7 Marsvillas

UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO
Escuela Academico Profesional de Ingeniera Civil

Trujillo, 27 de Agosto de 2014
LAS 7 MARAVILLAS DEL
MUNDO ANTIGUO
Grandes Obras de Ingeniera Civil
Grupo 6:

Arevalo Pezo Jose Manuel
Briones Briones Xavier
Estela Saldaa Jerson
Ibaez Vargas Nikolavich
Rioja Huacha Jimy
Rivera Arenas William
Soto Prado Marco Toito

UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO | Escuela de Ingeniera Civil

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Resumen
Nuestro trabajo contiene informacin, recolectada y detallada de
manera general acerca de las grandes edificaciones del mundo antiguo,
como sabemos solo es una referencia relativa en cuanto a cronologa,
por tal motivo que hoy en da contamos con nuevas, sin embargo se
sabe que para poder interpretar el presente es necesario conocer
nuestro pasado. En base a este y otros principios nos motivamos por
conocer sobre tales maravillas que aunque la gran mayora ya no
existen, los relatos de historiadores y diversos escritores a lo largo del
tiempo nos permiten reconstruir lo que alguna vez asombr al hombre
antiguo por su belleza, magnitud o tcnica de edificacin, todo esto
qued plasmado en el tiempo y transmitido de generacin en
generacin. Tenemos como principal objetivo el reconocer y reflexionar
acerca de las ingeniosas tcnicas usadas en la antigedad para as
poder comprender la evolucin de las construcciones hechas por los
hombres.
Aunque se carezca de exactitud en cuanto a ubicacin, decoracin e
incluso dimensin, los relatos sobre su edificacin nos siguen
asombrando. Desde las grandes pirmides, hasta el gran faro de
Alejandra, la ultima maravilla del mundo antiguo en ser destruida, un
recuento sobre lo que alguna vez fue y sent las bases de la
construccin para las posteriores civilizaciones.


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LAS SIETE MARAVILLAS DEL MUNDO ANTIGUO

Fueron un conjunto de monumentos diferentes entre s y de poca
diversa que tenan en comn el hecho de ser una maravilla, esto es,
eran capaces de inspirar respeto y admiracin ante cuantos los
contemplasen.

Tal distincin responda a un criterio basado en lo imponente de las
dimensiones (la mayor edificacin en piedra), la magnificencia (las
esculturas ms ricamente decoradas), el reto tcnico (la construccin
ms alta en bronce), o bien una suma de todo ello.

La idea de reunir en una lista definitiva las mayores maravillas surgidas
jams de las manos del hombre se remonta, en el mundo occidental,
hasta como mnimo los antiguos griegos. Ya el propio Herdoto,
historiador del siglo v a. C., menciona las tres mayores obras
existentes en tierras griegas, a saber: el acueducto tnel, el muelle del
puerto y el gran templo de Hera, todas ellas en la isla de Samos. De
hecho, el motivo tradicional de las siete maravillas no es ms que una
extensin de esta idea ya formulada por el gran historiador griego.

En realidad, la primera referencia a las siete maravillas data del perodo
helenstico, justo despus de las campaas del rey Alejandro Magno,
oriundo de Macedonia, con las que anexion, a un imperio cada vez
ms polglota y helenizado, tierras pertenecientes a civilizaciones
anteriores a la griega, como fue el caso de la egipcia, la babilnica y la
persa. De hecho, lo ms probable es que el nmero siete procediese de
Oriente Prximo, de donde tambin vendra la nocin de la semana de
siete das.

