Anda di halaman 1dari 22

SEJARAH ARSITEKTUR JEPANG

Atap adalah fitur dominan arsitektur tradisional Jepang



Arsitektur Jepang Secara tradisional ditandai oleh struktur kayu, bentuk bangunan
panggung, dengan atap genteng tanah atau jerami. Ciri khas Pintu Jepang dengan
sistem geser/slading (fusuma yang memungkinkan konfigurasi internal ruang untuk
disesuaikan dengan kesempatan yang berbeda. !rang"orang biasanya duduk di atas
bantal atau di lantai, dan kebiasaan ini dilakukan hingga sekarang. Sejak abad ke"#$,
Arsitektur Jepang telah memasukkan unsur"unsur arsitektur gaya %arat, modern, dan
post"modern kedalam desain dan konstruksinya, dan saat ini merupakan acuan dalam
desain arsitektur mutakhir dan teknologi.
Arsitektur Jepang a&al terlihat pada 'aman prasejarah di rumah sederhana dan toko"
toko yang disesuaikan dengan populasi pemburu"pengumpul. Pengaruh dari (inasti )an
China melalui *orea melihat pengenalan toko gandum lebih kompleks dan ruang
pemakaman seremonial.
Pengenalan %uddhisme ke Jepang di abad"+ adalah katalis untuk bangunan candi dalam
skala besar dengan menggunakan teknik yang rumit dalam konstruksi kayu. Pengaruh
dari ,-ang Cina dan Sui (inasti menyebabkan fondasi ibukota permanen pertama di
.ara. ,ata letak jalan yang digunakan ibukota Cina Chang-an sebagai contoh untuk
desain. Sebuah peningkatan bertahap dalam ukuran bangunan menyebabkan satuan
standar pengukuran serta perbaikan dalam tata letak dan desain taman. Pengenalan
upacara minum teh menekankan kesederhanaan dan desain sederhana sebagai
tandingan ke ekses aristokrasi.
Selama /estorasi 0eiji tahun #1+1 sejarah arsitektur Jepang secara radikal diubah oleh
dua peristi&a penting, yaitu peristi&a *ami dan %uddha Separation Act tahun #1+1, dan
peristi&a 2esternisasi intens dalam rangka untuk bersaing dengan negara"negara maju
lainnya.
Fitur Umum Arsitektur Tradisional Jepang
Arsitektur tradisional Jepang banyak dipengaruhi oleh China dan budaya Asia lainnya
selama berabad"abad. Arsitektur tradisional Jepang dan sejarahnya didominasi oleh
teknik/gaya Cina dan Asia (bahkan hadir di *uil 3se, dianggap intisari arsitektur Jepang
dengan 4ariasi gaya asli Jepang pada tema"tema di sisi tertentu.
(isamping itu adanya penyesuaian dengan berbagai iklim di negara Jepang dan
pengaruh budaya dari luar, hasilnya sangat heterogen, namun beberapa fitur praktis
yang umum tetap dapat ditemukan. Pemilihan bahan utama untuk hampir semua
struktur, selalu kayu dalam berbagai bentuk (papan, jerami, kulit kayu, kertas, dll.
,idak seperti %arat dan beberapa arsitektur Cina, penggunaan batu dihindari kecuali
untuk keperluan tertentu saja, misalnya Candi podia dan yayasan pagoda.
Struktur umum hampir selalu sama dengan atap besar dan melengkung, sementara
dinding dengan rangka kayu yang dilapisi kertas tipis. 5ntuk desain interiornya, dinding"
dindingnya bersifat fleksibel, yang dapat digeser sesuai dengan keperluan.
Atap adalah komponen yang paling mengesankan secara 4isual, ukurannya hampir
setengah ukuran seluruh bangunan. Atap sedikit melengkung memperpanjang jauh
melampaui dinding, meliputi beranda, dan berat bangunan harus didukung oleh sistem
braket kompleks yang disebut ,okyo, seperti pada bangunan candi dan kuil. Solusi
sederhana diadopsi dalam struktur domestik. Atap besar dengan lengkungan yang halus
memberikan karakteristik yang khas pada bangunan Jepang, yang memberikan
kontribusi ke atmosfer bangunan. 3nterior bangunan biasanya terdiri dari satu kamar di
pusat disebut moya. 5kuran ruangan dapat dimodifikasi melalui penggunaan layar atau
dinding kertas yang dapat digeser. Penggunaan kertas pada dinding"dinding ini rumah
Jepang terkesan ringan.
%eranda muncul untuk menjadi bagian dari bangunan untuk orang luar, !leh karena itu
struktur yang dibuat sampai batas bagian tertentu dari lingkungan mereka. 3ni untuk
memudahkan Pera&atan bangunan secara keseluruhan.
,okuga&a 3eyasu, dibangun tahun #+#6
*eharmonian bangunan secara keseluruhan didapatkan dari penggunaan konstruksi yang
proporsional antara bagian bangunan yang berbeda. %ahkan dalam kasus"kasus
tertentu seperti .ikko ,osho"gu, di mana setiap ruang yang tersedia dihiasi, ornamen
cenderung mengikuti, dan karena itu struktur dasar ditonjolkan, bukan disembunyikan.
(alam arsitektur sakral dan profan, fitur ini membuatnya mudah mengkon4ersi pada
sebuah kuil atau sebaliknya. )al ini terjadi misalnya pada )oryu"ji, di mana sebuah
rumah bangsa&an itu berubah menjadi sebuah bangunan keagamaan .
Sifat dari Arsitektur Jepang:
7 0emiliki sifat ringan dan halus
7 *onstruksi kayu lebih menonjol dan diolah sangat halus dengan bentuk"bentuk
lengkung
dan kesederhanaan.
7 %entuk bangunan diatur dalam simetris yang seimbang.
7 Arsitektur tanaman, naturalis dan tidak dapat dipisahkan dengan design bangunan
(satu
kesatuan
7 ,erlihat kesederhanaan bentuk dan garis.
7 Pada pengolahan taman lebih &ajar, dan tidak banyak pengolahan tangan manusia
(lebih
&ajar
7 Penghematan terhadap ruang lebih terlihat.
7 Sedikit penggunaan &arna, kecendrungan ke arah &arna politur dan lak.
Estetika tradisional Jepang

7 kesederhanaan,
7 kepolosan,
7 kelurusan dan
7 ketenangan batin,
Apa yang umumnya diidentifikasi sebagai estetika Jepang dari cita"cita ,aoisme,
didatangkan dari Cina pada 'aman kuno. %udaya Jepang sangat beragam, meskipun
demikian, dalam hal interior, estetika adalah salah satu kesederhanaan dan minimalis.
8agasan khusus keindahan ruang sejati adalah di ruang kosong di dalam atap dan
dinding berasal dari 9ao'i, seorang filsuf dan pendiri ,aoisme, yang diadakan untuk
:aesthetic ideal of emptiness:, percaya bah&a suasana hati harus ditangkap dalam
imajinasi, dan tidak begitu banyak ditentukan oleh apa yang hadir secara fisik. (esain
Jepang didasarkan kuat pada keahlian, kecantikan, elaborasi, dan kele'atan. (esain
interior sangat sederhana tapi dibuat dengan perhatian terhadap detail dan kerumitan.
/asa kerumitan dan kesederhanaan dalam desain Jepang masih dihargai di Jepang yang
modern seperti Jepang tradisional.
3nterior sangat sederhana, menyoroti minimal dekorasi dan alami. 3nterior tradisional
Jepang dan modern, menggabungkan terutama bahan alam termasuk kayu halus,
bambu, sutra, tikar jerami padi, dan layar kertas Shoji. %ahan"bahan alami yang
digunakan untuk menjaga kesederhanaan dalam ruang yang menghubungkan dengan
alam. Skema &arna alami yang digunakan dan palet netral termasuk hitam, putih, off"
&hite, abu"abu, dan coklat.
