El Primitivismo en la Danza

France Schott-Billmann
Arte y Terapias
La Investigacin en Danzas
Paris 1989
Captulo 1
La Expresin Primitiva

La Expresin Primitiva es una forma de danza dinmica, alegre, rtmica, acompaada por el tam-tam
y la voz de los participantes.
Lo retomaremos ms delante de una manera ms detallada y expondremos ah los caracteres
principales de esta tcnica.

Un msico acompaa la sesin con un tambor. l encarna el tiempo, al cual el hombre supone una
existencia trascendental y lo capta en los ritmos habitualmente binarios, ejecutados en 8, 4 2
tiempos, segn el movimiento de los bailarines que los sostiene. Esas secuencias repetidas inducen
una periodicidad que hace que la duracin no sea lineal sino ms bien cclica, sucesin de retrocesos
eternos, a la imagen de un gran tiempo que hace nacer y apoyar el universo en una pulsacin
csmica.

El percusionista encarna la ley a la cual cada uno, animador y participantes, se someten. Los pases y
los movimientos son construidos sobre el ritmo que funciona a la vez como lmite y brinda seguridad.
Toda expresin, en esta tcnica debe apoyarse en el tiempo y tenerlo en cuenta. El ritmo
trascendente, el grupo y el animador; esto no puede liberar a los participantes a su pura voluntad
porque ellos deben respetar esta ley. Este dispositivo est ah para significar la existencia de un
orden que va ms all del ser humano y que no se puede desatender.

La Expresin Primitiva es una actividad colectiva.

Los participantes estn de pie, dispuestos en filas paralelas, frente al animador en espejo.
El grupo oficia de continente e impide el estallido individual formando un marco y tambin asegura
una funcin reafirmante y dinamizadora: por un lado permite a cada uno a animarse a hacer lo que
los dems parecen realizar fcilmente, por otra parte, anima como un resonador amplificando los
gestos y la voz. Adems, reenviando a cada uno la imagen de sus movimientos en tanto a las facetas
de los participantes, acta como un espejo. (No se utilizan espejos en esta tcnica).
Los participantes y el animador marcan el tiempo por la pulsacin continua de los pies, siguen todos
juntos al tambor, rtmicamente y sincrnicamente por el tiempo que materializan golpeando el piso.

La expresin primitiva se baila de pie. Se camina marcando el ritmo con los pies, que alternan segn
los tiempos diferentes, muy lento, un tiempo sobre cuatro, una reclinada lenta, un tiempo en dos,
una blanca; rpida marcando cada tiempo, una negra, mas rpido hasta la vibracin, corcheas y
semicorcheas.

La pulsacin de los pies acompaa constantemente los gestos. La Expresin Primitiva es en principio
este jbilo de la marcha en la cual Nietzsche vea la esencia en la danza
1
.
Los movimientos son fuertes, estilizados y repetidos durante un tiempo sobre esa arquitectura
rtmica y de pulsacin.


1
Commeng Batrice, La Danza de Nietzsche, Mmoires de matrisse en danse, Universit Paris-Sorbonne, (Paris IV), 1987 Ed.
Gallimard, Collection L Infini, Paris, 1988.
El ritmo sostiene el gesto, lo incita y lo canaliza, facilitando su ejecucin y borrando poco a poco los
elementos que lo parasitan. La primera vez el movimiento puede ser dbil y confuso.
La repeticin lo afirma, le hace perder sus inhibiciones en un aliento cada vez ms renovador que lo
amplifica. Cada vez que vuelve el ritmo toma mayor rigor por la precisin de la expresin. Se busca
menos aprenderlo que a recibirlo para descubrirlo, conocerlo y dialogar con l.

En esta bsqueda, despus de haberlo construido sobre el ritmo, se busca escucharlo dejndolo
hablar. En efecto en el olvido de s inducido por la repeticin, ligeramente hipnticas, el movimiento
una vez matrizado gobernado, escapa al bailarn para vivir una vida propia, como en los
fenmenos de posesin, lleva entonces al entusiasmo aprovechando del gesto que codifica a su
inconsciente las funciones que al mismo tiempo libera.

