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XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal 2013

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O idiomatismo presente na composio para violo solo Samba Urbano
de Marco Pereira.
Julio Cesar Moreira Lemos
Universidade Federal de Gois julioczar10@gmail.com
Resumo: Apresentamos neste artigo a relao entre aspectos da harmonia e o uso do recurso
tcnico-idiomtico do violo no qual as formas de mo esquerda so utilizadas como elemento
estruturante de determinados trechos de Samba Urbano, composio para violo solo do
violonista Marco Pereira. Utilizaremos como referencial terico, a pesquisa apresentada na
dissertao de Cardoso (2006), para ento realizarmos uma analogia do uso deste recurso
idiomtico presente nas peas para violo de Villa Lobos, Leo Brouwer e Guinga. Foram
constatadas similitudes quanto ao uso deste recurso idiomtico entre a obra Samba Urbano e as
obras destes compositores, porm com diferentes abordagens com o sistema tonal.

Palavras-chave: Idiomatismo, Violo, Marco Pereira, Samba Urbano.

The guitar compositional idiomatism inside the work Samba Urbano of Marco Pereira.
Abstract: This article presents the relation between the aspects of harmony and the use of the
guitars resource of idiomatic technique, in which the shapes of left hand are used as structural
elements of some excerpts of Samba Urbano, a composition for solo guitar by the guitarist
Marco Pereira. A research done by Cardoso (2006) will be used as a theoretical approach and then
we will compare his idiomatic passage within the guitar Works of Villa Lobos, Leo Brouwer and
Guinga. It has been found similar elements regarding such technique between the Samba
Urbano and some compositions of these composers, however, they have different approaches
when concerning the tonal system.

Keywords: Idiomatism, Guitar, Marco Pereira, Samba Urbano.


1. Introduo
O desenvolvimento do violo popular no Brasil foi marcado por transformaes
estilsticas e composicionais que se fundem com a prpria histria da msica popular
brasileira. Estas transformaes ocorreram de forma significativa a partir de diferentes fontes
e matrizes culturais: a msica erudita, a msica popular brasileira, o jazz etc. O violo
apresenta uma difuso como instrumento solo ou de acompanhamento inserido em diversos
contextos no panorama histrico da msica brasileira, tanto o erudito como o popular.
A prtica do solo era habitualmente realizada por alguns violonistas que tambm
eram compositores da poca: Quincas Laranjeiras (1873-1935), Joo Pernambuco (1883-
1947), Amrico Jacomino (1889-1928) e Dilermando Reis (1916-1977), cujo repertrio era
formado por choros, valsas, polcas e maxixes.
A obra de Joo Pernambuco d o passo inicial para a formao do repertrio de
choros escritos para o violo no Brasil, compreendendo-se aqui na acepo mais
abrangente do termo (valsas, maxixes, tangos e porque no, choros), uma produo
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at ento inexistente e que se destaca no campo instrumental pelo pioneirismo no
casamento de solues extremamente violonsticas a servio de uma elaborao
surpreendentemente musical. Sua obra lrica sem ser derramada, vibrante,
virtuosstica e explora com muita felicidade as peculiaridades do instrumento. No
teria sido por acaso, que tanto se tem divulgado a frase proferida por Heitor Villa-
Lobos: "Bach no se envergonharia de assinar seus estudos (TABORDA, 2004, p.
142).
Alm destes, surgiram outros violonistas como Laurindo de Almeida (1917-
1995), Anbal Sardinha (1915-1955), conhecido por Garoto, e Luiz Bonf (1922-2001), os
quais, durante a dcada de 1940, j incorporavam em suas composies e arranjos elementos
harmnicos oriundos do jazz, da msica impressionista e francesa, sendo que Garoto foi um
dos que mais se destacou neste processo. Suas composies apresentavam grande densidade
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quanto ao uso destes elementos se comparadas s obras de seus contemporneos.
Numa poca em que a msica popular urbana, a prtica dos regionais de choro e a
msica do rdio em geral priorizavam a melodia, notamos que Garoto deixa-se
influenciar pelo jazz, cujo contato mais prximo aconteceu durante suas viagens
aos Estados Unidos da Amrica. Atravs de sua msica, percebemos uma utilizao
de acordes dissonantes, harmonia expandida, cadncias com dominantes estendidas
e substitutas. O improviso e a experimentao devem ter imprimido, no msico
atento e inquieto, um conceito sonoro que ir se estampar em sua msica, nas
composies, onde a liberdade e a tradio podem se encontrar. O conceito de
choro moderno fica, ento, adotado para definir um estilo onde o campo
harmnico alargado e imprevisvel (DELNERI, 2009, p. 17).
Atualmente, dentre os principais violonistas em atividade que compem para
violo solo e possuem suas obras editadas e publicadas; se destacam neste panorama: Paulo
Belinati (1950), Althier Lemos Escobar (1950), conhecido como Guinga e Marco Pereira
(1950), sendo este o foco da nossa pesquisa.
Marco Pereira possui formao erudita como violonista, tendo sido aluno do
uruguaio Isaias Svio (1900-1977). No trabalho como performer, Marco Pereira tambm se
dedica prtica da msica popular brasileira, e apresenta em suas interpretaes elementos
tcnicos interpretativos provenientes de sua formao consolidada a partir do estudo do violo
erudito. O violonista apropriou-se, tambm, do aspecto improvisativo do jazz, devido ao
intenso contato que manteve com a linguagem jazzstica. A somatria dos aspectos presentes
nestas vertentes musicais msica erudita, msica popular brasileira e jazz confluem no
apenas como caractersticas de suas performances, mas tambm de seu estilo composicional.

