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GENARO DE CARVALHO: O ARTISTA TAPECEIRO

Simone Trindade Vicente da Silva
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Consideraes sobre o artista Genaro de Carvalho (1926-1971), destacando a sua obra em tapearia.

Esse trabalho foi realizado para a disciplina EBA 533 Artes Visuais na Bahia,
ministrada pelo Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire, integrante do Mestrado em Artes Visuais da Escola de
Belas Artes da Universidade Federal da Bahia. O tema Genaro de Carvalho era integrante de uma srie de
dez tpicos sobre a arte e artistas da Arte Moderna da Bahia. A escolha foi feita por empatia e um certo
conhecimento prvio sobre a obra do referido artista.

Logo que a pesquisa foi iniciada, um questionamento se destacou: como e por que se deu a escolha da
tapearia no percurso de Genaro de Carvalho e como foi o seu desenvolvimento. De todas as tcnicas que ele
utilizou, a tapearia foi a mais curiosa porquanto incomum em sua poca no Brasil. O objetivo deste trabalho
levantar algumas possveis respostas para a questo da tapearia em sua obra. Devido natureza desse trabalho,
optamos por um enfoque especfico em detrimento de analisar o conjunto de sua produo artstica. Entretanto,
como a tapearia apenas uma parte deste, preciso contextualiz-la. As principais fontes consultadas foram os
catlogos de exposies deste artista, base de toda biografia construda sobre ele, obras de referncia e artigos de
jornais e revistas da poca entre 1948 a 1971. Infelizmente, no foi possvel manter contato com a viva do
artista, a artista Nair de Carvalho. Evidentemente, esse trabalho no tem a pretenso de esgotar o tema e aponta
para a necessidade de um estudo profundo sobre o prodigioso artista Genaro de Carvalho.

GENARO DE CARVALHO: O JOVEM ARTISTA

Genaro Antonio Dantas de Carvalho nasceu em Salvador, Bahia, a 10 de novembro de 1926, Rua
Newton Prado, 59, Gamboa de Cima. Era filho do comerciante Carlos Alberto de Carvalho e de D. Celina
Idlia Magalhes Dantas de Carvalho. A maioria dos seus catlogos de exposio cita que tinha quatro anos
primeira vez que tentou fazer um quadro, recortando uma caixa de tnico de nome Glefina (muito em voga
naquela poca) pregando-o com taxas sobre um fundo de caixa de charutos Suerdieck, tentou reproduzir a Ilha de
Itaparica (pintando o mar com Azul de Metileno), paisagem que via da varanda(EXPOSIO, 1965,
p.20). Seu pai, pintor amador, foi seu primeiro mestre.

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Licenciada em Histria pela Universidade Catlica do Salvador. Graduada em Museologia pela Universidade
Federal da Bahia. Mestranda em Artes Visuais Escola de Belas Artes, UFBA.
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Em 1944, com 17 anos, participou do 1 Salo de Arte Americana, na Associao Cultural Brasil-
Estados Unidos, situada na poca Rua de So Raimundo. Essa foi a primeira exposio dos integrantes da 1a.
gerao de modernos da Bahia, a trade pioneira composta por Genaro de Carvalho, Carlos Bastos e Mrio Cravo
Jr. Esses jovens artistas estrearam expondo junto a uma grande maioria de pintores acadmicos
(SCALDAFERRI, 1997, p.66). A reao inovao viria pouco depois, quando comeariam a ousar,
atingindo em especial a Carlos Bastos nas exposies de 1947 e 1949, quando vrios de seus trabalhos foram
rasgados pelo pblico, numa reao determinada por uma tradio de quatro sculos de arte acadmica, e pela
ignorncia dos novos padres e valores da arte (COELHO, 1973, p.16).

Logo aps a sua exposio de estria em 1944, Genaro foi para o Rio de Janeiro terminar o curso
cientfico no tradicional Colgio Andrews e estudou desenho na Sociedade Brasileira de Belas Artes SBBA, com
o prof. Henrique Cavalleiro. No ano seguinte, devido a uma crise nervosa conseqente de um distrbio na tireide,
o Dr. Peregrino Jnior prescreveu a prtica da pintura como terapia, o que provavelmente fez com o mesmo
professor. Fruto dessa experincia foram as suas primeiras exposies individuais, em outubro de 1945 na
Associao Brasileira de Imprensa, em 1946 no Museu Nacional de Belas Artes e em 1947 a sua primeira
mostra individual na Bahia na Biblioteca Pblica da Cidade do Salvador. Ainda em 1947, participou do Salo
Brasileiro, no Rio de Janeiro, com pelo menos duas obras, conforme atesta o catlogo de sua exposio individual de
abril de 1948, realizada no Hall do Edifcio Oceania em Salvador.
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Indubitavelmente marcante a influncia de Henrique Cavalleiro na obra inicial de Genaro de Carvalho.
Henrique Cavaleiro (Rio de Janeiro, 1892 - 1975) que considerado primeiramente um impressionista, traz forte
identificao com o pintor francs Paul Czanne (1839-1906). Essa busca czanniana pelas formas fundamentais
e a relao da cor com a modelao (GOMBRICH, 1985, p.432) so visveis principalmente nos casarios de
Genaro de Carvalho, sutilmente geomtricos (fig.1) e do seu primeiro mestre acadmico (fig.2).
fig.1 Casario. leo sobre tela. Dec. 1940. fig. 2 Paisagem. leo sobre tela, 1923. Henrique
Genaro de Carvalho. Col. Csar Romero Cavalleiro. Col. Museu Carlos Costa Pinto

