13/10/2014 ILUSTRANDO: REGLAS BSICAS DE COMPOSICIN

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REGLAS BSICAS DE COMPOSICIN
De modo general, la composicin es independiente del grado de iconicidad: una caricatura y un cuadro realista, de un mismo
referente, pueden tener la misma configuracin, como producto de la composicin, y, as, conllevar el mismo significado
estructural.
Segn Villafae, la significacin ligada a la estructura compositiva no se basa en factores semnticos (p.178), lo cual quiere
decir que es independiente del significado de los iconemas, aunque interacta con stos para conformar el sentido global del
cuadro. El resultado visual de la composicin depende de un efecto de totalidad y no de la mera suma de los componentes.
Al contrario de la independencia respecto del grado de iconicidad, la composicin se ve afectada y ha de respetar el orden visual
impuesto por el sistema perceptivo, lo cual no impide que algn artista rompa con ste y plantee una creacin original,
como ocurri con el cubismo y diversos cuadros surrealistas.
Dicho orden visual y la extensa experiencia de los artistas permite sugerir algunas reglas bsicas de composicin:
Regla 1: El ojo necesita ser guiado. Una buena forma de atraerlo es colocar el sujeto
principal en uno de los 4 puntos fuertes (virtuales). Un segundo elemento de menor
importancia colocado en un segundo punto fuerte puede ayudar a equilibrar y dinamizar el
resultado final. Ha de evitarse el centro, salvo que se desee enfatizar una impresin de
calma y reposo.
Regla 2: La configuracin debe estar ventilada: hay que evitar las masas compactas
tanto como el exceso de espacios vacos intiles, para que el sujeto principal quede
claramente valorado.
Regla 3: Presentar en forma simple las cosas ms extraordinarias y de modo imprevisto las ms simples.
Regla 4: Si hay una lnea de horizonte visible, es conveniente que corte el cuadro en el tercio inferior o el tercio superior. Mas
cercano a la seccin aura que a la mitad del cuadro.
Regla 5: Las lneas importantes de la configuracin se llaman dominantes y deben ser compensadas o equilibradas por otras
lneas, de acuerdo con una ley de contraste. En particular, cualquier lnea diagonal rompe el equilibrio y debe ser compensada
por una o varias lneas oblicuas de direccin opuesta.
Regla 6: Una buena composicin busca colocar los elementos a lo largo de una lnea principal que obligue al espectador a seguir
un recorrido predeterminado. Esta lnea ser la espina dorsal de la configuracin, y todas las dems lneas deben concurrir a
reforzar su predominio, de igual manera que los afluentes aportan su tributo a la majestad de un ro.
Regla 7: En un icono compuesto de varios iconemas, la posicin respectiva de stos debe tener en cuenta el significado que
puede estar ligado a la orientacin de los mismos. Es la regla de
coherencia formal-semntica, que recuerda que no puede haber
contradiccin entre la estructura y el significado de sus partes. El mejor
ejemplo, en este caso, es el de los paneles indicadores de direccin. En
dichos paneles, los objetos mviles representados deben mantener la
coherencia entre el sentido en que se desplazan y la direccin indicada,
como en el caso del indicador carretero Al aeropuerto.
Frente a la sexta regla podramos evocar un criterio evaluativo: Cmo
distinguir un icono efectivamente compuesto de uno accidental?
Si comparamos una imagen 'compuesta' de un tema con otra imagen accidental de dicho tema, los lmites de la imagen resultan
prolongables a izquierda y derecha en la segunda, por arriba y por abajo, mientras que, en la compuesta, dichos fimites resultan
infranqueables. (Villafae, p. 181.)
http://visualismo.blogspot.com.es/2008/05/55-reglas-de-composicin.html
Si nos imaginamos que el dibujo es una caja apoyada solo en un punto en el centro, es mas facil saber que
composicion resulta mas o menos estable.
Y por eso el lado izquierdo del dibujo puede tener algo mas de peso visual.

____
Soy Helena Garca, profesora
de la Escuela de Arte de
Murcia.
Mediante este blog podreis
seguir las asignaturas de
Proyectos y Tcnicas de
Ilustracin y tener informacin
sobre aquellos que andan
ilustrando.
proyectostecnicasilustracion@g
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helena.garcia@murciaeduca.es
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Un dibujo sin ningun espacio amplio vacio puede resultar agobiante. Es aconsejable dejar algun espacio libre.
Tambien puede servir un espacio con un contenido uniforme. Por ejemplo un cielo, una zona de pared estampada
pero sin muebles... Cualquier zona homogenea, sin cambios, vale para dar un descanso a la vista.
Tiene mas fuerza un espacio vacio grande que varios pequeos.
Para que la composicion este equilibrada, el mejor lugar para dejar un espacio en blanco es arriba y a la derecha.
A veces un espacio libre en el lugar adecuado es muy importante. Por ejemplo delante de la mirada de una persona de
perfil, o de un coche que se mueve hacia esa zona. A este espacio tambien se le llama "aire".
http://www.dibujarfacil.com/composicion.html
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