El Motete Medieval

Alice V. Clark
(ltima actualizacin 07 de octubre 2004)
Introduccin
El motete medieval es quizs el gnero medieval por excelencia: basado en el
canto, la combinacin de diferentes textos, la explotacin de las intersecciones
entre lo separamos como "sagrado" y "secular", confiando en la intertextualidad y
el simbolismo a veces arcano para crear significado, el motete es menos sobre
msica como sonido (aunque el sonido obviamente s importa) que
aproximadamente armonas que estn ms all de lo meramente audible. De esa
manera, el motete quizs mejor ejemplifica el pensamiento de la gente, como
Boecio, quien sostuvo que el verdadero msico era que entenda y que tenan la
capacidad de juzgar, no (o no slo) que tena talento instintivo, y que el mayor
formas de la msica fueron los que no se puede escuchar - con el ser ms
importante "la msica de las esferas." Las formas en que el motete medieval son
difciles para muchos oyentes modernos son, por tanto, entre sus aspectos ms
caractersticos, y los que tal vez marcan ms claramente el gnero como
medieval.
Este artculo est dividido en las siguientes secciones:
Orgenes
El siglo XIII Motete
La Decimocuarta-Century Motete en Francia
El Motete en Inglaterra en la Edad Media
El Motete en Italia en la Edad Media
El Fin del Medieval Motete
Conclusin: Qu es un Motete
Fuentes

para otras entradas de msica ORB, consulte http://the-
orb.net/encyclop/culture/music/musindex.html

Orgenes
En el principio era el canto. Este canto se convirti en la base de gran polifona
temprana, incluyendo el organum de la escuela de Notre-Dame. (Para ms
informacin sobre el canto y la polifona temprana, ir a casa de Cynthia
Ciro Introduccin a la Msica Medieval .) Un nuevo desarrollo de Notre-Dame
de polifona a finales del XII hasta principios del siglo XIII fue la clausula
discant, una seccin discreta de la polifona en base a un ritmo normal
patrn;estas secciones por lo general se aplicaron a melismas en el canto original
que subyace en la mayora de los ajustes de Notre-Dame de polifona.
Debido a que estos clausulae tendan a ser musicalmente cerrado, ya sea
comenzando y terminando en una forma tal que puedan ser separados de su
fuente organum o capaz de ser alterado de tal modo, que se convirti fcil de
reemplazar secciones de discant con otras secciones de discant. Como clausulae
comenzaron a circular en sus propias colecciones, listo para su uso en organum,
segn sea necesario, tambin se hizo posible utilizarlos fuera de la liturgia, como
piezas musicales independiente. Esta es tal vez cuando alguien tuvo la brillante
idea de aadir palabras a la parte superior, por lo tanto, la creacin de los
primeros motetes.(El trmino se dice que deriva del francs mot = palabra.)
Los primeros motetes fueron, por tanto, relativamente estrecha relacin con sus
orgenes en el organum, y circulan en las mismas fuentes. No es de extraar,
entonces, que muchos de ellos tienen textos latinos que se pueden leer como
tropos o glosas sobre los cantos en los que son based.It es posible que tales
motetes podran haber llevado a cabo como parte de la liturgia, incluso como
parte de la configuracin organum apropiado. Uno motete temprano, Gaudeat
devotio fidelium / T. Nostrum , parece de hecho como parte de un entorno
organum de dos partes de su canto de acogida, Aleluya Pascha nostrum , en un
fragmento de ahora en Copenhague.
La nocin de que los motetes son simplemente texted clausulae se ha
cuestionado, sin embargo, por los estudiosos como Marcos Everist, que veran
los dos gneros ms como la floracin en paralelo, o incluso ver la clausula como
una reduccin notationally-conveniente de un motete en una era donde todava
no exista la notacin rtmica para campos individuales.La transmisin
manuscrita de ambos gneros sera ciertamente parece apoyar la idea de que el
motete no se limita a suplantar la clausula untexted, sino que tanto floreci,
juntos o por separado, bien entrado el siglo XIII. Es ciertamente posible que
clausulae posteriores no fueron creados para servir como parte de un pedazo de
organum pero ya sea como piezas independientes o como en cierto sentido
motetes de-enviado mensajes de texto. Sin embargo, como una narracin de la
creacin ciertamente simplista, la idea de que la clausula fue primero parece
tener continuado valor explicativo.
