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Article

Maryse Leduc-Cummings
Continuit, n 34, 1987, p. 22-23.



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Document tlcharg le 26 septembre 2014 01:44
Classicisme, modernit et post-modernit
DOSSIER
CLASSICISME,
MODERNIT
ET POST-MODERNIT
par Maryse Leduc Les immeubles rsidentiels d'aujourd'hui ne devraientAh pas
combiner les avantages du classicisme et del modernit?
I
l existe de nombreux prototypes d'im-
meubles rsidentiels labors au fil de
chaque poque, refltant une manire de
vivre et de construire. Ce mode d'habitat
collectif, phnomne de grandes villes,
s'est principalement dvelopp en Eu-
rope, o il a connu une grande vogue
durant les annes d'avant-guerre. Les
premiers immeubles d' habi t at i on
construits en Amrique du nord au dbut
du XX
e
sicle s'inspirent des prototypes
europens suivant les canons de classi-
cisme. Aprs la Premire Guerre mon-
diale, la fivre de la modernit a g-
nr de nouvelles typologies
1
qui rpon-
daient d'autres critres, comme l'uti-
lit, la fonction, l'conomie, ce qui a
produit une nouvelle manire de conce-
voir, et un nouveau code de composition
formelle, dont Le Corbusier et Mies van
der Rohe ont t les principaux instiga-
teurs. De nos jours, la vague post-
moderne, qui se veut le contre-pied du
mouvement moderniste, engendre de
nouvelles typologies contemporaines,
croisement de types classiques et mo-
dernes. Nous examinerons brivement
les principales caractristiques de ces ty-
pologies par rapport l'implantation, au
plan et la faade.
TYPOLOGIE CLASSIQUE
Les btiments de ce type sont orga-
niss suivant des principes de composi-
tion classique, l'instar des villas et des
palais de la Renaissance. L'immeuble r-
sidentiel parisien ainsi que l'htel parti-
culier sont les modles par excellence de
cette typologie.
^ 1
vf ^^i m^ 'f*'
v
*im