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Referimo-nos a densidade considerando o termo quanto ao grau de domnio e de recorrncia
do uso de elementos do jazz em aspectos meldicos, harmnicos e fraseolgicos.
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Pretende-se realizar uma abordagem sobre a expanso do aspecto harmnico
presente na obra Samba Urbano de Marco Pereira. Esta abordagem ocorrer a partir da
anlise de determinados trechos onde encontramos o procedimento idiomtico-violonstico
que se desenvolve a partir da repetio de uma mesma forma fixa de mo esquerda ao longo
do brao do instrumento, apresentado sobre uma mesma disposio dos dedos. Esta forma
pode se movimentar tanto no sentido vertical, horizontal e transversal no brao do violo. A
recorrncia da utilizao deste recurso idiomtico do instrumento foi encontrada em parte das
obras eruditas de Villa Lobos (1987-1959) e Leo Brouwer (1939), bem como nas
composies de Guinga.
Villa-Lobos usa as frmas com um propsito bastante radical, tpico da vanguarda
modernista com a qual apresenta afinidade, buscando um efeito caracterstico do
instrumento, num universo mais francamente atonal, ou poli-tonal apesar da
melodia sugerir arqutipos tonais, e nunca se desligar completamente da tonalidade,
muitos dos acordes no podem ser pensados em termos de funes harmnicas. J
Guinga trabalha com esses elementos dentro de um limite tonal mais claro, onde
podemos facilmente enxergar as relaes harmnicas (CARDOSO, 2006, p. 109).
Aps a apresentao de exemplos do emprego deste recurso idiomtico presente
em determinados trechos de obras de Villa Lobos, Leo Brouwer e Guinga apresentaremos este
recurso tambm presente em determinados trechos de Samba Urbano de Marco Pereira,
logo identificaremos a correlao entre a harmonia e o uso deste recurso idiomtico. Para a
realizao da anlise harmnica foram utilizados as nomenclaturas apresentadas por Guest
(2006).
2. O idiomatismo violonstico presente em Vila Lobos, Leo Brouwer e Guinga.
Cardoso (2006) realizou uma pesquisa sobre o idiomatismo violonstico e sua
relao composicional quanto estrutura harmnica presente na obra de Villa Lobos, Leo
Brouwer e Guinga, os exemplos abaixo foram extrados de sua dissertao
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de mestrado sobre
a obra de Guinga.

