ANDRS CARRETERO

BREVE HISTORIA
DEL TANGO
PRIMERA PARTE
La Palabra Tango
1
Las acepciones de la palabra tango son mu !ariadas una s"ntesis de ellas es lo siguiente#
$%Corral donde se orde&an las !acas'
(%Lugar donde se !ende lec)e'
*%Lugar donde bailaban los negros'
+%En las misiones ,esu"ticas' lugar para pernoctar descansar los !ia,eros !isitas'
-%.o/ de origen 0uic)ua' 0ue signi1ica campamento'
2%Palabra de origen a1ricano' en idioma 3imbundu' 0ue signi1ica lugar cerrado' c"rculo' coto'
4mtango)'
5%Lugar de concentraci6n de los negros capturados antes de embarcarlos para lle!arlos a los puertos
de destino' ser !endidos como escla!os'
7%Nombre 0ue daban los portugueses a los a1ricanos 0ue les ser!"an de intermediarios para conseguir
negros'
8%Lugar donde se o1rec"an los negros en p9blica subasta'
$:%Nombre 0ue se daba a las sociedades de los negros )asta $7$* de libertos' mulatos mesti/os'
con posterioridad esa 1ec)a'
$$%Instrumento de percusi6n 4tambor% por e;tensi6n nombre 0ue se daba al baile practicado al
ritmo de su sonido'
$(%Corrupci6n de la palabras Shang' dios del trueno de las tormentas en la mitolog"a oruba' de
Nigeria'
$*%<aile de gitanos'
$+%<aile de negros'
$-%Reuni6n de negros' para bailar al son de sus tambores'
$2%Lugar donde bailan los negros'
$5%Deri!aci6n del !ocablo tanger' 0ue signi1ica e,ecuci6n de un instrumento musical'
$7%Dan/a de la isla de =ierro'
$8%Lugar de baile' en general'
(:%<aile andalu/ de origen a1ricano'
($%<aile de origen a1rocubano'
((%<aile de gente del pueblo'
(*%<aile de "n1ima categor"a social'
(+%<ailar'
(-%Reuni6n de negros bo/ales para bailar al son de sus tambores otros instrumentos'
(2%Cierta dan/a popular de Normand"a' >rancia?
De ellas se deri!an tres constantes# $% Lugar cerrado' pero no )erm@tico' (% Lugar de baile o el baile
en s"A *% Presencia o in1luencia directa del negro o de su m9sica?
$
Por la pluralidad de signi1icados comprendidos en esta palabra' se la debe coniderar como polisemia' de acuerdo
a la de1inici6n del Diccionario de la Real Academia' t? (' p? $7+*' Madrid' $88+?
Por ello' es posible 0ue entre las acepciones dadas por el blanco los 1en6menos sociales designados
con la palabra tango' en distintas @pocas circunstancias' pueden )aber discordancias' pero en la
actualidad' s" a lo 0ue pretendieron designar oB signi1icar?
Como consecuencia' la traectoria del tango' desde sus remotos or"genes' debi6 superar limitaciones
@ticas 1ormales o 1undamentales? Las mismas se )an de proectar por casi medio siglo mCs' o sea' )asta
bien entrado el siglo pasado?
Origen Musical
Sobre la base de las m9sicas e;istentes en <uenos Aires para la d@cada de $75:' 4m9sica de origen
a1ricano' 1olcl6rica' campesina' canto por ci1ra' paada tambi@n la europea%' el gusto popular se 1ue inD
clinando de manera progresi!a sobre a0uellos ritmos' sonidos composiciones 0ue le resultaban mCs
gratos' mCs a1ines con su propio sentir por ello )a 0ue anotar la preeminencia de la m9sica deri!ada de
ritmos negros' a la 0ue se superpusieron )asta 1usionarse en un nue!o ritmo' el candombe
(
' a mu
desdibu,ado sin la preponderancia de a&os anteriores' la gua,ira 1lamenca la cubana' )abanera' 1anD
dango' 1andanguillo' tango andalu/ tango 1lamenco? El resultado' en la etapa de 1ormaci6n de un nue!o
ritmo 1ue la aparici6n del tango congo' tango negro' tango argentino' etc@tera
Se produ,o otra !e/ el 1en6meno de transculturaci6n al producirse una 1usi6n del ritmo lento
acompasado en otro mCs !i!o' mCs rCpido' mCs cortado' 0ue es el caracter"stico de la milonga? Este ritmo
se adaptaba mCs a la modalidad de los paadores 0ue la aceptaron de inmediato' produci@ndose entonces
la aparici6n del contrapunto milongueado?
La m9sica de paada 0ue tiene tiempos rCpidos' para llenar los inter!alos !ocales los lentos o meD
nos rCpidos' para acompa&ar las !oces paadoras' !ersi1icadas o no?
Los guitarreros criollos' aportaron al incorporarse a la m9sica' 0ue se )ac"a cada d"a mCs urbana#
$% La condici6n de ser m9sicos cantores intuiti!osA creadores desde la nadaA
(% No se a,ustaban a ning9n patr6n musical conocido
*% Crearon sus propios patrones musicales' para luego tambi@n recrearlos con total libertad?
Con ello lograron llegar a la milonga 1inalmente al tango?
En ese proceso de la transculturaci6n musical rompieron' con la m9sica europea' )erencia blancaA
con el llamado candombe' con los otros ritmos a mencionados' )erencia indirecta a1ricana' para compoD
ner con los tro/os seleccionados' unidos en la creaci6n o recreaci6n an6nima' 1resca repentista' su proD
pia m9sica?
Lamentablemente' por ser anal1abetos musicales no )an de,ado en ning9n pentagrama las etapas de
las ruptura ni de la creaci6n 0ue le sigui6?
El negro aport6 ,unto con la m9sica' sus instrumentos musicales' la maor"a de los cuales eran tamD
bores el mesti/o criollo la guitarra la 1lauta? Luego se agregaron en los primeros tiempos el !iol"n' la
corneta otros instrumentos de !iento?
Ese aporte musical con su proceso de transculturaci6n' tambi@n coincidi6 con el aporte de la
inmigraci6n de la emigraci6n campesina? La pampa iba perdiendo su )ori/onte in1inito' la usarse los
campos con sembrados de cereales la 1ormaci6n de estancias' en un proceso bastante acelerado de
moderni/aci6n capitalista' ligado al comercio internacional 0ue se puede 1i,ar con 1ec)a bastante cierta en
el !ia,e del transporte Le Frigotifique' 4$752%'0ue lle!aba en sus bodegas carne en1riada' abriendo las
posibilidades del consumo de nuestras carnes en todos los pa"ses el mundo?
Organitos y trompetas
Para 1ines del siglo EIE los organitos o pianos mecCnicos como tambi@n se los llam6' estaban
bastante di1undidos en <uenos Aires' pese a 0ue su precio no eran barato' pues costaban entre +:: 2::
(
Corresponde idicar 0ue esta palabra no e;iste en ning9n diccionario de lenguas o dialectos a1ricanos' por lo 0ue
es posible sospec)ar 0ue sea una in!enci6n de los negros' para disimular el origen sagrado de la dan/a presentada
al p9blico blanco' al ser la sincreti/aci6n de por lo menos cuatro dan/as sagradas o1recidas a sus respecti!os
ori;as?
pesos a los 0ue )ab"a 0ue agregar los derec)os de importaci6n' pues eran importados de Europa? Su
n9mero relati!amente alto dio lugar a 0ue e;istieran para el mismo tiempo casas dedicadas a brindarle
service reparaciones' pues el uso lo desa1inaba o romp"a' interna o e;ternamente? Cada a1inaci6n se
cobraba F *? cada cilindro giratorio en promedio se coti/aba F 5:? Eran de madera esos cilindros'
dependiendo de la calidad de la misma la duraci6n de cada uno' pero una duraci6n estimada era de algo
mCs de un a&o medio?
Las m9sicas brindadas por los organitos eran mu !ariadas' pues abarcaban desde /ar/uelas )asta
cuecas' /ambas' incluendo los llamados tangos' toda!"a no terminados de estructurar como tales?
Tambi@n inclu"an tro/os mu bien seleccionados de la llamada m9sica clCsica' mu grata a los o"dos
europeos' especialmente a los italianos
Los )ubo de distintos tama&os' pues )ab"a para ser lle!ados colgados del cuello' insertos en carritos
con ruedas' empu,ados por los organilleros' o montados en carros tirados con caballos? Cual0uiera de
ellos ten"a como escenario principal las calles de la ciudad de donde eran con!ocados a tocar en
con!entillos' peringundines' prost"bulos' pla/as o casas de 1amilia? Entraron en declinaci6n a medida 0ue
los discos de pasta los aparatos reproductores' se 1ueron propagando desde el centro a los barrios
>ueron los propaladores de la m9sica 0ue mCs gustaba a la gente' no s6lo del tango' pero a medida
0ue @ste ganaba sectores de la clase media el repertorio de sus cilindros 1ue despla/ando a los 0ue ten"an
otras m9sicas?
Otro elemento propagador de sonidos tangueros fueron los ornetas de los tran!"as# $ue anun%
ia&an su paso on &re!es tro'os de los tangos m(s populares) Eran unas poas notas# pero
sufiientes para $ue fueran reonoidas por los transe*ntes# omo perteneientes a los tangos $ue
esta&an m(s en &oga) En esos anunios no se inlu+eron notas de otro tipo de m*sia# posi&lemente
por la din(mia $ue el desarrollo del tango tu!o)
Primeros nombres de tangos
Posiblemente el primer nombre 0ue se di!ulg6 casi sin l"mites' 1ue el llamado Queco' o El Queco'
0ue seg9n estudiosos cr"ticos era el adecentamiento del nombre dado al prost"bulo? A este nombre se lo
deri!a de un tango andalu/ llamado Quico' diminuti!o a1ecti!o 0ue se daba a los llamados >rancisco'
adaptado a la idiosincrasia porte&a?
A ese tango' le siguieron o coincidieron Se&ora Casera' Al Salir los Na/arenos' Andate a la Recoleta'
Dame la Lata' <artolo' Se&or Comisario' El Palmar' muc)os otros cuo nombre original se perdieron o
1ueron adecentados como Sacudime la Persiana' Cobrate Dame el .uelto' La Cara de la Luna' El C)oD
clo' Cara Sucia' Tierrita' La C)acarera muc)os mCs?
