-75 a 12-
7-79.
100. Luis Saia falecera em
maio.
101. Ofcio 1.172/75 PREF.
G de 16-10-75. Processo
municipal 27.753/73.
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que j havia entrado em contato e transmitido ao Diretor do DPH os problemas
do Patrimnio Histrico relacionado com monumentos existentes na rea
municipal, inclusive a casa-grande do Tatuap. Informando que o loteamento
da chcara foi executado em 1947 sem o conhecimento do IPHAN, lamenta
a situao resultante, que considerava um fato consumado, que s poderia
ser revertido a partir dos esforos municipais, atravs da desapropriao
da rea circundante ao prdio, a m de que o monumento que evidenciado
numa pequena rea verde. Solicita tambm que a Prefeitura programe
obras de restaurao da casa, que devero no entanto ser planejadas com
a orientao desta repartio como j foi feito na restaurao da Casa do
Bandeirante em 1954 e na Casa do Caxingui (Museu do Sertanista) em 1967,
tendo em vista, ainda, que a Prefeitura possue um servio especializado para
esse m.
102
Convergiam, portanto, as noes de ambientao do IPHAN e da Chea da
Diviso do Arquivo Histrico, no sentido da liberao do entorno imediato para
a formao de uma rea verde, descampada, na qual o edifcio-monumento
se sobressasse e pudesse ser frudo a partir de perspectivas visuais mais
generosas, conforme o padro consolidado nas duas experincias municipais
anteriores.
Fig. 74 . Proposta de desa-
propriao de 8 lotes vizi-
nhos (assinalados em ver-
melho). Fonte: Processo
municipal 172.842/65.
102. Ofcio IPHAN 287/75,
de 24-10-75. Processo mu-
nicipal 27.753/73.
Fig. 75. Proposta de desa-
propriao de 12 lotes vizi-
nhos, em linha pontilhada.
DPH, 1975. Acervo DPH/
STPRC.
O Diretor do DPH cogita, devido diculdade nanceira, e prevendo
empecilhos polticos desapropriao de grande quantidade de imveis
103
, se
no seria interessante analisar a adequao da desapropriao no de 22, mas de
8 lotes da quadra, alm daquele da casa (Lote 23) soluo, na nossa opinio,
minimamente satisfatria para a valorizao do monumento. (Fig. 74).
104
Um vo de helicptero foi providenciado pelo DPH, para melhor conhecimento
da situao de implantao do monumento (Fig. 76). Neste vo foram
fotografados tambm todas as demais casas bandeiristas municipais, alm da
Capela de So Miguel (Fig. 78, 79, 80).
A partir das imagens do vo so estudadas pelo DPH outras propostas. O arquiteto
Antonio Gameiro, Chefe da Seo de Projetos, prope a liberao total da quadra de
modo a criar uma rea ideal
105
para recolocar o monumento em seu primitivo valor,
cando o imvel implantado em uma praa, a exemplo do ocorrido com a Casa do
Caxingui (Museu do Sertanista) e a Casa do Butant (Museu do Bandeirante).
Essa proposta implicava a desapropriao de 22 lotes, alm do lote da casa.
Solicitado a rever a proposta, Gameiro prope, ento, no a situao ideal,
porm uma rea mnima condigna
106
, para que o monumento tenha
preservada a sua integridade visual (Fig. 75, 77). Adicionalmente, sugere
que se tratem separadamente os assuntos da desapropriao do lote da casa e
dos lotes vizinhos, a m de tornar mais gil todo o processo.
107
103. De fato, elevaram-
se protestos de vizinhos e
moradores da regio, com
o apoio do vereador Samir
Acha (MDB). O jornal
FOLHA DE SPAULO de
22-6-77, na matria Em
defesa da casa dos bandei-
rantes, traz as seguintes
notcias: O vereador Sa-
mir Achoa j adiantou que
vai novamente fazer todos
os esforos para no per-
mitir a aprovao de um
projeto que envolva desa-
propriaes. (...) A inten-
o era desapropriar dois
quarteires, para recons-
truir o antigo cenrio. Mas
quando o projeto chegou
Cmara, os 25 propriet-
rios que teriam suas casas
demolidas protestaram.
O prefeito retirou ento o
projeto, para reformulao.
(...) Se a casa vira monu-
mento arma o vereador
Samir Acha, os vizinhos
nunca mais vo ter sosse-
go. Por exemplo, no tero
lugar para estacionar seus
carros. Enm, um monu-
mento s iria conturbar a
rea.
104. Em 14-11-75.
Processo 172.842/65.
105. Grifo da autora.
106. Idem.
107. Em 5-7-76. Processo
municipal 27.753/73.
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3
Fig. 76. Implantao resul-
tante do loteamento da ch-
cara. Fotograa de Edison
Pacheco de Aquino, 1975.
Acervo DPH.
Fig. 77. Interpretao gr-
ca da rea resultante da
proposta de liberao do
entorno atravs da desa-
propriao de 12 lotes,
alm do lote da casa.
O processo de desapropriao, somente da casa e seu lote, teve incio em 9-
9-76, pelo Diretor do DPH.
Ao mesmo tempo o Prefeito encaminha para apreciao do IPHAN a proposta
do DPH (Fig. 75) de desapropriao de 13 lotes
108
. Em resposta ao Prefeito,
Armando Rebollo insiste na necessidade da liberao total da quadra, segundo o
critrio tradicional de liberao do entorno dos monumentos: a rea preconizada
por este Instituto, capaz de devolver ambincia condigna importncia do
monumento histrico, envolve a totalidade dos lotes existentes na quadra, a
exemplo do realizado com a Casa do Butant e Casa do Caxingui.
109
Atravs do Decreto 14.817, de 16-12-77, declarado de utilidade pblica
o imvel, necessrio preservao e conservao do monumento histrico
Casa Grande do Tatuap.
110
108. Em 28-9-76. Processo
municipal 172.842/65.
109. Em 7-10-76. Processo
municipal 172.842/65.
110. Processo municipal
34.148/77.
Fig. 78. Casa do Butant,
1975. Acervo DPH/Pres.
Fig. 79. Casa do Caxingui,
1975. Acervo DPH/Pres.
111. Ofcio 72/78, do Dire-
tor da 8. DR/IPHAN Ar-
mando Rebollo ao Diretor-
Geral do IPHAN
Renato Soeiro, em 14-3-
1978.
112. Processo municipal
20.145/77.
113. Em 12-7-78. Idem.
Processo municipal
20.145/77.
214
Provavelmente em funo das chuvas de vero mas principalmente porque
os vizinhos, temendo serem desapropriados, comearam a retirar as telhas
da casa para acelerar a sua deteriorao , ocorre em maro de 1978 o
desabamento parcial de uma das paredes estruturais internas, o que fez com
que o IPHAN solicitasse ao DPH iniciar intervenes imediatas no imvel,
mesmo sem este ter ainda a sua posse.
111
Com autorizao da proprietria
(Textlia), o DPH executa, entre maro e maio: a) novo entelhamento, com
telhas doadas pelo IPHAN; b) o escoramento da estrutura do telhado; c) a
remoo de entulhos; d) o chapiscamento das partes expostas da taipa.
112
Paralelamente s obras emergenciais correm as negociaes, entre a Prefeitura
e a proprietria, sobre o valor da desapropriao do imvel. A tecelagem,
agora de propriedade da Vicunha, recusa a primeira oferta da Prefeitura, de
Cr$ 1.600.000,00, alegando valer o imvel o triplo desse valor.
113
114. Ofcio DPH.G 12/79,
de 5-1-79. Arquivo IPHAN
9. SR. Pasta MTSP
10.1.1.
115. Ofcio IPHAN 8. DR
47/79 de 6-2-79. Arquivo
IPHAN 9. SR. Pasta
MTSP 10.1.1.
116. Processo municipal
20.145/77.
117. Idem.
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Durante o ano de 1979 se inicia a licitao da obra, enquanto se elabora, no DPH,
o projeto executivo de restaurao, utilizando como base o anteprojeto de Luiz
Alberto P. Passaglia de 1978. Toda a pesquisa preliminar necessria a subsidiar a
interveno providenciada: pesquisam-se a tcnica do emprego do solo-cimento,
identicam-se as madeiras da casa, contratam-se laudos estruturais; rma-se
convnio entre o DPH e o Museu Paulista da USP visando ao desenvolvimento de
pesquisa arqueolgica no imvel. Em janeiro de 1979 o projeto de restaurao fora
encaminhado para anlise do IPHAN
114
, onde Janjo assumira, desde o segundo
semestre de 1978, o lugar de Armando Rebollo. O IPHAN aprova o projeto,
solicitando no entanto estudos mais completos para a soluo da consolidao
estrutural, e da ambientao do monumento, talvez no concordando com a
proposta, inusual para os padres do IPHAN, de liberao parcial da quadra.
115
Em janeiro de 1979 expedido o Auto de Imisso de Posse do imvel em
favor da Prefeitura
116
. Ainda em janeiro, desocupa-se a casa, contrata-se
vigilncia e se inicia a montagem do canteiro de obras.
Em 22 de janeiro de 1981, j concluda a restaurao, a Prefeitura deposita
Cr$ 2.672.380,00 em favor da Tecelagem Textlia, a ttulo de pagamento pela
desapropriao
117
, tornando-se a casa, com isto, propriedade municipal.
A casa foi inaugurada em 25 de janeiro de 1981, com uma exposio.
O assunto da desapropriao dos lotes vizinhos no teve prosseguimento.
Conseqentemente, a casa permanece afogada na quadra.
O problema da ambientao foi discutido no anteprojeto de Luiz A. P.
Passaglia, desenvolvido no Curso de Especializao de 1978. Tecendo
diversas consideraes, e abordando a casa e o modo de parcelamento do
Fig. 80. Stio Morrinhos,
1975. Acervo DPH/Pres.
Fig. 81. Proposta de libera-
o do entorno, no antepro-
jeto de L. A. P. Passaglia,
1978.
216
solo como conjunto documental consolidado, aquele anteprojeto cita como
conceito norteador da proposta de ambientao a mostra didtica do processo
de urbanizao do qual decorreu a implantao do monumento. Dessa forma,
prope conservar a maior parte das construes da quadra, como exemplo do
tipo de relao que a cidade tem com o seu passado, inclusive do processo
de especulao imobiliria. Prope a liberao de uma rea de visibilidade
mnima do monumento (Fig. 81, 82). Em um dos lotes liberados, o anteprojeto
prope a construo de um Anexo, soluo clssica herdada das intervenes
do IPHAN nas casas bandeiristas, para abrigar funes de apoio (Fig. 82).
Apesar do discurso a favor do valor documental do ambiente resultante do
retalhamento do solo, o desenho (o anteprojeto) deixa clara a inteno original
do seu autor, de criar uma ambientao na qual o aspecto plstico e o volume da
casa fossem valorizados, atravs da liberao de sua fachada principal. O que nos
parece que a liberao tmida da quadra foi condicionada, nesse anteprojeto, pelo
discurso, que quela altura se tornara prevalente no campo do patrimnio histrico,
que atribui ao valor documental primazia sobre os demais valores do monumento.
Apesar de o tema da desapropriao dos lotes vizinhos no ter tido prosseguimento,
no consideramos o assunto solucionado, pois a visibilidade do edifcio permanece
prejudicada, apesar das contnuas aes de conservao e preservao do imvel.
Dentre estas, as mais recentes compreendem a regulamentao da rea envoltria
do imvel pelo DPH, rebatida no controle de gabaritos do entorno (Fig. 83, 84),
e a transferncia de instalaes sanitrias do interior da casa-sede para um Anexo
projetado no prprio lote da casa (Fig. 85).
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Fig. 82. Croquis de L. A.
P. Passaglia (1978), com
projeto do Anexo (planta
direita). Acervo DPH/
STLP.
Fig. 83. reas envoltrias
estabelecidas pelo CON-
DEPHAAT (esquerda) e
pelo DPH (direita, 2004).
Acervo DPH/Pres.
Fig. 84. Gabaritos na rea
envoltria de proteo do
monumento proposta pelo
DPH, 2004. Acervo DPH/
Pres.
Fig. 85. Anexo ( esquer-
da) construdo em 2004.
Projeto e desenho: Jos
Rollemberg Mello Filho.
Acervo DPH/ STPRC.
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3.4. Anlise do edifcio. Suas condies estticas antes da obra
poca do incio da restaurao a casa conservava-se em ambiente rural, apesar
de connada no lote urbano (Ver fotograa area, na g. 76). Grudados na casa e
nas divisas do lote arborizado, encontravam-se vrios puxadinhos improvisados,
sendo que o telhado de um deles despejava as guas pluviais diretamente sobre o
cunhal Leste-Norte da casa principal, provocando a eroso da taipa naquela regio
(Fig. 86). O processo de eroso generalizada da taipa no era recente; ao contrrio,
havia provavelmente comeado muito tempo antes, conforme denunciavam os
encamisamentos de tijolos, de vrios tipos (tijolos em espelho, meio-tijolo, tijolo
inteiro) incrustrados nos vazios (lacunas) da taipa (Fig. 87, 88).
Havia tambm encamisamentos destinados no ao preenchimento de lacunas
abertas pela eroso, mas trabalhando maneira de parede auxiliar, sobreposta
parede existente de taipa, a m de conferir reforo estrutural parede
desestabilizada (por solapamento, toro ou desaprumo). o caso da empena
Norte (Fig. 91).
Um terceiro tipo de ocorrncia do emprego de tijolos de barro era o seu uso
na construo de contrafortes (gigantes) associados ao encamisamento de
meio-tijolo, caso da fachada Sul (Fig. 76).
Por m, havia trechos integralmente refeitos em tijolos (fachada Oeste), em
decorrncia da demolio da parede de taipa para a abertura de novas janelas
(Fig. 87).
As plantas baixa (nvel do solo) e alta (nvel do sobrado) mostram os trechos
encamisados, assinalados em cor preta (Fig. 91).
Fig. 86 (superior). Situao
antes da restaurao, pro-
vavelmente 1978. Cunhal
Leste-Norte erodido. Acer-
vo DPH/Pres.
Fig. 87 (esquerda inferior).
Fachada Oeste, antes das
obras. Acervo DPH/STLP.
Fig. 88 (direita inferior).
Fachada Oeste, detalhe.
Notem-se encamisamentos
sucessivos. Acervo DPH/
STLP.
Fig. 89 (esquerda). Facha-
da Leste, com alpendre
semi-fechado. Note-se que
no h mais a possibilidade
de fotografar a fachada de
outro ngulo que no seja
o oblquo. Fonte: Processo
municipal 14.461/75.
Fig. 90 (direita). Fachada
Leste, olhando para o Nor-
te. Note-se um puxado
com telhado terminando no
cunhal da casa. Processo
municipal 14.461/75.
Fig. 91. Situao antes
da restaurao. Em traos
pretos, os encamisamentos
e paredes reconstrudas
com tijolos.
Fig. 92. Madeiramento da
cobertura.
Fig. 93. Planta da cobertura,
sem as telhas.
220
O edifcio tem uma planta retangular de 16,50 X 13,55 metros, com trs
lanos de cmodos e apenas um alpendre reentrante (corredor) voltado para o
nascente. O telhado de duas guas, assim como na casa do Stio da Ressaca,
formado por caibros articulados apoiados diretamente nas vigas de cumieira,
intermedirias e frechais. As articulaes, em 3 pontos, anulam os empuxos
laterais sobre as paredes, fazendo com que sejam transmitidas s paredes
exclusivamente foras normais (Fig. 92 a 96).
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O sistema construtivo do telhado no impediu, entretanto, que ao longo
do tempo ocorressem processos de desestabilizao estrutural. As lacunas
formadas pelas eroses localizadas tpicas (nas bases das paredes externas,
reduzindo a espessura dos macios), as inltraes de guas pluviais
(reduzindo a resistncia dos macios compresso) e a lenta acomodao
do solo sob o peso das paredes do edifcio provocaram a desagregao dos
macios de taipa, que os sucessivos encamisamentos e contrafortes procuraram
estancar. Examinado pelo IPT em 1979, o edifcio apresentava paredes com
at 25 centmetros de desaprumo
118
(Fig. 97). Alm disso, os encamisamentos
estavam descolados da taipa em alguns pontos, inoperantes.
119
As quatro empenas que formam o edifcio so de certo modo contraventadas
pelas paredes transversais, porm no foram vericados malhetes de amarrao
entre elas, de maneira que no h amarrao entre as paredes. Contribui para
uma amarrao deciente, tambm, a ausncia de amarrao no nvel dos
frechais, ao contrrio do que ocorre nas casas com telhado de quatro guas, onde
os frechais, solidarizados atravs de sambladuras, contornam as quatro paredes
perifricas e as quatro paredes mais internas, formando dois anis concntricos
de amarrao (Ver Fig. 35 a 37 do Captulo II, Casa do Butant).
Fig. 94. Esquema de foras
da cobertura, somente com
foras normais. Os esforos
laterais so anulados pela
articulao dos caibros.
Fig. 97. Interpretao gr-
ca dos problemas tpicos
de desestabilizao dos
muros de taipa: desapru-
mos, abaulamento e desa-
gregao das paredes.
118. Relatrio IPT n.
12.528, junho de 1979.
119. Relatrio do enge-
nheiro Pricles Fusco Bra-
siliense, de 27 de junho de
1979.
Fig. 95 (esquerda). Esque-
ma do caibramento articu-
lado.
Fig. 96 (direita). Detalhe
(corte) da articulao dos
caibros.
A parede interna que rura em maro de 1978 colocava em risco a integridade
do edifcio, pois sobre ela se apoiava o caibramento da meia-gua do telhado
na sua face Oeste (Fig. 98, 99).
Como em todas as casas, esta tambm estava com as envasaduras bastante
modicadas, seja pela abertura de novas, seja pelo fechamento de outras, ou
ainda, pela presena de caixilhos e vidraas mais novos (do sculo XX) (Fig.
76, 87, 90).
Os revestimentos (de parede interna e externamente e de piso) estavam
bastante desagregados e apresentavam signicativa descontinuidade (Fig.
89, 90, 98, 103).
O madeiramento do telhado, em precria situao de conservao, j contava
com o reforo de uma tesoura nova (Fig. 100), soluo encontrada tambm
nas casas do Caxingui e do Stio da Ressaca. No lano Sul, o barroteamento
que sustentava o piso do sobrado estava apodrecido, e estava escorado por
um esqueleto de concreto armado (Fig. 101).
O agenciamento da planta estava conservado, porm com paredes divisrias
formando sub-ambientes, para os quais haviam sido abertas janelas (fachada
Oeste) custa da demolio de trecho da parede externa de taipa e do seu
refazimento com alvenaria de tijolos (Fig. 87, 91, 102).
Fig. 98. Salo central, com
a parede arruinada que
acelerou o incio das obras,
sobre a qual se apia o
tensor (na foto, escorado).
Acervo DPH/Pres.
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Fig. 99. Parede arruinada,
face oposta, deixando
mostra pau rolio que
funciona como elemento de
tracionamento do macio.
Acervo DPH/ Pres.
Fig. 100. Sobrado, lano
Norte. Note-se tesoura
de reforo, no-original.
Acervo DPH/ Pres.
Fig. 101. Cmodo sob
sobrado no lano Sul.
Note-se viga e pilar de
concreto, no-originais,
segurando o barroteamento
do piso do sobrado. Acervo
DPH/ Pres.
Fig. 102. Tabiques no
lano Norte, no-originais.
Acervo DPH/ Pres.
Fig. 103. Alpendre. Pare-
des com revestimento re-
manescente (claro) e novo
executado em 1978 (cha-
piscado escuro) Acervo
DPH/ Pres.
3.5. As solues de consolidao
No anteprojeto de restaurao previa-se a recomposio das paredes de taipa
(reintegrao das lacunas) atravs do apiloamento in loco de macios de solo-
cimento. O problema da ausncia de amarrao das paredes, particularmente
a empena Norte (a mais afetada), seria solucionado atravs do atirantamento
da empena com o auxlio de vergalhes de ao que seriam posicionados
paralelamente ao barroteamento do piso do sobrado do lano Norte, e que,
atravessando a parede, tracion-la-ia atravs do parafusamento de cada tirante
a uma chapa metlica que atravessaria toda a extenso da empena (Fig. 104,
105).
Entretanto, ao ter incio a elaborao do projeto executivo, em 1979, foram
contratadas consultorias especializadas (engenheiro Pricles Brasiliense
Fusco; ABCP Associao Brasileira de Cimento Portland; IPT), das quais
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decorreram fundamentais alteraes no anteprojeto, no tocante avaliao
estrutural e s solues preconizadas para a estabilizao do edifcio.
Segundo o engenheiro Pricles B. Fusco, a ssurao generalizada dos macios,
resultante em blocos desagregados, era coerente com a idade e com o compor-
tamento estrutural da taipa. Os encamisamentos de tijolos foram considerados
comprometidos e inoperantes, j que se encontravam parcialmente desligados da
taipa. Foi recomendada a sua remoo total. Quanto s fundaes, o engenheiro
no vericou, aps o seu exame, decincias. O conceito de parede autoportante e
monoltica foi determinante tambm neste caso, maneira do critrio que orientou
a consolidao da casa do Stio da Ressaca. O engenheiro recomendou, portanto,
como medidas necessrias de consolidao da Casa do Tatuap:
a) no preencher as pequenas lacunas (cries), de forma a evitar sobrecargas
nas paredes;
b) Empregar o ao, sob a forma de telas metlicas, a m de aumentar a
resistncia dos macios trao;
c) empregar argamassa com cimento para ligar as telas metlicas taipa,
considerando a necessidade de um material que tenha aderncia tanto ao
ao quanto taipa. Esse material obrigatoriamente ser constitudo por um
chapisco lanado sobre a superfcie da taipa ligeiramente umedecida. Por
capilaridade o cimento ir ser conduzido aos poros da taipa dando a ligao
necessria aos materiais. A camada superior de argamassa ou de concreto
tem a nalidade de consolidar a ligao e de proteger a armadura;
d) preencher as grandes lacunas (vazios deixados pela remoo dos
encamisamentos de tijolos) com um enchimento de concreto e de uma
forma externa de alvenaria (Fig. 106). Caso se quisesse obter resistncia
trao a m de garantir a estabilidade do conjunto, deveria ser empregada
tambm uma tela de ao (Fig. 107, 109).
120
Fig. 104. Anteprojeto de
restaurao (1978): facha-
da Norte: faixa de atiran-
tamento. Acervo DPH/ST-
PRC.
Fig. 105. Anteprojeto de
restaurao (1978): fachada
Norte. Detalhe (CORTE) da
parede, mostrando tirante
(atravessando a taipa) e
chapa metlica tracionada
(face externa da parede).
Acervo DPH/STPRC.
120. Relatrio de 27 de
junho de 1979. Grifos da
autora.
Fig. 106. Proposta de subs-
tituio do encamisamento
existente junto base das
paredes. Desenho de P. B.
Fusco, 1979.
Fig. 107. Proposta de tela
de ao solidarizada taipa.
Desenho de P. B. Fusco,
1979.
Fig. 108. Proposta de tela
de ao solidarizada taipa,
para a fachada Sul. Dese-
nho de P. B. Fusco, 1979.
Fig. 109. Vazio entre duas
alvenarias, para aliviar a
carga transmitida taipa.
Desenho de P. B. Fusco,
1979.