Fig. 1. Leo Brouwer. Elogio de la danza, compassos 6 e 7. Digitao original (CARDOSO, 2006,
p. 102).

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Na Fig. 1, Cardoso (2006) apresenta Leo Brouwer como um compositor no
preocupado quanto ao tipo configurao tonal realizada a partir do uso deste elemento
idiomtico e ainda demostra que Leo Brouwer utiliza prioritariamente o movimento das
formas no sentido vertical do brao do violo.
Constatamos o uso, nesta fig. 1, de frmas de mo esquerda deslocadas
verticalmente pelas cordas do instrumento, de maneira estrita, sem nenhum
movimento horizontal. Colocamos mais uma vez esta diferena encontrada entre
Guinga e Brouwer no tocante tcnica composicional e orientao esttica,
evidenciadas por estas comparaes: o uso, em Guinga, desta tcnica composicional
violonstica no implica em uma despreocupao com os resultados tonais da pea,
enquanto Brouwer aplica os procedimentos de uma maneira mais estrita e radical,
apresentando assim seus elos mais diretos com o momento de vanguarda de onde se
origina (CARDOSO, 2006, p. 102-103).
Abaixo podemos observar um exemplo de um trecho de Ntido e obscuro de
Guinga no qual o compositor utiliza-se do recurso idiomtico com alteraes das formas para
darem sentido tonal ao trecho.

Fig. 2. Guinga. Ntido e obscuro compasso 30 a 34. Digitao nossa (CARDOSO, 2006, p. 101).

Cardoso (2006), faz o seguinte comentrio sobre este trecho da Fig. 2:
Neste fragmento, vemos uma adaptao horizontal dos desenhos as duas primeiras
frmas situam-se nas casas 2 e 3, enquanto que as duas seguintes encontram- se nas
casas 1 e 2 -, transparecendo uma preocupao tonal de Guinga, j que em todos os
quatro casos o resultado obtido so trades perfeitas maiores nos trs primeiros,
menor no ltimo (o que no ocorreria caso o compositor tivesse seguido o padro
sem adaptar horizontalmente as frmas). Uma outra relao tonal ainda visvel
neste trecho, a relao dominante-tnica do primeiro desenho com o segundo (Sol
maior para D maior) e do terceiro para o quarto (Mi maior para o L menor)
(CARDOSO, 2006, p. 101).
Sobre uso do paralelismo na obra de Villa Lobos Cardoso (2006) apresenta um
trecho do preldio N3.
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Fig. 3. Villa Lobos. Preludio N 3. Compasso 15 ao 18 (CARDOSO, 2006, p. 118).
Sobre este exemplo, Fig. 3, do preldio n 3 de Villa Lobos, Cardoso (2006) nos
chama a ateno sobre a relao constantemente utilizada por Villa Lobos entre a repetio de
formas de mo esquerda associado utilizao de cordas soltas:
Observemos com ateno a relao das cordas soltas com a frma fixa de mo
esquerda. Na msica de Villa-Lobos, a corda si solta representa a tera da primeira
frma (Sol com stima), a nona da segunda frma (L com stima e nona), a
dcima-primeira aumentada da quarta frma (F com stima e dcima-primeira
aumentada), e a quinta justa da quinta frma (Mi com stima). A corda si solta
funciona como um pedal, desempenhando um papel harmnico diferente
dependendo do deslocamento realizado pela frma fixa de mo esquerda, frma esta
que guarda as relaes entre os dedos idnticas ser sempre um acorde maior com
stima, somando-se a este a tenso resultante da interao com a corda si solta
(CARDOSO, 2006, p. 119).
Observamos que a utilizao de formas fixas de mo esquerda como recurso
composicional pode se apresentar com diferentes abordagens quanto ao direcionamento
harmnico dado pelo compositor em uma obra. Observa-se a partir das anlises apresentadas
por Cardoso que o compositor Leo Brouwer est mais ligado ao atonalssimo quanto
aplicao deste recurso, enquanto perceptvel em Guinga uma preocupao quanto a relao
e ao sentido harmnico tonal. J em Villa Lobos encontra-se exemplos relacionados
concepo atonal e poli-tonal porm no fugindo totalmente dos padres da msica tonal,
especialmente quanto ao aspecto meldico.
3. A presena do idiomatismo na obra Samba Urbano de Marco Pereira.
Encontramos na obra Samba Urbano, alguns trechos em que ocorre o uso da
repetio de formas fixas de mo esquerda, sobre o qual apresentaremos determinados trechos
realizando as concernentes descries.
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Fig. 4. Samba Urbano (compassos 33 e 34).
Na figura 4, notamos uma sequncia de acordes formados por trades maiores
cuja as notas movimentam paralelamente seguindo pelo ciclo das quintas consubstanciando-se
uma semelhana uma progresso harmnica de dominantes estendidos
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, apesar da ausncia
da stima menor, provocando um afastamento do centro tonal L Menor. Observamos que
ocorre o movimento da forma fixa dos acordes em dois sentidos: diagonal e vertical. No
exemplo abaixo encontramos o uso do paralelismo atravs de quartas sobrepostas.