Todas esas designaciones corresponden al per"odo en 0ue el tango encontr6 en los in0uilinatos' prosD
t"bulos ambientes del pobrer"o traba,ador' su re1ugio su ambiente temporal? A ello se agreg6 el argot o
lun1ardo carcelario' pues muc)os de los concurrentes a esos ambientes' pasaban temporadas
encarcelados?
Pero lo atrapante de la melod"a musical le permiti6 incursionar progresi!amente en otros ambientes
mCs ele!ados en la escala social' coincidiendo con la aparici6n de la pe0ue&a ba,a clase media' por lo
0ue 1ueron apareciendo otras composiciones con t"tulos ale,ados de esos ambientes 0ue eran rec)a/ados'
a)ora re1eridos a cuestiones pol"ticas el momento' como Gni6n C"!ica' persona,es destacados como Don
Huan' Don Esteban o temas patri6ticos como Sargento Cabral' Independencia' 8 de Hulio' nombres de
studs' de caballos de carrera' de negocios importantes como A la ciudad de Londres' 4tienda mu surtida
elegante% Iat) C)a!es' 4igual 0ue la anterior% Caras Caretas' importante publicaci6n peri6dica' La
Naci6n' el diario de Mitre' Pineral una bebida nombre de un caballo de carreras' m@dicos destacados u
)ospitales donde alguna !e/ debieron acudir o estar internados los autores?
Tambi@n aparecieron El Porte&ito' El Maordomo' La Moroc)a' Mo/os Iuapos' Mi Noc)e Triste'
>elicia' El irresistible' El Pollito' El Cabur@' Gna Noc)e de Iaru1a' El Cac)a1C/' El >lete' El Aeroplano'
.ea???.ea' C)ampagne Tang6' La <iblioteca' Matasano' $7 3ilates' El Taura' Entrada Pro)ibida' =otel
.ictoria' etc@tera?
Siguiendo los nombres de los tangos ubicCndolos cronol6gicamente es posible delimitar las distinD
tas etapas o tiempos sociales' pues los autores' por su intermedio' 1ueron la e;presi6n de medio sociol6giD
co 0ue !i!ieron?
Editores
Como se )a indicado antes' la di1usi6n de los Conser!atorios de M9sica Academias Musicales perD
miti6 ele!ar el ni!el cultural de los m9sicos con ello me,orar la calidad de sus interpretaciones' al mismo
tiempo 0ue de,ar escritas sus creaciones?
Al di1undirse la m9sica en la ba,a clase media apareci6 un mercado 0ue ped"a la m9sica para
interpretarla en sus casas o reuniones sociales' como eran los cumplea&os' bautismos' casamientos 1iestas
patrias' me/cladas con otros ritmos de or"genes mu di!ersos? Consistente en la edici6n de las partituras
de los tangos? Como muc)os de los m9sicos instinti!os no sab"a lle!ar al pentagrama las notas de su creaD
ci6n' debieron recurrir a amigos para )acerlo? Gn apoo importante en esta tarea de lle!ar al pentagrama
las m9sica de los tangos iniciales correspondi6 a los directores de las bandas musicales el e,@rcito' polic"a'
parro0uias agrupaciones de colecti!idades europeas' como 1ueron la espa&ola' italiana' portuguesa
1rancesa' 0uienes al mismo tiempo 0ue gra1icaron las composiciones silbadas o tarareadas' correg"an
errores elementales' cometidos al carecer de cultura acad@mica' los inspiradores? De todas maneras' la diD
1usi6n de la m9sica anim6 a algunos editores a imprimir las m9sicas' corriendo el albur de no !enderlas?
Entre 0uienes iniciaron este negocio 1iguran los nombres de <reer' Ortelli' >rancalanci' Prelat' Huan
Ri!arola' Medina e =i,o' Irinberg' Perrotti' Luis Ri!arola' Casa De Paula' Riccordi' .i!ona? Hulio Jorn'
Piro!ano' Da!id Alberto Poggi' Ortelli =nos?' >elipetti' La Sal!ia Huan <alerio? Muc)os de estos
nombres 1iguraron en las d@cadas de $8*: $8+:' editando partituras? El 9ltimo de los nombrados 1ue el
primero 0ue pag6 derec)os de autor' pues los otros irateaban las composiciones al amparo de una leD
gislaci6n de1iciente? Cuando el tango se di1undi6 en Europa' e;istieron editores de tangos en >rancia'
Espa&a otras naciones?
!rabaciones en discos
Ese remoto origen de la grabaci6n sonora 4$7:5%' 0ued6 como tal )asta 0ue en $755' en 0ue C)arles
Cross 41ranc@s% T)omas A? Edison 4norteamericano% lograron cada uno por su cuenta' grabar
reproducir sonidos en placas 4discos%?
El aparato per1eccionado 1ue patentado por Edison en $787 se llam6 originalmente honograf' de
donde deri!a 1on6gra1o? Con posterioridad se lo llam6 gram61omo 4!o/ o sonido grabado%?
El tama&o de los discos sus !elocidades !ariaron' por lo 0ue se agreg6 un regulador de !elocidad a
los aparatos reproductores para adecuarlos al gusto del oente?
La m9sica grabada tu!o muc)a aceptaci6n en la clase media alta' dando lugar a un !erdadero auge
de casas 0ue !end"an discos aparatos reproductores' llegando a contarse por miles' en mu pocos a&os?
Ese 1en6meno se registr6 tambi@n en <uenos Aires' a sea de las 1abricadas en el e;tran,ero' como en
<uenos Aires?
Alrededor del a&o $78- empe/aron a conocerse en nuestro pa"s los primeros cilindros Pat)@ EdiD
son' los cuales se pod"a escuc)ar 9nicamente por medio de auriculares' pues era mu d@bil el sonido 0ue
emit"an' al contactar la membrana reproductora? Los ten"an como una curiosidad en algunas casas de
1amilias pudientes tambi@n algunos negocios del !ie,o Paseo de Hulio' en los locales de tiro al blanco' la
mu,er gorda o barbuda' donde por die/ centa!os se o1rec"a la no!edad al p9blico 0ue )ac"a cola'
aguardando turno para escuc)ar el sonido producido por el aparato' a 0ue era una no!edad atraente??
Casi a 1ines del siglo pasado Dtal !e/ en $785D lleg6 el se&or Lepage con los primeros 1on6gra1os a
corneta' los cuales ser!"an tambi@n para la grabaci6n? Toda!"a no se )ab"a in!entado un dispositi!o 0ue
permitiese la producci6n reproducci6n de cilindros de discos en gran escala? Por eso' los artistas 0ue
ten"an 0ue grabar sus interpretaciones' se !e"an en la obligaci6n de estar continuamente 1rente al aparato
registrador' para satis1acer la demanda del p9blico? C!ido de esas no!edades?
Los artistas pre1eridos para las citadas 1ec)as eran Al1redo Iobbi' como e,ecutante Eugenio I? L6D
pe/ como recitador? El mismo empresario' para $8::' import6 una mC0uina grabadora de discos' pero de
una sola 1a/ o cara utili/able? En ella' Iobbi grab6 !abino el Ma"oral' acompa&ado por su esposa'
pasando en mu bre!e tiempo a grabar tangos' siendo acompa&ados en esa labor por Kngel .illoldo?
Por la naturale/a de la m9sica las letras 0ue inclu"an' las composiciones de 1ines del siglo pasado
primeros a&os del presente' los discos de tango grabados ten"an un mercado toda!"a restringido' al no ser
mu aceptado por las clase media media ni la alta? Por eso' los discos' casi siempre terminaban en perinD
gundines' trin0uetes' prost"bulos' casas de baile o ca1@s 0ue utili/aban la no!edad del 1on6gra1o para
atraer clientela
Entre los pioneros nacionales corresponde nombrar a Hos@ <? Tagini' 0ue 1uera propietario de !arias
productoras de discos' donde grabaron muc)os artistas de nuestra m9sica popular' tanto paadores'
recitadores como tangueros' concesionario de empresas norteamericanas?
Le sigue en esta menci6n Al1redo Am@ndola' propietario del sello Atlanta' en el 0ue grabaron tambi@n
paadores como <etiniti o tangueros como Augusto P? <erto' !arrote' para los amigos? Para aumentar la
di1usi6n de la m9sica se 1orm6 una banda musical del mismo nombre?
La Primera Iuerra Mundial no impidi6 0ue Am@ndola registrara la marca TeleDP)one' en la 0ue
grabaron desde Canaro )asta Huan Maglio?
Las casas comerciales 0ue !end"an discos aparatos reproductores se multiplicaron desde el centro a
los barrios entre ellas se encuentran la 1amosa tienda Iat) C)a!es A!elino Cabe/as? En los medios'
es posible encontrar a!isos anunciando las bondades de los aparatos' precios' !enta,as de tener en casa las
m9sicas o las !oces pre1eridas las 1acilidades de pago 0ue se otorgaban? En esos a!isos es posible
apreciar algunas di1erencias' especialmente en las bocinas? La tienda antes mencionada' ante las
posibilidades casi in1initas del mercado consumidor de discos' contrat6 a Al1redo Iobbi' padre' con su
se&ora' a Kngel .illoldo para 0ue se instalaran en Londres luego en Par"s' as" grabar con buena
calidad sonora' las composiciones de maor @;ito' en el mercado local?
Paralelamente ingres6 al mercado la marca .ictor' por intermedio de concesionarios' grabando en
<uenos Aires Monte!ideo?
Por su parte Carlos D? Nasca' 1ue el propietario del sello Era? Por su a1ici6n a las cosas gauc)as' se
!est"a con c)iripC corralera? Esto )i/o 0ue se le llamara el gaucho #el$mago? En su sello )an 0uedado
grabadas composiciones de importantes m9sicos e interpretaciones de principios del siglo presente' a
pasar de la corta duraci6n comercial 0ue tu!o?
Contin9a en esta ennumeraci6n el sello Pat)@ 41ranc@s%' 0ue anunciaba la no!edad de no necesitar
p9as para lograr la reproducci6n sonora' 0ue en realidad era una vive%a ublicitaria' pues usaba p9as de
/a1iro de mu larga duraci6n?
La marca Ode6n 4G?S?A?%' tambi@n se instal6 en <uenos Aires por intermedio del concesionario Ma;
IlLc3sman? Le corresponde a esta marca el )aber grabado interpretaciones de IardelDRa//ano?
