15

CONCLUSION: REGLAS CONCRETAS

Y MAOUINAS ABSTRACTAS
```````````` ``'````
""

``
.. ..
.:=,;=:
......
Einstein al 0rdenad0r
512 MiL MESETAS
Los estratos son fenmenos de espesamiento en el Cuerpo de la Tierra,
3 a la vez moleculares y molares: acumulaciones, coagulaciones, sedimenta
ciones, plegamientos. Son Cinturas, Pinzas 0 Articulaciones. Sumaria y tra
dicionalmente se distinguen tres grandes estratos: fisico-quimico, organico,
antropomorlico (0 "aloplastico"). C ada estrato, 0 articulacion, se compone
de medios codilicados, sustancias formadas. Formas y sustancias, codigos y
medios no son realmente distintos. Son las componentes abstractas de toda
articulacion.
Un estrato presenta, evidentemente, formas y sustancias muy diversas,
codigos y medios variados. Tiene, pues, a la vez tipos de organizacion for
mal y Modos de desarrollo sustancial diferentes que lo dividen en paraes
tratos y epistraross por ejemplo las divisiones del estato orgnico. Los epis
tratos y paraestratos que subdividen un estrato pueden a su vez ser
considerados como estratos (de forma que la lista nunca es exhaustiva). A
pesar de sus distintas formas de organizacion y de desarrollo, todo cstrato
no deja de tener una unidad de composicion. La unidad de composicin
concierne a rasgos formales comunes a todas las formas 0 codigos de un es
trato, y a elementos sustanciales, materiales comunes a todas sus sustancias
0 sus medios.
Los estratos tienen una gran movilidad. Un cstrato siempre es capaz de
servir de substrato a otro, o de repercutir en otro, independientementc de
un orden evolutivo. Y sobre todo, entre dos estratos 0 entre dos divisiones
de estratos, se produccn fenomenos de interesrratos: transcodificaciones y
pasos de medios, mezclas. Los ritmos remiten a esos movimientos interes
traticos, que tambin son actos de estratificacion. La estratificacion es
como la creacion del mundo a partir del caos, una creacion continuada, re
novada. Y los estratos constituycn el Juicio de Dios. El artista clasico es
como Dios: al organizar las formas y las sustancias, los codigos y los me
dios, y los ritmos, crea el mundo.
La articulacion, constitutiva de un cstrato siempre es una doble articu
lacion (doble-pinza). En efccto, articula un contenido y una expresidn.
Pero, mientras que forma y sustancia no son realmente distinas, el conte
nido y la expresin si lo son. Los estratos responden, pues, a la cuadricula
de Hjclmslev: articulacion de contenido y articulacion de expresin, te
niendo el contenido y Ia expresion cada uno por su cuenta forma y sustan
cia. Entre los dos, entre el contenido y la expresin, no hay corresponden
cia, ni relaeion causa-efecto, ni relacion significadosignilicante: hay
distincion real, presuposicion reciproca, y unicamente isomorfia. Ahora
bien, el contenido y Ia expresion no se distinguen de la misma manera en
cada cstrato: los tres grandes estratos tradicionales no tienen la misma dis
trihucion del contenido y de la expresion (por ejemplo, en el cstrato orga
nico hay una "linealizacion" dc la expresion, y en los estratos antropomor
ll
(`ONCLUSION; nsoms <o~tnETAs Y MAoumAs AHSTRA('I'AS
Sl 3
fos una "sobrelinealidad"). Por eso lo molar y lo molecular entran, segun cl
estrato considerado, en combinaciones muy diferentes.
g_Qu movimiento, qu impulso nos arrastra fuera de los estratos (me
taestratos)? Por supuesto, no hay razon para pensar que los estratos fisico
quimicos agotan la materia: hay una Materia no formada, submolecular.
Tampoco los estratos organicos agotan la Vida: el organismo es mas bien lo
que la vida se opone para limitarse, y hay una vida tan.to mas intensa, tanto
mas poderosa, cuanto que es anorganica. Asimismo, hay Devenires no hu
manos del hombre que desbordan por todas partes los estratos antropo
morfos. Pero, Lcomo alcanzar ese "plan", o mejor, como construir ese plan,
trazar la "linea" que nos conduce a l? Pues, fuera de los estratos o sin los
estratos, ya no tenemos formas ni sustancias, ni organizacin ni desarrollo,
ni contenido ni expresion. Estamos desarticulados, ni siquiera parece que
los ritmos nos sostengan. {_C6mo la materia no formada, la vida anorga
nica, el devenir no humano podian ser otra cosa que un puro y simple
caos? Al mismo tiempo, todas las empresas de desestratificacion (por
ejemplo, desbordar el organismo, lanzarse a un devenir) deben en primer
lugar obscrvar reglas concretas de una prudencia extrema: toda desestrati
ficacin demasiado brutal corre el riesgo de ser suicida, o cancerosa, es de
cir, unas veces se abre al caos, al vacio y a la destruccion, vuelve a cerrar
sobre nosotros los estratos, que se endurecen aun mas, y pierden incluso
sus grados de diversidad, de diferenciacion y de movilidad.
Los agenciamientos son ya algo distinto que los estratos. No obstante,
se hacen en los estratos, pero actuan en zonas de descoditicacin de los
medios: en primer lugar extraen de los medios un rerritorio. Todo agencia
miento es en primer lugar territorial. La primera regla concreta de los agen
ciamientos es descubrir la territorialidad que engloban, pues siempre hay
una: en su basurero o en su banco, los personajes de Beckett se hacen un
territorio. Descubrir los agenciamientos territoriales de alguien, hombre o
animal: "mi casa". El territorio esta hecho de fragmentos descodiiicados de
todo tipo, extraidos de los medios, pero que a partir de ese momento ad
quieren un valor de "propiedades": hasta los ritmos adquieren aqui un
nuevo sentido (ritornelos). El territorio crea el agenciamiento. El territorio
excede a la vez el organismo y el medio, y la relacion entre ambos; por eso
el agenciamiento va mas alla tambin del simple "comp0namiento" (de ahi
la importancia de la distincion relativa entre animales de territorio y anima
les de medio).