Fig. 5. Samba Urbano (compassos 45 ao 49).

Na Fig. 5, sobre o aspecto harmnico, observamos dois tipos de relao entre as
quartas sobrepostas, o primeiro tipo ocorre entre os trs primeiros acordes, G7(13, 9)/F,
Em7(11) e Dm7(11), dentre os quais o compositor sobrepe as quartas respeitando-se as notas
da escala L Menor natural, ou seja, a partir das notas diatnicas da escala. O segundo tipo de
sobreposio de quartas, ocorre a partir do segundo acorde entre os acordes, Em7(11),
Dm7(11), C#m7(11), Bm7(11) e Bm7(4, b13) nos quais o compositor sobrepe as quartas
repetindo-se a mesma forma fixa de mo esquerda no brao do violo, configura-se o uso
deste recurso idiomtico no sentido horizontal.
Observamos no trecho abaixo a seguinte sequncia de trades perfeita maiores.
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Fig. 6. Samba Urbano (compassos 63 e 64).

Observa-se na Fig. 6 que ocorre movimento da mesma forma do acorde no
sentido horizontal e vertical, com a seguinte sequncia de acordes: Bb, Db, Gb e Ab. Estes
acordes no pertencem ao campo harmnico de La Menor, portanto observamos a suspenso
harmnica neste trecho, uma caracterstica da msica atonal.

Fig. 7. Samba Urbano (compasso 65).

