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FCM 208 Fsica (Arquitetura)

Som e Acstica
Tercaira parte: acstica
Prof. Dr. Jos Pedro Donoso
Universidade de So Paulo
Instituto de Fsica de So Carlos - IFSC
Ondas sonoras no campo aberto
A fonte, localizada no ponto S,
radia o som de forma uniforme
em todas as direes. A
intensidade do som a 100 ps a
metade de que a 30 ps. O vento
e os ruidos afetaram a audio.
Uma concha acstica melhora o
resultado. A intensidade dobra em
relao ao caso anterior. A
concha acstica favorece tambm
os msicos, permitindo escutar-se
entre eles. O tempo ruim e o ruido
ambiente ainda afetam a audio.
Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)
Acstica na presena de audincia.
No primeiro caso a audinciaest
posicionada horizontalmente. Como
as pessoas absorvem som, a
intensidade do som decai
rapidamente com a distncia. Com
audincia, a intensidade do som nas
ltimas fileiras cai para a quarta parte
em relao ao caso anterior.
O segundo caso mostra uma forma
muito pobre de acomodar a audincia.
Como o som no se curva facilmente, a
intensidade do som nas ultimas fileiras
acaba sendo a quarta parte do caso
anterior.
Colocar as cadeiras na forma escalonada
(1) reduz o rudo originado atrs da
audincia e (2) aumenta a intensidade do
som porque os ouvidos das pessoas no
estarem mais bloqueadas pelas cabeas
na frente. O rudo atrs do palco pode ser
eliminado com um muro, mais o ruido
ambiente segue atrapalhando.
Para proteger o auditrio do rudo
ambiente, do sol e da chuva, necessrio
construir sobre toda a rea, cobrindo as
paredes e o teto com materiais
absorventes de som.
Beranek, Music, acoustic and architecture
Acstica de salas e auditrios
A percepo sonora em uma sala depende da intensidade e da relao
temporal entre o som direto e o som indireto refletido pelas paredes da sala.
Considera-se que uma diferna de tempo entre o som direto e o indireto
menor que 0.5 seg. acusticamente favorvel. Neste caso, as reflexes no
incomodam para entender a voz falada pois elas aumentam a intensidade do
som que chega ao ouvido.
No caso de msica, estas reflexes favorecem a mistura (amalgama) dos
soms contribuindo para o colorido musical.
Quando o som refletido de forma reiterativa, se tem a reverberao.
A figura mostra um msico
tocando um violino e as
trajetrias do som direto e
do som refletido at o
espectador, numa sala de
concerto.
O som direto chega
primeiro no espectador. A
seguir chegam os sons
refletidos das superfcies
mais prximas e,
finalmente, as reflexes
das superfcies mais
afastadas.
Leo L. Beranek, Music,
acoustic and architecture
(Wiley, 1962)
Em acstica, define-se a reverberao
como a persistncia do som no ambiente.
Ela parametrizada pelo tempo de
reverberao. Por definio, este tempo
corresponde ao decaimento em 60 dB na
intensidade do som reverberante.
J.S. Rigden
Physics and the
sounds of music
A
V
16 . 0 =
mV A
V
+
= 16 . 0
As pesquisas de W.A. Sabine levaram a uma relao emprica para o tempo de
reverberao (em seg), proporcional ao volume V da sala (m
3
) e inversamente
proporcional a absoro da superfcie (A, em m
2
ou sabins) :
Em altas freqncias, o ar tambm contribui para a absoro do som.
O tempo de reverberao para um auditrio ser:
onde m representa a absoro do ar (m = 0.12 para o ar a 2000 Hz, 20
o
C
de temperatura e 30% de umidade relativa).
Tempo de reverberao
The Science of sound. Th. D. Rossing (Addison Wesley, 1990)
A reverberao pode-se ser atenuada utilizando superfcies inclinadas ou
materiais absorventes.
Os tempos de reverberao podem ser calculados a partir da absoro A da
superfcie de rea S, a qual se define como: A = S, onde coeficiente de
absoro do material (Tabela)
0.99 0.99 0.83 0.93 Telha acstica
0.45 0.20 0.10 0.05 Piso de carpete
0.06 0.07 0.10 0.11 Piso de madeira
0.02 0.01 0.01 0.01 Piso de pedra
0.39 0.29 0.31 0.44 Bloco de concreto
0.05 0.05 0.07 0.09 Argamassa
0.07 0.12 0.18 0.25 Janela de vidro
0.09 0.07 0.06 0.05 Concreto pintado
2000 Hz 1000 Hz 500 Hz 250 Hz
Aplicaes
Determine a absoro A a uma freqncia de 1000 Hz de uma sala de 5 m de
largura, 5 m de comprimento e 4 m de altura cujas paredes so de concreto
pintado, piso de pedra e teto de argamassa. Resposta: A = 7.1 m2 ou 7.1 sabins
Determine a absoro para a mesma sala se o teto for coberto com telhas
acsticas e o piso for coberto por carpete. Resposta: A = 35.25 sabins. A
absoro total aumento de 7 a 35 sabins. O rudo reverberante diminui 7 dB
Determine o tempo de reverberao a 500 Hz para uma sala de 20 m de
comprimento, 15 m de largura e 8 m de altura, cujas paredes so de concreto, o
teto de argamassa e o piso de carpete no concreto. Resposta: 4.5 s
Determine o tempo de reverberao da mesma sala a 2000 Hz. Determine-o
tambm com 200 assentos na sala, metade deles ocupados. O coeficiente de
absoro da cadeira desocupada = 0.43, e o da cadeira ocupada, = 0.61.