Territoriales, los agenciamientos siguen perteneciendo, no obstante. a
los estratos; al menos pertenecen a ellos en un aspecto. Y, bajo ese aspecto.
en todo agenciamiento se distingue el contenido y la expresin. En cada
agenciamiento hay que encontrar el contenido y la expresion, evaluar su
514
11
Mir MEsErAs
distincion real, su presuposicion reciproca, sus inserciones fragmento a
fragmento. Pero si el agenciamiento no se reduce a los estratos es por que
en l la expresion deviene un sistema semiotico, un regimen de signos, y el
contenido, un sistema pragmdtico, acciones y pasiones. Es la doble articula
cion rostro-mano, gesto-palabra, y la presuposicion reciproca Cntfc ambos.
Esa es, pues, la primera division de todo agenciamiento: por un lado, agen
ciamiento maquinico, y por otro, a la vez e inseparablemente, agencia
miento de enunciacion. En cada caso hay que encontrar uno y otro: Lqu
se hace y qu se dice? Y entre los dos, entre el contenido y la expresion, se
establece una nueva relacion que todavia no aparecia en los estratos: los
enunciados o las expresiones expresan transformaciones incorporales que
como tales (propiedades) "se atribuyen" a los cuerpos o a los contenidos.
En los estratos, ni las expresiones formaban signos, ni los contenidos prag
mata, por eso no aparecia esa zona autonoma de transformaciones incor
porales expresadas por las primeras, atribuidas a los segundos. Por su
puesto, los regimenes de signos solo se desarrollan en los estratos
aloplasticos o antropomorfos (incluidos los animales territorializados).
Pero no por ello dejan de atravesar todos los estratos, y los desbordan. En
la medida en que los agenciamientos continuan sometidos a la distincion
del contenido y de la expresion, siguen perteneciendo a los estratos; y los
regimenes de signos se pueden considerar como si constituyeran a su vez
estratos, en el sentido amplio que hemos visto precedentemente. Ahora
bien, puesto que la distincion contenido-expresion adquiere una nueva fi
gura, nos encontramos ya, en sentido estricto, cn otro elemento que el de
los estratos.
Pero el agenciamiento tambin se divide segun otro eje. Su territoriali
dad (contenido y expresion incluidos) solo es un primer aspecto, el otro
esta constituido por las [meas de desterritorializacin que lo atraviesan y lo
arrastran. Estas lineas son muy diversas: unas abren el agenciamiento terri
torial a otros agenciamientos, y lo hacen pasar a ellos (por ejemplo, el ritor
nelo territorial del animal deviene ritornelo de corte 0 de grupo...). Otras
actuan directamente sobre la territorialidad del agenciamiento, y lo abren a
una tierra excntrica, inmemorial o futura (por ejemplo, el juego del terri
torio y de la tierra en el lied o, mas generalmente, en el artista romantico).
Otras, por tiltimo, abren esos agenciamientos a maquinas abstractas y cos
micas que ellos efecttian. Y, al igual que la territorialidad del agencia
miento tenia su origen en una cierta descoditicacion de los medios, tambin
se prolonga necesariamente en esas lineas de desterritorializaein. El terri
torio es tan inseparable de la desterritorializacion como el codigo lo era de
la descodificacion. Y segtin esas lineas el agenciamiento ya no presenta ex
presion ni contcnido distintos, sino unicamente materias no formadas, fuer
zas y funciones desestratificadas. Las reglas concretas de agenciamiento ac
tuan, pues, scgun esos dos cjes: por un lado, Lcul es la territorialidad del
agenciamiento, cuales son cl rgimcn de signos y el sistema pragmatico?
Por otro, Lcualcs son los maximos de desterritorializacin, y las mquinas
10
10
12
y 14
12
515 c0r~twsioi~i ru;0LAs or~icnuAs v MA0ui~As Ans1nA<iAs
abstractas que efectuan? El agenciamiento es tetravalente: l) contenido y
expresion; 2) territorialidad y desterritorializacion. Como los cuatro aspec
tos en el ejemplo privilegiado de los agenciamientos de Kafka.
No solo los estratos, tambin los agenciamientos son complejos de
lineas. Se puede fijar un primer estado de la linea, 0 una primera especie: la
linea esta subordinada al punto; Ia diagonal, a la horizontal y a la vertical;
la linea hace contorno, figurativo 0 no; el espacio que traza es de estriaje: la
multiplicidad numerable que constituye continua sometida a lo Uno en una
dimension siempre superior 0 suplementaria. Las lineas de este tipo son
molares, y forman un sistema arborescente, binario, circular, segmentario.
La segunda especie es muy diferente, molecular y del tipo "riz0ma". La
diagonal se libera, se rompe 0 serpentea. La linea ya no hace contorno, y
pasa entre las cosas, entre los puntos. Pertenece a un espacio liso. Traza un
plan que ya no tiene mas dimensiones que lo que lo recorre; la multiplici
dad que constituye ya no esta subordinada a lo Uno, sino que adquierc
consistencia en si misma. Son multiplicidades de masas 0 de manadas, no
de clases; multiplicidades anomalas y nomadas, y ya no normales 0 legales;
multiplicidades de devenir, 0 de transformaciones, y ya no de elementos
numerables y relaciones ordenadas; conjuntos difusos, y ya no exactos, etc.
Desde el punto de vista del pathos, la psicosis y sobre todo la esquizofrenia
expresan esas multiplicidades. Desde el punto de vista de la pragmatica, la
brujeria las maneja. Desde el punto de vista de la teoria, el estatuto de las
multiplicidades es conelativo del de los espacios e inversamente: pues los
espacios lisos del tipo dcsierto, estepa 0 mar, no carecen de pueblo 0 estan
despoblados, estan poblados por las multiplicidades de segunda especie
(las matematicas y la musica han ido muy lejos en la elaboracion de esta
teoria de las multiplicidades).