A ABCP no viu problema em utilizar o solo-cimento para revestir o piso,
porm fez uma srie de recomendaes para a sua utilizao em planos
verticais, indicando que o sistema construtivo originalmente proposto
(reintegrao de lacunas atravs de apiloamento de solo-cimento) apresentava
limitaes de aplicao:
a) recompor a parede ruda (Fig. 98, 99) com alvenaria de tijolos com vazio
no meio (Fig. 109), e usar solo-cimento para revesti-la. Esta soluo, que
foi recomendada tambm por Pricles Fusco, mostra que era desaconselhvel
tanto a presso da compactao como o prprio peso do solo-cimento sobre
a taipa;
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b) preencher trechos de parede de espessura superior a 25 centmetros
(reintegrao de lacunas extensas e profundas) com o auxlio de uma parede
de meio-tijolo faceando a taipa, que auxiliaria a taipa a resistir s presses de
compactao da camada de solo-cimento na parte interna da forma. Ou seja,
reconhecia-se que a presso de compactao era danosa aos muros de taipa;
c) para paredes que necessitavam de pequenas camadas para cobertura
(lacunas rasas) recomendava-se a aplicao de camada de argamassa em
forma de chapisco. Para aderncia desta argamassa, taipa recomendava-se
a colocao de uma ou mais telas de arame pregadas parede durante a
aplicao da argamassa (ferro-cimento).
121
O relatrio do IPT desaconselhou as duas solues propostas no anteprojeto do
DPH, quais sejam: o emprego generalizado do solo-cimento sem o auxlio de
elementos resistentes trao importantes para permitir que os componentes
fossem solidarizados , e o atirantamento dos macios de taipa. Baseou-se
esta recomendao nos seguintes aspectos fsicos e mecnicos identicados
nos dois materiais envolvidos (a taipa, e o solo-cimento moldado in loco):
1) a taipa estava mida em vrios locais do edifcio, com conseqente perda
de resistncia compresso;
2) o apiloamento do solo-cimento in loco poderia abalar mais a estrutura;
3) a taipa trabalha compresso simples;
4) as cargas sobre a taipa devem ser distribudas, e no localizadas;
5) a resistncia compresso de paredes portantes de solo-cimento baixa e
o seu desempenho pouco conhecido.
O relatrio conclui, por m, que as solues de reintegrao (de lacunas),
consolidao (estrutural) e preveno (de patologias associadas umidade
descendente inltrao) mais adequadas compreenderiam:
a) o preenchimento de pequenas lacunas (cries) com solo-cimento
plstico;
b) evitar reaprumar as paredes de taipa;
c) o escoramento do telhado, antes do incio da remoo dos encamisamentos,
a m de no criar sobrecargas nas paredes remanescentes;
d) manuteno do encamisamento existente, com sua consolidao. Caso
fosse necessrio remov-lo, ele deveria ser refeito novamente com tijolo
de barro. Caso se optasse pelo solo-cimento, ele deveria ser utilizado
na forma de blocos, confeccionados no canteiro;
e) a execuo de brocas de fundao exclusivamente se os alicerces de
taipa estivessem rgidos e ntegros;
f) executar cintamento sobre as paredes que no introduzissem esforos
adicionais nas paredes alm da compresso simples;
g) executar impermeabilizao no respaldo das paredes externas, de modo
a impedir inltraes no intervalo entre a taipa e o encamisamento.
122
121. Relatrio da ABCP
de 13 de maro de 1979.
Grifos da autora.
122. Relatrio do IPT, de
junho de 1979, de autoria
de Ricardo Florez, Walter
Caiaffa Hehl, Nelson dos
Santos Gomes, e Antonio
Tadeu de Lelis.
Adicionalmente, este ltimo relatrio arrola as madeiras presentes na construo,
indicando a freqncia da sua presena. A canela-preta predomina no madeiramento
do piso (assoalho e barroteamento) e nas portas e janelas (ombreiras, padieiras, vergas,
couoeiras e barrotes/grades), indicando serem, esses componentes, originais.
As informaes dos relatrios de consultoria especializada foram levadas em
considerao na elaborao do projeto denitivo que, preservando o conceito
de monolitismo estrutural delineado na etapa de anteprojeto de restauro,
descartar o emprego do solo-cimento como elemento de reintegrao,
e adotar o cimento armado e o concreto armado em extensas placas que
envolvem praticamente a totalidade da edicao, associados a alguns
encamisamentos de tijolos que foram conservados (Fig. 61, 117, 118, 119,
124, 125, 126, 131, 132, 133, 136, 137, 138).
3.6. A obra
Como j foi explicado, o conceito geral da interveno baseou-se no
anteprojeto para a restaurao do imvel desenvolvido no mbito do Curso
de Especializao de 1978. Partindo da constatao de que a casa no sofrera
alteraes na sua volumetria original, e da presena, no edifcio, de maior
parte dos indicadores para se efetuar a recuperao de sua feio original, a
proposta de restaurao adotaria as seguintes diretrizes:
1) Recuperar a sionomia original do edifcio atravs da eliminao
dos elementos novos introduzidos em seu programa e atravs da
complementao dos elementos que sofreram alteraes;
2) Demarcar, pelo lado interno da casa, os limites das envasaduras no-
originais que seriam vedadas (emparedadas), a m de possibilitar o
registro do estado anterior ao da interveno. Pretendia-se, com este
expediente, registrar a interveno e evidenci-la, de forma pedaggica;
3) Os elementos novos seriam introduzidos com desenho racional,
evitando efeitos decorativos, sem comprometer estruturalmente e
informativamente o que havia de original no edifcio; a sua participao
seria secundria, considerando como principal o monumento em si.
4) Para a recuperao dos elementos arquitetnicos seriam utilizados materiais
idnticos ao original, no sentido de obter continuidade de material. O
contraste decorrente da diferena de texturas entre os materiais existentes e
os novos teria a funo de marcar as intervenes novas.
5) A conservao teria preferncia sobre a substituio dos materiais.
(PASSAGLIA 1978, p. 158)
Enquanto a primeira diretriz segue a orientao adotada nas intervenes
anteriores em casas bandeiristas, qual seja, a que preconiza a busca da
congurao original do monumento, as demais explicitam pela primeira
vez, nas restauraes dos exemplares considerados na nossa pesquisa,
critrios que informam detalhes formais do projeto. Ou, em outras palavras,
preguram ainda na etapa de projeto alguns detalhes plsticos do edifcio,
explicitando o partido arquitetnico pretendido. E, quanto ao partido, essas
diretrizes (com exceo da primeira) mostram o compromisso do projeto
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com as recomendaes da Carta de Veneza, apesar de ela no estar citada
como referncia terica. Examinemos os aspectos conceituais abordados nas
diretrizes, referindo-nos aos artigos da carta de 1964:
Primeiramente, substituir minimamente a matria original do monumento,
atravs de sua conservao, conforme a denio preliminar da carta, que arma
que a humanidade tem o dever de transmitir ao futuro as obras monumentais
na plenitude de sua autenticidade, e tambm conforme o artigo 9, que
preconiza o respeito ao material original e aos documentos autnticos.
Em segundo lugar, introduzir os elementos novos utilizando desenho
racional, evitando efeitos decorativos, sem comprometer a congurao
original no edifcio, preservando a sua unidade artstica. Tal critrio atende
recomendao contida no artigo 13, que arma que os acrscimos s podero
ser tolerados na medida em que respeitarem todas as partes interessantes do
edifcio, seu esquema tradicional, o equilbrio de sua composio e suas
relaes com o meio ambiente.
Terceiro, demarcar atravs de sulco os panos de parede a serem elevados no
vazio das envasaduras no-originais, a m de evidenciar a interveno. Este
critrio coincide com a recomendao contida no artigo 12: Os elementos
destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se harmonicamente
ao conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais, a m de que a
restaurao no falsique o documento de arte e de histria.
Por m, para a recuperao dos elementos arquitetnicos, utilizar materiais
idnticos ao original, no sentido de obter continuidade de material,
preservando o contraste decorrente da diferena de texturas entre os materiais
existentes e os novos. Isto signica que na reintegrao de partes faltantes
(preenchimento de lacunas, enxertos) seria admitido o contraste visual entre as
partes existentes e as partes novas, a m de deixar evidente a interveno.
Na instncia da obra, contudo, alteraram-se alguns dos critrios originalmente
propostos, conforme se pode observar no edifcio aps a concluso da
interveno, e nos Relatrios de Obra. Estes ltimos constituem, no caso
da Casa do Tatuap, a documentao correspondente ao Caderno de Obras
das Casas do Butant e do Stio da Ressaca. Nestes Relatrios foram
registradas, periodicamente (a cada dois ou trs dias), todas as ocorrncias
de obra, por escrito. O registro fotogrco tem periodicidade maior (mensal),
e independente dos Relatrios de Obra, que no fazem meno a ele.
A anlise de restauraes atravs de documentos, fotograas e do exame
do edifcio restaurado apresenta limitaes. O mtodo de anlise permite
conhecermos com relativa segurana os procedimentos adotados e as solues
executadas, mas nem sempre possvel conhecermos as justicativas da
mudana de critrios conceituais ou tcnicos, representada pela adoo de
solues diversas daquelas preconizadas na etapa de projeto.
o caso da restaurao da Casa do Tatuap. Das diretrizes originalmente
estabelecidas, no foram adotadas aquelas que previam deixar evidenciadas
as partes recompostas. praticamente impossvel, hoje, ao exame do edifcio,
distinguir as partes originais das partes recompostas. Esta caracterstica,
alis, no exclusiva deste imvel, mas de todos os demais. Como nas
outras trs casas analisadas at este ponto do nosso trabalho, a unidade de
estilo predomina tambm aqui, apagando qualquer possibilidade de leitura
estratigrca, mesmo que sejam apenas duas camadas (ou fases) da histria
do edifcio: a anterior e a posterior restaurao.
Fica claro que o partido adotado de fato neste caso voltou-se para a tradicional
recuperao do que seria a sionomia prstina do edifcio, porm com a
contribuio terica de procedimentos alinhados s recomendaes da Carta de
Veneza, que foram apenas parcialmente adotados na obra. Segundo o prprio autor
do projeto, o arquiteto Luis A. P. Passaglia, a Carta de Veneza era considerada nos
projetos do DPH como referncia, mas no como diretriz bsica. A evidenciao
das intervenes atravs de texturas diferenciadas e molduras, prevista no projeto,
no foi realizada. Por outro lado, foram abertas algumas vitrines nas paredes e
no piso de dois ambientes da casa, deixando expostos trechos das taipas (de pilo
e de mo) e dos pisos primitivos de terra batida (com marcas de apiloamento
pela mo-de-pilo) e tijolos (Fig. 112, 113). Estas vitrines, assim como aquelas
abertas na casa do Stio da Ressaca, tm como objetivo mais o desvendamento
didtico das tcnicas construtivas originais do edifcio do que a preservao de
suas camadas estratigrcas. Resultam dos trabalhos de prospeco arquitetnica
e arqueolgica que se fundem nestas obras , compreendidos na primeira etapa
da obra de restaurao, que passaremos a examinar.
Fig. 110 (esquerda). Vitri-
ne no piso. Foto da autora,
27-10-96. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 111 (direita). Vitrine
em parede de pau-a-pique.
O pau-a-pique foi refeito
em 2004. Foto da autora,
12-12-02. Acervo DPH/
STPRC.
A primeira reunio de obra e a montagem do canteiro datam de janeiro de
1979. Em novembro de 1980 a casa estava em fase de acabamento. Segundo
os Relatrios de Obra, vericaram-se muitos contratempos na obra, que a
prejudicaram em diversos momentos. Os contratempos so atribudos falta
de programa de obra da empreiteira
123
, o que deve signicar a inexistncia
de um cronograma de obras, pois no localizamos tal documento. Alm disso,
alguns servios foram executados em desacordo com as orientaes do DPH,
ou simplesmente mal executados, implicando a sua correo, como no caso
da concretagem das placas de concreto armado para consolidao da fachada
Oeste, dentro de formas inadequadas, resultando em superfcies abauladas
(Fig. 114).
124
Ou da alvenaria de tijolos assentados em espelho, faceando a
taipa, sem elemento de aderncia entre ambos (Fig. 113).
125
As pesquisas sobre os mtodos de consolidao estrutural levaram o DPH
adoo da soluo tcnica proposta pelo engenheiro Pricles B. Fusco, de reforar
o monolitismo das paredes de taipa substituindo os encamisamentos existentes (de
tijolos de barro) por novos, de concreto armado (ou argamassa armada, dependendo
da situao localizada) lanado sobre a taipa, com o emprego de formas ou de
tijolos (Ver esquema em Fig. 106), ou de placas do tipo MADEIRIT (Fig. 114).
123. Relatrio Tcnico de
Obra n. 04, de 15-01-80.
124. Relatrio Tcnico de
Obra n. 16, de 11-02-80.
125. Relatrio Tcnico de
Obra n. 16, de 13-02-80.
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Fig. 112 (esquerda). Ope-
rrio descasca excesso de
concreto resultante de for-
mas abauladas. Em 6-2-80.
Acervo DPH/ STPRC.
Fig. 113 (direita). Alvena-
ria de tijolo-espelho, para
consolidao da fachada
Sul. Fev. 1980. Acervo
DPH/ STPRC. Comparar
com Fig. 108.
Fig. 114. Fachada Oeste.
Note-se na poro direita
as camisas de concreto
desformadas (parte inferior)
e em execuo, com tela
de ao no interstcio entre
a taipa e o concreto (parte
superior). Na poro
direita, parede de tijolos j
chapiscada. Maro, 1980.
Acervo DPH/STPRC.
Para efeito de organizao cronolgica das operaes, podemos dizer que a
obra foi dividida em trs etapas:
a) Uma primeira etapa de prospeces e limpeza de elementos no-
originais: demolio de tabiques, instalaes sanitrias, e de todos
os revestimentos de paredes (argamassas) e de pisos (lajotas, lajes)
(Fig. 117, 118). Como no Stio da Ressaca, esta etapa contou com a
contribuio de arquelogos que, alm de auxiliarem na prospeco
arquitetnica de vestgios da congurao primitiva do edifcio,
realizaram escavaes em busca de testemunhos da cultura material
(TONELLI 2004);
b) Uma segunda etapa de consolidao estrutural (de paredes) e
reintegrao de lacunas;
c) Por m, a etapa de restaurao da cobertura e dos elementos no-
estruturais do edifcio (portas, janelas, revestimentos, ferragens, etc,).
No que se refere s etapas da chamada limpeza (ou remoo de acrscimos
no-originais) e de consolidao estrutural esta obra difere das anteriores
analisadas, pois devido ao partido de consolidao adotado para as quatro
paredes externas a remoo dos revestimentos, alvenarias de fechamento
e encamisamentos de tijolos no foi executada de uma nica vez, mas
sim medida que se executava a consolidao, fachada por fachada. Este
procedimento, cauteloso, foi adotado para evitar que as quatro paredes
perdessem todas ao mesmo tempo, devido perda de espessura, a sua
capacidade de suporte de cargas, tanto aquelas do telhado como o seu peso
prprio. Adotou-se, portanto, o procedimento de limpar e consolidar
cada uma das quatro paredes, uma aps a outra, e no simultaneamente.
A seqncia das aes compreendeu: 1) remover os panos de alvenaria
existentes, escorando o muro de taipa restante; 2) imediatamente, aplicar o
sistema de consolidao.
O conceito geral de consolidao consistiu no reforo dos muros de taipa
atravs da introduo de encamisamentos de concreto armado ou de argamassa
armada. (Ver g. 106 a 108). O conceito admitia algumas variaes, de
acordo com o que a situao exigia. Examinemos essas variaes.
A superfcie exterior da fachada Oeste era totalmente de tijolos (Fig. 88, 117).
A rea de parede correspondente metade Sul estava encamisada, enquanto
a metade Norte estava encamisada na base e reconstruda totalmente com
Fig. 115. Salo central,
antes da obra. As lajes e
tijolos do piso foram re-
movidos na etapa de pros-
peces. Acervo IPHAN
9. SR.
Fig. 116. Situao dos am-
bientes internos na etapa de
prospeces. Revestimen-
tos de pisos j suprimidos.
Maro 1980. Acervo SPH/
STPRC.
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tijolos, da verga das janelas para cima (Fig. 91). Certamente a abertura de duas
envasaduras na taipa (Fig. 91, 117, 118), em poca desconhecida, provocou o
desabamento da parede de taipa naquela regio, levando recomposio da
parede com outro material.
A tcnica de consolidao adotada na parede Oeste consistiu no reforo
estrutural atravs da aplicao de concreto sobre tela de ao aposta com
grampos taipa previamente chapiscada com argamassa cimentcia (Fig. 114).
Na parede consolidada podem ser vistas as marcas das formas de madeira, do
tipo MADEIRIT (metade Sul, lado direito da imagem da gura 121). a este
trecho que se refere a gura 112, que mostra os abaulamentos da superfcie
(decorrentes de formas inadequadas) sendo desbastados com talhadeira. Na
poro Norte da mesma parede (Fig. 120 e lado esquerdo da fotograa da
gura 121), a superfcie lacunosa correspondente extenso do encamisamento
removido foi preenchida com novo encamisamento de tijolos de barro, na
mesma espessura de meio-tijolo. Os vos das 2 janelas foram fechados com
alvenaria de tijolos. Depois, as alvenarias foram chapiscadas para, por m,
receber revestimento, assim como o restante da parede (Fig. 114, 121).
Fig. 117. Fachada Oeste,
antes da restaurao.
Fig. 118. Fachada Oeste,
consolidada, ainda sem o
revestimento.
Fig. 119. Fachada Oeste
restaurada.
encamisamento de
tijolos
tijolos concreto armado
pintura a cal
A malha de ao, formada por barras de 5 mm de dimetro, a cada 15
centmetros, nos dois sentidos, partia da base da parede, apoiada nos
alicerces tambm de taipa, escalava a parede e era deixada com espera
no topo da parede, para posteriormente contornar o respaldo, numa outra
etapa de consolidao do edifcio. Ao ultrapassar a altura da parede, obrigava
a remoo dos cachorros, do ripamento e dos caibros na regio trabalhada
(Fig. 114, 128). O respaldo restava, ento, coberto com lona plstica naquele
trecho, aguardando a execuo da consolidao do respaldo das paredes; e o
madeiramento do telhado, escorado (Fig. 122).
Na empena Sul foi adotado o mesmo mtodo de consolidao empregado na
parede Oeste, porm substituindo a forma de madeira pela forma de tijolos,
isto , elevando-se uma parede de tijolos para funcionar como forma no
processo de concretagem (Fig. 106, 128). A mudana de procedimento deve-se
Fig. 120. Parede Oeste
consolidada, poro Norte,
ainda sem revestimento.
Notem-se as 2 janelas em-
paredadas, e o novo enca-
misamento de tijolos subs-
tituindo o pr-existente.
Em 25-2-80. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 121. Parede Oeste
consolidada, ainda sem re-
vestimento. Em 28-3-80.
Acervo DPH/ STPRC.
Fig. 122. Proteo do
respaldo das paredes, com
lona. Em 7-5-80. Acervo
DPH/ STPRC.
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provavelmente ao mau resultado apresentado na concretagem da parede Oeste,
qual seja, superfcies abauladas pelo uso inadequado das placas de MADEIRIT.
Antes da restaurao a empena Sul estava completamente encamisada, pois,
assim como a empena Norte, havia sofrido desestabilizao em algum momento,
e estava desaprumada. Na sua poro Oeste o encamisamento era de espessura
de meio tijolo. Na poro Leste, de um tijolo (Fig. 91), signicando que somente
pouco mais da metade da espessura da parede, neste trecho, era de taipa. Aqui,
tornava-se bastante delicada a operao de remoo do pano de camisa. A
desestabilizao estrutural era to intensa que, complementarmente, haviam sido
construdos contrafortamentos de tijolos em dois pontos (Fig. 72 e 124).
A falta de amarrao da empena era provavelmente uma das razes principais
da sua desestabilizao estrutural. Alm disso, poca da elevao dos panos
de camisa o beiral do telhado havia sido removido (Fig.123), permanecendo
o respaldo da empena exposto s intempries, sujeito inltrao de
guas pluviais, o que ocasionou: a) o umedecimento da taipa, e sua perda
de capacidade portante; b) umedecimento da alvenaria de tijolos e sua
deteriorao; c) separao dos dois painis (o de taipa e o de alvenaria).
Fig. 123. Corte (detalhe) do
topo da empena Sul, sem a
proteo do telhado. Situa-
o pr-existente. Desenho
de L. A. P. PASSAGLIA,
no projeto executivo de
restaurao, 1979. Acervo
DPH/ STPRC.
Nesta empena a consolidao comeou a ser executada incorretamente, na
seguinte seqncia: 1) elevao da alvenaria de tijolos; 2) colocao da tela
metlica; 3) lanamento do concreto, com o auxlio de formas de madeira
(Fig. 127). Os Relatrios de Obra registram o erro de execuo, e a solicitao
para que a empreiteira realize a demolio do muro novo, e o refazimento do
sistema de acordo com o projeto. Da maneira como fora executada, a nova
parede no conferiria reforo ao muro de taipa, j que no estava solidarizada
ao segundo. Note-se a diferena da seqncia acima descrita com a seguinte,
prevista no projeto de consolidao: 1) colocao da tela metlica sobre
a taipa, com grampos e chapisco; 2) Elevao gradual da alvenaria de
tijolos, que funciona maneira de forma para o concreto; 3) lanamento do
concreto na fenda deixada entre a tela e a parede de tijolos (Fig. 128). Enm,
o sistema de consolidao foi executado conforme o projetado (conforme
a segunda seqncia), at a altura dos beirais do telhado. Desse ponto para
cima o sistema foi simplicado e reduzido a um reforo trao, atravs
da aplicao de argamassa armada sem a forma (alvenaria de tijolo em
espelho) (Fig. 107, 125).
Fig. 124. Fachada Sul,
antes da restaurao.
Fig. 125. Fachada Sul,
consolidada, ainda sem o
revestimento.
Fig. 126. Fachada Sul
restaurada.
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encamisamento de
tijolos
concreto armado
encamisado
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Fig. 127 (esquerda). Se-
qncia incorreta de con-
solidao da empena Sul.
Em 25-2-80. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 128 (direita). Seq-
ncia de consolidao de
acordo com o projeto: -
xao de malha metlica
e chapisco, seguidos de
concretagem dentro de for-
ma de tijolos em espelho.
25-2-80. Acervo DPH/ ST-
PRC.
Idntico erro de execuo ocorreu na consolidao da fachada Leste
(principal), tendo sido erguida a parede de tijolos antes da xao da tela
metlica, na seqncia incorreta, como na empena Sul (Fig. 127). A parede
Leste teve seus encamisamentos (Fig. 129, 131) removidos para a introduo
do sistema de consolidao projetado (mesma seqncia mostrada na gura
130), at a meia-altura das ombreiras das janelas, na linha onde terminava o
encamisamento. Desse ponto para cima, at o topo da parede, a consolidao
foi executada somente com argamassa armada (a mesma tela metlica com
chapisco, e reboco por cima), pois alm de no haver espessura (lacuna)
suciente para executar o sistema completo, a parede no necessitava
estruturalmente de reforos (Fig. 130, 132 ).
126
A lacuna aberta pelas guas pluviais no cunhal Leste-Norte (Fig. 86) foi
reintegrada com alvenaria de tijolos de barro (Fig. 130, 131, 132).
A empena Norte, assim como a Sul, tambm apresentava um forte desaprumo.