La mayora de los primeros motetes son a dos voces, pero tambin hay algunos
ejemplos de un tipo llamado el motete conductus, donde dos voces se mueven
juntos con un nico texto sobre un tenor.

La decimotercera siglo Motete
Compositores reconocen con bastante rapidez otras posibilidades de este nuevo
gnero, y motetes seculares, con textos generalmente en francs, comienzan a
proliferar, aunque motetes sagrados Latina continan apareciendo a lo largo del
siglo XIII. Temas para motetes seculares del siglo XIII van desde la alegora
Marian apenas disimulado, a las quejas de amante masculino, a las celebraciones
de amor, de pastorelas y quejas en una voz femenina, con un ejemplo que utiliza
los gritos de los vendedores ambulantes de Pars.
Muchos motetes del siglo XIII siguen siendo fundadas o vinculadas a discant
clausulae, con compositores ocasionalmente aadiendo nuevas lneas musicales y
/ o la sustitucin de un texto con otro. Uno poda ver la norma a mediados de
siglo como un motete a tres voces, donde cada una de las dos voces por encima
del tenor tiene su propio texto, y cuyas terminaciones frase tienden a
superponerse de manera que todas las voces no descansan juntos hasta el final del
motete. La realidad, sin embargo, es mucho ms complicado. El motete del siglo
XIII es de hecho uno de los ms frgiles del musical "obras": un solo ejemplo
puede aparecer en diferentes fuentes como clausula de dos partes sin texto, aparte
de su fuente de canto, como un motete sagrado Amrica en dos partes cuyo
superior texto -voice tropes el canto, como un motete secular de dos partes con
texto en francs, como un motete de tres partes en latn o francs (o ambos), o
incluso como una sola voz - las posibilidades son prcticamente infinitas, y
cualquier nmero de manos podran desempear un papel en la conformacin de
una sola motete, o mejor dicho grupo de motetes.
Esta tendencia hacia los complejos de motete en lugar de las entidades
individuales, fijos podemos esperar sugiere no slo un estado relativamente dbil
para el "trabajo" y su creador / s (la mayora de los cuales permanecen en el
anonimato), pero tambin enormes oportunidades para las conexiones
intertextuales, como uno poeta-compositor parece responder a otro, aadiendo
cada vez ms nuevas capas de significado. No todos los elementos de un
complejo motete dado puede "conocer" el uno al otro, pero sin duda alguna
hacer. Este tipo de juego creativo es una parte esencial del motete del siglo XIII,
y sigue teniendo un papel en el siglo XIV.
El juego creativo tambin est presente en el uso frecuente de preexistente se
abstiene de canciones, con y sin msica, en un nmero de motetes. Varios
intentos se han hecho para categorizar y explicar el uso de estribillos en motetes,
la ms reciente de Mark Everist, aunque su trabajo no es universalmente
aceptada. Para nuestros propsitos, es quizs el ms simple para maravillarse con
las mltiples formas en las que se emplean frases y las conexiones intertextuales
dicho uso hace posible.
Sylvia Huot tambin estudia motetes del siglo XIII en trminos de
intertextualidad, pero su mbito es mucho ms amplio, abarcando resonancias
bblicas y litrgicas, as como las relativas a estribillos, otros gneros de la
literatura francesa, y de hecho otros propios motetes. Esta es un rea de trabajo
popular entre muchos estudiosos del motete medieval, entre ellos el autor de este
artculo.
El uso de una fuente clausula empieza a disminuir en el transcurso del siglo XIII,
pero, incluso si un compositor no comienza con una clausula, el motete a menudo
sigue basndose en un fragmento de canto con su voz ms bajo, llamado el tenor
. Incluso esta generalizacin, sin embargo, debe ser calificado, porque hay un
pequeo grupo de motetes basado no en el canto, pero en las canciones
seculares. Motetes en Inglaterra e Italia tambin tienden a no utilizar tenores
basada en canto, como se ver a continuacin.