No obstante, no basta con sustituir la oposicion de lo Uno y de lo mul
tiple por una distincion de los tipos de multiplicidad. Pues la distincion de
los dos tipos no impide su inmanencia, "surgiendo" cada uno de la 0tra a
su manera. Mas que multiplicidades arborescentes y otras que no lo son,
existe una arboiiticacion de las multiplicidades. Asi sucede cuando los agu
jeros negros distribuidos en un rizoma se ponen a resonar juntos, 0 bien
cuando los tallos forman segmentos que estrian el espacio en todos los sen
tidos, y lo vuelven comparable, divisible, homogneo (lo hemos visto espe
cialmente en el caso del Rostro). Asi sucede tambin cuando los movi
mientos de masa", los flujos moleculares, se conjugan en puntos de
acumulacion 0 de pausa que los segmentan y los rectifican. Y a la inversa,
aunque no simtricamente, los tallos de rizoma surgen constantemente de
los arboles, las masas y los flujos constantemente se escapan, inventan co
nexiones que saltan de arbol en arbol, y que desenraizanz todo un alisado
516
10
ll
10
4.6
7,9
y I0
I4
Mir Mrssrams
dcl cspacio, quc acttia a su vcz sobrc cl cspacio cstriado. lncluso sobre to
dos los tcrritorios cstan agitados por csos profundos movimicntos. O bicn
cl lcnguajc: los rbolcs dcl lcnguajc cstan sacudidos por brotcs y rizomas.
Por cso las lincas dc rizoma, dc hccho, oscilan cntrc las lincas dc-arbol quc
las scgmentarizan, c incluso las cstratifican, y las lincas dc fuga 0 dc ruptura
quc las arrastran.
Asi pucs, cstamos hcchos dc trcs lincas, pcro cada cspccic dc linca
ticnc sus pcligros. No solo las lincas dc scgmcntos, quc nos cortan y nos
imponcn las cstrias dc un cspacio homognco, sino tambin las lincas mo
lccularcs quc arrastran ya sus microagujcros ncgros; por tiltimo, las lincas
dc fuga que sicmprc corrcn cl ricsgo dc abandonar sus potcncialidadcs
crcadoras para transformarsc cn linca dc mucrtc, scr transformadas cn
linca dc dcstruccion pura y simplc (fascismo).
El plan dc consistcncia 0 dc composicin (planomcno) sc oponc al plan
dc organizacion y dc dcsarrollo. La organizacion y cl dcsarrollo concicrncn
a forma y sustancia: dcsarrollo dc la forma y, a la vcz, formacin dc sustan
cia 0 dc sujcto. Pcro cl plan dc consistcncia ignora la sustancia y la forma:
las haccccidadcs, quc sc inscribcn cn csc plan, son prccisamcntc modos dc
individuacion quc no proccdcn ni por la forma ni por cl sujcto. El plan
consistc abstractamcntc, pcro rcalmcntc, cn las rclacioncs dc vclocidad y
dc lcntitud cntrc clemcntos no formados, y cn las composicioncs dc afcctos
intcnsivos corrcspondicntcs ("l0ngitud" y "latitud" dcl plan). En un sc
gundo scntido, la consistcncia rcunc concrctamcntc los hctcrogncos, los
hctcroclitos, como talcs; ascgura la consolidacin dc los conjuntos difusos,
cs dccir, dc las multiplicidadcs dcl tipo rizoma. En cfccto, proccdicndo por
consolidacion, la consistcncia acttia ncccsariamcntc cn cl mcdio, por cl mc
dio, y sc oponc a todo plan dc principio 0 dc finalidad. Spinoza, Holdcrlin,
Klcist y Nictzschc son los agrimcnsorcs dc csc plan dc consistcncia. Nunca
unilicacioncs, totalizacioncs, sino consistcncias 0 consolidacioncs.
En csc plan dc consistcncia sc inscribcn: las haecceidades, acontcci
micntos, transformacioncs incorporalcs aprchcndidas por si mismas; las
esencias ndmadas 0 difusas, sin cmbargo rigurosas; los continuums de in
tensidad 0 variacioncs continuas, quc dcsbordan las constantcs y las varia
blcs; los devenires, quc no ticncn ni trmino ni sujcto, pcro quc arrastran a
uno y a otro a zonas dc cntomo dc indccidibilidad; los espacios Iisos, quc
sc componcn a travs dcl cspacio cstriado. En cada caso, diriasc quc un
cucrpo sin organos, cucrpos sin organos (mcsctas) intcrvicncn: para la indi
viduacion por haccccidad, para la produccion dc intcnsidadcs a partir dc
un grado ccro, para la matcria dc la variacion, cl mcdio dcl dcvcnir 0 dc la
transformacion, cl alisado dcl cspacio. Potcntc vida no orgnica quc sc cs
capa dc los cstratos, atravicsa los agcnciamicntos, y traza una linca abs
tracta sin contorno, linca dcl artc nomada y dc la mctalurgia itincrantc.
10
Y 14
cowciusiow ntaoms co~cRErAs v MA0ui~As AnsrnA<rAs
6Es el plan de consistencia el que constituye el cuerpo sin organos, 0
son los cuerpos sin organos los que componen el plan? LEI Cuerpo sin or
ganos y el Plan son la misma cosa? De todas formas, el componente y lo
compuesto tienen la misma potencia: la linea no tiene dimension superior
al punto, la superficie no tiene dimension superior a la linea, cl volumen no
tiene dimension superior a la superficie, sino siempre un numero de dimen
sion fraccionaria, anexacto, o que no cesa de crecer o de decrecer con las
partes. El plan efectua la seccion de multiplicidades de dimensiones varia
bles. Asi pues, lo fundamental es el modo de conexion de las diversas par
tes del plan: LEn qu medida los cuerpos sin organos se componen juntos?