*etidakkekalan adalah tema yang kuat di tempat tinggal tradisional Jepang. 5kuran
kamar dapat diubah oleh dinding geser interior atau layar, yang disebut Shoji. 9emari
dibangun mulus ke dinding menyembunyikan futon, kasur ditarik keluar sebelum tidur,
memungkinkan lebih banyak ruang untuk menjadi tersedia sepanjang hari. ;leksibilitas
dari tempat tinggal ini menjadi lebih nyata dengan perubahan musim. (i musim panas,
misalnya, dinding eksterior dapat dibuka untuk melihat taman dengan dekorasi yang
minim.
<stetika Jepang dikembangkan lebih lanjut dengan perayaan ketidaksempurnaan dan
kekurangan , sifat yang dihasilkan dari proses penuaan alami atau efek gelap. Shinto,
tradisi agama asli Jepang, memberikan dasar untuk apresiasi pada kualitas ini,
berpegang pada filsafat dari penghayatan hidup dan dunia. Sei Shonagon adalah seorang
&anita dari pengadilan trend"setting abad kesepuluh yang menulis di -,he Pillo& %ook-
dari dirinya tidak suka untuk :ne& cloth screen &ith colorful paintings and lots of cherry
blossoms falling apart:, bukannya memilih untuk melihat :that one-s elegant Chinese
mirror has become cloudy:. /asa nya tidak keluar dari tempat di pengadilan Jepang kuno
dan pada abad ke"#=, seorang pensiunan biksu, >oshida *enko, memberikan pengaruh
pada kepekaan estetika Jepang akibat filosofi hidupnya. (ia bertanya, : Apakah kita
untuk melihat bunga sakura hanya mekar penuh, bulan hanya ketika itu adalah
bera&an ? ... Cabang akan mekar atau taman penuh dengan bunga memudar yang lebih
layak kekaguman kami.: yang tidak lengkap juga dipuji oleh *enko , : keseragaman dan
kelengkapan yang tidak diinginkan :. 0endasari atau memuji cita"cita estetika, adalah
senilai kontras. *etika ketidaksempurnaan atau miskin dikontraskan dengan
kesempurnaan atau keme&ahan, setiap ditekankan dan sehingga lebih dihargai.
Bahan-Bahan Tradisional Dari Interior
S)!J3
(esain interior Jepang sangat efisien dalam penggunaan sumber daya. 3nterior
tradisional dan modern Jepang sangat fleksibel dalam penggunaannya dan dirancang
sebagian besar dengan bahan"bahan alami. /uang yang digunakan sebagai kamar
multifungsi. *amar dapat dibuka untuk menciptakan lebih banyak ruang untuk acara
tertentu atau untuk pri4asi, atau sebaliknya ditutup dengan menarik layar kertas
tertutup bernama Shoji.
S)!J3
Sebagian besar dinding interior Jepang sering terbuat dari layar shoji yang bisa digeser
terbuka untuk bergabung dengan dua kamar bersama"sama, dan kemudian menutupnya
untuk kepentingan pri4asi. Pada layar shoji terbuat dari kertas yang melekat pada
bingkai kayu tipis yang menggelinding pada jalur ketika mereka didorong. ;itur penting
lainnya dari layar Shoji selain pri4asi dan pengasingan, adalah untuk pencahayaan alami.
3ni merupakan aspek penting untuk desain Jepang. *ertas dinding tembus
memungkinkan cahaya untuk disebarkan melalui ruang dan menciptakan bayangan
cahaya dan pola.
,ikar tatami
,ikar tatami, tikar jerami sering digunakan untuk menutupi lantai dalam interior Jepang,
di rumah"rumah Jepang modern biasanya hanya ada satu atau dua ruang tatami. Cara
lain untuk menghubungkan kamar di interior Jepang adalah melalui panel yang terbuat
dari kayu dan kertas, seperti shoji layar, atau kain geser. Panel ini disebut fusuma dan
digunakan sebagai seluruh dinding. %iasanya panel ini dihiasi lukisan secara tradisional.
,atami merupakan dasar dari arsitektur tradisional Jepang, mengatur ukuran bangunan
dan dimensi. (esain berasal dari Jepang kuno ketika jerami diletakkan di lantai tanah
sebagai pelunak dan penghangat. (alam Periode )eian (6$@"##1A, ide ini berkembang
menjadi tikar seperti 'aman sekarang, yang dapat diletakkan di mana saja untuk duduk
atau tidur. ,atami cocok untuk iklim Jepang, karena udara dapat beredar di sekitar
lantai.
%ambu digunakan dalam rumah Jepang, digunakan baik untuk tujuan dekoratif dan
fungsional. ,irai bambu, Sudare, ganti shoji di musim panas untuk mencegah kelebihan
panas di dalam dan juga mena&arkan 4entilasi yang lebih besar. %ambu biasanya
digunakan di tempat tinggal dan rumah"rumah pertanian untuk langit"langit dan kasau.
Sifat alami bambu, keindahan baku dengan knot dan permukaan halus, sesuai dengan
cita"cita estetika Jepang ketidaksempurnaan, kontras dan alami.
Penggunaan kertas, atau &ashi, pada bangunan Jepang merupakan komponen utama
dalam keindahan dan suasana interior Jepang, 4ariasi cara menggabungkan bayangan
untuk menciptakan sebuah :misteri bayangan:. %erbagai kertas yang digunakan untuk
berbagai keperluan di rumah.
*ayu umumnya digunakan untuk rangka rumah, namun sifat"sifatnya yang berharga
dalam estetika Jepang, yaitu kehangatan dan ketidakteraturan.
Sebuah ruang tersembunyi yang disebut tokonoma sering hadir di ruang keluarga
tradisional maupun yang modern Jepang. 3ni adalah fokus dari ruangan dan
menampilkan seni Jepang, biasanya lukisan atau kaligrafi.
Masa rase!arah
Periode masa prasejarah (termasuk Jomon , >ayoi dan periode *ofun sekitar ABBB S0
sampai a&al abad ke delapan .
,empat tinggal direkonstruksi di >oshinogari
Selama tiga fase periode Jomon terutama pemburu"pengumpul dengan beberapa
keterampilan pertanian primitif dan perilaku mereka terutama ditentukan oleh
perubahan kondisi iklim dan stimulan alami lainnya. ,empat tinggal a&al yang terdiri dari
rumah"rumah pit dengan menggali lubang dangkal dengan lantai tanah dipadatkan dan
atap dari rumput dirancang untuk mengumpulkan air hujan dengan bantuan stoples.
*emudian dalam periode ini, iklim yang lebih dingin dengan curah hujan yang lebih besar
menyebabkan penurunan populasi, yang
memberikan kontribusi untuk kepentingan ritual.
*onsentris lingkaran batu pertama kali muncul selama ini.
8udang gandum direkonstruksi
di ,oro, Shi'uoka
Selama periode >ayoi masyarakat Jepang mulai berinteraksi dengan (inasti )an China,
pengetahuan dan keterampilan teknis tentang bangunan mulai mempengaruhi mereka.
!rang Jepang mulai membangun gudang dengan bentuk panggung sebagai lumbung
yang dibangun menggunakan alat seperti gergaji dan pahat yang mulai muncul saat itu.
Sebuah rekonstruksi di ,oro , Shi'uoka adalah kotak kayu yang terbuat dari papan tebal
bergabung di sudut"sudut dalam gaya log kabin dan didukung pada delapan pilar. Atap
jerami, tetapi, tidak seperti atap biasanya berpinggul dari tempat tinggal pit, itu adalah
berbentuk C atap pelana sederhana.
