Fotografa Digital.

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Tema: ILUMINACIN FOTOGRFICA




En esta ocasin los alumnos podrn conocer las tcnicas de ilumnacin de estudio
para fotografas, donde se podrn aplicar diferentes direcciones de luz para crear
distintas percepciones y efectos en los modelos.




Conocer los diferentes elementos que se pueden utilizar para la iluminacin
fotogrfica y los diferentes resultados que se obtienen.




Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guas antes de
asistir a las prcticas de laboratorio, as como traer los materiales y equipo que se le
solicite.
1- Cmara Digital
2- Correa de colgar
3-Tarjeta de memoria con suficiente espacio de almacenamiento
4- Batera recargable
5- Trpode
6- Imgenes de referencia
Materiales y Equipo
Contenidos
Objetivo especfico
Facultad: Ciencias y Humanidades
Escuela: Diseo Grfico
Asignatura: Fotografa Digital
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6- Se trabajar de forma individual, cada alumno deber traer un modelo para la
prctica y disfrazarlo segn el concepto asignado por su docente. El modelo debe
reflejar su personalidad, apoyarse en el maquillaje y vestuario para reforzar el
concepto, ya que esto constituye parte de la evaluacin.
7-Disear su propia escenografa para ambientar.




La iluminacin es el elemento base de todas las
tcnicas visuales en fotografa, la iluminacin es
indispensable para sugerir la sensacin de
tridimensionalidad. Con la tcnica de
iluminacin se persigue un acercamiento a la
representacin en tres dimensiones.
Desde el punto de vista artstico, la iluminacin
influye en la creacin de efectos ambientales.

Sugiere atmsferas variadas, afecta de forma selectiva a
los elementos de la escena realzando unos y ocultando
o reduciendo otros. El uso de la iluminacin otorga una
poderosa influencia en la consecucin de imgenes
con belleza pictrica.
La direccin de la luz y la altura desde la que incide
tiene una importancia decisiva en el aspecto general de
la fotografa.
Variando la posicin de la fuente de luz pueden
resaltarse los detalles principales y ocultarse los que no
interesen.

Introduccin Terica
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De la direccin de la luz tambin depende la sensacin de volumen, textura y en el
caso del color tambin afecta la intensidad del color, adems de modificar
enormemente el sentido del mensaje, el cual debe ser planificado y dosificado, para
que cause el impacto deseado en el pblico receptor, quien avalar o reprobar el
contenido de la fotografa.

Tipos de iluminacin

Luz dura

La luz dura procede de fuentes pequeas y
alejadas como el sol y las bombillas o flashes
directos. La distancia y el tamao determinan el
grado de dureza, es idnea para destacar la
textura, la forma y el color y proporciona el mayor
grado de contraste al igual que de sombras.
No existe ningn elemento entre la fuente de luz y
el modelo, tambin se le conoce como luz directa.

Luz suave
Es tan difusa que no proyecta apenas sombras. La
fuente luminosa ha se ser muy extensa como un
cielo cubierto, o rebotarse sobre una superficie
muy grande y prxima. Esta iluminacin es la
menos espectacular de todas, pero es tambin la
ms amigable y fcil de controlar ya que sus
sombras son ms suaves es ms fcil trabajar la gama de aberturas.
Se le conoce como luz suave porque existe un intermediario entre la fuente de luz y
el modelo, como por ejemplo una tela, papel, durapax, rebote, etc.
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Referenciar las luces. El reloj de Millerson

Millerson en su libro Iluminacin para cine y
televisin muestra un esquema para poder referirnos
a las luces de la escena. Supone una esfera de reloj
centrada en la figura de quien retratas y cuya nariz
siempre apunta a las seis. As tenemos las siguientes
luces:
Frontal/base/relleno. Determina la exposicin. Luz
de 5 a 7.
Tres cuartos/luz de contraste/principal. Determina el contraste. Foco de 7 a 9 o de
5 a 3.
Kicker. Luz lateral trasera. De 3 a 1 o de 9 a 11.
Contra. Luz trasera. De 1 a 11.

Esquema de nombres de luces de Millerson. Imagina un
reloj cuyo centro es la cabeza de la persona que retratas.
Su nariz marca el eje del retrato y siempre mira a las seis.
Si el rostro gira, el reloj gira con l. Los nombres
marcados sobre la ilustracin muestran los nombres que
normalmente damos a las luces.
No hay que obsesionarse con buscar donde estn los
focos, sino reconocer los efectos que producen.






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1. Luz frontal

Esta produce aplanamiento de los
objetos, aumenta la cantidad de
detalles pero anula la textura. En el
caso de fotografa color, cuando se
usa la luz frontal, se puede producir
el efecto de ojos rojos.

Frontal, paramount Frontal, paramount Frontal, paramount Frontal, paramount

El foco base est colocado entre las 5 y las 7.

