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A literariedade nas histrias em quadrinhos:

aspectos textuais, visuais e narrativos


por Leonardo Porto Passos
No inverno de 1914 foi fundado o Crculo Lingustico de Moscou por alguns dos mais
brilhantes alunos da universidade da capital russa. O grupo se destacou por realizar estudos
inovadores que estabeleciam paralelos entre a literatura e a lingustica, preocupao que seria
dominante em seus trabalhos.
Roman Jakobson (Teoria da literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Globo, 1976, p.
IX), um dos mais clebres membros do Formalismo Russo, foi o primeiro autor a propor o termo
literariedade (literaturnost) como caracterstica definidora do texto literrio em relao aos textos
no-literrios: A poesia linguagem em sua funo esttica. Deste modo, o objeto do estudo
literrio no a literatura, mas a literariedade, isto , aquilo que torna determinada obra uma obra
literria.
Os formalistas aspiravam criao de uma cincia da literatura alheia a quaisquer
aspectos extraliterrios. Para que isso fosse vivel, a literatura deveria ser estudada por si s, da
a necessidade de conceitualizao da literariedade, que ofereceria condies para aquilo que se
almejava: o estudo da natureza autnoma da linguagem potica e sua especificidade como um
objeto de estudo da crtica literria.
Sempre foi grande a preocupao dos formalistas em atribuir carter cientfico aos estudos
literrios, rejeitando as doutrinas simbolistas quase msticas que haviam influenciado a crtica
literria. Desde seus primeiros estudos, o formalismo russo caracterizou-se pela recusa de
abordagens extrnsecas ao texto. A psicologia, sociologia, filosofia, etc., que serviam de base para
muitos estudos literrios realizados at ento, no poderiam constituir o escopo de anlise da
obra literria, que deveria ser efetuada atravs dos constituintes estticos sem relevar aspectos
externos.
A literariedade nos quadrinhos
De acordo com os formalistas russos e subsequentes estudos de terceiros baseados nas
formulaes deste grupo eslavo, a literariedade definida por diversas caractersticas, que esto
listadas a seguir. Vamos analisar se a mesmas so presentes nas histrias em quadrinhos,
lembrando que, ao contrrio da literatura, que se vale apenas do texto, as HQs tambm possuem
diversos outros elementos, como a imagem, os bales, as onomatopeias, os quadros,
recordatrios, metforas visuais, figuras cinticas, elipses, cores, etc., e todas essas
caractersticas sero levadas em conta na busca da literariedade nos quadrinhos.
A linguagem literria produz; a no-literria reproduz
[Imagem: Palestina - Edio Especial (Conrad, 2011), de Joe Sacco]
Assim como na literatura, vrias obras em quadrinhos possuem carter fictcio, apesar de
poder conter elementos reais, portanto sua linguagem criativa, no reprodutiva; no possui a
funo de apenas relatar acontecimentos factuais, mas de criar situaes, personagens, lugares,
etc. E mesmo quando se tratam de obras de no-fico, como o caso dos quadrinhos
jornalsticos de Joe Sacco, por exemplo, os desenhos no se atm a reproduzir fielmente
realidade, e, sim, produzem a interpretao da realidade de acordo com o ator, que a carrega de
caractersticas prprias.
A mensagem literria autocentrada
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Se a linguagem literria autocentrada, ento ela volta-se para si mesma, baseada em
seus prprios recursos, portanto pode ser recriada atravs de si prpria, de seus prprios
elementos constituintes, que acabam por lhe conferir novos aspectos em um processo de
autotransformao. Tais recursos foram usados exausto em quadrinhos cmicos como O Gato
Flix e A Turma da Mnica, que se valiam dos prprios recursos dos quadrinhos para criar uma
gag, utilizando, por exemplo, um balo de fala como um balo de verdade para que o personagem
pudesse agarr-lo e sair flutuando.
Apresenta seus prprios meios de expresso, ainda que se valendo da lngua
[Imagem: Jimmy Corrigan, o Menino Mais Esperto do Mundo (Companhia das Letras), Chris Ware]
Muitos quadrinhos utilizam recursos expressivos prprios como em qualquer produo de
carter literrio, valendo-se da lngua para criar todo o aparato constitutivo da obra. E alguns
inovam seus prprios elementos constituintes a ponto de se tornarem obra de difcil leitura para os
no habituados aos quadrinhos, como o caso de Jimmy Corrigan, o Menino Mais Esperto do
Mundo (Companhia das Letras, 2009), de Chris Ware. E justamente nessa inovao que reside
a genialidade da obra em questo, fugindo a quaisquer tipos de padres.