Respostas: 1.9 s e 1.1 s
Critrios de Acstica
Dependendo do uso para o qual um auditrio foi projetado (palestras, sala de aula,
sala de concertos, etc) necessrio otimizar parmetros como o tempo de
reverberao () e o nvel do som reverberante.
Otimizar o tempo de reverberao de uma sala exige um compromisso entre:
definio, o que requer curtos
intensidade do som, o que exige um nvel reverberao alto
vivacidade (liveness), que requer longos
Um tempo de reverberao depende do tamanho do auditrio e do uso para o qual
foi planejado. O valor tpico do tempo de reverberao () para salas de aula de
0.5 s. Em salas grandes h que cuidar tambm que o tempo entre o som direto e a
primeira reflexo no seja maior que 1/20 s (0.05 seg) pois de outra forma os dois
sons no se misturam seno que se escutaram como sons separados.
As principais caractersticas acsticas ou atributos subjetivos de uma sala so:
Intimidade (intimacy) sensao acstica de se estar perto da fonte sonora
Vivacidade (liveness) tempo de reverberao para mdias e altas frequncias
Calor (warmth) relacionado a riqueza dos sons graves (75 a 350 Hz)
Brilho (brilliance). Boa percepo de altas frequncias
Intensidade do som direto (loudness)
Nvel de som reverberante Deve ser o mesmo em todo o auditrio
Clareza (definition, clarity). Mede o grau de percepo de todos os detalhes
musicais ou o grau de definio com que os sons so percebidos como distintos
Envolvimento e difuso (diffusion, uniformity). Boa distribuio do som
Equilbrio tmbrico (balance). Igualdade na recepo de todos os tipos de sons
Rudo de fundo (background noise) deve ser menos de 24 dB a 1000 Hz
T.D. Rossing,The Science of sound (Addison Wesley, 1990)
Luis Henrique, Acstica Musical (Fundao Gulbenkian, Lisboa, 2002)
Clareza (definition, clarity)
Mede o grau de definio com que os sons so percebidos como distintos
A qualidade acstica do ambiente interfere na captao daquilo que se
transmitido e, consequentemente, na interpretao do conhecimento.
Nas crianas no primrio, que esto formando vocabulrio e formando as
conexes cerebrais, o problema de acstica das salas de aula se torna grave
(podem levar a perda de 30 a 40% das slabas faladas, gerando assim uma
deficincia no aprendizado). O tempo de reverberao nessas salas chega a
3 segundos, quando o recomendado pela O.M.S. de 0.6 s.
Ref: Laboratrio de Acstica Ambiental, LAA, Unversidade Federal do Paran
O espectro sonoro da voz humana tem seu
mximo em 500 a 1000 Hz.
A durao de cada slaba de uma palavra
da ordem de 1/8 seg. e o intervalo entre
slabas em mdia 0.1 seg.
Beranek e colaboradores, analisaram a
inteligibilidade das palavras levando em
considerao o mecanismos de audio.
Acima do rudo ambiente mais por debaixo
da linha de saturao (figura), todas as
slabas das palavras faladas sero audveis
para o ouvinte. Mais se o rudo cobre uma
parte da regio sombreada central, o ndice
de articulao ser menor que 100%.
L. Beranek, Acustica
Editora Hispano Americana, 1969
Para expressar a inteligibilidade da fala se utiliza o ndice RASTI (rapid assesment
of speech transmission index). Como a fala um sinal modulado, a inteligibilidade
dela exige que as modulaes sejam bem percebidas. Quando a definio boa,
os picos do sinal sonoro se destacam bem em relao aos vales. A reverberao
reduz a modulao e afeta a inteligibilidade. O ndice RASTI um nmero entre 0
e 1. A inteligibilidade considerada boa se este ndice fica entre 0.6 e 1.
ndice RASTI
A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)
Tempos de reverberao para auditrios destinados a palestras
F.A. Everest, Master
Handbook of Acoustics
4
th
ed. McGraw Hill, 2001
Tempos de reverberao (em segundos) recomendados para
estudos de gravao e auditrios destinados a palestras.