Las siete maravillas pertenecan, en su totalidad, a los confines del
nuevo La versin ms primitiva de la lista de las siete maravillas se
remonta al siglo m o n a. C., si bien no coincide del todo con la que
conocemos nosotros. Una de las primeras referencias escritas de que
disponemos es un breve poema de Antpatro de Sidn (hacia el 125 a.
C.) o Antpatro de Tesalnica [entre el 20 a. C. y el 20 d. C.), en el que el
poeta alaba la estatua de Zeus en Olimpia, el coloso de Rodas, los
jardines colgantes de Babilonia, las pirmides de Egipto, el mausoleo de
Halicarnaso y el templo de Artemisa en feso. Aunque dicha lista sufri
algunos cambios posteriores a causa de relatos ms recientes. La lista

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de las 7 maravillas del mundo antiguo, finalmente qued compuesta
por:

1. LA GRAN PIRMIDE DE GUIZA

Cuando Keops, faran de la IV dinasta, en el ao 2640 antes de
Jesucristo, orden la ereccin de una tumba que por su altura y
majestad deba ocultar el sol, se destinaron para ello 100.000 esclavos
que trabajaron durante 20 aos. Eran negros, hebreos y berberiscos
hermanados por los mismos sufrimientos. Juntos compartieron el
escaso alimento, derramaron su sangre bajo el mismo ltigo de los
guardianes y murieron por las mismas fatigas. Para que nadie pudiera
conocer la entrada de la celda sepulcral, a la terminacin de la obra los
sobrevivientes fueron ejecutados.

Durante esos 20 aos, Egipto conoci privaciones y miserias. Se
cerraron los templos, se redujeron las ceremonias religiosas, se
aplicaron fuertes impuestos y se orden a los hombres libres ayudar a
los esclavos. Dos millones trescientos mil bloques calcreos de dos
toneladas y media de peso cada uno, fueron levantados uno encima de
otro hasta 147 metros de altura.

Para cumplir esa enorme tarea se dispona de escasas y elementales
maquinarias: los mineros utilizaban cuas de madera mojada que,
clavadas en la piedra, la quebraban al dilatarse; los transportadores
acarreaban los bloques a lo largo del Nilo sobre enormes balsas, y luego
sobre trineos hasta la meseta de Al Gizah, recorriendo una ruta que
haba costado diez aos de trabajo.

Los esclavos encargados de la pirmide levantaban los bloques de una
a otra grada, ms con la fuerza de sus brazos que con la rudimentarias
gras formadas con troncos de rboles, las nicas conocidas.
Cinco mil aos pasaron desde entonces. La pirmide de Keops, nica
sobreviviente de las siete obras que los antiguos llamaron "maravillas
del mundo", queda, casi intacta, como grandioso testimonio de una
civilizacin desaparecida.

CARACTERISTICAS
Tiene una altura de 145 m.

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rea de base de 52 metros cuadrados. rea suficiente para contener 20
piscinas olmpicas.
Hasta que se construyeron los modernos rascacielos, la Gran Pirmide
fue el edificio ms alto del mundo.
La pirmide fue realizada a lo largo de 20 aos y erigida con 2.300.000
bloques de piedra de aproximadamente dos toneladas por bloque
aunque algunos bloques alcanzaban las 60 toneladas.
Para llevar adelante el proyecto se necesitaron cerca de 100.000
esclavos que trabajaron en forma sufrida durante largo tiempo, en
muchos casos en condiciones miserables y con escasa alimentacin
Triunfo arquitectnico
Lo que convierte a la pirmide en un triunfo arquitectnico y una de las
Siete Maravillas del Mundo es el hecho de que cada una de las piedras
usadas en su construccin pesa ms de dos toneladas. Y la Pirmide
est formada por ms de dos millones de dichas piedras.

Estructura de pirmide
Interior
En cuanto al interior de la pirmide, est compuesta por tres cmaras
principales: la Cmara del Rey, la Cmara de la Reina y la Cmara
subterrnea, esta ltima ubicada en el subsuelo. Tambin cuenta con
un espacio llamado Gran Galera y diversos canales de ventilacin.
La Cmara del Rey
Dispone de losas de granito y tiene forma rectangular, con paredes y
techos lisos y es un espacio despojado con un nico punto de
atencin: el sarcfago vaco de granito del faran, sin inscripcin
alguna. Sobre el techo se encuentran las cmaras de descarga que
sirven para desviar la presin que ejercen los bloques superiores de la
pirmide.
La cmara de la Reina
Est ubicada en el centro de la pirmide y tambin es rectangular. Sus
paredes son lisas y no presenta decoracin o nicho alguno.