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Nesse catlogo, as obras de n 14 (Rebocadores na ponta do Caju- Rio) e n 16 (Sobrados Bahianos Bahia), respectivamente
classificadas como Marinha e Casario, trazem a indicao Salo Brasileiro de 1947 entre parnteses aps o ttulo. A obra de n 16
parece ser a que pertence ao colecionador baiano Dr. Csar Romero, que traz no verso a inscrio Salo Nacional de Belas Artes de
1947 (Sobrados Bahianos).
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Com relao s marinhas, a coluna do Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, de 09/09/1947 (apud
EXPOSIO, 1948) comparou o jovem Genaro a Castagneto (Itlia, 1851 - Rio de Janeiro, 1900),
considerado o mestre das marinhas. Pode-se constatar a raiz dessa comparao na fora de suas marinhas (fig. 3 e
4), de orientao impressionista como a do consagrado Castagneto. Alm de marinhas e casarios, Genaro produziu
paisagem, figuras, goaches e desenho, segundo o catlogo de 1948.

fig. 3 Marinha. leo sobre tela. Dec. 1940. fig.4 Pedra da Gvea. leo sobre tela. Dec. 1940.
Genaro de Carvalho. Col. Csar Romero. Genaro de Carvalho. Roberto Alban Galeria de Arte.
Em 1949, exps desenhos na Galeria da recm inaugurada boate Anjo Azul, propriedade do antiqurio
Jos Pedreira, ponto de encontro dos intelectuais em Salvador, Bahia. Logo depois, viajou para a Europa.

EM BUSCA DE NOVOS CAMINHOS

Recebendo uma bolsa de estudos do Governo francs, Genaro de Carvalho seguiu para Paris. Foi aluno
da cole National de Beaux Arts e do Ateli de Pintura do cubista Andr Lhote (Bordeaux, 1885 Paris,
1962), que tambm foi mestre de Tarsila do Amaral e de Iber Camargo. Aproveitou a oportunidade para viajar
Itlia para conhecer os clssicos. Durante esse ano de 1949, assinou para o Jornal da Bahia uma coluna de arte
semanal intitulada PINTURA, comentando obras de Paul Gauguin (Paris, 1848 Ilhas Marquesas, 1903),
Winslow Homer (EUA, 1836-1910), Czanne (Aix-en-Provence, 1839 - 1906), Van Gogh (Holanda, 1853
Frana, 1890), Georges Braque (Frana, 1882 1963), etc. Essas foram as influncias europias de Genaro?
Onde estavam as vanguardas artsticas da poca?

Genaro de Carvalho, aos 23 anos, vivenciava uma busca por uma identidade artstica atravs de uma
fase de experimentao. Ele produziu pinturas de forte influncia do cubismo (fig. 5 e 6) e do fauvismo de Matisse
(fig. 7 e 8), mas no era o bastante. Nessa poca, no satisfeito com a pintura de cavalete, andou procurando um
novo meio de expresso. A princpio, pensou em mosaico, chegando a realizar alguns trabalhos; depois, o vitral, e
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finalmente descobriu na tapearia mural a expresso que procurava, e que iria, plenamente, satisfazer seu ideal
artstico (COELHO, 1973, p.105-6)

fig.5 A Francesa de Bruges Nicole. leo sobre tela. fig. 6 Femme sa toilette. leo sobre tela. Frana,
Frana, dec. 1950. Genaro. Roberto Alban Galeria de Arte. 1923. Andr Lhote. Muse National dArt Modern.

fig. 7 Janela de Nice. leo sobre tela. Frana, fig. 8 The Red Room (Harmony in Red). leo
dec. 1950. Genaro. Roberto Alban Galeria de Arte. sobre tela, 1908. H Matisse. Hermitage Museum.