Na Fig. 7, ocorrem os acordes G e C que tambm se apresentam em trades
perfeitas maiores em movimento paralelo ascendente, constitui-se uma cadncia perfeita
formada por acordes do campo harmnico de La menor, sobre a seguinte anlise funcional:
V/bIII bIII (GUEST, 2006).
4. Concluso
Observamos na composio Samba Urbano de Marco Pereira o uso de formas
fixas de mo esquerda como recurso idiomtico violonstico encontrado em determinados
momentos da pea sendo exposto de diferentes maneiras. Em alguns momentos nota-se uma
clara afinidade tonal, com acordes possveis de serem analisados no campo harmnico, e em
outros momentos observa-se a suspenso do campo harmnico a partir do uso de sequncias
de acordes no deparados no campo harmnico. Portanto podemos correlacionar o uso deste
recurso idiomtico presente em Samba Urbano de Marco Pereira equiparando-o aos estilos
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composicional de trs compositores, Villa Lobos, Leo Brouwer e Guinga que tambm
apresentam o uso deste recurso.
A partir da anlise estrutural de determinados trechos de Samba Urbano
identificamos o uso repetido de formas de mo esquerda utilizadas como elemento idiomtico
estruturante, observamos o emprego deste recurso composicional presente nas obras para
violo de Villa Lobos, Leo Brouwer e Guinga a partir da pesquisa de Cardoso (2006).
Quanto ao uso deste recurso, Cardoso (2006) depara Leo Brouwer como um
compositor ligado s concepes estticas do modernismo musical em especial ao atonalismo.
Cardoso (2006) apresenta Villa Lobos sendo vinculado s relaes harmnicas atonais e
politonais, porm concomitantemente ligado ao tonalismo principalmente no que tange ao
aspecto meldico. Observa-se tambm em Villa Lobos o uso deste recurso idiomtico
associado cordas soltas utilizadas como nota pedal. Ressaltamos a partir dos exemplos de
Cardoso (2006) que Guinga utiliza as formas de mo esquerda direcionada para uma proposta
tonal, provavelmente devido sua ligao com a msica popular brasileira e o jazz. notvel
que o estilo composicional de Guinga se aproxima ao de Villa Lobos quanto a utilizao de
cordas soltas associadas s repeties de formas de mo esquerda, principalmente no sentido
horizontal do brao.
Consideramos que os trechos extrados de Samba Urbano que utilizam o
idiomatismo da repetio da forma de mo esquerda se aproximam do estilo composicional de
Leo Brouwer por apresentar deslocamentos no sentido vertical, alm do horizontal e tambm
pelo fato de ambos no utilizarem as formas de mo esquerda associadas s cordas soltas.
Quanto a alguns trechos nos quais observamos a suspenso da relao harmnica tonal
encontramos a conexo do estilo composicional de Marco Pereira com o de Villa Lobos e Leo
Brouwer. Contudo tambm foi possvel encontrarmos trechos em que Marco Pereira utiliza as
formas de mo esquerda com acordes com claras funes na harmonia tonal, sendo esta uma
caracterstica que o aproxima do estilo composicional de Guinga.
Nota-se que Marco Pereira expe em Samba Urbano o uso do idiomatismo
violonstico como um recurso composicional, sendo uma possvel influncia destes
compositores, tanto de Villa Lobos como de Leo Brouwer, como foi apresentado por Cardoso
(2006). Constatamos que tal recurso tambm se correlaciona produo contempornea de
Guinga, que o apresenta em suas composies de forma sistematizada a partir da dcada de
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1970
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, equiparando tal influncia produo contempornea de Marco Pereira que tambm
comps Samba Urbano na dcada de 1970. Conclui-se que o uso deste recurso idiomtico
pode ser compreendido como uma importante ferramenta composicional idiomtica presente
na produo da msica escrita para violo solo na contemporaneidade.
Referencias
CARDOSO, Thomas Fontes Saboga. Um violonista-compositor brasileiro: Guinga. A
presena do idiomatismo em sua msica. 148 f. Dissertao (Mestrado em Msica)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2006.
DELNERI, Celso Tenrio. O violo de garoto. A escrita e o estilo violonstico de Annibal
Augusto Sardinha. 2009. 125 f. Dissertao (Mestrado em Msica) Universidade de So
Paulo, So Paulo, 1999.
GUEST, Ian. Harmonia: Mtodo Prtico. Rio de Janeiro: Lumiar. 2006. 2 v.
TABORDA, Marcia E. Violo e Identidade Nacional: Rio de Janeiro 1830/1930. Rio de
Janeiro: UFRJ/ IFCS, 2004.
Discografia:
PEREIRA, M. Violo Popular Brasileiro Contemporneo. So Paulo. Gravadora: Nosso
Estdio, fevereiro de 1985.
Partituras:
PEREIRA, Marco. Samba Urbano. Rio de Janeiro. Garboligths, 1980.

1
Um violonista compositor brasileiro: Guinga. A presena do idiomatismo em sua obra (CARDOSO, 2006).
2
A srie de dominantes se estende por vrios tons passageiros, da o nome dominantes estendidos (GUEST,
2006, p. 99).
3
Cardoso aponta este marco transitrio quanto ao aspecto estilstico-composicional de Guinga ocorrido a partir
da dcada de 1970 (CARDOSO, 2006, p. 92).