Estava reforada na sua poro Oeste por uma parede de espessura de um
tijolo aposta taipa (Fig. 93, 136, 137, 138), e no embebida nela como
nas demais fachadas. Sem amarrao, essa alvenaria estava praticamente
solta do macio de taipa, apenas encostado nele. A presena do revestimento
e da pintura primitiva intactos por detrs da alvenaria comprovam essa
independncia estrutural (Fig. 136). Nesta empena, abandonada a idia do
atirantamento proposto no anteprojeto, executou-se a consolidao com o
concreto armado (soluo esquematizada na gura 109) at a altura dos beirais.
No oito da empena foi executado reforo simples, com tela grampeada na
taipa e chapisco (Fig. 139). O degrau na fachada, resultante da aplicao
Fig. 129 (esquerda). Facha-
da Leste, antes da consoli-
dao. Notem-se mureta
do alpendre em demolio,
e camadas de pintura sobre
o revestimento da taipa
(parte superior) e do enca-
misamento (parte inferior).
Acervo DPH/ STPRC.
Fig. 130 (direita). Conso-
lidao da parede Leste.
Note-se o cunhal Leste-
Norte j reintegrado. Em
25-2-80. Acervo DPH/ ST-
PRC.
126. Relatrio Tcnico de
Obra n. 24, de 4-3-80.
Fig. 131. Fachada Leste
(principal), antes da
restaurao.
Fig. 132. Fachada Leste,
consolidada, ainda sem o
revestimento.
Fig. 133. Fachada Leste
restaurada.
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lacuna
encamisamento de
tijolos
taipa
argamassa armada tijolos
chapisco
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de dois sistemas diferentes nas pores inferior e superior da parede, foi
compensado com argamassa, gradualmente, de forma a ser substitudo por
um plano inclinado. A superfcie da empena Norte, e tambm da empena
Sul, permaneceram, portanto, desaprumadas, apesar de estruturalmente
consolidadas. Nas palavras registradas no Relatrio de Obras, a parede
norte ser refeita, retirando parte do encamisamento de tijolos existente,
e compensando com reboco a parte j aprumada com concreto, corrigindo
os defeitos. A parte superior da parede ainda por fazer ser consolidada
apenas com tela e chapisco, podendo permanecer desaprumada.
127
O sistema de consolidao das paredes perifricas compreendia ainda duas
operaes: primeiramente, o acabamento da capa de concreto armado (ou
argamassa armada, no caso das empenas) junto ao topo das paredes; segundo,
a proteo do respaldo das paredes com uma outra capa impermevel,
prevista no projeto do engenheiro Pricles Fusco, contra inltraes oriundas
do telhado.
Assim como viravam nos quatro cunhais, para se sobreporem malha das
paredes vizinhas, as telas de ao deixadas em espera (Fig. 128) foram
viradas sobre o respaldo das paredes, descendo pela face interna destas
para criar um gancho invertido, tornando o sistema monoltico novo mais
solidrio, atravs da ancoragem da capa externa nos macios de taipa
(Fig. 140, 141).
Fig. 134. 6-2-80. Encami-
samento de espessura de ti-
jolo inteiro aposto ao muro
de taipa. Note-se que ele
foi elevado sem a remoo
do revestimento. Em 25-2-
80. Acervo DPH/ STPRC.
Fig. 135. Cunhal Leste-
Norte reintegrado. direi-
ta, no fundo, desmontagem
do encamisamento aposto
empena Norte. Em 25-
2-80. Em 25-2-80. Acervo
DPH/ STPRC.
127. Relatrio Tcnico de
Obra n. 26, de 10-3-80.
Fig. 136. Fachada Norte,
antes da restaurao.
Fig. 137. Fachada Norte,
consolidada, ainda sem o
revestimento.
Fig. 138. Fachada Norte
restaurada
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Simultaneamente foi executada a capa de proteo do respaldo de todas as
paredes, internas e externas, com argamassa armada. As lacunas decorrentes
da eroso da taipa foram preenchidas com tijolos e cacos de telha solidarizados
ao conjunto por barras metlicas (Fig. 141, 142, 143).
No momento em que se executa tal proteo do respaldo das paredes, eleva-se
a altura de todas as paredes, e conseqentemente o nvel do ponto do telhado.
Todas as peas do telhado so sobrelevadas na proporo da espessura da capa
de argamassa. A viga de cumieira (Fig. 144), vigas intermedirias (Fig. 142),
caibros, frechais, cachorros e ripas tambm. Alm dessa mudana de ponto,
altera-se a soluo construtiva na regio dos beirais, porque o frechal deixa de
estar embebido na taipa (Fig. 145) para posicionar-se sobre a capa de argamassa
armada, vindo conseqentemente a necessitar de alvenaria complementar para
vedar o intervalo entre os cachorros (Fig. 146, 147). Em suma, o sistema de
consolidao adotado destri em vrios aspectos a autenticidade do conjunto
arquitetnico como um todo, pois alm de ser bastante invasivo, extenso,
irreversvel e altera as solues construtivas originais, apesar de se ter atingido
o com sucesso o objetivo de consolidar estruturalmente o edifcio.
Fig. 139. Empena Norte.
Fotograa: Walter Fragoni,
10-7-05.
Fig. 140 (esquerda). Pare-
de externa vista do interior
da casa. Note-se a capa de
consolidao dobrada so-
bre o respaldo e descendo
pela face interna da parede.
Em julho de 1980. Acervo
DPH/ STPRC.
Fig. 141 (direita). Tela de
ao virando sobre o res-
paldo das paredes. Maio
de 1980. Acervo DPH/ ST-
PRC.
Observamos ainda outros dois detalhes construtivos que foram modicados
durante a obra, recebendo nova soluo. No conseguimos, atravs das
informaes pesquisadas, saber se as modicaes foram previstas no
projeto (para marcar a diferena entre o novo e o existente), ou se resultaram
de contratempos na obra. Um refere-se articulao dos caibros, tanto
na regio da viga de cumieira como das vigas intermedirias. Os caibros
novos no foram confeccionados com o detalhe dos caibros originais. Foram
simplicados. (Fig. 148, 149, 150).
O outro detalhe o da sambladura dos cachorros de beiral na regio do
alpendre, do tipo cauda de minhoto (Fig. 151), que desapareceu para dar
lugar a cachorros sem sambladura simplesmente pregados com pregos sobre
o frechal que atravessa o vo do alpendre. A mesma dvida permanece aqui,
sobre a intencionalidade ou acaso da soluo.
Fig. 142 (esquerda). Arga-
massa armada, executada
sobre o respaldo das pare-
des. A viga de madeira que
aparece na fotograa esta-
va nesta posio na ocasio
da restaurao. Teria vindo
supostamente do alpendre.
Note-se o emprego de ti-
jolos e cacos de telha para
preenchimento de partes
erodidas do respaldo. Em
24-3-80. Acervo DPH/ ST-
PRC.
Fig. 143 (direita). Prote-
o dos respaldos conclu-
da. Maio de 1980. Acervo
DPH/ STPRC.
Fig. 144 (esquerda supe-
rior). Viga da cumieira
( esquerda) apoiada nas
empenas do edifcio. Maio
de 1980. Acervo DPH/ ST-
PRC.
Fig. 145 (direita). Regio
do respaldo das paredes
Leste e Oeste antes da
consolidao. Notem-se
frechal, caibramento e ca-
chorros embebidos na tai-
pa. Maio de 1980. Acervo
DPH/ STPRC.
Fig. 146 (esquerda infe-
rior). Mesma regio, de-
pois da consolidao. No-
tem-se: capa de argamassa
sobre o respaldo; frechal
e cachorros sobre a capa;
mureta nova, de vedao
dos intervalos entre cachor-
ros. Em 25-9-80. Acervo
DPH/ STPRC. Fotograa
do IPHAN. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 147. Apoio do telha-
do sobre o frechal, antes e
depois da restaurao.
direita: note-se aumento da
altura da parede e mudana
da soluo construtiva, em
decorrncia do sistema de
consolidao.
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Depois de concludas as operaes de consolidao externa tiveram incio
tambm os servios de conservao e restaurao dos elementos arquitetnicos
do interior do edifcio. Com a limpeza j pronta desde o incio da obra, o
interior tambm recebeu o sistema de consolidao com argamassa armada
nos pontos de desagregao das paredes (Fig. 152).
Portas e janelas foram recompostas ou restauradas (Fig. 153, 154, 155), assim
como os pisos dos sobrados (lanos Norte e Sul) e seu barroteamento.
Na falta de um edifcio anexo, um conjunto de banheiros foi construdo num
dos ambientes da casa, respeitando o critrio de reversibilidade (o banheiro
foi desmontado durante as obras de conservao de 2004), insero respeitosa
Fig. 148. Caibramento
novo. 14-7-80. Acervo
DPH/ STPRC.
Fig. 150. Caibros articu-
lados, no nvel intermedi-
rio. Comparao entre os
pr-existentes e os novos.
Fig. 149. Caibros articula-
dos, no nvel da cumieira.
Comparao entre os pr-
existentes e os novos.
(estruturas baixas e afastadas das paredes, localizadas no centro do ambiente),
e diferenciao do pr-existente (painis pr-fabricados, no tocam o cho,
lisos, sem inteno decorativa, modernos) (Fig. 157. Comparar com planta
de Fig. 91).
Fig. 151. Detalhe da sam-
bladura original (de cauda
de minhoto) dos cachorros
no alpendre.
Fig. 152. Note-se tela sen-
do colocada no interior do
edifcio, para iniciar con-
solidao de paredes sem
amarrao. Maio de 1980.
Acervo DPH/ STPRC.
Fig. 153. Operrio traba-
lha na confeco de solei-
ra. Maio de 1980. Acervo
DPH/ STPRC.
Fig. 154. Soleira pronta.
Julho de 1980. Acervo
DPH/ STPRC.
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Fig. 155. Soleira instala-
da. Julho de 1980. Acervo
DPH/ STPRC.
Fig. 157. Novos barrotes
do piso do sobrado. Julho
de 1980. Acervo DPH/ ST-
PRC.
Fig. 158. Situao depois
da restaurao.
CAPTULO IV
MONUMENTO-DOCUMENTO
1. O Stio Morrinhos
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(esquerda) Fachada Sul
(principal) antes da restau-
rao, 1975. Fonte: Proces-
so municipal 14.461/75.
(direita) Fachada principal.
18/11/2005. Fotograa:
Lara Melo Souza.
Dentre os exemplares examinados no presente trabalho, a casa do Stio
Morrinhos destaca-se por diversas particularidades. Primeiramente porque
ela apresentava, poca do incio das obras de restaurao, considerveis
acrscimos e alteraes em relao sua congurao original. Algumas
construes de tijolos anexas casa-sede e, na casa-sede propriamente dita,
uma camarinha elevada sobre a planta trrea no lano direito (Leste) e diversas
envasaduras neoclassicizadas provavelmente introduzidas entre 1910-
1914 pelo proprietrio poca a Congregao Beneditina tornavam este
caso particularmente complexo, pois a sua presena colocou em discusso
as opes possveis sobre o partido arquitetnico a adotar, polarizando-se a
questo entre manter ou remover os acrscimos (Fig. 1. Ver tambm vista
area, na Fig. 82 do Captulo III Casa do Tatuap ). Isto signicava que
a restaurao desta casa exigiria muito mais do que simplesmente abordar os
problemas tradicionais de limpeza, consolidao estrutural, reintegrao
de lacunas, recomposio de elementos desaparecidos, restaurao de peas
em mau estado de conservao. A segunda particularidade decorreu dessa
condio mesma do imvel: foram elaborados dentro do DPH dois projetos
de restaurao, um (1979) orientado pelo critrio paradigmtico aplicado
pelo IPHAN nas demais casas bandeiristas, propondo a reconstituio da
congurao primitiva da casa-sede custa da remoo das intervenes
mais recentes, do sculo XX, o outro (1980) propondo a preservao dessas
intervenes, com base nas demandas do programa de uso proposto, e no
valor documental das alteraes promovidas sobre a edicao original.
250
Em terceiro lugar, a restaurao da casa realizou-se em longo espao de
tempo, em trs etapas que se inauguram em 1979 e chegam at o ano 2000.
Na primeira etapa foi empreendida a tradicional limpeza, atravs da
qual todos os revestimentos de parede e piso foram demolidos, a m de se
realizarem as prospeces arquitetnicas em busca de vestgios da primitiva
congurao do edifcio (Fig. 2). Paredes divisrias internas tambm foram
removidas, quando no eram de taipa de pilo, por terem sido consideradas
acrscimos esprios em relao situao prstina. Essa limpeza (1979)
no chegou a promover a demolio da camarinha e dos anexos a Oeste da
casa-sede, pois antes disso as obras foram suspensas a m de se revisar o
projeto de restaurao. A segunda verso do projeto envolveu uma equipe
multidisciplinar dentro do DPH, que elaborou pesquisa sobre a histria do
imvel, estudos de vis sociolgico e ambiental da regio onde a casa se
insere, propostas de uso e revitalizao do imvel, e normas de proteo da
visibilidade do monumento. Ela contou, ainda, com subsdios da investigao
Fig. 1. Fachada Leste,
antes das obras. Em 21-
12-78. Caderno de Obras.
Acervo DPH/ STLP.
Fig. 2. Fachada Sul (prin-
cipal) aps a demolio do
revestimento das paredes
(1979). Note-se pequena
porta revelada no lano es-
querdo da fachada. Acervo
DPH/ STLP.
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arqueolgica (1981-1984) que, entre outras contribuies, auxiliou na
denio da cronologia construtiva dos vrios edifcios que compem o
conjunto do Stio Morrinhos. Agravado pelo abandono e pela exposio dos
macios de taipa desprovidos de seu revestimento, o estado frgil da casa-sede
demandou obras emergenciais de escoramento das paredes Norte e Leste em
1983 (Fig. 3, 4), e a agilizao do incio de obras de consolidao estrutural,
que vieram a ocorrer entre janeiro e setembro de 1984, juntamente com a
restaurao completa da cobertura do edifcio e a aplicao de revestimento
sobre as faces externas das paredes perifricas da casa-sede. Depois de
executada a consolidao estrutural, somente em 1997 so retomadas as
obras de restaurao, de acordo com a diretriz de interveno estabelecida
no projeto de 1980, qual seja, conservando as adies construtivas. De 1997
at 2000 conclui-se a restaurao do conjunto edicado (casa-sede e anexos
existentes), incluindo todos os elementos que no haviam sido objeto de obras
nas etapas anteriores: revestimentos internos (paredes e pisos), envasaduras
e sua carpintaria, ferragens, instalaes eltrica e hidrulica, novo sobrado
(jirau) metlico, pinturas .
Portanto, em conseqncia da opo conceitual, este ltimo exemplar a merecer
a nossa anlise no presente trabalho destaca-se dos demais pelo resultado
arquitetnico. a nica das cinco residncias na qual no se promoveu a
recomposio plstica congurao tipolgica ideal seiscentista.
Fig. 3. Planta da casa-
sede, poro Norte, com
proposta de escoramento.
Em 23-10-81, acervo DPH/
STPRC.
252
1. 1. Histria do imvel
A pesquisa sobre a histria do Stio Morrinhos foi iniciada em 1983 pela
ento historiadora do DPH Mrua Roseny Pace, com a nalidade de
contribuir, juntamente com as prospeces arquitetnicas e arqueolgicas,
com fundamentos para as obras de restaurao do imvel. A partir do texto
da historiadora se infere que a pesquisa foi concluda em 1984, quando j
estavam terminadas as obras de consolidao estrutural da casa-sede.
1
O texto
a seguir foi elaborado principalmente com base nas informaes levantadas
pela pesquisa da historiadora, e contou tambm com informaes constantes
de processos, ttulos constantes da Bibliograa da presente tese, e tambm
documentos avulsos arquivados no IPHAN (9. SR e Arquivo Noronha
Santos), CONDEPHAAT e DPH.
Quem nos fornece as primeiras informaes sobre o passado do imvel
Luis Saia, no clssico Notas sobre a arquitetura rural paulista do segundo
sculo publicado na Revista do PHAN em 1944:
A sede da chcara dos beneditinos parece ter pertencido a Jos
de Ges Morais, o que quis comprar a Capitania de So Vicente.
(SAIA 1972, p. 63)
No mesmo ensaio, Saia chama a ateno para a singularidade da implantao
da casa-sede, cuja fachada principal, voltada para o Sul, destoava do padro
vericado nos demais exemplares examinados na ocasio:
Quanto casa de Santana, posta a cavaleiro do vale do Tiet e o
Tamanduate, batida na face principal pelo terrvel vento sul, talvez
tenha inudo na sua escolha uma razo de ordem psicolgica:
compreende-se, realmente, como pareceria estranho que esta
residncia voltasse as costas para a porta e chave do serto. De
qualquer modo, parece que a necessidade de proteg-la dos ventos
que ps de permeio uma vegetao vasta. Porque, na generalidade
dos casos, a fachada principal est sempre voltada para o Norte ou
Noroeste. (SAIA 1972, p. 67)
Fig. 4. Vista da parede
Norte, com proposta de seu
escoramento. Em 23-10-
81, acervo DPH/ STPRC.
1. Diz a autora no ltimo
pargrafo do seu trabalho:
O incio dos trabalhos de
prospeco arqueolgica e
arquitetnica, aliado aos
dados histricos alinhados
neste trabalho, devero
fundamentar a restaurao
do monumento; para sua
restaurao e revitaliza-
o foi realizado projeto
pelo DPH em 1980, sendo
que sua primeira etapa,
que constava de trabalhos
de consolidao, j se
encontra realizada. Os
trabalhos de consolidao
transcorreram no perodo
de janeiro a setembro de
1984.
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De fato a implantao da casa particular, porm explicada pela sua
localizao a Norte do rio Tiet e da vila de So Paulo stio do atual centro
da cidade cuja vista se descortina a partir da casa (Fig. 5, 6).
Fig. 5. Vista area, 1975,
olhando para a fachada
principal da casa (no centro
da fotograa). Note-se o
profundo corte na face Sul
do primitivo outeiro sobre
o qual se assentava a casa.
Acervo DPH/ SAN.
Fig. 6. Vista area, 1975,
olhando para as fachadas
Leste e Norte da casa
(na metade inferior da
fotograa). No centro da
imagem, a avenida Brs
Leme, que segue para o Sul
em direo ao rio Tiet,
cujas avenidas marginais
se vem na extremidade
superior. Acervo DPH/
SAN.
254
Fig. 7. Inscrio na verga
da porta principal: 1702.
Fotograa de fevereiro
de 1979. Acervo DPH/
STPRC.
Conforme um Auto de Vistoria propriedade datado de 1799, quando o
Stio Morinhos j pertencia ao Coronel Luiz Antonio Neves de Carvalho, D.
Antonio Mendes de Almeida o primeiro proprietrio conhecido do Stio
Morrinhos, e depois dele, o Capito Jos de Ges e Moraes (citado por Luis
Saia em Notas...):
ele (Coronel Luiz Antonio Neves de Carvalho) senhor e possuidor por
ttulo de compra de umas terras e stio denominado Morrinhos de outra
parte do rio Tiet para o qual se serviam sempre os antepossuidores o
Capito Jos de Ges e Moraes e D. Antonio Mendes
2
Luis Saia tambm atribuiu a esses dois cidados a propriedade do Stio,
baseado em documento que permanece indito, lavrado no Livro de Tombo
do Mosteiro de So Bento em So Paulo, Fls. 67 e 67vo. Conforme Saia,
D. Antonio Mendes de Almeida era neto do indivduo mais abastado de sua
poca, Manoel de Almeida, tambm grande benfeitor do Mosteiro de So
Bento, casado com Dona Ceclia Mendes de Almeida. (PACE 1984, p.7)
No entanto, situa-se a data de construo da casa em 1702 devido inscrio
entalhada na verga da porta principal o que no signica necessariamente
que a casa teria sido construda naquela data, pois a porta pode ser um
acrscimo posterior (Fig. 7). (PACE 1984, p. 1)
Mrua R. Pace atribui a Jos de Ges e Moraes Capito-Mr Governador de
So Paulo, falecido em 20-8-1763, o primeiro vnculo com Morrinhos. Apesar
de em 1704 ter sido nomeado Capito-Mr da Capitania de So Vicente,
Jos de Ges e Moraes no exerceu o cargo, pois morava em Minas Gerais
(sabidamente por volta de 1702, quando ainda solteiro). Possuidor de grande
fortuna, chegou a propor a compra da Capitania de So Vicente por 40.000
cruzados. A compra no foi autorizada pelo rei Dom Joo, que resolveu que
a Capitania deveria car incorporada s propriedades da Coroa.
Em 1710 Jos de Ges e Moraes casou-se. Morrinhos pode ter sido adquirido
a partir dessa data. No constava do dote da esposa.
Contudo, antes de constar como propriedade do Coronel Luiz Antonio Neves
de Carvalho em 1799 informao inferida do Auto de Vistoria de 1799 , o
2. Auto de vistoria de 26-
7-1799, citado em Mrua
Roseny PACE. Stio
Morrinhos, 1984. DPH/
STLP, p.7.
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stio foi objeto de duas transaes comerciais: a escritura de venda e compra
do imvel datada de 1789 declara como vendedores Jos Pinto Tavares
e sua esposa Maria Joaquina da Conceio, que vendem um stio com as
terras a eles pertencentes na paragem chamada os Morrinhos termo desta
cidade aos compradores Jos Rodrigues de Almeida e Manuel Rodrigues
de Barros. (PACE 1984, p.8)
Jos Pinto Tavares declarou, na escritura, ter adquirido o Stio nos Autos
de Arrematao, que no foram localizados na ocasio da pesquisa de 1984.
Nessa escritura encontra-se a primeira meno casa do Stio Morrinhos:
casa de trs lanos, paredes de taipa coberta de telha, com as terras
a ela pertencentes.
3
Jos Pinto Tavares foi cidado abastado, possuidor de quatro lojas na cidade,
onde se vendiam armarinhos, tecidos, objetos domsticos como tachos,
foges, pregos, penas de escrever, tamancos, e at livros. (PACE 1984, p. 9)
Portanto, em apenas quatro meses a propriedade passou das mos de Jos
Pinto Tavares a Jos Rodrigues de Almeida e Manuel Rodrigues de Barros
(conforme escritura de 22-3-1798), e destes ao Coronel Luiz Antonio Neves
de Carvalho (constante como proprietrio do Stio, no Auto de Vistoria de
26-7-1799).
Em 1800 ocorreram batismos de escravos do Coronel Luiz Antonio Neves de
Carvalho no oratrio do Stio Morrinhos, indicando que a propriedade ainda
estava em mos do Coronel:
Luiz, Joaquim, Antonio, Manuel, Miguel, Rosa, Isabel, Custdia.
Aos oito de julho de mil e oitocentos com despacho do Doutor
Vigrio Geral Matheus Gonsalves de Andrada e licena do Reverendo
Cura Gaspar Ribeiro de Matos Sales no oratrio do Stio chamado
Morrinhos do Cel. Secretrio Luiz Antonio Neves de Carvalho batizou
e ps os Santos leos o padre Capelo Joaquim Leandro da Silva do
Regimento de Voluntrios Rgios a Luiz, Joaquim, Antonio, Miguel,
Manuel, Rosa, Isabel, Custdia, todos estes adultos negros, da Costa,
todos escravos do Cel. Luiz Antonio de Souza, padrinhos de todos o
Padre Sacristo Jos Monteiro e Antonio Rodrigues Salgado, todos
desta freguesia de que z este assento, que assinei o coadjutor Fidelis
Jos de Moraes. (Livro de Batizado de Escravos. Armrio 3, Prateleira
1, n. 41. Arquivo da Cria Metropolitana de So Paulo). (PACE 1984,
p. 10)
De 1800 a 1817 a situao dominial desconhecida, pois os documentos que
poderiam indic-la no foram localizados pela historiadora em 1984, nem no
Museu Paulista, nem no Arquivo do Estado. Entretanto, foram encontradas
anotaes extradas desses documentos, por Joo Baptista de Campos
Aguirra, que dizem que em 1817
Francisco Antonio da Silva Baruel tem trs stios anexos na paragem
chamada Morrinhos e de sua morada houve por compra de Francisco
3. Escritura de venda e
compra, Cartrio do 1.