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2. LOS JARDINES COLGANTES DE BABILONIA

Cuando Nabucodonosor, rey de Caldea, cas con Clarisa, hija del rey de
los medos, decidi ofrecer a su amada un jardn que, por la
originalidad de su estructura y la variedad de sus flores, fuese digno de
la nueva reina.
Audaz era el proyecto concebido por los arquitectos de Babilonia. Sobre
un rea de 19.600 metros cuadrados levantaron una serie de terrazas
de piedra sostenidas por amplias arcadas de 6 metros de largo, de
manera que, visto desde abajo, el jardn suspendido pareciese una alta
escalinata rebosante de flores. Debajo de las arcadas se ocultaban
amplios aposentos resplandecientes de adornos, para que los
soberanos pudiesen descansar all.
A fin de que no faltara nunca el agua se dispuso un genial sistema de
irrigacin que terminaba en la ltima terraza, en una fuente que
manaba incesantemente. Poco o nada queda de Babilonia y de sus
jardines colgantes. Pero los escasos vestigios descubiertos gracias a la
paciencia de los arquelogos, atestiguan la verdad sobre las
descripciones de los escritores antiguos.
Descripcin
Estrabn, gegrafo griego, escribi sobre los jardines que: "consta de
terrazas abovedadas una encima de otra y descansan sobre pilares en
forma cuadrada. Estos son huecos y llenos de tierra para permitir que
rboles de tamao ms grande puedan plantarse. Los pilares, las
bvedas y las terrazas estn construidas con ladrillo cocido y asfalto".
El historiador Diodurus Sculo estimaba que los jardines medan cerca
de 400 pies de ancho por 400 de largo (121 por 121 m) y unos 80 pies
(24,38 m) de alto. Aunque Herodoto afirm que la altura alcanzaba
aproximadamente los 300 pies (91,43 m).
La construccin
Los jardines probablemente no "colgaban", como su nombre lo indica,
sino ms bien daban la impresin de caer en cascada afuera de las
terrazas y los balcones. Diodurus ha descrito losjardines como

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"terrazas, escaleras que ascienden desde el suelo". l dice que el nivel
superior se ubicaba sobre un arco ahuecado y alojaba
los jardines principales. Varias descripciones parecen indicar que haba
filas de pilares y un arroyo corra atravesando el jardn y sus
elevaciones.
La destruccin
Los muros de la ciudad de Babilonia fueron destruidos despus de un
siglo de la construccin de los Jardines Colgantes. Los restos de la
estructura y la vegetacin se mantuvieron hasta el siglo II aC, cuando
una serie de sismos destruyeron lo que quedaba. Nada de esta
maravilla permanece en la tierra, en lo que actualmente se conoce
como Iraq o en los museos.

3. LA TUMBA DE MAUSOLO EN HALICARNASO

Frente al mar, en las cercanas de Halicarnaso, capital de Caria en Asia
Menor, se ergua an, 1.100 aos despus Jesucristo, una tumba
magnfica por sus mrmoles, esculturas, sus decorados policromos y su
altura imponente.
Cuando, despus de un reinado feliz, se extingui en el ao 353 antes
de Jesucristo, la vida de Mausolo, rey de Caria, la reina Artemisa. su
esposa, decidi hacerle construir una tumba que inmortalizara su
recuerdo, dirigindose para ello a los ms ilustres artistas de Grecia.
Los arquitectos Satiro y Picteas, los escultores Escopas, Timoteo,
Briasides y Leocardis acudieron al llamado. Galeras cargadas con
mrmoles llegaron del Dodecaneso, y los esclavos, como asimismo
hombres libres impulsados por la gratitud a honrar la memoria del rey
se dedicaron a la construccin de ese monumento fnebre.
El gran monumento se encontraba en un gran patio con unos muros
coronados con estatuas de los distintos dioses griegos y cuatro
guerreros a caballo, cada uno en una esquina. En el centro, se alzaba
una estructura sobre la que se situ la tumba de Mausolo. Una gran
escalinata flanqueada por estatuas de leones llevaba a la parte superior
de la plataforma.
El monumento funerario alcanzaba los 45 metros de altura. La parte
baja de la plataforma, que ocupaba un tercio de la altura, consista en
un bloque cuyos laterales estaban tallados con escenas de accin en la
que combatan griegos contra centauros, amazonas y dems seres
mitolgicos.

