Acordes de sptima.

Acordes en movimiento o notas de

color

Hace poco hablamos del acorde de 7 de dominante. Pero no es el nico tipo de acorde con
sptima que podemos generar a partir de los acordes que surgen de las siete notas de la escala
mayor.
Vimos tambin anteriormente los intervalos y comprobamos que existan principalmente dos tipos
de sptimas: Las mayores y las menores. La combinacin de estos dos tipos de sptimas unido a
la modalidad de los acordes simples triada (de tres sonidos) mayores y menores darn lugar a
cuatro tipos de acordes de 7 diferentes. Veamos los acordes que se forman sobre cada una de las
notas de la escala mayor:




El I es mayor sptima, el II menor sptima, el III tambin menor sptima, el IV mayor sptima, el V
sptima de dominante, el VI menor sptima y el VII menor sptima con la quinta disminuida (este
ltimo suele ser considerado un acorde de novena con la fundamental omitida).

Como se observa las diferencias se encuentran ntre los intervalos de tercera (M o m) y de septima
(tambin M o m), el intervalo de quinta, salvo en el VII que es disminuido, es el mismo, el de una
quinta justa.

La sptima es una disonancia ya que genera una friccin entre dos sonidos consecutivos.
En la escritura musical tradicional, la sptima que al principio no era ms que un intervalo
contrapuntistico que se formaba verticalmente (acorde) por el movimiento horizontal (meloda) de
las voces ms o menos independientes, estaba sujeta a unas estrictas normas de preparacin y
resolucin que compensaban la tensin que generaban al producirse.
Las principales normas eran que estas notas descendieran por movimiento conjunto en el siguiente
acorde (o ascendiera si la sptima era la nota sensible) o fueran absorbidas por este ltimo. En
cuanto a la preparacin consistia en que la sptima fuera escuchada en el acorde anterior y
prolongada sobre el acorde que la converta en nota sptima.

Preparacin de la sptima



Resolucin de la Sptima
En la prctica actual el odo esta acostumbrado a todo tipo de resoluciones por lo que existe una
libertad completa al respecto. En todo caso recurrimos a la resolucin tradicional si buscamos una
sonoridad estilistica concreta o a un mayor control de la disonancia desde el punto de vista
horizontal.

Desde hace ms de un siglo las sptimas en muchos casos, al igual que otras disonancias, son
incorporadas a los acordes para colorealos, darles una sonoridad especial y no necesariamente
como un elemento meldico. Por lo que una resolucin especial, de tipo meldico, no resulta tan
recurrente.

Las sptimas pueden utilizarse libremente como notas de adorno en nuestros acordes o dotarlas
de un movimiento meldico y por consiguiente ser ms influyentes en la transicin entre acordes.
Para muchos oidos resultara casi imposible abstraerse, si no se hace un esfuerzo, de ese
movimiento horizontal ya que la msica no es un arte esttico y esto resulta importante tenerlo en
cuenta al hacer uso de ellas. En todo caso el carcter resolutivo de las disonancias puede ser
explicito o sutil dependiendo del contexto y arquitectura de la obra. De nosotros depende hacer un
uso u otro del lenguaje, y de l depender el carcter que cobre nuestra msica.