Tabelio de Notas, Livro 8,
em 22-3-1798, citado em
PACE 1984, p.3.
256
Paula e outro houve por compra de Antonio Jos de Souto e outro
houve por herana do falecido Reverendo Padre Igncio Francisco
Moraes (...).
4
Ou seja, em 1817 Francisco Antonio da Silva Baruel era proprietrio
do imvel, que compreendia trs stios contguos e anexados sob a nica
denominao de Morrinhos.
Francisco Antonio da Silva Baruel nasceu do casamento de 1783 do Capito
Antonio Francisco Baruel com Maria da Anunciao Ribeira Pinto da Silva
Moraes (bisneta de Pedro Taques de Almeida Paes Leme). Foi alferes de
milcia (militar de segunda linha), e tambm se dedicou ao fabrico de telhas
(oleiro) e agricultura. Como agricultor, acumulou quantidade signicativa de
bens: gado vacum e cavalar, casas na cidade, stios, escravos. Cultivava milho,
feijo, arroz, algodo. Mrua R. Pace supe que o excedente da colheita fosse
inclusive armazenado no jirau da casa-sede. (PACE 1984, p. 15-16)
O censo de populao de 1816 informa que naquele ano o alferes tinha 52
anos e estava casado com Dona Mariana, de 42 anos. J em 1818 h notcia
do falecimento de sua esposa Maria de Monte do Carmo. Francisco Antonio
da Silva Baruel faleceu em 1842, deixando como lhos legtimos declarados
no inventrio:
Antonio Francisco Baruel (solteiro em 1842. Casou-se posteriormente
com Albina Paiva. Teve dois lhos)
Francisco Antonio Baruel (solteiro, 46 anos, casou-se posteriormente
com Maria da Gloria)
Escolstica Francisca (casou-se com Joaquim Antonio Miranda)
Ana Maria da Conceio (futura herdeira legtima de metade dos
bens do pai), solteira.
Gertrudes Maria das Candeias (futura herdeira legtima de metade
dos bens do pai), solteira.
No inventrio do alferes, aberto em 1842, a lha e inventariante Ana Maria
da Conceio declara que seu pai tivera alm dos lhos legtimos outros sete
lhos naturais, por fraqueza humana. (PACE 1984, p. 12-13)
Trinta anos depois, em 1872, as irms herdeiras Ana Maria da Conceio
e Gertrudes Maria das Candeias venderam o stio ao irmo Francisco
Antonio Baruel que, rompendo a sucesso dominial familiar, vendeu o stio
ao Dr. Antonio da Silva Prado em 10-8-1881. (PACE 1984, p. 16)
Poucos meses depois, em novembro de 1881, Antonio da Silva Prado
vendeu o stio ao Conde de Milleville, que usava as casa somente nos nais
de semana. Com crnicas diculdades nanceiras, o Conde no deve ter
investido muito em melhoramentos na propriedade. Ele precisou inclusive
hipotecar a casa vrias vezes para contrair emprstimos, at que um dos
credores, Antonio Martins de Miranda, recorre a uma cobrana judicial,
requerendo a penhora do stio em 30-1-1902 (PACE 1984, p. 17-18). Ocia-
se ento o ato de penhora, do qual consta o relato dos ociais de justia onde
h uma detalhada descrio da propriedade penhorada:
4. Tombamento. 1817.
Morrinhos. Santana.
Francisco Antonio da Silva
Baruel. Arquivo Aguirra,
Museu Paulista da USP.
Citado em PACE 1984, p.
11.
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Um stio denominado Morrinhos situado no bairro de Santana,
Freguesia de Santana desta Capital, contendo uma casa de morada
tendo dois stos pequenos de cada lado sendo dois quartos e uma
sala forrados e assoalhados, sendo toda ela construda de paredes
de taipas e coberta de telhas nacionais; quatro quartos para criados
sendo todos de meia gua, sendo trs com portas e outro em aberto,
todos construdos de tijolos e cobertos de telhas nacionais, uma
cocheira com sto coberta com telhas de zinco, com trs pilares de
tijolos de cada lado tendo de frente seis metros mais ou menos por
dez metros de comprimento; uma casa dentro do capinzal com quatro
cmodos, construda de tijolos e coberta de telhas de zinco, tendo de
frente uma porta e uma janela medindo de frente oito metros mais ou
menos, contendo o mesmo stio parreiras, capinzais e rvores frutferas
maltratadas (...)
5
As construes em tijolos so provavelmente provenientes do ltimo quartel
do sculo XIX, como se infere da presena de olaria na propriedade, do tempo
dos Baruel. Note-se que o stio devia estar em estado de abandono, conforme
indica o adjetivo maltratadas, referindo-se ao pomar.
Em maio de 1902 o Stio foi levado a leilo. Foi arrematado pela Associao
Pedaggica Paulista, como representante do Mosteiro de So Bento. A
descrio da casa no Edital de arremate acrescenta mais informaes em
relao s constantes no relatrio de penhora:
(...) uma casa coberta de telhas nacionais com trs portas e duas
janelas de frente medindo vinte e um metros de frente por 17 metros de
fundos com trs cmodos forrados e assoalhados, seis cmodos sem
forro e sem assoalho, e um sto com quatro cmodos sem forros,
e com dependncias, um telheiro com quatro divises sendo trs com
portas, uma grande cocheira coberta de zinco, com capacidade para
cinco animais, uma pequena casa construda de tijolos, coberta de
zinco, com uma porta e uma janela de frente e trs cmodos inclusive
cozinha sem forro e sem assoalho medindo oito metros de frente com
cinco ditos de fundo. O stio tem 471.682 metros quadrados (...)
6
O arremate do stio deveu-se iniciativa do abade Dom Miguel Kruse, que
passara a dirigir o Mosteiro de So Bento em So Paulo desde 1900. Homem
de viso dinmica segundo Mrua R. Pace, Dom Miguel revitalizou a
instituio em So Paulo. Fundou um colgio de ensino secundrio e investiu
na construo de um novo mosteiro e igreja em 1910, contratando o projeto
ao arquiteto Richard Berndl, da Universidade de Munique. Adquirindo o
Stio Morrinhos, reformou-o para torn-lo adequado ao recolhimento dos
padres.
o perodo de maiores interferncias arquitetnicas na casa, com a introduo
de uma camarinha na ala direita. O assoalho foi revestido de lajotas idnticas
s existentes no atual Mosteiro de So Bento. Estimando-se que a sua
construo tenha ocorrido entre 1910 e 1914, h de se considerar que essas
reformas datam do mesmo perodo. A camarinha nunca funcionou como
observatrio astronmico, como reza a lenda. O observatrio foi instalado
5. Executivo hipotecrio.
Autor: Dr. Antonio Martins
de Miranda. Ru: Conde de
Milleville. Proc. N. 30, p.
114, 1902, Arquivo Geral
do Poder Judicirio (Vila
Leopoldina). Citado em
PACE 1984, p. 19. Grifos
meus.
6. Edital do Stio Morri-
nhos, 16-4-1902. Arquivo
Aguirra, Museu Paulista
da USP. Citado em PACE
1984, p. 20. Grifos meus.
258
em outro edifcio na mesma propriedade, que hoje j no faz parte do Stio
Morrinhos. (PACE 1984, p. 21)
A chcara era usada pela comunidade beneditina principalmente nos nais
de semana, para descanso. (PACE 1984, p. 22) (Fig. 8, 9)
Sob a direo da Congregao Beneditina o Stio Morrinhos experimentou
um perodo de abundncia, conforme se depreende do relato do Abade Dom
Aereld Carlyle, O.S.B.
7
, em carta escrita por ele em setembro de 1920, aps
estadia de cinco dias na Chcara dos Padres, apresentada como um local
paradisaco:
(...) A casa velha e encantadora. (...). Um campons iugoslavo e sua
famlia cuidam e tomam conta do lugar para os padres que normalmente
passam as quintas-feiras de cada semana na chcara, onde almoam.
Existem na casa uma grande sala central de onde saem vrios quartos,
uma varanda e uma capela na entrada, equipada com um altar e
Fig. 8. Fachada sul (princi-
pal), s.d. Situao anterior
reforma neoclassicizante
do alpendre. Processo mu-
nicipal 02-043.864-80*70.
Fig. 9. Fachada sul, s.d.,
com alpendre remodelado.
Processo municipal 02-
043.864-80*70.
7. Oblato Secular Benediti-
no. Membro da comunida-
de do respectivo Mosteiro.
Os que passam a morar no
prprio convento so cha-
mados oblatos regulares,
ao passo que aqueles que
continuam no sculo so
ditos oblatos seculares.
Fonte: ESTATUTO DOS
OBLATOS SECULARES
DA CONGREGAO
BENEDITINA DO BRA-
SIL.
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Fig. 10. Ora et labora:
defumador do perodo dos
beneditinos, direita, que
foi suprimido na limpeza
de 1978. Fotograa de 21-
12-78. Caderno de Obras.
DPH/ Pres.
mobilirio tirados da velha igreja portuguesa quando a nova foi
construda.
Todos os pisos so revestidos em lajotas vermelhas antigas, e os trs
arcos na frente do casa uma aparncia de convento. (...).
O patrimnio da chcara imenso, e dispe no s de plantaes de
cana, batata doce, horta, estbulo e pomar com tanta fruta quanto a
comunidade possa precisar, mas tambm de muito acres de maravilhosa
e variada mata virgem (...).
No lado norte da casa h um laranjal, e as rvores neste momento
carregadas de ores, folhas e frutas simultaneamente, parecem um
cenrio de Boticelli (...).
H uma boa quantidade de gado (...) para suprir o mosteiro de leite
e manteiga, (...) porcos, galinhas, perus, patos (...) (PACE 1984, p.
22-24).
O relato acima mais uma vez corrobora a hiptese de serem coevas as
reformas da casa-sede do Stio com a construo do novo Mosteiro no Largo
de So Bento, na cidade, j que alguns equipamentos e peas de construo
foram reaproveitados da velha igreja portuguesa.
Data de 15-1-1941 o Certicado de compra da propriedade
8
, gurando como
compradores a Abadia de Nossa Senhora da Assumpo (Mosteiro de So
Bento), a Associao das Damas Benecentes e a Associao Instrutiva
da Juventude Feminina. A propriedade compreendia duas glebas, onde
existiam
(...) terrenos cobertos por matas, eucaliptos, pinheiros, pastagens,
hortas, etc., possui uma casa grande como sede, ocina de carpintaria,
galinheiros, estbulos, diversas casas de moradia e, situado num dos
8. Registrado no Registro de
Imveis, 8. Circunscrio.
Cf. PACE 1984, p. 25.
260
pontos mais altos, um observatrio astronmico (...).
9
Em 1948 o IPHAN tomba o imvel, que a essa altura compreendia somente
um lote, pois a chcara havia sido loteada naquele momento. O trabalho de
Mrua R. Pace cita uma Escritura de Doao de logradouros para o arruamento
da chcara, datada de 1948, feita pela Abadia em favor da Municipalidade.
10

Contudo, essa providncia no teve como conseqncia a transmisso da
propriedade do Stio Prefeitura. Tanto que em 1952 o Mosteiro fez um
acordo com a construtora Camargo Correa S/A, solicitando da empresa
os servios necessrios para o loteamento da chcara, a m de formar o
loteamento que cou sendo o Jardim So Bento.
Por escritura de 7-6-1968 Sebastio Ferraz de Camargo Penteado adquiriu
do Mosteiro de So Bento de So Paulo a casa-grande do antigo Stio dos
Morrinhos (ou Chcara dos Padres) e terreno de 5.157 m2 rua Santo
Anselmo 102.
11
Em 1971 Sebastio Ferraz de Camargo Penteado e sua esposa Dirce Navarro
de Camargo Penteado dirigem-se ao Prefeito Jos Carlos de Figueiredo
Ferraz
12
: oferecendo a casa em doao, para uso pblico:
Trata-se de bem tombado pelo IPHAN, nos parece que ele deve
pertencer a toda coletividade, e no apenas a pessoas determinadas.
Pensamos, assim, em v-la convertida em centro cultural, voltando
ao povo o que foi edicado pelos seus antepassados. Outorgaremos a
escritura quando a Municipalidade julgar conveniente.
13
Antes porm de aceitar a doao, o Prefeito consulta o IPHAN a respeito do
direito de preferncia, conforme determinado no Artigo 22 do Decreto-Lei
25
14
. Envia Ofcio ao Diretor do IPHAN Luis Saia, em junho de 1972:
A PMSP recebeu do sr. Sebastio Camargo Penteado e Sra., proposta
de doao de rea de cerca de 5.157 m2, na qual se localiza a casa-
grande do antigo Stio dos Morrinhos, ou Chcara dos Padres, imvel
esse tombado pelo PHAN.
O recebimento da doao de grande interesse para a Municipalidade,
que tem projeto de implantao, nas reas circunvizinhas, de um Centro
de Lazer para desfrute dos muncipes, do qual aquele monumento
histrico parte integrante.
Todavia, em obedincia ao que dispe o Decreto-Lei n. 25 de 30-11-
1937, que organiza a proteo do patrimnio histrico e artstico
nacional, a oferta, que envolve vrios nus, no poder ser aceita
pela Municipalidade, sem prvia manifestao da Unio, que ocupa o
primeiro lugar na ordem de preferncia.
Assim sendo, aguardando o pronunciamento de V.S, (...).
15
Sem obter resposta, a Prefeitura reitera a solicitao em agosto de 1976, a
Armando Rebollo.
16
9. PACE 1984, p. 25. O
edifcio da ocina de car-
pintaria est preservado. O
observatrio, conforme j
foi esclarecido, situava-se
em stio diverso do atual
lote ocupado pela casa.
Grifos meus.
10. Escritura de doao
lavrada em 16-4-1948, no
8. Registro de Imveis,
7. Tabelio, 1948, Livro
444, pgina 19v, citado em
PACE 1984, p. 26.
11. Processo municipal
36.798/71.
12. Mandato de F. Ferraz:
8-4-71 a 21-8-73.
13. Processo municipal
36.798/71. Carta de 15-7-
71.
14. Decreto-Lei 25, de 30-
11-1937, Art. 22 caput:
Em face da alienao
onerosa de bens tombados,
pertencentes a pessoas
naturais ou a pessoas ju-
rdicas de direito privado,
a Unio, os Estados e os
Municpios tero, nesta
ordem, o direito de prefe-
rncia.
15. Arquivo Noronha San-
tos: Srie TOMBAMEN-
TOS/ Processo 370-T-
DPHAN-47. Ofcio PREF.
G 842/72 de 14-6-72. Ver
tambm: processo munici-
pal 36.798/71.
16. Of. 975/76 PREF-G, de
9-8-76, do Chefe de Gabi-
nete do Prefeito Olavo Se-
tbal (mandato: 16-4-75 a
12-7-79), Erwin Friedrich
Fuhrmann, ao IPHAN (Ar-
mando Rebollo). Processo
municipal 36.798/71.
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Rebollo faz ento rpida consulta Diretoria Central, atravs de
radiograma:
Dado a urgncia Prefeitura receber doao casa Stio Morrinhos
peo enviar logo abdicao direito preferncia PT
17
O radiograma de Renato Soeiro chega dois dias depois:
Resposta consulta vossoria transmitido ofcio 297/76 relativamente
imvel Stio Morrinhos nesta cidade, informamos no interessar
IPHAN referido imvel. Esclarecemos, conformidade disposto artigo
22 decreto lei n. 25/37, exerccio direito preferncia no se aplica casos
doao mas to somente alienao onerosa bem tombado. Saudaes.
Rio PT
18
Conhecida a resposta do Rio de Janeiro, Rebollo nalmente autoriza, em
setembro de 1976, a Prefeitura a receber o imvel em doao:
(..) por se tratar de alienao no onerosa, esta Repartio nada tem a
opor com relao doao da mesma ao Municpio de So Paulo.
19
Nesse nterim o CONDEPHAAT tambm tombara o imvel, ex-ofcio, em
sesso do colegiado de 26-12-74, inscrevendo o monumento no livro do
Tombo Histrico.
20
Tambm o rgo estadual, consultado pela Prefeitura
sobre o direito de preferncia em maio de 1977, anuiu doao oferecida
Prefeitura por Sebastio Camargo.
21
Dois anos antes, em 4-8-71, ainda na gesto do Prefeito Figueiredo Ferraz,
o Secretrio de Turismo e Fomento, Edenyr Machado, propusera ao Prefeito
a criao de um Centro de Lazer tendo o Stio Morrinhos como centro. Em
resumo, o plano compreendia a criao do Centro de Lazer Jardim So
Bento, nos 44.500 m2 totais abrangidos pelo plano. O projeto arquitetnico
era de autoria do arquiteto Benno Perelmutter. O programa do Centro de
Lazer compreenderia: bocha, patinao, arena e Centro Cultural no edifcio
do convento a ser restaurado.
As providncias necessrias viabilizao do Centro de Lazer exigiriam a
adoo das seguintes aes nos 44.500 m2 considerados:
5.150 m2 do convento: receber em doao de Sebastio Camargo;
34.225 m2: nenhuma ao. J eram reas municipais;
5.140 m2 particulares (dos doadores): a desapropriar.
Concluindo, o Secretrio Municipal solicita do Prefeito a adoo das
providncias, especialmente a aquisio, mediante doao, da propriedade
de Sebastio Camargo, e a desapropriao, por decreto, da rea de 5.140 m2
indicada com o nmero 5 na planta do Departamento Patrimonial. Os 7
lotes que compunham a rea 5 foram desapropriados pelo Dec. 9.883 de 10-
3-72. As reas 1, 2, 3, 6, 7 foram desincorporadas da classe de bens pblicos
uso comum do povo, e transferidas para a classe de bens patrimoniais do
Municpio, atravs do Processo municipal 36.798/71 (Fig. 11 e 12).
17. Radiograma de 25-8-
76, de So Paulo, recebido
pelo MEC/ Departamento
de Administrao/ Rede de
Telecomunicaes, a diri-
gido a Renato Soeiro (Rio
de Janeiro). Arquivo No-
ronha Santos. Srie TOM-
BAMENTOS/ Processo
370-T-DPHAN-47.
18. Radiograma de 27-8-
76, transmitido por Renato
Soeiro, a So Paulo. Arqui-
vo Noronha Santos. Srie
TOMBAMENTOS/ Pro-
cesso 370-T-DPHAN-47.
19. Ofcio 346/76, de 3-
9-76, do IPHAN (A. Re-
bollo) ao Prefeito O. Se-
tbal. Processo municipal
36.798/71.
20. Processo de tomba-
mento CONDEPHAAT
366/1973.
21. Processo municipal
36.798/71: consulta de SJ
Secretaria dos Negcios
Jurdicos da PMSP, em
11-5-77, ao CONDEPHA-
AT. Anuncia do CONDE-
PHAAT em 20-6-77.
262
As providncias foram tomadas. O Decreto 9.883/72 transformou o lote do
Stio Morrinhos em rea de utilidade pblica (PACE 1984). No entanto,
o plano geral no vingou, e o Centro de Lazer reduziu-se a uma imensa
rea pblica de 24.830 m2 implantada em 1972 e ocupada at hoje pela
Sociedade de Amigos do Bairro Jardim So Bento, no lote vizinho ao Sul
do Stio Morrinhos. Na ocasio o terreno foi aplainado para a instalao de
equipamentos esportivos custa de um corte abrupto e danoso ambincia
natural e primitiva do Stio Morrinhos (Fig. 11, 5).
O lote e casa do Stio Morrinhos (rea 6, na Figura 11) tiveram a sua
Escritura de Doao lavrada em 29-12-77
22
. Comparecem na escritura, como
doadores, Sebastio Ferraz de Camargo Penteado e esposa Dirce Navarro de
Camargo Penteado, e como donatria a PMSP, representada pelo Diretor do
Departamento Patrimonial PATR Dr. Walter Waltenberg de Faro. Como
objeto de doao, o Lote 1, Quadra 17,do loteamento Jardim So Bento,
Rua Santo Anselmo n. 102, de formato irregular, 5.135 m2. (Fig. 12)
Fig. 11. Planta juntada em
SJ/PATR em 1-2-72, in-
dicando as reas a serem
desapropriadas e a serem
mantidas como particu-
lares. Os lotes a Norte do
Stio Morrinhos (rea 4,
mesma Quadra, com frente
para a rua Monte Cassi-
no) j estavam constru-
dos. Processo municipal
36.798/71.
LEGENDA:
rea 1: rea municipal
rea 2: Rua projetada (sem condies de execuo) rea municipal
rea 3: Rua prevista no loteamento, no executada. rea municipal
rea 4: Lotes com construes existentes no ser agregado rea particular
rea 5: Lotes sem construes existentes ser agregado rea particular
rea 6: Stio dos Morrinhos - Convnio entre PMSP e DPHAN rea doada PMSP
rea 7: rea cedida SAB. Jd. S. Bento praa de esporte rea municipal
22. Escritura lavrada no 7.
Tabelionato de Notas da
Capital, inscrita no Livro
3.260 Fls. 155. Processo
municipal 36.798/71.
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Fig. 12. Croquis da situao
dominial resultante das
dProcesso municipal
36.798/71.
1.2. O tombamento federal
O Stio Morrinhos no era de conhecimento do IPHAN na ocasio do primeiro
Relatrio enviado por Mario de Andrade a Rodrigo M. F. Andrade, em 16-
10-1937, pois nele no aparece citado.
O interesse do IPHAN por ela parece datar da dcada de 1940, a partir do
ensaio de Luis Saia (Notas..., 1944), no qual o arquiteto faz consideraes
264
sobre a histria e as particularidades de implantao da casa-sede do Stio
Morrinhos, sobre as quais j escrevemos no tem 1.1. do presente Captulo.
A partir do ensaio de Saia abriu-se o processo de tombamento pelo Servio
Federal, em 1947 (Processo 370-T-DPHAN-47)
23
, provavelmente no primeiro
semestre do ano, conforme se infere dos documentos juntados ao processo.
Em 16 de abril daquele ano, antes mesmo da inscrio do imvel no livro do
tombo que s viria a acontecer no ano seguinte, o Chefe do 4. Distrito inicia
os procedimentos visando noticao do proprietrio, com Ofcio enviado
a Rodrigo:
Solicito a neza de vossas providncias no sentido de ser expedida
a D. Domingo Silos Schelhorn, Abade de So Bento, nesta Capital, a
noticao de tombamento relativa Casa Grande do Stio Morrinhos
(Chcara S. Bento, em Santana), de propriedade do mesmo mosteiro.
Outrossim, comunico-vos que D. Clemente da Silva Nigra, de partida
para essa Capital, vos dar as informaes necessrias a m de
esclarecer o assunto.