La paramount pura es la que est a las 6. Produce una
iluminacin sobre la careta dibujando muy bien los rasgos. El
modelado puede ser escaso si el foco se situa frente a la cara y
mejora al subirlo. Sin embargo si est demasiado alto
ensombrece los ojos afeando y envejeciendo el retrato. Una
paramount bien colocada da mucho nfasis a los pmulos y
los volmenes de la cara.

Para colocarla correctamente:
1. Ponemos el foco frontalmente al rostro. En estas condiciones el modelado
es escaso y la fotografa resulta plana. En los ojos aparece el reflejo de la
fuente de luz.
2. Subimos el foco hasta el punto en el que desaparece el punto de luz en los
ojos.
3. Bajamos el foco hasta que vuelva a aparecer el punto.


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Modelado de las facciones de una luz frontal/Paramount y tiro frontal

Las facetas que forman la careta resultan iluminadas cada una con un ngulo
diferente, lo que hace que, al exponer en los tonos medios, se aprecie mejor la
diferencia de tono que adquieren los planos al inclinarse a la luz.

El resultado es el modelado de un rostro a base de hacer patente la estructura
facetada que tiene.

2. Luz lateral

Esta iluminacin destaca el volumen y
la profundidad de los objetos
tridimensionales y resalta la textura
aunque da menor informacin sobre los
detalles que la luz frontal y adems
aumenta el contraste de la imagen.
La luz lateral cuando ilumina un tiro en escorzo puede modificar el tamao del
rostro. El lado sobre el que cae la luz siempre se ver ms grande de lo que es.

Especialmente se ver ms grande que el lado sobre el que no cae la luz. La nariz
marca el eje del retrato. Cuando la cmara est a un lado del eje (retratos de tres
cuartos y de perfil) el foco puede estar del mismo lado que la cmara o al contrario.
La mejilla que cae del lado de la cmara es el lado ancho, la otra el estrecho.

Cuando el foco est del lado de la cmara ilumina el lado ancho de la cara. Es una
iluminacin ancha. Cuando el foco est del otro lado, ilumina el lado estrecho de la
cara. Es una iluminacin estrecha. La iluminacin ancha hace la cara ms redonda.
La estrecha ms alargada.

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El foco est situado del mismo lado que la cmara e ilumina el lateral cercano de la
figura, el lado ancho.
La luz Rembrandt cae desde
un lado y algo frontal al rostro.
Entre las 6 y las 9 o en el lado
simtrico. Ilumina ms un lado
del rostro que el otro.
El lado que ms ilumina
aparece ms grande que el
menos iluminado.
Es una luz que ofrece un buen modelado de las facciones pero que al destacar la
textura puede poner en evidencia las imperfecciones de la piel.

En algunas escuelas de iluminacin se llama Rembrandt a la luz de tres cuartos que
arroja la sombra de la nariz sobre el labio sin superarlo y marca un tringulo de luz
bajo el ojo del lado lejano al foco.

3. Luz cenital

La iluminacin vertical o cenital, asla los objetos de su
fondo y genera un elevado contraste, confiriendo a la
imagen un aire dramtico. Especialmente en retratos, puede
llegar a ser un semblante tenebroso. Es la direccin de luz
que se encuentra justo por encima del objetivo a fotografiar,
si se trazara una lnea imaginaria desde la fuente de luz hasta
el punto en el piso donde se encuentra el objeto, la lnea
debe ser perpendicular y ser cenital a la vez.

Sirve a su vez, para aumentar la luminosidad general y rara vez como luz de efecto.
En el campo de la fotografa tcnica de estudio, la luz cenital produce un dibujo
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contrastado de luces y sombras, confiriendo as un carcter plstico a la
reproduccin. En cambio en retratos se utiliza como luz de efecto leve y siempre
subordinada a otra luz bsica.

La iluminacin desde arriba es una situacin
ligeramente ms inusual, aunque es comn en la
luz de un da nublado. Se puede encontrar
tambin en la luz del sol al medioda, en algunos
interiores y en otras situaciones como la
iluminacin de escena.
Con luz suave es un modo muy efectivo de
mostrar la forma.
Bajo una luz dura, puede darle un aire de misterio por las sombras dramticas que
proyecta, que ocultan las formas bajo ella. Por ejemplo: la gente que permanece
directamente bajo la luz dura tendrn agujeros negros en lugar de ojos, ya que la
cuenca del ojo estar en sombra total.
La iluminacin cenital, es raramente usada por los artistas, aunque eso no quiere
decir que no debera ser usada. Para la iluminacin de un da nublado es el set-up
ms realista, con el cielo entero actuando como una enorme fuente de luz difusa.

