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1 Cours de typographie Serge Paulus 2008


Table des matires du cours de typographie gnrale
1. Adquation typographique au sujet : quelques indications . . . . . . . . . .2
2. Classication des caractres typographiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
3. Bases de la typographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
hauteur dil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
paramtres de proportions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
axe des caractres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
proportion noir/blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Chasse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
approche 16
crnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Gris typographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
4. Qualit typographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Justication . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
compositeur multi-lignes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
coupures de mots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
interligne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
5. Typographie visuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Habillage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
grille de ligne de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
rapports entre corps et justication . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
texte en alignement libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
6. Que contient une famille de caractres ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
capitales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
chiffres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
italiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
petites capitales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
ligatures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
caractres gras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
glyphes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
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1. Adquation typographique au sujet : quelques indications
Pour pouvoir choisir un caractre en justiant son choix, il est vital davoir lesprit les diffrents
usages des polices de caractre, les styles qui les opposent et galement, dun autre point
de vue, lhistoire qui les a crs. Le but de cette partie du cours est de prsenter un mode
dadquation typographique.
Considrons ces exemples
1
:
En tout tat de cause, il existe quatre modes diffrents dad quation typographique.
Le premier, qui est galement le plus rare, sappuie sur un lien direct entre le sujet de louvrage
et une for me dcriture particulire: ce mode dadquation intrinsque ncessite une culture
assez approfondie de la typographie, mais aussi une bonne connaissance du thme gnral du
projet. Pour y voir plus clair, imaginons, par exemple, une srie de couvertures ctives utilisant:
de lAurioI (1901) pour une tude sur lArt nouveau : le carac tre est directement issu du
mouvement artistique qui constitue le sujet de louvrage - premier degr, mais efcace ;
1. Extraits de Le Livre en lettres, Pyramid 2005
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3 Cours de typographie Serge Paulus 2008
du Caslon [1725) pour un recueil de pices de thtre du dramaturge britannique George
Bernard Shaw (1856-1950): ctait son caractre prfr, et il limposait frquemment ses
diteurs -ici, le dtail vridique lemporte sur la cohrence chronologique);
du Bodoni pour un guide de voyage sur lItalie : Giambattista Bodoni est universellement
considr comme le plus italien des typographes, classiques et modernes il existe ainsi quelques
caractres qui incarnent le pays dont ils sont originaires ou la culture dont ils sont issus ;
du Fournier (vers 1740) pour un ouvrage historique sur le dix-hui time sicle contrairement
aux apparences, il ne sagit pas l dune adquation chronologique, puisque la priode
considre est le thme du livre. Et ainsi de suite
Le deuxime mode dadquation est chronologique : la classication de caractres Vox/
Bringhurst, qui est celle que nous allons utiliser, est base non sur des lments reconnatre
dans les caractres mais sur, globalement, lhistoire et lhistoire de lart. On trouvera donc un lien
transparent entre typographie et sujet :
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Pour le livre de Voltaire, cest le caractre Fournier qui a t employ ; pour Courbet, du
Clarendon, de lEhrhardt pour le livre sur Pierre I
er
et enn de lHelvetica pour lanthologie beat
ce qui en fait un contre-exemple !
Le troisime mode dadquation est sensible :
Ce sont ici les qualits formelles et suggestives du caractres qui appellent au choix et ce mode
est fort courant.
Ici le Futura se lie au ct rectiligne et lgant des maisons japonaises ; le Sassoon pour Calder
(NB : elle a cr des typos pour enfants ) ; du Galliard pour la guerre de Cent ans et du
Neuland pour le livre sur les masques africains (expressivit, qualit sculpturale).
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5 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Le quatrime mode dadquation est associatif :
Ici nous travaillons dans le sens dun rapprochement, dun transfert smantique, on ajoute du
sens au lieu daller, comme dans le 3
e
mode, dans le mme sens.
Ainsi le Columna pour le livre sur Ali (antiquit romaine, capitales), le Garamond pour
Cline (respectabilit dun auteur soumis caution vu ses options politiques), le Prestige
Elite pour Descartes (simplicit, accessibilit) et du Albers One pour les Carnets de Da Vinci
(exprimentation, ct industriel galement).
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2. Classication des caractres typographiques
Ds lors que le champ de recherche est balis, quon sait quelle dmarche avoir pour tenter
une adquation, donnons-nous les moyens de reprer les diffrents caractres, de les opposer
sensiblement et historiquement.
Maximilien Vox, typographe franais, a cr en 1952 une classication qui, loppos de toutes
les autres, ntait pas formelle mais historico-culturelle. Donc nous nexaminons pas le type ou la
forme du caractre seulement mais leur liaison avec lesprit de lpoque qui les ont vu natre.

Ce classement
2
est actuellement le plus utilis. Il reprsente 9 groupes chronologiquement
successifs, lis aux grandes volutions stylistiques de la typographie, lis lhistoire de la
sensibilit europenne. Y ont t rajouts par lATypI (Association Typographique Internationale)
deux classements supplmentaires, non prvus par Vox.
Cest le transfert smantique, soit le choix dun caractre sur base des concepts quil sous-tend,
qui est intressant ici (exemple : les didones mergent en pleine poque de la rationalit et de
lpoque des lumires, et ont un dessin parfaitement contrast, un axe vertical soutenu etc.)
2 Extraits de Le Livre en lettres, Pyramid 2005
Quattrocento
Renaissance
Baroque/Rococo
No-classicisme
gyptiennes
Grotesques
id.
Calligraphiques
id.
Gothiques
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7 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Fixons les choses avec lexercice [exercice classifcation vox.pdf]. Les notations dans la marge
ct du tableau correspondent la classifcation suivante.
Le ct lacunaire et parfois imprcis de cette classifcation nous conduit montrer celle de
Bringhurst directement inspire de Vox, mais en la compltant. 4 priodes distinctes la
composent.
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9 Cours de typographie Serge Paulus 2008

Cours de typographie Serge Paulus 2008 10
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Exercice
Les formes des lettres ne sont pas seulement des signes, du sens mais galement des formes
pures, des structures qui crent des relations de tension entre formes et surface. Dans ce sens,
composez des motifs avec des parties de 4 types de caractres bien diffrents, puiss (sans
pinailler) dans la classifcation de Vox : linales, mcanes, didones, garaldes/humanes/rales.
Mthode en InDesign : taper le caractre (dans un grand corps), le vectoriser (menu Texte >
Vectoriser) le couper (dition > Couper) dessiner un rectangle avec contour puis le coller
dedans (Edition > Coller dedans). Le slectionner avec la fche blanche (cliquer lintrieur
de la lettre, pas sur le contour) puis le dplacer dans le bloc convenance. Vous pouvez
ventuellement le mettre lchelle laide de la palette de Contrle.
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11 Cours de typographie Serge Paulus 2008
3. Bases de la typographie
Cours de typographie Serge Paulus 2008 12
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Comment identier un caractre, quest-ce qui les diffrentie ? Pourquoi un caractre, pourtant
de mme corps quun autre, parat plus gros, plus grand ou plus large ? Pourquoi donc un texte
na-t-il pas le mme aspect suivant le caractre utilis ? In ne, pourquoi un caractre parat-il
mieux convenir pour une utilisation quun autre ?
Tout dabord, on parle de points, cest lunit de valeur en typographie ; il sagit de points picas
(0,353 mm), donc, par exemple, un corps 12 quivaut 4,236 mm. Truc : si vous voulez que
votre caractre prenne une hauteur de 80 mm, multipliez cette valeur par 4, soit un corps 320,
vous aurez une approximation.
Mais ces points picas reprennent en ralit, non la hauteur visible du caractre, mais
lencombrement vertical ncessaire pour contenir tous les signes dune fonte (ascendants,
descendants, signes diacritiques etc. ( ci-dessus). Dans labsolu, cette hauteur visible pourrait
tre subdivise en 3 parties gales, partie infrieure (descendantes, p, g etc), partie suprieure
(ascendantes, l, d etc) et partie mdiane, soit la hauteur dil. Mais comme on le voit en ,
cette hauteur est extrmement variable. Notons simplement que la hauteur dil classique
(celle dun Garamond, dun Berkeley, est 1/3 de la grandeur du caractre. Nombre de caractres
ont une hauteur dil bien plus grande que ce tiers de rfrence ce qui assure une meilleure
lisibilit, vu que corps gal, les lettres visibles occupent une proportion plus importante.