Clausulae tenda a basarse en patrones rtmicos repetidos cortos llamados modos
rtmicos, y as, por tanto, hacer los primeros motetes. Estos patrones tienden a
perder su control sobre las voces superiores, en particular, con bastante rapidez,
lo que requiere cambios en el sistema de notacin que se describen por el terico
de mediados del siglo XIII Franco de Colonia. Hacia el final del siglo, motetes
con movimiento rpido en el triplum (el tercero o por lo general ms alto de voz),
combinado con un motetus de movimiento ms lento y el tenor se
encuentran; Suelen llamarse Petronian, despus de que el compositor del siglo
XIII tarde y terico Petrus de Cruce.
A pesar de la importancia de la disminucin de los modos rtmicos, el hbito de
confiar en los patrones rtmicos repetidos (no modal necesariamente) en el tenor
contina en la mayora de los motetes a travs del siglo XIII y ms all. Aparte
de esto la repeticin rtmica, y la actualizacin frecuente de la meloda tenor, la
repeticin musical y la imitacin no son generalmente caracterstico de la motet,
al menos tal como se practica en Francia en este momento.

El Motete XIV siglo en Francia
La distincin entre los siglos XIII y XIV en las discusiones sobre el motete es en
un sentido artificial, underemphasizing las continuidades que existen a pesar de
una brecha en las fuentes entre el cdice Montpellier (cuya ltima capa fue
probablemente copiado hacia 1300) y las fuentes de los alrededores Chaillou de
Pesstain de manuscrito del Roman de Fauvel(copiada. c 1316-1317), por un lado,
y los primeros manuscritos de Guillaume de Machaut (copiado de la dcada de
1350) y el Codex Ivrea (cuyo repertorio es tambin de mediados de siglo) en el
otro. En otro sentido, sin embargo, s tiene algn valor, como argumentar a
continuacin.
El motete del siglo XIV en Francia, al igual que su-siglo XIII relativa, todava
ms a menudo basada en un fragmento de canto, colocado en el tenor y dado un
patrn rtmico repetido como dispositivo estructural musical primaria. (Hay
algunos motetes basado en la cancin profana, pero Machaut de tres parecen ser
el ltimo de este tipo; algunos motetes tambin parecen estar construido sobre
melodas recin compuestas-, pero aquellos tienden a ser tratados como canto
prestado, como tenores con repetidas patrones rtmicos, y que se dan a menudo
incipits de texto como si se cantan.) Este patrn rtmico, que los tericos
medievales a veces llaman una Talea , o cortar, tiende a ser ms largo en el
motete del siglo XIV, utilizando valores de notas ms largas que en
decimotercera ejemplos -century y por lo tanto aumentando la distincin hecha
entre ms rpido se mueven las voces superiores y un tenor de movimiento
lento. Cuando un motet tiene un cuarto de voz, por lo general un contratenor que
se mueve bsicamente de la misma gama meldica y en el mismo nivel rtmico
como el tenor, que la voz tambin tiene un patrn rtmico repetido de longitud
comparable a la talea tenor.Taleae tambin puede reflejarse en las voces
superiores, con pasajes rtmicamente activos llamados hocket (ver el artculo de
Mara Wolinski en el hocket para ms informacin) que aparecen en el mismo
lugar en cada Talea, o incluso ms extensa repeticin rtmica.
El uso de tales patrones rtmicos como dispositivo estructural primario se ha dado
el nombreisorhythm , un trmino inventado por el erudito alemn Friedrich
Ludwig en los primeros aos del siglo XX. Margaret Doblado ha criticado el uso
de este trmino, ya que no siempre se utiliza constantemente y debido a que el
hecho de que algunos estudiosos han tratado como una caracterstica definitoria
del motete a veces ha limitado nuestro punto de vista del gnero, especialmente
en lo relacionado con las obras creadas en Inglaterra e Italia. Sin embargo, el uso
de estos patrones en el tenor es una caracterstica importante del motete medieval
como se practica en Francia, y esos patrones son ocasionalmente hicieron ms
evidentes para el odo a travs de la repeticin rtmica de las voces superiores, e
incluso a veces a travs de otros medios. Repeticin meldica es todava escasa,
a pesar de que se produce, sobre todo en varias obras de Machaut, en el que
parece proporcionar seales audibles a Talea estructura del motete. Este inters
ocasional en la mejora de la audiblity de la estructura musical, sin embargo,
generalmente no se extiende a la comprensin de textos, aunque las palabras o
frases a veces individuales se hacen claras.
