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PROCEDIMIENTO DE CONVERSION DE MUSICA DE 440 Hz a 432Hz CON PROGRAMA GRATUITO

Muy fcil, solo tienes que descargar de Internet el programa gratuito Audacity.
Link al sitio oficial: http://audacity.sourceforge.net/
En Inicio, clica Descargar Audacity 1.3.12 (Beta).
Empecemos: Una vez instalado en tu computer, abre el programa y sigue la siguien
te rutina:
1 Clica en Archivo -Abrir, seleccionas la cancin y aparece en forma de grfico (ond
a wave).
2 Clic Editar-Seleccionar todo, vers que se oscurece.
3 Clic Efecto-Cambiar tono. En semitonos (medios-pasos) escribes el valor : -0.3
2
En cambio porcentual, el valor: -1.818
4 Clic en Aceptar.
5 Archivo exportar como Wav y seleccionas donde guardar la cancin.
Exportarlo como formato WAV y no en mp3, no es por qu si, en el formato de onda w
av las frecuencias
no se comprimen, en cambio en el formato mp3 s se comprime e inhibe la armnica fun
damental, corta
algunas frecuencias necesarias.
En el formato wav puedes grabar las canciones en un disco y reproducirlo en cual
quier dispositivo que
lo permita. Pues bien, espero que este sencillo tutorial te sirva para tener tu
coleccin musical 432Hz.

Procedimiento realizado por Francesc Saez con indicaciones de Flavia Vallega. Ma
il: info@holonmusic.com
Esta es otra opcin, que nos indic un ingeniero de sonido. (ms calidad, en algunas c
anciones, el primer
mtodo nos da poca calidad o algn desajuste en el audio).
1 - Haz clic en Archivo-Abrir, seleccionas la cancin y aparece en forma de grfico
(onda wave)
2 - Clic Editar-Seleccionar todo, vers que se oscurece.
3 - Clic Efecto-Cambio de velocidad. En porcentaje de cambio, el valor: -1.818 -
Clic en Aceptar.
5 - "" Archivo exportar como Wav o Aiff y seleccionas donde guardar la cancin.
Al escuchar la cancin, vemos que el cambio de velocidad, prcticamente no se apreci
a. Esta conversin,
es mejor que la anterior, en cuanto a la calidad del sonido, en algunos casos y
mayor exactitud en la frecuencia
de afinacin. Pero si extraes el audio de un video, para convertirlo a 432Hz y lue
go lo montas, vers que no
coincide, al estirar un poco la cancin hay que reajustar los frames (Fps) por seg
undo del video. (consultar con un
entendido en montaje de video).
Exportarlo como Wav o Aiff y no en mp3, no es por qu si, en el formato de onda Wa
v o Aiff las frecuencias no se
comprimen, en cambio en el formato mp3 si, inhibe la armnica fundamental, corta a
lgunas frecuencias necesarias.
De todas formas, a la hora de Exportar podemos elegir el formato clicando en la
flecha en Format. M4A (AAC) es mejor
que mp3, toda la msica en Itunes est en este formato. El formato final de Exportac
in depende de vosotros, si
quereis calidad o reducir calidad en beneficio del espacio que ocupe.
En el formato Wav o Aiff puedes grabar las canciones en un CD y reproducirlo en
cualquier minicadena, lector de CD, coche
Resolviendo una duda que est en otros tutorales o artculos en la Red, Esta msica des
pus se debe pasar a DVD en lugar
de en CD, porque los CDs no tienen capacidad de manejar 12 armnicos, slo manejan 8
armnicos, y no servira de nada porque
estaramos recortando 4 armnicos .La informacin tanto en DVD como en CD es binaria, s
olo tiene dos valores. Con estos dos
valores podemos representar lo que deseemos. No tienen nada que ver los armnicos
con el soporte de almacenamiento.
Resolviendo otra duda: NUNCA hay que modificar otros valores, como ejemplo:
Frecuencia de muestreo 44.100Hz o Formato de muestra 16bit. Si los modificis se d
estruye o altera el audio. En Preferencias
de Audacity-Calidad deben de mostrarse estos valores. Repito, no establecer frec
uencia a otros valores.
Pues bien, espero que este tutorial te sirva para tener tu coleccin musical 432Hz
. Esta manera de convertir, no es perfecta,
(intervienen algoritmos matemticos) pero se acerca bastante a cmo sera la interpret
acin ejecutada en 432Hz. Por lo tanto,
es mejor componer e interpretar afinados en LA-432Hz (diapasn cientfico de Verdi).