LComo se prolongan los conrinuums de intensidad? ;_En qu orden se ha
cen las series de transfonnacion? LCuales son esos encadenamientos alogi
cos que siempre se producen en el medio, y gracias a los cuales el plan se
construye fragmento a fragmento segun un orden fraccionario creciente o
decreciente? El plan es como una hilera de puertas. Y las reglas concretas
de construccion del plan solo son validas en la medida en que ejercen un
papel selectivo. En efecto, el plan, es decir, el modo de conexion, propor
ciona el medio para eliminar los cuerpos vacios y cancerosos que rivalizan
con el cuerpo sin organos; para rechazar las superficies homogneas que
enmascaran el espacio liso; para neutralizar las lineas de muerte y de des
truccion que desvian la linea de fuga. Solo es retenido y conservado, asi
pues, creado, solo consiste I0 que aumenta el ntimero de conexiones en cada
nivel de la division 0 de la composicion, asi pues, en el orden decreciente
tanto como en el creciente (lo que no se divide sin cambiar de naturaleza,
lo que no se compone sin cambiar de criterio de comparacion...).
La funcion de desterritorializacion: D es el movimiento por el que "se"
abandona el territorio. Es la operacion de la linea de fuga. Pero diferentes
casos se presentan. La D puede estar enmascarada por una reterritorializa
cion que la compensa, de esa fonna la linea de fuga permanece bloqueada:
en ese sentido, se dice que la D es negati va. Cualquier cosa puede servir de
reterritorializacion, es decir, "valer c0mo" territorio perdido; en efecto,
uno puede reterritorializarse en un ser, en un objeto, en un libro, en un
aparato o sistema... Por ejemplo, el aparato de Estado se denomina equi
yocadamente territorial: de hecho efectua una D, pero esa D queda inme
diatamente enmascarada por reterritotializaciones en Ia propiedad, el tra
bajo y el dinero (es evidente que la propiedad de la tierra, publica o
privada, no es territorial, sino reterritorializante). Entre los regimenes de
signos, el rgimen signifcante alcanza, indudahlemente, un alto nivel de
pero, puesto que efectua al mismo tiempo todo un sistema de reterritonali
zaciones en el signilicado, en el propio significante, bloquea Ia linea de fuga
y solo deja subsistir una D negativa. Otro caso se presenta cuando la D dc
518
Y I3
Yl0
ll
Y I4
Mit MEsErAs
viene positiva, es decir, se afirma atravs de las reterritorializaciones que ya
solo juegan un papel secundario, pero, no obstante, sigue siendo relativa,
puesto que la linea de fuga que traza esta segmentarizada, dividida en
"pr0cesos" sucesivos, se precipita en agujeros negros, 0 incluso aboca a un
agujero negro generalizado (catastrofe). Esc es el caso del rgimen de sig
nos subjetivo, con su D pasional y conciencial, que es positiva, pero solo en
un sentido relativo. Se senalara ya que esas dos grandes fomtas de D no
mantienen una relacion evolutiva simple: la segunda puede escaparse de la
primera, pero tambin puede conducir a ella (asi ocurre especialmente
cuando las segmentaciones de lineas de fuga convergentes entranan una re
territorializacion de conjunto, 0 en beneficio de uno de los segmentos, de
tal forma que el movimiento de la fuga queda detenido). Hay todo tipo de
figuras mixtas que recurren a forrnas muy diversas de D.
LHay una D absoluta, y qu quiere decir "abs0luto"? Primero habria
que comprender mejor las relaciones entre D, territorio, reterritorializacion
y tierra. En primer lugar, el propio territorio es inseparable de vectores de
desterritorializacion que actuan sobre l intemamente: bien porque la terri
torialidad es flexible y "marginal", es decir, itinerante, bien porque el pro
pio agenciamiento territorial se abre a otros tipos de agenciamientos que lo
arrastran. En segundo lugar, la D es a su vez inseparable de reterritorializa
ciones correlativas. La D nunca es simple, siempre es multiple y com
puesta: no solo porque participa a la vez de formas diversas, sino porque
hace converger velocidades y movimientos distintos segun los cuales se
asigna a tal 0 tal momento un "desterritorializado" y un "desterritoriali
zante". Ahora bien, la reterritorializacion como operacion original no ex
presa un retorno territorio, sino esas relaciones diferenciales internas a la
propia D, esa multiplicidad interna a la linea de fuga (cf. "teoremas de D").
Por ultimo, Ia tierra no es en modo alguno lo contrario de la D: l0 vemos
ya en el misterio de lo "natal", en el que la tierra como hogar ardiente, ex
cntrico 0 intenso, esta fuera del territorio y solo existe en el movimiento
de la D. Pero, es mas, la tierra, la glaciar, es la Desterritorializada por exce
Iencia: cn ese sentido pertence al Cosmos, y se presenta como el material
gracias al cual el hombre capta las fuerzas cosmicas. Se dira que la tierra,
en tanto que desterritorializada, es el estricto correlato de Ia D, hasta el
punto de que la D puede denominarse creadora de tierra -una nueva tie
rra, un universo, y ya no solo una reterritorializacion.
Asi pues, "absoluto" quiere decir lo siguiente: lo absoluto no expresa
nada transcendentc ni indiferenciado; ni siquiera expresa una cantidad que
sobrepasaria cualquier cantidad dada (relativa). Solo expresa un tipo de
movimiento que se distingue cualitativamente del movimiento relativc. Un
movimiento es absoluto cuando, cualesquiera que sean su cantidad y su ve
locidad, relaciona "un" cuerpo considerado como multiple con un espacio
liso que ocupa de manera turbulenta. Un movimiento es relativo, cuales
quiera que sea su cantidad y su velocidad, cuando relaciona un cuerpo con
siderado como Uno con un espacio estriado cn el que se desplaza, y que
5 I 9
mide segun rcctas al menos virtuales. La D es negativa 0 relativa (no obs
tante, ya efectiva) cada vez que actua segun este segundo caso, bien por re
territorializaciones principales que bloquean las lineas de fuga. bien con re
territorializaciones secundarias que las segmentarizan y tiendcn a
replegarlas. La D es absoluta, segun el primer caso, cada vez que realiza la
crcacion de una nueva tierra, cada vez que conecta las lineas dc fuga, las
lleva a la potencia de una linea vital abstracta 0 traza un plan de consisten
cia. Pues bien, l0 que viene a complicarlo todo es que esta D absoluta pasa
necesariamente por la relativa, precisamente porque no es transcendentc.