En algunos motetes, taleae rtmicos aparecen por primera vez en valores de notas
largas, entonces, cuando las repeticiones meldicas tenor, en las notas ms
rpidas a travs de algn tipo de manipulacin mensural, lo ms a menudo por la
reinterpretacin de cada valor de nota como one.That ms corto es, la cantante
leera un breve para un largo escrito, una redonda para un breve escrito, y as
sucesivamente - imaginar la lectura de una lnea y el cambio de toda
mentalmente cada nota a una nota media, cada media nota a nota cuarta, etc, por
lo tanto, la realizacin de la lnea dos veces tan rpido. Este proceso, llamado
disminucin, no siempre conduce a un 2: reduccin de 1 en notacin medieval,
pero eso es quizs el tipo ms fcil de entender para nosotros. Disminucin puede
hacer que el tenor ms fcil escuchar y puede proporcionar un clmax rtmico de
las clases para el motete. Una vez ms, la taleae tenor disminuido puede ser
reflejada por los ritmos repetidos en las voces superiores.
La manera ms importante en que el motete del siglo XIV parece diferir de la
mayora de los ejemplos del siglo XIII se encuentra en la creacin y transmisin
de "obras": donde el complejo motete del siglo XIII es por lo general un producto
de varios individuos que modifican un ya- pieza musical existente, motetes del
siglo XIV con ms frecuencia parecen ser el resultado de un nico acto creativo,
con una persona seleccionar el canto, la creacin de la Talea, y escribiendo el
texto y la msica de las voces superiores. Esto puede quizs lo ms fcilmente
puede ver en el hecho de que los motetes del siglo XIV se basan generalmente en
la poesa con longitudes de lnea regulares y esquemas de la rima, donde motetes
del siglo XIII, traicionando su origen como adiciones textuales a la msica ya
existente, tienden a ser poticamente irregular. Una vez que se crea un motete del
siglo XIV, que rara vez se altera de ninguna manera importante: contratenors
untexted ocasionalmente se aadi, pero envi un mensaje voces casi nunca. Del
mismo modo, los textos no se reemplazan en general, excepto en unos pocos
casos en los que un motete secular renace como una sagrada Amrica.Aparecen
Algunas voces individuales de motetes del siglo XIV, pero estos tambin son
extremadamente raros, y no siempre se pueden demostraron definitivamente que
esas voces hicieron, de hecho, aparecen por separado, debido a la naturaleza
fragmentaria de algunas fuentes. Bsicamente, adems de cambios en la
superficie, un motete del siglo XIV, una vez terminado, fue en gran parte solo.
Eso no quiere decir, sin embargo, que no existen conexiones intertextuales y
juego simblico en el motete del siglo XIV; son ms bien practicados entre las
piezas en lugar de en un solo complejo motete. Los acadmicos en los ltimos
aos han explorado las relaciones entre pares y grupos de motetes, o entre un
motete individual y sus intertextos, con buenos resultados; un ejemplo de este
tipo de trabajo es los ensayos pareados sobre motete de Machaut 15 por Kevin
Brownlee y Margaret doblado. Quizs uno de los ejemplos ms interesantes de la
intertextualidad entre motetes es el conjunto de obras que nombrar msicos que
viven: varios estn relacionados con los cantos para el comn de los Apstoles, y
algunos tambin exploit simbolismo basado en el nmero doce, aunque slo sea
ocasionalmente nombrar doce cantantes, que son, por tanto, implcitamente
vinculado a los doce Apstoles evocados en el tenor. Pruebas y estructuras
musicales pueden estar conectados, y pequeos motivos meldicos pueden ser
compartidos. Cada motete est vinculado a al menos otro por al menos uno de
estos medios, y est claro que esta familia de motetes fue creado por un grupo de
compositores que conoca el trabajo del otro y se dedicaban a mascotas
(esperamos) un upsmanship . Muchos de estos vnculos, ya sea musical, textual o
numrica, no puede ser escuchado por el odo en la primera audiencia. An as,
aunque slo un pequeo grupo de expertos, junto con Dios, poda comprender
plenamente todos los matices de un motete, otros pblicos se pueden contar de
ellos, o localizarlos a travs del estudio, y otros podran simplemente disfrutar del
juego caleidoscpico de sonido.