As manifestaes literrias podem envolver adeso, transformao ou ruptura em
relao tradio lingustica, tradio retrico-estilstica, tradio tcnico-literria ou
tradio temtico-literria
Em Watchmen (Panini Comics, 2009), do excntrico e genial britnico Alan Moore, muitas
grias e novas expresses so utilizadas, j que a trama se passa no futuro com relao poca
de criao da obra. Alm disso, Alan Moore engendra recursos nunca ou pouco utilizados antes
nas histrias em quadrinhos, principalmente nas histrias de super-heris, como desconstruo
de arqutipos, aprofundamento psicolgico, uso inovador de flashbacks e tcnicas
cinematogrficas, simbolismos aprofundados e relevantes obra, referncias culturais,
intertextualidade, parfrases, anacronismos, plurigeneralidade
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, metalinguagem, metafico e
complexa rede narrativa entrecortada, que confere singularidade obra.
Aspectos acstico, articulatrio e semntico
[Imagem: Sandman - Edio Definitiva, Vol. 1 (Panini Comics, 2010), Neil Gaiman]
Um timo exemplo carregado com essas caractersticas a coleo Sandman (Panini
Comics, 2010), do cultuado roteirista e escritor Neil Gaiman. Nota-se grande musicalidade nas
falas de diversos personagens dada caracterstica onrico-romntica da obra, carregada de
referncia literrias e mitolgicas. Tambm podermos notar certa preocupao acstico-
articulatria em seus textos, que possuem acentuado lirismo por tratar-se de uma histria
fantstica carregada de paradoxos sentimentais e forte acento esttico.
Cria novas relaes entre as palavras, estabelece associaes inesperadas e estranhas
Um belo exemplo Transubstanciao (Devir, 2 ed., 2001), umas das primeiras obras do
roteirista, desenhista e escritor Loureno Mutarelli. Seu texto, influenciado por Dostoivski e
Kafka, carrega uma expressividade angustiada e pungente que forma novos sentidos amparados
pelas imagens, igualmente lancinantes e que remetem ao cinema expressionista alemo com toda
sua carga dramtica.
Cria significantes e funda significados
De maneira ldica e quase inocente, porm abarrotada de sentidos profundos, as histrias
de Calvin & Haroldo (Conrad), de Bill Watterson, criam novas palavras e do nova roupagem a
outras, subvertendo seus significados para dar vazo farta imaginao do personagem central.

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Aqui a analogia foi utilizada em referncia pluralidade de gneros no sentido mais amplo da palavra: histrias em
quadrinhos, prosa, poesia, fico cientfica, fantasia, horror e guerra.
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Escoterreiro rastejador e transmorfosear so apenas algumas dentre as muitas palavras ou
expresses criadas pelo menino.
Linguagem conotativa
Assim como na literatura, a conotao abundante nos quadrinhos, principalmente nos
dilogos do cotidiano, em que os personagens utilizam expresses conotativas bastante comuns.
Alm disso, muita conotao encontrada nas relaes texto/imagem, em que o texto utiliza
expresses conotativas em contraste com o significado denotativo das imagens e vice-versa. Isso
era muito comum nos quadrinhos underground americanos dos anos 60, os chamados comix,
como pode ser observado na tima coletnea Zap Comix (Conrad, 2 ed., 2003).
Metfora e metonmia
[Imagem: Maus: a histria de um sobrevivente (Companhia das Letras, 2005), Art Spiegelman]
Maus: a histria de um sobrevivente (Companhia das Letras, 2005), obra-prima do sueco
radicado nos EUA Art Spiegelman, impregnado de metforas visuais que do a tnica da obra,
nas qual os nazistas so retratados como gatos, os judeus como ratos, poloneses como porcos,
norte-americanos como ces, franceses como sapos, entre outros. Mas o sentido metafrico
dessas caracterizaes no se resume ao significado culturalmente imbudo nas imagens de
determinados animais, vai muito alm disso, chegando a ser transformado em recurso potico e
at metalingustico, num primoroso exemplo de como os quadrinhos tem um infinito potencial a
ser explorado.
No existe uma gramtica normativa para o texto literrio, seu nico espao de criao
o da liberdade
Muitos so os possveis desvios em relao norma culta encontrados em determinados
quadrinhos, principalmente nas grias, expresses populares e regionalismos utilizados pelos
personagens. Alis, os dilogos variam muito de personagem para personagem, de acordo com
sua condio social, econmica, cultural, geogrfica, etc. Os quadrinhos autorais, bem como as
tirinhas adultas nacionais, comportam muito deste tipo variao lingustica buscando se aproximar
da linguagem corriqueira do dia a dia. A clssica e saudosa revista Chiclete com Banana
(reeditada em forma de antologias pela Devir Livraria), de Angeli e companhia, ilustra muito bem
essas caractersticas.