Para $8$8 la industria inicia su instalaci6n en Argentina al radicarse la marca Ode6n Argentina? Esta
marca su connacional .ictor' 0uedaron casi completamente due&as del mercado a partir de ese a&o?
Desde entonces se contrat6 a m9sicos cantores para 0ue se trasladaran a Estados Gnidos a grabar con
maor aporte t@cnico' en sus centrales' lograr as" me,ores reproducciones 1onogrC1icas?
El sistema mecCnico subsisti6 )asta $8(2 en 0ue se produ,o la inno!aci6n t@cnica de grabar por el
sistema el@ctrico 0ue introdu,o la utili/aci6n del micr61ono?
Se estima' en base a datos ciertos' 0ue la primera grabaci6n el@ctrica reali/ada en <uenos Aires es
del 7 de no!iembre de $8(2' en el sello Ode6n? Desde entonces )asta a)ora' se )an multiplicado los sellos
grabadores' con las consiguientes altas ba,as ocasionadas por los !ai!enes del comercio la industria'
de la misma manera 0ue se )an multiplicado los registros de interpretaciones con la me,ora en la calidad
1idelidad de las !oces las m9sicas' al me,orarse la tecnolog"a usada?
&on'untos iniciales
La cantidad de m9sicos 0ue se ganaban la !ida brindando m9sica en los lugares reci@n mencionados'
no 1ueron muc)os tu!ieron en com9n' ser guitarreros' !iolinistas o 1lautistas' 0ue se ganaban la !ida en
ese o1icio' o sea' eran pro1esionales o semi pro1esionales' 0ue lograban reunir por d"a )asta dos pesos o
algo mCs' tocando en !arios lugares cada tarde o noc)e' o en ambas' dependiendo de la demanda?
Por eso' sus MrepertoriosN deb"an tener un n9mero m"nimo de !einte composiciones' para poder
cobrar por pie/a brindada F :'$:' pasando el plato o el sombrero' 0ue era la 1orma de recibir la
retribuci6n? No todos los bailarines oentes pagaban' por no tener la moneda necesaria?
Al terminar de brindar el repertorio' se de,aba el lugar a otro u otros m9sicos' para dirigirse a un
nue!o local donde se repet"an las composiciones del repertorio? Esto se repet"a tres o cuatro !eces por
noc)e' logrando 0ue al amanecer' se )ubieran reunido ( a - pesos?
Cuando en un lugar se presentaban dos o tres m9sicos' de un mismo instrumento o !ariados' se
presentaba el problema de )acer coincidir los MrepertoriosN repartir las 1unciones de primera segunda
!o/? Gna !e/ resueltos esos proleg6menos' se procedi6 como se )a descripto' )asta 0ue el sol alumbraba
las calles?
Poco a poco se 1ueron dando dos 1en6menos paralelos# uno' coincidencias de composiciones' con o
sin !ariantes el otro' la uni6n de dos' tres o mCs m9sicos' de instrumentos distintos 4dos guitarras' o dos
!iolines' una 1lauta' por e,emplo%' 0uienes coincid"an en un n9mero m"nimo de composiciones' armando o
estructurando al unirse' un repertorio aceptado reclamado por el p9blico ante el 0ue actuaban?
Esta 1orma de presentarse brindar m9sica en 1orma indi!idual o grupal' se 1ue dando entre $75:
$77-? Tambi@n en este per"odo se 1ueron a1irmando las bases de los pe0ue&os con,untos 4d9os' tr"os' cuarD
tetos%' 0ue mCs adelante )an de ser lo predominante de una nue!a etapa? Esos con,untos 1ueron al iniD
ciarse' mu inestables' pues no siempre los m9sicos coincid"an en los repertorios' las )oras de reuni6n
para brindar m9sica' los lugares donde )acerlo?
Es di1"cil )acer menci6n completa de los m9sicos iniciales?? A pesar de ello es posible rescatar los
nombres de 0uienes se destacaron como int@rpretes de algunos instrumentos? Por ello se puede indicar coD
mo guitarristas a# El Pardo Cane!ari' El Pardo Emiliano' El Ciego Rosetti' El Ciego Aspia/u' los )ermaD
nos Manuel >erm"n Rui/' Iabino Na!as 4destacado paador%' Iabino Iardia/abal' etc@tera?
Como 1lautista es posible mencionar a Huan >irpo' >rancisco Ramos' Loren/o Capurro' El Crespo
Emilio .illelc)o algunos otros menos trascendentes?
Entre los clarinetistas 1iguran Arturo Iandol1i Huan P@re/? Es entre los contraba,istas los nombres
de Don .icente' cuo apellido se )a perdido' a Andr@s Espinosa entre los 0ue )a 0ue mencionar?
Por su parte los pianista mCs destacados 1ueron =arold P)illips' Panc)o Nicolini' Roncallo' Arau,o
otros nombres perdidos e irrecuperables' como la maor"a de los m9sicos pioneros?
Por su parte los bandoneonistas mCs destacados posibles de rescatar del ol!ido 1ueron Domingo
Santa Cru/' 4padre% Domingo Santa Cru/' 4)i,o%' Pedro K!ila' El Pardo SebastiCn Ramos Me,"a' TomCs
Moore' El Sargento Iil' El Lombardito MC;imo' MCaboN' MCoc6N' Ma//uc)elli' C)appe' Oambrano'
Solari' .C/0ue/' Rosendo Mendi/abal' El Ciego Ruperto' Ramos' etc@tera?
La e;istencia de motes' puede ser tomado como indicio del ambiente perdulario o de m9sicos de
origen a1ricano' en la gestaci6n inicial de la m9sica la coreogra1"a?
Primeras Orquestas
Pa se )a indicado con anterioridad' los m9sicos iniciales' carec"an de estabilidad laboral depend"an
de muc)os 1actores para poder actuar en los lugares reser!ados para brindar m9sica baile?
Por tener una !ida musical a/arosa' deb"an tener otra ocupaci6n paralela' 0ue asegurara un ingreso
m"nimo para subsistir? Es por ello posible de re1erir como e,emplo' el caso de .illoldo 0ue' ademCs de m9D
sico creador de m9sica' 1ue tip6gra1o?
De todas maneras' es posible bos0ue,ar la composici6n de las primeros con,untos musicales' pues caD
rec"an de la estructura de toda !erdadera or0uesta' al mismo tiempo 0ue de continuidad? Esas agrupacioD
nes iniciales se 1ormaban casi siempre con !iol"n' 1lauta' clarinete' arpa acorde6n' pero depend"an' como
se )a dic)o' de muc)os 1actores? Por ello predominaron en los lugares donde brindaban m9sica baile' los
d9os tr"os' 0ue eran mCs 1Cciles de 1ormar mantener?
En el per"odo inicial' los m9sicos e,ecutaban pie/as de dos o tres partes' agregCndoles a !eces' alD
gunas cosas 0ue las in!entaban en el momento de la e,ecuci6n?
Ello indica 0ue en los primeros tiempos predomin6 la e,ecuci6n n@mica la incorporaci6n de partes
creados de manera repentista' intercalCndolas' mientras se e,ecutaba la pie/a recordada? Esto es lo 0ue enD
ri0ueci6 la m9sica a los m9sicos iniciales' por la libertad creadora 0ue ten"an?
Dado el in1lu,o de la cultura musical europea di1undida por los m9sicos de ese origen por el primer
Conser!atorio Iuti@rre/ 0ue e;isti6 sucesi!os' la generaci6n de m9sicos anal1abetos 1ue sucedida por la
de m9sicos letrados musicalmente? Con ello se logr6 me,orar ele!ar la calidad de las composiciones' peD
ro se perdi6 la creaci6n repentista mientras se e,ecutaba' 0uedando reser!ada a las composiciones lle!adas
al pentagrama?
En realidad' los grupos musicales 1ormados a 1ines del siglo pasado a&os iniciales del presente' 1ueD
ron bandas' cuo modelo eran las bandas militares como en ellas' predominaron los instrumentos de
!iento' ropas al estilo )9ngaro o germCnico' 1altaron los instrumentos de cuerdas casi por completo? Esta
caracter"stica )a de cambiar al introducirse el bandone6n el piano?
Al mismo tiempo 1ue posible ir 1ormando con,untos musicales 0ue se acercaran progresi!amente a la
1ormaci6n de1inida como or0uesta
*
?
Es por ello 0ue se produce en los con,untos o agrupaciones musicales el despla/amiento o reempla/o
de instrumentos? As"' el arpa el acorde6n cedieron lugar a la guitarra al bandone6n? Tambi@n se dio el
caso de algunos m9sicos' 0ue' buscando maor sonoridad incorporaron la guitarra de nue!e cuerdas de
la 0ue de,6 buen recuerdo Aspia/u' en el tiempo de su actuaci6n en el =ansen?
Esto no signi1ic6 la desaparici6n de tr"os o d9os' sino 0ue los 1ortaleci6' pues al me,orar la calidad
musical de sus integrantes se pudo o1recer al p9blico me,or m9sica para escuc)ar para bailar?
Es en este per"odo 0ue se di1unde la 1ama de Huan Maglio' Augusto P? <erto' del tano Ienaro R? EsD
p6sito' !arrote .icente Ireco' Eduardo Arolas o Arturo La!ie,a' pues 1ueron contratados asiduamente
para animar la reuniones en trin0uetes' academias' peringundines' prost"bulos' ca1etines' bodegones
ca1@s barriales?
Lugares ara bailar
En el per"odo inicial' considerado entre $77: $8(:' el prestigio alcan/ado por la casa de Mar"a la
.asca' )i/o 0ue proli1eran otras con el nombre de la mu,er mCs importante' como madama o propietaria'
o sea' la 0ue dirig"a el negocio? Por ello es posible de encontrar en los documentos del Arc)i!o Municipal
los nombres de Mar"a la Negra' Mar"a la Leona' Mar"a la Mec)ona' Mar"a la Larga' Mar"a la Ligera'
Emilia Casta&a' Huana de Dios' Mariana Man1redonia' Leonora Mercocic)' Consuelo Mart"ne/' Elisa <iD
sa' Paula Petro!ic)' Laura L6pe/' Mar"a la Dulce' Mar"a la >lautista' o Mar"a la Huguetona' etc@tera?
Tambi@n tu!ieron predicamento entre el elemento masculino tanguero el Ca1@ de Adela' el de AmaD
lia' el de la C)ina Rosa' los bailes de Peracca' los reali/ados en los Andes' los del Olimpo' los del Elis@e'
al 0ue la cr6nica considera como el primer cabaret 0ue e;isti6 en <uenos Aires? Estaba situado en los
altos del <ar Maip9? Segu"an subsistiendo los ca1@s de la <oca' Palermo' <arracas el Centro' lo mismo
0ue muc)os de los trin0uetes' academias peringundines?