GENARO E A TAPEARIA

Genaro de Carvalho descobriu a tapearia na Europa. Fascinado pelas tapearias expostas nas galerias
do Quartier Latin, ele comea a transpor em 1950 as figuras das suas telas para a trama de fios do estilo de
tapearia conhecida por basse lisse(VEJA, 07.07.1971, p.82) . Quem o iniciou nesse caminho no indicado
em nenhuma das fontes consultadas. No consta em nenhuma biografia que seu mestre Andr Lhote tenha feito
qualquer experincia nesta rea. Uma forte possibilidade a de Genaro de Carvalho ter freqentado o Ateli de
Fernand Lger (Frana, 1881 1955), que foi mestre de Tarsila do Amaral e Lygia Clark. Lger, rotulado
como cubista, alm de pintor e desenhista, fez desenhos para vitrais, mosaicos e cermicas, cenrios para teatro e
bal, projetos de decorao, escultura em bronze e foi um tapeceiro. A sua experimentao artstica identifica-se com
a de Genaro. Embora no conste da maioria dos catlogos de exposio consultados, Fernand Lger aparece como
seu mestre no Catlogo da Renot 2003, na Enciclopdia de Artes Visuais do Ita Cultural e no comentrio de
5
Srgio Milliet
3
. Ao compararmos as pinturas de Lger (fig.9), principalmente as relacionadas flora, e as de
Genaro de Carvalho na dcada de 1950 (fig.10) possvel estabelecer um elo de ligao iconogrfico, pictrico e
formal.

fig. 9 - Propellers. leo sobre tela, 1918 fig. 10 Canteiro. Tcnica mista, 1957
Fernand Lger. Soho-art.com Genaro de Carvalho. Renot 2003.

Evidentemente, muitos pintores famosos tiveram suas obras transpostas para tapearias ou criaram
cartes sob encomenda, como fizeram Braque, Picasso, Miro e Matisse
4
para o Ateli de Aubusson em 1929. A
questo que no havia a relao pintor/tapearia, eram atividades dissociadas (ANDRADE, 1978, p.27).
Um tapeceiro, um artista tapeceiro, concebe pensando na produo, na tcnica da tecelagem, tendo a tapearia como
seu suporte de expresso.

Em 1950, na Europa, Genaro de Carvalho confeccionou a sua primeira obra em tapearia mural
5
denominada Plantas Tropicais (2,00 x 1,40m), adquirida pelo Dr. Pamphilo Pedreira de Ultra Freire de
Carvalho, seu primeiro colecionador.

O PRIMEIRO ATELI DE TAPEARIA NO BRASIL

Genaro de Carvalho retornou ao Brasil em 1950, participando da 1a. Bienal de So Paulo. Ainda neste
ano, j em Salvador, recebe a encomenda e inicia um mural em afresco seco para o Hotel da Bahia. Essa obra
constitui-se um marco em sua vida, tanto pela qualidade e representatividade do trabalho quanto pela sua

3
Srgio Milliet da Costa e Silva (So Paulo, 1989-1966) foi pintor, poeta e crtico de arte. Participante da Semana de Arte Moderna
de 1922, na dcada de 1940 dedicou-se crtica de arte publicando vrios ensaios. Foi diretor do Museu de Arte Moderna de So Paulo
e presidente da Seo Brasileira da Associao Internacional de Crticos de Arte. No catlogo de exposio de Genaro de Carvalho da
Galeria Quirino, em Salvador, datado de 1965, consta um breve ensaio de Srgio Milliet sobre a tapearia onde cita Como tapeceiro,
aproveitou Genaro de Carvalho tudo o que aprendera na pintura, tirou partido de todas as suas pesquisas de matria e tom. E, seguindo
o caminho indicado e trilhado antes por Luart, Lger e outros, recriou um artesanato capaz de executar os seus cartes ou projetos.
4
Curioso lembrar que Braque, Picasso, Mir e Matisse so as principais influncias na pintura de Genaro na dcada de 1950 e esto
presentes tambm nas tapearias e experimentos com colagem que produziu.
5
A tapearia mural contrape-se ao tapete, como indicativo de uso sobre paredes.
6
repercusso. O mural
6
de 200 m, intitulado Festas Regionais, ou segundo alguns autores Festejos Regionais
Bahianos (fig. 11), levou um ano e meio para ser concludo. Sua grandiosidade e composio harmoniosa, o
colorido vibrante, a influncia cubista e expressionista com temtica bastante regional, impressiona. Trata-se do
primeiro trabalho mural na Bahia que procurou criar plasticamente um ambiente (CRUZ, 1973, p.68). Graas
a esta obra, Genaro de Carvalho mereceu citao, ao lado de Portinari, no livro Brazilian Architecture de
Henrique Mindlin, como um dos dois artistas plsticos que souberam coadunar sua arte-mural com a arquitetura
contempornea (apud Catlogo de exposio, 1965).
fig. 11 Painel Festas Regionais. Pintura mural a tempera.
Genaro de Carvalho. Salvador, 1950. Hotel da Bahia

