Desde a primeira aula de Acstica, estamos habituados a respeitar, sem discutir, a Lei do Inverso do Quadrado da Distncia. Segundo ela, a cada variao na distncia entre a onte sonora e o ouvinte, corresponde uma variao da presso sonora inversamente proporcional ao !uadrado da variao da distncia. Isso " um #ato cruel#$ para atendermos a uma plat"ia com o dobro da proundidade, precisaremos do !u%druplo da pot&ncia sonora' ( a crueldade continua, pois nesta condio as primeiras ilas de pblico precisaro ser submetidas a enormes n)veis de som, para !ue as mais distantes possam ouvir o som com ra*o%vel presso. +ica claro !ue alguma coisa precisava ser eita para subverter essa dura lei. Se ao menos a presso sonora pudesse ser inversamente proporcional , distncia, sem o maldito !uadrado... -em, agora este sonho est% se tornando poss)vel, graas aos sistemas Line Arra., !ue se populari*am em todo o mundo. A Coluna de Som O princpio das "colunas de som" muito, muito antigo. Nos anos 50, elas j eram vistas nas igrejas e em outras salas de acstica difcil, com seus mltiplos falantezinos enfileirados na vertical. !ste princpio, t"o antigo, eterno. #a$emos %ue, ao empilar falantes na vertical, reduzimos o &ngulo de co$ertura vertical e mantemos o &ngulo de co$ertura orizontal. #e empilarmos muitos falantes, teremos uma ampla co$ertura orizontal e uma pe%uena dispers"o vertical. 'om isto, a sensi$ilidade eletroacstica do conjunto, dentro da rea de co$ertura, aumenta consideravelmente, j %ue toda a press"o sonora %ue emana dos falantes passa a se concentrar numa por("o menor do espa(o. Outra enorme vantagem da pe%uena a$ertura vertical %ue se dei)a de projetar muito som para cima e para $ai)o, onde n"o p$lico e, o mais importante, onde se podem produzir refle)*es e aumentar os efeitos negativos da rever$era("o. !m sntese, a disposi("o vertical indispensvel, pois faz o sistema "falar" mais alto e mais claro. +as nem tudo s"o flores com as colunas. !m$ora a co$ertura vertical seja estreita, ela est longe de ser uniforme. !stamos verticalmente a diferentes dist&ncias de cada um dos falantes %ue formam a coluna ,fig. -., principalmente %uando fora do ei)o. /ssim sendo, as ondas de cada alto0falante cegam at n1s com diferentes atrasos, ocasionando, conforme o &ngulo com %ue estamos fora de ei)o, cancelamentos em algumas fre%23ncias altas e refor(os em outras. Ou seja, para cada fre%23ncia o diagrama polar n"o uma curva suave, caindo de valor 4 medida %ue samos do ei)o, mas sim uma curva descontnua, com vrios lo$os. !ste fen5meno, camado em ingl3s lobbing, o responsvel pela resposta de fre%23ncias "colorida" %ue ouvimos assim %ue nos afastamos do ei)o vertical de uma coluna. 'laramente, n"o possvel construir uma coluna perfeita, pois n"o se pode construir transdutores infinitamente pe%uenos nem empilar infinitos deles. #eria realmente preciso criar algum mtodo de o$ter acoplamento completo entre fontes sonoras pertencentes ao mundo real, a fim de promover a forma("o de ondas %ue n"o se e)pandissem na vertical, n"o desperdi(ando energia nem gerando cancelamentos. Um Novo Sistema 6ara %ue os elementos %ue constituem uma coluna produzam uma sada verticalmente coerente e sem cancelamentos, pelo menos uma das seguintes condi(*es dever ser satisfeita7 a. / soma das reas de radiadores individuais deve ser pelo menos 809 da rea total radiante: $. / dist&ncia entre os centros de radiadores vizinos deve ser menor %ue a metade do comprimento de onda, para todo o espectro a ser reproduzido. !stas condi(*es nortearam o desenvolvimento do primeiro sistema de line arra;, o franc3s <0=O#'. / primeira condi("o criou a guia de onda =O#' ,=ifusor de Ondas #onoras 'ilndricas.. !ste dispositivo, usado para a reprodu("o de altas fre%23ncias, alina no tempo as ondas %ue entram nele, de modo %ue na estreita a$ertura retangular vertical ,"fita". 4 sua frente, as ondas sonoras est"o alinadas em tempo e em fase 0 ou seja, perfeitamente coerentes. !ssa a$ertura promove uma dispers"o orizontal de >0?. =evido 4 coer3ncia vertical, todas as ondas geradas s"o orizontais, isto , o &ngulo te1rico de dispers"o vertical zero. <emos na fig. @, a guia de onda do sistema <ertec da ABC. %ue funciona segundo os mesmos princpios. <rios dispositivos como este s"o usados empilados, produzindo assim um fei)e de ondas orizontais. 6e%uenos &ngulos de a$ertura podem ser usados entre cai)as, criando uma pe%uena a$ertura vertical, porm mantendo a coer3ncia, a fim de a$ranger um p$lico %ue demande essa a$ertura. 6ara as fre%23ncias mdias e $ai)as, foi utilizada a segunda condi("o. Nas fre%23ncias mdias, s"o usados falantes pe%uenos Dde E" ou 8"., montados simetricamente em rela("o 4 "fita" de agudos em uma guia em forma de "<". 6ara as $ai)as fre%23ncias ,acima de F0Gz., falantes de -5" s"o montados aos dois lados da guia dos mdios, de forma a atender ainda 4 segunda condi("o. <er fig. H. !)istem, conforme cada diferente fa$ricante, varia(*es em torno deste arranjo, porm os dois princpios %ue vimos acima sempre s"o o$servados.