En Expresin Primitiva los gestos son simples. Una estructura en Aller retour, ir y venir permiten
que vuelvan a su punto de partida para poder recomenzar. Es decir, estn siempre asociados por
pares, conjunto de dos elementos gemelos u opuestos idnticos o contrarios.
Por consecuencia los movimientos son 2 veces dobles, a la vez bipolares pues han sido concebidos
sobre una estructura de vaivn, y gemelizados, despliegan dos figuras simtricas o
complementarias.

Por el mecanismo de la repeticin, cada elemento de la cupla gestual lleva a su pareja y lo forma, se
afirma en cada vuelta al ritmo, amplificando la diferencia o distancia entre los dos polos. El cuerpo se
encuentra as inmerso en un proceso de sobrepasar sus lmites, se puede siempre llevar su gesto ms
lejos y prolongado.

No hay entonces tericamente un fin pero se interrumpe el movimiento repetitivo y ascendente por
un dispositivo particular: el animador grita stop. Entonces todo se detiene. Como en el cuento de
hadas de la bella durmiente, la vida queda detenida, fija: el percusionista inmoviliza sus manos debajo
de su tambor, los participantes se petrifican en la posicin que ocupaban en ese momento preciso.

Esta suspensin del tiempo y del movimiento dura algunos instantes hasta que la msica vuelva a
comenzar, liberando el movimiento de los cuerpos de los bailarines.
La Expresin Primitiva recurre a la voz, a la voz que escapa a la mirada, aleja la danza del narcisismo y
la constituye en una relacin, de la misma manera que el nio descubre que su voz lo vincula con su
mam, porque a travs de ella le puede hacer sentir.

Aqu, este llamado no est destinado a una persona real y presente sino ms bien a otro abstracto
y trascendente que va ms all de los individuos integrados en el grupo. La danza le es consagrada.

Los gestos son primitivos. Esto quiere decir no solamente que son simples, repetidos redoblados,
sino tambin que se refieren al mundo arcaico de donde el hombre saca su subsistencia de la
naturaleza, de la pesca, de la caza, la cosecha, practica la agricultura o cuando no se libera de los
combates y de la magia, etc.

Sin embargo no se trata de una transcripcin naturalista de la actividad agrcola primitiva, sino ms
bien de la movilizacin de esquemas que pueden estar presentes en un programa gentico y ligado a
gestos ancestrales que no ejecutamos ms pero que, por tanto, continan sin duda a estructurar
nuestros ritmos y nuestro imaginario. Conservan en efecto un alto valor simblico que permite jugar
bajo un disfraz potico y ldico, fantasmas transgresivos ligados al amor y al odio: en Expresin
Primitiva se baila en simulaciones de seduccin o de guerra, y bajo la cubierta de los movimientos
primitivos que pueden ser animales, se expresan las pulsaciones de una manera de cdigo
articuladas a los modelos dados por el animador.

Por el efecto de la repeticin que permite liberar el gesto, este se diferencia segn el participante. A
partir del enunciado colectivo: cada uno descubre progresivamente su propia enunciacin individual
y se observa un ejemplo a partir de un marcador propuesto por el animador, la variedad de estilos de
danza de los bailarines.

El conjunto de los movimientos propuestos obedece el orden riguroso que vamos a describir, pero
sobre el bosquejo el animador borda variaciones en cada sesin.

Los participantes comienzan a dar acto de su estar en el grupo formando la pulsacin en los pies,
primero en su lugar y lentamente marcando un tiempo sobre dos. Luego circulan en las salas
saludndose los unos a los otros. Con un ritmo se golpean sus manos ejecutando sobre la pulsacin
de los pies y que cambia por cada sesin o escena.

Enseguida se orientan sucesivamente hacia los puntos cardinales practicando una ida y vuelta
solemne en cada una de las cuatro direcciones del espacio: el norte, el sol que se eleva, el sur, el sol
que se oculta.