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La parte media, que ocupaba otro tercio de la altura, tena 36 columnas,
10 por lateral, sobre las que se alzaban distintas estatuas. Por ltimo,
en la parte superior y ocupando otro tercio de la altura, se construy
un imponente techo piramidal, en cuyo vrtice se situaba una cuadriga
tirada por cuatro grandes caballos que llevaba estatuas de Artemisa y
Mausolo.
La gran tumba se mantuvo en pie durante ms de 1.500 aos, hasta que
un terremoto la destruy, en algn momento entre los siglos XIII y XIV,
de tal modo que en el ao 1404 tan slo el bloque inferior era
reconocible. Este bloque se mantuvo as durante otros 90 aos ms
hasta que en 1494 los caballeros de la Orden de Malta lo destruyeron
para construir con l un castillo.
Artemisa, cuyo dolor la volva cada da ms dbil y plida, presintiendo
que no sobrevivira por mucho tiempo a la prdida de su esposo,
animaba con su presencia a los trabajadores y los incitaba a
apresurarse. Muri. en efecto dos aos ms tarde, y su pueblo quiso
que reposara junto a aqul a que tanto haba amado.
Por largo tiempo nadie se atrevi a turbar su sueo. Pero. despus de
18 siglos. cuando Halicarnaso ya no exista. los merodeadores cruzaron
los umbrales del sepulcro, lo despojaron de sus mrmoles preciosos y
se apoderaron de los tesoros que la gratitud del pueblo de Caria haba
ofrecido a sus soberanos en un postrer acto de homenaje y devocin.
Desde entonces, todo sepulcro suntuoso se llam "mausoleo".

4. EL TEMPLO DE DIANA EN FESO

Donde hoy se levanta la aldea turca de Aia Soluk, practicbase antao
el culto de Diana, diosa de la fecundidad. El templo de feso que le
estaba consagrado fue destruido y reconstruido varias veces, siempre
con magnificencia. Se hablaba en toda Asia de los tesoros que atestaban
sus galeras subterrneas, como tambin de su belleza arquitectnica
debida al genio de Quersifin y Metagenes, y de las esculturas que lo
adornaban y cuyos autores eran Escopas y Praxteles. Esta maravilla no
impresionaba por sus dimensiones como la pirmide de Keops, pero la
armona de sus proporciones haca de ella una autntica joya del arte
griego.
En el ao 356 antes de Jesucristo, durante una calurosa noche de
verano, un mendigo demente llamado Erstrato, incendi el edificio.La
ciudad entera dorma, y no fue posible impedir que las llamas
destruyeran a este monumento incomparable, ni salvar las
incalculables riquezas all acumuladas. Unos aos ms tarde, el templo

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resurgi nuevamente, en base al mismo plano. Ciento veintisiete
columnas jnicas de 18 metros de alto rodeaban la celda donde se
alzaba la estatua de la diosa y, entre ellas, 36 ricamente esculpidas en
la base fueron donadas por Creso, rey de Lidia Estaban coronadas por
un amplio frontn triangular, tambin esculpido. En el interior, los
frescos de Apeles llenaban de asombro a los visitantes por la belleza y
habilidad del dibujo. Terminado en el ao 323 antes de Jesucristo el
nuevo templo, fue semidestrudo por las liordas odas entre los aos 260
y 268 de nuestra era.Ms tarde, los portadores de Aia Soluk, incapaces
de captar su belleza, utilizaron las piedras para construir sus viviendas

5. ESTATUA DE JPITER OLMPICO

Poco se sabe del aspecto de la estatua de Zeus del templo de Olimpia,
acabado en 456 a. de J.C. La imagen del dios en marfil y bano,
ricamente decorada con oro y piedras preciosas, parece que tuvo una
altura de 15 m. Entre los griegos se consideraba desgraciado a quien no
haba visto el santuario nacional. "Aun los seres irracionales deben
conmoverse a la vista de Zeus" (Crisstomo). El Zeus de Olimpia fue la
ltima obra del escultor griego Fidias, de cuya mano tambin era la
estatua de Atenea Parthenos de la acrpolis, esculpida bajo la misma
tcnica. Representaba al padre de los dioses con el ceo fruncido, pues
cuando Zeus arrugaba la frente, el Olimpo temblaba.