Exercice sur les hauteurs dil
HAUTEUR
DIL
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13 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Ce que lon observe ici, ce sont, pour le mme corps de caractre (sa force de corps), une
occupation de lespace trs diffrente. En effet, Avant-Garde ( gauche) et un Garamond
droite sont totalement opposs pour ce qui regarde lencombrement. Il y a saturation avec
lAvant-Garde.
Au-del des paramtres de proportions, quels sont les critres de choix ?
La prsence ou labsence dempattements est un critre dcisif. La fonction des empattements
est de conduire lil, de le guider horizontalement et donc de contribuer la lisibilit. Les
empattements constituent une sorte dassise sur la ligne de base.
Les caractres sans empattements peuvent galement tre utiliss mais condition daugmenter
linterlignage pour compenser labsence dempattements et assurer la perception individuelle de
chaque ligne.
Goudy et Optima Neue ont ici la mme force
de corps. Lencombrement comme le contraste
sont trs diffrents.
Le rythme de la lecture est galement conditionn par les variations dpaisseur des lettres : les
pleins et les dlis oprent des variations dans le gris typographique du texte. Des caractres
comme les didones, au contraste maximal, sont considrs comme moins lisibles cause de la
vibration optique lie aux contrastes.
Exercice sur les contrastes
ParamtreS
DE
ProPortionS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 14
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La rpartition des pleins et des dlis dtermine laxe des caractres, dont nous avons vu
quil correspond lhistoire des caractres (humanes et rales inclines vers la gauche). Cette
inclinaison des lettres facilite la transition avec la lettre suivante.
Un axe oblique sera considr comme plus fuide, moins mcanique, rigide :

Enn, la proportion noir/blanc dans le dessin mme du caractre constitue un critre important
pour la lisibilit. Les humanes ont par exemple une contreforme moins ouverte que les caractres
qui ont suivi : beaucoup de typographes contemporains tudient de prs limportance de
louverture de la contreforme (la quantit de blanc dans les formes fermes des caractres), par
exemple Jean-Franois Porchez, crateur du caractre Le Monde :
Analysant le Times New Roman, Porchez en t une critique lettre par lettre et arriva la conclusion
que le futur caractre Le Monde devait tre un caractre ouvert. Cette caractristique contribue de
plus la lisibilit du caractre : un dessin ferm possde des lments verticaux qui tendent rendre
le texte statique. Les proccupations de Porchez portaient galement sur les conditions dimpression :
les caractres ferms sont en effet plus sujets la dgradation lorsquils sont imprims. Jai essay
de rendre chaque lettre aussi lisible que possible dans des petits corps en introduisant plus de blancs
et en clairant lintrieur des caractres.
1

Porchez est parti du caractre Times New Roman, qui tait celui du Monde, pour crer le sien de
faon trs ouverte :

Le Monde vs Times New Roman : des
capitales plus petites, des horizonales plus
afrmes, des contre-formes plus ouvertes,
des empattements plus contrasts pour le
romain. Des formes plus dcoupes, une
pente moins forte et des empattements
simplis pour litalique.
1 http://wwwplanete-typographiecom/infos/police/lemondehtml
axe deS
CaraCtreS
ProPortion
noir/blanC
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15 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Autre critre danalyse, la chasse. La chasse est la largeur dun caractre augmente de ses
approches. Les approches dun caractre sont les petits espaces qui le spare du caractre
prcdent et du caractre suivant.
Voici quoi servent les approches, dans ces quelques mots resserrs articiellement on a des
difcults distinguer correctement les lettres : jil carnet cloque savvy jil carnet cloque savvy (approche
de - 60 millimes de cadratins, corps 12)
Observez lencombrement dans les 3 exemples suivants :
Analysant le Times New Roman, Por-
chez en t une critique lettre par let-
tre et arriva la conclusion que le fu-
tur caractre Le Monde devait tre un
caractre ouvert. Cette caractristique
contribue de plus la lisibilit du ca-
ractre : un dessin ferm possde des
lments verticaux qui tendent rendre
le texte statique. Les proccupations
de Porchez portaient galement sur les
conditions dimpression : les caractres
ferms sont en effet plus sujets la d-
gradation lorsquils sont imprims. Jai
essay de rendre chaque lettre aussi lisi-
ble que possible dans des petits corps en
introduisant plus de blancs et en clai-
rant lintrieur des caractres.
ITC New Baskerville
Analysant le Times New Roman, Porchez en
ft une critique lettre par lettre et arriva la
conclusion que le futur caracre Le Monde
devait tre un caracre ouvert. Cette carac-
tristique contribue de plus la lisibilit du
caracre : un dessin ferm possde des l-
ments verticaux qui tendent rendre le texte
statique. Les proccupations de Porchez
portaient galement sur les conditions dim-
pression : les caracres ferms sont en efet
plus sujets la dgradation lorsquils sont im-
prims. Jai essay de rendre chaque lettre
aussi lisible que possible dans des petits corps
en introduisant plus de blancs et en clairant
lintrieur des caracres.
Garamond Premier Pro
Analysant le Times New Roman, Porchez en
t une critique lettre par lettre et arriva la
conclusion que le futur caractre Le Monde
devait tre un caractre ouvert. Cette carac-
tristique contribue de plus la lisibilit
du caractre : un dessin ferm possde des
lments verticaux qui tendent rendre le
texte statique. Les proccupations de Por-
chez portaient galement sur les conditions
dimpression : les caractres ferms sont en
effet plus sujets la dgradation lorsquils
sont imprims. Jai essay de rendre cha-
que lettre aussi lisible que possible dans des
petits corps en introduisant plus de blancs
et en clairant lintrieur des caractres.
Berkeley
Analysant le Times New Roman, Porchez
en t une critique lettre par lettre et ar-
riva la conclusion que le futur carac-
tre Le Monde devait tre un caractre
ouvert. Cette caractristique contribue
de plus la lisibilit du caractre : un des-
sin ferm possde des lments verticaux
qui tendent rendre le texte statique.
Les proccupations de Porchez portaient
galement sur les conditions dimpres-
sion : les caractres ferms sont en effet
plus sujets la dgradation lorsquils
sont imprims. Jai essay de rendre
chaque lettre aussi lisible que possible
dans des petits corps en introduisant plus
de blancs et en clairant lintrieur des
caractres.
LinotypeSyntax
Analysant le Times New Roman, Porchez
en ft une critique lettre par lettre et arriva
la conclusion que le futur caractre Le
Monde devait tre un caractre ouvert.
Cette caractristique contribue de plus
la lisibilit du caractre : un dessin fer-
m possde des lments verticaux qui
tendent rendre le texte statique. Les
proccupations de Porchez portaient ga-
lement sur les conditions dimpression : les
caractres ferms sont en effet plus sujets
la dgradation lorsquils sont imprims.
Jai essay de rendre chaque lettre aussi
lisible que possible dans des petits corps
en introduisant plus de blancs et en clai-
rant lintrieur des caractres.
FrutigerNextLT
Analysant le Times New Roman, Porchez
en t une critique lettre par lettre et arriva
la conclusion que le futur caractre Le
Monde devait tre un caractre ouvert.
Cette caractristique contribue de plus
la lisibilit du caractre : un dessin
ferm possde des lments verticaux
qui tendent rendre le texte statique.
Les proccupations de Porchez portaient
galement sur les conditions dimpres-
sion : les caractres ferms sont en effet
plus sujets la dgradation lorsquils
sont imprims. Jai essay de rendre
chaque lettre aussi lisible que possible
dans des petits corps en introduisant plus
de blancs et en clairant lintrieur des
caractres.
Optima nova LT
Ces 6 textes sont galement composs en corps 10 interlignage 12, avec csures et mmes
rglages de justication. Les 3 premiers sont des caractres empattement, les 3 suivants sont
des linales. Observez quel point les chasses diffrent.
Lors de la conception dune police de caractre, des paramtres importants peuvent contraindre
la chasse. Par exemple, dans le cas dune police destine la presse quotidienne, il faut pouvoir
placer un certain nombre de caractres par unit de longueur, ce qui impose une chasse
maximale, plutt troite. Pour une police destine des affches publicitaire, une chasse plutt
large sera plus approprie, etc.
ChaSSe
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
1
2
3
4
5
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17
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Dun point de vue esthtique il faut observer que la chasse ne convient quaux forces de corps
faibles et doit tre resserre pour les plus importantes, voyez ici lapproche par dfaut :
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Approche
Donc pour le titrage vous devez resserrer lapproche, galement nomm linterlettrage, ce qui
trs facilement se faire dans les feuilles de style du logiciel :
Par contre, pour ce qui concerne les capitales empattements, il convient daugmenter les
valeurs par dfaut :
(0) APPROCHE APPROCHE APPROCHE
(40) APPROCHE APPROCHE APPROCHE
(0) APPROCHE APPROCHE APPROCHE
aPProChe
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17 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Une confusion est possible entre interlettrage (un mot) et crnage (deux lettres). Le crnage est
lajustement de lespace entre les lettres dune police chasse variable, qui est en ralit contenu
dans ce quon appelle les tables de chasse du caractre , ensemble de valeurs mtriques qui
rgissent les espaces entre les paires de lettres.
