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GLORIA


TITRE ORIGINAL : Gloria

REALISATEUR : John Cassavetes

ANNEE : 1980

NATIONALITE : Amricain

DURE : 123 minutes

ACTEURS PRINCIPAUX : Gena Rowlands ( Gloria Swenson ), John Adames ( Phil Dawn ), Julie
Carmen ( Jeri Dawn ), Tony Knesich ( Tony Tanzini ), Bluck Henry ( Jack Dawn ), Jessica Castillo
( Joan Dawn ), Tom Noonan ( Homme de main )

I - Descriptif

TYPE : Long-mtrage, fiction

GENRE : Drame, policier

RESUME : Les Dawn, famille moyenne habitant New-York, sont victimes d'un homicide : le pre
de famille qui tient les comptes de la mafia a trahi l'organisation secrte au FBI et les hommes de
main lui en feront payer le prix.



Avant le drame, la mre de famille Jeri a confi son fils Phil son amie Gloria, et le pre Jack a donn
son enfant le livret prcieux dans lequel il tenait les comptes de la mafia. Gloria tant elle-mme
en relation avec l'association criminelle, elle est place au cur d'une course-poursuite avec le petit
Phil que les hommes de main cherchent capturer et prendre le livret. Tout au long de la fuite dans
diffrents lieux new-yorkais, se noue la complexe relation entre Phil et Gloria qui chappent,
plusieurs reprises, de justesse la mafia.

D'htel en htel, de quartiers en quartiers et de gare en gare, le sang-froid de Gloria les sauve des
hommes qui les pourchassent. Mais arrive le moment o Gloria doit se faire une raison, elle dcide
de se rendre directement chez Tony Tanzini, un mafieux dont elle a t la matresse, pour lui rendre
le livre. Alors qu'elle quitte le domicile, les hommes de mains vont chercher la tuer, pendant que le
petit Phil rejoint un cimetire o il s'adresse Gloria qu'il pense dj morte. Et alors qu'il termine
ses paroles, elle sort d'un taxi le rejoindre, et l'intrigue s'achve sur leur enlacement.

II Construction du film

STRUCTURE : En termes de longueur de plan, le dbut et la fin du film sont marqus par une certaine
longueur. La trame est chronologique et les vnements se droulent sur une semaine environ. Les
ellipses concernent les nuits, dont nous comprenons la place puisque nous voyons les protagonistes
se coucher. Les voyages sont parfois rduits au dpart et l'arrive ( le train pour Pittsburgh ), parfois
raccourcis ( le trajet de bus o Gloria discute avec un mafieu ), ou restitus entirement lorsqu'ils
sont un point culminant de l'intrigue ( le mtro o Gloria est face aux hommes de mains). Ce sont
bien les voyages qui rythment la progression de l'action, ralentie avec les pauses l'htel o les
moments dans les lieux publics qui permettent de soulever les enjeux relationnels (plus
particulirement entre Phil et Gloria ).



NARRATION : Effectue par un narrateur externe-tmoin, elle se veut objective et permet ainsi de
souligner les diffrentes atmosphres d'un point de vue objectif, ce qui nanmoins instaure une
certaine distance entre les protagonistes et le spectateur. La focalisation externe suscite ainsi notre
intrt, en ce qu'elle apporte du poids au suspens puisque nous ne pouvons deviner les actions
d'aucun personnage.

REGARD DE LA CAMERA : Conformment au type de narration, la focalisation est externe.

BILAN : Le film est construit sur une course-poursuite, ce qui implique ncessairement une
structure rythme. Celle-ci est en effet base sur l'enchanement des voyages, des rencontres entre
les protagonistes qui espacent ces voyages, et des scnes plus calmes o la place centrale est donne
la relation interpersonnelle.

Ainsi, nous sommes tenus en haleine par un suspens qui se veut total et omniprsent de par la
narration externe qui renforce le caractre imprvisible de l'intrigue construite sur un enchanement
chronologique des actions.


III Les personnages

REPERAGE :

Jeri Dawn : Une mre de famille aimante, mais trs angoisse par le sort des siens qu'elle sait
dramatique. Elle est grande, brune, habille de manire fminine et plutt jeune.
Jack Dawn : Comptable de la mafia, il est l'origine de la tournure fatale qui touche sa famille
puisqu'il a livr des informations aux FBI. Il va insister, avec sa femme, pour que leur fils
rejoigne Gloria et ait ainsi la vie sauve. Physiquement, il est grand, brun, porte un pantalon
marron, une chemise blanche et des lunettes.
Joan Dawn: La fille de Jeri et Jack est peureuse, capricieuse et dcide rester au domicile
familial bien qu'elle n'ait pas vraiment connaissance de l'issue qui l'attend.
Phil Dawn : Le petit garon qui occupe une place centrale dans l'histoire est dans un ge o
il construit son rapport aux autres, rapport qu'il conoit difficilement avec Gloria qu'il est
tenu de suivre suite aux ordres de son pre. D'abord trs rticent quant l'ide de rester avec
une femme qu'il ne connat pas, il va finir par s'attacher elle, preuve de la complexit de sa
personnalit : nous le voyons d'abord innocent, devenir ensuite plus autonome. Sa peau est
mate et il porte un pantalon bleu marine avec une chemise bleu marine aux motifs blanc et
rouge.
Gloria Swenson : La grande call-girl blonde est tmraire, prvoyante, sduisante et possde
une grande intelligence. Elle est lance, toujours apprte et coiffe lgamment. Elle n'aime
pas les enfants et vit seule.