En todos esos lugares se lucieron los bailarines bailarinas? Pero lo importante en este per"odo de la
)istoria del tango' es 0ue se di1undi6 de manera silenciosa pero 1irme )asta llegar a algunos sectores de la
clase mediaDmedia alta con n9cleos o bolsones de oposici6n' rec)a/o condena moral?
(mronta euroea
Se supone 0ue la primera remesa de partituras tangueras' se )i/o en un !ia,e reali/ado por la 1ragata
Sarmiento alrededor del mundo' en $8:-? Correspond"an a la m9sica del tango La Moroc)a?
En Europa en general en >rancia en particular' los a&os 0ue !an desde $78: a $8$+' marcan el
auge de la llamada belle )oque?
La clase alta europea en general se distingui6 por el alto estandar de !ida un ritmo casi
desen1renado de satis1acciones )edonistas? Esto 9ltimo lle!6 a una rela,amiento de las costumbres l"miD
*
*iccionario Enciclo)dico Esasa' p? $(*:' para conocer la de1inici6n de or0uesta' lo mismo 0ue el Diccionario
de la Real Academia de la Lengua Espa&ola?
tes permitidos en las !inculaciones sociales 0ue iban desde participar en 1iestas ru1ianescas de los macrs'
)asta el consumo de drogas
+
?
La suma de circunstancias materiales espirituales' )icieron de Par"s la capital mundial por
antonomasia del re1inamiento social' arte' buen gusto en todas las mani1estaciones cotidianas por ello'
poder reali/ar una !isita o !i!ir una temporada en esa ciudad' daban una pCtina de distinguida
superioridad?
La clase rica argentina' se )i/o la obligaci6n de !isitar o !i!ir en Par"s' para alcan/ar la belle/a'
cultura' re1inamiento' la distinci6n?
Pero cometi6 el error de con1undir la posesi6n de ri0ue/a material' como condici6n su1iciente para
ad0uirir material espiritual el ambiente so&ado ambicionado como consagratorio en materia social
Esos gastos dispensiosos e in,usti1icados le !alieron el sobre nombre despecti!o de rastacueros' 4rasD
ta0uoure en 1ranc@s%' 0ue se aplic6 en general a todos los sudamericanos 0ue lle!aban un ni!el de gastos
dispendiosos? pero carentes de contenido cultural' educacional relaciones sociales 0ue eran propios de la
clase 0ue 1ormaba la esencia de la belle )oque?
La sorpresa de esa clase' 1ue encontrar 0ue la ciudad de Par"s' o por lo menos el sector 0ue ten"a
!ida social nocturna mu agitada en torno a mani1estaciones e;6ticas' 0ue iban entre lo ru1ianesco a lo
e;tra&o' )ab"an aceptado al tango argentino en sus me,ores salones 1amiliares lugares sociales de maor
respetabilidad?
Era bailado' aplaudido 1este,ado' cuando esa clase !ia,era adinerada en b9s0ueda de prestigio
distinci6n' lo despreciaba condenaba por ser m9sica baile de la clase social mCs ba,a' traba,adora en
acti!idades ser!iles' cuando no personi1icada tanto en los m9sicos creadores' como en los int@rpretes o
bailarines' por )ombres mu,eres con cuentas con la ,usticia' 0ue !i!"an en con!entillos o eran prostitutas
o ru1ianes
-
? En esos momentos )ab"a en Par"s' $8:(' muc)as academias de baile para ense&ar a bailar
tango Dunas $::D con sus respecti!os bailarines 0ue actuaban como maestros? Para los parisinos' la
cadencia tanguera' ten"a el encanto de lo e;6tico?
Al mismo tiempo en <uenos Aires las patotas' para di!ertirse de noc)e' lo 1ueron sacando del
suburbio e introduci@ndolo paulatinamente en los barrios urbani/ados desde las a1ueras al centro?
El a&o $8$( encuentra a nuestro tango due&o absoluto de Par"s? >ue para entonces 0ue llegaron a la
ciudad gala muc)os argentinos dispuestos a o1iciar de maestros de baile? Entre ellos maestros se destac6
Saborido' pero como antecesores estu!ieron los Iobbi .illoldo?
Esta consagraci6n parisina del tango argentino llam6 la atenci6n a muc)os de los !ia,eros a de reD
greso' se mostraron dispuestos a re!er la condena @tica )acia esa m9sica popular?
Parad6,icamente el triun1o popular del tango en Par"s subsecuentemente en la maor"a de las capiD
tales europeas' signi1ic6 un cambio en el ritmo? De Cgil' rCpido !i!a/' pas6 a ser melanc6lico' lento' meD
lodioso acompasado' acorde con el estilo de !ida ordenado carente de sobresaltos o cambios bruscos'
propios de la clase acomodada?
Tangos acetables
Pa para la 1ec)a del Centenario de Mao es posible )ablar de una segunda generaci6n de tangos 0ue
arranca su nacimiento al borde del siglo actual 0ue se ,alona en nombres como .enus 4<e!ilac0ua%' La
Moroc)a 4Saborido%' El Otario 4Metello%' El C)oclo 4.illoldo%' El Incendio 4De <iasse%' etc@tera?
Esta generaci6n de tangos tiene tres nue!as caracter"sticas distinti!as como son#
$%sus compositores tiene la condici6n de ser en su maor"a m9sicos letrados en materia musical' por
)aber estudiado o aprendido de manera sistemCtica' m9sica? Muc)os lo )icieron con instructores poco
id6neos pero su1icientes para inculcar las nociones bCsicas elementales? Otros concurrieron a Academias
Musicales o Conser!atorios? Algunos de ellos 1ueron directores de importantes con,untos o directores de
destacados centros de ense&an/a 4Cinaglia' SpCtola' =argrea!es' de Alarc6n' Roncallo' etc@tera%?
+
.er Corbin' A?' Iuerrand' R? =? Oerrot' M?# +istoria de la ,ida Privada- Sociedad .urguesa- /sectos
concretos de la ,ida Privada' t? 7' Edit? Taurus' <s? As?' $85$?
-
<oulanger' Hac0ues# Les oss)de)s' a!ril $8$(' Par"s' $8$(? =a sido reeditado por la Academia Porte&a del
Lun1ardo' <s? As?' $885?
(%Corresponden a la etapa transacional entre las m9sica campesina nati!a 4tango criollo%' la
urbana' por lo 0ue la maor"a re1le,a en sus t"tulos o en sus letras ese contenido )"brido' al no llegar a ser
el re1le,o de las calles' pero s" de los campos' o por lo menos del suburbio semirural?
*%Los con,untos musicales 0ue los interpretan' ademCs de contar con m9sicos de aceptable 1ormaci6n
musical' tienen la caracter"stica de la estabilidad laboral' por lo 0ue a puede )ablarse de las or0uestas
t"picas de determinado director? Esto no implica la inmo!ilidad total entre los m9sicos?
Paralelamente' los llamados maestros clCsicos de la m0sica seria' como 1ueron los integrantes de la
llamada !eneracin del &entenario' cuas 1ec)as de nacimiento oscilan en las dos 9ltimas d@cadas del
siglo pasado con producciones 0ue se conocieron entre $8$: $8$2' no alcan/aron la di1usi6n popular
de un .illoldo ni de un Iobbi
2
? Algunos 1ueron creadores de tangos importantes como Qu) Titeo1 2o Se3
4ora1 ,o" torcido o !ermaine1 de Huan H? Castro' Pedro So1"a o L6pe/ <uc)ardo respecti!amente?
Tambi@n es de )acer notar 0ue en esa segunda generaci6n de tangos inter!inieron inmigrantes radicaD
dos muc)os de ellos !inculados con la !ida art"stica teatral 0ue incorporaron el tango a las pie/as del
g@nero c)ico espa&ol o criollo' como 1ueron >rancisco PaC' Hos@ Carrillero' Eduardo Iarc"a Lalande o
Iabriel Die/?
#echa%o " acetacin del Tango
Se argument6 en <uenos Aires 0ue en Europa se aceptaba el tango por desconocer los ambientes soD
ciales los protagonistas 0ue le )ab"an dado origen?
De todas maneras' esta oposici6n de opiniones )a de dar lugar a un replanteo por parte de la clase
0ue se le opon"a 0ue lo condenaba?
El eco llegado a <uenos Aires sobre el @;ito del tango en Par"s en las principales capitales de EuroD
pa en general' replante6 en el seno de la clase dirigente el saber d6nde por0u@ resid"a la discrepancia?
El tango para la primera d@cada del siglo pasado )ab"a entrado silenciosamente en muc)os )ogares
de la llamada clase alta porte&a?
=aci@ndose eco de las in0uietudes de un sector de la clase dirigente' el bar6n Antonio de Marcc)i'
in!it6 al Palais de Ilace' a una reuni6n para conocer la opini6n 0ue merec"a el tango entre los conD
currentes in!itados? Esa reuni6n se program6 como concurso de tango
5
?
Corr"a el a&o $8$*' la in!itaci6n 1ue cursada a los miembros mCs destacados de la alta sociedad'
pues 1iguraban entre sus apellidos los Quintana' Santamarina' Riestra' Roca' Al!ear' Le/ica Al!ear'
Anc)orena otros del mismo ni!el econ6mico social?
Los persona,es de la 1arCndula' de la m9sica del baile' como Saborido? Hos@ Esp6sito' Cesar Ratti'
Olinda <o/Cn O!idio <ian0uet' el Cac)a1C/' 1ueron in!itados' para brindar tango como m9sica como
baile? Se nombr6 un ,urado 0ue se consider6 imparcial?
Interesa destacar 0ue la clase alta porte&a empe/6 a reconocer 0ue la m9sica la dan/a condenada
@ticamente' no ten"a nada de condenable' 0ue )ab"a e0ui!ocado sus apreciaciones?
&abarets ara el tango
Paralelamente se )ab"an di1undido de manera acelerada los cabarets cuos nombres mCs importantes'
0ue )an trascendido' 1ueron LRAbbage' Armenon!ille' Tabar"s' Monmartre' Ma;imRs otros? Por ellos
des1ilaron Arolas' CobiCn' Canaro' >irpo otros muc)os m9sicos 0ue )an de,ado su nombre?