Otro tipo comn de simbolismo, especialmente explotada por Guillaume de
Machaut, pero presente en algunos otros motetes, as, es la combinacin de
fragmentos de tenor tomados de cantos para la Cuaresma, y en especial la
Semana Santa, con voz alta-amor quejas. Estos motetes, de una manera extraa
para muchos de nosotros hoy en da, parecen explotar una conexin entre los
sufrimientos de Cristo en la cruz a las de un (por lo general) narrador masculino
en las manos de su seora. Anne Walters Robertson ha argumentado que estos
motetes, al menos en el contexto de los manuscritos completos fbrica de
Machaut, deben verse como etapas de un camino espiritual basado en el de Henry
Suso Horologium Sapientiae . Ya sea una interpretacin similar debe aplicarse a
los otros motetes de este tipo, o incluso si ste es el nico, ni siquiera el principal,
el impulso detrs de la creacin de motetes de Machaut, no se puede determinar
sin lugar a dudas, pero la lectura de Robertson muestra cmo entrelaza lo sagrado
y secular, la devocin y la ertica, estaban en la mente medieval, y que parece ser
esencial recordar que, en cualquier interpretacin del motete medieval.

El Motete en Inglaterra en la Edad Media
Todo lo que hemos visto hasta ahora - el uso de los tenores basada en canto,
patrones rtmicos repetidos, politextualidad, y as sucesivamente - es
ampliamente caracterstica del motete medieval tal como se practica en Francia,
pero no como se practica en Inglaterra o en Italia. Como Margaret Doblado ha
sealado, el tipo francs se toma a menudo como la norma, sobre todo porque
ms ejemplos sobreviven en ms fuentes, incluyendo obras de "grandes nombres"
compositores como Guillaume de Machaut y Philippe de Vitry, aunque
relativamente menos Ingls o motetes italianos son existentes, y ningn
manuscrito completo que contiene dichas obras sobrevive desde antes del siglo
XV. No obstante, estas otras tradiciones motetes son importantes y merecen
consideracin.
Mientras compositores ingleses hicieron producir algunos ejemplos de motetes
similares a los creados en Francia, cultivaron una variedad mucho ms amplia de
posibilidades estilsticas, tal vez con una gama ms reducida de los
sujetos. Motetes en Inglaterra utilizan textos en latn, y la gran mayora son obras
sagradas, en un momento en motetes franceses con textos en voz alta latinos
suelen ser exhortativa o tpica en la naturaleza y textos amatorios franceses
tambin son comunes. Tenores Chant se pueden utilizar, pero no son una
caracterstica definitoria del motete como un gnero, como es generalmente
cierto en Francia. Del mismo modo, el uso estructural de los patrones rtmicos
repetidos o taleae no es tan comn, aunque algunos motetes ingls se basan en
una pes , un patrn meldico corta repetida no se basa en el canto.
Otros tipos motete utilizados en Inglaterra incluyen obras homorhythmic un solo
mensaje de texto a por piezas que utilizan rondellus u otras tcnicas imitativas, y
ejemplos que parafrasean canto en la voz superior en lugar de desechar ms
estructuralmente en el tenor. Todas estas tcnicas se pueden ver tan ampliamente
influir en el desarrollo del siglo XV en el continente, pero ellos hacen que sea
muy difcil generalizar sobre el motete medieval en Inglaterra.