Esse famoso mural o piv de uma interessante histria que foi repetida ao longo dos anos, presente em
todas as suas biografias dos catlogos de exposio. Na apresentao do catlogo de exposio de 1956, Manuel
Bandeira escreve contaram-me que Lurat, passando em Salvador, viu no Hotel da Bahia o grande mural ali
pintado por Genaro e foi procurar o artista para dizer-lhe que ele, o baiano, era um tapeceiro. Isto teria
ocorrido em fevereiro de 1954 e Jean Luart (Frana, 1892-1966), considerado o mestre da tapearia moderna, o
teria convidado para ser seu ajudante e discpulo em Saint-Cr, na Frana, onde havia instalado seu ateli de
tapearia desde 1945. No foi possvel, at o momento, averiguar este acontecimento. Contudo, Genaro utiliza em
suas tapearias tcnicas francesas. Possivelmente, j conheceria o seu trabalho de quando esteve na Frana. Lurat
teria lhe proporcionado o conhecimento tcnico necessrio para que em 1955 criasse, em Salvador, o primeiro ateli
de tapearia no Brasil (ANDRADE, 1978, p.37).

Nesse perodo a tapearia domina a sua produo artstica. Genaro no aceitou o convite, mas as
sugestes de Jean Lurat foram decisivas para a aceitao da sua nova arte (VEJA, 07.07.1971, p.82 ). Ele
conseguiu produzir obras em seu ateli baiano, e j em 1955 exps pela primeira vez suas tapearias na Petite
Galerie, no Rio de Janeiro. No ano seguinte, exps na Galeria Oxumar, em Salvador. No catlogo desta pode-se
verificar que das 57 obras expostas, 30 so tapearias, 22 so cartes para tapearia e apenas 5 so quadros (sem
indicao de tcnica).

6
Alm deste mural, Genaro produziu em 1953, o painel para Banco Econmico, no primeiro edifcio de Itabuna,
Edf. Comendador Firmino Alves. Realizou tambm murais para a Fundao Hospitalar Otvio Mangabeira, para
a Companhia Baiana de Gs, entre outros.
7
O TAPECEIRO

O tapeceiro Genaro de Carvalho tornou-se na dcada de 1950, mais uma vez, um pioneiro. No Brasil
no havia tradio em tapearia artstica. O Alvar de 1785, medida da rainha portuguesa D. Maria I, que
proibiu a construo de manufaturas no Brasil pode ser apontado como uma das causas desta situao. A primeira
experincia na redescoberta da tapearia no Brasil foi realizada pela artista Regina Gomide Graz (So Paulo,
1897 1973)
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em So Paulo, nos anos de 1920, que produziu obras de qualidade. Mas foi com Genaro, mais
de trinta anos depois de Regina Graz, que esta arte foi elevada, tornando-se a sua forma de expresso por
excelncia, consagrando-o como o artista tapeceiro internacionalmente. Entre outros eventos e exposies, participou
em 1965 do mais importante encontro mundial de tapeceiros, a II Bienal Internacional de Tapearia, realizada no
Muse Cantonal des Beaux-Arts, em Lausanne, Sua, que gerou uma publicao. Em 1967, foi realizado um
filme de curta metragem Genaro e a Tapearia Brasileira, produzido para a televiso pelo geverno norte-
americano.

Para viabilizar o seu projeto de produo em tapearia, em Salvador, Genaro enfrentou uma srie de
problemas operacionais: tcnica, qualidade da matria-prima, mo-de-obra, equipamentos. s tcnicas de tecelagem
francesa que dominava (o haute-lisse, basse-lisse e o gobelin
8
) teve de adaptar as tcnicas do artesanato nordestino,
utilizando principalmente a de construo das tradicionais redes. Ele no importou modelos simplesmente, buscou
processos, solues. A matria-prima, a l nacional, era um material inferior, por muito tempo limitado a quinze
tonalidades (VALLADARES, 1963, p.8). Essa era a sua paleta, com a qual conseguiu elaborar as suas
concepes cromticas. A mo de obra foi formada pelo prprio artista. Sobre ela diz Genaro a minha equipe de
tecels oriunda de certa formao profissional, a do trabalho de rendas e de rde de dormir do nordeste brasileiro,
qual adapto a interpretao de minha tapearia. Eu crio o carto e oriento a tecel, formando-a de acordo com as
necessidades de cada tipo (EXPOSIO, 1967, p.7). Genaro chegou a ter quase uma centena de tecels a seu
servio (VALLADARES, 1963, p.8 e KAWALL, 1972, p.136).