Periode *ofun ditandai munculnya banyak gundukan bilik pemakaman atau tumuli
(*ofun harfiah berarti :gundukan lama:. gundukan sejenis di Semenanjung *orea
diperkirakan telah dipengaruhi oleh Jepang. Pada a&al periode makam , yang dikenal
sebagai : lubang kunci *ofun : atau 'enpo " koen *ofun, sering memanfaatkan topografi
yang ada, membentuk dan menambahkan parit untuk membentuk lubang kunci bentuk
yang khas, yaitu bah&a lingkaran saling berhubungan dengan segitiga. Akses adalah
melalui poros 4ertikal yang ditutup setelah pemakaman selesai. Ada ruang di dalam
ruang untuk peti mati dan barang kuburan. 8undukan sering dihiasi dengan batu nisan
yang disebut )ani&a. *emudian dalam periode gundukan mulai berada di tanah datar
dan skala mereka sangat meningkat . (i antara banyak contoh di .ara dan !saka, yang
paling penting adalah (aisen"*ofun, ditunjuk sebagai makam *aisar .intoku. 0akam
mencakup D= hektar (6$ hektar dan diperkirakan telah dihiasi dengan =B.BBB angka
)ani&a.
0enjelang akhir periode *ofun, makam penguburan berangsur"angsur menghilang dan
upacara kremasi %uddha mendapatkan popularitas.
eriode arsitektur Asuka dan "ara #$$%-&'( M)
Penyumbang paling signifikan untuk perubahan arsitektur selama periode Asuka adalah
pengenalan %uddhisme. Candi menjadi pusat ibadah dengan praktek penguburan
makam perlahan menjadi dilarang. %uddhisme diba&a ke Jepang dan mereka
bersembahyang di bangunan kuil yang permanen dan memberikan kepada arsitektur
Shinto.
%eberapa bangunan pertama yang didirikan masih ada di Jepang sampai saat ini adalah
kuil %uddha. %angunan kayu tertua di dunia ditemukan di )oryu"ji, ke barat daya dari
.ara. Pertama dibangun pada a&al abad ke"6 sebagai candi pribadi Putra 0ahkota
Shotoku, terdiri dari @# bangunan terpisah, yang paling penting, ruang ibadah utama
atau *on"(! (8olden )all, dan pagoda lima lantai, berdiri di tengah area terbuka yang
dikelilingi oleh biara beratap (*airo. *on"(!, dalam gaya ruang ibadah Cina, adalah
struktur bertingkat dua konstruksi pasca dan beam, dibatasi oleh irimoya atau
berpinggul runcing, atap genteng tanah.
Pagoda at Yakushi-ji,
Nara, Nara
pada abad k-!
Ko"-#$ da" pagoda di H%r&'-ji,
Ikaruga, Nara
#iba"gu" pada abad k-(
Hokkd% di Todai-ji,
Nara, Nara
#idirika" pada tahu" ()*
Kui+ E,as di T%sh%dai-
ji, Nara,NaraA-a+"&a
#iba"gu" pada abad k-!
)eijo"kyo, .ara modern, didirikan pada tahun 6B1 sebagai ibukota tetap pertama
negara Jepang. ,ata letak jalan dan bangunan dimodelkan setelah ibukota Cina
Chang-an. *ota ini segera menjadi pusat penting ibadah %uddha di Jepang. >ang paling
megah dari candi ini adalah ,odaiji, dibangun untuk kuil saingan dari ,-ang Cina dan Sui
(inasti. ,epat, #+,=m (AD ft %uddha atau (aibutsu (selesai pada 6A= diabadikan di
aula utama adalah %uddha /ushana, sosok yang me&akili esensi dari %uddha, seperti
,odai"ji me&akili pusat agama %uddha imperially disponsori dan penyebaran di seluruh
Jepang. )anya beberapa fragmen patung asli yang bertahan, dan balai pusat %uddha
sekarang adalah rekonstruksi dari periode <do. %erkerumun di sekitar ruang utama
( (aibutsuden di atas bukit landai sejumlah ruang sekunderE )okke"(! (Saddharma
Pundarika Sutra )all, yang *ofuku dan gudang, yang disebut Shoso"in. Struktur
terakhir adalah sangat penting sebagai cache seni"sejarah, karena di dalamnya disimpan
peralatan yang digunakan dalam upacara peresmian candi tahun 6A=, serta dokumen"
dokumen pemerintah dan benda sekuler banyak dimiliki oleh keluarga *ekaisaran.
eriode *eian #&'(-++,$ M)
0eskipun jaringan kuil %uddha di seluruh negeri sebagai katalis untuk eksplorasi
arsitektur dan budaya, hal ini juga menyebabkan ulama memperoleh peningkatan
kekuasaan dan pengaruh. *aisar *ammu memutuskan untuk luput dari pengaruh ini
dengan memindahkan ibukotanya pertama yang .agaoka"kyo dan kemudian ke )eian"
kyo, yang dikenal hari ini sebagai *yoto. 0eskipun tata letak kota itu mirip dengan .ara
dan terinspirasi oleh preseden Cina,istana, kuil dan tempat tinggal mulai menunjukkan
contoh desain lokal Jepang.
%ahan seperti batu, semen dan tanah liat yang ditinggalkan sebagai elemen bangunan,
dinding/lantai kayu sederhana dan partisi la'im digunakan. %ahan kayu yang digunakan
umumnya pohon aras (sugi digunakan untuk gudang gandung, sedangkan pinus
(matsu dan larch (alias matsu yang umum untuk keperluan struktural.Atap genteng
tanah dan jenis cemara disebut hinoki digunakan untuk atap.
0eningkatnya ukuran bangunan di ibukota menyebabkan arsitektur bergantung pada
kolom yang teratur dengan jarak yang sesuai dengan ken (tradisional ukuran dan
proporsi. 3mperial Palace Shishinden menunjukkan gaya itu adalah pendahulu untuk
kemudian aristokrat"gaya bangunan yang dikenal sebagai shinden"'ukuri. 8aya ini
ditandai dengan bangunan simetris ditempatkan sebagai lengan yang mendefinisikan
sebuah taman. ,aman ini kemudian digunakan untuk melihat pemandangan yang
tampaknya menyatu dengan lanskap yang lebih luas.
PhoeniF )all at %yodo"in, 5ji, *yoto
(ibangun pada #BAD
Pagoda 3chijG"ji, *asai, )yogo
(ibangun tahun ##6#
.ageire"(! Sanbutsu"ji,
Contoh dari arsitektur shinden"'ukuri adalah ho"o"(! (PhoeniF )all, selesai #BAD dari
%yodo"in, sebuah kuil di 5ji ke tenggara *yoto. 3ni terdiri dari sebuah struktur persegi
panjang utama diapit oleh dua koridor sayap berbentuk 9 dan koridor belakang,
ditetapkan pada tepi kolam buatan yang besar. (i dalam, gambar emas tunggal Amida
(sekitar #BAD diletakkan pada tempat yang tinggi. /aigo ( (escent Sang %uddha Amida
lukisan di pintu kayu dari )o"o"(! sering dianggap sebagai contoh a&al dari >amato"e,
lukisan gaya Jepang, karena mengandung representasi pemandangan sekitar *yoto.
*epala *ukai (paling dikenal oleh anumerta judul *obo (aishi, 66@"1DA berangkat ke
Cina untuk mempelajari Shingon, bentuk %uddhisme Cajrayana, yang diperkenalkan ke
Jepang pada 1B+. Pada inti dari ibadah Shingon adalah berbagai mandala, diagram dari
alam semesta spiritual yang mempengaruhi desain candi. *uil"kuil didirikan untuk sekte
baru dibangun di pegunungan, jauh dari pemukiman penduduk. ,opografi tidak teratur
dari lingkungan ini memaksa desainer mereka untuk memikirkan kembali masalah
bangunan candi, dan dengan demikian memilih unsur desain asli.