RELATION ENTRE LES PERSONNAGES :

Jeri et Jack se disputent propos des dires de ce dernier au FBI, leur relation est donc trs
tendue lors des premires scnes.
Elle est d'ailleurs tendue en ce qui concerne tous les membres de la famille Dawn entre eux.
Le caprice de Joni exaspre sa mre, la grand-mre ne sait pas vraiment o se placer et Phil
est confront aux ordres de son pre dont il ne comprend pas la finalit.
Les mafieux et la famille Dawn : la famille Dawn est sous l'emprise de la mafia qui la tue
coups de fusil de chasse, et qui poursuivra Phil afin de rcuprer les livres des comptes de son
pre.
La famille Dawn et Gloria : ils sont voisins, et Gloria est une grande amie de Jeri.
Tony Tanzini et Gloria : ils ont eu une relation amoureuse dans le pass.
Gloria et Phil : leur relation qui change de nature tout au long du film est un enjeu
prpondrant dans l'intrigue. D'abord inconnus, ils vont finir par tre lis comme une mre
et son fils, mais leur relation est loin d'tre facile. Gloria est le seul repre de Phil, qui a
pourtant du mal se placer par rapport elle. Au dbut, il refuse de la suivre, et il prend
mme la dcision de se sparer d'elle avant qu'elle ne finisse par le rattraper. Une rplique
du petit garon s'adressant Gloria rsume elle seule toute l'imbroglio que constitue leur
relation : Tu es ma mre, tu es toute ma famille. Tu es mon amie, Gloria, et mme ma
petite-amie si tu le veux. . L'essence de leur relation durant toute la cavalcade est peut-tre
bipolaire, avant d'tre quilibre la situation finale : Gloria semble largement tre aux
commandes de leur relation, en tmoigne la scne o chez les truands elle ordonne Phil de
se placer derrire elle et de ramasser les armes.


Mais Phil ne saurait se contenter d'une telle domination : son pre l'a promu homme de la famille,
et il le rpte violemment celle qui s'occupe de lui : C'est moi l'homme ! C'est moi l'homme ! C'est
moi l'homme , sous-entendu C'est moi qui dcide . La bipolarit se retrouve aussi dans
l'antithse complte entre les scnes o Phil se dtache compltement de Gloria ( quand il la
quitte Broadway, quand il affirme qu'il ne l'aime pas ), et celles o il est littralement accroch
elle ( lorsqu'il refuse d'arrter de la serrer la taille, ou quand il lui dit l'aimer ).

LE DIALOGUE : Le registre de langue est courant, parfois familier pour souligner la force des
motions des protagonistes ou bien en ce qui concerne l'enfant qui n'a pas encore assimil tous les
codes de syntaxe puisqu'il est encore jeune. Quand Gloria s'exprime de manire familire Phil, nous
comprenons qu'elle n'est pas habitue s'occuper d'un enfant qui ncessite une attention particulire.
A l'inverse, la retenue de langage de Jeni ( ne parle pas d'argent, les enfants nous entendent ),
montre qu'elle est soucieuse de la bonne ducation de ses enfants, c'est pourquoi elle fait attention
au registre dans lequel elle s'exprime. Phil est d'ailleurs sujet de deux monologues au cimetire, en
ce qu'il s'adresse seul sa famille dcde ou Gloria qu'il croit morte. Cette mise en scne met en
lumire le processus cathartique qu'est le dialogue aux disparus, qui permet de marquer une tape
importante dans le deuil.



BILAN : Les protagonistes sont tous en lien direct ou indirect avec la mafia, et les relations qu'ils
nouent sont de natures trs diffrentes. Plus particulirement, la tumultueuse relation Gloria-Phil
permet au ralisateur de soulever la problmatique du lien complexe entre adulte et enfant, plus
particulirement la place que prend le positionnement par rapport aux autres individus dans les
rapports que nous entretenons, positionnement qui se ralise durant la socialisation par inculcation
des comportements adapter face autrui.

Ainsi, Phil est encore dans l'tape de la socialisation primaire, o la famille est l'instance sociale par
excellence o s'effectue cette socialisation. Or, c'est justement de par le dcs de sa famille qu'il perd
ses repres, et qu'il doit se reconstruire avec Gloria.