Desde el ao 668 antes de Jesucristo hasta el ao 393 de la era cristiana
tenan lugar, cada cuatro aos, juegos que constituan la ms
importante de las fiestas nacionales griegas. Toda Grecia se reuna en
lide, comarca de la Grecia Antigua.

El nombre de Olimpia no designaba una ciudad, sino ms bien una
reunin de templos y de monumentos pblicos, erigidos con motivo de

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esos juegos. Entre esos templos, el ms hermoso era el de la Jpiter. en
cuya nave se elevaba la estatua del dios, obras de Fidias.

Los vencedores, entre los aplausos del pueblo, eran coronados en el
templo, a los pies de dicha estatua, cuyos 20 metros de altura se
alzaban imponentes, mostrando a Jpiter sentado en el trono, con la
imagen de la Victoria, toda de oro macizo, en la mano derecha.
Sahumerios especiales haban conferido a la estatua de marfil el color
de la piel humana. Las vestimentas que le cean la cintura y llegaban
hasta los pies, eran tambin de oro puro.

Cuntase que, al terminar su obra, Fidias se arroj a los pies de la
estatua suplicando a Jpiter le concediera una seal de aprobacin. De
repente, en el cielo sereno, se desat un rayo que llen el templo con
su resplandor enceguecedor y fue a caer a los pies del artista. Era la
respuesta del dios.

6. EL COLOSO DE RODAS

Para celebrar un triunfo muy importante, la ciudad decide elevar un
monumento memorable a Helios, dios del sol, en el puerto. Dirige las
obras Cares de Lindos, discpulo de Lisipo. La estatua va creciendo,
primero el armazn de hierro y sobre l las placas de bronce.
Finalmente, cuando la estatua se termina mide nada menos que 32
metros de altura. Su fama atraer a viajeros de todo el mundo antiguo
para verlo. Con el Coloso llegaron a ser cinco las maravillas del mundo
que se alzaban sobre la faz de la tierra, nmero que no fue superado
sino que fue decreciendo. Cincuenta y seis aos despus de su
construccin, en el 223 a. de C., un terremoto derrib al Coloso. Los
habitantes de Rodas, siguiendo el consejo de un orculo, decidieron
dejar yacer sus restos donde cayeron. En el ao 672 de la era cristiana,
cuando los rabes invadieron Rodas, la sombra de un cuerpo
gigantesco sumergido en las aguas los llen de estupor.


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El coloso de Rodas, enorme estatua de bronce que se haba erguido a la
entrada del puerto, yaca desde 800 aos atrs en el fondo marino,
cubierto de algas y moluscos, quebradas las piernas y el rostro
hundido en el cieno. Chares de Lindos y Laches haban sido los
arquitectos. Despus de 12 aos de trabajo que la tarea se haba
iniciado en el ao 292 a. de J. C., Chares se suicid acosado por el
temor de no lograr jams la estabilidad de la estatua. Laches concluy
la obra, que insumi sumas fabulosas. Se necesitaron ms de
trescientas toneladas de bronce.

El interior de la estatua estaba rellenado de ladrillos hasta la cintura; la
parte superior era hueca y encerraba una escalera que conduca hasta la
torre del fuego colocado en la cabeza. Todas las noches los guardianes
suban hasta la torre para encender las antorchas, que, trasluciendo por
los ojos del coloso, servan de faro a los navegantes. Esta estatua,
consagrada al Sol, tena las piernas separadas, con los pies afirmados a
cada lado de la entrada del puerto. El Coloso de Rodas fue derribado,
56 aos despus de su ereccin, por un terremoto y nadie se preocup
jams por levantarlo de nuevo. Cuando, finalmente, los restos fueron
retirados del mar, fue para utilizarlos en nuevas construcciones.