Y a la inversa, Ia D relativa 0 negativa tiene necesidad de un absoluto para
llevar a cabo su separacionz convierte lo absoluto en un "englobante", un
totalizante que sobrecodifica la tierra, y que como consecuencia conjuga las
lineas de fuga para dctenerlas, destruirlas, en lugar de conectarlas para
crcar (en ese sentido nosotros oponiamos conjugacin y conexion, aunque
a menudo las hayamos tratado como sinonimos desde un punto dc vista
muy general). Hay, pues, un absoluto limitativo que ya intervienc en las D
propiamente negativas 0 incluso relativas. Y, sobre todo, en ese giro de lo
absoluto las lineas de fuga no solo estan bloqueadas 0 segmentarizadas,
sino que se convierten en linea de destruccion y de mucrte. Pues ese es el
desafio de lo negativo y de lo positivo en lo absoluto: Ia tierra anillada, en
globada, sobrecodificada, conjugada como objeto de una organizacion
mortuoria y suicida que la rodea por todas partes, 0 bien la tierra consoli
dada, conectada al Cosmos, situada en el Cosmos segun lineas de creacion
que la atraviesan como otros tantos devenires (las palabras de Nietzsche:
"Que la tierra devenga la ligera"...). Asi pues, existen al menos cuatro for
mas de D que se enfrentan y se combinan, y que hay que distinguir mc
diante reglas concretas.
En un primer sentido, no existe la maquina abstracta, ni maquinas abs
tractas que serian como ldeas platonicas, transcendentes y universales,
eternas. Las maquinas abstractas actuan en los agenciamientos concretosz
se detinen por el cuarto aspecto de los agenciamientos, es decir, por los
ll maximos de descoditicacion y de desterritorializacion. Trazan esos maxi
mos; tambin abren el agenciamiento territorial a otra cosa, a agenciamien
tos de otro tipo, a lo molecular, a Io cosmico, y constituyen devenires. Asi
pues, siempre son singulares e inmanentes. Contrariamente a lo que sucedc
en los estratos, y tambin en los agenciamientos considerados bajo los de
mas aspectos, las maquinas abstractas ignoran las forrnas y las sustancias.
En ese sentido son abstractas, pero ese es tambin el sentido riguroso del
concepto de mquina. Las maquinas abstractas exceden toda mecnica. Se
oponen a lo abstracto en su sentido ordinario. Las maquinas abstractas se
componen de marerias no formadas y de funciones n0 formales. Cada ma
520 Mu- MEsE1As
quina abstracta es un conjunto consolidado de materias-funciones (jilum y
diagrama). Esto se ve con toda claridad en un "plan" tecnologico: ese tipo
de plan no esta compuesto simplemente de sustancias formadas, aluminio,
plastieo, hilo elctrico, etc., ni de formas organizadoras, programa, prototi
pos, etc., sino de un conjunto de matcrias no formadas que ya solo presen
tan grados de intensidad (resistencia, eonductibilidad, calentamiento, esti
ramiento, velocidad 0 retraso, induccion, transduccion...), y de funciones
diagramaticas que solo presentan ecuaciones diferenciales 0 mas general
mente "tensores". Por supuesto, en el seno de las dimensiones del agencia
miento, la mquina abstracta, 0 maquinas abstractas se efectuan en formas
y sustancias, con estados de libertad variables. Pero ha sido necesario si
multaneamente que la maquina abstracta se componga y componga un
plan de consistencia. Abstractas, singulares y creativas, aqui y ahora, reales
aurique no eoncretas, actuales aunque no efectuadas, por eso las maquinas
abstractas estan fechadas_ y tienen nombre (maquina abstraeta-Einstein,
maquina abstraeta-Webern, pero tambin Galileo, Bach o Beethoven, etc).
No es que remitan a personas o a momentos efectuantes, al contrario, son
los nombres y las fechas los que remiten a las singularidades de las
maquinas, y a su efectuado.
Ahora bien, si las maquinas abstractas ignoran la forma y la sustancia,
Lqu sucede con la otra determinacion de los estratos o incluso de los agen
ciamientos, el contenido y la expresion? En eierto sentido, se puede decir
que esta distincion tambin deja de ser pertinente con relacion a la
maquina abstracta; y precisamente porque sta ya no tiene formas y sustan
cias que condieionen la distincion. El plan de consistencia es un plan de va
riacion continua, cada maquina abstracta puede ser eonsiderada como una
"meseta" de variacin que pone en continuidad variables de contenido y de
expresion. Asi pues, el contenido y la expresion alcanzan en el su mas alto
grado de relatividad, devienen los "funtiv0s de una misma funcion" 0 los
materiales de una misma materia. Pero, en otro sentido, se dira que la dis
tincion subsiste, e incluso es recreada, en el estado de rasgos: hay rasgos de
contenido (materias no formadas o intensidades) y rasgos dc expresion
(funciones no formales o tensores). La distincion se ha desplazado comple
tamente, 0 incluso es nueva, puesto que ahora concierne a los maximos de
destcrritorializacion. En efecto, la desterritorializaeion absoluta implica un
"desterritorializante" y un "desterritorializado", que en cada caso se distri
buyen, uno para la expresion, el otro para el contenido, 0 a la inversa, pero
que siempre vehiculan una distincion relativa entre los dos. Por eso la va
riacion continua afecta necesariamente al conjunto del contenido y de la
expresion, pero no por ello deja de distribuir dos papeles disimtricos como
elementos de un solo y mismo devenir, 0 como los cuantos de un solo y
mismo flujo. De ahi la imposibilidad de definir una variacion continua que
no afecte ya a la vez al contenido y a la expresion para volverlos indiscerni
bles, pero que no proeeda tambin por uno u por otro, a fin de detenninar
los dos polos relativos y moviles de lo que deviene indiscernible. Asi, hay
l,2
4,10
12
10
ll
y l0
12
y 13
521 conctusiou nieouts (`()N(`RE`I`AS v MAot:i~As AasrnAm AS
que definir rasgos 0 intensidades de contenido y, a la vez, rasgos o tensores
de expresion (arnksulo indefinido, nombre propio, infiniri vo y fecha), que se
revelan, arrastrandose unos y otros altemativamente, en el plan de consis
tencia. Pues la materia no formada, el filum, no es una materia muerta.