Es tambin una iluminacin inusual para situaciones ms atmosfricas y el simple
hecho de que no se vea a menudo puede ser usado para crear un sentimiento de
incomodidad.




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4. Contraluz

El contraluz simplifica los motivos convirtindolos en
simples siluetas, lo cual puede resultar conveniente para
simplificar un tema o para dejarlo a libre imaginacin.

Este tipo de iluminacin ocurre cuando el observador est
mirando hacia la fuente de luz, y los objetos tendrn su
parte iluminada hacia el lado opuesto a nosotros, para aparecer o bien como siluetas
o bien oscuramente iluminados por la luz de relleno.
Es normalmente una situacin de alto contraste y puede a menudo parecer muy
atmosfrico y dramtico.
Si el origen de la luz esta en un pequeo ngulo
relativo a nuestro punto de vista, tendr un filo de luz
definiendo uno o ms de sus bordes. Cuanto ms
dura sea la luz, ms pronunciado ser este filo.
El contraluz es la circunstancia en la que el sujeto
est iluminado por detrs y por tanto el fondo queda
sobrexpuesto y el protagonista de la imagen
totalmente subexpuesto, de forma que slo se podr
ver su silueta.
Las escenas iluminadas desde atrs normalmente
contendrn un montn de sombras a no ser que el origen de la luz sea muy suave.


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La mayora de las veces la imagen ser predominantemente oscura con zonas
definidas dramticamente iluminadas. El filo iluminado que conseguimos en esta
situacin puede ser muy til para definir las formas entre las sombras. Otra
caracterstica de este tipo de luz es que revela la transparencia, translucencia y
cualquier fino detalle o textura a lo largo de este borde iluminado. Este tipo de luz es
muy efectiva para prestarle drama a una imagen.







5. Luz baja

Si la iluminacin directamente desde arriba es
rara, entonces hacerlo con la luz directamente
desde abajo es todava ms inusual. En un
contexto natural esto puede ocurrir si alguien
est de pi junto a una fogata, o sosteniendo
una linterna. La luz reflejada puede tambin
venir desde abajo, desde el agua, por ejemplo.
Le dara una apariencia compltamente extraa a los
objetos ms familiares, incluso, ya que lo que usualmente
se ve con luces y sombras sern revertidas (piensa en una
persona iluminandose la cara con una linterna desde
abajo: Las sombras parecen estar al revs).
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De nuevo, la rareza de este tipo de iluminacin puede usarse para un efecto creativo.
Instintivamente reconocemos que las cosas no parecen estar bien, y esto puede
usarse para crear ambientes especficos, manipulando la iluminacin para provocar
emociones y respuestas.













6. La luz de relleno

Consiste en dos focos ms o menos enfrentados que
iluminan a la figura desde ambos lados simetricamente.
Ambos focos forman un pasillo de luz por el que pasa
la figura. Dependiendo de lo profunda que est dentro
de este pasllo as ser el modelado conseguido.
Adems, mediante la posicin de la figura dentro del
pasillo, controlamos el modelado modificando la
potencia de los focos.

Este tipo de luz produce uno de los modelados ms
fuertes que existen pero dibuja lneas oscuras all
donde las luces se cruzan sobre una superficie
alabeada. Por lo tanto no es muy recomendable para
retratos cuando colocamos los focos a ambos lados
de la figura. Error muy comn en los estudios de
fotografa.
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La principal variacin, consiste en hacer la luz
diagonal inclinando el pasillo de manera que no
vaya de lado a lado de la figura sino de una esquina
a otra.

Su capacidad para dibujar lneas oscuras hace que
busquemos esta disposicin cuando queremos trazar
el dibujo de las formas. Es una luz ms adecuada
para bodegn que para retrato.