Entre estos se encontraban mu di1undidos los cabarets' como a se anticip6' a los nombres antes
citados )a 0ue agregar el C)antecler 0ue empe/6 a 1uncionar en $8(+ en el local de ParanC al +::' el
>lorida' en plena Ialer"a ILemes' 0ue era un re1ugio de malas artes de toda laa' el Abdulla)' 0ue a pesar
de su nombre con remembran/as Crabes' daba cabida a De Caro' >resedo o CobiCn a los persona,es de
la noc)e 0ue terminaban o la iniciaban patoteado por las callesA Casano!a 0ue ten"a la presencia de
Canaro' El >olie <erger' con remembran/as 1rancesas bataclanas criollas 0ue se mo!"an al sonido de
2
Ari/aga' Rodol1o# Encicloedia de la M0sica /rgentina' p? ((' Edit >ondo Nacional de las Artes' <s? As?' $85$?
5
Diario &r5tica' (+B$$B$8$* ediciones en d"as siguientes?
>erra//anoDPolleroA No!elt' Domin6' <amb9 o Empire' 0ue ten"an la caracter"stica de la 1recuente reD
no!aci6n de sus con,untos' como medio de atracci6n del p9blico nocturno?
<ien pronto esa iniciati!a de Antonio de Marc)i' impuls6 la reali/aci6n de concursos de tangos ausD
piciados por !arias empresas comerciales' a los 0ue no 1ueron a,enos m9sicos letristas de todo ni!el
calidad? Pa antes de $8$* se !en"an reali/ando concursos' pero es a partir de ese a&o 0ue ad0uirieron maD
or importancia pues una importante parte de la sociedad estaba aceptando al tango como una m9sica
normal cotidiana?
La eu1oria de estos concursos 1ue en aumento? As" en $8(( tu!o gran resonancia el concurso
organi/ado por la marca de cigarrillos Tango' premiando a El #amito1 Sobre el ucho1 Mentirosa " Mi3
dinette Porte4a' en orden decreciente? La calidad de esas composiciones 0ued6 consagrada al grabarlas
Carlos Iardel' 0ue ten"a una gran intuici6n para seleccionar las pie/as de su repertorio? Otro concurso
destacado 1ue el organi/ado por Ma; IlLc3mann en $8(+' en el 0ue triun1aron Sentimiento gaucho1 Pa6
que te acord)s1 Organito de la tarde " &on toda el alma-
Esta empresa de discos continu6 con los concursos di!ersi1icando los g@neros al incorporar' el 1o;s
Dtro;s?
En el mismo a&o' en el concurso auspiciado por la Municipalidad porte&a' 1ue premiado &aminito de
>iliberto Coria Pe&alo/a? El reali/ado por el C"rculo de la Prensa' con la or0uesta de Hulio De Caro'
premi6 a /quel cuartito de ensin " Te fuiste?
A su !e/ en el concurso organi/ado para composiciones musicales sin letra' triun1aron P$ginas de
amor1 Llegu) a ladrn or amarte1 .a'o .elgrano1 *e buena fe " Llor$ hermano' de las 0ue )o perdura
<a,o <elgrano 4Aieta%?
En $8(5' en concursos para composiciones musicales sin letras' triun1aron Sangre a/ul' Noc)e de
Rees? Ca"do del Cielo' Per1ume de Mu,er' R"o de oro' Copet"n' !os sos mi =ermano' El silencio' Que,a
Indiana Po Tambi@n era Dic)oso' 0ue a pesar de pertenecer a grandes compositores' como Di Cicco'
Demare' Polito o Loren/o' )an pasado sin transcendencia?
Al a&o siguiente resultaron premiados en los concursos Piedad1 Te /conse'o que me Olvides1 /lma
en Pena1 *uelo &riollo1 Fierro &hifle' otros' llegando todos ellos a ser grabados en el sello Ode6n?
Se destacan los concursos auspiciados por .ictor' National Ode6n' IlLc3smann otros? Esos
concursos tu!ieron su auge por algo mCs de un 0uin0uenio' repartidos entre <uenos Aires Monte!ideo?
Esta modalidad de 1omentar di1undir el tango no termin6 en $8*:' pues por iniciati!a de locutores
con el auspicio comercial de importantes empresas' reali/aron con!ocatorias para concursar con composiD
ciones musicales de letras en distintas radios?
Con la llegada de la tele!isi6n' se !ol!i6 a reeditar el procedimiento' con distintas caracter"sticas'
pero manteniendo la estructura logrando el mismo ob,eti!o?
Tango &ancin
El tango canci6n es la segunda generaci6n en la producci6n tanguera? Es la 0ue reempla/a a los
tangos producidos en la @poca inicial' cuando la m9sica popular estaba re1ugiada' )asta se puede decir
aislada' en los numerosos con!entillos' circos' pulper"as' prost"bulos' carpas ranc)os de las c)inas
cuarteleras' trin0uetes' academias ca1etines?
Esta segunda etapa estC relacionada a la 0ue corresponde al proceso de urbani/aci6n progresi!a de
<uenos Aires por ello !inculada entrela/ada a la !ida semirural de los distritos circun!ecinos?
Esta etapa del tango canci6n' algunos protagonistas o persona,es de sus letras' son criollos 0ue se
!an despo,ando de las !estimentas gauc)as' para cambiar de manera lenta pero 1irme' del saco por la
corralera el pantal6n por el c)iripC o las bombac)as
Tambi@n coincide con las agrupaciones musicales Dtr"os o cuartetosD donde predominan el bandone6n'
1lauta' guitarra' !iol"n clarinete? Se destacaron Tito Rocatagliatta' Augusto P? <erto' Eduardo Arolas'
Iraciano De Leone' Ienaro Esp6sito' >@li; Camarano' Huan Maglio' Domingo Salerno >ederico
La1@mina' con lugares mu t"picos en los barrios o el centro como 1ueron el Almac@n del .as0uito CabeD
/6n' T?.?O?' en <arracas' En pleno centro' <ar Iglesias' Ca1@ Iaribotto' La Marina' Argentino' o de La
Turca en la <oca' Ca1@ de Los Loros' El Estribo' Ca1@ de Don Pepe' en San Crist6bal o en las muc)as
pulper"as diseminadas?
Esas 1ormaciones iniciales se )an de ir puliendo reestructurando )asta llegar a 1ormar la base conD
siderada 1undamental Dbandone6n' 1lauta guitarraD de la llamada Iuardia .ie,a? Algunos de los nombres
de los tangos' 0ue se pueden recordar de esta etapa son# / la &riolla1 .a'o .elgrano1 /arcero1 El
Estribo1 El Talar1 Mate /margo1 Pinta Orillera1 !allo &iego1 La Morocha1 Sargento &abral1 Tierrita1
El &uatrero1 #ecuerdos de la Pama1 La &riolla1 aparecidos al mismo tiempo 0ue composiciones con
nombres eminentemente ciudadanos' compart"an el !ariado repertorio de las or0uestas de a0uel entonces?
#adio " Tango
El paso inicial en materia de radio' 0ued6 se&alado con la e;periencia de un grupo de muc)ac)ones
4Tel@maco Susini' Luis Romero' Cesar Iuerrico Miguel Mu,ica%' 0ue transmitieron desde el teatro
Coliseo de <uenos Aires' en agosto de $8(:' la 6pera Parsi1al? Gn a&o transcurri6 )asta la 1undaci6n de la
primera estaci6n de radio 0ue se llam6 Radio Club Argentina' o Radio Argentina? Le sigue una larga serie
de estaciones con nombres )o estra1alarios como Radio <rusa' Coliseo Palermo' Con1ederaci6n
Espiritista Argentina otras del mismo tenor' llegando a ser poco mCs de treinta )asta $8(8?
A partir de entonces' por disposici6n del gobierno nacional se les cambi6 la sigla caracteri/adora? El
auge o boom de la radio en la Argentina 0ued6 mani1estado con la aparici6n de dos re!istas deri!adas de
las acti!idades radiales' como 1ueron Re!ista de Radio Cultura 4$8(*% Re!ista La Canci6n Moderna
4$8(8%?
>ue la @poca en 0ue los nombres de Carlos Iardel' Ignacio Corsini' Sacarpino' Caldarella' Rosita
Quiroga? A/ucena Mai/ani' >rancisco Canaro' Hulio De Caro' Huan Polito' Kngel DRAgostino' Anselmo
Aietta' Miguel Cal6' T"pica Los Indios' el d9o Rosita QuirogaDAgust"n Magaldi o MagaldiDNoda
SebastiCn PianaDElena Piana' Tania' Amanda Ledesma' Rodr"gue/ Lesende Marambio CatCn' sonaban a
diario en los receptores' compartiendo espacios con presentaciones de paadas contrapunto?
La radio del tango' 0ue en la d@cada del (:' estaban en un proceso de e;pansi6n consolidaci6n
popular' a 0ue ambos estaban en pleno ascenso consolidaci6n social' coincidiendo con un buen ni!el de
!ida?
La permanencia de Iardel 1ue constante en las radios porte&as )asta su 9ltima actuaci6n en radios
argentinas' cumplida en la emisi6n simultCnea entre la N<C de Nue!a Por3 LR+ Radio Splendid' de
<uenos Aires?
Las emisiones radiales de esta @poca inicial no se restringieron al aspecto musical' pues propalaron
teatro )ablado' obras de radioteatro' 0ue )icieron 1uror' programas dedicados al deporte' cine' modas'
in1ancia adolescencia' como a la pol"tica con in1ormati!os nacionales e;tran,eros?

!uardia ,ie'a
La 1ormaci6n musical' considerada clCsica' dur6 muc)o tiempo' pues los cambios o modi1icaciones
no se daban al instante' ni duraban para siempre? >ue necesario un proceso de adaptaci6n' como tambi@n
de estabilidad laboral' para 0ue el piano integrara el tr"o bCsico 4tr"o de piano' bandone6n !iol"n%' desD
pla/ando la guitarra' de la misma manera en 0ue 1ue despla/ada la 1lauta el clarinete' pero no 1ue un
acontecer rCpido ni uni!ersal? No )ab"a su1iciente cantidad de pianistas ni de bandoneonistas capacitados
musicalmente' para reempla/ar a los numerosos guitarreros' 1lautistas o clarinetistas e;perimentados' 0ue
conoc"an una apreciable cantidad de composiciones' lo mismo 0ue lugares donde se pod"a tocar con coD
modidad' con la !enta,a sobre los nue!os m9sicos de tener cr@dito musical ante los propietarios de los
locales' pues eran e;imios int@rpretes?