Voici la plus connue de ces paires, dont lon voit ici le paramtrage par dfaut (nous sommes en
XPress, seul logiciel de mise en pages qui permet dditer systmatiquement ces tables) :
noter quen InDesign, vous pouvez connatre le crnage entre deux caractres simplement en
mettant votre curseur entre ceux-ci : dans la palette des outils apparat alors la valeur dapproche
de ces caractres (kerning) : VA a par exemple cette valeur-ci en InDesign pour Adobe
Garamond :
InDesign permet galement de grer une approche trs diffrente, non issue des tables de
chasses mais dun calcul optique. Dans cette mme fentre il faut alors slectionner le crnage
optique :
Ce qui a comme avantage galement de permettre un crnage entre des caractres issus de
polices diffrentes, comme ici :
Mtrique optique mtrique (2 polices ) optique (2 polices )
Va Va Va Va
Crnage
Cours de typographie Serge Paulus 2008 18
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4. Qualit typographique
Voici des paramtres de base en ce qui concerne la lisibilit des caractres
1
:
Quand on regarde une page, on ne voit pas les caractres ; on lit, ce qui veut dire que lon
distingue les entits de sens selon un rythme qui nous est propre.
Cest la qualit de la composition (ce mot, qui dsigne lart typographique de mettre le texte en
pages et en mots, nest pas utilis au hasard) qui peut faciliter ou entraver la lecture. Un texte
mal compos est aussi rebutant quun texte mal crit.
La lisibilit typographique, ou typolecture, relve de ce constat. Le bloc typographique possde
une couleur nomme gris typographique, c.--d. une texture cre par la structure des
caractres, des lignes et des espaces. Si cette texture est homogne et rgulire, on dit que la
composition est de bonne couleur typographique. Cette couleur peut tre sombre (composition
serre) ou claire (composition are), limportant est quelle soit unie, homogne. Lalternance
de lignes serres et de lignes laves (avec de grands espaces entre les mots) pose problme, mais
ce qui est encore plus grave est lalternance de paragraphes resserrs et de paragraphes lards,
comme on le voit ci-aprs :
1 Extrait de Le langage de la typographie, Will Hill, d Eyrolles, 2006
griS tyPo-
graPhique
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19 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Le cosmonaute russe et golfeur amateur
Mikhal Tiourine a effectu le plus long
drive de lhistoire, en projetant une balle
de golf spciale depuis la Station spatiale
internationale (ISS), en orbite quelque
350 km au-dessus de la Terre.
Lvnement, diffus en direct sur la
chane de tlvision de lagence spatiale
amricaine (Nasa), sest droul jeudi
01 h 57 heure belge. Et voil, cest fait ,
sest flicit M. Tiourine aprs son coup qui
semblait un peu balourd. La balle sest rapi-
dement loigne de la Station spatiale.
La balle tait pose sur un tee spcial
et Tiourine tait arrim un disposi-
tif lempchant de senvoler, la gravit
tant ngligeable cette altitude. La balle
a t frappe dun seul bras par le Russe
laide dun fer 6.
Lvnement constituait une opration
publicitaire conclue entre la socit canadien-
ne Element 21, fabricant de balles de golf, et
lAgence spatiale russe (Roskosmos). La Nasa
sattend ce que la balle reste trois jours en
orbite. Element 21 estime plutt que la balle
restera en orbite entre trois ans et trois ans et
demi, avant de se dsintgrer en rentrant dans
latmosphre. Un metteur install dessus de-
vrait permettre de surveiller son parcours.
La balle, plaque or pour viter tout ris-
que dtincelle et faite dun alliage pris de
lindustrie spatiale russe, le scandium, ne
pse que 3 grammes, soit environ 16 fois
moins quune balle de golf classique. Avec
ce poids, il est improbable quelle puisse in-
iger des dgts la station si les choses se
passaient mal , avait soulign la Nasa avant
lopration.
Cest la deuxime fois que le golf sinscrit
dans lhistoire de la conqute spatiale. En
1971, lastronaute amricain Alan Shepard,
passionn de golf, stait livr sa passion
lors dune mission dApollo 14 sur la Lune.
Comme Tiourine, il avait d frapper la balle
dun seul bras, vu lencombrement de sa
combinaison spatiale. Sur le moment, il
avait assur que sa balle tait partie des
miles et des miles, avant de rviser son es-
timation une distance de seulement 200
400 mtres.
Les diffrences en question entre le gris de ces paragraphes correspondent des interventions
manuelles, et sont motives par le fait de faire passer une ligne ou den gagner une pour
lalignement des colonnes. Lapproche du 3
e
paragraphe est ainsi larde une valeur de
30 millimes de cadratin
2
alors que celle du suivant est resserre -30 .
Il sagit donc ici dun resserrement ou largissement sur les espaces entre les mots & entre les
caractres (interlettrage global). Faites lessai en important le texte cosmonaute golfeur, en le
disposant dans un bloc de 180 mm de large sur trois colonnes (corps 12/14, votre choix de
caractre, justif, csures). Regardez partir de quand vous commencez voir des diffrences
entre les paragraphes, quand vous les resserrez ou largissez. A priori les modications
dapproche modient les approches naturelles des caractres, telle que le concepteur de la police
les a conues. un certain point, elles peuvent mme modier ce quon appellerait lespace vital
de la lettre et donc compromettre la lisibilit.
Par ailleurs, le dessin mme de la lettre (la hauteur dil, le contraste etc) induit en soi un gris
typographique diffrent. Un bloc typographique sera plus ou moins sombre en soi daprs le
choix du caractre. Comparez de ce point de vue, avec le mme bloc de texte dupliqu 3 fois
dans la page avec un caractre diffrent, combien un caractre peut noircir la page.
Des polices plus maigres et nes, tolreront une approche plus serre que dautres plus grasses.
Nous disposons dun outil trs fn pour paramtrer le texte en InDesign, la palette de
Justication. Nous la trouvons soit depuis les styles de paragraphe, soit dans les options de la
palette paragraphes (le petit triangle en bas droite de cette palette) :
laide des options de la bote de dialogue Justication, vous pouvez dnir le degr en
fonction duquel vous autorisez InDesign dvier de lintermots, de linterlettrage et de la mise
2. Un cadratin en typographie est une unit de mesure de longueur des espaces, qui a comme caractristique galement dtre
variable daprs le corps et la police, puisquelle quivaut la grandeur du M capitale, quelle que soit le corps de caractre. Le
cadratin quivaut galement la largeur des corps. Exemple : dans un texte tap en corps 11, un cadratin mesurera 11 points.
JuStifi-
Cation
Cours de typographie Serge Paulus 2008 20
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lchelle glyphe normaux (donc ceux qui seraient employs naturellement, issus des tables
dapproches de la police).
Minimal(e), Maximal(e) et Optimal(e) Les valeurs Minimal(e) et Maximal(e) sappliquent
uniquement lors de la dnition de texte justi. Pour tous les autres alignements de
paragraphes, InDesign utilise les valeurs indiques pour Optimal(e). Plus les valeurs des
pourcentages Minimal(e) et Maximal(e) diffrent du pourcentage Optimal(e), plus vous
donnez de libert InDesign pour augmenter ou diminuer lespacement afn de justifer
la ligne. Les composeurs ou metteurs en pages essaient toujours de faire en sorte que
lespacement dune ligne soit aussi proche que possible de la conguration optimale.
Intermots Fait rfrence lespacement entre les mots (appel intervalle) cr en appuyant
sur la barre despacement.
Interlettrage Fait rfrence la distance entre les lettres et comprend les valeurs de crnage
ou dapproche. Chaque caractre dune police est entour dune quantit despace
spcifque (appele porte latrale), intgre dans la police par le concepteur de celle-ci.
La largeur dun caractre comprend non seulement le caractre, mais galement sa porte
latrale.
Mise lchelle glyphe Fait rfrence au procd de modifcation de la largeur des
caractres. Un glyphe est une forme spciale dun caractre dans une police
3
. Ce qui
veut donc dire que lon laisse InDesign la possibilit de modifer lchelle horizontale du
caractre pour parvenir remplir la ligne justier. La mise lchelle glyphe permet
donc dobtenir une justication rgulire. Toutefois, les valeurs dpassant 3 % de la valeur
par dfaut 100 % peuvent entraner une distorsion plus visible des lettres. moins que
vous ne recherchiez un effet spcial, utilisez des valeurs de mise lchelle glyphe discrtes,
telles que 97100103.
