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ESTUDIO DE GRABACIN

Diseo de estudio:
Tiene que cumplir dos reglas bsicas: evitar fltraciones de ruidos externos e
internos al exterior (aislamiento) y tener una acstica interna decente donde
pueda confar en lo que suena, que no genere resonancias indeseadas u otros
fallos que pueda presentar el cuarto. sto implica tambi!n, "acer que los
componentes de frecuencias de una forma de onda comple#a deber$an
mantener sus intensidades relativas.
Todo esto para favorecer el traba#o a la "ora de grabaci%n&me'cla, etc.
(islamiento:
)n exteriores, los principales factores que afectan al sonido son el viento, la
temperatura, y la absorci%n del aire.
l viento tiende a desviar muy ligeramente al sonido mientras via#a, y las
rfagas de viento pueden dar la impresi%n de modular el sonido. *as
variaciones de la temperatura pueden desviar tambi!n al sonido, y en un grado
an mayor que las variaciones del viento.+
,especto a la aislaci%n del exterior, se diagrama el cuarto ba#o el concepto de
-cuarto dentro de cuarto. o box in a box&room in a room. sta t!cnica
arquitect%nica se basa fundamentalmente en la construcci%n de una "abitaci%n
dentro de otra con el menor contacto posible entre s$. /e levantan paredes
dobles, se montan pisos -0otantes. y se arman cielorrasos acsticos. *a
barrera interna est separada f$sicamente de la barrera externa ya sea por
medio de un soporte elstico o de aislaci%n, tales como resortes de
construcci%n de goma absorbente, o aislando las barreras una de la otra.
1uando es ubicado entre dos barreras, el espacio de aire resulta ser un
material de absorci%n para la aislaci%n extremadamente efectivo.
*as paredes exteriores de las "abitaciones nos darn ms aislamiento cuanto
ms maci'as, gruesas y pesadas sean, "aciendo que los sonidos exteriores que
potencialmente pudieren fltrarse dentro de la "abitaci%n pierdan gran cantidad
de energ$a en el impacto contra esa pared, siendo luego ms d!biles como
para atravesar una segunda pared. sto tambi!n ayuda a que los sonidos que
se generen dentro de la "abitaci%n no sean provenientes de otros ambientes
a#enos al cuarto.
Tambi!n es importante el aislamiento del control room para o$r un balance
tonal correcto sin fltraciones del estudio que coloreen la se2al audible.
*as cabinas de aislaci%n, son reas de barrera acstica que estn construidas
dentro del estudio, o a las que se accede desde el mismo, y que proveen de
mayor separaci%n entre instrumentistas y secciones fuertes y suaves. stas
reas pueden ser construidas en varios estilos diferentes dependiendo del
dise2o y el uso del estudio. 3na casilla de aislaci%n (iso4boot", o iso) puede
tomar la forma de un cuarto totalmente separado, con accesos ambos visual y
f$sico a el piso del estudio principal.
1on respecto a los accesos a las "abitaciones y a la aislaci%n entre !stas,
resulta ms efciente construir de forma independiente el acceso tanto a la sala
de grabaci%n como tambi!n al cuarto de control.
1on cada cambio de medio, el sonido pierde energ$a. 1uantas ms capas de
material metas, ms fltraciones evits pero lo que se fltre va a depender de la
amplitud de la onda y de su frecuencia:
5ara altas frecuencias: materiales porosos.
5ara ba#as frecuencias: paredes pesadas, paredes dobles, pisos 0otantes.
/6378*619/ (compartimientos estancos): /on espacios vacios entre room y
room.
):urlete en ventanas ayuda a evitar fltraciones+
(cstica interna:
*os factores predominantes que afectan al sonido son las re0exiones de las
superfcies y las resonancias del cuarto. /i el cuarto es muy c"ico, el rebote es
ms violento. *as re0exiones y resonancias no s%lo provocan efectos de
reverberaci%n, sino que tambi!n pueden provocar p!rdida o aumento de
frecuencias espec$fcas.
1uando se traba#a la acstica interna de una "abitaci%n, se busca
fundamentalmente que dentro de !sta los sonidos se escuc"en en forma
balanceada o equilibrada.
5ara eso, las paredes 76 deber$an ser paralelas, y #unto con el uso de
difusores (estructuras de pared que dispersan energ$a en lugar de absorberla)
y trampas de gravesayudamos a reducir la existencia de -ondas estacionarias.
y -ecos tremolados.:
4 6nda estacionarias:
6curre cuando las dimensiones la sala (largo, alto o anc"o), son iguales (o
mltiplo) a la longitud de onda de una frecuencia en particular;
generalmente ocurre para las frecuencias ba#as que tienen longitudes de
onda ms largas y muc"as veces coinciden con la distancia entre pared y
pared de la "abitaci%n.