AMPLIACIN: Segn un escritor contemporneo hubo en la antigedad
3000 estatuas, 100 de ellas de medidas colosales, en la rica isla de
Rodas. Entre ellas se contaba la ms famosa estatua gigante de la
antigedad, el coloso de Rodas: Helios, el dios del Sol, fundida en
hierro. Al parecer debi tener una altura de 30 a 40 m, un peso de 70 T.
, y las piernas abiertas a la entrada del puerto de Rodas, y llevando en
la mano una antorcha encendida. En el siglo IV a. de J.C., segn la
tradicin, despus de su victoria sobre el rey macedonio Demetrio
Poliorcetes, los rodios tomaron la decisin de fundir una estatua de su
dios protector.

Demetrio haba puesto sitio a la isla durante largo tiempo, pero lo
abandon por infructuoso. Se dice que los rodios vendieron el botn
constituido por las mquinas de guerra abandonadas en el campamento
macedonio y emplearon su producto en la fundicin de la estatua.

Se confi la obra al escultor Criares. Comenz con los primeros bocetos
en 291. Se terminaba doce aos ms tarde. Se mantuvo en su lugar
solamente algo ms de 50 aos. Un terremoto asol Rodas derribando
el coloso al mar. Sobre el pedestal no quedaron ms que algunos restos
de los pies.


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En 653 se vendieron los restos de la estatua a un comerciante judo de
Edesa, que los reparti en 900 cargas de camello y los fundi en tierra
firme. Nadie sabe con exactitud qu aspecto ofreca el coloso de Rodas,
pero "en todo caso su vista debi ser indescriptiblemente horrorosa, de
mal gusto, repelente, y adems indecente en alto grado", segn opinin
adversa de Willy Haas, cuando supo de los proyectos de reconstruir el
coloso en pro del turismo.

7. EL FARO DE ALEJANDRIA

El faro de Alejandra, construido hacia los aos 300 a 280 a. de J.C. por
el arquitecto griego Sostratos de Cnido en una pennsula adelantada a
la ciudad egipcia, se consideraba una de las mayores producciones
tcnicas de la antigedad; su ubicacin se sita sobre la antigua Isla de
Faros, ahora un promontorio dentro de la ciudad de Alejandra.. Sobre
una base cuadrada se alzaba una esbelta torre octogonal de unos 100 m
de altura. Sobre la plataforma superior arda por la noche un fuego
alimentado con lea y resina. El coste de la edificacin debi ascender
a una cifra superior a 70 millones de pesetas, o el triple segn otros
datos. La leyenda dice que Sostratos busc durante mucho tiempo, para

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los cimientos, un material que resistiese el agua del mar, y que
finalmente construy la torre sobre gigantescos bloques de vidrio. En
1375 un terremoto destruy los restos de la torre.

El faro de Alejandra fue el nico -de las siete maravillas del mundo
antiguo - construido con una finalidad utilitaria. En el ao 279 antes de
Jesucristo, Ptolomeo Filadelfo encarg al arquitecto Sstrates de Cnido
la construccin de una torre en la isla de Faros, frente a Alejandra,
para que sirviera de gua a los navegantes. Para que el edificio tuviera
mayor solidez y mayor resistencia contra la fuerza corrosiva de las
aguas, Sstrates emple para los cimientos bloques de vidrio, sobre los
cuales erigi el resto de la construccin con bloques de mrmol unidos
por medio de plomo fundido. Bloques de mrmol unidos con plomo
fundido constituyeron el resto del edificio, de forma octogonal sobre
una plataforma de base cuadrada, hasta alcanzar una altura de 134
metros.

Sobre la parte ms alta se coloc un gran espejo metlico para que su
luz no se confundiera con las estrellas. Durante el da reflejaba la luz
del sol, y por la noche proyectaba la del fuego a una distancia de hasta
cincuenta kilmetros. Sobre la parte ms alta se coloc un gran espejo
metlico para que su luz no se confundiera con las estrellas.