24
Alguns dias depois (22 de abril) Dom Clemente quem escreve a Rodrigo,
citando uma carta anterior, de 19-12-1948, que conteria informaes colhidas
por ele sobre o Stio Morrinhos. Na carta, o monge expressa a sua preocupao
com a iminente venda da Chcara que acabou ocorrendo, como j vimos,
Camargo Corra S/A. Sugere o urgente tombamento:
Respeitosas saudaes. Na minha carta a V Excia de 19-12-46,
dei os primeiros informes acerca do loteamento do antigo Stio dos
Morrinhos ou Chcara de S. Bento, no bairro de SantAnna, na Capital
de SP. Este loteamento, assim como a pretendida alienao da casa-
grande de 1702, do antigo Stio dos Morrinhos, ameaa seriamente a
conservao adequada do antigo monumento de arquitetura civil, e
portanto aconselho a sua imediata inscrio nos livros de tombo da
DPHAN.
25
D. Clemente informa, tambm, que conclura um extenso estudo sobre o
imvel, contendo texto, croquis e fotograas, que acompanhava a carta. Cita
a existncia de outra cpia do estudo, deixada na repartio federal em So
Paulo, alm de mencionar duas cartas anteriores que tambm continham
relatos sobre o Stio:
Como notiquei a V Excia em minha carta de 7-2-47, aproveitei
uma grande parte da minha estada em So Paulo, a m de juntar
alguma documentao acerca do passado, at agora, digo at ento
toda desconhecida do mesmo Stio dos Morrinhos. Em meu relatrio,
dirigido a V Excia em 27-2-pp pude descriminar as fontes consultadas
a esse respeito, sendo que hoje Vos apresento um estudo organizado,
que terminei em So Paulo aos 26-2-ltimo. Seu trplice ttulo reza:
STIO DOS MORRINHOS CHCARA DE SO BENTO JARDIM
SO BENTO; consta de 45 pginas por mim rubricadas, parte texto
datilografado (33 pginas) e parte fotogrca (14 fotos), alm de um
croquis do loteamento (datado de 20-4-47) e de um corte de jornal (p.
23. Arquivo Noronha
Santos: Srie
T O MB A ME N T O S /
Processo 370-T-DPHAN-
47.
24. Ofcio 68/47, de 16-
4-47, de Luis Saia (4.
Distrito SP) ao Sr. Diretor
Geral do PHAN Dr.
Rodrigo. Processo 370-T-
DPHAN-47.
25. Correspondncia de
22-4-47, de D. Clemente
Maria da Silva Nigra
perito em Belas Artes da
DPHAN ao Diretor do
Geral do PHAN. Processo
370-T-DPHAN-47. No
localizamos at o momento
a carta de 19-12-1948.
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44, de 26-1-47). Deste estudo deixei uma cpia igual com o Dr. Luis
Saia, para o arquivo regional da DPHAN, em So Paulo; e terceira
cpia entreguei, gratudinis causa, ao Sr. Nuto SantAnna, Diretor do
Arquivo Municipal de So Paulo.
No caso que V Excia queira noticar a sua inscrio nos Livros de
Tombo da Casa-Grande do Stio Morrinhos ao seu representante legal:
D. Domingos de Silos Schelhorn, DD. Abade do Mosteiro de So Bento,
talvez seja aconselhvel inscrever tambm e noticar a inscrio de
todos os objetos antigos e de arte que aquele mosteiro possue (...)
26
Infelizmente no conseguimos, at a concluso da presente pesquisa,
localizar o relatrio de 27-2-47, e tampouco o estudo completo elaborado por
D. Clemente. Note-se na carta a preocupao do oblato com a preservao do
acervo artstico mvel do Mosteiro, indicativa da qualidade e quantidade do
patrimnio material da Ordem.
O historiador Nuto SantAnna, Diretor do Arquivo Municipal de So Paulo,
foi, como vimos nos casos de preservao dos primeiros imveis abordados
nesta pesquisa, um dos colaboradores do IPHAN, assim como o prprio D.
Clemente.
D. Dom Clemente Maria da Silva Nigra, O.S.B., era perito em Belas Artes
do IPHAN. Monge beneditino do Mosteiro de So Salvador, na Bahia, foi
tambm Diretor do Museu de Arte Sacra da Bahia. Pesquisador, esteve duas
vezes (1963, 1965) em Leningrado, pesquisando nos arquivos da Academia
de Cincias daquela cidade. autor de Construtores a Artistas do mosteiro
de So Bento do Rio de Janeiro (Salvador, Bahia, Tipograa Beneditina
Ltda., 1950), conforme citado em KATINSKY 1976 (p. 139).
Pertencente ordem beneditina, o religioso colaborou signicativamente na
pesquisa sobre o Stio, pois tinha acesso aos arquivos da Ordem, em vrias
cidades. Desempenhou papel importante nas negociaes havidas entre o
Servio Federal e a Congregao Beneditina acerca do tombamento, pois,
como era de se esperar, havia interesses imobilirios envolvidos na venda
da Chcara construtora Camargo Corra que contrariavam o interesse de
preservao da parte do IPHAN. Ainda na carta de 22 de abril D. Clemente
relata a Rodrigo a apreenso causada entre os monges pela notcia do
tombamento:
Devido a uns malentendidos com os diversos membros do mosteiro
de So Bento em So Paulo, acerca do tombamento eventual da casa-
grande do Stio Morrinhos e dos objetos antigos do mesmo mosteiro,
deixei uma carta explicativa ao Sr. D. Domingos de Silos Schelhorn,
DD. Abade daquele mesmo mosteiro, da qual junto a sua cpia, de So
Paulo, 19-4-1947.
27
Alm do ensaio inicial de Saia (Notas...), consta da instruo do processo
de tombamento somente mais um documento tcnico (alis dois, pois D.
Clemente tambm emitiu um parecer), de autoria de Lucio Costa, a quem
Rodrigo solicita um parecer sobre o tombamento do imvel, que considera
26. Idem.
27. Idem.
266
prejudicado pelas alteraes arquitetnicas impostas ao edifcio original:
Solicito parecer sobre a convenincia de ser tombado o edifcio em
questo, examinando tambm a possibilidade do tombamento ser
limitado aos elementos que no tenham sido desgurados.
Cumpre ter-se em vista, entretanto, que h projeto do prprio ser
convertido em museu rural, pelo governo do Estado de SP, o qual
providenciaria, nesta hiptese, para restaurar a edicao na sua
feio primitiva.
28
Lucio Costa emite o seu parecer defendendo o tombamento integral do
imvel, considerando os seus valores histrico, sociolgico e artstico. A
excepcionalidade/raridade do exemplar rural no qual era perceptvel a
presena da constncia tipolgica teorizada por Luis Saia (1944) e onde
ainda se conservavam elementos ornamentais datados dos primeiros sculos
, compensava, para Lucio, a desgurao artstica do exemplar:
Sou do parecer que todas as casas desse perodo ainda suscetveis
de restaurao devem ser tombadas pelo interesse excepcional que
apresentam como reveladoras da constncia de uma arquitetura
residencial peculiar primeira fase da colonizao e ainda h pouco
ignorada ou, pelo menos, no estimada no seu devido valor.
Acresce, no caso em apreo, a circunstncia de que, embora desgurada
externamente, a construo ainda possuir portais ornados no estilo
seiscentista, apresentando um deles a data de 1702, sendo portanto,
de todos os exemplares existentes, o nico datado: bem como achar-se
localizada no permetro residencial urbano da cidade de So Paulo,
visando-se com a sua demolio unicamente a ns de especulao
comercial sem a mais comezinha considerao de ordem cultural, de
parte dos atuais proprietrios, pelo que tais obras representam para o
nosso patrimnio histrico, sociolgico e artstico. (...). L. C..
29
No era s a Lucio Costa que incomodavam os negcios imobilirios
em andamento entre o Mosteiro e a Camargo Corra. A perspectiva do
loteamento daquele stio rural incomodava muito ao monge (aqui, quase
arquiteto!) D. Clemente, que, prevendo uma eventual situao paisagstica
desfavorvel a Morrinhos, e familiarizado com a Chcara, assim como com
os temas arquitetnicos, elaborou e entregou Diretoria Geral do IPHAN
uma proposta de regulamentao da rea envoltria da casa-sede, com vistas
proteo de sua visualizao e ambincia:
(...) Prestes a ser formulada por esta Diretoria a noticao de
tombamentos vrios, em relao Abadia de Nossa Senhora da
Assuno da Capital de So Paulo, cujo representante geral o Rmo.
Abade D. Domingos de Silos Schelhorn, O.S.B., peo que V. Excia.
considere o seguinte:
1) (...);
28. Encaminhamento
DET Diviso de Estu-
dos e Tombamento , em
23-4-47. Processo 370-T-
DPHAN-47.
29. Informao da DET ao
Diretor Geral do IPHAN,
em 24-5-47. Processo 370-
T-DPHAN-47.
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2) (...);
3) A casa-grande do Stio dos Morrinhos (Chcara de So Bento, Jardim
So Bento), segundo a minha ltima carta de 22-4-1947. Para garantir,
em todo o futuro, a tradicional posio isoldada e independente desse
monumento histrico, ser conveniente ou mesmo necessrio:
a. reservar, de antemo, uma rea condigna , isto , bastante grande
(marcada por 1 no croquis anexo) (Fig.13).
b. impedir qualquer construo em redor, estabelecendo-se logo o seu
gabarito denitivo (dos lotes marcados por 3 at 14);
c. impedir qualquer futura construo no lote 2 (por isto, talvez
haja convenincia incorpor-lo logo ao lote 1).
Rio de Janeiro, aos 9-5-47.
30
Fig. 13. Croquis em escala
1:1.000, de autoria de
D. Clemente Nigra, com
proposta de controle da
rea envoltria da casa-
sede. Anexo carta de
9-5-1947,de D. Clemente
a Rodrigo M.F. Andrade.
Arquivo Noronha Santos.
30. Carta de D. Clemente
Maria da Silva Nigra ao
DD. Geral do PHAN, em
9-5-47. Processo 370-T-
DPHAN-47.
31. Carta do Mosteiro de
So Bento. Rua do Correio
188 So Paulo, do Abade
do Mosteiro, Domingos de
Silos Schelhorn, ao Diretor
do SPHAN, em 24-7-47.
Processo 370-T-DPHAN-
47.
Receando ter os planos imobilirios cerceados, ou mesmo inviabilizados,
o Abade Domingos de Silos Schelhorn, Abade do Mosteiro de So Bento,
chegou a solicitar que constasse, da noticao de tombamento uma
permisso para a construo de novos imveis dentro da referida rea, se
assim desejasse o Mosteiro de So Bento ou qualquer futuro proprietrio,
desde que fossem respeitadas as normas impostas por esse Patrimnio.
31
Obviamente o Mosteiro no teve a solicitao atendida, mas recebeu do
Diretor Geral do IPHAN uma resposta na qual se esclarecia que permisso
para obras no imvel tombado era matria de que trata o (...) Decreto-Lei
268
32. Ofcio 677/47, do
IPHAN (Rodrigo M. F.
A.), ao Abade Domingos
de Silos Schelhorn, em
28-7-47. Processo 370-T-
DPHAN-47.
33. Ofcio 88/62, do Di-
retor do PHAN (Rodrigo)
ao Chefe do 4. Distrito
(SAIA), em 15-1-62. S-
rie PERSONALIDADES/
SAIA, Luis. Pasta 378, cai-
xa 115. Arquivo Noronha
Santos.
34. Ofcio 953/62, do Dire-
tor do PHAN ao Chefe do
4. Distrito, em 6-8-62. S-
rie PERSONALIDADES/
SAIA, Luis. Pasta 378, cx.
115. Arq. N. Santos.
35. Srie PERSONALI-
DADES/ SAIA, Luis. Pas-
ta 378, cx. 115. Arq. N.
Santos.
(n. 25, de 30-11-37) no captulo III, artigos 17, 18 3 19, s cabendo a esta
Diretoria conced-la por despacho em cada caso, mediante requerimento do
interessado (...).
32
Rodrigo deixava claro ao proprietrio da coisa tombada
que a anlise de intervenes no monumento seria objeto de anlise e
autorizao do IPHAN, caso a caso.
Na data de 7 de fevereiro de 1948 Carlos Drumond de Andrade, Chefe de
Gabinete do Ministro Gustavo Capanema, anota nas folhas do processo de
tombamento 370-T-DPHAN-4:
Inscrito sob n. 250, no Livro de Histria, s. 42, em 7. II.1948
No se sabe por que, mas quase quinze anos depois de lavrado o tombamento,
Rodrigo M. F. de Andrade volta a questionar, em janeiro de 1962, o
tombamento do imvel, novamente alegando a desgurao, ou falta de
integridade esttica deste, como motivo para reviso do ato. Solicita do Chefe
do 4. Distrito uma reviso do tombamento, de forma que ele se restringisse
s partes originais do edifcio:
Atendendo a que a casa da Chcara de So Bento foi desgurada
quase completamente e, entretanto, se acha inscrita nos Livros do
Tombo como se se tratasse de obra ntegra de arquitetura antiga,
solicito a V.Sa. opinar se no ser conveniente reticar-se a inscrio,
mediante a especicao dos elementos genunos subsistentes da
edicao original, aos quais se deva restringir o tombamento nos
termos que a essa Chea caber indicar.
33
Passam-se sete meses sem que o 4. Distrito se manifeste a respeito do
assunto. Rodrigo reitera a solicitao em agosto de 1962, sem sucesso
34
. A
informao de Judith Martins, Chefe da SH Seo de Histria ao Dr.
Diretor Rodrigo, em 29-7-1966, vem apenas conrmar que o 4. Distrito no
considerou pertinente realizar a reviso:
(...) o pedido para ser avaliada, pela 4. Delegacia, a possibilidade de
se restringir o tombamento aos elementos genunos susistentes, no foi
atendido, e a edicao continua sob o regime de tombamento.
35
O monumento permanece tombado, como arquitetura civil, no Livro de
Tombo Histrico. O seu tombamento consta como de carter voluntrio.
1.3. Os projetos e as obras
Pode-se considerar que a restaurao do Stio Morrinhos ocorreu em trs
etapas, que sintetizaramos da seguinte forma:
1. etapa (1978, 1979): elaborao de projeto de restaurao, prospeces
arquitetnicas, demolio parcial de elementos arquitetnicos no-originais.
Incio de pesquisa histrica sobre o imvel.
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2. etapa (1980-1984): elaborao de uma segunda verso de projeto de
restaurao, com os subsdios de um programa de usos. Incio de prospeces
arquitetnico-arqueolgicas. Concluso da pesquisa histrica. Obras de
consolidao estrutural, de restaurao da cobertura, e do revestimento das
paredes externas.
3. Etapa (1994-2000): complementao da segunda verso de projeto de
restaurao. Obras de restaurao dos elementos que no foram restaurados
na obra de 1984, tais como esquadrias, revestimentos internos, pisos. Obras
de restaurao dos Anexos existentes. Obras de instalaes eltricas e
hidrulicas.
Passemos a examinar cada etapa isoladamente.
Lavrada a escritura de doao do Stio Morrinhos, em dezembro de 1977, o
DPH passa a preparar a obra de restaurao do imvel, iniciando a elaborao
do projeto arquitetnico e da pesquisa sobre a histria do imvel. Os estudos
que precederiam o projeto constituram um primeiro esforo no sentido
de integrar pesquisa histrica, arquitetnica e arqueolgica conforme
reconhecia a historiadora Mrua Roseny Pace, responsvel pela pesquisa
histrica, e que reconhecia, na ocasio, a importncia do esforo conjunto
que desempenhamos agora para que as cincias auxiliares estabeleam
vnculos que venham elucidar os diversos aspectos (do objeto estudado)
(PACE 1984, p.1).
A elaborao do projeto arquitetnico, sob a responsabilidade do arquiteto
Antonio Gameiro, tem incio em 1978. Em junho daquele ano o arquiteto
apresenta um cronograma dos trabalhos preparatrios, que incluam:
pesquisa histrica;
prospeces arquitetnicas (de pisos, paredes, forros, envasaduras,
etc.);
prospeces das pinturas dos elementos arquitetnicos;
elaborao de anteprojeto e de memorial descritivo
encaminhamento do anteprojeto e do memorial ao IPHAN, para
aprovao.
36
Em setembro iniciam-se as prospeces arquitetnicas, com o objetivo de
obteno de dados seguros a respeito da planta original, a m de reconstitu-
la, segundo o Relatrio Parcial dos trabalhos.
37
A frase j esclarece o partido
arquitetnico a ser adotado: a recuperao do agenciamento original do
edifcio.
As prospeces iniciaram-se de forma cuidadosa, procurando intervir
minimamente no edifcio. Contudo, segundo o Relatrio, no transcorrer dos
trabalhos esse critrio mostrou-se inecaz para o objetivo ao qual o trabalho
se propunha; e optou-se ento pela interveno de grande extenso:
Inicialmente tentou-se realizar as prospeces por meio da remoo
de trechos de revestimento de parede e piso, em reas pr-demarcadas
em funo de observaes do estado e aspecto da casa e da sua
36. Informao em 28-6-
78, do Memorando 259/78.
Acervo DPH/STPRC.
37. Relatrio parcial das
prospeces arquitetnicas,
janeiro de 1976. As
prospeces iniciaram-se
em 8-9-78. Acervo DPH/
STPRC.
270
Fig. 14 (esquerda). Porta
no lano esquerdo, fachada
Sul (principal) vedada com
adobes, revelada na pros-
peco arquitetnica. Em
novembro de 1979. Acervo
DPH/STPRC.
Fig. 15 (direita). Croquis
indicando a porta encon-
trada e tambm o reves-
timento de tabatinga que
prossegue do alpendre at
o cmodo A1, sem in-
terrupo. Em 11-12-78.
Caderno de Obras.
Fig. 16. Encontro, sem
amarrao, da parede es-
querda do alpendre com a
parede mais antiga, indi-
cando que o corpo frontal
da casa justaposto. Note-
se na o revestimento mais
antigo, preservado pela
prospeco de 1978-79,
na parede da esquerda. Em
21-8-00. Acervo DPH/ST-
PRC.
comparao com habitaes semelhantes. Todavia, aps desenvolver-
se o trabalho desta forma at certo ponto, este tipo de busca revelou-se
insuciente e mesmo arriscado, ao comportar certa margem de erro
de possvel supresso. Passou-se ento a uma busca mais intensa,
recorrendo-se remoo quase total do revestimento, em que se tomou
o mximo cuidado em no remover ou alterar seno as camadas de
revestimento mais novas, tomando-se como referncia para tal a sua
composio.
38

O cuidado adotado de incio demonstra que a equipe tcnica tinha uma
viso crtica em relao s demolies sumrias e automticas realizadas em
obras pretritas. Mas, apesar de se conhecer o que a remoo generalizada
dos revestimentos poderia provocar ao edifcio, procedeu-se remoo. A
partir desta foram revelados vestgios da congurao primitiva do edifcio,
tais como a presena de envasaduras emparedadas (Fig. 14, 15), barrotes
de jiraus, e mesmo das etapas construtivas do edifcio (Fig. 15, 16). Ficou
evidente tambm a diculdade de recuperao de importantes dados sobre
as envasaduras primitivas, na medida em que as portas e janelas com verga
em arco, introduzidas nas obras realizadas pelos beneditinos, desguraram
totalmente os vos. A posio exata, a largura, a altura e o desenho das
envasaduras originais eram irrecuperveis (Fig. 19).
38. Idem.
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271
Fig. 17. Conformao da
planta poca da prospec-
o arquitetnica (1978-
79). Acervo DPH/STPRC.
Fig. 18. Fotograa mos-
trando a extenso da de-
molio dos revestimentos,
e estado da edicao em
21-12-78. Note-se a parede
maior: sua poro esquerda
de tijolos, a poro direi-
ta de taipa (Ver Fig. 17).
Acervo DPH/STPRC.
Fig. 19. Porta da facha-
da Norte, vista pelo lado
interno. Os vestgios da
envasadura original foram
destrudos pela obra em
alvenaria. Em 21-12-78.
Acervo DPH/STPRC.
272
Fig. 20. Plantas baixa, do
nvel da camarinha e da co-
bertura. Situao em 1979,
resultante das demolies
dos acrscimos no-origi-
nais (prospeces arquite-
tnicas e limpeza).
Entretanto, desenvolvia-se simultaneamente o projeto arquitetnico que,
seguindo o partido adotado nas demais obras de restaurao de casas
bandeiristas, norteava-se pelo critrio de recuperao da congurao primitiva
do monumento (Fig. 21, 22, 23). Para tal propunha, alm da conservao
e restaurao dos elementos arquitetnicos originais conhecidos (portas,
janelas, paredes, etc.), a consolidao estrutural segundo o critrio clssico
de emprego do esqueleto de concreto armado, com a introduo das placas
de concreto na superfcie das bases das paredes externas, em substituio aos
encamisamentos de tijolos. Alm disso, previa a recomposio do desenho
das envasaduras primitivas, com base no critrio analgico.
De fato, a presena de constantes arquitetnico-tipolgicas no universo dessas
casas rurais sem dvida possibilita a recomposio tipolgica. No garante,
porm, a veracidade/autenticidade do desenho, quando faltam registros que
informem com segurana o desenho original que se busca recuperar. E era
este o caso, conforme se depreende do exame das paredes desprovidas dos
revestimentos (Fig. 19).
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273
Fig. 21. Projeto de 1979.
Plantas trrea, do nvel da
camarinha, e da cobertura.
Fig. 22. Projeto de 1979,
com: a) demolio da ca-
marinha; b) reconstitui-
o das envasaduras e dos
jiraus; c) demolio dos
anexos.
274
Fig. 23. Projeto de 1979,
fachada principal, com
envasaduras recuperadas.
Fig. 24. Projeto de 1979,
fachada Leste.
Coerentemente com o critrio adotado, o projeto de 1979 props a reconstruo
dos jiraus/sobrados sobre os cmodos centrais dos lanos laterais da casa,
custando isto a supresso da camarinha a maior deturpao sofrida pela
casa, na avaliao de KATINSKY (1976, p. 69), e um dos elementos que
certamente provocaram a relutncia de Rodrigo M. F. de Andrade em aceitar
o tombamento integral do monumento.

A demolio dos anexos atendeu ao mesmo critrio de valorizao do
monumento considerado em sua condio original, primitiva. A supresso das
construes tardias permitiria a liberao da vista completa da fachada Oeste
da casa-sede. Nessa fachada, entretanto, ter-se-ia que lidar com a mesma
diculdade de recompor as envasaduras sem registros seguros, exatamente
como ocorria na fachada Norte. As reas perdidas com a supresso dos
anexos seriam ganhas em um novo edifcio anexo. O projeto desse anexo no
chegou a ser elaborado, mas certamente ele obedeceria aos critrios clssicos
de implantao afastada da casa-sede, e de linguagem plstica nova, sem
constituir relao mimtica com a linguagem do monumento.
Por outro lado, no se pode negar que a proposta de recuperao da congurao
(supostamente) original valorizaria esteticamente o edifcio enquanto obra de
arte: tirante o problema real da ausncia de bases documentais impeditivo,
verdade, da recuperao verdica das envasaduras , impossvel deixar
de reconhecer que a feio seiscentista plasticamente mais harmoniosa,
proporcional e correta, e portanto, mais bela. At mesmo enquanto documento
arquitetnico ela tem o seu valor, j que revela as janelas dos jiraus, localizadas
rente aos frechais, lanadas sobre panos alvos cujas propores, inexistentes
nos outros exemplares municipais, que lembram as da casa do Stio do Padre
Incio (Fig. 23, 24).
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275
Fig. 25. Levantamento
de gabarito do entorno,
1980, pela Seo de Crti-
ca e Tombamento. Acervo
DPH/Pres.
A continuidade do projeto de 1979, concludo em junho daquele ano, cessa
no momento em que se providenciava a colaborao da Arqueologia, visando
ao aprofundamento das prospeces.