Notes : Il faut slectionner le texte pour que ces rglages de justifcation soient oprants.
Ces rglages de justication valent galement pour du texte align !
Nous disposons dun outil de contrle en ID (issu directement de PageMaker) : dans les
prfrences de composition, choisissez Edition > Prfrences > Composition (Windows) ou
InDesign > Prfrences > Composition (Mac OS).
Pour utiliser la mise en surbrillance an didentier les problmes de composition, slectionnez
Infractions et Infractions de cs. et jus. (csure et justifcation) pour mettre en surbrillance des
lignes trop tires ou resserres).
Plus le texte est surlign en jaune, plus la diffrence avec
les critres de justication demands est forte.
nous donc de corriger cela si possible.
3 Attention, les ligatures , ou ij en nerlandais sont galement des glyphes et ne peuvent dailleurs tre crnes
PrfrenCeS
DE
ComPoSition
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21 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Ds lors que lon travaille en paragraphe et non en tableaux, il est important de vrier si le
compositeur multi-lignes propre ID est activ. De quoi sagit-il ? Un compositeur est le
mcanisme qui, en ID, soccupe de placer les mots dans la ligne selon plusieurs critres :
La chasse des caractres employs ;
Les rglages de la palette justifcation dont nous venons de parler, SI le texte est
justi bien entendu ;
Les rglages de csure demands.
Ce compositeur multi-lignes sactive depuis les styles de paragraphe, soit dans les options de la
palette paragraphes (le petit triangle en bas droite de cette palette)
Ce moteur de composition analyse en ralit le texte dans son ensemble, au lieu de le faire
ligne par ligne comme XPress. Il va redistribuer le texte en essayant de rharmoniser le gris
typographique, quitte faire remonter les coupures ailleurs dans le texte.
Un conseil : ne lactivez pas pour vos tableaux, cest inutile et cela ralentit lafchage.
La garantie dune bonne composition dpend galement de vos rglages de csure, soit de
coupures de mots. Le premire chose faire est didentifer la langue et la dsigner ID, depuis
la palette doutils ou depuis les styles :
Il faut ensuite lactiver, toujours depuis cette mme palette doutils mais en mode paragraphe,
via la palette des paragraphes ou depuis les styles :
Il est possible doprer un rglage via la rglette des csures (depuis la palette de paragraphe
ou via les styles). Elle permet de modifer manuellement en dernier ressort, le gris du texte en
autorisant plus ou moins de csures.
Il faut savoir que typographiquement, on ne coupe pas plus de 3 mots conscutivement et que
le dernier mot dun paragraphe ne peut avoir de coupure.
Pour les coupures de mots, la revue Bloc Notes donnait comme rglage pour Csure : Mots de
plus de 5 lettres, aprs premires 2 lettres, avant dernires 3 lettres, limite de csure 3 tirets, zone
de csure 10 mm, et le curseur au dessous positionn au deuxime cran (Pas compltement
gauche mais juste aprs ) :
ComPoSiteur
multi-ligneS
CouPureS
de motS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 22
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Un ultime rafnement typographique : la ponctuation hors justication
On la retrouve dans la palette Article dans le menu Fentre. En cochant lalignement optique des
marges, InDesign fait ressortir lgrement (optiquement) la ponctuation du bloc activ.
Cette option ralentit laffchage et doit tre exceptionnelle (usage de titres p. ex.)
Exercice : importons le texte conte baba yaga dans une colonne de texte justi, de largeur
188 mm avec 3 colonnes de 60 mm (menu Objet > Options de bloc-texte), avec csures en
prenant du corps 9 ; activons lafchage des infractions dans les Prfrences de composition
pour observer les effets et tudions limpact des modications des rglages de la palette des
justications.
Commenons par mettre lespace intermots 100 %, lespace interlettres 0 % et la mise
lchelle des glyphes 100 %. Nous nous retrouvons au temps du plomb
Modions les espaces intermots.
Ensuite les rglages de csures.
Peaunons avec les interlettres si ncessaire.
Pour chaque rglage, on peut afcher laperu pour visualiser immdiatement les changements.
PonCtuation
horS
JuStifiCation
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23 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Dans un village de la campagne russe vi-
vait une petite flle qui navait plus de ma-
man. Son pre, qui tait dj assez vieux,
se remaria, mais il ne sut pas bien choisir.
Sa nouvelle femme tait mchante,
ctait une martre. Elle dtestait la petite
flle et la traitait mal.
Comment faire pour me dbarrasser de
cette enfant ? songeait la martre.
Un jour que son mari stait rendu au mar-
ch vendre du bl, elle dit la petite flle
:
Va chez ma soeur, ta gentille tante et
demande-lui une aiguille et du fl pour te
coudre une chemise.
La petite flle mit son joli fchu rouge et
partit.
En route, comme elle tait maligne, elle
se dit :
Jirai dabord demander conseil ma
vraie gentille tante, la soeur de ma vraie
maman.
Sa tante la reut avec bont.
Tante, dit la petite flle, la nouvelle femme
de papa ma envoye chez sa soeur lui de-
mander une aiguille et du fl pour me cou-
dre une chemise. Mais dabord, je suis ve-
nue te demander, toi, un bon conseil.
Tu as eu raison. La soeur de ta mar-
tre nest autre que Baba-Yaga, la cruelle
ogresse ! Mais coute-moi : il y a chez
Baba-Yaga un bouleau qui voudra te fouet-
ter les yeux avec ses branches, noue un
ruban autour deson tronc. Tu verras une
grosse barrire qui grince et qui voudra
se refermer toute seule, mets de lhuile
sur ses gonds. Des chiens voudront te d-
vorer, jette-leur du pain. Enfn, tu verras
un chat qui te crverait les yeux, donne-
lui un bout de jambon.
Merci bien, ma tante, rpondit la petite
flle.
Elle marcha longtemps puis arriva enfn
la maison de Baba-Yaga.
Baba-Yaga tait en train de tisser.
Bonjour ma tante.
Bonjour, ma nice.
Ma mre menvoie te demander une
aiguille et du fl pour quelle me couse une
chemise.
Bon, je men vais te chercher une aiguille
bien droite et du fl bien blanc. En atten-
dant assieds-toi ma place et tisse.
La petite flle se mit au mtier. Elle tait
bien contente. Soudain, elle entendit
Baba-Yaga dire sa servante dans la cour
:
Chauffe le bain et lave ma nice soi-
gneusement. Je veux la manger au dner.
La petite flle trembla de peur. Elle vit la
servante entrer et apporter des bches et
des fagots et de pleins seaux deau. Alors
elle ft un grand effort pour prendre une
voix aimable et gaie et elle dit la ser-
vante :
Eh ! ma bonne, fends moins de bois et
pour apporter leau, sers-toi plutt dune
passoire !
Et elle donna son joli fchu rouge la
servante.
La petite flle regardait autour delle de
tous les cts. Le feu commenait fam-
ber dans la chemine. Il avait beau tre
un feu dogresse, sa famme tait vive
et claire. Et leau commenait chan-
ter dans le chaudron, et bien que ce ft
une eau dogresse, elle chantait une jolie
chanson.
Mais Baba-Yaga simpatientait. De la cour,
elle demanda :
Tu tisses, ma nice ? Tu tisses, ma ch-
rie ?
Je tisse, ma tante, je tisse.
Sans faire de bruit, la petite flle se lve,
va la porte...
Mais le chat est l, maigre, noir, effrayant !
De ses yeux verts il regarde les yeux bleus
de la petite flle. Et dj il sort ses griffes
pour les lui crever. Mais elle lui donne un
morceau de jambon cru et lui demande
doucement :
Dis-moi, je ten prie, comment je peux
chapper Baba-Yaga ?
Le chat mange dabord tout le morceau de
jambon, puis il lisse ses moustaches et r-
pond :
Prends ce peigne et cette serviette, et
sauve-toi. Baba-Yaga va te poursuivre en
courant. Colle loreille contre la terre. Si
tu lentends approcher, jette la serviette,
et tu verras ! Si elle te poursuit toujours,
colle encore loreille contre la terre, et
quand tu lentendras sur la route, jette le
peigne et tu verras !
La petite flle remercia le chat, prit la ser-
viette et le peigne et senfuit.