=asta $788 no )a registro de un tr"o con bandone6n 1ue el compuesto por Huan Maglio' Luciano
R"os 4guitarra% HuliCn Grdapilleta 4!iol"n%' llegCndose de a poco a la @poca en 0ue el piano empe/6 a inD
tegrar los tr"os o cuartetos? Locales como el Tarana' luego =ansen' El .el6dromo o el Tambito' dieron
estabilidad laboral con ella' el tango 1ue mCs aceptado por los sectores ba,o medio de la clase media
porte&a' los ca1@s barriales del centro' donde se instalaron pianos' para permitir la propalaci6n de una
m9sica 0ue con0uistaba adeptos de manera progresi!a acelerada?
Por su parte el piano el bandone6n' con el tiempo' )an de despla/ar a la guitarra a la 1lauta
clarinete' no de manera rCpida ni !iolenta' pues )asta bien entrada la d@cada de $8*:' toda!"a )ab"a tr"os'
cuartetos or0uestas 0ue los contaban como instrumentos permanentes?
Otros locales barriales con piano 1ueron el Ca1@ Roal' El Argentino' Castilla' el Ca1@ de Iara
Rinc6n' cuo nombre se )a ol!idado' El Iaribotto' algunos mCs' mientras en el centro' el primero en teD
ner piano 1ue el Iglesias' seguido por el Mar/otto' el Nacional' el Iuaran"' el Iaulois' el Par0ue' El
A1ricano' el Ierminal' siendo seguidos mu rCpido por otros 0ue no 0uer"an perder clientela?
En los barrios se destacaron locales como La Cue!a del C)anc)o' El AtlCntico' El <enigno' el
A?<?C?' el <oedo' El Protegido o el .enturita?
Entre los salones de baile mCs recordados' se encuentran ademCs de los siempre mencionados
recordados de la calle Rodr"gue/ Pe&a' o los correspondientes a colecti!idades e;tran,eras' Nue!a
Iranada' Palermo Palace' San Hos@' Mariano Moreno' (: de Septiembre otros?
De esa @poca los m9sicos 0ue )an de trascender en la )istoria del tango' son los de Da!id
Rocatagliata' Kngel .illoldo' Ernesto Pon/io' Huan C? <a/Cn' Augusto <erto' Ienaro Esp6sito el Tano'
Hos@ Marm6n Pepino su )ermano NicolCs El To"o' Luis Teisseire' Samuel Castriota' Ricardo Ion/Cle/
Mochila' Anselmo Aieta' Huan Maglio' Ale,andro Scarpino' con gran dominio del teclado por ello llaD
mado El #e" de las ,ariaciones1 .icente Ireco' Domingo Santa Cru/ el #engo' Arturo <ernstein' Arturo
Se!erino La ,ie'a1 Carlos Posadas' Alberico SpCtola' Ricardo <rignolo La 2ena1 Al1redo <e!ilac0ua'
.icente Loduca' Eduardo Arolas el Tigre del .andonen1 Manuel Campoamor' Manuel Pi/arro' Hos@ M?
<ianc)i el #uso' Pedro Polito' >rancisco >amiglietti' el Tano Huan <? Deambroglio' .achicha' Huan <?
Iuido' el Lecherito' Al1redo De >ranco' El &hula Iabriel Clausi' Crist6bal Ramos' Cali;to Sallago'
Armando <lasco' Kngel Mart"n' Pedro Polito' Rosendo Mendi/abal Hos@ Remondini' bandoneonista no
!idente Al1redo Iobbi' padre' su esposa >lora?
Les siguen en no menor musical Os!aldo >resedo' Pedro Ma11ia' >rancisco Postiglione' Luis P@re/'
>rancisco Canaro' 0uienes consolidaron la traectoria tangu"stica )asta $8*: unos a&os mCs? El aporte
1emenino estu!o a cargo de Pa0uita <ernardo' Marintan' A"da Rioc)' Pepita A!ellaneda' bandoneonista'
guitarrista directora' Linda T)elma' =ad@e Iagliano' N@lida >ederico Dorita Miramar' todas ellas
!erdaderas pioneras del tango en su etapa de asentamiento en la clase media ba,a?
La @poca de la Iuardia .ie,a coincide tambi@n con la e;pansi6n prestigio alcan/ado por los locales
de m9sica' baile mu,eres' llamados cabarets' siguiendo la modalidad 1rancesa? A los nombres antes
indicados' se pueden agregar el >lorida' Palais de Ilace' El No!elt' Casano!a' Empire' <amb9 alguD
nos otros 0ue sir!ieron de recalada en la traectoria de los noctCmbulos de las patotas?
La Iuardia .ie,a' como 1ormaci6n or0uestal termina mCs o menos en la d@cada de $8*:' pero no
1altaron sup@rstites de esa @poca 0uienes continuaron con el mismo estilo? Entre ellos se pueden mencionar
a Roberto >irpo 4)% 4piano' dos !iolines bandone6n%A Ciriaco Orti/ con gran @;ito en sus presentaciones
las grabaciones como lo )i/o Adol1o P@re/ Pocholo' 0ue grab6 en Ode6n' el cuarteto de Huan C? CamD
b6n' a a!an/ada la d@cada del +:' para' en la d@cada siguiente destacarse el cuarteto Los Muc)ac)os de
Antes' dirigido por Panc)ito Cao' 0ue tambi@n se distingui6 en m9sica !ariada de Centroam@rica ,a//
comercial? Otras agrupaciones reiteraron la 1ormaci6n clCsica del cuarteto t"pico' logrando popularidad
un lugar en el gusto popular' especialmente en el pro!inciano?
Lugares predilectos de esas 1ormaciones tradicionales 1ueron# Ca1@ La <useca de A!ellaneda' Cine
Real' Ca1@ +*' Ca1@ El Nacional' Ca1@ del Iallego Amor' Ca1@ Los Andes' <ar Dom"ngue/' Sester <ar
del Once' Ca1@ Paul"n' Circo >ontanella' <ar Cer!ecer"a Au <on Hules' Monte!ideo' Ca1@ La Cue!a del
C)anc)o' Ca1@ La Naci6n' Ca1@ >erro' de A!ellaneda' Ilorieta El Tap6n' Ca1@ El Capuc)ino' Cine
C6ndor' Ca1@ <uen Iusto Ca1@ El Dante?
&ine mudo " tango
El llamado S@ptimo Arte represent6 para el tango dos !ertientes de con!ergencia? Gna 1ue la interD
!enci6n en las pel"culas 1ilmadas sin sonido el otro' 1ue inter!enir en las salas de cine' para animar muD
sicalmente las escenas 0ue se proectaban mudas por ello' causaban tedio cansancio en el espectador'
por la sucesi6n casi siempre !ertiginosa de imCgenes en blanco negro?
En esta tarea se destacaron algunos m9sicos del tango 0ue eran mu )Cbiles en interpretar 0u@ m9siD
ca coincid"a con la proecci6n de las escenas e;puestas en la pantalla? Algunos de esos nombres 1ueron
Rodol1o <iaggi' Hos@ Tinelli' Enri0ue Del1ino' Huan Polito' El!ino <ardaro? En salas mu 1recuentadas
cuando se dispon"a de cierto capital' se contrataron con,untos completos como 1ueron los de Hulio De
Caro 4Select La!alle' Real Cine%' Anselmo Aieta 4Paramount' Electric%' Caetano Puglisi' .ardaroD
Pugliese 4Metropol%' >rancisco Lomuto' >rancisco PracCnico' Ra1ael Rossi' etc@tera? De la misma
manera Magaldi' Corsini o Iardel 1ueron con!ocados para 0ue actuaran en salas de cine' pero para
entretener cuando se )ab"a un descanso entre proecci6n proecci6n?
En las salas barriales' predomin6 el pianista? De todas maneras la presentaci6n de esos m9sicos
cantores era un acicate para los entusiastas seguidores 0ue casi siempre llenaban las salas' asegurando a
las empresas ingresos tan o mCs seguros 0ue los obtenidos por proectar pel"culas?
La primera 1ilmaci6n reali/ada en la Argentina 0ue contiene un tango' 1ue 1ilmada por Eugenio P'
para la Casa Lepage pionera del 1on6gra1o del cine en <uenos Aires' a 0ue para $785 inici6 las
1ilmaciones o roda,es de pel"culas??
Se estima 0ue para $8:$ se 1ilm6 el primer corto cinematogrC1ico 0ue presentaba una pare,a
bailando tango' pero suelta' como era la modalidad pre!alente toda!"a en a0uel entonces? Con
posterioridad' entre $8:5 $8$$ se 1ilmaron *( pel"culas' 0ue eran mu cortas' pues la duraci6n mCs
prolongada era de cuatro minutos algunos segundos? Conten"an escenas de bailes !ariados' no s6lo
tangos?
Los protagonistas de algunos de esos films 1ueron los esposos Iobbi' Kngel .illoldo' Hos@ Petra'
Rosa <o/Cn' Eugenio I? L6pe/' =umberto Ourlo posiblemente algunos miembros de la e;tensa 1aranD
dulesca 1amilia PodestC? Algunos t"tulos rescatables son# !abino el Ma"oral1 .uenos /ires Tenebroso1 El
Poncho del Olvido1 7usticia &riolla1 Los Toca"os1 /ba'o la &areta1 *e'$ de 'ugar ch)1 ch)1 Soldado de
la (ndeendencia1 El Pechador1 Mister 8is9e"1 :a no te /cuerdas de m51 El &omadrito1 El &alotero1
.ohemia &riolla1 El &ochero de Tranv5a1 Flor de *ura%no1 Ensalada &riolla1 !alleguita1 La .eata1
Pica Pica1 La Patria de los !auchos1 Perdn ,ie'ita1 La .orrachera del Tango1 Los &arreros1 Los Scru3
chantes1 Padre 2uestro1 Santos ,ega1 La Muchacha del /rrabal1 Mientras .uenos /ires *uerme1 La
&osturerita que dio el mal aso1 La Maleva1 El Tango de la Muerte1 2o me ,engan con Paradas1 La
Mu'er de Medianoche1 Los Pol5ticos1 #esaca1 El Organito de la Tarde1 Mi 0ltimo Tango1 Federacin o
Muerte1 La ,uelta al .ul5n1 &arrero &arbonero1 La Trilla " 7usticia &riolla1 Muchachita de &hiclana "
;na 2oche de !arufa1 a 0ue en todos ellos se incorporaron uno o mCs tangos' como atracci6n' pues
muc)os argumentos 1ueron mCs 0ue endebles? Muc)os son de autor desconocido
De $8$- es el 1ilm de largo metra,e argumento' titulado 2oble%a !aucha de $8$-' seguido de ;na
2oche de !arufa' en el mismo a&o? En $8$2 se 1ilm6 #esaca' donde bail6 El &achaf$% <ian0uet' seguido
por Federacin o Muerte Flor de *ura%no? En la 9ltima inter!ino Iardel
En !arias pel"culas se agreg6 una la banda de sonido a la cinta de imCgenes' por medio de discos
grabados e;presamente para ella? As" son las pel"culas llamadas ,ie'o Smo9ing1 Mano a Mano1 Tengo
Miedo1 :ira1 :ira' Enfund$ la Mandolina' etc@tera? En las Memorias de >rancisco Canaro se de,a consD
tancia de los entretelones no claros 0ue rodeaban a algunas de estas 1ilmaciones?