6.1. Tres luces

Dos luces enfrentadas ms una frontal crean un juego de tres tonos sobre el rostro
que se emplea como iluminacin estandard en el cine. Las luces son una frontal a las
6, una lateral casi a las 9 y una kicker a la 1 y media o
las 2.
En realidad esta forma de iluminar es uan variante de las
dos lucesn enfrentadas solo que la zona de transicin
oscura que se produce al cruzarse los dos focos se hace
mucho ms grande de manera que abarque todo uno de
los cuartos del retrato.
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7. Luz de rebote
El uso de la iluminacin en forma directa nos lleva a un tipo de imgenes de dura dura dura dura
iluminacin iluminacin iluminacin iluminacin adems de ese efecto, no deseado, de ojos rojos con motivo de
encontrarse los mismos en la lnea de proyeccin de la luz. Una forma para que la
iluminacin sea ms natural y de evitar el efecto ojos rojos ms natural y de evitar el efecto ojos rojos ms natural y de evitar el efecto ojos rojos ms natural y de evitar el efecto ojos rojos nos la va a proporcionar
el poder rebotar la luz rebotar la luz rebotar la luz rebotar la luz, para ello es necesario trabajar con un flash externo y que las
condiciones ambientales estn desprovistas de niebla o cualquier tipo de humo.
De De De De cuatro forma cuatro forma cuatro forma cuatro formas vamos a poder rebotar la luz: s vamos a poder rebotar la luz: s vamos a poder rebotar la luz: s vamos a poder rebotar la luz:
Contra el techo techo techo techo, dando a la luz un ngulo de unos
75 grados. El inconveniente radica en que, al
provenir la luz desde arriba, la zona de los ojos
puede quedar oscurecida.
Contra el te te te techo y una pared cho y una pared cho y una pared cho y una pared trasera. El ngulo de
nuestra luz ser de unos 45 grados. La luz llega en
mejores condiciones y evitaremos la oscuridad en los
ojos del retratado.
Apuntando a una pared pared pared pared cercana. La luz producida de esta manera
proporciona sensacin de profundidad.
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En el caso de no disponer de techo, paredes u otros objetos, podemos rebotar
la luz sobre una superficie de color neutro como un pliego de durapax, tela,
cartulina.

Se debe tener presente que el destello producido por rebote hace llegar mucha
menos luz al sujeto fotografiado por lo que debemos de elevar la potencia de la luz.

Estudio de iluminacin fotogrfica






Equipo de Iluminacin





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Luces Speedotron






En esta ocasin se trabajar en el estudio de iluminacin.
La dinmica ser la siguiente:
Procedimiento
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Es responsabilidad de cada alumno traer al modelo que refleje el concepto asignado
para desarrollar la gua. Esta prctica se realizar en dos semanas, por lo que se
dividir en grupo en 2 para desarrollar la gua. Cada estudiante deber tomar como
mnimo 7 fotografas aplicando las diferentes direcciones de iluminacin:
1. Obtenga una fotografa con Luz frontal frontal frontal frontal.
2. Obtenga una fotografa con Luz lateral. lateral. lateral. lateral.
3. Obtenga una fotografa con Luz cenital. cenital. cenital. cenital.
4. Obtenga una fotografa con Luz baja. baja. baja. baja.
5. Obtenga una fotografa con contraluz. contraluz. contraluz. contraluz.
6. Obtenga una fotografa con l ll luz de relleno. uz de relleno. uz de relleno. uz de relleno.
7. Obtenga una fotografa con luz de rebote. luz de rebote. luz de rebote. luz de rebote.
En total entregar En total entregar En total entregar En total entregar 7 fotografa 7 fotografa 7 fotografa 7 fotografa

La prctica consistir en tomar una serie de fotografas a un modelo, el estudiante
ser encargado de buscar el modelo que ms se acople a sus necesidades, haciendo
uso de los encuadres y planos para mejorar la composicin, utilizando la escala de
aberturas y velocidades. Por tanto, ser necesario hacer una ficha tcnica para anotar
la combinacin de aberturas y velocidad empleada por cada fotografa.
Explote su creatividad.



Las 7 fotografas debern subirse al Flickr Flickr Flickr Flickr, agregarle a cada imagen un ttulo
de acuerdo al ejercicio que se realiz (identificar cada tipo de luz), especificar
la gua a la que pertenece y agregar un pequeo racional/descripcin que
explique el concepto representado.
Debe entregar sus fotos con puntualidad, entregar sus fotos con puntualidad, entregar sus fotos con puntualidad, entregar sus fotos con puntualidad, es decir colocarlas en su cuenta de
Flickr antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendr
derecho a nota de esta gua.
Entrega de trabajos
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Recuerde q Recuerde q Recuerde q Recuerde que si su firma no ap ue si su firma no ap ue si su firma no ap ue si su firma no apa aa arece en la lista de asistencia, se anular su nota rece en la lista de asistencia, se anular su nota rece en la lista de asistencia, se anular su nota rece en la lista de asistencia, se anular su nota
inmediatamente. inmediatamente. inmediatamente. inmediatamente.



Manual de prcticas de Fotografa UDB 01-2014

www.fotonostra.com, www.dzoom.com, www.flickr.com, www.500px.com


Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.
1. Cmo hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.
2. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,
Espaa, 1980
3. Cmo leer la fotografa: Entender y disfrutar los grandes fotgrafos, de Stieglitz a
Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, Espaa Electa 2008.

4. Dilogo con la Fotografa. / Paul Gil Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.

5. El Bodegn: Gua rpida de fotografa Barcelona, Espaa : Agata, 1999.

6. El Libro de la Fotografa Digital: Captar, manipular y almacenar las imgenes. /
Chris George Barcelona, Espaa : Blume, 2007.

7. Fotografa Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, Espaa:
ANAYA, 2006.




Bibliografa
Investigacin Complementaria