Mais peine hors de la maison, elle vit
deux chiens encore plus maigres que le
chat, tout prts la dvorer. Elle leur jeta
du pain tendre et ils ne lui frent aucun
mal.
Ensuite, cest la grosse barrire qui grina
et qui voulut se refermer pour lempcher
de sortir de lenclos. Mais comme sa tante
le lui avait dit, ellelui versa toute une bu-
rette dhuile sur les gonds et la barrire
souvrit largement pour la laisser passer.
Sur le chemin, le bouleau siffa et sagita
pour lui fouetter les yeux. Mais elle noua
un ruban rouge son tronc, et voil que le
bouleau la salua et lui montra le chemin.
Elle courut, elle courut, elle courut.
Pendant ce temps, le chat stait mis
tisser.
De la cour, Baba-Yaga demanda encore
une fois :
Tu tisses, ma nice ? Tu tisses, ma ch-
rie ?
Je tisse, ma vieille tante, je tisse, rpon-
dit le chat dune grosse voix.
Furieuse, Baba-Yaga se prcipita dans la
maison. Plus de petite flle !
Elle rossa le chat et cria :
Pourquoi ne lui as-tu pas crev les yeux,
tratre ?
Eh ! dit le chat, voil longtemps que je
suis ton service, et tu ne mas jamais
donn le plus petit os, tandis quelle ma
donn du jambon !
Baba-Yaga rossa les chiens.
Eh ! dirent les chiens, voil longtemps
que nous sommes ton service, et nous
as-tu seulement jet une vieille crote ?
Tandis quelle nous a donn du pain ten-
dre !
Baba-Yaga secoua la barrire.
Eh ! dit la barrire, voil longtemps que
je suis ton service et tu ne mas jamais
mis une seule goutte dhuile sur les gonds,
tandis quelle men a vers une pleine bu-
rette !
Baba-Yaga sen prit au bouleau.
Eh ! dit le bouleau, voil longtemps que
je suis ton service, et tu ne mas jamais
dcor dun fl, tandis quelle ma par
dun beau ruban de soie !
Et moi, dit la servante, qui pourtant
on ne demandait rien, et moi, depuis le
temps que je suis ton service, je nai ja-
mais reu de toi ne serait-ce quune loque,
tandis quelle ma fait cadeau dun joli f-
chu rouge !
Baba-Yaga siffa son mortier qui arriva
ventre terre et elle sauta dedans. Jouant
du pilon et effaant ses traces avec son
balai, elle slana la poursuite de la pe-
tite flle travers la campagne.
La petite flle colle son oreille contre la
terre : elle entend que BabaYaga appro-
che. Alors elle jette la serviette, et voil
que la serviette se transforme en une large
rivire ! Baba-Yaga fut bien oblige de sar-
rter. Elle grince des dents, roule des yeux
jaunes, court sa maison, fait sortir ses
trois boeufs de ltable et les amne prs
de la rivire. Et les boeufs boivent toute
leau jusqu la dernire goutte. Alors
Baba-Yaga reprend sa poursuite.
La petite flle est loin. Elle colle loreille
contre la terre. Elle entend le pilon sur la
route. Elle jette le peigne...
Et voil que le peigne se change en une
fort touffue ! Baba-Yaga essaie dy entrer,
de scier les arbres avec ses dents. Impos-
sible !
La petite flle coute : plus rien. Elle nen-
tend que le vent qui souffe entre les sa-
pins verts et noirs de la fort.
Pourtant elle continua de courir trs vite
parce quil commenait faire nuit, et elle
pensait : Mon papa doit me croire per-
due.
Le vieux paysan, de retour du march,
avait demand sa femme :
O est la petite ?
Qui le sait ! rpondit la martre. Voil
des heures que je lai envoye faire une
commission chez sa tante.
Enfn, la petite flle, les joues plus roses
que jamais davoir couru, arriva chez son
pre. Il lui demanda :
Do viens-tu, ma petite ?
Ah ! dit-elle, petit pre, ma mre ma en-
voye chez ma tante chercher une aiguille
et du fl pour me coudre une chemise,
mais ma tante, fgure-toi que cest Baba-
Yaga, la cruelle ogresse !
Et elle raconta toute son histoire. Le vieil
homme tait trs en colre.
Il roua de coups la martre et la chassa de
sa maison en lui ordonnant de ne plus ja-
mais revenir.
Depuis ce temps, la petite flle et son pre
vivent en paix. Je suis passe dans leur
village, ils mont invite leur table, le re-
pas tait trs bon et tout le monde tait
content.
http://www.lirecreer.org/biblio/contes/
index.html
Cours de typographie Serge Paulus 2008 24
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5. Typographie visuelle
Linterligne est la valeur, exprime en points picas,

qui va dune ligne de base la suivante.


Le texte est dit non interlign lorsque la valeur du corps est gale la valeur de linterligne.
Nous allons commencer par une apprciation subjective, intuitive avant dtudier les normes.
Ces 4 variations dinterlignage qui dgagent de plus en plus les lignes, rendues foues comme
ceci, permettent de sentir graphiquement ce que peuvent donner ces diffrences. Le rythme est
donc form par lalternance du vide et du plein, la rptition dlments varis. Cette rptition
peut concerner la taille, la forme, lemplacement, les espaces.
Les signes typographiques composent aussi des lignes, des rythmes. Il faut parvenir sabstraire
de la lettre pour les visualiser et sortir du signiant. Des moyens mcaniques sont connus depuis
longtemps pour cela, par exemple brouiller le regard (loucher) ou regarder la page lenvers. Les
lignes forment-elles un rythme ou sont-elles colles ? Le surlignage (la slection dans le logiciel)
le montre galement (y a-t-il de lespace entre les lignes ?).
Au point de vue de lanalyse de la forme, il donc faut reprer le moment ou leffet de masse du
texte devient un effet linaire.
interligne
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25 Cours de typographie Serge Paulus 2008
La valeur par dfaut de linterlignage, propose dans tous les logiciels de mise en pages, ici
dans la palette de justication, est de 120 % ce qui veut dire 1,2 fois la force du corps. Voyez
ci-dessous, la valeur de linterligne a t calcule automatiquement par le logiciel et elle gure
entre parenthses :
Cette valeur par dfaut doit tre adapte : dans le cas dune grande force de corps il faut
franchement la rduire et donc rendre la valeur de linterlignage infrieure la valeur du corps,
du fait de laugmentation naturelle du blanc entre les lignes (tout comme linterlettrage dans le
mme cas) ; observez le texte ci-dessous, en interlignage automatique :
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Interlignage
Donc pas de rgle dofce ; le grand principe, cest que la lecture sera plus laborieuse si les lignes
de texte sont trop proches, (confusion des descendantes et des ascendantes) mais galement
si les espaces entre les lignes sont trop importants et dcoupent le texte en lignes distinctes.
Lquilibre est correct lorsque lil parcourt le texte en passant naturellement dune ligne
lautre, c.--d. lorsque lignes de textes et espaces entre les lignes sont quilibrs.
Analysez leffet que linterligne donne un bloc texte justi (55 mm de largeur de colonne)
avec un texte en interligne normal, ensuite augmentez et diminuez linterligne jusqu arriver
une lecture aise 100 % dagrandissement (truc : slectionnez le bloc texte avec la fche noire
puis dans la palette de Caractre, cliquez dans la fentre de linterligne et changez la valeur de
linterligne au moyen des curseurs-fche de votre clavier )
Ensuite, doublez la justication et refaites le test. Naturellement lil se perd si la justifcation
augmente et donc linterlignage est fonction de la largeur du bloc-texte. Il faut donc augmenter
linterlignage pour une justication large.
Un calcul peut tre fait, celui de diviser la justifcation (en pica) par le corps (en points) pour
obtenir un chiffre qui doit tre ajout celui de la force de corps pour obtenir linterlignage.
Notons quInDesign permet daffcher les valeurs en picas via les prfrences dunits et
incrments. Ainsi par exemple, si la justication dun texte est de 30 p, son corps de 10, 30/10 =
3 pts, compter donc un interlignage de 13 pts.
Cours de typographie Serge Paulus 2008 26
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Il faut aller plus loin et analyser linteraction de trois facteurs, caractre, corps et justication.
Linterlignage dpend troitement des particularits de chaque caractre, et tout spciquement
de la hauteur dil et de la longueur des ascendantes et descendantes.
Faites lessai en comparant Berkeley et Optima par exemple.
On voit bien que les caractres qui possdent une hauteur dil plus petite (classique)
permettent dutiliser un interlignage plus serr sans compromettre la lisibilit puisquils
prsentent une proportion de blanc plus importante lintrieur du corps et les lignes restent
donc bien spares les unes des autres . Un caractre hauteur dx plus importante paratra plus
compact quun autre ayant une hauteur dil moins grande.