O Ateli do tapeceiro Genaro de Carvalho localizava-se em 1964 Avenida Sete, 291, defronte do
Hotel da Bahia (REVISTA, 1964). Uma vez organizada a sua estrutura de produo, a tapearia era
composta da seguinte forma:

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Regina Gomide Graz foi pintora, decoradora e tapeceira. Dedicou-se ao estudo da tecelagem indgena. Em 1941, abriu a Indstria de
Tapetes Regina Ltda.
8
O haute-lisse um tear vertical. O basse-lisse uma tcnica de tecelagem cujo tear tem a trama em posio horizontal, possui pedais com
os quais o tecelo separa os fios com os ps, deixando as mo livres para manusear as bobinas. O gobelin no usa ns e sim agulha que
entrelaa os fios perpendicularmente.
8
Para a tapearia, Genaro pinta antes um quadro, chamado carto, leo. Com pantgrafo, amplia-o
sobre uma folha de papel, que colocada atrs do urdimento. A tapearia feita acompanhando o trao do desenho
e numerando as cores na ampliao do carto. Para cada carto faz geralmente uma nica tapearia; quando faz
mais de uma, realiza-a em tamanho diferente, introduzindo modificaes (ARTE, 1971, p.96).

Um exemplo deste processo pode ser verificado na coleo Dr. Csar Romero, onde um quadro (fig. 12) de
temtica floral, pintado em tcnica leo sobre tela, demonstra ter sido o carto de uma tapearia (fig. 13).
fig. 12 Flores. leo sobre tela. fig. 13 Flores. Tapearia
Dec. 60. Col. Dr. Csar Romero Dec. 60. Col. Dr. Csar Romero

preciso, contudo, ressaltar que Genaro no se prendeu ao tecnicismo, pois desta forma a tapearia no
poderia ser sua expresso. Ele mesmo diz:
No tenho compromisso com o tear, nem com o bastidor, e no quero ser um mestre de coisa nenhuma.
Prefiro a aventura da experincia. No quero defender uma tapearia acadmica, mas o pano como expresso
artstica. Ele pode ser bordado, tecido, lavrado, pintado, aplicado com contas, pedaos de madeira, colagens, outros
tecidos, cortado ou apresentado sob qualquer forma. Sirvo-me dele como material. Neste ponto, sou um artista
absolutamente pop (EXPOSIO, 1967, p.11).

A TAPEARIA DE GENARO

Havia total integrao entre Genaro pintor e Genaro tapeceiro. Pintura e tapearia caracterizam-se por
ausncia de volume e de perspectiva formando uma composio plana, desenho esquemtico, linearismo de trao
grosso como contorno, cores fortes e contrastantes. O carter decorativo de sua obra marcante, evocando Matisse e
a arte chinesa. Geralmente sua tapearia tem como tema a fauna e a flora brasileira, com as quais criou sries de
tapearias como Frutos e flores, Frutos e favas, Girassol, Pssaro, Peixes, Borboletas, Plantas, etc. Os ttulos de
suas tapearias so lricos, como Caleidoscpio de nossa infncia, Rosa branca encantadora e mgica, O
grande pssaro solitrio, diferindo dos ttulos de seus quadros meramente descritivos como Catedral ou
Gamboa de cima e Gamboa de Baixo. Algumas de suas tapearias trazem no verso a identificao do ttulo
e/ou srie, autoria, data (escritas mo) e uma tira de tecido costurada trazendo a inscrio impressa Genaro de
Carvalho av. Sete, 291 Salvador Bahia.
9
Aps essa visualizao formal da tapearia genariana, preciso explorar a sua temtica, sua mensagem e
contedo.

Os temas mais freqentes so o pssaro, a flora e a borboleta. O pssaro freqentemente em vo, pode
aparecer em repouso, solitrio, numa referncia clara ao artista, evocando a liberdade e a prpria situao da
criao artstica, concebendo o artista como um observador do mundo. Essa identificao artista pssaro, pode ser
verificada em um entrevista de Genaro. Quando indagado sobre o que gostaria de ser se no fosse pintor, ele
respondeu: Um pssaro, voando sobre o cu livre da Bahia (KAWALL, 1972, p.137). O pssaro de Genaro
no um altivo falco, um pssaro tpico do Brasil, como o corrupio
9
. A Srie Pssaro solitrio foi demarcada
por Clarival do Prado Valladares entre 1956 a 1963. J na exposio de 1956, na Galeria Oxumar, em
Salvador, consta dos nmeros 8 e 27 sob o ttulo O grande pssaro solitrio. Na coleo Dr. Csar Romero,
um desses pssaros (fig.14), pode ser visto em vo, sobre fundo vermelho, tendo acima esquerda um elemento
circular em amarelo aludindo provavelmente ao sol, abaixo duas flores semelhantes a girassis em amarelo, azul
claro, branco, preto e verde. O pssaro, em branco, tem o corpo decorado por elementos triangulares em preto e
detalhes em azul claro. O verso desta tapearia traz a inscrio Pssaro.
fig.14 Passaro solitrio. Tapearia fig. 15 Paxor de Barro. leo sobre tela.
Dec. 50. Col. Dr. Csar Romero. Dec. 60. Roberto Alban Galeria de Arte.
O Pssaro um tema tambm presente na sua pintura. Em alguns exemplares reflete a influncia
iconogrfica do candombl, como em Paxor de Barro(fig.15). O Paxor, Opa Oxor ou Opa Osor o cajado
cerimonial do orix Oxal. Este atributo encimado por um globo e um pssaro. Genaro de Carvalho era um
iniciado, era um dos 12 obs
10
Xang do Terreiro Ax Op Afonj de Me Senhora. Como Carib e Jorge
Amado, ele era filho do orix Oxossi (AMADO, 1977, p.178), rei de Ketu, o caador, cujo domnio a
floresta, a mata e seus animais, a flora e a fauna presentes na temtica do artista.