Pada saat ini gaya arsitektur kuil %uddha mulai mempengaruhi bah&a kuil Shinto.
0isalnya, seperti rekan"rekan mereka %uddha kuil Shinto mulai melukis kayu biasanya
belum selesai dengan karakteristik &arna merah cinnabar.
gaya *has 0inka 8assho"'ukuri pertanian
Selama bagian akhir dari Periode )eian ada yang didokumentasikan penampilan pertama
dari rumah 4ernakular di 0inka gaya/bentuk. 3ni ditandai dengan penggunaan bahan"
bahan lokal dan tenaga kerja, yang terutama terbuat dari kayu, setelah dikemas lantai
tanah dan atap jerami.
eriode -amakura dan Muroma.hi #++,$-+$&/ M)
Selama periode *amakura (##1A"#DDD dan periode 0uromachi berikut (#DD+"#A6D,
arsitektur Jepang membuat kemajuan teknologi yang membuatnya agak menyimpang
dari mitra Cina"nya. (alam menanggapi persyaratan asli seperti tahan gempa dan
tempat berteduh terhadap hujan deras dan panas dan matahari, tukang kayu saat ini
menanggapi dengan jenis arsitektur yang unik, menciptakan gaya (aibutsuyo dan
Henshuyo.
Periode *amakura dimulai dengan transfer kekuasaan di Jepang dari istana kekaisaran
untuk *eshogunan *amakura. Selama Perang 8enpei (##1B"##1A, banyak bangunan
tradisional di .ara dan *yoto rusak. 0isalnya, *ofuku"ji dan ,odai"ji dibakar oleh ,aira no
Shigehira dari klan ,aira pada tahun ##1B. %anyak dari candi dan kuil kemudian
dibangun kembali oleh *eshogunan *amakura untuk mengkonsolidasikan otoritas
shogun.
0eskipun kurang rumit daripada selama periode )eian, arsitektur pada periode
*amakura lebih kesederhanaan karena hubungannya dengan perintah militer. 8aya baru
menggunakan gaya %uke"'ukuri yang dikaitkan dengan bangunan dikelilingi oleh parit
sempit atau stockades. Pertahanan menjadi prioritas, dengan bangunan dikelompokkan
di ba&ah satu atap bukannya di sekitar taman. ,aman"taman rumah periode )eian
sering menjadi tempat pelatihan.
%utsuden dari *o'an"ji, Shimonoseki, >amaguchi
(ibangun pada #D=B
Setelah jatuhnya *eshogunan *amakura tahun #DDD, *eshogunan Ashikaga dibentuk,
berkuasa di distrik *yoto 0uromachi. *edekatan *eshogunan ke pengadilan kekaisaran
menyebabkan persaingan di tingkat atas masyarakat yang menyebabkan kecenderungan
terhadap barang"barang me&ah dan gaya hidup. /umah aristokrat yang diadaptasi dari
yang sederhana %uke"'ukuri gaya menyerupai gaya sebelumnya shinden"Sukuri. Sebuah
contoh yang baik dari arsitektur ini mencolok adalah *inkaku"ji di *yoto, yang dihiasi
dengan daun pernis dan emas, berbeda dengan struktur dinyatakan sederhana dan atap
kulit polos.
Shofuku"ji, ,okyo, Selesai pada #@B6
(alam upaya untuk mengendalikan kelebihan dari kelas atas, para guru Hen
memperkenalkan upacara minum teh. (alam arsitektur ini dipromosikan desain
Chashitsu (rumah teh ke ukuran yang sederhana dengan detail dan bahan yang
sederhana. 8aya arsitektur rumah tinggal dengan informasi ringan, bangunan lebih intim
mengandalkan kasau dan pilar dengan partisi fusuma dan dinding geser luar Shoji.
5ntuk lantai rumah biasanya mereka menggunakan rumput anyaman jerami dan tikar
tatami. %iasanya ukuran Chashitsu adalah @ #/= tikar dalam ukuran.
(i kebun , prinsip Hen diganti air dengan pasir atau kerikil untuk menghasilkan taman
kering (*aresansui seperti yang di /yoan"ji.
eriode A0u.hi-Momo1ama #+$&/-+,2/ M)
3stana )imeji di )imeji, )yogo,
Selesai pada #+#1
Selama periode A'uchi"0omoyama (#A+1"#+BB Jepang mengalami proses penyatuan
setelah lama perang saudara. )al itu ditandai dengan aturan !da .obunaga dan
,oyotomi )ideyoshi, orang yang membangun istana sebagai simbol kekuasaan mereka,
.obunaga di A'uchi, pusat pemerintahan, dan )ideyoshi di 0omoyama. Perang !nin
selama periode 0uromachi telah menyebabkan naik arsitektur istana di Jepang. Pada
saat periode A'uchi"0omoyama setiap domain dii'inkan untuk memiliki satu kastil
sendiri. %iasanya terdiri dari sebuah menara pusat atau ,enshu, yang dikelilingi oleh
taman"taman dan bangunan benteng. Semua ini ditetapkan dalam dinding batu besar
dan dikelilingi oleh parit yang dalam. 3nterior gelap istana sering dihiasi oleh seniman,
ruang dipisahkan dengan menggunakan panel geser fusuma dan layar lipat byobu.
Sebuah byGbu enam panel dari abad ke"#6
8aya shoin yang memiliki asal"usulnya dengan Chashitsu periode 0uromachi terus
disempurnakan. %eranda terkait dengan interior bangunan perumahan yang dilengkapi
dengan taman. ;usuma dan byobu dihiasi dengan lukisan dan ruang interior
dilengkapidengan rak dan ceruk (tokonoma digunakan untuk menampilkan karya seni
(biasanya sebuah gulungan gantung.
eriode Edo #+$&/-+,2, M)
*eshogunan ,okuga&a mengambil kota <do (kemudian menjadi bagian dari ,okyo
modern sebagai modal mereka. *ota tumbuh di sekitar bangunan benteng yang
dihubungkan oleh jaringan jalan dan kanal. *arena pertambahan jumlah anggota
keluarga, kemudian mereka membangunan rumah bertingkat.
0eskipun machiya (to&nhouse sudah ada sejak periode )eian mereka mulai
disempurnakan selama periode <do. 0achiya biasanya ditempati di dalam, plot sempit
berbatasan denga jalan (lebar plot itu biasanya menunjukkan kekayaan pemilik,
seringkali dilengkapi toko di lantai dasar. 8enteng tanah yang digunakan pada atap
dalam upaya untuk melindungi bangunan terhadap kebakaran. /uang Pameran yang
dibangun menunjukkan kekayaan dan kekuasaan kaum feodal, seperti *amiyashiki dari
0atsudaira ,adamasa atau Shimoyashiki o'on.
(i dalam Shokintei di *atsura 3mperial Cilla, *yoto
(ibangun pada abad ke"#6
<do menderita parah dari kebakaran yang menghancurkan dan #+A6 *ebakaran %esar
0eireki adalah titik balik dalam desain perkotaan. A&alnya, sebagai metode untuk
mengurangi penyebaran api, pemerintah membangun tanggul batu dalam setidaknya
dua lokasi di sepanjang sungai"sungai di kota. Seiring &aktu tersebut dirobohkan dan
diganti dengan gudang (o'o yang digunakan baik sebagai penahan api dan untuk
menyimpan barang"barang dibongkar dari kanal. (o'o dibangun dengan bingkai yang
terbuat dari struktural kayu dilapisi dengan sejumlah lapisan tanah plester di dinding,
pintu dan atap. (i atas atap tanah adalah kerangka kayu yang mendukung atap genting.