Un caractre gras demande souvent un interlignage plus grand quun caractre maigre ; dautre
part, il tolre mal un interlignage lche (quon emploie par exemple souvent pour des effets
esthtiques, mais avec un caractre romain, rgulier) cest d au contraste plus important entre
lignes et blancs.
Exercice - interlignage-ID : vriez et corrigez interlignage et interlettrage.
Plusieurs cas de gure ici, dont certains encore inconnus : ladaptation de linterlignage pour les
titres, en fonction de labsence de descendantes en premires lignes (resserrer linterlignage) ou
du fait quils soient en capitales (laugmenter).
Linterlettrage doit galement tre analys et paramtr depuis la palette de justication, et tout
spciquement dans le cas de colonnes de texte troites (journaux etc, ou habillage autour de
photos).
Exercice - justication dun texte avec habillage. Importez dans un nouveau document InDesign
le texte conte africain-lle roi bagui. Travaillez-le en corps 10 environ, police de votre choix,
dans un bloc-texte large de 180 mm environ, avec 2 colonnes. Importez les images conte-
afros-1 & 2 sans modifcations dchelle. Pour cet exercice, vrifez les prfrences de texte
dInDesign, souvent mauvaises par dfaut :
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27 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Depuis la palette Habillage (Menu Fentre > Texte et tableaux dterminez un habillage standard
(avec quelques millimtres despace entre image et texte, comme ceci :
La deuxime image comporte un trac ralis en Photoshop. InDesign est capable de le dtecter
et de grer lhabillage du texte autour de ce trac, condition de paramtrer lutilisation de ce
masque :

habillage
Cours de typographie Serge Paulus 2008 28
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Cest alors non pas le cadre de slection mais la forme de lobjet entour par le trac qui chasse
le texte :
Il faut alors corriger lhabillage en activant loutil de
slection directe ; les tracs en brun correspondent
au trac de Photoshop, ceux en bleu au trac de
lhabillage, spar de limage par la valeur spcie
dans la palette Habillage. Ce sont ceux-l quil
faudra retoucher pour viter ce que lon voit ci-
contre.
Il reste grer convenablement les interlignages et
interlettrages dans ce cas de gure, pour viter les
variations de gris typographiques, en saidant bien
sr de laffchage des infractions de csures et de
justifcations (prfrences de composition)
Les deux dernires options de la palette dhabillage sont celle qui chasse le texte, non pas autour
du bloc habill, mais en bas et en haut, et la dernire qui reporte la page suivante le texte.
noter nalement : lhabillage fonctionne bien avec du texte justi, non sil est libre.
Un choix typographique frquent est de travailler, pour des documents comme les livres, en
registre. On peut activer une grille de ligne de base du document en InDesign. Il sagit dune
structure sous-jacente invisible. Cette grille va servir pour y coller les lignes du document. Cela
sactive depuis les prfrences du document, onglet Grille :
Depuis le menu Affchage > Grilles et repres on peut la visualiser.
lanalyse, la page qui suit prsente par exemple des disharmonies choquantes pour lil : les
lignes ne sont pas alignes entre elles.
1
1 Extrait de Typo-graphie, guide pratique, 2
e
dition, Damien Gauthier, Pyramyd
grille
de ligne
de baSe
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29 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Cours de typographie Serge Paulus 2008 30
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Pour activer une grille de ligne de base, il faut que toutes les lignes de texte soient alignes sur
la grille, ce qui se fait depuis les styles :
Ou depuis la palette de Paragraphe :
Lavantage de cette option est lalignement de toutes les lignes du document, ce qui pour lil
est plus harmonieux et qui se voit de page en page, par transparence.
Il est clair quun alignement sur la grille est activ pour toutes les revues ; mais pour les autres
travaux, on peut saider de la grille sans en tre esclave.
Exercice pour la grille de liigne de base : crez un nouveau document de 3 pp avec 2 colonnes.
Le texte (conte africain-araigne chez les bosses) une fois import, il faut affcher la grille et
aligner le texte sur la grille.
Crons un style de texte courant ; toutes les modications faites depuis la palette des styles se
rpercuteront immdiatement, sans devoir slectionner le texte. On peut faire des modications
au texte, puis crer le style depuis la palette des Styles de paragraphes, et observer les
modications en cochant lAperu.
Depuis les prfrences, paramtrez la grille de base avec le dbut la mme valeur que le blanc
de tte et le pas la valeur de linterligne que vous aller donner au texte courant.
Dans la palette des pages, slectionnez les pages-types A (celles cres par dfaut avec le
document) pour les affcher.
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31 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Un moyen pour aider au placement des lments sur la page est de crer des repres xes
dans la maquette, que lon affche ou non, depuis le menu Page > Crer des repres ; pour les
visualiser il faut passer par le menu Affchage > Grille et repres > Affcher les repres.
Crez ensuite des repres suivant une grille que vous imaginez, et qui vous servira pour la mise
en pages ; cela revient au mme que de les tirer la main au point de vue du rsultat, mais sans
les calculs Comme ceci :
Une grille peut tre compose de plus de colonnes que lon en utilise, par exemple 5 colonnes
verticales dont les 4 centrales (ct reliure) sont prises par le texte et la dernire pour les images
etc. Il peut tre plus facile de les disposer sur un calque spar dans la mise en pages, de faon
pouvoir les afcher et masquer plus aisment.
Une chose savoir, ces repres que lon cre guident le placement du texte en InDesign tout
autant que les colonnes cres dans un nouveau document. Importons ensuite des images
(danse africain, masque africain, statuettes_visage_cur) ; placez-les divers endroits dans les
pages ; la distance entre le texte justi et le bloc-image devrait tre quivalente la valeur de
linterligne, et tre visuellement rgulire dans la mise en pages.
Depuis une deuxime page-type remodulez votre mise en pages en suivant ce canevas.
vrier galement si vous alignez texte et images, il faut aligner en bas sur la ligne de base,
non sur la n des descendantes des lettres :
Et en haut sur la hauteur dil :
Observez ce que cela donne dans le document Mep avec grille <IDMag_Power_of_Grids.
Cours de typographie Serge Paulus 2008 32
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Voici un autre exemple de mise en pages structure par des grilles :
La grille du document, quant elle, est un autre type de repre pour placer les lments sur la
page. Il est prfrable de la paramtrer en multiple de la grille de base, soit galement en points,
cela peut aider au placement des lments comme des blocs-images ou des blocs de texte
comportant les lgendes.
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33 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Examinons maintenant les rapports entre corps et justication. Il existe des canons en
typographie : ainsi la longueur de texte optimale (justifcation) est souvent exprime en nombre
de signes ou de mots sur une largeur donne. Plusieurs calculs existent :
La longueur de ligne optimale doit reprsenter une fois et demie la longueur de lalphabet en
minuscules.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklm
Une ligne dune longueur optimale doit contenir neuf ou dix mots (en considrant une
moyenne de 5,5 caractre par mot).
Une ligne doit comporter au moins 27 et au plus 70 signes, 40 tant optimal.
La justifcation (en picas) doit tre minimum 1,5, maximum 3 fois la valeur de la force de corps
employe. Ainsi par exemple, un texte en corps 10 ne doit pas tre plus large que 30 picas.