&ambios en el ritmo
El bandone6n como instrumento e,e o conductor de la m9sica del tango' le 1ue 0uitando de manera
progresi!a' pero irre!ersible' el ritmo acelerado deri!ado de la milonga' seg9n opiniones de algunos? Otros
sostienen 0ue la incorporaci6n progresi!a del cantor 1ue el 1actor 0ue lle!6 a esa lenti1icaci6n?
Se )a de,ado de considerar la 1alta de ductibilidad de los bailarines ine;pertos 0ue se agregaban
masi!amente a diario?
Contribu6 al aumento de los bailarines el crecimiento demogrC1ico de la ciudad' posible de comD
probar por intermedio de los Censos nacionales municipales reali/ados entre $728 $8$+?
Se comprueba un sensible aumento de los sectores ,6!enes' )ombres mu,eres' entre los (: los +:
a&os? Ese aumento poblacional' coincide con la cantidad de solteros de ambos se;os 0ue )ab"a en la poD
blaci6n en general entre los inmigrantes en especial? Esa ,u!entud necesitaba distracci6n esparcimiento
accesible? Ello 1ue posible en las reuniones de baile' 0ue al mismo tiempo daban oportunidad para
relacionarse' !incularse )acer !ida social m"nima?
No era 1Ccil incorporar a esa ,u!entud como bailarines' desconociendo lo elemental de la coreogra1"a
practicada por los lugare&os?
=ubo' dos maneras de 1acilitar esa incorporaci6n# una consisti6 en )acer mCs lento el ritmo del tango
la otra' en simpli1icar la coreogra1"a? Tambi@n in1lu6' en no poca medida' el tiempo necesario para
0ue los m9sicos de 1ines del siglo pasado 0ue eran anal1abetos musicales' aprendieran de por s"' la digitaD
ci6n necesaria o trataran de cursar estudios en conser!atorios o academias? Ese tiempo imprescindible'
tambi@n in1lu6 en relanti/ar el ritmo bailable cuando se ad0uiri6 la digitaci6n )Cbil e1iciente' se la
utili/6 en me,orar la musicalidad' no imprimir !elocidad?
Ese aprendi/a,e bene1ici6 a los ne61itos pues les permiti6 poder aprender me,or los pasos elementaD
les as" concurrir a las pistas o salones no )acer un papel desairado?
Este es' posiblemente' el nacimiento del llamado bailar liso' en el tango?
El mencionado proceso de adaptaci6n depuraci6n 0ue se registra en los grupo musicales consisti6'
ademCs de eliminar o admitir instrumentos' en duplicar el n9mero de algunos de ellos' como 1ueron los
bandoneones o !iolines? Por su parte la guitarra 1ue relegada )asta desaparecer por completo? Con el
tiempo' de manera mu lenta' su lugar or0uestal 1ue ocupado por el contraba,o' pero esto se dio en las
agrupaciones 0ue ten"an estabilidad laboral' pues el contraba,o como el piano' no son instrumentos de 1CD
cil ni rCpido traslado?
Los pasos elementales' agregados al ritmo melodioso cadencioso' impreso por el bandone6n dio a
las pare,as de bailarines de tangos el aspecto de seriedad 0ue se )a mal interpretado como triste/a?
Pa para 1ines de la d@cada inicial del siglo presente estaba 1ormado en plena di1usi6n el llamado
se<teto t5ico' constituido por dos bandoneones' dos !iolines' contraba,o piano?
Su presentaci6n actuaci6n' en la maor"a de los locales' se reali/aba desde los balcones o tarimas
ele!adas' para permitir la e;pansi6n sonora )asta todos los rincones del sal6n?
Rocatagliatta' Del1ino >resedo 1ueron contratados por la 1irma grabadora .ictor para 0ue en CadD
men' Estados Gnidos' procedieran a grabar tangos? Esas grabaciones aparecieron ba,o el nombre de la
Or0uesta T"pica Select' 0ue son !erdaderas ,oas de colecci6n?
Para la ,u!entud de la clase media 0ue a )ab"a aceptado el tango como un baile normal corriente'
estaban las llamadas con1iter"as 0ue se di!id"an en bailables no bailables? Estas 9ltimas eran para escuD
c)ar m9sicas mu !ariadas' entre la 0ue se inclu"an tangos' pero espaciados por la inclusi6n de m9sica
europea' centroamericana o ,a//? Eran los lugares pre1eridos para )acer sociedad entre 0uienes empe/aD
ban o intentaban empe/ar un no!ia/go' los grupos 1amiliares' o las mu,eres 0ue sal"an con sus amigas a
c)arlar !er !idrieras?
Entre las con1iter"as bailables es posible citar los salones del Al!ear Palace' LRAiglon' del Ias o =aD
rrods' caracteri/ados por los ceremoniosos mo/os 0ue atend"an la laboriosa tarea del t@ !espertino? Le seD
gu"an en orden decreciente en importancia social La Ilorieta' Col6n' Ric)mond de >lorida algunos otros
locales?
&ine Sonoro " Tango
La primera re1erencia del cine en el tango' es posiblemente' la composici6n 0ue se debe a Kngel .iD
lloldo llamada Sacame una Pel"cula' Iordito' 4c?$8$:%?
Es a partir de la primera pel"cula sonora argentina' 1ilmada en $8*(' llamada Tango' 0ue represent6'
no s6lo un @;ito de ta0uilla el lan/amiento de algunos de sus int@rpretes a la carrera de la 1ama' 0ue la
industria cinematogrC1ica argentina logr6 la apertura del mercado )ispano parlante?
Sus protagonistas 1emeninas 1ueron Tita Merello' Libertad Lamar0ue' Mercedes Simone' destacCnD
dose en los papeles masculinos Luis Sandrini' Pepe Arias' Alberto I6me/
7
?
Los tangos contenidos en ese 1ilm' 1ueron So" as5 6al amor1 El Entrerriano 4bailado por El
Cac)a1C/%? Le suceden otras pel"culas 0ue dan cabida al tango a sus principales int@rpretes' lle!ados de
7
.er De Caro' Hulio# El Tango en mis #ecuerdos' donde abundan los detalles?
la mano' muc)os de ellos' por Hos@ El 2egro >errera' seguido por otros directores? 0ue )icieron cine
marcado rumbos' como 1ueron' Los Tres .erretines1 .esos .ru'os1 Los Muchachos de /ntes no ;saban
!omina1 Luces de .uenos /ires1 Melod5a de /rrabal1 El Tango en .road=a"1 El d5a que me Quieras1 "
Tango .ar1 estas 9ltimas coincidiendo con las pel"culas de Iardel' 1ilmadas en Estados Gnidos?
Esas pel"culas de Iardel en >rancia' como 1ueron Luces de .uenos /ires' ademCs de re1le,ar la
popularidad alcan/ada por el cantor dentro del ambiente parisino' sir!ieron para 0ue su actuaci6n esD
tu!iera rodeada de otros argentinos 0ue audaron a dar un buen clima a las interpretaciones a las esceD
nas? La presencia de Pedro Quartucci' So1"a <o/Cn' Hulio De Caro otros argentinos 0ue estaban en PaD
r"s' 1acilitaron la labor del cantorDactor
8
?
Le siguieron Melod5a de /rrabal1 La &asa es Seria1 Es)rame' todas en el a&o $8*(' con lo 0ue se
cerr6 el ciclo inicial' para reanudarse en Estados Gnidos 1ilmando &uesta /ba'o1 El Tango en .road=a"1
El *5a que me Quieras " Tango .ar entre $8*+ $8*-? En todas ellas Iardel interpreta tangos otras
canciones mu !ariadas como son la ,ota los O'os de Mimosa' correspondiente a la segunda pel"cula
1ilmada en Estados Gnidos' el 1o; Las #ubias de 2e= :or91 de la misma pel"cula' con los tangos Sus
O'os se &erraron1 Melod5a de /rrabal1 El d5a que me Quieras1 Silencio1 /rrabal /margo1 &uesta
/ba'o1 Mi .uenos /ires Querido " Por una &abe%a-
Paralelamente1 en .uenos /ires se filmaban #asodia !aucha1 &onse'o de Tango >?@AB)C Los Tres
.erretines1 *ancing1 La &ancin de .uenos /ires1 &alles de .uenos /ires1 " Tango >?@AA)-
Otras pel"culas de a&os sucesi!os dieron lugar destacado a A/ucena Mai/ani' Tita Merello' Mercedes
Simone' Libertad Lamar0ue' Alberto I6me/' Ignacio Corsini' Ada >alc6n' Dorita Da!is' Libertad
Lamar0ue A/ucena Mai/ani? Entre los con,untos musicales se destacaron los de >rancisco Canaro' SalD
!ador M@rico' SebastiCn Piana' Huan DRArien/o Enri0ue Del1ino' Anibal Troilo' Os!aldo >resedo'
Edgardo Donato' Huan de Dios >iliberto' Enri0ue Del1ino' HuliCn Pla/a' Astor Pia//ola' =oracio SalgCn'
Atilio Stampone' Mariano Mores' >rancisco Canaro' Antonio Agri' Horge Sobral' Amelita <altar? A
autores como =omero Man/i' Enri0ue S? Disc@polo o Huan de Dios >iliberto' =ugo del Carril' 0uedando
en ni!eles menores Alberto I6me/' C)arlo' Alberto .ila' Alberto Castillo' Hulio Sosa' alg9n otro?