0eskipun Jepang yang pernah belajar dengan %elanda di pemukiman mereka
dibangunan (ejima menganjurkan dengan batu dan bata ini tidak dilakukan karena
kerentanan mereka terhadap gempa bumi. 0achiya gudang dari bagian akhir dari
periode yang ditandai dengan memiliki &arna hitam untuk dinding luar yang diplester.
2arna ini dibuat dari tinta 3ndia ,kapur dan hancuran cangkang tiram kemudian dibakar.
)ondo dari *iyomi'u"dera, *yoto, (ibangun pada tahun #+DD
8aris yang bersih dari arsitektur sipil di <do dipengaruhi gaya Sukiya arsitektur hunian.
*atsura terpisah dari istana dan Cilla Shugaku"in 3mperial di pinggiran *yoto adalah
contoh yang baik dari gaya ini. Arsitektur mereka memiliki garis sederhana dan dekorasi
dan menggunakan kayu pada keadaan aslinya.
Akhir dari periode Sankin *otai, hukum membutuhkan daimyos untuk mempertahankan
tempat tinggal di ibukota dicabut yang mengakibatkan penurunan populasi di <do dan
pengurangan sepadan dalam pendapatan bagi shogun.
Mei!i3 Taisho3 dan periode Sho4a a4al #+2,&-+'52 M)
0enjelang akhir *eshogunan ,okuga&a, pengaruh %arat dalam arsitektur terlihat pada
gedung"gedung yang berhubungan dengan militer dan perdagangan, terutama angkatan
laut dan fasilitas industri. Setelah *aisar 0eiji tidak berkuasa (dikenal sebagai /estorasi
0eiji Jepang memulai melakukan 2esternisasi yang menyebabkan akan kebutuhan
untuk jenis bangunan baru seperti sekolah, bank dan hotel. A&al Arsitektur 0eiji
dipengaruhi oleh gaya arsitektur kolonial. (i .agasaki, 3nggris trader ,homas 8lo4er
membangun rumahnya sendiri, dengan gaya arsitektur tersebut dengan menggunakan
keterampilan tukang kayu lokal. Pengaruh arsitek ,homas 2aters yang merancang 0int
!saka pada tahun #1+1, sebuah bangunan rendah panjang dalam batu bata dan batu
dengan serambi pedimented pusat. (i ,okyo, 2aters merancang 0useum *omersial,
diperkirakan telah menjadi bangunan permanen pertama, dengan menggunakan batu
bata.
*aichi Primary School, 0atsumoto, dibangun pada tahun #16+
(i ,okyo, setelah daerah ,sukiji terbakar habis pada tahun #16=, daerah 8in'a ditunjuk
pemerintah sebagai model modernisasi. Pemerintah merencanakan pembangunan
gedung dengan dinding bata yang lebih tahan api, dan lebih besar. Jalan"jalan dibangun
yang menghubungkan Stasiun Shimbashi dan konsesi asing di ,sukiji, serta gedung"
gedung pemerintah yang penting. (esain untuk &ilayah disediakan oleh arsitek 3nggris
,homas James 2aters, %iro *onstruksi *ementerian *euangan bertanggung ja&ab atas
konstruksi. Pada tahun berikutnya, 8in'a gaya %arat selesai. :%rickto&n: bangunan
a&alnya dita&arkan untuk dijual, kemudian mereka se&a, tapi se&anya sangat tinggi,
sehingga bangunan banyak yang kosong. .amun demikian, daerah itu berkembang
sebagai simbol :peradaban dan pencerahan:, berkat kehadiran koran dan perusahaan
majalah. (aerah ini juga dikenal untuk menampilkan jendela"nya, contoh teknik
pemasaran modern. ,he : %rickto&n : 8in'a merupakam model untuk banyak skema
modernisasi lainnya di kota"kota Jepang.
Salah satu contoh utama dari arsitektur %arat a&al adalah /okumeikan, sebuah
bangunan berlantai dua besar di ,okyo, selesai pada tahun #11D, yang menjadi simbol
kontro4ersial 2esternisasi pada periode 0eiji. (igunakan untuk perumahan tamu asing
oleh 0enlu 3noue *aoru, itu dirancang oleh Josiah Conder, yang menonjol penasihat
pemerintah asing di 0eiji Jepang (o"yatoi gaikokujin. /younkaku gedung pencakar
langit pertama bergaya barat di Asakusa"Jepang, dibangun pada tahun #1$B. .amun
arsitektur tradisional masih digunakan untuk bangunan baru, seperti *yuden dari 3stana
*ekaisaran ,okyo , meskipun dengan unsur"unsur %arat seperti air mancur sebagai
pelengkap.
0useum .asional .ara di .ara, ,okuma *atayama, dibangun pada tahun #1$@
%erbeda dengan bangunan bergaya neoklasik 2aters, tukang kayu Jepang
mengembangkan gaya pseudo"Jepang yang dikenal sebagai giyofu terutama
menggunakan kayu. Sebuah contoh yang baik dari yang *aichi Sekolah (asar di .agano
Prefecture dibangun pada tahun #16+. *epala tukang kayu ,ateishi *iyoshige pergi ke
,okyo untuk melihat gaya bangunan %arat yang populer dan dimasukkan ini di sekolah
dengan metode bangunan tradisional. (ibangun dengan metode yang mirip dengan
tradisional, 8udang, bangunan kayu terpampang di dalam dan luar menggabungkan
menara Cina oktagonal dan memiliki batu"seperti Iuoins ke sudut. ,radisional namako
plaster&ork digunakan di dasar dinding untuk memberikan kesan bah&a bangunan
duduk di dasar batu contoh lain adalah gedung %ank .asional di ,okyo, yang dibangun
pada tahun #16= dan 0useum .asional .ara di .ara, ,okuma *atayama, dibangun pada
tahun #1$@
>amamura )ouse, Ashiya, ;rank 9loyd 2right, dibangun pada tahun #$=@
Pemerintah Jepang juga mengundang arsitek asing untuk bekerja sama dalam
pendidikan arsitektur. Salah satunya adalah arsitek 3nggris Josiah Conder yang kemudian
melatih generasi pertama dari arsitek Jepang yang termasuk *ingo ,atsuno dan ,okuma
*atayama. *arya a&al ,atsuno yang memiliki gaya Cenesia dipengaruhi oleh John
/uskin, namun karya"karyanya seperti %ank of Japan (#1$+ dan ,okyo Station ( #$#@
memiliki lebih %eauF"Arts merasa. (i sisi lain , *atayama lebih dipengaruhi oleh gaya
*ekaisaran Perancis *edua yang bisa dilihat di 0useum .asional .ara (#1$@ dan
0useum .asional *yoto ( 1$A.
Pada tahun #$=B, sekelompok anak muda membentuk organisasi pertama arsitek
modernis. 0ereka dikenal sebagai %unriha, harfiah :kelompok separatis:, terinspirasi
sebagian oleh separatis 2ina. arsitek"arsitek muda ini mengkha&atir tentang
ketergantungan pada gaya historical dan dekorasi dan bukan mendorong ekspresi
artistik. 0ereka menarik pengaruh mereka dari gerakan <ropa seperti <kspresionisme
dan %auhaus dan membantu membuka jalan ke arah pengenalan 8aya 3nternasional
0odernisme . J @# K
>amamura )ouse, Ashiya, ;rank 9loyd 2right, dibangun pada tahun #$=@.
(alam periode ,aisho dan Sho&a a&al dua arsitek Amerika yang berpengaruh bekerja di
Jepang, ;rank 9loyd 2right yang merancang 3mperial )otel, ,okyo (#$#D"#$=D dan
>odoko 8uest )ouse ( #$=@, yang keduanya digunakan secara lokal digali batu oya
2right memiliki sejumlah murid Jepang di ba&ah bimbingannya,seperti Arata <ndo,
dibangun *oshien )otel pada tahun #$DB.