Durante el da reflejaba la luz del sol, y por la noche proyectaba la del
fuego a una distancia de hasta cincuenta kilmetros. Un terremoto lo
derrib en el siglo XIV, y ochocientos aos despus de su construccin,
el califa Al Walid pas a la historia tanto por su codicia como por su
ingenuidad, al hacer derribar los restos del faro con la esperanza de
encontrar bajo sus cimientos un inmenso tesoro escondido.
Slido y resistente a las intemperies y a las devastaciones guerreras, el
faro de Alejandra fue derribado en el siglo VII por la vida credulidad
del Califa Al Walid que orden su demolicin en la seguridad de hallar
un tesoro escondido en los cimientos de la torre.
Fuera de la costa de la ciudad yace una pequea isla: Faros. Su nombre,
segn la leyenda es una variacin de la "Isla de los Faraones". La isla se
conect al territorio continental por medio de un dique, el
"Heptastadium", que di a la ciudad un puerto doble y a causa de sus
condiciones de navegacin peligrosa y la costa plana en la regin, la
construccin de una torre de seales era necesaria. Por siglos, el Faro
de Alejandra ( ocasionalmente se referan a l como el Faro de Faros)
se us para marcar el puerto, usando fuego de noche y reflejando los
rayos del sol en un espejo durante el da.

De las Siete maravillas del mundo antiguo, el Faro de Alejandra fue el
ltimo en desaparecer, por lo tanto tenemos conocimientos adecuados
y precisos de su ubicacin y aspecto. Las fuentes antiguas nos dan una

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descripcin breve de la torre y el magnfico mrmol blanco que lo
cubra. Ellos nos cuentan como el misterioso espejo segn la leyenda
era tambin usado para detectar y quemar buques enemigos antes que
estos pudieran dar alcance al puerto. En 1166 d. C., un viajero rabe
llamado Abou-Haggag Al-Andalus visit el Faro, el cual document y
nos di una rica informacin con una precisa descripcin de la
estructura que ayud a los arquelogos modernos a reconstruir el
monumento. Se compuso de tres pisos: el bajo, cuadrado , de 55.9 mts.
de alto con un ncleo cilndrico, el medio octgono con una longitud de
lado de 18.30 mts. y una altura de 27.45 mts y el tercero circular 7.30
mts. de alto. La altura total del edificio incluyendo base fue de unos
117 mts. El ncleo interno se us como un eje para levantar el
combustible que se necesitaba para dar fuego en la cima de la torre.
Aunque el Faro de Alejandra no sobreviva en la actualidad, dej su
influencia en diversos aspectos. Desde un punto de vista
arquitectnico, el monumento se ha usado como un modelo para
muchos prototipos a lo largo del mediterrneo y desde un punto de
vista lingstico, di nombre a los faros de todo el mundo. Alejandro
no se qued mucho tiempo para dar testimonio de la construccin de la
ciudad y no podra saber que la pequea Isla de Faros sera el sitio el
que ligara su nombre a la "Sptima Maravilla del Mundo".Para acceder a
la entrada exista una rampa abovedada larga. De all, una escalera
espiral que llevaba a las muchas cmaras que tena y usadas quizs por
bestias de carga para llevar combustible al tercer piso donde el fuego
se quemaba en la cspide. La reconstruccin grfica que ha seguido
siendo la vista popular aceptada del Faro hasta el momento, ha sido la
elaborada por Herman Thiersch, un alemn que escribi un gran
trabajo al que titul "Faros" y que ha servido como una referencia
normal desde que se public en 1909. Thiersch estudi imgenes de las
monedas, terracotas, y ciertos mosaicos romanos en Libia y Jordania.
Tambin emprendi un estudio de varios alminares, incluso en Egipto,
los cuales se piensa copiaron la forma del Faro. Hay un debate acerca
de las posibles estatuas que se hallaban en el Faro, pues algunos
autores suponen representaban a Poseidn, dios de los mares y Zeus.
Otros han sugerido que hubo dos estatuas de los dioses Castor y Polux;
los dioscuros griegos considerados protectores de los navegantes. Esta
teora esta basada en la inscripcin de la dedicatoria que se tall en la
pared del Faro, "Sostrato de Cnido, hijo de Dexfanes, en nombre de los
marineros, a los salvadores divinos", mientras que la frase "salvadores
divinos" habitualmente referida a stos hijos gemelos de Zeus, pudo
haber sido una ambigedad deliberada para tambin permitirle
referencia a Ptolomeo Soter( El Salvador ) y su esposa Berenice e incluso
a ambos ellos como verdaderos artfices de la construccin.