IV Le cadrage

LES MOUVEMENTS DE CAMERA : Des travellings suivent les voitures sur l'autoroute, ce qui donne du
mouvement la trame et renvoie l'enchanement rapide des actions. Le plan fixe de l'enlacement
final entre Gloria et Phil marque la fois la force de leur joie de se retrouver, et le fait qu'ils
commencent une nouvelle vie plus tranquille deux. Au dbut, se succdent une srie de travellings
qui font ainsi plonger le spectateur dans l'univers new-yorkais o se droule la scne. Dans
l'appartement de Gloria, un travelling avant qui se dirige sur le reflet de Phil nous traduit la monte
de peur laquelle il est sujet. De nombreux travellings suivent les protagonistes lorsqu'ils se
dplacent, ce qui donne un rel rythme l'intrigue.

L'ETUDE DU CADRE : Les gros plans sont nombreux sur Jeni et Gloria, ils permettent d'accentuer
leur colre, leur angoisse, leur dsarroi suivant les diffrentes situations. Un insert rapide sur le
journal dans le bus permet de lire le titre Mob Killing in Bronx , ce qui nous souligne l'ampleur
du meurtre dans les mdia. Un plan en plonge sur Jeni dans l'ascenseur permet de mettre en valeur
le sentiment qu'elle a de se faire observer et d'tre sous l'emprise d'une force qui la surveille : il s'agit
de la mafia .Par ailleurs, un plan moyen la hauteur de Phil dans le mtro permet de rendre compte
des bousculades qu'il subit, et bien que la camra n'est pas subjective, nous ressentions l'anxit qui
le traverse grce ce procd.

BILAN : Les nombreux travellings permettent de donner une fluidit l'enchanement des actions,
et les gros plans nous rapprochent des protagonistes en rendant leurs motions plus vives.

V Le dcor

REPERAGE :

Intrieur : Nous entrons chez les Dawn, chez Gloria, dans trois htels, deux gares, des bus,
des taxi, un metro, l'appartement du mafieux Tony Tanzini, l'immeuble dlabr, et un bar
Broadway. Cela permet de nous plonger dans l'intimit des personnages et donne un
caractre raliste l'histoire.
Extrieur : L'avenue Broadway et diffrentes rues de New-York ainsi qu'un cimetire sont des
lieux qui apparaissent dans le film. Les deux premiers sont indispensables la cavalcade qui
est au cur de l'intrigue, et le cimetire est un lieu de recueillement qui marque une pause
dans l'action, qui permet Phil d'adresser un adieu solennel ses parents.





FONCTION : Nous pouvons nous rapprocher de l'univers des protagonistes grce aux dcors
intrieurs, quand ceux extrieurs marquent des points culminants de l'intrigue. Ils apportent de la
vraisemblance l'intrigue. L'htel et l'immeuble dlabrs accentuent par ailleurs le caractre
dramatique de la situation, et leur confrontation avec l'htel de luxe ou le bel appartement de Gloria
marquant par ailleurs les ingalits de conditions trs fortes dans une ville comme New-York.

BILAN : Le dcor participe l'ambiance tantt angoissante, intime, tendue, ou solennelle. Il
renseigne aussi sur les caractristiques sociales des protagonistes et des quartiers.

VI - La photographie

COULEURS : Les couleurs ne semblent pas avoir subi de traitement particulier, ce qui rend le film
vraisemblable. Elles sont vives dans les lieux publics comme le cimetire o dominent le blanc et le
vert, symboles de paix et d'espoir, ou encore la gare, lieu de vie et de passage. Des couleurs froides
dans l'immeuble des Dawn accentuent l'atmosphre angoissante car il est sous contrle de
l'organisation du crime. Elles sont galement froides lors de la sortie de la gare de Gloria et Phil, et
ainsi les couleurs mettent en relief la peur qui envahit les protagonistes. La couleur noir est souvent
prsente, elle renvoie au mal et la manipulation : la mafia. Dans l'appartement des Dawn, les
couleurs pastels nous tmoignent de la vie plutt paisible que menait la famille avant l'vnement
dramatique. Au cimetire, les habits de Gloria sont de couleur noir, ici symbolique du deuil.

LUMIERE : Le ct sombre de nombreuses scnes est trs travaill pour rendre compte de
l'atmosphre angoissante et critique, l'instar de l'escalier dans l'immeuble durant la fuite de Gloria
ainsi plus dramatique encore. L'htel dlabr o la lumire est quasi-absente renforce aussi son
insalubrit, et d'ailleurs le clignotement de l'enseigne drange Phil, elle tmoigne de l'intrt trs
faible port par les propritaires au confort de leurs clients. A l'inverse, l'htel de luxe est trs
lumineux ce qui met en valeur la propret et le caractre raffin du lieu. Il y a un jeu d'clairage sur
Phil dans le taxi qui rend compte du mouvement du vhicule. Les rues sont trs lumineuses, ce qui
contraste avec les intrieurs sombres.