El Motete en Italia en la Edad Media
El motete italiano en la Baja Edad Media tambin es diferente de su homlogo
francs.Motetes italianos no suelen estar basados en el canto, aunque como el
motete en Francia el tenor de un motete italiana suele ser untexted y
generalmente se mueve en un nivel rtmico lento que las dos partes
superiores. Esas voces superiores tienden a no ser estratificadas, como suele
suceder en Francia, pero por lo general comparten el mismo rango y, a menudo
un solo texto tambin. En vez de estar basados en un patrn rtmico se repite en
el tenor, como la mayora de los motetes franceses y algunos motetes ingls son,
motetes italianos pueden consistir en dos grandes secciones rtmicamente
idnticos; en estas piezas el ritmo de la primera mitad se repiti en el segundo
lugar en todas partes, no slo el tenor, y esta tcnica no parece tener la
importancia estructural estructuras Talea hacen en Francia. Este repertorio est
formado por obras ceremoniales menudo en la naturaleza; ejemplos notables
incluyen los dogos venecianos celebran. Este gnero culmina con los motetes de
Johannes Ciconia, que muestra Bent se adapten a las caractersticas bsicas del
motete italiana una vez que los contratenors aparentemente aadido por el escriba
que copian ellos se retiran.

El fin del Motete Medieval
Los tipos motete descritos anteriormente continan floreciendo hasta el siglo
XIV, pero en los primeros siglos XV nos empiezan a ver las obras hbridas que
combinan caractersticas del motete italiano con los del tipo francs. Esta
combinacin se lleva a cabo principalmente por los compositores del norte que
comienzan a verse en Italia durante este perodo, especialmente Guillaume Du
Fay, cuyos grandes motetes "isorrtmicos" combinan caractersticas tales como el
texto-voz superior nico y caracterstico imitacin meldica del motete italiano
con los tenores basada en canto y estructuras Talea de tipo francs. Estas obras,
como el motete italiano del siglo XIV, son en su mayora de naturaleza
ceremonial.
Du Fay y sus contemporneos tambin juegan un papel decisivo en el desarrollo
y la proliferacin de otro tipo de motete, uno ms claramente influenciados por
los modelos ingleses. Aqu cantan tenores y taleae rtmica ya no se utilizan, y
bitextuality se convierte en una cosa del pasado. Un nico texto es tratado de una
manera ms clara comprensible y agradable al odo, y canto, si se utiliza en
absoluto, se parafrasea en la voz superior, manteniendo su texto, ms que
estructuralmente dispuesto en las notas largas en el ms bajo (o -next-a menor)
parte. Los textos son casi siempre sagrada, y en latn. Este es el motete como la
mayora de los cantantes de nuestro tiempo lo saben, un gnero que tal vez llega
a su cspide en las obras de Josquin des Pres, sus contemporneos y
compositores del siglo XVI.
Pero el motete medieval no muere cuando a principios del motete moderna nace:
Du Fay, como ya se mencion, fue un importante contribuyente a ambos gneros,
y otros compositores del siglo XV contina en la ocasin de escribir motetes con
tenores de canto y taleae rtmica repetida, y ocasionalmente con mltiples
textos. Por otra parte, la idea de utilizar el canto como base estructural y
simblica para la msica con otros textos contina en el gnero de la Misa
Ordinaria cclica, que llega a ser importante en el siglo XV, aunque la misa
cclica rpidamente empieza a utilizar canciones seculares, y motetes posteriores
, tan a menudo como el canto como base para nuevas obras.

Conclusin: Qu es un Motete?
Teniendo en cuenta el perodo de siglos sobre las que el motete se cultivaba en la
Edad Media, as como las diferencias significativas en el modo en el que se
practic el gnero en Inglaterra, Francia y los Estados-nacin de Italia, cmo
podemos articular una sola definicin de este gnero que inicialmente deca era
tan importante para la cultura medieval? La pregunta puede ser an ms
complicado por el hecho de que el ndice para el fragmento Trmoulle, en una
categora denominada "motetes", incluye ejemplos de la chace (un gnero secular
basada en la imitacin) y la masa movimientos ordinarios, lo que nos dira
claramente no son motetes.Entonces, qu es un motete?