9
O nome cientfico do corrupio icterus jamacaii. conhecido como sofr. Destaca-se por sua beleza e canto
melodioso. Mede cerca de 20cm. Habita a caatinga e o cerrado do Maranho, Bahia e Minas Gerais. Consta da
lista de aves em extino do IBAMA.
10
O og no tem funes religiosas especiais, mas ajudam materialmente o terreiro e contribuem para proteg-
lo. Alguns ogs do Terreiro Op Afonj recebem um ttulo distintivo de oba, amigo e protetor do Terreiro
(VERGER, 1980)
10
No que se refere flora, este um tema bastante profcuo na obra de Genaro, tanto na pintura como na
tapearia, que gerou uma gama de sries. Uma delas Canteiro da Varanda, que Clarival do Prado Valladares
identifica uma evocao de sua casa paterna. Da Srie Jardim da Casa Vermelha, selecionamos um exemplar
(fig. 16)
11
na coleo Dr. Csar Romero. Esse trabalho, de colorido vibrante (com vermelho, verde, marrom, azul,
amarelo e branco) e contorno em preto, apresenta uma composio plana, geomtrica, de formas agrupadas e
sobrepostas, assinatura no canto inferior direito. H uma forte semelhana deste tema e da forma como foi
trabalhado com algumas obras de Fernand Lger como a pintura Propellers de 1918 (fig.17). H uma linguagem
em comum entre elas, embora o colorido vivo de Genaro se sobressaia. As espcies trabalhadas so as nativas, o
referencial genariano brasileiro. A Srie Girassol (fig. 18), de intenso cromatismo, traz figuras isoladas, numa
composio semelhana de Joan Mir (1893 1983) (fig. 19). O fundo vermelho, cor predominante da
composio, traz nuances demarcadas por formas geomtricas que so sobrepostas pelos elementos figurativos (flores
e borboletas) de contorno em preto. Traz assinatura no canto inferior direito.
fig. 16 Jardim da casa vermelha. Tapearia fig. 17 - Propellers. leo sobre tela,
Dec. 60. Col. Dr. Csar Romero. 1918. Fernand Lger. Soho-art.com

fig. 18 Srie Girassol. Tapearia. fig. 19 Paisagem catal. Joan Mir.
Genaro de Carvalho. Col. Csar Romero Museu de Arte Moderna de Nova York.
A Srie Borboleta, diretamente relacionada s Sries referentes flora, encontra tambm paralelo com a
pintura de Fernand Lger denominada Nature-morte aux papillons (fig. 20), da dcada de 1940. A borboleta,
smbolo da transformao, freqente em Genaro, representando possivelmente a sua constante busca por inovaes.
Na obra Duas Borboletas (fig. 21), uma colagem sobre tecido, existente no catlogo da Renot 2003, as borboletas

11
Foi possvel identificar no catlogo da Renot 2003 , p.9, o quadro que serviu de carto dessa tapearia de
propriedade do Dr. Csar Romero. Ele traz o ttulo Canteiro da varanda, um leo sobre tela, assinado no canto
inferior direito, datado de 1957.
11
em vermelho e amarelo com contorno em preto, so cercadas por formas geomtricas em bege e amarelo, com detalhes
em azul, o fundo cinzento.
Fig. 20 Nature-morte aux papillons. leo s/ tela. fig.21 Duas borboletas. Colagem s/ tecido.
Dec. 40. Fernand Lger. Muse Fernand Lger. 1956. Catlogo Renot 2003.

O grafismo tambm aparece na tapearia de Genaro. Um exemplar da coleo Dr. Csar Romero (fig.
22) mostra como o autor montou uma composio em linhas, com predomnio do preto sobre fundo branco, e
apenas quatro pequenos detalhes oblongos em verde, vermelho e azul.
fig. 22 Grafismo. Tapearia. Genaro.
Dec. 60. Col. Dr. Csar Romero
Devido a sua temtica lrica e ao carter decorativo de sua obra, Genaro foi chamado de alienado,
descomprometido. Ele mesmo se defende dizendo que a arte que fao uma arte de amor, sempre foi. Fao porque
gosto, e desejo que outros gostem tambm. Nunca foi nem ser uma arte hermtica, no uma arte de revolta nem
uma arte de protesto, mas isso no quer dizer que esteja de acordo com as dores do mundo contemporneo. Sou um
participante e uma testemunha de todos os acontecimentos e conflitos (EXPOSIO, 1967, p.1).
Genaro procurou tambm outras influncias. Em 1959, quando exps nos E.UA. a convite do governo,
vai ao Novo Mxico visitar as antigas povoaes espanholas de Santa F, Maria, Albuqurque e Taos, onde
conhece o ltimo representante dos Chimayos Pele Vermelha, tradicionais tapeceiros. Em 1965, aps participar da
II Bienal Internacional de Tapearia, na Sua, seguiu para Paris com o objetivo de reestudar a tapearia
medieval. Pesquisando materiais, no final da dcada de 1960, experimenta fios longos e outros elementos, uma
influncia da tapearia popular eslava (PONTUAL, 1969, p. 234).