39
A impossibilidade de recuperao de
dados seguros que permitissem a restaurao da congurao primitiva do
edifcio foi uma das premissas que orientaram a reviso do projeto, a partir
daquele momento. Em relatrio da Diviso de Preservao, datado de 1980, o
arquiteto Luis Alberto Passaglia, Diretor da Diviso de Preservao, informa
que cou prejudicada a idia de se voltar ao original do edifcio, pois as
prospeces no permitiram a viso do (estado) original (do edifcio), e o
uso museolgico requeria anexos.
neste momento que vm se agregar ao projeto de restaurao os trabalhos
de outras equipes tcnicas do DPH, com a nalidade de constituir um corpo
de reexo mais abrangente sobre a preservao do monumento. O projeto
de restaurao adquire a dimenso de um projeto de revitalizao. Equipes
vo a campo, percorrer a regio, mapear dados scio-econmico-culturais,
e fazer levantamentos de uso e ocupao do solo. Elaboram-se, a partir das
reexes: a) proposta de controle de gabaritos no entorno do imvel, para
garantia de sua visibilidade (Fig. 25); b) proposta de destinao do imvel,
prevendo seu uso museolgico como obra aberta, na qual monitores
treinados acompanhariam os visitantes do edifcio e da obra de restaurao
o monumento seria apresentado como documento de vrias intervenes
agregadas ao original, ao longo dos sculos; a restaurao presente seria mais
uma dessas etapas; c) estudos de circulao e aproveitamento do conjunto
edicado, no mbito das atividades museolgicas expositivas (Fig. 26); d)
projeto paisagstico das reas externas do imvel (Fig. 27). A pesquisa sobre
a histria da casa, assim como as prospeces arqueolgicas, prosseguiam.
No quadro dessa abordagem multidisciplinar o foco central continuava
a ser a questo arquitetnica do monumento. A nova verso do projeto de
restaurao, coordenada pelo Diretor da Diviso de Preservao e concluda
em 1980, fundamentou-se em parmetros conceituais e tcnicos radicalmente
39. Em 6 de junho de 1979
o DPH rmou convnio
com o Museu Paulista
da USP, com o objetivo
de realizar um programa
sistemtico de prospeces
arqueolgicas em stios
urbanos da cidade. As
prospeces no Stio
Morrinhos viriam a ser
realizadas futuramente, em
duas etapas (1981 e 1984).
276
Fig. 26. Estudo de circu-
lao, 1980, pela Seo
de Revitalizao. Acervo
DPH/Pres.
Fig. 27. Projeto paisags-
tico, pela Seo de Crtica
e Tombamento. Acervo
DPH/Pres.
opostos aos do projeto de 1979. Fundamentalmente, propunha a preservao
das intervenes introduzidas no perodo beneditino e os anexos, incluindo-
se a a camarinha da casa-sede, suas envasaduras arqueadas e o prtico
arqueado fechando o alpendre, com todos os seus ornamentos. Dentro da
casa, baseando-se no clculo de rea necessria s atividades museolgica,
no previa a reconstruo dos jiraus (alis, o espao do jirau do lano Leste
permanecia ocupado pela camarinha). Os anexos a Oeste da casa foram
mantidos, para a instalao do equipamento museolgico: banheiros, ocinas,
auditrio, etc. (Fig. 28 a 31).
As solues tcnicas tambm diferiam bastante das do projeto anterior, tendo
sido mantidas algumas prescries, tais como o uso de Neoprene sob os
frechais e vigamento, e a composio e trao da argamassa de revestimento
das paredes. De forma semelhante do anteprojeto de restaurao da Casa
do Tatuap (1979), aqui o mesmo arquiteto adotou uma postura que evitasse
agresses ao edifcio: talvez tentando evitar uma interveno to invasiva,
extensa e irreversvel como aquela que acabou sendo adotada na obra que
simultaneamente acontecia na Casa do Tatuap (recobrimento generalizado
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277
Fig. 28. Projeto de restau-
rao de 1980. Plantas tr-
rea, do nvel da camarinha,
e da cobertura.
Fig. 29. Projeto de restau-
rao de 1980: conservao
dos anexos e das reformas
beneditinas na casa-sede.
Nenhum jirau.
278
Fig. 30. Projeto de 1980,
fachada principal, com
acrscimos e vestgios pre-
tritos preservados.
Fig. 31. Projeto de 1980,
fachada Leste.
com argamassa e concreto armado). O projeto para Morrinhos adotou os
princpios da mnima interveno, da reversibilidade, da distinguibilidade e
da compatibilidade fsica dos materiais novos em relao aos pr-existentes.
Props a conservao dos encamisamentos de tijolos saudveis, com o
refazimento, em tijolo mesmo, somente das reas danicadas (Fig. 32);
props sulcar os revestimentos para marcar as transies entre construes
de pocas diferentes; props o emprego de argamassa de saibro e cal, sem
adio de cimento, para o revestimento das paredes e reintegrao de lacunas
nas paredes de taipa. A questo da consolidao estrutural estranhamente no
gura no projeto.
Esta verso do projeto foi encaminhada para apreciao do IPHAN em
novembro de 1980, pelo Diretor do DPH que ressaltou no Ofcio de
encaminhamento que uma viso de conjunto das construes rurais
congneres apontou uma direo inovadora que valorizasse as peculiaridades
do exemplar em questo.
40
O IPHAN aprova o projeto em janeiro de 1981.
41
Apesar de aprovado o projeto, as obras tardam a ser iniciadas.
Em 1981 realizado pelo DPH um escoramento emergencial da fachada
Norte, em funo da desestabilizao desta (Ver Fig. 3 e 4 do presente
40. Ofcio 137/80 do DPH
(Murillo Marx) 8. DR/
IPHAN (Janjo), em 22-11-
80. Arquivo 9. SR/IPHAN
Pasta MTSP 6.2.1.
41. Ofcio 013/81 IPHAN,
de 19-1-81. Arquivo 9.
SR/IPHAN Pasta MTSP
6.2.1.
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279
Fig. 32. Fachada Leste,
durante prospeces arqui-
tetnicas, em novembro de
1979. Notem-se os diver-
sos encamisamentos.
Captulo). Na ocasio, a Delegacia do IPHAN de So Paulo informa o Rio de
Janeiro que em 1979 a PMSP recebeu a residncia, em doao. Desde ento
o DPH vem se empenhando na realizao de estudos e projetos, com vistas
sua restaurao, contando com o apoio desta DR. O projeto para as obras
foi devidamente examinado e aprovado pela SPHAN, entretanto ainda no
foram iniciadas as obras que devero ser executadas sob a responsabilidade
administrativa daquele rgo municipal.
42
O escoramento insuciente, e o IPHAN, aps vistoria ao imvel, solicita
um novo escoramento, que s foi executado em 1983, conforme comunicado
ao IPHAN pela Diretora do DPH Maria Virglia Salgado Loureiro em 14-3-
83.
43
42. Ofcio 465/81 da 9.
DR ao Diretor da DTC
Diretoria de Tombamento
e Conservao da SEC
Secretaria de Educao
e Cultura do MEC Dr
Augusto da Silva Telles,
em 10-11-8. Arquivo 9.
SR/IPHAN Pasta MTSP
6.3.1.
43. Ofcio 21/83 DPH.
Arquivo 9. SR/IPHAN
Pasta MTSP 6.3.1.
44. Depoimento de Eideval
Bolanho autora, em 13-
10-2005.
Fig. 33. Fachada Norte
escorada em 1983. Acervo
DPH/ STPRC.
Finalmente em janeiro de 1984 iniciam-se as obras de consolidao
estrutural, de restaurao da cobertura e de execuo do revestimento
das paredes externas, que vinham desprotegidas desde as prospeces
de 1979. A obra foi empreitada pela empresa Salvador A. Bolanho e Cia.
Ltda., do arquiteto Eideval Bolanho que realizava e acompanhava obras do
IPHAN desde 1969.
44
Considera-se esta obra como sendo a primeira etapa de execuo do projeto de
1980, voltada essencialmente para evitar o arruinamento da construo, que
sofria com a desestabilizao da parede Norte e da ausncia de revestimento
das taipas e encamisamentos externos. A cobertura, elemento essencial de
proteo do edifcio, tambm foi includa no escopo dessa etapa de obras.
280
Guarda-se, no DPH, vasta documentao fotogrca desta obra, cujo
acompanhamento foi realizado pela arquiteta Cssia Magaldi. Merecem
destaque, entre os servios executados: 1) as tcnicas de consolidao
estrutural dos muros de taipa; 2) os procedimentos de restaurao
do madeiramento do telhado e 3) as caractersticas da argamassa de
revestimento das paredes externas.
A tcnica de consolidao geral tinha como nalidade amarrar as paredes
externas, pois elas eram, como nas demais casas aqui estudadas, independentes,
sem amarrao de malhetes, e alm disso com o agravante de ser o corpo
frontal (face Sul) sobreposto ao restante da edicao (Ver Fig. 15, 16).
Fugindo tcnica tradicional do esqueleto de concreto armado, a soluo
adotada consistiu na introduo de cintamentos em dois nveis: um na altura
superior das vergas das envasaduras, e outro sobre o respaldo das paredes, na
altura dos frechais.
O cintamento na altura das vergas consistiu na introduo de um cabo de
ao em um sulco aberto horizontalmente ao redor de toda a casa. A m de
evitar o contato do material metlico com a taipa, foi executada uma cama de
argamassa para recobrir o sulco, e novamente mais argamassa para cobrir o
cabo (Fig. 34, 35, 36). Ver tambm o sulco atravessando o alpendre, na Fig.
16 deste Captulo).
Fig. 35 (esquerda). Cami-
nho do tirante de ao, em
planta.
Fig. 35 (direita). Fachada
Oeste: detalhe do sulco
aberto para introduo do
tirante de ao. 1984. Acer-
vo DPH/ STPRC.
A parede Norte necessitou de um sistema especco, pois estava desestabili-
zada e solta do restante do conjunto estrutural. Nela foi empregado o concei-
to do esqueleto de concreto armado, conjugado com o tirante de ao. A m de
no invadir as regies de material original (taipa), os pilares foram introduzi-
dos nas reas j desguradas/alterada (de alvenaria de tijolos), adjacentes s
portas (Fig. 37, 38, 39). Os pilares sobem at o topo das paredes.
Fig. 37. Fachada Leste
consolidada. Note-se sulco
j fechado. 1984. Acervo
DPH/ STPRC.
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Fig. 37 (direita superior).
Ferragem de pilar de con-
creto armado, fachada
Norte. Fevereiro de 1984.
Fotograa: C. Magaldi.
Acervo DPH/STPRC.
Fig. 38 (esquerda). Facha-
da Norte: detalhe do pilar e
viga-baldrame de concreto
armado.
Fig. 39 (direita inferior).
Fachada Norte: pilares
prontos e cobertos com
cacos de telha. Fevereiro
de 1984. Fotograa: C.
Magaldi. Acervo DPH/ST-
PRC.
No nvel do topo das paredes foi executada a proposta prevista no projeto de
1980, qual seja, um cintamento de concreto armado, amarrando as paredes e
protegendo o respaldo contra inltraes (Fig. 40 a 43).
Fig. 40. Situao antes e
depois da consolidao.
Na segunda situao, note-
se o tirante embutido na
taipa.
Fig. 41 (esquerda). Sobre o
respaldo das paredes: for-
mas para executar cama de
concreto armado, e alve-
naria de tijolos para com-
pensar a elevao do ponto
do frechal. Maro de 1984.
Fotograa: C. Magaldi.
Acervo DPH/STPRC.
Fig. 42 (direita). Cinta-
mento sobre o respaldo das
paredes concludo, com va-
zio para receber o frechal.
Maro de 1984. Fotograa:
C. Magaldi. Acervo DPH/
STPRC.
Do telhado procurou se conservar o mximo de material original (canela-
preta). O ripamento existente foi descartado, assim todos os cachorros e
apenas alguns caibros. Partes apodrecidas dos frechais foram substitudas
por enxertos, com o auxlio de sambladuras adequadas (Fig. 44, 45). Na
Figura 43 possvel ver os poucos caibros substitudos, mais claros (taxa de
substituio de 20%).
Fig. 43. Frechal instalado
sobre o respaldo das pa-
redes consolidado. Maro
de 1984. Fotograa: C.
Magaldi. Acervo DPH/ST-
PRC.
Fig. 44 (direita). Sambla-
dura em frechal restaurado.
Note-se direita a chegada
de pilar de concreto, solid-
rio com a cinta de concreto
do respaldo da parede.
Maro de 1984. Fotograa:
C. Magaldi. Acervo DPH/
STPRC.
Fig. 45 (esquerda). Caibros,
contra-caibros, pontaletes e
cachorros apoiados sobre o
frechal. Maio de 1984. Fo-
tograa: C. Magaldi. Acer-
vo DPH/STPRC.
Por m, a argamassa de revestimento, onde se procurou empregar materiais
sicamente compatveis com a taipa e com os encamisamentos de tijolos de
barro, foi composta de saibro, cal, sucata de celulose e cola branca.
Os desenhos seguintes (Fig. 46 a 57) resumem as operaes realizadas em
1984, no seu aspecto fsico visvel:
282
Fig. 46. Fachada Sul
(principal) antes da
restaurao.
Fig. 47. Fachada Sul
consolidada, sem
revestimento.
Fig. 48. Fachada Sul
consolidada, revestida.
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283
Fig. 49. Fachada Leste
antes da restaurao.
Fig. 50.. Fachada
Leste consolidada, sem
revestimento.
Fig. 51. Fachada Leste
consolidada, revestida.
284
Fig. 52. Fachada Norte
antes da restaurao.
Fig. 53. Fachada Norte
consolidada, sem
revestimento.
Fig. 54. Fachada Norte
consolidada, revestida.
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285
Fig. 55. Fachada Oeste
antes da restaurao. (As
construes anexas no
esto representadas nesta
fachada, para permitir a
viso do cabo de ao per-
correndo a parede).
Fig. 56. Fachada Oeste
consolidada, sem
revestimento.
Fig. 57. Fachada Oeste
consolidada, revestida.
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287
Fig. 58. Obra de 2000: ji-
rau metlico introduzido
na casa-sede, sem a supres-
so dos acrscimos arqui-
tetnicos.
Na ocasio do incio das obras de 2000 o conjunto do Stio Morrinhos
estava novamente mal conservado, apesar das obras de 1984. O desgaste
provocado pelas intempries e pela manuteno inadequada do imvel levara
deteriorao do revestimento das paredes externas junto ao embasamento
(Fig. 59) e quase ao arruinamento das construes anexas (Fig. 60).
Internamente, as taipas descobertas permaneciam no estado em que foram
deixadas em 1984, consolidadas porm no restauradas (Fig. 61). O conjunto
das esquadrias ainda no havia passado por restaurao.
Fig. 59 (esquerda). Facha-
da Leste em 3-7-00. Acer-
vo DPH/STPRC.
Fig. 60 (direita). Anexos
em 31-7-00. Acervo DPH/
STPRC.
Por ltimo analisemos a terceira etapa da restaurao do Stio Morrinhos,
durante a qual todos os demais elementos existentes e no atingidos pelas
obras de 1984 foram restaurados. Esta etapa mais recente de intervenes foi
executada no ano 2000, sob responsabilidade das arquitetas do DPH Cssia
Magaldi e Leila Digoli, respeitando os critrios propostos no projeto de
1980 e adotados nas obras de 1984. Seus aspectos mais destacveis so: a) a
restaurao e adequao das construes anexas; b) a restaurao de todos os
elementos arquitetnicos internos da casa-sede, incluindo as esquadrias das
envasaduras e os elementos do alpendre; c) a introduo de um jirau metlico
na casa-sede, com linguagem moderna e distinta da existente, acompanhado
da instalao de um vistoso sistema luminotcnico tambm de linguagem
moderna, que juntamente com o jirau e o piso revestido de ladrilhos claros
resultam em uma espacialidade totalmente inusitada e distinta daquela
tradicionalmente constituda na restaurao das casas ditas bandeiristas (Fig.
61, 62).
Pensamos que se tornar repetitivo, aps j termos examinado detalhadamente
quatro obras de restaurao, examinarmos as operaes de restaurao de
todos os elementos arquitetnicos acima citados, alm dos outros que no
foram mencionados. As operaes j so sucientemente conhecidas a esta
altura cremos , de forma que acreditamos ser dispensvel a sua anlise.
De mais interesse o exame das intervenes realizadas com linguagem
arquitetnica moderna nos ambientes da casa-sede. Essas intervenes
vm colocar novamente em discusso a questo dos critrios conceituais
envolvidos na restaurao, como ocorreu na ocasio do projeto de 1979 para
o mesmo imvel.
A introduo dos elementos arquitetnicos de linguagem francamente
moderna cria a interessante oportunidade para se colocar em discusso o
carter da preservao no somente do monumento Stio Morrinhos
isoladamente, mas dele como um exemplar do universo tipolgico ao qual
pertence, especialmente o reduzido universo compreendido na cidade de So
Paulo. Pertencer a uma tipologia to bem denida e caracterizada como a das
ditas casas bandeiristas obriga a uma restaurao que objetiva ao resgate das
constantes tipolgicas comuns maioria dos exemplares? A feio/aspecto
do edifcio, assim como o seu espao interior, devero necessariamente exalar
frugalidade e condizer com a austeridade que acreditamos ser caracterstica
da sociedade rural seiscentista? As paredes devero sempre ser alvas, e as
madeiras escuras? Os pisos, de tonalidades terrosas? Escadas, guarda-corpos
e luminrias coloridas profanaro a austeridade que passou a caracterizar
esses exemplares desde a restaurao do Stio Santo Antonio? Mas, por outro
lado, seria possvel a caracterizao, hoje to clara, do tipo arquitetnico
casa bandeirista, se as restauraes passadas no tivessem sido orientadas
pela permanente e duradoura noo de restaurao da imagem ideal dessa
arquitetura rural seiscentista?
Fig. 61. Interior da casa-
sede em 31-7-00, sem re-
vestimento. Acervo DPH/
STPRC.
288
Fig. 62. Jirau metlico no
interior da casa-sede. Em
3-5-02. Acervo DPH/ST-
PRC.
Fig. 63. Interior da casa-
sede em 3-5-02. Detalhe
do sistema de iluminao.
Acervo DPH/STPRC.
Fig. 64. Interior da casa-
sede em 3-5-02. Detalhe
do sistema de iluminao.
Acervo DPH/STPRC.
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289
CONCLUSO
O IPHAN aglutinou arquitetos e intelectuais modernistas desde a sua criao.
A construo e a proteo do patrimnio histrico e artstico nacional coube
a estas personalidades, que transitavam pelo territrio da arte e arquitetura
do passado e simultaneamente atuavam na construo da arte e arquitetura
do seu tempo. Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Joaquim Cardoso e Jos de
Souza Reis no Rio de Janeiro, Ayrton de Carvalho em Pernambuco, Mario
de Andrade em So Paulo, somente para citar alguns. No conjunto, a sua
atuao visava construo de um futuro para a nao, um futuro de tradio
e de modernidade.
Na cidade de So Paulo organizara-se o Departamento de Cultura dois anos
antes, em 1935, na gesto do prefeito Fbio Prado (1934 1938), a partir
de projeto de Paulo Duarte e Mrio de Andrade. Tendo Mrio de Andrade
como diretor e reunindo quatro Divises
1
, o Departamento imprimiu
cidade uma poltica cultural indita de difuso das culturas erudita e
popular brasileiras, atravs da implantao e realizao de atividades nas
reas da educao, cultura e lazer. Compunham a equipe do Departamento,
alm de Mrio, Benedito Duarte, Srgio Milliet, Rubens Borba de Moraes,
Oneyda Alvarenga e Nino Gallo, entre outros. O grupo acreditava que era
necessrio educar o povo, tir-lo de seu estado de analfabetismo cultural,
e fornecer-lhe noes de identidade nacional de matriz luso-brasileira. Os
estudos estatsticos realizados pela Diviso de Documentao Histrica
e Social indicavam um alto ndice de analfabetismo na cidade, alm da
pluralidade cultural de uma grande populao de estrangeiros imigrados. A
ao a ser promovida foi a de transmitir a esta grande populao, atravs da
poltica cultural, a noo de pertencimento a uma nica cultura, a cultura
paulistana, paulista e, sobretudo, brasileira. As vrias aes concretas foram
detalhadamente analisadas por Patrcia Tavares RAFFAINI e concentraram-
se, segundo Marly RODRIGUES, na expanso da rede de bibliotecas
pblicas, na organizao de arquivos documentais, na criao de parques
infantis e no desenvolvimento de pesquisas, especialmente as sociolgicas,
etnogrcas e folclricas. A poltica atingiria tambm o campo do patrimnio
artstico e arquitetnico. Ainda segundo Marly Rodrigues, Mrio dirigiu-se
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1. Expanso Cultural,
Bibliotecas, Educao e
Recreios, e Documentao
Histrica e Social, onde
foram reunidos servios e
instituies j existentes
como os Parques Infantis, o
Teatro Municipal, a Biblio-
teca Municipal, o Arquivo
Municipal e o Servio de
Diverses Culturais. Cf.
RAFFAINI, 2001: 31.
a Rodrigo Mello Franco de Andrade atravs de carta de 6 de abril de 1937,
manifestando-se sobre a necessidade de ampliar a ao do Departamento de
Cultura para o campo da defesa do patrimnio histrico, pois a legislao
municipal colocava sob responsabilidade do Diretor do Departamento de
Cultura traar, organizar e fazer executar o plano geral do tombamento
e defesa do patrimnio artstico e histrico do municpio. (RODRIGUES,
2000:31 e RAFFAINI, 2001: 93).
A criao do servio municipal de defesa do patrimnio histrico s viria
a acontecer em 1975, com a organizao do Departamento do Patrimnio
Histrico, o DPH.
Entretanto, criou-se o SPHAN em janeiro de 1937, e atravs do Decreto-Lei
25 de novembro do mesmo ano 1937 o rgo ganhou formas legais de atuao.
Mas mesmo antes disto, em 1936, o servio j funcionava informalmente
no Rio de Janeiro, no escritrio particular de seu diretor indicado, Rodrigo
Mello Franco de Andrade (CAVALCANTI, 1995: 149).
Enquanto se delongava a criao de um servio local incumbido da defesa
do patrimnio, Mrio de Andrade dividia-se entre a direo do Departamento
de Cultura e a estruturao da futura Delegacia Regional do rgo federal
em So Paulo. Em carta de 6-4-1937 prope a Rodrigo a contratao, para
assistente tcnico, de Luiz Saia, um rapaz bastante inteligente, estudante de
engenharia, dedicado arquitetura tradicional, no passadista. Diz ainda
Mrio: (...) como vivo em contato com ele, poderia orient-lo bem.
2
A proximidade da Delegacia Regional do IPHAN em So Paulo com o
Departamento de Cultura da cidade era metodolgica, ideolgica, operacional.
O automvel para realizar as primeiras viagens de inventrio do IPHAN era
cedido pela Prefeitura de So Paulo. Em 1938 o diretor do Departamento
de Cultura envia a Misso de Pesquisas Folclricas para recolher registros
das manifestaes artsticas principalmente a msica do norte e nordeste
do pas. Nesta tarefa municipal voltada para o interesse nacional, seguiram:
Luiz Saia como chefe da Misso, o tcnico do Departamento de Cultura
Bendito Pacheco, o assistente tcnico da Misso Antonio Ladeira, e o maestro
austraco Martin Braunwieser. Em Mrio convergiam a poltica municipal
modernizadora e nacionalista do Departamento de Cultura, e o nacionalismo
do Ministrio da Educao e Sade de Getlio Vargas. O mesmo desejo de
modernidade, de formao de uma legtima identidade nacional, o mesmo
projeto de recuperar e divulgar a cultura luso-brasileira, includos a o
folclore, os costumes, e os monumentos arquitetnicos autctones, livres
de inuncias estrangeiras, que passariam a funcionar como referncias da
histria da cidade, do estado, e do pas.