bruta, homognea, sino una mateiia-movimiento que implica singularida
des 0 haecceidades, cualidades, e incluso operaciones (familias tecnologieas
itinerantes); y la funcion no formal, el diagrama, no es un metalenguaje
inexpresivo y sin sintaxis, sino una expresividad-movimiento que siempre
implica una lengua extranjera en la lengua, categorias no lingiiisticas en el
lenguaje (familias poticas nomadas). En ese easo, se escribe directamente
con lo real de una materia no formada, al mismo tiempo que esta materia
atraviesa y tensa el lenguaje no formal en su totalidad: gun devenir animal
como las ratas de Kafka, los ratoncs de Hofmannsthal, los becerros de Mo
ritz? Una maquina revolucionaria, tanto mas abstracta cuanto que es real.
Un rgimen que ya no utiliza ni el significante ni lo subjetivo.
Todo eso se refiere a las maquinas abstraetas inmanentes y singulares.
Pero no impide que "la" maquina abstracta pueda servir de modelo trans
cendente, en condiciones muy particulares. Ahora los agenciamientos con
cretos estan relacionados con una idea abstracta de la Maquina, y estan afec
tados de coeficientes que explican sus potencialidades, su ereatividad, segun
su manera de efectuarla. Los coeGcientes que "euantifican" los agenciamien
tos conciernen a las eomponentes variables de agenciamiento (territorio,
desterritorializacion, reterritorializacion, tiena, Cosmos); las diversas lineas
enmarafiadas que constituyen el "mapa" de un agenciamiento (lineas mola
res, lineas moleculares, lineas de fuga); las diferentes relaciones de cada
agenciamiento con un plan de consistencia (Num y diagrama). Por ejemplo,
la componente "brizna de hierba" puede cambiar de coeficiente a travs de
los agenciamientos animales de especies sin embargo muy proximas. Por re
gla general, un agenciamiento tiene tanta mas afinidad con Ia maquina abs
tracta cuanto que presenta lineas sin contorno que pasan entre las eosas, y
goza de una potencia de metamorfosis (transformacion y transubstanciacion
que corresponde a la mateiia-funcionx ef. la maquina de las Olas.
Nosotros hemos considerado sobre todo dos grandes ageneiamientos
antropomorfos y aloplasticos, la mdquina de guerra y el apararo de Estado.
Se trata de dos agenciamientos que no solo difieren en naturaleza, sino que
son diferentemente cuantifieables con relacion a "la" maquina abstracta.
Con el jilum, con el diagrama, la relacion no es la misma; no son las mis
mas lineas ni las mismas eomponentes. Este analisis de los dos agencia
mientos, y de sus coeticientes, muestra que Ia mdquina de guerra no tiene de
por sila guerra por objero, pero lo adquiere necesariamente cuando se deja
apropiar por el aparato del Estado. En ese punto preciso, la linea de fuga, y
la linea vital abstracta que efectua, se transforman en linea de muerte y de
destruccion. La "maquina" de guerra (de ahi su nombre) esta, pues, mucho
mas prxima de Ia maquina abstracta que del aparato de Estado, que le
hace perder su potencia de metamorfosis. La escritura, la musica, pueden
522
1,4
5,9
12
y 14
4.7
y 13
Mu. MEsErAs
scr maquinas de guerra. Un agenciamiento esta tanto mas proximo de la
maquina abstracta viviente cuanto que abre y multiplica las conexiones,
traza un plan de consistencia con sus cuantificadores de intensidades y de
consolidacion. Pero se aleja de ella a medida que sustituye las conexiones
creadoras por conjunciones que crean bloqueo (axiomdrica), organizacio
nes que crean estrato (estratmetros), reterritorializaciones que crean agu
jero negro (segmentdmetros), conversiones en lineas de muerte (deIe6me
tros). Se ejerce asi toda una seleccion sobre los agenciamientos, segun su
capacidad para trazar un plan de consistencia de conexiones crecientes. El
esquizoanalisis no solo es un analisis cualitativo de las maquinas abstractas
con relacion a los agenciamientos, tambin es un analisis cuantitativo de los
agenciamientos con relacion a una maquina abstracta supuestamente pura.