Inquieto, Genaro explorou a experimentao com outros materiais, texturas. A tapearia Jacarand (fig.
23), integrante do catlogo da Renot 2003, datada de 1970, um exemplo disso, fruto de sua produo contnua
ao longo de 15 anos, sempre em busca de novas solues. Nessa composio, alm da tapearia, janelas so abertas
12
e preenchidas por cordes de contas, que tambm so aplicadas sobre a composio, revestindo formas geomtricas.
Em algumas reas a tapearia texturizada com seus prprios fios.

fig. 23 Jacarand tapearia, 1970.
Catlogo Renot 2003.

O ESTIGMA DO TAPECEIRO

Embora reconhecido nacional e internacionalmente como um tapeceiro por excelncia, Genaro ao descobrir
e consagrar-se na tapearia, no se limitou a essa nica forma de expresso. O desenho e a pintura, suas tcnicas
iniciais, acompanharam-no at a sua ltima fase. Um tema existente nestes, que no foi identificado nas
tapearias, foi a figurao feminina. A representao feminina feita por Genaro bem sensual, com formas
exuberantes, quadris largos, olhos esgarzeados. Sua esposa Nair de Carvalho, parece ter sido a sua principal
musa. Genaro no constri perspectivas no desenho, sua composio plana, por vezes traz um fundo decorativo
como nas obras art nouveau de Klimt. No desenho (fig. 24) da coleo Dr. Csar Romero, a grande parte do fundo
preenchido por flores e folhas estilizados numa grande plasticidade, sobre este repousa languidamente uma mulher
nua.

fig. 24 Sem ttulo. Desenho. Genaro de
Carvalho Col. Dr. Csar Romero.

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Dentro da figurao feminina, um tema recorrente: a mulher e o gato. Na dcada de 1950 aparece na
tela A Martiniquenha, tratado com influncia cubista (fig. 25). Remete Olmpia de Manet de 1863 (fig.
26). Aparece, em dois desenhos no catlogo de exposio da Galeria Quirino em 1965 (fig. 27) e no catlogo
Renot 2003 sob o ttulo Nuzinho do gato preto(fig. 28).

fig. 25 A Martiniquenha. Frana, leo s/ tela. Fig. 26 - Olympia. leo s/ tela, 1863.
Dec. 50. Genaro. Roberto Alban Galeria de Arte. Muse dOrsay.

fig. 27 Sem ttulo. Desenho, dec. 1950.Genaro. fig. 28 Nuzinho do gato preto. Tc. mista
Catlogo de exposio Galeria Quirino, 1965 s/tecido, 1969. Genaro. Cat. Renot 2003.

Genaro tambm explorou outras reas. Em 1952, elaborou desenhos para mobilirio moderno, lanando
na Bahia o estilo Funcional junto com os arquitetos Lev Smarcevsky e Antonio Rebouas. Em 1960, criou a
srie de desenhos exclusivos intitulada Coleo Brasiliana para a Companhia Deodoro Industrial. Em 1962
criou para o ICOM International Council of Museums, o cartaz para o 3 Congresso Nacional de Museus,
realizado na Bahia. Ainda como designer criou, a pedido do Consulado Brasileiro, o cartaz para a Brazilian
Exposition Philadelphia USA, realizada em Salvador.

Experimentando o tridimensional, Genaro comps no final da dcada de 1960, uma srie de objetos. De
colorido forte, eles se assemelham s tapearias e pinturas, pela temtica fitomorfa, estilizao das formas e
composio. Eles so uma verso em relevo dos seus jardins pintados e tecidos. Na coleo Dr. Csar Romero h
objetos. Um deles (fig.29), um jardim, tem estrutura retangular em madeira, pintada em vermelho, verde, branco,
amarelo e azul. Os elementos em relevo, estilizados, que so identificveis so uma flor e uma folhagem.

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fig. 29 - Jardim abstrato. OBJETO. Fig. 30 -Srie Mulatas. leo s/ tela.
Col. Dr. Csar Romero. Dec. 1970.