1uando la onda rebota en una pared, retorna sobre s$ misma y crea
patrones de cancelaci%n y adici%n y con ello, algunas partes del cuarto van
a tener ms graves y otras van a prcticamente carecer de ellos.
8entro del cuarto, donde una onda estacionaria atena a una frecuencia
en particular es llamada nodo. (ntinodo vendr$a a ser lo contrario.
4 cos de tremolaci%n: vendr$an a ser ondas de frecuencia alta o media que
tambi!n, rebotan y retonan sobre s$ y crean una serie de ecos cortos.
*os tratamientos de las paredes se usan para controlar las caracter$sticas de
absorci%n y re0exi%n del cuarto en diferentes frecuencias. 1ada superfcie es
escogida por su coefciente de absorci%n (el monto de energ$a que !sta
absorbe en una frecuencia en particular).
n algunos estudios podemos encontrarnos con un cuarto de grabaci%n que
tenga un sonido ms -seco y apagado. o bien uno que sea ms -vivo y
duradero.. sto tiene que ver con la fnalidad que se le dio al estudio: si es un
estudio para grabar locuciones se pensar de otra forma que uno para grabar
una banda en vivo. 5or este mismo motivo "ay que construyen ms de una
sala de grabaci%n (una principal y otros -anexos.) con diferente acstica en
cada uno, o tambi!n pueden optar por instalar sistemas de acstica variable en
paredes y tec"os, con posibilidad de cambiar distintas 'onas de las paredes
para que sean absorbentes a re0ectantes o de dirigir re0exiones provenientes
de los tec"os "acia distintos lugares de la sala.
<uc"os cuartos de control estn dise2ados con el concepto de extremo
vivo&extremo muerto (LEDE). l concepto *8 (liveend - deadend) es el de
ubicar superfcies re0ectantes en un extremo del cuarto (por lo general detrs
del ingeniero) y superfcies absorbentes en el otro (generalmente delante del
ingeniero).
=uentes de ruido:
4 (ire acondicionado:
*os ductospueden fomentar de alguna manera la transmisi%n de sonidos
del mismo sistema de aire acondicionado, o transmitir sonidos que se
generan en una sala "acia otra, si es que conectan varias reas del
estudio. 1on un sistema central de aire se tiende a cubrir internamente los
ductos con material absorbente para reducir la fltraci%n y "acer que "aga
ms recorrido para que el sonido no vaya directo y se c"oque en curvas.
*as re#illas de ventilaci%n van a ser ms grandes para que generen menos
ruido cuando el aire 0uya.
5ara evitar esto, el ducto central de tecson est montado sobre piso
0otante para que no vibre directamente sobre el edifcio.
*os sistemas de /plit, si son tomas de ba#o volumen (vo', acstica, etc.) se
notan muc"o as$ que en esos casos "abr$a que directamente apagarlos. /i
"acemos un > de frec. (ltas, se empie'a a notar un poco ms el ruido,
pero donde ms se nota es con la compresi%n ya que ac"icamos el rango
de volumen y "acemos ms presente todo. ntonces, no escuc"arlo en el
monitoreo directo no es garant$a de nada.
4 ,uido de los equipos (computadora, interfaces, potencias, etc.): la soluci%n
ms elegante y costosa es llevando todo lo que "aga ms ruido y no
necesitemos un contacto directo a un cuarto de mquinas bien refrigerado.
4 ?luminaci%n: luces con transformador (dicroicas y de ne%n), dimmers de
ba#a y media gama tambi!n meten ruido.
1ableado del estudio:
l cableado el!ctrico dentro de un estudio de grabaci%n es muy comple#o, ya
que detrs de las paredes no s%lo conviven cables que conducen la electricidad
necesaria para el funcionamiento del equipamiento, sino tambi!n cables que
conducen las se2ales de audio.8e manera ideal, se deber$a establecer de
forma independiente el cableado el!ctrico destinado al funcionamiento de los
equipos dom!sticos e iluminaci%n con respecto al cableado el!ctrico
correspondiente a los equipos de audio.sto se "ace para evitar que los cables
de audio (potenciales antenas en este caso) reciban o indu'can un ruido
inducido por un campo electromagn!tico propio o externo.
/i nos vemos en la situaci%n de tener dos cables cerca podr$amos usar gu$as
de plstico para separarlos.
/e unifca la descarga a tierra de todos los equipos a una nica descarga
llamada @starground@ para evitar futuros @loops@ o bucles de tierra. A el
@starground@ se conecta a su ve' a una #abalina para ofrecer una descarga
efciente.