Peter Lefferts ha sugerido que el uso de una textura estratificada, donde se mueve
ms lentamente inferiores parte / s sin texto sirva de base para el ms rpido-
mudanza, envi un mensaje partes superiores, puede empezar a describir el
motete en una forma en que el escriba de la Tr fragmento Moulle podra
entender, ya que ese tipo de textura tambin es caracterstica de la chace y
movimientos de masas del siglo XIV. (Bent tambin compara algunas
caractersticas del motete de Italia ante la caccia , un gnero imitativa similar a
lachace , citando en parte un tratado del siglo XIV que hace lo mismo.) Eso hace
pensar que, como ha sostenido doblado, bitextuality y cantar basa- tenores
dispuestos en taleae repetida de hecho no son esenciales para el motete, aunque
esas caractersticas son, de hecho, presente en la mayora de los ejemplos de
Francia medieval. Tal definicin todava podra no tener en cuenta todos los
ejemplos de Inglaterra, sin embargo sera describir el motete italiano
razonablemente bien. Una definicin tan amplia podra no ser particularmente
til para los estudiosos, sino como punto de partida para un examen ms centrado
de los sub-gneros sobre la base de perodos de tiempo ms cortos o regiones
geogrficas especficas. En ltima instancia, a la mentalidad medieval, un
"motete" puede haber sido lo que el trmino en s mismo implica: una pieza de
msica con las palabras que no se pueden encajar en alguna otra categora. Tal
terminolgica angustia podero inexactitud nosotros, pero la mente medieval fue
claramente acostumbrados a trabajar con la paradoja, por lo que tal vez
deberamos dejar la cuestin de la definicin abierta.

Fuentes
A continuacin se centra en estudios relativamente generales publicados en
Ingls en los ltimos veinte aos.
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Historia, Teora, Crtica , ed. Murray Steib, 458-60. Chicago y Londres: [. Sobre
todo un resumen de la literatura en Ingls] Fitzroy Dearborn Publishers, 1999
Allsen, J. Michael. "Estilo y Intertextualidad en el isorrtmicos Motete, 1400-
1440." Ph. D. tesis de la Universidad de Wisconsin, 1992 [El estudio bsico de la
ltima floracin del motete medieval.]
Encorvado, Margaret. "Engao, Exgesis y nmero Sounding en Motete de
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Esa como un intertexto.]
Encorvado, Margaret. "La decimocuarta siglo Motete italiano." En L'Europa e la
musica del Trecento: Congresso IV: Certaldo 1984 , ed, 85-125.. Certaldo, 1992
[Una discusin de este gnero a travs de los motetes de Ciconia-principios del
siglo XV.]
Encorvado, Margaret. "Isorhythm." En el nuevo diccionario de la arboleda de la
msica y de los msicos , rev. ed., ed. Stanley Sadie y John Tyrrell. Edicin en
lnea, ed. por Laura Macy, tambin disponible. [Doblado muestra los orgenes y
las limitaciones de la palabra.]
Encorvado, Margaret. "El Motete Medieval." En Companion to Msica Medieval
y Renacentista , ed. Tess Knighton y David Barbechos, 114-19. Nueva York:
Libros de Schirmer y Maxwell Macmillan Internacional, 1992 [Aqu se critica la
dependencia excesiva en conceptos como los tenores de canto y "isorhythm" en
la determinacin de las definiciones en la edicin y difusin de ejemplos en
nuestro tiempo.]
Brownlee, "Motete de Machaut 15 y el Kevin. Roman de la Rose : El contexto
literario deAmours qui un chero pouoir / Faux Samblant m'a deceu / Vidi
Dominum . " Msica Antigua Historia 10 (1991): 1-14. [A lectura de Machaut
Motete 15 especialmente en lo interpreta a travs del intertexto del Roman de la
Rose .Ver doblada para un ensayo de compaa.]