>ang kedua adalah Antonin /aymond yang bekerja untuk 2right dari 3mperial )otel
sebelum meninggalkan untuk membuka praktek sendiri di ,okyo. 0eskipun karya"karya
a&alnya seperti pengaruh ,okyo 2anita Christian College acara 2right, ia segera mulai
bereksperimen dengan menggunakan beton bertulang in"situ, merinci cara itu
mengingat metode konstruksi tradisional Jepang antara tahun #$DD dan *oshien )otel
dan %runo tahun #$D6. ,ulisan"tulisannya, terutama pada *atsura 3mperial Cilla
menge4aluasi ulang arsitektur tradisional Jepang sementara memba&anya ke khalayak
yang lebih luas.
Seperti pada pengalaman era 0eiji dari luar negeri diraih oleh arsitek Jepang yang
bekerja di <ropa. (i antaranya adalah *unio 0aeka&a dan Jun'o Sakakura yang bekerja
di atelier 9e Corbusier di Paris dan %un'o >amaguchi dan Chikatada *urata yang bekerja
dengan 2alter 8ropius.
%eberapa arsitek membangun reputasi mereka atas karya arsitektur umum . ,ogo
0urano , yang hidup se'aman /aymond , dipengaruhi oleh /asionalisme dan merancang
gedung perkantoran 0origo Shoten, ,okyo ( #$D# dan 5be Public )all, Prefektur
>amaguchi (#$D6. (emikian pula, arsitektur modern ,etsuro >oshida rasionalis
termasuk *antor Pos Pusat ,okyo( #$D# dan *antor Pos Pusat !saka
(#$D$.
%angunan utama 0useum .asional ,okyo, yang dibangun pada tahun #$D6.
0enjalankan bertentangan dengan modernisme di Jepang yang disebut 3mperial Cro&n
Style ( teikan >oshiki. %angunan di gaya ini ditandai dengan memiliki atap gaya Jepang
seperti 3mperial 0useum ,okyo (#$D6 oleh )iroshi 2atanabe dan %alai *ota .agoya dan
*antor Pemerintah Prefektur Aichi . Pemerintah semakin militeristik bersikeras bah&a
bangunan utama akan dirancang dalam :Japanese Style: membatasi peluang untuk
desain modernis karya infrastruktur seperti %un'o >amaguchi .omor = Po&er Plant
untuk (am *urobe ( #$D1.
Arsitektur kolonial
Prefektur !saka .akanoshima 9ibrary,
!saka, 0agoichi .oguchi,
dibangun pada tahun #$B@
Sebagian besar bangunan umum dibangun para penguasa kolonial, banyak yang
selamat. Contoh termasuk konsep skala besar yang sekarang *etagalan %oule4ard di
(istrik Hhong'heng pusat ,aipei yang menampilkan *antor 8ubernur Jenderal, 8ubernur
,ai&an 0useum, ,ai&an 5ni4ersity )ospital, ,aipei 8uest )ouse, >udisial >uan, %ank
*angyo dan 0itsui %ussan bangunan perusahaan, serta banyak contoh"contoh rumah
yang lebih kecil ditemukan di Lidong Street.
%ank of Japan, ,GkyG,
*ingo ,atsuno,
dibangun pada tahun #1$+
(i *orea di ba&ah pemerintahan Jepang, gedung"gedung publik seperti stasiun kereta
api dan balai kota juga dibangun dalam berbagai gaya. 0eskipun mantan ,erpilih
bangunan Sotoku"fu telah dihapus, langkah melestarikan diambil untuk bangunan bekas
stasiun Seoul (mantan stasiun *eijo dan kantor pusat %ank of *orea (mantan %ank
,erpilih, dirancang oleh ,atsuno *ingo.
(engan penaklukan dan pembentukan negara boneka 0anchukuo, dana besar dan
upaya diin4estasikan ke dalam master plan ibukota )sinking. %anyak bangunan yang
dibangun selama era kolonial masih berdiri hari ini, termasuk dari (elapan %iro 0ayor
0anchukuo, 3mperial Palace, markas ,entara *&antung dan (atong A4enue.
eriode Sho4a Akhir
Setelah perang dan di ba&ah pengaruh Panglima ,ertinggi Sekutu, Jenderal (ouglas
0acArthur, kehidupan politik dan agama Jepang direformasi untuk menghasilkan sebuah
negara demiliterisasi dan demokratis. 0eskipun konstitusi baru didirikan pada tahun
#$@6, hal itu tidak sampai a&al Perang *orea bah&a Jepang (sebagai sekutu Amerika
Serikat melihat pertumbuhan ekonomi yang ditimbulkan oleh pembuatan barang"
barang industri. Pada tahun #$@+ yang Pracetak perumahan Asosiasi dibentuk untuk
mencoba dan mengatasi kekurangan perumahan, dan arsitek seperti *unio 0aeka&a
menyampaikan desainnya. .amun, itu tidak sampai le&at 55 Perumahan /akyat pada
tahun #$A# bah&a perumahan yang dibangun oleh sektor s&asta didukung dalam
hukum oleh pemerintah.Juga pada tahun #$@+, (e&an /ehabilitasi *erusakan Perang
mengedepankan ide"ide untuk rekonstruksi tiga belas kota di Jepang. Arsitek *<.H!
,ange mengajukan proposal untuk )iroshima dan 0aebashi.
Pada tahun #$@$, ,ange menang kompetisi untuk merancang )iroshima Peace 0emorial
0useum memberinya pengakuan internasional. Proyek (selesai pada #$AA
menyebabkan serangkaian komisi termasuk *aga&a Prefectural !ffice %uilding di
,akamatsu (#$A1 dan %alai *ota *urashiki 9ama (#$+B. Pada saat ini kedua ,ange dan
0aeka&a yang tertarik dalam tradisi arsitektur Jepang dan pengaruh karakter lokal. 3ni
diilustrasikan di *aga&a dengan elemen desain periode )eian menyatu dengan
3nternational Style.
0useum .asional Seni %arat , ,okyo , dibangun pada tahun #$AA
0useum Peringatan Perdamaian )iroshima, dibangun pada tahun #$AA
Pada tahun #$AA, 9e Corbusier diminta oleh pemerintah Jepang untuk merancang
0useum .asional Seni %arat di ,okyo. 3a dibantu oleh tiga mantan sis&a E 0aeka&a,
Sakakura dan ,akamasa >oshi'aka. (esain didasarkan pada museum 9e Corbusier di
Ahmedabab, dan kedua museum persegi dan dibesarkan di piloti.
*arena sebagian besar pengaruh ,ange, (esain *onferensi (unia #$+B diadakan di
,okyo. Sekelompok kecil desainer Jepang yang datang untuk me&akili 8erakan
0etabolist disajikan manifesto mereka dan serangkaian proyek. *elompok ini termasuk
arsitek *iyonori *ikutake, 0asato !taka, *isho *uroka&a dan ;umihiko 0aki. A&alnya
dikenal sebagai Sekolah Ash %urnt, yang 0etabolists terkait diri dengan gagasan
pembaruan dan regenerasi, menolak representasi 4isual masa lalu dan mempromosikan
ide bah&a indi4idu, rumah dan kota adalah semua bagian dari organisme tunggal.
0eskipun masing"masing anggota kelompok tidak sependapat, setelah beberapa tahun
sifat abadi dari publikasi mereka berarti bah&a mereka memiliki kehadiran lama di luar
negeri. Simbol internasional 0etabolists, kapsul, muncul sebagai sebuah ide pada akhir
tahun #$+B dan telah didemonstrasikan di *uroka&a yang .akagin Capsule ,o&er in
,okyo pada tahun #$6=.K
>oyogi .ational 8ymnasium, built for the #$+@ Summer !lympics
Pada tahun #$+B Jepang melihat kedua kenaikan dan perluasan perusahaan konstruksi
besar, termasuk Shimi'u Corporation dan *ajima. .ikken Sekkei muncul sebagai
perusahaan yang komprehensif yang sering mencakup unsur"unsur desain 0etabolist
dalam bangunan.