Luego viene la invocacin, lrica, amplia, majestuosa dedicada al cielo, a la tierra y al recorrido o curso
del sol. Se canta o se baila segn una dinmica de cruz (vertical uniendo el cielo y la tierra / horizontal
uniendo el oriente y el occidente) que representa al hombre.
En relacin a los dos ejercicios precedentes, la invocacin se inscribe en una periodicidad mas larga
porque cambia segn el ritmo mensual y de nuestros pasos semanales.

La invocacin no pertenece a ninguna lengua establecida a fin de que cada uno pueda escucharla a
su manera y le d la identidad, de que lleve su mensaje personal.

El animador propone las secuencias vocales como si el conociera una lengua secreta, sagrada,
misteriosa e ntima. La voz repite en slabas quitadas, Hou He por ejemplo, o meldicas como
Oy baja, que sienten en el movimiento.

La primera media hora est contenida sobre la pulsacin lenta, mas solemne, esta parte consagrada
a los saludos, a la invocacin y a los movimientos lentos de las grandes articulaciones: toma de
conciencia alegre, maravillada, asombrndose del movimiento armnico del cuerpo humano,
momentos de reconocimiento, de homenaje y de llamada.

La fase siguiente deja lugar a la pulsacin rpida, los pies marcan todos los tiempos. Solicitamos
sucesivamente a cada parte del cuerpo, cabeza hombros, brazos, pelvis ordenndolos
rigurosamente al ritmo, segn la velocidad coherente de la msica, puntuando el stop fijando el
movimiento en una inmovilidad que lo magnifica.

Los bailarines experimentan as un estado de entusiasmo, el frenes de la posesin por la intimidad y
el xtasis de la inmovilidad, practicados en las numerosas tcnicas msticas, por ejemplo en los Sufis
del Islam.

La pulsacin rpida y mantenida en los desplazamientos, las vueltas, los saltos y los movimientos
infinitos, encadenados repetidamente variados, desplegando como en los derviches giradores, de
vaivn en relacin a su centro bajo la forma de figuras abstractas, espirales, crculos, cruces, etc.

La ceremonia se termina por un coro final en el cual el grupo se dispone en crculo escindido en
sub-grupos que se ponen de frente y se hacen llamadas / respuestas codificadas, propuestas
sucesivamente por el animador. Las partes vocales se articulan de manera polifnica, bajo forma de
un negro-spiritual. La ltima frase musical de estos intercambios se contina en una comunicacin
antes individual, cada participante circulando en la sala y confrontando su secuencia gestual y vocal a
la de las formas que encuentra.

Se hace durante algunos minutos, todo el mundo se refleja, se parece por esa vibracin colectiva;
todos los cuerpos desplegados, erguidos sobre la punta de los pies; este trance se termina por un
instante de recentramiento sobre uno mismo, de agrupacin de la fuerza del grupo pues cada uno
vuelve a comenzar la vivencia a su cotidiano.

As termina la sesin de expresin primitiva presentada como un Rito sin mito. Aunque no se apoya
sobre una base religiosa igualmente tiene un sentido. Veremos que ella vuelve a trazar las diferentes
etapas del desarrollo humano, despertando as en cada uno lo olvidado, que sin hacerse
necesariamente consciente, se reactiva y se representa en esta danza.

La Expresin Primitiva es una prctica artstica en la cual la esttica rene lo que se trabaja desde el
comienzo del siglo veinte con las investigaciones pictricas y plsticas de occidente. No busca
reconstituir la danza prehistrica ni reproducir las danzas tribales, aunque no pretende ser a
histrica. Se inscribe en nuestra poca y se integra a la corriente primitivista, fenmeno occidental
moderno que toma en cuenta una actitud presente a travs de toda la historia del arte. Se trata de
un movimiento artstico que busca, simplificando el estilo, ir directamente a la esencia de las cosas. El
primitivismo es entonces un enfoque que no hay que confundir con el arte primitivo arcaico u
extico, que se retoma y se re-trabaja secundarizndolo. La denominacin exacta sera entonces
Expresin Primitivista pero los caracteres tcnicos y ms especializados de este trmino nos hacen
preferir, mismo si es ms ambiguo, el de Expresin Primitiva. No queda ms que agregar que se trata
de una actividad occidental primitivista y es en ese marco que es necesario situarla.