w a ^ ^ * * 3 " ' ' :
Le Pavillon de Barcelone, de Mies van der Rohe.
Vue de l'annexe de service du pavillon principal.
(photo tire de Progressive Architecture, aot
1986, p. 66)
La forme du btiment est assujettie
la forme de l'lot et s'insre en conti-
gut dans l'alignement et le gabarit de la
rue pour constituer un ensemble homo-
gne. Les appartements sont clairs sur
deux faces; la faade avant donne sur la
rue ou une cour intrieure et la faade
arrire, sur une cour ou l'intrieur de
l'lot.
La faade est compose comme un
tout ordonn selon un trac rgulateur
de proportions gomtriques o domine
la verticalit et o sont exprims les
coins, la base (rez-de-chausse et piano
nobile), le centre (fenestration verticale
rgulire) et le couronnement, par la d-
marcation du dernier tage et de la cor-
niche qui marque la fin du mur. L'or-
nementation contribue diffrencier ces
parties en soulignant les changements de
matriaux et les lments de construc-
tion (linteaux, pilastres, balustrades).
Le plan est articul partir d'axes
de symtrie et de perspectives visuelles,
et selon une certaine hirarchie dans la
distribution des pices, qui vont de l'es-
pace public l'espace priv (rue, entre,
portique, vestibule, pices de rception,
pices de services, antichambre, salon
d'habillage, salle de bain, et c. . . ) .
Les pices ont une forme gomtri-
que dfinie et communiquent les unes
avec les autres, en enfilade. Les pices
d'apparat sont ornes de corniches, mou-
lures, colonnettes, balustrades, plinthes,
plafonniers et revtues de matriaux
nobles (marbre, pierre, bois).
TYPOLOGIE MODERNE
En faisant table rase de toute rf-
rence historique, le mouvement mo-
derne a introduit des principes d'orga-
nisation de l'espace et un langage formel
radicalement diffrents, issus de l'utilisa-
tion de matriaux nouveaux (l'acier, le
bton), ainsi que de techniques nou-
velles de mise en oeuvre requises par
l'introduction d'lments standardiss et
prfabriqus. Parmi les modles d'im-
meubles rsidentiels modernes qui ont le
plus marqu, on retrouve l'Unit d'habi-
tation de Le Corbusier et le Pavillon de
Barcelone de Mies van der Rohe, dont
on s'inspirera pour la plupart des im-
meubles d'habitation construits vers les
annes soixante, presque partout dans le
monde.
22 CONTIMilTK hiver IHK7
L'immeuble d'habitation moderne
est implant avec un certain recul par
rapport la rue, indpendamment de la
forme de l'lot, avec ses faades avant et
arrire presque identiques. La forme est
souvent dicte par des standards issus de
la lgislation (distance maximale entre
deux issues), du rapport cot/surface et
des exigences de stationnement (garage
de 18 mtres de largeur). Les logements
sont clairs sur une seule face et distri-
bus de part et d'autre d'un corridor. la
notion de plan libre se greffe celle de
faade libre, compose abstraitement
suivant une grille modulaire rptitive
o domine l'horizontalit. L'absence
d'ornementation cde le pas l'expres-
sion des matriaux et aux lignes sobres.
Le plan est organis selon des di-
mensions standard par rapport un mini-
mum fonctionnel et conomique. Le
concept des espaces ouverts mis de
l'avant par Mies van der Rohe (Pavillon
de Barcelone) se traduit par une organi-
sation libre de l'espace o l'entre, le
vestibule, le salon et la salle manger se
fondent dans une grande pice. La cui-
sine est souvent rduite au strict mini-
mum, telle un laboratoire de travail, en
relation avec la salle manger. Le loge-
ment se prolonge l'extrieur par de
grands balcons qui compensent l'exi-
gut de l'espace intrieur.
LA TENDANCE ACTUELLE
En se librant des contraintes ri-
gides et acadmiques des modles classi-
ques, les typologies modernes ont vers
dans l'autre extrme, et sont maintenant
remises en question pour leur manque
d'intgration au contexte urbain, la pau-
vret des transitions spatiales, la mono-
tonie des faades et une absence de diff-
renciation culturelle.
La dmarche actuelle, en effec-
tuant un retour critique sur le pass,
tente, au-del de l'imitation superficielle
des styles, de se rapproprier un savoir
prouv en rintroduisant des principes
de composition classique dans un difice
contemporain.
Ainsi, la typologie contemporaine
serait issue des leons du classicisme et de
la modernit, alliant une hirarchie de
transition des pices la flexibilit du
plan libre, de mme qu'une ordonnance
significative de la faade une ornemen-
tation pure.
Immeuble rsidentiel (Ville d'Anjou) conu par
Maryse Leduc. (Cardinal et Hardy architectes) Ce
btiment s'inspire de typologies classiques et mo-
dernes par la transposition d'lments significatifs
dans un langage contemporain, (photo: M. Leduc)
f
Un immeuble de typofagie moderne avec ses
grands balcons de bton accentuant les lignes hori-
zontales qui semblent se rpter l'infini, (photo:
M. Leduc)
Pian d' un immeuble rsidentiel parisien, boule-
vard Saint-Michel. Un exemple de typologie classique
avec des appartements donnant sur la rue ou sur la
cour, et des pices en enfilade, (photo tire de Flats,
Urban Houses and Cottage Homes, Companion Vo-
lume to the British Home of Today)
1 ) La typologie joue un rle de modle idal qui reprsente
un ensemble de caractristiques architecturales, de
principes de composition, et de techniques de construc-
tion spcifiques et identifiables, une sorte d'outil de
travail qui sert d'inspiration la production, pouvant
gnrer une multitude de rsultats diffrents.
2) NDLR: Le Pavillon de Barcelone soulignait la participa-
tion de l'Allemagne l'exposition universelle de 1929
Barcelone. Dmoli huit mois plus tard, il vient tout
juste d'tre reconstruit exactement au mme endroit.
Inaugure en juin 1986, cette reconstruction a exig des
annes de recherches et cot un million de dollars.
Voir: James A. Warren, Barcelona Pavillon, Progresive
Architecture, aot 1986, pp. 61 67.
Maryse Leduc est architecte sta-
giaire pour la firme Cardinal et Hardy,
urbaniste et architectes
y
Montral.
CONTINUITE hiver 1987 23