>oyogi .ational 8ymnasium , dibangun untuk !limpiade #$+@
!limpiade 0usim Panas #$+@ di ,okyo melihat dorongan besar untuk desain baru.
Cenues dibangun dan >oyogi .ational 8ymnasium, dibangun antara #$+# dan #$+@ oleh
*en'o ,ange, menjadi struktur tengara terkenal dengan desain atap suspensi, mengingat
unsur tradisional kuil Shinto. Struktur lainnya termasuk .ippon %udokan, yang
*oma'a&a 8ymnasium dan banyak lainnya. !limpiade melambangkan munculnya
kembali Jepang setelah kehancuran Perang (unia 33, yang mencerminkan keyakinan
baru dalam arsitektur.
Selama tahun #$+B ada juga arsitek yang tidak melihat dunia arsitektur dalam hal
metabolisme. 0isalnya *a'uo Shinohara khusus dalam proyek perumahan kecil di mana
ia menjelajahi arsitektur tradisional dengan unsur"unsur sederhana dalam hal ruang,
abstraksi dan simbolisme. (alam 5mbrella /umah (#$+# ia menjelajahi hubungan
spasial antara doma (bumi"beraspal lantai internal dan lantai tatami dibesarkan di
ruang tamu dan ruang tidur. )ubungan ini dieksplorasi lebih lanjut dengan (P/ dengan
lantai ;arthen (#$+D di mana lantai tanah dipadatkan"do&n termasuk dalam area dapur.
3a menggunakan atap untuk jangkar desain untuk 8edung Putih di (#$++ telah
dibandingkan dengan Prairie )ouses ;rank 9loyd 2right. Shinohara dieksplorasi abstraksi
ini sebagai :,hree Styles:, periode ini dimulai a&al tahun enam puluhan untuk tujuh
puluhan pertengahan.
Seorang mantan karya&an *en'o ,ange adalah Arata 3so'aki yang a&alnya tertarik pada
8erakan 0etabolist dan menghasilkan proyek teoritis ino4atif untuk City di Air (#$+#
dan ;uture City (#$+=. .amun ia segera pindah dari ini menuju pendekatan
0annerisme lebih mirip dengan karya James Stirling. 3ni sangat mencolok di Cabang !ita
;ukuoka 0utual (#$+6 dengan grid matematika, konstruksi beton dan jasa terkena. (i
Prefektur 8unma 0useum (#$6#"#$6@ ia bereksperimen dengan elemen kubus
(beberapa dari mereka dua belas meter ke samping dilapis oleh jaringan sekunder
diungkapkan oleh panel dinding eksternal dan fenestration. 3ni irama panel mungkin
telah dipengaruhi oleh detail Corbusier di 0useum Seni %arat di ,okyo.
*ota di Jepang di mana mereka kekurangan <ropa seperti pia''as dan kotak sering
menekankan hubungan antara orang dengan cara kerja sehari"hari. ;umihiko 0aki
adalah salah satu dari sejumlah arsitek yang tertarik pada hubungan arsitektur dan kota
dan ini dapat dilihat dalam karya"karya seperti !saka Prefectural Sports Centre (#$6=
dan Spiral di ,okyo (#$1A. (emikian juga, ,akefuma Aida (anggota kelompok yang
dikenal sebagai ArchiteMt menolak gagasan 8erakan 0etabolist dan dieksplorasi
semiologi perkotaan.
/okko )ousing #, *obe, dibangun pada tahun #$1A.
Pada akhir tahun tujuh puluhan dan a&al tahun delapan puluhan arsitektur ,adao Ando
dan tulisan teoritis menjelajahi gagasan regionalisme *ritis gagasan untuk
mempromosikan budaya lokal atau nasional dalam arsitektur. 3nterpretasi Ando ini
ditunjukkan oleh idenya reacIuainting rumah Jepang dengan alam, hubungan dia pikir
telah hilang dengan arsitektur modern. Proyek pertamanya adalah untuk rumah
perkotaan kecil dengan halaman tertutup (seperti A'uma rumah di !saka pada tahun
#$6+. Arsitektur nya ditandai dengan penggunaan beton, tetapi telah penting baginya
untuk menggunakan interaksi cahaya, melalui &aktu, dengan ini dan lahan lainnya
dalam karyanya. 3de"idenya tentang integrasi alam dikon4ersi dengan baik menjadi lebih
besar. proyek"proyek seperti /okko )ousing # (#$1D dan 8ereja di Air ( #$11 di
,omamu, )okkaido.
Akhir tahun delapan puluhan melihat karya pertama oleh arsitek dari apa yang disebut
sekolah :Shinohara:. 3ni termasuk ,oyo 3to dan 3tsuko )asega&a yang keduanya tertarik
pada kehidupan perkotaan dan kota kontemporer. 3to berkonsentrasi pada dinamika dan
mobilitas kota :urban nomaden: dengan proyek"proyek seperti 0enara Angin (#$1+
yang unsur"unsur alam terpadu seperti cahaya dan angin dengan orang"orang teknologi.
)asega&a berkonsentrasi pada apa yang dia disebut :architecture as the other nature:.
Pusat *ebudayaan Shonandai nya di ;ujisa&a (#$$# dikombinasikan lingkungan alam
dengan material berteknologi modern.
Arsitek yang sangat indi4idualis akhir tahun delapan puluhan termasuk bangunan
monumental Shin ,akamatsu dan :cosmic: karya 0asaharu ,akasaki ,akasaki, yang
bekerja dengan arsitek Austria 8unther (omenig pada tahun #$6B. Saham arsitektur
organik (omenig itu .ol *osmologi )ouse of #$$# di Prefektur *agoshima dibangun dari
beton memiliki kontemplatif berbentuk telur :space 'ero: di pusatnya.
eriode *eisei A4al
Periode )eisei dimulai dengan runtuhnya yang disebut :bubble economy: yang
sebelumnya telah mendorong ekonomi Jepang.
0embangun elemen dari Shonandai Culture Centre, 3tsuko )asega&a melakukan
sejumlah budaya dan pusat komunitas di seluruh Jepang. 3ni termasuk Cultural Centre
Sumida (#$$A dan Pusat *omunitas ;ukuroi (=BB# di mana ia melibatkan masyarakat
dalam proses desain sementara menjelajahi ide"ide sendiri tentang penyaringan cahaya
melalui dinding eksternal ke dalam. (alam karyanya #$$A menang kompetisi untuk
Sendai 0ediatheIue, ,!>! 3to melanjutkan pemikiran sebelumnya tentang dinamika
fluida di dalam kota modern dengan :sea&eed"like: kolom yang mendukung cerita
bangunan tujuh dibungkus kaca. *aryanya kemudian pada periode tersebut, misalnya,
perpustakaan untuk ,ama Art 5ni4ersity di ,okyo pada tahun =BB6 menunjukkan bentuk
yang lebih ekspresif, daripada estetika rekayasa karya sebelumnya.
0eskipun ,adao Ando menjadi terkenal karena dia menggunakan beton, ia mulai
merancang pa4iliun Jepang di Se4ille <Fposition tahun #$$=, dengan bangunan yang
dielu"elukan sebagai :,he &orld-s largest &ooden structure: . 3a melanjutkan dengan
media ini dalam proyek"proyek untuk 0useum *ayu *ebudayaan, *ami, Prefektur )yogo
(#$$@ dan *uil *omyo"ji di Saijo (=BB#.