Todavia hay un ultimo punto de vista, el analisis tipologico. Pues hay ti
pos generales de maquinas abstractas. La maquina 0 las maquinas abstrac
tas del plan de consistencia no agotan y no dominan el conjunto de las ope
raciones que constituyen los estratos e incluso los agenciamientos. Los
estratos "prenden" en el plan de consistencia, fonnan en l espesamientos,
coagulaciones, cinturas que van a organizarse y desarrollarse segun los ejes
de otro plan (sustancia-forma, contenido-expresion). Pero en ese sentido,
cada estrato tiene una unidad de consistencia o de composicion, que con
cierne en primer lugar a los elementos sustanciales y a los rasgos formales,
y que revela una maquina abstracta propiamente estrtica que regula ese
otro plano. Y hay un tercer tipo: pues en los estratos aloplasticos especial
mente propicios a los agenciamientos, se erigen maquinas abstractas que
compensan las desterritorializaciones con reterritorializaciones, y sobre
todo las descodilicaciones con sobrecoditicaciones o equivalentes de sobre
codilicacion. Hemos visto particularmente que si bien es verdad que hay
maquinas abstractas que abren los agenciamientos, tambin maquinas abs
tractas los cierran. Una maquina de consignas sobrecodifica el lenguaje,
una maquina de rostridad sobrecoditica el cuerpo e incluso la cabeza, una
maquina de esclavitud sobrecodifica 0 axiomatiza la tierra: no se trata en
modo alguno de ilusioncs, sino de efectos maquinicos reales. En ese caso
ya no podemos decir que los agenciamientos se miden sobre una escala
cuantitativa que los acerca o los aleja de la maquina abstracta del plan de
consistencia. Hay tipos de maquinas abstractas que no cesan de actuar las
unas en las otras, y que cualifican los agenciamientos: maquinas abstractas
de consistencia, singulares y mutantes, de conexiones multiplicadas; pero
tambin mdquinas absrracras de estranficacidn, que envuelven el plan de
consistencia con otro plan; y mdquinas abstracras sobrecodificanres 0 axio
mdricas, que realizan las totalizaciones, las homogenizaciones, las conjun
ciones de cierre. Por eso toda maquina abstracta remite a otras mquinas
abstractas: no solo porque son inseparablementc politicas, econmicas,
cientificas, artisticas, ecologicas, cosmicas perceptivas, afcctivas, activas,
pensantcs, fisicas y semi6ticas, sino porque entrecruzan sus diferentes ti
pos tanto como su rival ejercicio. Mecanosfcra.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
INDICE DE REPRODUCCIONES
Sylvano Bussoti, Cinco piezas para piano para David Tudor, con
la amablc autorizacin dc G. Ricordi, Milan, Copyright 1970 by G.
Ricordi E. C. SPA
...................................................
Foto Boycr, Huellas de Iobo en la nieve, colcc. Viollct ..............
, , . ...............................
Foto BoyerBogavantecolccViollct
Fritz Lang, EI testamento del doctor Mabuse (cfigic dcl doctor Ma
...........................................
busc agujcrcada por balas)
El arca de la alianza con la columna de fuego y la nube; Museo dc las
artcs dccorativascolcc. Viollct
, ......................................
M. Griaulc y G. Dictcrlan, El zorro pdlido, Instituto dc ctnologia,
Musco dcl hombrc (primer Yala dcl hucvo dc Amma) ..............
Duccio, Vocacin de San Pedro y San Andrs, Nueva York, colcc. Bulloz
Rostros de los cilindros magicos etiopes, scgun los documcntos dc Jac
........................................................
qucs Mcrcicr
R. F. Outcault, Buster Brown, el pequerio cartero, Librcria Hachcttc.
Fcrnand Lgcr, Los hombres en la ciudad, 1919. Musco Salomon
R. Guggenheim, Nueva York, foto Robert E. Mates .................
Hombre Iobo de la anfora etrusca de Cerveteri, Museo del Louvre,
...................................................... foto Chuzeville
Plato etrusco, Museo nacional etrusco, roma ........................
Paul Klee, Die Z witschermaschine, 1922, colec. Museo de Arte Mo
................................................. demo de ueva York
Dibujo del carro de madera que se encuentra en el Museo del Ermi
, ....................................................
tageLeningrado
Eisenstein, La huelga, colec. Cahiers du cinma .....................
Chomel, Diccionario economico, 1732, articulo "Perdiz" ............
Crazy en bandas, Vermont 1965, en Jonathan Holstein, quilts, Museo
de las artes decorativas, Paris, 1972 .................................
Resumen del libro de Benoit Mandelbrot, por Lancelot Herrisman, en
Science et Viediciembre 1977 , ......................................
................................................
Einstein al ordenador
Pdg.
33
47
81
117
155
173
197
213
239
239
317
359
414
433
483
495
511
TA BLA DE MA TERIAS
INTRODUCCION: RIZOMA
Raiz, raicilla y rizoma. Problcmas dc los libros. L0 Uno y lo
Mxiltiplc. Arbol y rizoma. Las dircccioncs gcogrticas, Oricntc,
Occidcntc, Amrica. Los pcrjuicios dcl rbol. (,Ou cs una
mcscta':
1914 LUNO SOLO O VARIOS LOBOS?
Ncurosis y psicosis. Por una tcoria dc las multiplicidadcs. Las
manadas. L0 inconscicntc y 10 molecular.
10.000 a. J. C. LA GEOLOGIA DE LA MORAL .
Los cstratos. La doblc articulacin (scgmcntaridad). En qu sc
basaba la unidad dc un cstrato. Los mcdios. Divcrsidad dc un
cstrato: formas y substancias, cpistratos y parastratos. El contcnido
y la cxprcsin. La divcrsidad dc l0s cstratos. Molar y mo
lccular. Maquina abstracta y agcnciamicnto: sus cstados compa
rados. Mctacstratos.
20 novicmbrc 1923 POSTULADOS DE LA LINGUISTICA
La consigna. El discurso indirccto. Consigna, actos y transfor
macioncs incorporalcs. Las fcchas. Contcnido y cxprcsinz las
variables incorporales. Las fechas. Contenido y cxpresion. las
variables cn los dos casos. Los aspectos del agcnciamiento. Cons
tantes, variables y variacion continua. - La miisica. El esti
lo. Mayor y menor. El dcvenir. Muerte y fuga, tigura y meta
morfosis.
587 a. J. C. - SOBRE ALGUNOS REGIMENES DE SIGNOS
El rgimen signiEcante despotico. El rgimcn subjetivo pasio
nal. Los dos delirios y el problema de la psiquiatria. Historia
antigua del pueblo judio. La linea de fuga y el profeta. Rostro,
desviacion, traicion. El libro. Sistema dc la subjctividad:
conciencia y pasin, los Dobles. Escena conyugal y escena dc
despacho. La redundancia. Las Hguras de la desterritorializa
cion. Maquina abstracta y diagrama. Generativo, transfomia
cional, diagramatico y maquinico.