Para los usuarios de Mac, existe el programa Vox, que es un reproductor sencillo
donde puedes
convertir todas las canciones de un CD o archivo de audio en una sola sesin.
Joseph Goebbels
"Los 11 Principios de la Propaganda"
Principios de comunicacin propagandstica expuestos por J. Goebbels.
Enlaces: Nacismo | Joseph Goebbels
"La propaganda debe limitarse a un nmero pequeo de ideas y repetirlas incansablem
ente, presentarlas una y otra vez desde diferentes perspectivas, pero siempre co
nvergiendo sobre el mismo concepto. Sin fisuras ni dudas".
De aqu viene tambin la famosa frase:"Si una mentira se repite suficientemente, aca
ba por convertirse en verdad..."
"Los 11 principios de comunicacin aplicados en la estrategia comunicativa por ca
si todos los partidos polticos del mundo:
1. Principio de simplificacin del enemigo nico. Adoptar una nica idea, un nico smbolo
. Individualizar al adversario en un nico enemigo.
2. Principio del mtodo de contagio. Reunir diversos adversarios en una sola categ
ora o individuo. Los adversarios han de constituirse en suma individualizada.
3. Principio de la transposicin. Cargar sobre el adversario los propios errores o
defectos, respondiendo el ataque con el ataque. "Si no puedes negar las malas n
oticias, inventa otras que las distraigan".
4. Principio de la exageracin y desfiguracin. Convertir cualquier ancdota, por pequ
ea que sea, en amenaza grave.
5. Principio de la vulgarizacin. "Toda propaganda debe ser popular, adaptando su
nivel al menos inteligente de los individuos a los que va dirigida. Cuanto ms gra
nde sea la masa a convencer, ms pequeo ha de ser el esfuerzo mental a realizar. La
capacidad receptiva de las masas es limitada y su comprensin escasa; adems, tiene
n gran facilidad para olvidar".
6. Principio de orquestacin. "La propaganda debe limitarse a un nmero pequeo de ide
as y repetirlas incansablemente, presentarlas una y otra vez desde diferentes pe
rspectivas, pero siempre convergiendo sobre el mismo concepto. Sin fisuras ni du
das". De aqu viene tambin la famosa frase:"Si una mentira se repite suficientement
e, acaba por convertirse en verdad".
7. Principio de renovacin. Hay que emitir constantemente informaciones y argument
os nuevos a un ritmo tal que, cuando el adversario responda, el pblico est ya inte
resado en otra cosa. Las respuestas del adversario nunca han de poder contrarres
tar el nivel creciente de acusaciones.
8. Principio de la verosimilitud. Construir argumentos a partir de fuentes diver
sas, a travs de los llamados globos sondas o de informaciones fragmentarias.
9. Principio de la silenciacin. Acallar las cuestiones sobre las que no se tienen
argumentos y disimular las noticias que favorecen el adversario, tambin contrapr
ogramando con la ayuda de medios de comunicacin afines.
10. Principio de la transfusin. Por regla general, la propaganda opera siempre a
partir de un sustrato preexistente, ya sea una mitologa nacional o un complejo de
odios y prejuicios tradicionales. Se trata de difundir argumentos que puedan ar
raigar en actitudes primitivas.
11. Principio de la unanimidad. Llegar a convencer a mucha gente que piensa "com
o todo el mundo", creando una falsa impresin de unanimidad."
##1. Los propagandistas deben tener acceso a la informacin referente a los aconte
cimientos y a la opinin pblica.
##2. La propaganda debe ser planeada y ejecutada por una sola autoridad. Este pr
incipio segua la lnea de la teora nazi de la centralizacin autoritaria, y tambin del
ansia de poder que senta Goebbels. Pensaba que una sola autoridad - l - deba realiz
ar tres funciones:
A.- Emitir todas las directrices de la propaganda. Todo fragmento de la propagan
da deba expresar un contenido poltico. Indicaban cundo las campaas de propaganda esp
ecficas deban comenzar, cundo deban ser intensificadas o atenuadas, y cundo deban term
inar. La mquina propagandstica nazi estaba sometida a una constante reorganizacin.B
.- Explicar las directrices de la propaganda a los funcionarios importantes y ma
ntener su moral. Si no se facilitaba una explicacin acerca de la poltica propagands
tica a aquellos funcionarios que, formal o informalmente, cumplan las directrices
, no caba esperar que actuaran con eficacia y de buena gana. A travs de la maquina
ria de su organizacin y a travs de contactos personales, Goebbels trataba de revel
ar la razn de su propaganda a estos subordinados y tambin de levantar su moral al
hacerles ostensiblemente objeto de su confianza.C.- Supervisar las actividades d
e otras agencias que tengan consecuencias propagandsticas. l procuraba facilitar e
l necesario estmulo propagandstico.##3. Las consecuencias propagandsticas de una ac
cin deben ser consideradas al planificar esta accin.