0useum for 2ood Culture, *ami, )yogo Prefecture
%uilt in #$$@
*lein (ytham Arsitektur adalah salah satu dari segelintir arsitek asing yang telah
berhasil memperoleh pijakan yang kuat di Jepang. (esain mereka untuk 0oku 0oku >u (
harfiah : uap kayu kayu :, sebuah pemandian komunal di *obuchi'a&a, >amanashi
Prefecture pada tahun =BB@ adalah serangkaian kolam saling melingkar dan ruang
ganti, beratap datar dan dinding dari kayu 4ertikal ber&arna.
Setelah gempa bumi *obe #$$A, Shigeru %an mengembangkan tabung karton yang
dapat digunakan untuk dengan cepat membangun tempat penampungan pengungsi
yang dijuluki :Paper house:. Juga sebagai bagian dari upaya bantuan yang dirancangnya
gereja menggunakan A1 tabung karton yang Am tinggi dan memiliki atap tarik yang
terbuka seperti payung. 8ereja ini didirikan oleh rela&an *atolik /oma dalam lima
minggu. 5ntuk 0useum .omadic, %an dinding yang digunakan terbuat dari kontainer
pengiriman, ditumpuk empat tinggi dan bergabung di sudut"sudut dengan t&ist konektor
yang menghasilkan efek kotak"kotak padat dan tidak berlaku. /uang tambahan dibuat
dengan tabung kertas dan panel sarang lebah. 0useum ini adalah desain untuk
dibongkar dan kemudian pindah dari .e& >ork, ke Santa 0onica, ,okyo dan 0eksiko.
Studi Sejara&an dan arsitek ,erunobu ;ujimori pada tahun #$1B menjadi apa yang
disebut arsitektur antik ditemukan di kota terinspirasi karya generasi muda arsitek
seperti pendiri Atelier %o& " 2o& . >oshiharu ,sukamoto dan 0omoyo *ajima disur4ei
kota untuk arsitektur :tidak " baik: untuk buku mereka 0ade in ,okyo pada tahun
=BB# .
Arsitektur Sou ;ujimoto bergantung pada manipulasi blok bangunan dasar untuk
menghasilkan primiti4isme geometris. %angunannya sangat sensitif terhadap bentuk
topografi dari konteksnya dan termasuk serangkaian rumah serta rumah anak"anak di
)okkaido.
Sendai 0ediatheIue, Sendai, =BB#
(ua mantan karya&an ,oyo 3to, *a'uyo Sejima dan /yue .ishi'a&a membentuk
kemitraan kolaboratif pada tahun #$$A disebut SA.AA. 0ereka dikenal untuk membuat
ringan, ruang transparan yang mengekspos fluiditas dan pergerakan penghuninya. ,oko
(ior mereka di Shibuya, ,okyo, pada tahun =BB# itu mengingatkan 0ediatheIue 3to,
dengan dingin putih lembar akrilik pada fasad eksternal bah&a filter cahaya dan
sebagian mengungkapkan isi toko.
;luiditas dinamisditunjukkan oleh /oleF 9earning Centre di Ncole PolytechniIue ;OdOrale
de 9ausanne, selesai pada tahun =B#B. %angunan ini memiliki lantai pesa&at
bergelombang diatur di ba&ah atap shell beton berkelanjutan yang dituangkan dalam
satu pergi selama dua hari. /encananya seperti sel biologis diselingi dengan meja dan
halaman yang sama. Pada tahun =BB$ mereka merancang Serpentine 8allery di 9ondon
Pa4ilion yang terdiri reflektif, atap aluminium mengambang didukung oleh kolom
ramping.
engaruh Barat
Setelah /estorasi 0eiji tahun #1+1, hubungan Jepang dengan kekuatan <ropa"Amerika
menjadi lebih menonjol dan terlibat. )ubungan ini turut mempengaruhi desain interior
%arat ke dalam desain interior Jepang. sedangkan gaya 4ernakular lebih terkait dengan
tradisi dan masa lalu, interior khas Jepang bisa ditemukan di rumah"rumah Jepang dan
rumah barat di akhir abad"#$ dan a&al abad"=B yang sangat berbeda dan hampir
menentang dengan sistem furnitur, fleksibilitas ruangan.
%anyak ruang publik mulai menggabungkan kursi dan meja pada akhir abad kesembilan
belas, department store mengadopsi menampilkan gaya barat, sebuah :urban 4isual dan
konsumen budaya: baru muncul. (alam &ilayah domestik, cara dan pakaian penduduk,
ditentukan oleh gaya interior Jepang atau %arat. Salah satu contoh adalah )omei " (en
dari 0eiji era 3stana *ekaisaran ,okyo, yang menyatukan gaya Jepang seperti langit"
langit coffered dengan lantai parket barat dan chandelier.
Ada dorongan oleh birokrat Jepang untuk mengembangkan budaya yang lebih :modern:
(%arat. 0odernisasi rumah dianggap cara terbaik untuk mengubah kehidupan sehari"
hari di masyarakat. Sebagian dari alasan untuk modernisasi adalah keinginan untuk
:menyajikan sebuah beradab: &ajah ke seluruh dunia, sehingga membantu untuk
mengamankan posisi Jepang sebagai sebuah bangsa modern dalam tatanan dunia:.
%ahkan dengan dorongan pemerintah untuk mengubah rumah, mayoritas orang"orang
Jepang masih tinggal di tempat tinggal tradisional yang baik ke tahun #$=B"an. Sebagian
karena situasi ekonomi di a&al #$#B"an gaya barat tidak terjangkau oleh sebagian
masyarakat &aktu itu. )al ini juga sulit untuk memasukkan perabotan ke tempat tinggal
tradisional, karena ukurannya yang kecil dan dimaksudkan penggunaan fleksibel ruang,
fleksibilitas yang dibuat sulit untuk mempertahankan ketika furnitur besar terlibat, itu
tidak praktis, tapi secara estetis selaras juga.
engaruh pada Barat
%eberapa pengaruh paling a&al di barat datang dalam bentuk seni Jepang , yang
mendapatkan popularitas di <ropa khususnya, pada akhir abad kesembilan belas.
Sebelum abad kedua puluh, sangat sedikit pengetahuan barat tentang bangunan Jepang
diperoleh di Jepang. Sebaliknya itu diperoleh melalui pameran Jepang, seperti pada
Pameran Centennial 3nternasional di Philadelphia, tahun #16+ . Pengaruh a&al pameran
tersebut lebih dalam penciptaan antusiasme untuk hal"hal yang lebih otentik.
0eskipun Selama abad ke"=B, sejumlah arsitek terkenal mengunjungi Jepang termasuk
;rank 9loyd 2right, /alph Adams Cram, /ichard .eutra dan Antonin /aymond, mereka
memainkan peranan penting dalam memba&a pengaruh Jepang modernisme %arat.
Pengaruh dari ,imur Jauh bukan hal baru di Amerika saat ini. Selama abad ke"#1 dan
sebagian besar dari abad"#$, rasa untuk seni dan arsitektur Cina sering menghasilkan
:menyalin begitu saja: pengaruh Jepang. %erbeda, namun 0odernis konteks, dan &aktu
yang mengarah ke sana, berarti bah&a arsitek lebih peduli dengan :masalah bangunan,
daripada dalam seni menghiasi:. *esederhanaan tempat tinggal Jepang sangat kontras
dengan dekorasi berlebihan gaya barat %arat. Pengaruh desain Jepang di barat tidak
disalin begitu saja, melainkan, :barat menemukan kualitas ruang dalam arsitektur
tradisional Jepang melalui filter nilai"nilai arsitektur barat:. %udaya yang menciptakan
arsitektur tradisional Jepang begitu jauh dari nilai"nilai filsafat %arat yang tidak dapat
langsung diterapkan dalam konteks desainnya.