Com a posse do novo prefeito Francisco Prestes Maia em maio de 1938,
ocorre o desligamento de Mrio do rgo municipal. Mrio passa a concentrar
294
2. ANDRADE, Mario de.
Cartas de Trabalho, cor-
respondncia com Rodrigo
Mello Franco de Andra-
de (1936-1945). Braslia:
MEC-SPHAN-pr-Mem-
ria, Publicaes da SPHAN
no. 33, 1981. p. 65.
suas atividades em torno do IPHAN, at 1945, quando faleceu. Em 1946,
Saia nomeado para o lugar de Mrio, como delegado nacional do IPHAN
em So Paulo.
Os quase nove anos de intenso convvio com Mrio tiveram grande inuncia
na formao e na atividade intelectual de Luis Saia, que no incio, como ele
mesmo confessa, era orientado por ingnuo nacionalismo.
Mas foi durante a fase herica, impregnada no incio por essa ingenuidade,
que o IPHAN ensaiou em So Paulo os primeiros experimentos com a
restaurao dos edifcios de taipa, e, entre eles, as casas bandeiristas.
Edifcios que foram caracterizados enquanto tipologia (atravs de processos
descritivos e de reconhecimento social do objeto) e restauradas, e nessa
operao de restaurao, mais uma vez caracterizadas, porm em sentido
diverso do primeiro, qual seja: foram submetidas a operaes arquitetnicas
de carter conceitual e tcnico que, por repetio, acabaram por estabelecer
um modelo de procedimentos que consideramos um paradigma dentro do
campo da abordagem de intervenes em casas bandeiristas.
Conforme arma Julio Katinsky em sua tese Casas Bandeiristas
Nascimento e reconhecimento da arte em So Paulo - de 1972, coube o
mrito especco por encontrar e recuperar as casas bandeiristas em primeiro
lugar a Luiz Saia, que restaurou algumas casas e estabeleceu publicamente
os primeiros critrios para a sua caracterizao. A frase anterior admite
pelo menos duas leituras, eleitas como ponto de partida para a discusso que
desenvolvemos no presente trabalho.

Como delegado do IPHAN em So Paulo, Saia foi o principal responsvel
pelo achamento, e em seguida pelas primeiras restauraes, das residncias
rurais bandeiristas. Todavia, o que signicaria, na armao de Katinsky,
a caracterizao dessas casas? primeira vista a idia parece ser a de
apreender as particularidades do objeto arquitetnico atravs da observao,
mensurao e da pesquisa, e em seguida, eventualmente, deixar registrada essa
caracterizao. Neste sentido foi Saia, de fato, o responsvel pelos pioneiros
levantamentos arquitetnicos e de informaes documentais sobre as casas
bandeiristas, atravs do que se constituiu uma caracterizao arquitetnica,
social, econmica e histrica daqueles edifcios. Contudo, h uma outra leitura
possvel da armao de Katinsky, da qual se pode depreender que atravs
das restauraes se estabeleceram publicamente os primeiros critrios para
a caracterizao das casas bandeiristas. Poder-se-ia, ento, supor que foi
atravs das obras de restaurao das casas que ocorreu a sua caracterizao?
Ou, dito de outra forma: teria sido a casa bandeirista caracterizada a partir das
restauraes? Se a resposta for armativa, a restaurao pode ser entendida
tambm como momento em que ocorreu a construo de uma imagem
pretendida para a casa.
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E, se por um lado as restauraes das casas bandeiristas iniciadas em 1940
por Saia com a obra do Stio Santo Antnio serviram como oportunidade de
pesquisa e caracterizao do tipo arquitetnico, por outro serviram tambm
para introduzir e consolidar uma abordagem respeitante restaurao de casas
bandeiristas, abordagem esta transformada em paradigma possivelmente por
fora da repetio (que pode implicar tradio) e da eccia.
Repetio/ Tradio: Os conceitos que teriam fundamentado a abordagem
do Stio Santo Antnio como monumento, assim como os procedimentos
tcnicos adotados na sua restaurao, mostraram-se recorrentes nas
restauraes das casas bandeiristas do Stio do Padre Incio (1947-48),
Casa do Butant (1954), Stio do Mand (1964) e Casa do Caxingui (1967).
Mais tarde, nas restauraes empreendidas pelo Poder Municipal, eles
tambm reaparecero na prtica (isto , nas obras), apesar de algumas vezes
ausentes nos discursos (nos projetos). Em busca da restaurao de uma
imagem arquitetnica primitiva dos monumentos seiscentistas, coerente do
ponto de vista estilstico e completa do ponto de vista fgurativo, adotaram-
se solues tcnicas consideradas na poca bastante modernas, como a
introduo, na taipa, de esqueletos de concreto armado e de placas de
concreto moldadas no local; as argamassas de assentamento de tijolos
quando era o caso de montar aparelhos de alvenaria desse material e as
argamassas de revestimento, assim como as de preenchimento de pequenas
lacunas na taipa (obturaes) tambm levaram cimento na composio,
contrastando com os originais revestimentos de tabatinga. Os acrscimos
e modicaes introduzidos ao longo do tempo naquelas restauraes
invariavelmente foram suprimidos em etapas de obra denominadas de
limpeza e de prospeco. Como inerente a todas as restauraes, nos
casos citados tambm se visou ao saneamento das patologias do edifcio.
Curiosamente, as operaes de limpeza que foram empreendidas nas
casas tambm podem ser consideradas operaes de saneamento, porm de
ordem esttica, na medida em que se propunham a puricar o monumento
original de seus acrscimos arquitetnicos e modicaes esprias.
O rejuvenescimento de todos os exemplares restaurados faz parte do
paradigma, como decorrncia natural da substituio dos revestimentos pr-
existentes pelos novos, aos quais se aplicou invariavelmente a pintura alva
base de cal, fazendo sobressair as janelas e portas restauradas e escurecidas
com extrato de nogueira. A sionomia resultante desse conjunto de operaes
impressiona, em todos os exemplares restaurados, pelo seu aspecto de
novo, realado pela operao de ambientao do entorno, o qual sempre
que possvel recebeu tratamento paisagstico que eliminou, como ocorreu
na prpria edicao nele implantada, todos os vestgios de antiguidade,
envelhecimento e temporalidades sucessivas, para ceder lugar criao
de verdadeiros ambientes de inspirao urbanstica modernista, conforme
denunciam as operaes de liberao/limpeza do entorno do monumento,
inspirada na Carta de Atenas dos CIAM, e o tratamento desse entorno com
gramados e calamentos de desenho geometrizado.
296
Eccia: So principalmente razes de ordem ideolgica e tcnica que
contriburam, a nosso ver, para a permanncia, por mais de quatro dcadas,
do modelo de restaurao fundado por Saia. Se inicialmente devemos tratar as
restauraes das moradias bandeiristas em termos de experimentos pois as
experincias reduziam-se a duas intervenes (Santo Antnio, Padre Incio)
com o suceder de obras em outros imveis da mesma tipologia j possvel
falarmos em um padro de procedimentos de restaurao. As obras no Stio
Mandu, e depois na Casa do Butant e da Casa do Caxingui propiciaram as
oportunidades para o IPHAN consolidar o modelo de interveno em casas
bandeiristas, redesenhando-as de acordo com o padro esttico experimentado
na primeira restaurao (Stio Santo Antnio, 1939). medida que se
operavam as restauraes, progressivamente se caracterizavam as casas
bandeiristas. Uma a uma, cada qual portadora de particulares caractersticas
adquiridas ao longo de suas vidas, tiveram suas estruturas saneadas, liberadas
e limpas de todos os traos que dicultassem a leitura mais clara e imediata
do tipo bandeirista ideal. A Casa do Bandeirante representa de certa forma
a consagrao do processo de constituio do tipo caracterstico. Sua pureza
geomtrica e cromtica, a regularidade e alvura das superfcies das paredes,
o coroamento em quatro guas, os frugais ambientes internos a sugerirem a
rusticidade seiscentista, e nalmente a sua posio isolada e destacada no
terreno so caractersticas presentes em todos os exemplares restaurados pelo
IPHAN sob a direo de Luis Saia. No toa que a oportunidade de sua
restaurao permitiu a produo e publicao do segundo ensaio clssico
sobre as casas bandeiristas (SAIA 1955), no qual se reiterara a tese de 1944
que relaciona a perfeio da casa rural paulista ao perodo de apogeu da
sociedade bandeirista: o ensaio de 1955, considerado luz do exame das
restauraes empreendidas pelo IPHAN nessas residncias, nos leva a
concluir que o modelo de restaurao o paradigma desempenhou uma
funo essencial para a constituio do tipo arquitetnico bandeirista que nos
chegou at hoje. A operao de uniformizao esttica dos exemplares,
decorrente da abordagem padronizada e da aplicao de critrios estticos
e tcnicos constantes nas restauraes foi fundamental para a cristalizao
da imagem arquitetnica do que hoje entendemos por casa bandeirista. Da
considerarmos o paradigma ecaz para a construo do tipo arquitetnico
rural bandeirista. A sua aplicao uniforme contribuiu, sem dvida, para
ajudar o IPHAN a constituir e caracterizar a imagem arquitetnica daqueles
exemplares tipolgicos, a m de reforar na memria do observador as guras
uniformes daqueles monumentos arquitetnicos destinados a rememorar os
primrdios da civilizao paulista.
A outra razo para justicar a eccia da longa permanncia do paradigma
tem fundamento ideolgico-arquitetnico e tcnico: trata-se do emprego do
concreto armado. A consolidao dos muros de taipa atravs da introduo
do esqueleto de concreto armado, e a proteo das bases das paredes com
placas de concreto mostraram-se adequados, do ponto de vista da esttica,
para garantir a estabilidade dos edifcios. J a aplicao de revestimento de
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argamassa cimentcia sobre a taipa no apresentou resultados uniformes, tendo
sido vericadas posteriormente grandes variaes do estado de conservao,
de um edifcio para outro. A este respeito Janjo observou, em artigo datado
de 1992, que em 1958 havia sido necessrio refazer partes do revestimento
de 1939 que havia se soltado da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio do
Embu
3
; e que em 1976 praticamente toda a argamassa estava desprendida,
exigindo o seu refazimento. Segundo ele, ento, o processo empregado no
lograra resultado satisfatrio. (ANDRADE, 1992, p. 9). O descolamento foi
vericado em 1980 tambm na casa do Stio Santo Antonio (GONALVES,
2004, p. 104). Por outro lado esto bastante preservados os revestimentos
de edifcios como a casa do Padre Incio, do Mandu, do Caxingui e do
Butant. Portanto, a durabilidade do revestimento e o seu bom desempenho
com relao ao suporte a taipa parecem depender muito mais de um
conjunto de fatores a composio e o trao da argamassa de revestimento, a
qualidade de execuo, as caractersticas da prpria taipa do que da simples
presena ou no de cimento na argamassa.
O emprego das tcnicas acima citadas passou a ser objeto de controvrsia
e indagaes crticas a respeito de sua adequao ao suporte (a taipa) desde
o incio da dcada de 1970, quando passam a se debater as noes de
compatibilidade e irreversibilidade dos materiais e tcnicas de consolidao
em relao matria a ser consolidada. Se antes eles eram encorajados pela
Carta de Atenas, depois pela Carta de Veneza (com ressalvas)
4
, a Carta Italiana
de Restaurao de 1987 proposta por Paolo Marconi e outros, por exemplo,
j faz uma advertncia sobre a sua utilizao nos monumentos seja para
operaes de consolidao ou de insero de novas adies , recomendando
materiais e tcnicas tradicionais que privilegiem a compatibilidade fsico-
qumica com os materiais pr-existentes, e que no apresentem caractersticas
invasivas ou irreversveis, prejudiciais ao monumento
5
.
Os experimentos com o concreto armado na consolidao de monumentos
iniciaram-se, por iniciativa de Luiz Saia, na restaurao da Igreja de Nossa
Senhora do Rosrio, no Embu (1938). A oportunidade do emprego do concreto
armado no campo da restaurao de monumentos vinha ao encontro de duas
boas regras da poca: a primeira, recomendada pela Carta de Atenas, que
preconizavam o emprego de materiais novos nas restauraes a m de deixar
visvel a interveno conforme explicava aos alunos o arquiteto Fernando
Machado LEAL em seus cursos sobre tcnicas de restaurao de monumentos
brasileiros, na dcada de 1970; a segunda, inerente adeso dos arquitetos
do IPHAN ao movimento moderno, tema j discutido em nossa dissertao
de mestrado. Explorar os recursos do concreto armado nas restauraes era,
naquelas circunstncias, uma decorrncia inevitvel das circunstncias da
poca.
Portanto, as restauraes das casas bandeiristas orientaram-se, originalmente:
a) pela necessidade prtica de salvamento fsico da edicao, solucionada
298
3. A restaurao da igreja
foi uma das primeiras do
IPHAN no estado de So
Paulo. Ocorreu entre 1939-
40, quase simultaneamente
do Stio Santo Antnio.
4. Carta de Veneza, Artigo
10. (...) a consolidao
do monumento pode ser
assegurada com o empre-
go de todas as tcnicas
modernas de conservao
e construo cuja eccia
tenha sido demonstrada
por dados cientcos e
comprovada pela experi-
ncia. Grifos nossos.
5. Carta Italiana de Restau-
rao de 1987, Artigo 7.
com a adoo de tcnicas de consolidao baseadas no emprego do concreto
armado; b) pelo desejo nacionalista de caracterizar e constituir um autntico
patrimnio representativo do ancestral povo paulista, lanando mo, para
a consecuo de tal objetivo, da recomposio da feio integral/original,
ou unidade estilstica, do edifcio; c) pelo respeito aos princpios emanados
da Carta de Atenas (1931), entre os quais se destaca a recomendao de
emprego da tcnica do concreto armado nos trabalhos de consolidao; d)
pelo alinhamento s orientaes do Movimento Moderno, que recomendava
a valorizao do monumento atravs da liberao do seu entorno, e o
atendimento do princpio da verdade estrutural que colaborou para
reforar a nfase no emprego do concreto armado.
Janjo defende, em sua tese de doutoramento, a inuncia do racionalismo
arquitetnico francs de Le Corbusier e das teorias de Viollet-le-Duc nas
restauraes empreendidas pelo IPHAN. Restaurar um edifcio no
mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo em um estado completo
que pode jamais ter existido. A frase de Viollet-le-Duc, constante do verbete
Restaurao, do seu dicionrio, no pode ser interpretada isoladamente do
pensamento geral daquele arquiteto e ser simplesmente relacionada idia
da restaurao em estilo, ou s repristinaes.
No sculo XIX, ao constatar a coerncia entre estrutura e forma nas
construes medievais, Viollet-le-Duc observou que contribuam para
tal resultado a unidade decorrente da lgica resultante do conjunto dos
princpios estruturais, dos materiais, do sistema construtivo, e do programa
de usos presentes no edifcio. Para ele, a primeira regra da Arte consistia
na coeso da srie de operaes construtivas determinantes do edifcio
(JOKILEHTO, 1999: 154).
Portanto, na essncia da idia de restaurao de Viollet-le-Duc est o respeito
unidade do edifcio e a busca da coeso da construo, isto , a busca de
uma harmonia, que poderamos chamar tambm de beleza, emanada da lgica
intrnseca ao conjunto dos princpios construtivos do edifcio. Raciocinando
desta forma, possvel dirigirmos a nossa ateno para alm do campo mais
imediato dos aspectos aparentes do edifcio seu aspecto formal , para nos
concentrarmos no exame dos aspectos construtivos do edifcio materiais,
solues e tcnicas construtivas e, por m, no exame da relao entre os
aspectos construtivos e a forma do edifcio. Nesta relao pode existir, ou
no, lgica, coeso e unidade que, como visto, no apenas de estilo.
essa unidade, justamente, que Viollet-le-Duc admirava na arquitetura. A
busca da unidade de cada edifcio orientou toda a prtica de restaurao
do arquiteto, custando a construo de unidades que podem jamais ter
existido.

Perguntemo-nos, entretanto: a unidade preconizada por Viollet-le-Duc
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que, conforme acabamos de observar, no apenas de estilo, mas do
conjunto do sistema tectnico-formal do edifcio era um objetivo a atingir
nas restauraes do IPHAN? Seguramente no, pelo menos nos exemplares
de taipa, especialmente as casas bandeiristas que examinamos. Decorrente
de uma necessidade tcnica a consolidao estrutural , a introduo dos
sistemas de concreto armado nos edifcios de taipa tinha como objetivo
prevalente solucionar questes prticas de amarrao, anulao de empuxos,
estabilizao e encamisamentos, sem preocupao com o resultado formal de
tais intervenes sobre a aparncia do edifcio anal, tudo caria escondido
atrs do novo revestimento das taipas. A unidade do objeto arquitetnico
tal como colocada por Viollet-le-Duc, estava, portanto, rompida a partir do
momento em que se realizava tal interveno, pois estava alterado o conceito
original da estrutura da construo.
Contudo, no aspecto formal, a unidade estava garantida, mesmo que fosse
uma unidade ideal, e restrita ao aspecto estilstico.
Voltando-nos para as cinco restauraes que foram examinadas no presente
trabalho, podemos armar que o modelo de interveno nas casas bandeiristas
fundado e consolidado pelo IPHAN inspirou as novas geraes de arquitetos
at as obras do incio da dcada de 1980. No toa, os autores ou responsveis
pelo projeto e/ou obra do Stio da Ressaca, Casa do Tatuap e pelo primeiro
projeto para o Stio Morrinhos (de 1979) foram respectivamente Janjo,
Luis Alberto Passaglia e Antonio Gameiro, trs arquitetos cuja formao
prossional est originalmente ligada ao estreito convvio com Luis Saia,
nos trabalhos realizados na repartio que este ltimo dirigia. Tambm no
toa que os trs projetos preconizaram a retomada da feio original dos
respectivos edifcios, propondo solues tcnicas idnticas (um pouco menos,
no caso do Tatuap) s que compunham o paradigma do IPHAN. A inuncia
ideolgica das teses de Saia a respeito da casa bandeirista, assim como a
inuncia tcnica, certamente foi determinante nas opes conceituais e
tcnicas adotadas pelos jovens discpulos do IPHAN que, alguns, levaram a
sua contribuio para o tambm jovem DPH.
Com base no exame que nos propusemos a realizar dos projetos e obras
nos cinco exemplares bandeiristas selecionados foi possvel vericar e
conrmar as hipteses estabelecidas no incio da presente pesquisa. As
duas primeiras restauraes nos exemplares do Butant e do Caxingui
seguiram ortodoxamente o modelo de interveno inaugurado pelo IPHAN
o paradigma , contribuindo, inclusive, para consolid-lo.
O momento que denominamos de enfraquecimento do paradigma aquele
300
em que o modelo de interveno consolidado passa a ser questionado
veja-se a orientao que os professores peruanos deram ao anteprojeto de
restaurao da Casa do Tatuap (1978) , colocando em discusso, para
os alunos-arquitetos dos cursos de especializao, as noes cientcas de
compatibilidade fsica entre materiais, reversibilidade, distingibilidade
da interveno, e mnima interveno. procura de novas solues que
atendessem s novas recomendaes, os arquitetos pesquisaram materiais e
tcnicas de restaurao mais anadas com a taipa, tais como o solo-cimento
e o solo estabilizado, que no tendo sido recomendados por consultores
estruturais, acabaram sendo preteridos por uma tcnica indita para essas
casas: o lanamento de concreto armado sobre os muros de taipa, baseando-
se na noo de preservao do carter monoltico da taipa que acabou se
revelando soluo muito mais invasiva do que o tradicional emprego do
esqueleto de concreto armado em pontos localizados dos macios. Essa
tcnica foi empregada tanto na Casa do Tatuap como no Stio da Ressaca. At
aquele momento o solo-cimento se mostrara vivel somente para a execuo
de revestimentos de piso. Apesar de ser material compatvel com a taipa, foi
considerado invivel para solucionar problemas de consolidar ou reintegrao
de lacunas da taipa, nas condies colocadas naquele momento.
A restaurao do Stio da Ressaca caracterizou-se pela semelhana quase
total com os procedimentos adotados por Luis Saia. Os procedimentos foram
alterados e se afastaram do modelo somente devido ao incidente envolvendo
o colapso iminente da empena Oeste da edicao. Nessa ocasio iniciou-se
a experimentao com a argamassa e o concreto armados lanados sobre a
taipa, com base na idia do monolitismo da taipa.
No Stio Morrinhos o paradigma abandonado por completo, inicialmente
nas obras de consolidao estrutural (Primeira etapa, 1984), e depois nas
obras de restaurao da parte interna da casa-sede e dos anexos (Segunda
etapa, 2000). Na ocasio da consolidao experimentaram-se principalmente
dois procedimentos inditos nessas casas: primeiramente, o retorno
consolidao com o esqueleto de concreto armado, porm de forma pouco
invasiva, restrita a uma fachada desestabilizada (Norte) e conjugada com a
amarrao das paredes externas atravs de um tirante de ao; em segundo
lugar, o emprego de argamassa de revestimento de paredes sem cimento, que
foi substitudo por uma composio mais compatvel com a taipa.
Na segunda etapa de restaurao do Stio Morrinhos introduzem-se
elementos arquitetnicos de linguagem francamente nova, remetendo ao
princpio colocado por Lucio Costa na carta a Rodrigo M. F. de Andrade em
que defendeu o projeto de autoria de Oscar Niemeyer para o Grande Hotel
de Ouro Preto: boa arquitetura vai sempre bem com boa arquitetura, no
importa de que poca seja. Os resultados da aplicao desses novos conceitos
l esto, para serem apreciados e debatidos.
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Por m, quatro aspectos do conjunto das operaes de restaurao que
constituem o que denominamos paradigma ou o modelo de interveno
inaugurado e consolidado por Luis Saia merecem comentrios, devido
sua presena constante em todas as cinco intervenes examinadas.
O primeiro refere-se operao denominada limpeza. Em nome do exame
das condies estruturais da taipa, da pesquisa do edifcio e da prospeco
arquitetnica em busca de vestgios da congurao original do monumento o
que acaba acontecendo o descarte irreversvel de uma diversidade de dados
sobre a histria da edicao, documentados na congurao atingida pelos
estratos sobrepostos at a poca da restaurao e constituda por elementos tais
como anexos, tesouras de telhado, tabiques e paredes divisrias de alvenaria,
revestimentos de piso e volumetria, planimetria, composio das fachadas.
Em futuras obras em outros exemplares tipologicamente assemelhados,
algumas dessas informaes em forma de elemento construtivo talvez
pudessem ser preservadas, desde que no implicassem prejuzo esttico para
o monumento.
O segundo diz respeito consolidao, operao necessria e inevitvel
quando o edifcio apresenta desestabilizaes. Examinamos praticamente
dois mtodos de consolidao estrutural, um baseado no emprego do
esqueleto de concreto armado, outro no concreto armado ou argamassa
armada lanada sobre a taipa. Ambos consistem em solues cujo material
guarda pouca anidade com a taipa, e o seu modo de aplicao no chega
a alterar signicativamente a lgica de transmisso de cargas das paredes.