Labrviation de pica est p et peut tre employe directement pour dterminer la largeur, ainsi
30 p = 127 mm au maximum, et :
Unt alismod te eros nisl ilit utpat et, quam in ute tatisis autet endre min ullamet aliquat,
quipit luptat. Duipit iusci blamet la feuguer aessecte tion hent lor sequate dolobor augait in
hent at ex ea ad magnis num accum nonsecte vel in utpatum quip enisissit iurem dionsed
te magnim iure minibh euguero ent illum euip er iriustrud dit, sustrud exer summy nos-
trud mincil iusto conse doloreetummy nisiscip et, commod duis at. Et praessisci tem volor
amcommy num nostie conse volorerit autat. Ut utet lutatie dolore exer augue do et at alit
vel ut lor sed etum in henit lore molore magna facil duisl el in ut niam iril ex erci tem ex
esse dolobor
Unt alismod te eros nisl ilit utpat et, quam in ute tatisis autet endre min ullamet
aliquat, quipit luptat. Duipit iusci blamet la feuguer aessecte tion hent lor sequate
dolobor augait in hent at ex ea ad magnis num accum nonsecte vel in utpatum quip
enisissit iurem dionsed te magnim iure minibh euguero ent illum euip er iriustrud dit,
sustrud exer summy nostrud mincil iusto conse doloreetummy nisiscip et, commod
duis at. Et praessisci tem volor amcommy num nostie conse volorerit autat. Ut utet
lutatie dolore exer augue do et at alit vel ut lor sed etum in henit lore molore magna
facil duisl el in ut niam iril ex erci tem ex esse dolobor

10 p ou 63,5 mm au minimum:
Em quisl dolobor percill andipis molesed tie
dunt lore velis nonsectet, si blaore modit enim
irit ute tis esting enis at, ver iriure tat augiam
duisl ilit at lore dunt wis nonse tat wis nim il
ullummy niamet inis augiame tummodo cor
sequissit illummolor iuscidunt vullaoreet nim
alis euis alit autet incinci liquat acilit irillandre
veros
Em quisl dolobor percill andipis molesed
tie dunt lore velis nonsectet, si blaore modit
enim irit ute tis esting enis at, ver iriure tat
augiam duisl ilit at lore dunt wis nonse tat
wis nim il ullummy niamet inis augiame
tummodo cor sequissit illummolor ius-
cidunt vullaoreet nim alis euis alit autet
incinci liquat acilit irillandre veros
Tous ces calculs ne sont l que comme repres, comme cadre pour permettre un bon gris
typographique. Ce quil faut comprendre cest que le choix de la largeur amne un type de
lecture diffrent, hache et rapide si la justication est troite, normale si elle est moyenne et
plus laborieuse ou fatigante lorsquelle est large. En de dune certaine largeur elle nest plus
possible quen alignement libre (fer gauche ou droite).
raPPortS
entre CorPS
ET
JuStifiCation
caractres sans
empattements :
moyenne
de 87 signes
par ligne
caractres
empattements :
moyenne
de 80 signes
par ligne
Cours de typographie Serge Paulus 2008 34
|
Pour poursuivre en terme de gris de lecture, le texte en alignement libre a des caractristiques
spciques, ne pas ignorer.
Au fer gauche :
Son interlettrage est optimal puisque non modif sa lisibilit est donc trs grande
cause de sa rgularit ; le gris du texte est constant.
Larrt du texte sur la gauche rend le va-et-vient de lil rapide.
Lasymtrie de cet alignement peut tre utilise ; comprenons par l que lon peut
silhouetter un texte en suivant sa syntaxe.
Les csures sont a priori inutiles puisquon na pas besoin de faire passer du texte ; il faut
donc en gnral les viter.
Au fer droite :
Son interlettrage est optimal puisque non modif.
Lil doit en permanence chercher le dbut de la ligne un autre endroit, ce qui ne
facilite pas la lecture.
Lasymtrie de cet alignement peut tre utilise ; on peut silhouetter un texte en
suivant sa syntaxe.
Les csures sont a priori inutiles puisquon na pas besoin de faire passer du texte ; il faut
donc en gnral les viter.
Utile dans le cas dun contraste apporter une mise en pages globale, pour rsoudre
une tension dans une mise en pages asymtrique.
Centr :
Son interlettrage est optimal puisque non modif.
Symtrie ; trs effcace pour les titres, lorsque la masse du texte doit se rpartir par
rapport au texte courant, ou encore dans des pages isoles.
Irrgulirement dispos, lecture diffcile.
Silhouetter un texte veut dire, rejeter prpositions et dterminants la ligne, les accoler aux mots
tant que possible, suivre la logique de la phrase et des propositions pour dessiner le texte. Cela
facilite la comprhension du texte, puisque ses membres sont regroups logiquement. Cest en
ralit linverse de la commande quilibrer lignes en drapeau, qui sert redistribuer un titre
lorsquil dpasse une ligne :
Importez texte pour alignement libre dans un pav de 85 mm de large, faites des retours
optionnels (majuscule-retour) pour dterminer une silhouette de texte logique. Laissez faire
InDesign, puis dupliquez le bloc et corrigez.
texte en
alignement
libre
|
35 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Attention, silhouetter un texte conduit le rendre plus expressif, mais cela ne peut se grer sur
un texte de longue haleine sans fatiguer le lecteur
Une mise en pages dun texte potique doit par contre saccompagner de ce travail :
La valle, cette pierre ouverte
respire ce soufe
Le torrent en ses mille bras sensibles
respire ce soufe
Les eurs solaires
respirent ce soufe
La moraine, djection de gravier, de sable, de limon
la moraine ltrant leau
respire ce soufe
Assis sur la moraine quelquun
respire ce soufe
Vers laval, jai suivi une ligne de ce soufe
longeant des eaux de soie
nes des glaces
Quatre gros galets intentionnellement agencs
pour franchir
tous les tumultes des eaux de la valle
veine de ce soufe est lesprit humain
capable dvasement des plus grands cols-!
Par-del les anomalies de gravit
les questions de pesanteur
ne connaissant le lit daucune forme
ce soufe
(Alain Bernaud, Les Erres de la lumire)
Cours de typographie Serge Paulus 2008 36
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6. Que contient une famille de caractres ?
Reprenons de faon systmatique ce que lon peut trouver dans une police complte
2
:
Les lettres que nous lisons sont de deux sortes : majuscules (que lon appelle capitales
3
et
minuscules (que lon appelle bas-de-casse . Ces deux formes dun mme signe dcriture
sont parfois trs semblables, parfois trs diffrentes, et ce parce quelles ont deux origines trs
diffrentes : les capitales viennent des lettres lapidaires (graves dans la pierre des murs) des
monuments de la Rome antique, comme ceci :
Ce qui nest pas une graphie courante mais stylise, apprte, au contraire de lcriture
manuscrite bien entendu. Les bas-de-casse viennent, elles, en droite ligne de la minuscule
carolingienne, elle-mme issue de lonciale romaine puis chrtienne ; elles sont en mme temps
2Extrait de Typo-graphie, guide pratique, 2
e
dition, Damien Gauthier, Pyramyd
3. Capitalis Monumentalis en latin. Il ne faut donc pas confondre les capitales et les majuscules. Ainsi, la phrase :
LONGTEMPS MARCEL SEST COUCH DE BONNE HEURE est crite en capitales, mais seule la premire et la dixime
lettres sont majuscules. On sen rend mieux compte si on crit cette phrase en petites capitales : LONGTEMPS MARCEL SEST
COUCH DE BONNE HEURE. lutilisation dune majuscule est dicte par les rgles de lorthographe : en franais, on les utilisera par
exemple pour la lettre initiale dune phrase ou dun nom propre.
Les capitales relvent, elles, dun choix de composition typographique. Leur emploi relve moins dune norme que dune
dcision particulire. Un journal ou un site Web pourra par exemple, dans sa charte graphique, dcider de composer les titres
darticles en capitales et les sous-titres en petites capitales.
CaPitaleS
|
37 Cours de typographie Serge Paulus 2008
codes puisquelles sont utilises pour la calligraphie, mais aussi naturelles et variables, puisque
cest lcriture courante des lettrs. Voici en comparaison quelques critures manuscrites de
lpoque :
(Origine : Luc Teper, De lesprit la lettre, syllabus)
Et par contre, voici la caroline de base : (ATuncial)
Cette criture est en fait impose par Charlemagne en 789 dans toute lEurope ; elle perdurera
jusqu lintroduction de la gothique au XII
e
sicle. (Pour la petite histoire, le retour la romaine
sera le propre des humanistes de la renaissance).
Lusage typographique traditionnel tient compte des origines distinctes et tout autant de lusage
diffrent des formes capitales et bas-de-casse des lettres. Les capitales sont en effet de hauteur
constante (mis part certains jambages des humanes) alors que les bas-de-casse varient. Celles-
ci sont plus courantes, lisibles, utilitaires : leur silhouette tant plus varie, on les distingue plus
facilement que celles des capitales dans la masse desquelles il faut distinguer les lettres.
celles-ci revient le rle de prestige : elles signalent donc dans le texte les dbuts de phrase, les
lettrines, les noms propres, les titres duvres etc. Les parties toutes en capitales, vu leur faible
lisibilit, sont rserves aux titres notamment.
Ces deux formes existent galement pour les chiffres. Ceux que nous utilisons couramment
sont appels chiffres capitales ou aligns, parce que de hauteur identique. En comparaison,
les chiffres suspendus ou elzviriens, de hauteur variable, permettent de ne pas crer
dirrgularit dans le texte lorsquon les emploie, comparons ici :
criture
mrovingienne
criture
mrovingienne
pour chartes
et documents
ofciels
criture
mrovingienne
transitoire
criture
wisigothique
ChiffreS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 38
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En France, le format de base ISO A0 dont les dimensions
sont 841 x 1189 mm a une surface de 1 m2. Le rapport de
ses cts, constant sous toutes ses subdivisions, est la racine
de 2 (soit 1,4122). Ses principales subdivisions sont ISO
A1 (594 x 1189), ISO A2 (420 x 594), ISO A3 (297 x
420) et ISO A4 (210 x 297). Les habitudes de mesure ont
t modifes par ladoption de ces formats dans un but de
standardisation.