##4. La propaganda debe afectar a la poltica y a la accin del enemigo.
A.- Suprimiendo el material propagandstico capaz de facilitar al enemigo informac
iones tiles.B.- Difundiendo abiertamente propaganda cuyo contenido o tono conduzc
a al enemigo a sacar las conclusiones deseadas.C.- Incitando al enemigo a revela
r informaciones propias de carcter vital.D.- Abstenindose de toda referencia a una
actividad que perjudique al enemigo cuando ella pudiera desacreditar tal activi
dad.##5. Debe haber una informacin no clasificada y operacional a punto para comp
letar una campaa propagandstica.
##6. Para ser percibida, la propaganda debe suscitar el inters de la audiencia y
debe ser transmitida a travs de un medio de comunicacin que llame poderosamente la
atencin.
##7. Solo la credibilidad debe determinar si los materiales de la propaganda han
de ser ciertos o falsos.
##8. El propsito, el contenido y la efectividad de la propaganda enemiga, la fuer
za y los efectos de una refutacin, y la naturaleza de las actuales campaas propaga
ndsticas determinan si la campaa enemiga debe ser ignorada o refutada.
##9. Credibilidad, inteligencia y los posibles efectos de la comunicacin determin
an si los materiales propagandsticos deben ser censurados.
A.- A menudo la censura poda deteriorar la credibilidad y consideraba que: "en ti
empos de excitacin y de tensin, el hambre de noticias debe ser satisfecho como sea
".B.- La censura era invocada cuando la informacin concerniente a la culminacin de
un hecho era insuficiente.C.- Finalmente, Goebbels evaluaba los posibles efecto
s de comunicar la informacin. La censura era aplicada cuando se crea que el conoci
miento del hecho poda producir una reaccin indeseable en s misma.##10. El material
de la propaganda enemiga puede ser utilizado en operaciones cuando ayude a dismi
nuir el prestigio de ese enemigo, o preste apoyo al propio objetivo del propagan
dista.
##11. La propaganda negra debe ser empleada con preferencia a la blanca cuando e
sta ltima sea menos creble o produzca efectos indeseables.
##12. La propaganda puede ser facilitada por lderes prestigiosos.
##13. Los jefes slo eran tiles cuando tenan prestigio.
##14. La propaganda debe estar cuidadosamente sincronizada.
A.- La comunicacin debe llegar a la audiencia antes que la propaganda competidora
.B.- Una campaa propagandstica debe comenzar en el momento ptimo.C.- Un tema propag
andstico debe ser repetido, pero no ms all del punto en que disminuya su efectivida
d.##15. La propaganda debe etiquetar los acontecimientos y las personas con fras
es o consignas distintas
A.- Deben suscitar las respuestas deseadas que la audiencia posee previamente.B.
- Deben poder ser aprendidas con facilidad. "Ha de utilizar el blanco y el negro
, de lo contrario no resulta convincente para la gente".C.- Deben ser utilizadas
una y otra vez, pero slo en las situaciones apropiadas. Goebbels deseaba explota
r lo aprendido en cosas ya ocurridas; las reacciones aprendidas por la gente fre
nte a los smbolos verbales quera transferirlas, fcil y eficientemente, a nuevos aco
ntecimientos.##16. La propaganda dirigida a la retaguardia debe evitar el suscit
ar falsas esperanzas que puedan quedar frustradas por los acontecimientos futuro
s.
##17. La propaganda en la retaguardia debe crear un nivel ptimo de ansiedad.
##18. La propaganda dirigida a la retaguardia debe disminuir el impacto de la fr
ustracin
A.- Las frustraciones inevitables deben ser previstas. Consiste en que una frust
racin poda resultar menos decepcionante si se eliminaba el elemento de sorpresa o
choque.B.- Las frustraciones inevitables deben ser planteadas en perspectiva. Es
dar a los alemanes lo que l llama Kriegsberblick, es decir, una panormica general
de la guerra. stos perderan la confianza en su rgimen.##19. La propaganda debe faci
litar el desplazamiento de la agresin, especificando los objetivos para el odio.