Do ponto de vista da integridade (ou autenticidade) dos macios de taipa a
segunda soluo demonstra-se muito mais invasiva, irreversvel e agressiva
do que a primeira, j que recobre totalmente todas as superfcies do macio
de taipa na regio a ser consolidada.
O terceiro aspecto relaciona-se remoo completa, seguida da execuo de
um novo revestimento, sobre a totalidade da superfcie das paredes de taipa.
Tal abordagem confere aos revestimentos da taipa a condio de superfcies
de sacrifcio, ou seja, aquelas que se destinam a ser periodicamente renovadas
e cuja funo primordial a proteo do substrato inferior (no caso, a taipa).
Mas, ser esta uma caracterstica inerente s paredes de taipa? Os macios
se prestam a receber e ter retirados, periodicamente, revestimentos? Sua
estrutura suporta tais operaes cclicas? Ser necessrio pesquisar mais se
quisermos ter respostas para tais questes.
O quarto aspecto est relacionado ao terceiro. Ao se executar uma nova
camada de revestimento sobre a taipa procede-se a uma espcie de operao
plstica na feio do edifcio. Ocorre ento um repentino rejuvenescimento
do monumento, atravs da supresso de irregularidades e das marcas do
tempo. Tal soluo uniformizou o conjunto dos exemplares (Morrinhos talvez
possa ser considerado uma exceo) com suas paredes permanentemente
302
alvssimas e as madeiras escuras e de certa forma estabeleceu o hbito de se
empreenderem, neles, ciclicamente, servios de pintura com cal branca, de
forma que eles esto condenados ao eterno rejuvenescimento. o caso de se
indagar se seria possvel uma outra abordagem, que permitisse ao edifcio
envelhecer (com sade, claro) na aparncia, porm sofrendo obras de
conservao que conseguissem preservar a ptina e os sinais do tempo.
A preservao dos cinco exemplares analisados deveu-se ao empenho pessoal
de indivduos preocupados com o patrimnio histrico e s polticas ociais.
Envolveu construes ideolgicas, criando e alimentando o mito da morada
bandeirista, que por sua vez foi alimentado por personalidades dedicadas
ao culto da memria do passado paulista, como Guilherme de Almeida e
Paulo Florenano, que desempenharam papis importantes na preservao
dos monumentos de que tratamos no presente trabalho. Envolveu tambm, e
sobretudo, Luis Saia, que estabeleceu publicamente os primeiros critrios
para a sua caracterizao (KATINSKY 1976) e foi seguido pelos arquitetos
do IPHAN e do DPH. Passado o momento da construo ideolgica sobre
a casa bandeirista, esta deixa de ser abordada como um smbolo ideolgico
(tanto do mito do bandeirante, como do da ao modernista do Patrimnio
sobre o passado nacional), passando a adquirir a condio de documento
histrico e artstico, onde construes ideolgicas no mais encontram seu
lugar. As transformaes operadas no modelo de restaurao original so
sintomticas da sua nova condio.
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ROCHA FILHO, Gustavo Neves da. O Stio da Ressaca. So Paulo:
monograa FAUUSP, 1980.
SAIA, Luiz. Residncias Rurais do Brasil Colnia. Belo Horizonte: tese
apresentada Escola de Arquitetura da UFMG, s/d.
TONELLI, Marizia. Arqueologia e direito na Casa do Tatuap So
Paulo: uma abordagem interdisciplinar evidenciao de patrimnio
cultural edicado. So Paulo: dissertao de mestrado apresentada ao Pro-
grama de Ps-Graduao em Arqueologia, do Museu de Arqueologia e Et-
nologia da USP.
5. Jornais
CORREIO PAULISTANO. So Paulo, 7 de maio de 1961.
DIRIO POPULAR. So Paulo, 28 de julho de 1955. Uma relquia do
passado que chegou intacta at o presente.
_______. So Paulo, 29 de outubro de 1955.
_______. So Paulo, 15 de setembro de 1964.
_______. So Paulo, 28 de junho de 1980. Curso de Frias na Casa do Ban-
deirante.
DIRIO DO POVO. Campinas, junho de 1970.
FOLHA DA MANH. So Paulo, 01 de julho de 1955.
FOLHA DE SO PAULO. So Paulo, 09 de fevereiro de 1980. Propostas
dos museus e a Casa do Bandeirante.
_______. So Paulo, 11 de maro de 1986. Casa bem conservada.
_______. So Paulo, 05 de Setembro de 2004. Bandeirantes tinham origem
judaica.
318
A GAZETA. So Paulo, 21 de Agosto de 1957.
GAZETA DE PINHEIROS. So Paulo, 23 de dezembro de 1977. A Casa
do bandeirante est sofrendo reformas. Para car mais didtica.
_______. So Paulo, 03 de fevereiro de 1984. Conhea um pouco da histria
bandeirante.
_______. So Paulo, 05 de fevereiro de 1988. Restaurao da Casa do Ban-
deirante vira novela.
JORNAL DA RUA p 7. So Paulo, 15 a 28 de Maio de 1986. Casa do Ban-
deirante: O Retrato do Interior Paulista.
SHOPPING NEWS. So Paulo, 11 de dezembro de 1960. Casa do Bandei-
rante Sntese de 200 Anos de Nossa Histria.
6. Revistas
Revista PAULISTANIA, nmeros 2 (1939) a 83 (1979). So Paulo: Clube
Piratininga.
7. Referncia
AMARAL, Antonio Barreto do. Dicionrio de histria de So Paulo. So
Paulo: Governo do Estado, 1981.
CORONA, Eduardo, LEMOS, Carlos A C. Dicionrio da Arquitetura Bra-
sileira. So Paulo: Artshow, 1989, 2. Edio.
MELO, Lus Correia de. Dicionrio de autores paulistas. So Paulo:
Comisso do IV centenrio da cidade de So Paulo, 1954.
TELLES, Carlos Augusto da Silva. Atlas dos Monumentos Histricos e
Artsticos do Brasil. Rio de Janeiro: FENAME/SEAC, 1980.
8. Processos
8.1 CASA DO BUTANT
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CASA DO BUTANT. PA 60.385/1944. Assunto: doao CITY.
_______. PA 64.988/1947 (1982-0.015.504-8). Assunto: Prdio antigo ex-
istente na praa supra, adquirida pela Municipalidade em doao que lhes
fez, a Cia City, por escritura lavrada em 20/7/1944, conforme processo no.
88.697/42. Interessado: Seo de Guarda de Imveis T.302
_______. PA 44.799/1953 (1982-0.015.505-6). Assunto: Transferncia do
prdio histrico, existente na praa supra, ao Departamento de Cultura para
instalao de Museu. Interessado: Diviso do Patrimnio e Almoxarifado -
T.3
_______. PA 3.289/1954. Assunto: Paulo Florenano sugere Comisso,
atravs do ento presidente Guilherme de Almeida, restaurar a Casa do BU-
TANT e nela instalar um museu evocativo da poca bandeirista do Ciclo do
Ouro. (Citado no PA 78.961/56). Interessado: Paulo Florenano
_______. PA 3.572/1954. Assunto: Viagem interior do Estado a m vistoriar
vrias mquinas rurais antigas C Band. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 3.689/1954. Assunto: Solicita importncia destinada cobrir
primeiras despesas dirias, transportes das mquinas e dos trabalhadores
Salespolis-Capital. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 3.708/1954. Assunto: Solicita pagamento fotgrafo Germano
Graeser pelos servios prestados Casa Bandeirante, e pagamento por 18
desenhos a nanquim (levantamento mtrico) por Armando Rebollo. Interes-
sado: Paulo Florenano.
_______. PA 3.796/1954. Assunto: Admisso de Maria Aparecida Paiva
Alves. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 3.981/1954. Assunto: Solicita autorizao para Jos Wasth
Rodrigues executar pranchas com desenhos pena. Interessado: Paulo
Florenano.
_______. PA 3.984/1954. Assunto: Solicita autorizar viagem e dirias
Sabar MG conhecer organizao do Museu do Ouro. Interessado: Paulo
Florenano.
_______. PA 4.116/1954. Assunto: propostas apresentadas referentes ao for-
necimento de mo de obra para Casa do Bandeirante. Interessado: Comisso
IV Centenrio Servio de Engenharia.
320
_______. PA 4.136/1954. Assunto: Coleta preos para confeco de placas
de chapas de ferro para a Casa do Bandeirante. Interessado: Comisso IV
Centenrio Setor de Compras.
_______. PA 4.197/1954. Assunto: Solicita verba especial para aquisio de
mveis e alfaias destinados ao equipamento da Casa do Bandeirante. Interes-
sado: Paulo Florenano.
_______. PA 4.214/1954. Assunto: Solicita adiantamento Cr$10.000,00 para
atender despesas com abrigo das mquinas. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 4.215/1954. Assunto: Solicita pagamento de dirias referentes
sua viagem a So Luiz do Paraitinga para aquisio, desmonte e transporte
de monjolo at a Exposio do Ibirapuera. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 4.231/1954. Assunto: Concorrncia administrativa para
aquisio de madeiras. Interessado: Comisso IV Centenrio Setor de
Compras.
_______. PA 4.292/1954. Assunto: Solicita dados sobre a madeira adquirida
(canela preta) para restaurao da Casa do Bandeirante. Interessado: Paulo
Florenano.
_______. PA 4.364/1954. Assunto: Serraria pede pagamento complementar
pela canela preta.
_______. PA 4.422/1954. Assunto: Apresenta documentos referentes 2
Medio parcial dos servios de mo de obra da Casa do Bandeirante. Inter-
essado: Comisso IV Centenrio Servio de Engenharia.
_______. PA 4.514/1954. Assunto: Sobre pagamento de Cr$150,00 ao desen-
hista Sr H Funduklian por servio executado jardim Casa do Bandeirante.
Interessado: Comisso IV Centenrio Servio de Engenharia.
_______. PA 4.534/1954. Assunto: Solicita adiantamento de Cr$5.000,00
para atender despesas. Interessado: Casa do Bandeirante.
_______. PA 4.544/1954. Assunto: Coleta de preos para fornecimento de
maquete Casa do Bandeirante. Interessado: Comisso IV Centenrio Se-
tor de Compras.
_______. PA 4.567/1954. Assunto: Fornecimento de 100kg de cal virgem
para obra da Casa do Bandeirante.
_______. PA 4.593/1954. Assunto: Apresenta documentos referentes 3
Medio parcial mo de obra Casa do Bandeirante. Interessado: Comisso
IV Centenrio Servio de Engenharia.
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_______. PA 4.808/1954. Assunto: Apresenta documentos referentes 4
Medio parcial servios de mo de obra Casa do Bandeirante. Interes-
sado: Comisso IV Centenrio Servio de Engenharia.
_______. PA 4.891/1954. Assunto: Apresenta documentos referentes 5
Medio parcial servios de mo de obra , com a reforma da Casa do Ban-
deirante. Interessado: Comisso IV Centenrio Servio de Engenharia.
_______. PA 4.939/1954. Assunto: Solicita pagamento de dirias para viagem
a So Joo da Boa Vista, Fazenda Cachoeira, que oferece objetos antigos em
doao para Casa do Bandeirante. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 5.552/1954. Assunto: Fornecimento de lpide de granito,
comemorativa, para piso do alpendre. Interessado: Paulo Florenano.
_______. PA 5.574/1954. Assunto: Fornecimento de 12 toras (10,99m3) de
canela preta serrada e repicada.
_______. PA 48.899/1956.
_______. PA 78.961/1956. Assunto: pedido de subordinao da Casa do
Bandeirante DAH. Interessado: Nuto SantAnna, chefe de CULT-4.
_______. PA 123.416/1956. Assunto: Lei 5.136 de 03-04-1957 dispe sobre
a criao de cargos na DAH por conta da transferncia.
_______. PA 155.859/1957. Assunto: decreto 3.870 e 3.871 de 08-05-1958
cria anexo Casa do Bandeirante um Centro de Estudos e biblioteca espe-
cializada em assuntos bandeiristas, Centro de Estudos Taunay. Interessado:
Godofredo da Silva Telles Jr, Secretrio de Educao e Cultura.
_______. PA 118.679/1958. Assunto: portaria 82 de 16-07-1958 subordina
a casa diretamente DAH. Interessado: Oswaldo Silva, Secretrio de Edu-
cao e Cultura.
_______. PA 38.983/1970. Assunto: cria a casa do sertanista.
CONDEPHAAT
CASA DO BUTANT. PA 22.262/1982. Interessado: Secretrio Municipal
de Cultura Mrio Chamie.
8.2 CASA DO CAXINGUI
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CASA DO CAXINGUI. PA 155.905/1951.
_______. PA 133.059/1952.
_______. PA 64.602/1954 (2005-0.200.192-1). Assunto: Doao de logra-
douros constantes de arruamento aprovado. Interessado: Cia City.
_______. PA 98.344/1955.
_______. PA 145.444/1958 (1982-0.011.453-8). Assunto: Restaurao Casa
do Caxingui. Interessado: Paulo Fradique SantAnna, Chefe de Cultura.
_______. PA 21.606/1961. Assunto: solicita vistoria no local. Interessado:
Of 1.665/61, do Depto de Urbanismo.
_______. PA 52.090/1961. Assunto: sobre doao da Casa Bandeirista do
bairro supracitado. Interessado: Of .6/61, da Casa do Bandeirante CULT.4
(Paulo Florenano)
_______. PA 192.791/1965.
_______. PA 100.229/1966.
_______. PA 170.243/1967.
_______. PA 75.546/1968.
_______. PA 38.083/1970. Assunto: decreto 8.937 de 14-08-1970 que dispe
sobre a criao do Museu Casa do Sertanista e d outras providncias. In-
teressado: Paulo Zingg, Secretrio de Educao e Cultura.
_______. PA 112.998/1975. Assunto: Termo de transferncia de adminis-
trao de imvel municipal, lavrado em 31-10-1975, s s. 83vo./ 84, do
livro prprio.
_______. PA 1989-0.002.586-4. Assunto: Ncleo de Cultura Indgena pede
permisso de uso a SMC, Marilena Chau. Interessado: Ailton Krenak, co-
ordenador nacional UNI.
_______. PA 1997-0.141.010-6. Assunto: Descupinizao.
_______. PA 1999-0.148.929-6. Assunto: Minuta de Decreto de permisso
de uso, em favor da Associao Brasileira de Folclore.
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_______. PA 1999-0.146.882-5. Assunto: Restauro, permisso solicitada
pela Associao Brasileira 500 Anos Artes Visuais. Interessado: Associao
Brasileira 500 Anos Artes Visuais.
CONDEPHAAT
CASA DO CAXINGUI. PA 22.264/1982. Assunto: relatrio do conjunto das
casas do Butant, Caxingui e Capela do Morumbi. Interessado: Secretrio
Municipal de Cultura Mrio Chamie.
8.3 CASA DO GRITO
DPH
CASA DO GRITO. PA 143.538/1958. Assunto: portaria 100 de 25-08-1958
subordina a casa diretamente DAH.
_______. PA 30.422/1959. Assunto: solicita autorizao para contruo de
um rancho na parte externa da casa. Interessado: Maria Aparecida Paiva
Alves, assistente conservadora da Casa do Grito.
_______. PA 64.154/1959. Assunto: decreto 4.420 de 19-10-1959 denomina
Capela Imperial de So Paulo o atual Cenoto do Monumento do Ipiran-
ga. Interessado: Paulo Fradique SantAnna, chefe de CULT-4.
8.4 STIO MIRIM
DPH
STIO MIRIM. PA 14.495/1965. Assunto: Declara de utilidade pblica o im-
vel. Interessado: Luiz Saia, Chefe do 4 Distrito da DPHAN.
_______. PA 120.157/1967. Assunto: PMSP fornece a DPHAN 5.000 telhas
para restauro.
_______. PA 36.867/1972.
_______. PA 36.005/1973 (1980-0.018.695-0). Assunto: Visa a desapropri-
ao de 10.457,00 m com a nalidade de preservar o imvel ali localizado.
Interessado: Departamento de Cadastro (CAD).
_______. PA 44.461/1975. Assunto: restauro.
324
_______. PA 63.531/1976. Assunto: imisso de posse.
CONDEPHAAT
STIO MIRIM. PA 22.053/1982. Assunto: Tombamento ex-ofcio sede do
Stio Mirim. Interessado: Ruy Othake.
8.5 STIO MORRINHOS
DPH
STIO MORRINHOS. PA 22.824/1966.
_______. PA 36.798/1971 (1981-0.000.290-8). Assunto: rea de lazer, des-
incorpora da classe de bens pblicos de uso comum do povo e transfere para
a classe de bens patrimoniais do municpio de So Paulo: Lei 8.521, de 03 de
Janeiro de 1977, prefeito Olavo Setbal. Interessado: Secretaria de Turismo
e Fomento.
_______. PA 117.482/1972.
_______. PA 44.461/1975.
_______. PA 30.313/1978.
_______. PA 16-004.517-90-88 (1990-0.004.231-5). Assunto: contratao
de obras de restaurao do Stio Morrinhos.
CONDEPHAAT
STIO MORRINHOS. PA 00.366/1973. Assunto: Tombamento ex-ofcio
sede do Stio Morrinhos. Interessado: Jos Geraldo Moutinho.
8.6 STIO DA RESSACA
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STIO DA RESSACA. PA 44.461/1975.
CONDEPHAAT
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STIO DA RESSACA. PA 00.190/1972. Interessado: Conselheiro Luiz
Saia.
8.7 CASA DO TATUAP
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CASA DO TATUAP. PA 101.188/1948. Assunto: arruamento do Jardim
Textlia, no Departamento de Urbansimo.
_______. PA 160.014/1951.
_______. PA 32.459/1952.
_______. PA 176.671/1954.
_______. PA 172.842/1965 (2005-0.183.209-9). Assunto: restauro da Casa
do Tatuap. Interessado: Textlia.
_______. PA 164.175/1971.
_______. PA 27.753/1973 (2005-0.183.204-8). Assunto: restauro da Casa do
Tatuap. Interessado: Eduardo J. M. do Nascimento, Presidente do Conselho
de Defesa do Patrimnio Histrico e Cultural do Municpio de So Paulo.
_______. PA 61.835/1973.
_______. PA 20.145/1977 (1980-0.019.376-0). Assunto: solicita Secretaria
de Vias Pblicas, Diretor do Departamento de Cadastro, Avaliao e Taxa de
Melhoria, um funcionrio para fazer, junto ao DPH, estimativa de preo para
desapropriao de 13 lotes (Cr$ 7.894.400,00). Interessado: DPH.
_______. PA 34.184/1977. Assunto: declarar de utilidade pblica o imvel,
atravs do decreto 14.817/1977 de 16-12-1977.
_______. PA 41.714/1977. Assunto: solicitao de restauro do monumento.
_______. PA 014.382/1979.
_______. PA 028.548/1979. Assunto: Diretor do DPH Murillo Marx convida
Pricles Fusco, Jorge Wakanabe e Milton Mautoni para prestar servios tc-
nicos de clculo estrutural.
CONDEPHAAT
326
CASA DO TATUAP. PA 00.367/1973. Assunto: Tombamento ex-ofcio
sede da Casa do Tatuap. Interessado: Vincio Stein Campos.
9. Entrevistas e depoimentos
Antnio Gameiro
Benedito Lima de Toledo
Cssia Regina de Carvalho Magaldi
Cristina Coelho Dias
Deborah Brando Balazs
Eideval Bolanho
Flvio Motta
Jlio Katinsky
Luiz Alberto do Prado Passaglia
Luiz Antonio Cambiaghi Magnani
Maria Aparecida Toschi Lomnaco
Mirthes Ivany Soares Baf
Murillo de Azevedo Marx
Nestor Goulart Reis Filho
10. Outros
ALTARES PAULISTAS. Resgate de um Barroco. So Paulo: Fundao
BNP Paribas Brasil; Museu a Cu aberto Cultura, Ecologia e Desenvolvi-
mento, Exposio 18 de Dezembro de 2004 a 30 de Abril de 2005. Museu de
Arte Sacra de So Paulo.
CADERNO DE OBRAS STIO MORRINHOS, DPH
CADERNO DE OBRAS STIO DA RESSACA, DPH
CADERNO DE OBRAS CASA DO TATUAP, DPH
CURSO DE ESPECIALIZAO EM CONSERVAO DE MONU-
MENTOS E CONJUNTOS HISTRICOS. So Paulo: Convnio MEC
e Secretria de Cultura, Esportes e Turismo do Estado de So Paulo, 1974.
Documentos diversos.
CURSO DE ESPECIALIZAO SOBRE PATRIMNIO AMBIEN-
TAL URBANO. So Paulo: Curso de especializao FAUUSP, 1978. Docu-
mentos diversos.
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ENTREVISTAS CONCEDIDAS PELO FOTGRAFO BENEDITO
JUNQUEIRA DUARTE. So Paulo: DPH Diviso de Iconograa e Mu-
seus, fevereiro 1985.
GUIA DA CASA DO BANDEIRANTE Ensaio de recomposio do am-
biente rural domstico paulista de primrdios do sculo XVIII. So Paulo:
Departamento de Cultura, Diviso do Arquivo Histrico, s/d.
GUIA DOS DOCUMENTOS HISTRICOS NA CIDADE DE SO
PAULO 1554-1954. So Paulo: Hucitec/ NEPS, 1998.
IPHAN 9. Coordenadoria Regional, So Paulo. Stio e Capela de Santo
Antnio. Roteiro de visita. So Paulo: IPHAN 9. CR, 1997. Projeto Im-
plantao de Programas de Uso em bens Tombados.
IPHAN 9. Coordenadoria Regional, So Paulo. Pesquisas em torno de
um Monumento Stio do padre Incio. So Paulo: IPHAN 9. CR, 1997.
Projeto Documentao de Bens e Monumentos Tombados.
IPHAN 9. Coordenadoria Regional, So Paulo. Stio Padre Igncio.
Roteiro de Visita. So Paulo: IPHAN 9. CR, 1997. Projeto Implantao de
Programas de Uso em bens Tombados.
KATINSKY, Jlio Roberto. Pesquisa Acadmica na FAUUSP. So Paulo:
Folheto FAU USP, 2005.
KHL, Beatriz Mugayar. Preservao da Arquitetura Industrial em So
Paulo: Questes Tericas. So Paulo: Relatrio Cientco FAPESP, junho
de 2005.
PROJETO RODOANEL MRIO COVAS TRECHO OESTE. Programa
de pesquisa e resgate do patrimnio arqueolgico, histrico e cultural.
So Paulo: Documento Antropologia e Arqueologia Ltda; Fundao Cultural
Jacarey Jos Maria de Abreu; Dersa Relatrio nal, dezembro 2003.
TORRES, Cludio. O adobe e a Taipa. In: CATLOGO DA EXPOSIO
DAR FUTURO AO PASSADO. Lisboa: IPAR, 1993.
328
VARINE-BOHAN, Hgues de. Patrimnio Cultural: A Experincia In-
ternacional. Notas de Aula 12-8-1974. So Paulo: FAUUSP, 1974.
11. Arquivos e acervos consultados
Departamento do Patrimnio Histrico da Prefeitura Municipal de So Paulo
- DPH:
DIM Diviso de Iconograa e Museus
DAH Diviso do Arquivo Histrico
Diviso de Preservao
Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Artstico, Arqueolgico e
Turstico do Estado de So Paulo - CONDEPHAAT
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN
Arquivo Noronha Santos RJ
9 Superintendncia Regional SP
FAUUSP
Biblioteca FAU Maranho
Biblioteca FAU Cidade Universitria
Clube Piratininga

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