Objeto lingustico e esttico ao mesmo tempo
No clssico O Cavaleiro das Trevas - Edio Definitiva (Panini Comics, 2011), Frank Miller
soube como utilizar a linguagem dos quadrinhos e o fez com maestria, trazendo riqueza s
histrias de super-heris, que antes detinham textos pobres e tramas pouco desenvolvidas, com
excessiva preocupao mercadolgica e tratamento comercial pouco criativo. A capacidade
literria de Miller transcendeu os padres da indstria dos quadrinhos e criou um novo conceito
esttico, em que as revistas de super-heris no mais precisavam conter apenas histrias
medianas pouco desenvolvidas, quase sempre baseadas em chaves e clichs.
Plurissignificao ou polissemia
[Imagem: Como uma Luva de Veludo Moldada em Ferro (Conrad, 2002), Daniel Clowes]
Em Como uma Luva de Veludo Moldada em Ferro (Conrad, 2002), um dos poucos
trabalhos do americano Daniel Clowes publicados no Brasil, muito frequente encontrarmos
significados polissmicos e plurissignificativos devido carregada conotao imbuda em seus
textos, que, assim como suas ilustraes, expressam formas e contedos de maneira quase
surreal, como num filme de David Lynch, em que o real, o imaginrio e o potico se entrelaam e,
por vezes, se confundem, levando a diversas interpretaes.
Predomnio das funes potica e conotativa
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[Imagem: Asterios Polyp (Companhia das Letas, 2011), David Mazzucchelli]
Um dos lanamentos mais aclamados do ano passado, Asterios Polyp (Companhia das
Letas, 2011), do experiente David Mazzucchelli, uma obra complexa com significados que se
constroem a partir de sua imbricada combinao entre palavras e imagens, como novos sentidos
que vo surgindo nas leituras subsequentes. Trata-se de uma obra densa e profunda, com
diversos nveis de leitura e possibilidades de interpretao. Nesta que provavelmente sua obra-
prima, Mazzucchelli pensou cuidadosamente em cada detalhe para que o todo formasse uma obra
singular com perfeita intercomunicao entre texto, imagem, cores, narrativa e design. Seu texto
intricado, trazendo uma srie de jogos de palavras e trocadilhos que atribuem maior riqueza
obra. Pode-se dizer que Asterios Polyp um misto de artes grficas e poesia que resultou numa
narrativa sensacional.
Sonoridades, ritmos, narratividade, descrio, personagens, smbolos, alegorias, mitos
Preacher (Panini Comics, 2010), de Garth Ennis e Steve Dillon, no quadrinho
recomendado a coraes e mentes sensveis. Trata-se de obra contundente, que faz da polmica
uma de suas grandes armas. Jesse Custer um reverendo em verdadeiro conflito com sua f.
Dada a situao, o sujeito decide ir ao encontro de Deus para lhe dizer umas verdades (!). Neste
intento, muitas contestaes vo surgindo e uma complexa trama vai se desenrolado entre
personagens cativantes, exticos e outros absolutamente repulsivos. Todos os elementos em
questo esto presentes em Preacher, bem como: ao, sequncia, tempo, narrador
(autodiegtico), personagens (protagonistas, antagonistas e par romntico), cenrio (realista e
fantstico), alegorias (Custer como aquele que salvaguarda o verdadeiro sentido da f e do amor
entre os homens, mesmo que seus mtodos sejam um tanto, digamos, questionveis), mitos (que
subverte traos maniquestas tradicionais).
Universalidade
Charles M. Schulz talvez no tivesse em mente que estaria diante de uma obra to
universal como sua srie Peanuts (que est sendo lanada integralmente em boxes especiais pela
gacha L&PM desde 2009), quando de seu surgimento, em 1950. Ao longo desses mais de 50
anos de publicao, Charlie Brown, Snoopy, Woodstock e todos os seus companheiros
emocionaram e divertiram adultos e crianas ao redor de praticamente todo o globo. As situaes
filosficas e introspectivas dos personagens parecem no conter barreiras culturais, religiosas ou
de nacionalidade, pois utilizam uma linguagem abrangente o suficiente para agradar a gregos e
troianos, sempre levantando reflexes acerca do convvio social e dos conflitos emocionais de
personagens que, apesar da pouca idade, parecem sentir o peso do mundo em suas costas.
Peanuts sempre uma tima leitura em qualquer lugar e a qualquer momento.
Por meio dos levantamentos realizados, podemos concluir que a literariedade conceituada
pelos formalistas russos facilmente perceptvel nas histrias em quadrinhos, sejam elas
analisadas individualmente ou de modo conjunto. Portanto, no que concerne aos textos, podemos
dizer que os roteiros dos quadrinhos possuem carter artstico assim como qualquer obra literria
produzida com esmero e apuro tcnico-criativo.