A sua ltima fase teve como tema as Mulatas (fig. 30), numa volta figura feminina, confeccionadas em
pintura. Algumas vezes at o tema A mulher e o gato retorna. Sobre essa fase, Genaro comentou:

Essas mulatas eu as pintei, elaborei, inventei, uma a uma com delicadeza, saber, orgulho e agonia de
criar. Essas mulatas no vieram de uma rua, de um beco, esconso apartamento, casa, avenidas, alamedas, no.
Vieram numa nuvem doirada, numa ave do paraso e eram a bonana e a tempestade, um leo perfumado, resina,
madeira do Oriente, quem sabe vieram de Bizncio num barco de sndalo (KAWALL, 1972, p.138)

Entretanto, essa ltima fase no foi bem aceita pela crtica, embora tenha conseguido vender toda a srie,
devido ao seu reconhecimento artstico. O crtico Jos Roberto Teixeira Leite comentou quanto s pinturas nus
de mulatas, folhagens, flores -, no suportam o cotejo com as tapearias: so amaneiradas, doces, superficiais e
decorativas (LEITE, 1988, p.67). Em 1971, aps expor as suas mulatas no ms de maio em So Paulo e em
junho na Petite Galerie, no Rio de Janeiro, elas sempre eram comparadas desfavoravelmente s suas tapearias,
sentiam falta de sua maestria. Esse estigma de tapeceiro irritou o artista, o pintor. No se sentindo bem, retornou
no final de junho a Salvador. Piorando, foi internado. Sofreu um AVC acidente crdio-vascular, entrou em
coma e faleceu em 2 de Julho de 1971, data comemorativa da Independncia da Bahia.

As notcias aps a sua morte o homenageiam como grande artista. At as mulatas recebem um novo
tratamento no seu obiturio, comentam que elas mais tarde certamente mereceriam elogios entusiasmados quando
aparecessem deitadas nas suas tapearias (Veja, 07.07.1971, p.82). Sempre o tapeceiro suplantando o artista.

CONCLUSO

O enfoque proposto para esse trabalho foi como e por que se deu a escolha da tapearia no percurso de
Genaro de Carvalho e como foi o seu desenvolvimento. Podemos concluir que a tapearia de Genaro traz forte
influncia europia, notadamente francesa. Entretanto, ele prprio desenvolveu o seu mtodo, compondo uma tcnica
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particular a partir de tradies txteis populares. Desta forma, Genaro uniu o erudito e o popular tanto na tcnica
como na temtica.

Se Genaro no possui uma obra politizada como Portinari, ele no constri uma arte alienada. Seus
referencias temticos so bem regionais, seguindo a proposta regionalista dos modernistas das dcadas de 1930 e
1940. Genaro universal, mas nordestino, da os exemplares de sua flora e fauna serem bem tpicos, tropicais.
Mesmo as suas figuras femininas so representaes de mulheres brasileiras, como as mulatas. A sua predileo por
cores vivas, contrastantes, de composio alegre e harmoniosa so expresses de um artista de colorido baiano.

Sem dvida, a grande expresso de Genaro deu-se atravs da tapearia. A trajetria artstica que
percorreu desde 1944, propiciou o seu encontro com essa forma. No somente a excelncia tcnica de sua
tapearia que o distingue, o seu estilo individual, o conjunto de sua obra. Genaro tornou-se referncia para a
histria da tapearia no Brasil, influindo decisivamente em muitos dos seus rumos atuais. O seu pioneirismo
empreendedor na instalao do primeiro Ateli de Tapearia do Brasil notvel. Foram citadas algumas das
dificuldades operacionais que enfrentou. Vale acrescentar que ele se estabeleceu em Salvador, Bahia, sua terra, e
apesar de tudo triunfou, produzindo uma tapearia de excelente qualidade tcnica e artstica.

Apesar do enfoque sobre a sua tapearia, preciso reconhecer que mais que um tapeceiro, Genaro era um
artista. Artista de mltiplas expresses. Foi desenhista, pintor, designer e tapeceiro. Por isso o denominamos nesse
trabalho de artista tapeceiro, submetendo o tapeceiro ao artista, uma de suas manifestaes, certamente, a mais
marcante.

Para finalizarmos, agradecemos e dedicamos este trabalho ao Sr. Anbal Gondim, companheiro
constante, que foi o fotgrafo de grande parte das imagens presentes neste trabalho e ao Dr. Csar Romero, que to
prestimosamente nos deu acesso incondicional sua incomparvel coleo, sem a qual no poderamos ter tido a
viso clara da obra de Genaro de Carvalho. Agradecemos tambm s bibliotecrias da Biblioteca Margarida
Costa Pinto, Rosina Alice Bahia Carvalho dos Santos e Maria Aparecida Conceio Frana e Frana, onde foi
iniciada a pesquisa, Roberto Alban Galeria de Arte e Galeria Renot, que prontamente nos forneceram os
catlogos produzidos em 2003.

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