Converso de volume: 10.000 ps
3
= 280 m
3
.
Um dos aspectos mais surpreendentes do teatro grego a perfeita acstica
permitida pelas estruturas, capaz de transmitir fielmente o som do palco at a
ltima fila da cvea, mantendo altura, intensidade e durao. Localizado na
regio do Peloponeso, o teatro de Epidaurus um dos melhor preservado.
Teatro grego de
Epidauros
R.S. Shankland, Physics Today (October 1973) pag. 30.
Desenhado provavelmente pelo
arquiteto Polyklitos, o teatro de
Epidaurus foi construido no sculo IV
a.C. com uma segunda fase de
construo no sculo II a.C.
A capacidade do teatro era de 14 mil
espectadores acomodados em 55
fileiras. O teatro tem 116 m de diametro
e sua orquestra um circulo de 20 m de
diametro. O ngulo do koilon (no plano
vertical) de 26

. Esta inclinao
favorecia suas excepcionais qualidades
acsticas.
S.L. Vassilantonopoulos e col.
Acta Acustica & Acustica 89 (2003) 123.
A forma inclinada do teatro cria
caminhos mais curtos para o som
direto. H relativamente pouco
som refletido e os tempos de
reverberao so relativamente
curtos nestes teatros. A figura
mostra que os ndices de
inteligibilidade da fala so
bastante elevados, at nas
fileiras mais afastadas.
Outra caracterstica deste teatro que as
cadeiras da parte central tem foco no centro da
orquestra enquanto as cadeiras das laterais tem
foco fora do centro da orquestra. Essa assimetria
pode ter sido feita deliberadamente para reduzir
os ecos na orquestra.
Os teatros antigos tinham um piso
de pedra entre os atores e a
audincia. Alguns teatros tinham
tambm um muro de fundo. Estas
superfcies geravam reflexes que
reforavam o som direto, e
melhoravam a definio.
Estes teatros no tinham cobertura, portanto as reflexes eram forosamente
laterais. O coeficiente de energia lateral relativamente elevado, o que produz
uma forte impresso espacial.
A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)
O som da batida de mos frente aos degraus de um teatro grego ser
refletido pelas superfciesmais e mais afastadas, produzindo uma sucesso
peridica de ecos. Se estes forem suficientemente intensos, podem ser
percebidos como um som de altura determinada. Seja Wa distncia das
superfcies refletoras. Para o observador, o intervalo de tempo que separa
um eco do seguinte t = 2W/v
s
. Se W 91 cm, sero produzidos 188 ecos
por segundo, o que corresponde aprox. a altura da nota Sol
3
.
J. Pierce, Le son musicale (Belin, Paris, 1983)
Tema de pesquisa:
A acstica das Catedrais
Catedral de Reims (Frana)
Comeou ser construda em 1211
A torre sul foi acabada em 1435
O primeiro arquiteto foi Jean
dOrbais. Entre seus sucessores
esto Jean le Loup, Gauchet de
Reims, Bernard de Soissons, e
Robert de Coucy
Mervilleuses Cathdrales de France
Editions Princesse, Paris, 1986
Catedral de Bourges (Frana)
(1195 a 1255)
As pesquisas atuais sobre acstica de
catedrais avaliam os seguintes
parmetros:
-Tempos de reverberao
-Decaimento do sinal sonoro
-Distribuio do som (espacial)
-Distribuio do som (espectral)
-Definio e claridade para a fala
-Inteligibilidade (fala rpida)
-Background noise
Mervilleuses Cathdrales de France
Editions Princesse, Paris, 1986
Referncias bibliogrficas
Acstica Tecnica, Ennio Cruz da Costa (editora Edgard Blucher, 2003)
The Science of sound. Th. D. Rossing, 2nd ed. (Addison Wesley, 1990)
Physics and the sound of music, J.S. Rigden, 2nd edition (Wiley 1985)
Initiation lacoustique, A. Fischetti (Editions Belin, Paris, 2003)
Acoustique et Batiment. B. Grehant (Ed. Tec Doc, Paris, 1994)
Acstica. L. Beranek (Ed Hispano Americana, 1969)
Acusttica Musical. Luis L. Henrique (Fund. Calouste Gulbenkian, 2002)
Introduccin a la acstica arquitectnica. G.Rosell Vilarroig, J.M. Marzo
Diez. Revista Tectonica, vol. 14: Acstica (ATC Ediciones, Madrid, 1995)
Fsica Bsica, Vol. 2, H.M. Nussenzveig (Blucher, 1983)
Master Handbook of Acoustics. F.A. Everest (4th ed., McGraw Hill, 2001)

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