Conclusiones y Recomendaciones:


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Se logr reconocer y captar la idea esencial que se plante en cuanto a
las tcnicas y caractersticas que posean estas magnificas estructuras
ya que como pudimos apreciar han perdura siglos; si bien no un largo
tiempo como las pirmides que siguen en pie hasta la actualidad, pero
que para su tiempo asombraron al mundo, y que verdaderamente
existieron, sobre todo esto ltimo ya que muchas veces se puso en
duda la existencia de alguna de ellas, e incluso llegando a proponer que
tal vez los relatos encontrados acerca de estas construcciones slo
fueron obras hechas por la imaginacin de aquel poeta de la
antigedad, hoy sabemos en base a investigaciones y trabajos hechos
por especialistas, historiadores, gelogos, arquelogos y dems
cientficos que s existieron. Aunque esto es reconfortante, cabe sealar
que es un poco desmotivador que tantas maravillas de las cuales
hemos podido aprender, ya no existan, pero sabemos que lo que les
haya sucedido tuvo motivos y consecuencias que ya no competen a
nuestra investigacin.
Nos centramos entonces en el tema constructivo y obviamente
arquitectnico, como podemos deducir muchos de los ingenieros
tambin fueron arquitectos y escultores una combinacin tan perfecta
como sus obras, lo que permiti el claro asombro de la gente de la
poca.
Las tcnicas usadas para dichas megaconstrucciones, influyeron
claramente en las posteriores civilizaciones, ya que algunas de las
caractersticas de las estructuras y los procesos de edificacin se
vieron reflejados incluso en lejanos continentes en diferentes y casi
incomunicables culturas, sin embargo se encuentran semejanzas.
Entonces es obvio que el pasado ha influido claramente en el presente,
y no slo eso nos sirve para poder interpretar las seales no solo
historias sino de detalles en los procesos de construccin el porqu ya
no se siguen aplicando ciertas de ellas es que la modernidad a la que ha
llegado el hombre es la que ha pasado por mejorar dichas formas y
sobre todo de crear nuevas e ingeniosas maneras, mtodos en el mbito
de la contruccin asi como innovar en materiales, todo esto no hubiera
sido posible sin el conocimiento de nuestros antepasados ya que es un
nexo inquebrantable que nos permite tener una clara idea de hacia
donde se dirige la humanidad.


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Anexos:
Infografa que describe ubicacin de los posibles candidatos a convertise en maravillas mundiales
Fuente: www.new7wonders.com

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Fotografa 1: Las Pirmides de Egipto

Imagen 1: Pintura de los jardines colgantes de Babilonia


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Imagen 2: Representacin del Mausoleo de Halicarnaso

Imagen 3: Templo de Diana de Efeso


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Imagen 4: La gran estatua de Zeus, abajo, Fidias su escultor pidiendo una seal de aceptacin al dios griego


20

Imagen 5: Representacin hipottica de lo que alguna vez fue el gran coloso de Rodas

Imagen 6: El Faro de Alejandra.

magen 7: Mapa con las ubicaciones geogrficas de cada una de las 7 antiguas maravillas del mundo.

Fuentes de informacin:

-http://www.sextaestrella.com/2009/01/14/la-gran-
piramide-de-giza-en-egipto/

-http://descubrelasmaravillas.weebly.com/

-http://recuerdosdepandora.com/monumentos/la-tumba-de-
mausoleo-en-haliacarnaso/#ixzz3BSsKhqpz

-http://www.arqhys.com/construcciones/el-coloso-
rodas.html

- http://lassietemariavillascolegiosantoangel.blogspot.com/

- www.sietemaravillas.tripod.com

- www.nationalgeographic.es/viaje-y-culturas/culturas-y-civilizaciones/maravillas-
mundo-moderno-antiguo/imagen/la-gran-muralla-china

- www.maravillasdelmundo.net/siete-maravillas-del-mundo-antiguo

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