Simetria Coplanar Iodos os transdutores s"o montados de modo simtrico ao plano mdio vertical do sistema. !sta simetria coplanar, tal como camada, responsvel pela 1tima imagem sonora do sistema. Ouvido da dist&ncia ideal, todo o som do line arra; parece vir de um nico ponto, o %ual definido, na vertical, pela lina perpendicular ao sistema passando pelo ouvinte, e na orizontal pelo ei)o do sistema, gra(as 4 simetria coplanar.
Fresnel Fraunhofer / caracterstica mais interessante do sistema Cine /rra; %ue o campo pr1)imo, no %ual as ondas se propagam coerentemente e em forma cilndrica, se estende por considerveis dist&ncias da fonte sonora. O$serve %ue, num sistema convencional, esta zona, denominada zona de Jresnel, termina a dist&ncias pe%uenas das cai)as. =ito de forma mais simples, os sistemas convencionais produzem ondas sonoras esfricas ,fig. F 4 es%.. %ue se e)pandem na orizontal e na vertical, en%uanto o sistema line arra; produz ondas cilndricas ,fig. 5 4 dir.., %ue s1 se e)pandem na orizontal. / e%ua("o a$ai)o permite calcular a dist&ncia at onde se estende a zona de Jresnel, para uma fonte sonora coerente como um line arra;7 , onde G a altura do conjunto ,metros., f a fre%23ncia ,KGz., e dfronteira a dist&ncia ,metros. onde passamos da zona de propaga("o cilndrica para a zona de propaga("o esfrica, ou zona de Jraunofer. <er fig. L a$ai)o. O &ngulo vertical de a$ertura da zona de Jraunofer pode ser calculado por7 6or e)emplo7 se um sistema tem -@ elementos, at %ue dist&ncia teremos propaga("o cilndrica em -KGzM / altura por @ elementos de 0,>m. Propaga!o Cil"ndrica# Mudando as Leis da Acstica Na zona de propaga("o esfrica, o #6C proporcional ao inverso do %uadrado da dist&ncia, como sempre estudamos. 6orm, na zona de Jresnel, o #6C proporcional ao inverso da dist&ncia, o %ue permite o$ter performance nunca sonada anteriormente. Nsto , a cada vez %ue do$ramos a dist&ncia, o #6C cai apenas HdB. O resultado disso impressionante. <amos considerar o resultado do e)emplo anterior, onde a propaga("o cilndrica se estende at FF metros do arra;. 6ara compara("o, vamos usar um arra; convencional de propaga("o esfrica, conferindo os #6Cs a vrias dist&ncias7 =ist&ncia ,m. #6C, convencional,dB #6C, line arra;, dB - -H@ --L -0 --@ -0L @0 -0L -0H F0 -00 -00 -00 >@ >@ @00 8L 8L 6ode0se notar enormes vantagens. 6ara um #6C de -00dB a F0 metros de dist&ncia, no sistema convencional, a -0 metros de dist&ncia, teremos --@dB contra -0LdB no line arra;. ! a - metro, o line arra; precisa fornecer -LdB a menos %ue o convencional. 'om isto, alm de menor pot3ncia total, temos menos vazamento do 6/ no palco e #6C mais tolervel nas primeiras filas da platia. Iomamos F0 metros como refer3ncia para compara("o, por ser uma dist&ncia tipicamente usada para a coloca("o do ouse mi) em sistemas muito grandes.
Na $steira da L%Acoustics O princpio de funcionamento do line arra; tende a se tornar, a curto prazo, o padr"o universal para grandes sistemas de sonoriza("o, por todas as vantagens mostradas, incluindo o tamano e o peso reduzidos. <rios fa$ricantes est"o desenvolvendo sistemas $aseados na propaga("o cilndrica e coerente, mais ou menos parecidos com o <0=O#' original. !ste produzido na !uropa ,Jran(a. pela CO/coustics e na /mrica do Norte ,P#/. pela 'o) /udio. /s principais fa$ricantes de sistemas de sonoriza("o do mundo j lan(aram seus sistemas de line arra;. No Brasil, vrias empresas est"o desenvolvendo seus sistemas line arra;, utilizando tecnologia pr1pria e componentes de fa$rica("o nacional, com 1timos resultados. Pro&eto de Sistemas O projeto de sistemas de 6/ utilizando line arra; se afasta $astante do mtodo convencional, em fun("o do desrespeito 4 lei do inverso do %uadrado da dist&ncia. / dist&ncia crtica aumenta consideravelmente, j %ue o campo livre ,onde o #6C do som direto da fonte maior %ue o da rever$era("o. dominado em grande e)tens"o pelo campo pr1)imo. /s e%ua(*es %ue permitem calcular o #6C em am$ientes rever$erantes, assim como a inteligi$ilidade, precisam ser reformuladas. / co$ertura pode ser precisamente prevista, com um programa de computador %ue fa(a os clculos e cuide da parte grfica. <rios fa$ricantes disponi$ilizam planilas ,!)cel etc.. para deseno do arra; e determina("o dos &ngulos ideais de inclina("o vertical dos elementos ,Jig. 8.. O projeto de sistemas usando o princpio line arra; $em mais e)ato e os resultados mais previsveis. /lm disso, os fa$ricantes disponi$ilizam ta$elas completas de par&metros a serem utilizados em processadores comuns no mercado, como B##, )ta e d$). !m$ora e)celentes sistemas utilizando o mtodo convencional continuem sendo fa$ricados e utilizados, o line arra; vem se popularizando cada vez mais. !m muitas aplica(*es, em am$ientes e)teriores e interiores, o line arra; oferece grandes vantagens. #ua sonoridade natural e a e)celente co$ertura orizontal proporcionam som de alta defini("o a grandes platias.