Cumming, Julie E. ". La esttica de la Motete Medieval y
Cantilena" Rendimiento Histrico2.7 (otoo de 1994): 71-83 [Una discusin de
los diversos pblicos para el motete medieval, con una lectura de una obra nica.
diseado para preparar a una audiencia moderna como ella cree un pblico
medieval estara preparado.]
Cumming, Julie E. "Concord fuera de la discordia: Motets ocasionales de la Early
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[Junto con la disertacin de Allsen, el estudio bsico de este material, en parte,
pero no totalmente reemplazada por su libro ms adelante.]
Cumming, Julie E. El Motete en la era de Dufay . Cambridge y Nueva York:
Cambridge University Press, 1999 [. Una buena introduccin a este perodo de
transicin y los subgneros mirada del motete que existe en este momento]
Earp, Lawrence M. Guillaume de Machaut: Una gua para la
investigacin . Garland Compositor Manuales de investigacin. Nueva York:
Garland, 1995 [El punto de partida esencial para cualquier trabajo en este poeta
del siglo XIV y compositor, incluyendo la mejor biografa Ingls-idioma
disponible, informacin actualizada sobre los manuscritos en los cuales se
transmiten las obras de Machaut, y una bibliografa completa y discografa.]
Everist, Mark. motetes franceses en el siglo XIII: Msica, Poesa y
Gnero . Estudios Cambridge en Msica Medieval y Renacentista. Cambridge:
Cambridge University Press, 1994 [Un intento de crear una nueva explicacin
genrica ms flexible, del motete en trminos de interaccin entre diversos
modos, incluyendo el uso de materiales preexistentes, tales como estribillos.]
Huot, Sylvia. Juego alegrico en el Motete francs antiguo: Lo sagrado y lo
profano en el siglo XIII Polifona . Stanford: Stanford University Press, 1997
[Huot, un erudito de la literatura francesa medieval, ofrece un til estudio de las
posibles intersecciones entre lo sagrado y lo secular en el motete del siglo XIII.]
Kidwell, Susan A. "La Integracin de msica y texto en el latn arcaico
Motete". Ph. D. tesis de la Universidad de Texas en Austin, 1993 [Este estudio
incluye un anlisis de la relacin entre clausulae y motetes y los primeros
motetes como tropos.]
Leech-Wilkinson, Daniel. tcnicas de composicin en las isorrtmicos cuatro
partes motetes de Philippe de Vitry y sus contemporneos . 2 vols. Nueva York:
Garland Publishing, 1989 [Una versin reimpreso de parte de Ph D. tesis del
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resto de la tesis se revisa en su libro sobre de Machaut Messe de Nostre Dame.)]
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Musicologa 94. Ann Arbor: [. El estudio bsico de este sub-gnero] UMI
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Pgina, Christopher. Descartando Imgenes: Reflexiones sobre Msica y Cultura
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University Press, 2002 [Un magistral estudio, argumentando que motetes de
Machaut 1-17 representan, o por lo menos se pueden leer como un viaje
espiritual. Tambin incluye las lecturas de otros motetes de Machaut, as como su
misa y David Hoquet; un apndice da traducciones textsand motete.]
Sanders, Ernest H., y Peter Lefferts. "Motet, I: Edad Media." En el nuevo
diccionario de la arboleda de la msica y de los msicos , rev. ed., ed. Stanley
Sadie y John Tyrrell. Edicin en lnea, ed. por Laura Macy, tambin
disponible. [Aunque tal vez fechado por exceso de confianza en el canto y
"isorhythm" como marcadores genricos, esta es la fuente de referencia estndar
para la msica y, por tanto, probablemente, el mejor punto de partida para seguir
leyendo.]

Para volver a los contenidos de este artculo:
Arriba de la pgina | Orgenes | El Motete del siglo XIII | El Siglo Motete
XIV en Francia | El Motete en Inglaterra en la Edad Media |
El Motete en Italia en la Edad Media | El Fin del Motete Medieval |
Conclusin: Qu es un Motet? | Fuentes

Para otros artculos ORB de msica:
visite http://the-orb.net/encyclop/culture/music/musindex.html

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