En France, le format de base iso a0 dont les dimensions
sont 841 x 1189 mm a une surface de 1 m
2
. Le rapport de
ses cts, constant sous toutes ses subdivisions, est la racine
de 2 (soit 1,4122). Ses principales subdivisions sont iso a1
(594 x 1189), iso a2 (420 x 594), iso a3 (297 x 420) et iso a4
(210 x 297). Les habitudes de mesure ont t modifes par
ladoption de ces formats dans un but de standardisation.
Ces types spciaux de caractres nexistent que dans les caractres Pro ou Expert et sont
ditables en InDesign depuis la palette de caractres et celle des styles :
|
39 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Les italiques sont inventes par un typographe/imprimeur italien du nom dAlde Manuce en
1501, sur base de la cancellaresca (criture de chancellerie, courante Venise lpoque) pour
une dition de livre de poche (in-8), parce que ce caractre tait plus troit que le romain et
correspondait bien avec un livre au format de poche.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
Son origine calligraphique explique le dessin cursif de litalique, mme si avec lvolution des
caractres, elle sest stabilise au cours des sicles pour ne devenir quun romain pench :

Linformatique a de plus donn la possibilit dincliner les caractres en les dformant pour se
substituer aux vrais italiques :
a est italis - a est italique.
Voici 4 couples ditaliques, au changement dangle parfois faible, mais dont le dessin contribue
la diffrentiation :
Litalique doit tre pris comme un lment permettant de distinguer certaines parties du texte
(citations, titres, mots ou locutions trangres) et donc la diffrence entre romain et italiques doit
tre marque plus probablement quelle ne lest dans le cas des linales dont les italiques ne
sont souvent marques que par linclinaison (de 7 12).
Sa texture plus serre, sa structure cursive et dynamique font que son rythme de lecture est plus
saccad et rendent litalique impropre la lecture prolonge (sauf peut-tre de prfaces), mais
aussi marquent une diffrentiation davec le romain, quil est important de rechercher.
Les ne sont pas des capitales normales en corps infrieur, mais une variante des
capitales dessines spciquement ds le XVI
e
sicle pour les noms propres, pour les mentions en
romain, les premires lignes dun chapitre ou la suite dune lettrine. Elles ont une hauteur dil
proche de celle des bas-de-casse.
italiqueS
PetiteS
CaPitaleS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 40
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On les emploie pour les mmes raisons que celles qui conduisent utiliser les chiffres elzviriens
plutt que les chiffres en capitales, qui compromettent la lisibilit du gris typographique (voir
exemple p. prc.).
De la mme faon, les vraies petites capitales sont disponibles comme variantes des polices
de caractres sous la dnomination OS & SC (SMALL CAPS & OLDSTYLE FIGURES) ; elles sont galement
prsentes dans toutes les versions expert ou pro .
Par contre, tous les logiciels, mme Word, permettent de faire des petites capitales alors
quelles ne sont pas prsentes. Or il y a bien une diffrence importante de graisse, comme on le
voit ici :
capitale petite capitale
La commande permettant de changer du texte en petites capitales se situe dans la palette
Caractre ou dans la barre de contrle, ici :
Si de vraies petites capitales existent dans la police, elles sont demandes via la
sudivision Open Type de la palette Caractre :
Cette diffrence de graisse entre vraies et fausses petites capitales permet une lisibilit optimale,
puisque les petites capitales doivent avoir la mme hauteur dil et la mme graisse que les bas-
de-casse. Elles sont de surcrot plus larges que des capitales que lon aurait rtrcies
Retenons leur usage pour des sigles et comparons :
LOTAN sest rvl
Lotan sest rvl
Exercice : importez en InDesign le fchier caractres additionnels et appliquez petites capitales et
chiffres elzviriens.
Les ligatures ont deux dnitions. Grammaticalement, ce sont des liens obligatoires en franais
ou dans dautres langues ; en franais, il y en existe deux, et , donc les capitales sont
galement utiliser : et . (On orthographie donc dipe et non OEdipe).
Les ligatures techniques sont une utilisation spcique de couples de lettres visant viter les
tlescopages entre parties de lettres proches. Ce sont donc des glyphes ou caractres uniques,
qui se substituent deux caractres. Les lettres les plus concernes sont f, l et i. Dans certaines
polices la ligature doit donc se faire, sous peine de voir des recouvrements inesthtiques :
fl ffl fi ffi ff f f f f f
(NB. Certains caractres ont remis lhonneur des ligatures antiques comme ct et sp, par
exemple Brioso : (celles-ci sont nommes ligatures conditionnelles dans la palette
Caractre > Opentype en InDesign)
ligatureS
|
41 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Note pour Opentype : certains caractres, des scriptes par exemples, comportent un trs grand
nombre de ligatures. En InDesign celles-ci sont automatiquement utilises, condition quelles
existent dans la table de caractres. De mme, les variations contextuelles, si elles sont prvues
dans la police, peuvent apparatre automatiquement
Exercice : tapons du texte en Zapno.
Jusqu la Rvolution industrielle, les caractres comprenaient le romain, litalique, les
petites capitales, le tout en deux ou trois forces de corps cela sufsait largement. Mais
lindustrialisation fait apparatre des exigences trs diffrentes avec lapparition de la publicit par
afches, qui ncessite une visibilit que na pas le romain. Cest dans cet esprit que les caractres
gras apparaissent. Obtenus en paississant les traits constitutifs des caractres existants, ils sont
trs vite fort populaires, mme dans le domaine du livre o ils occupent les pages de titre et les
ttes de chapitres.
Notons que typographiquement, le gras ne doit tre employ dans le texte que pour introduire
un mot inconnu que lon dfnit ensuite (dans un texte scientifque par exemple).
Fin XIX
e
, les fondeurs industriels prennent lhabitude de construire des famille tendues en
proposant des variations de graisses parfois trs nombreuses.
Cest galement ce moment que lon commencera crer des variations de chasse pour les
caractres, en les troitisant dabord, puis en les largissant. Ainsi, on en arrive des familles
incroyablement larges, correspondant tous les usages possibles.
LUnivers, dessin par Adrian Frutiger, est la premire des ces familles tendues
4
:
4 Extrait de Le langage de la typographie, Will Hill, d Eyrolles, 2006
CaraCtreS
graS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 42
|
Il faut noter ici que la mise chelle verticale et horizontale, qui permet donc dtroitiser ou
dlargir manuellement depuis un logiciel un caractre, le dforme en ralit. Chaque lettre est
constitue de plusieurs lments dont le juste rapport assure lquilibre. Lpaisseur de llment
horizontal a t adapte pour paratre identique llment vertical et corriger les phnomnes
optiques qui sont visibles dans le cas de la mise chelle manuelle.
Considrons le T dans cet exemple :
caractre articiellement troitis
caractre troitis
Avec dautres caractres plus rcents, on en vient pouvoir considrer lutilisation dune seule
famille de caractres bonne tous les usages, comprenant de plus caractres empattements et
sans empattements, comme le Rotis ou le Thesis :
Mais que peut comprendre une police pour le choix de la ou des polices dun document, il faut
examiner ce que celle-ci comprend, en fonction de la ncessit
5
:
5 Extrait de Le langage de la typographie, Will Hill, d Eyrolles, 2006
|
43 Cours de typographie Serge Paulus 2008
Le minimum vital comprend romain ( Regular , italique, capitales, de prfrence avec ligatures
et capitales accentues.
Plus complet, gras et gras italique ; en option, petites capitales, chiffres elzviriens, variantes
contextuelles
Comment le savoir ? partir de la palette des glyphes en InDesign (Menu Texte > Glyphes) qui
afche tous les signes disponibles dun caractre , chose trs utile lorsquon ne sait pas o se
trouve tel ou tel signe complexe :
Un double-clic permet dinsrer le caractre slectionn. Les caractres en Opentype ont une
caractristique spcique dans cette palette, ce sont les variations de glyphe disponibles depuis
des fches dans chaque caractre :
Mais pour avoir une vision globale des possibilits de caractre sur Macintosh, il faut voir une
palette de caractres subdivise par touche (voir p. suivante)
glyPheS
Cours de typographie Serge Paulus 2008 44
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