28 noviembre 1947 LCOMO HACERSE UN CUERPO SIN
oRoANost>
Cuerpo sin organos v ondas, intensidades. El huevo. Masoquis
mo, Amor corts, Tao. - Estratos y plan de consistencia. Antonin
Anaud. Arte dc la prudencia. Problema de los tres Cuerpos.
Dcseo, plano, seleccion y composicion.
ANO CERO ROSTRIDAD .
Pared hlanca, agujcro negro. Maquina abstracta de rostridad.
Pdg.
33
47
81
117
155
173
10.
11.
12.
Cucrpo, cabcza y rostro. Rostro y paisajc. Le roman cour
tois. Tcorcmas dc dcstcrritorializacin. Funcioncs socialcs dcl
rostro. El rostro y cl Cristo. - Las dos Bguras dcl rostroz cara y
pcrtil, la dcsviacin. Dcshaccr cl rostro.
1874 TRES NOVELAS CORTAS O "gOUE HA PASADO"
Novcla corta y cucnto: cl sccrcto. Las trcs lincas. Corte,
iisura, _ruptura. La parcja, cl doblc y cl clandcstino.
1933 MICROPOLITICA Y SEGMENTARIDAD .
Scgmcntaddad, primitiva y civilizada. Molar y molecular. El
fascismo y cl totalitarismo. Linea dc scgmcntos, flujo dc cuan
tos. Gabriel Tarde. Masas y clases. Maquina abstracta: la
mutacin y la sobrecodiiicacin. g_Qu es un centro de poder?
Las tres lineas y los peligros de cada una. Miedo, claridad, poder
y muerte.
1730 DEVENIR-INTENSO, DEVENIR-ANIMAL, DEVENIR
IMPERCEPTIBLE
El devenir. Tres aspectos de la brujeria: las multiplicldades; el
Anomal 0 el Outsider; las transformaciones. lndividuacin y Haec
ceidad: las 5 de la tarde... Lorngitud, latitud y plan de consis
tencia. Los dos planes, o las dos concepciones del plan. Devenir
mujer, devenir-nino, devenir-animal, devenir-molecular: zonas de
entorno. Devenir imperceptible. La percepcion molecular. El
secreto. Mayoria, minoria, minoritario. Caracter minoritario
y disimtrico del devnir: doble-devenir. Punto y linea, memoria y
y devenir. Devenir y bloque. Oposicion de los sistemas puntuales
y de los sistemas multilineales. La musica, la pintura y los deveni
res. El ritomelo. Continuacion de los teoremas de desterritoria
lizacin. El devenir contra la imitacion.
1837 DEL RITORNELO
En la oscuridad, en casa, hacia el mundo. Medios y ritmo. La
pancarta y el territorio. La expresion como estilo: rostros ritmi
cos, paisajes meldicos. El canto de los pajaros. Territoriali
dad, agenciamientos e interagenciamientos. El territorio y la tie
rra, lo Natal. -- Problema de la consistencia. Agenciamiento
maquinico y maquina abstracta. - El clasicismo y los medios. El
romanticismo, el territorio, la tierra y el pueblo. Arte moderno
y cosmos. Forma y sustancia, fuerzas y materiales. La musica
y los ritomelos, el grande y el pequeno ritomelo.
1227 TRATADO DE NOMADOLOGIA: LA MAOUINA DE
GUER
Los dos polos del Estado. lrreductibilidad y ekterioridad de la
Pdg
197
213
239
317
359
13.
14.
15.
Pdg.
mquina dc gucrra. El hombrc dc gucrra. Mcnor y mayor: las
cicncias mcnorcs. Cucrpo y cspiritu dc cucrpo. El pcnsamicnto,
cl Estado y la nomadologia. Primcr aspccto: mquina dc gucrra
y cspacio nmada. La religion. Oricntc, Occidcntc y Estado.
Segundo aspecto: maquina de guerra y composicion de los hombres,
ntimero nomada. Tercer aspecto: maquina de guerra y afectos no
madas. Accion libre y trabajo. Naturaleza de los agenciamien
tos: herramientas y signos, armas y joyas. La metalurgia, la
itinerancia y el nomadismo. Filum maquinico y linajes tecnologi
cos. Espacio liso, espacio estriado, espacio agujereado. La ma
quina de guerra y la guerra: complejidad de la relacion.
.............................. 7.000 a. J. C. APARATO DE CAPTU
El Estado paleolitico. Grupos primitivos, ciudades, Estados y or
ganizaciones mundiales. Anticipar, conjurar. Sentido de la
palabra "el ultimo" (marginalismo). El intercambio y las reser
vas. La captura: propiedad de la tierra (renta), Escalidad (impues
to), trabajos publicos (beneticio). Problemas de la violencia.
Las forrnas de Estado, y las tres edades del Derecho. El capitalismo
y el Estado. Sujecion y servidumbre. La axiomatica y sus
problemas.
1440 LO LISO Y LO ESTRIADO
Modelo tecnolgico (textil). Modelo musical. Modelo mariti
mo. Modelo matematico (las multiplicidades). Modelo fisico.
Modelo esttico (el arte nomada).
CONCLUSION: REGLAS CONCRETAS Y MAOUINAS ABS
TRACT AS
lNDlCE DE REPRODUCCIONES .
433
483
511
523
lisun quimu .lici(m dc
.\lII. .\1I:ZYI;`7Q1.\`
I (.)4II7}|LLSZ\1() )' I;l\Ql ~7Z()IRI:]\//I}
dc Gillcs l)cI.uz. y |*(|ix Guuuuri.
sc tcrmin<' dc imprimir
cl din lH dc oclulurc dc 2002
__, _~, in -
cn @1.
3
;
3352
P
gi;
z; *
r~ u_