BILAN : Le ralisateur met profit les ombres et lumires pour accentuer tout le ct dramatique
de l'intrigue, et les couleurs allgoriques nous rappellent l'omniprsence de la mafia ou la douleur
du deuil.

VII Le montage
LONGUEUR DES SEQUENCES DES PLANS : Beaucoup de plans qui sont en lien avec la course-poursuite
sont rapides, pour rendre compte du rythme empressant de celle-ci. Ils suscitent l'intrt du
spectateur, et participent au suspense. A l'inverse, les plans dans les htels et au cimetire sont plus
longs, car ils marquent ces pauses dans l'avancement de l'intrigue et permettent de mettre en valeur
la profondeur des relations entre les personnages. La lenteur des scnes o la vie de Gloria et Phil
est menace accentue l'ambiance trs tendue qui prvaut. Il faut aussi noter le ralenti du moment o
Phil rejoint Gloria dans la dernire scne. Il permet de souligner toute la joie ressentie par le petit
garon lorsqu'il aperoit Gloria.

ENCHAINEMENT DES PLANS : Aucun ajout du ralisateur (fondus par exemple) quant
l'enchanement des plans, qui est rapide : l encore, le souci de vraisemblance est prsent, tout
comme celui de plonger le spectateur dans une intrigue qui progresse vite.



BILAN : Le ralisateur n'a ajout qu'un seul effet au montage, le ralenti, qui s'avre prpondrant
en ce qu'il met en lumire le moment o l'intrigue est son point final. Autrement, les enchanements
rapides des plans tmoignent du caractre oppressant de la cavale.

VIII La bande-son

LE SON OFF : A plusieurs reprises, la musique inspire du concerto d'Aranjuez vient renforcer la
dtresse des protagonistes constamment sous le risque d'tre capturs par la mafia. Le tempo vif et
le rythme vigoureux donnent du relief aux scnes dont l'issue est cruciale pour les personnages.

LE SON IN : Le coup de dtonation particulirement fort qui tue les Dawn pose cet vnement
comme l'lment dclencheur de l'intrigue. Les crissements des voitures donnent de la puissance
la course-poursuite, tout comme les bruits crispants de la voiture qui se crash participent la
vraisemblance de l'accident. La voix du journaliste de radio dans le taxi qui annonce l'homicide de la
famille par la mafia rappelle le contexte et apporte galement une touche certaine de ralisme. Aussi,
la sirne des secours et de la police, qui a la particularit d'tre entremle la musique joue la
guitare qui revient plusieurs fois, donne tout le caractre dramatique au dcs des Dawn. Le
tlphone qui sonne dans l'appartement de Gloria est galement un son prpondrant puisqu'il
participe au suspense en ce que le spectateur s'interroge chaque fois sur la personne l'origine de
l'appel. Enfin, les voix d'annonce de quais pour le train la gare sont une touche de choix pour,
encore une fois, rendre l'intrigue crdible.

BILAN : La bande-son plutt riche gnre angoisse, doute, crainte et forge la plausibilit des scnes
qui sont mises en valeur par la musique.



Synthse

Les diffrentes techniques cinmatographiques, qu'elles relvent de la photographie, du
cadrage, du montage ou de la bande-son, permettent de souligner les diffrentes tapes de l'intrigue.
Celle-ci est marque par la cavalcade qui fait voyage les protagonistes tout le long du film. Le
ralisateur instaure ainsi une ambiance dramatique et tendue tout au long de son uvre, bien qu'il
y ait redondance au niveau de l'intrigue entre les scnes de fuite et de face face. Dans les scnes de
fuite, ce sont les plans rapides qui donnent du rythme aux actions, et les scnes o les deux clans
sont confronts sont marques par de nombreux gros plans qui soulignent la dtermination des deux
groupes. La relation Gloria-Phil occupe une place centrale, sa complexit est souligne par le registre
de langage familier des deux protagonistes. Beaucoup de procds apportent de la vraisemblance
l'intrigue et permettent d'instaurer un suspense qui tient en haleine le spectateur.


Avis personnel

J'ai apprci cette uvre pour plusieurs raisons. En premier lieu, la problmatique souleve
qu'est celle de la relation adulte-enfant est traite avec beaucoup de soin, sa complexit est souligne
avec des prouesses qui relvent tant du scnario que du tournage. Le personnage de Phil est en outre
original car toujours surprenant, cela a beaucoup suscit mon intrt durant le film, puisque souvent
l'on ne s'attend pas ses ractions bipolaires, mme s'il est du coup difficile cerner et comprendre.