El Tango en la dcada de 1940
Tambi@n se la )a llamado con muc)a ra/6n la )oca de oro o la de ma"or " me'or eslendor del tanD
go' pues en ella coincidieron se complementaron m9sicos' composiciones !ocalistas?
En esta d@cada se mani1estaron mu claramente los bene1icios de los conser!atorios academias' soD
bre los m9sicos? No s6lo les al1abeti/aron musicalmente' sino 0ue les brindaron m9ltiples recursos para
producir e,ecutar las m9sicas impresas con un acopio de conocimientos t@cnicos 0ue ninguna generaci6n
anterior tu!o? Al mismo tiempo pro!e6 a las nue!as camadas' salidas de sus aulas una capacidad de
impro!isaci6n de reinterpretaci6n de las m9sicas a escritas consagradas' 0ue abr"an un panorama
in1inito de posibles !ariaciones' agregados o s"ntesis? La e;cepci6n en esta d@cada 1ue el m9sico
anal1abeto e intuiti!o' 0ue )iciera a&os antes' la apertura musical por la 0ue se 1ue encau/ando el tango en
gestaci6n?
El soporte de este esplendor musical estu!o dado por la acci6n de la radiotele1on"a 0ue de manera
diaria constante' pon"a en los )ogares las m9sicas las !oces de las principales agrupaciones musicales?
A ellas le siguieron' en orden de importancia' los bailes reali/ados en el centro los barrios' alcan/ando
en estos' renombre muc)os clubes o sociedades mutuales de colecti!idades e;tran,eras?
Sin pretender e;agerar es posible a1irmar 0ue en el centro de <uenos Aires no )ab"a cuadra donde no
abrieran sus puertas' con1iter"as' cines' salones' ca1@s' cabarets' boites' 0ue no di1undieran tangos' con la
presentaci6n de las agrupaciones musicales o por medio de propalaciones el@ctricas?
Esta 9ltima modalidad imper6 en muc)os clubes deporti!os de los barrios de las ciudades del inD
terior' pero deb"an competir con los 0ue contrataban a con,untos musicales o solistas !ocales?
El ni!el de grabaciones lan/adas al mercado por las distintas casas grabadoras' supera como proD
medio los tres discos diarios?
8
Tdem ant?
En las casas !endedoras de discos' 0ue proli1eraban por do0uier' era posible 0ue la ,u!entud pasara
dos o tres )oras escuc)ando discos' recluidos en las cabinas preparadas al e1ecto? Las molestias 0ue cauD
saban eran parte del costo del aparato de !enta por ello aceptado 1omentado?
En los ca1@s o con1iter"as del centro' era posible acceder a sentarse a una mesa' despu@s de una esD
pera en la !ereda o la calle' interrumpiendo el paso de personas !e)"culos?
As" el Nacional o el Ca1@ de los Angelitos' Mar/otto' Ebro <ar' de la calle Corrientes' Tango <ar o
Ierminal' eran la cita obligada para escuc)ar aplaudir a Anibal Troilo' Osmar Maderna' Os!aldo PuD
gliesse' Orlando Io&i' Al1redo de Kngelis' =oracio SalgCn' >ranciniDPontier' o Hos@ <asso con sus resD
pecti!os cantores?
Por la noc)e se pod"a acudir a los cabarets como el C)antecler' donde Huan DRArien/o )ab"a sentado
sus reales' Marab9' Maip9 Pigall' Tabar"s' Tibidabo algunos otros locales' todos situados en el centro
porte&o?
Mientras' en los atardeceres era posible acudir las con1iter"as llamadas Ruca' Iale6n' No!elt' NoD
bel' Picadill' Sans Souci' Montecarlo' o a los tres Ric)mond' ubicados en >lorida' Esmeralda o SuipaD
c)a' respecti!amente?
Para los 0ue gustaban de los ambientes perdularios estaban los locales )abilitados en las calles (- de
Mao' Alem Recon0uista' cali1icados por la Municipalidad como salones de baile Clase A?' <?' o C?'
0ue eran las categor"as entre malos peores? En esas calles se destacaban los locales llamados El AeD
roplano' Ocean Dancing' Derb Dancing' intercalados con !entas de re/agos de ropa' 1rutos e;6ticos' tenD
deruc)os u )oteles de la mCs "n1ima condici6n? A pesar de la categor"a de 0uienes los 1recuentaban 1ueron
escenarios de con,untos musicales de mu buena calidad como los de Ra9l Japl9n' Rodol1o <iaggi o AlD
1redo Iobbi 4)%? En plena /ona de Retiro' abr"a sus puertas el 1amoso Par0ue Hapon@s 0ue brindaba
esparcimiento' ,uegos' 4la .uelta al Mundo' los Coc)es C)ocadores' el tiro al blanco%' etc@tera? Le segu"a
como atracci6n popular el Pabell6n de las >lores' nombre ir6nico dado por el p9blico' el Sal6n La!alle
el Pr"ncipe Horge? Subsist"an La Casa Sui/a' el Sal6n La Argentina de la calle Rodrigue/ Pe&a' ampliando
el panorama de posible concurrencia con el Sal6n Augusteo' Sal6n <ompland' siguiendo tambi@n la tradiD
ci6n los !ie,os prestigiosos salones de Gnione e <ene!olen/a' Gnione e La!oro' Editorial =anes'
editora del Diario El Mundo?
En este diario era posible consultar los sCbados' las or0uestas de tango ,a// 0ue actuaban en <ueD
nos Aires el Iran <uenos Aires' llegando casi siempre a (- los lugares donde se pod"a elegir la or0uesta
pre1erida para bailar el 1in de semana' o los salones 0ue abr"an sus puertas o1reciendo m9sica de discos'
como era la Con1iter"a Sal6n A/ul o el ane;o de Independiente en >lores' 0ue ten"an 0ue competir contra
el prestigio 0ue en Caballito acaparaba el Club >erro Carril Oeste' donde bailar cru/ado era moti!o de
e;pulsi6n?
Esta eu1oria tanguera )i/o 0ue en esta d@cada !arias salas teatrales o cines )abilitaran sus salas' retiD
raran las butacas' especialmente para la celebraci6n de los bailes de carna!al? Quedaban los palcos' el
pullman en algunos barriales de segundo ni!el un tercer lugar' llamado gallinero' 0ue era mu apreciado
por las pare,as enamoradas? Los principales teatros 0ue introdu,eron esta modalidad 1ueron el Smart' el
Politeama o cines barriales? En los diarios de @poca es posible encontrar comentarios sobre las cantidades
de p9blico concurrente' p? e,? al Club Comunicaciones o al Racing Club' en A!ellaneda?
La sociedad de la d@cada de $8-: no 1ue la misma 0ue la de $8*: o la de $8+:? En ella con!ergieron
muc)os 1actores a,enos al tango 0ue redundaron sobre las or0uestas' cantores' compositores' espectCculos
lugares de esparcimiento' reduciendo la cantidad de m9sicos por or0uesta' cerrando lugares disD
minuendo la concurrencia? El proceso pol"ticoD social impuso el cumplimiento de muc)as lees 0ue esD
taban sancionadas pero no se cumpl"an' protegiendo al obrero u empleadoA a ello )a 0ue agregar el proD
ceso de in1laci6n desatado' al 1racasar la pol"tica de estati/aci6n el liberalismo impuesto por las auD
toridades militares 0ue asumieron despu@s de $8--?
A esas condiciones )a 0ue agregar la acci6n policial' 0ue se dedic6 a un !erdadero rastreo de las
mariosas nocturnas' 0ue animaban las noc)es de los cabarets boites' poniendo en aprietos a muc)os
)ombres 0ue en las ra//ias' ten"an 0ue acompa&ar a las chicas a las comisar"as' donde eran 1ic)ados? Con
ello 0uedaban e;puestos a problemas 1amiliares 0ue pod"an resultar mu gra!es o trascendentes? Ese
accionar policial 1ue uno de los moti!os 0ue )i/o )abilitar' en la /ona norte del Iran <uenos Aires'
especialmente en .icente L6pe/ San Isidro' locales nocturnos 0ue estaban al amparo de las !isitas
re0uisitorias' por regir otra legislaci6n?
Todo ello repercuti6 en las 1uentes laborales 0ue redu,eron las n6minas de empleados obreros' iniD
ciando una etapa de despidos' traba,os mal pagos' incumplimiento de lees sociales laborales 0ue a su
!e/' in1lueron negati!amente en los salarios sueldos? Al mismo tiempo' el mercado argentino se !io
in!adido por m9sicas e;tran,eras 4centroamericanas de ,a//% 0ue a tra!@s de las pel"culas 1ueron inD
1luendo en el gusto del p9blico? Paralelamente las casas grabadoras lan/aron a la pla/a' las producciones
de discos conteniendo esas m9sicas in1luendo negati!amente en el mercado del tango? El auge de la
m9sica 1ol3l6rica' entre $8-( $8-+' )i/o 0ue las placas !endidas de esta 9ltima modalidad )ab"an supeD
rado o igualado a las grabaciones !endidas de tango?
Todo lo anterior oblig6 a la maor"a de las grandes or0uestas a reducir su personal' de,ando a muD
c)os m9sicos cantores sin traba,o? Paralelamente' locales tradicionales 4cabarets' con1iter"as' salones de
baile' clubes de barrio' etc@tera%' dieran espacio para otros ritmos o eliminaron directamente al tango?
As" 1ue 0ue cerraron sus puertas Ruca' Mar//oto' Ric)mond de Suipac)a' Ierminal' Nacional'
Tango <ar' entre los mCs renombrados?
Para subsistir muc)os directores de grandes or0uestas se !ieron obligados a dirigir pe0ue&os con,unD
tos 4cuartetos o 0uintetos%' de la misma manera en 0ue los m9sicos despedidos se agruparon en tr"os'
cuartetos o 0uintetos? En este proceso de readaptaci6n a la nue!a realidad imperante del mercado' no debe
decirse 0ue disminueron las agrupaciones musicales dedicadas al tango' pues si bien por un lado
desaparecieron las grandes or0uestas' de 0uince o mCs m9sicos' por otro' aumentaron las pe0ue&as? Las
grandes agrupaciones subsistentes 0ue continuaron con la misma alineaci6n' la misma estructura de
repertorio' con uno o dos cantores 1ueron Al1redo Iobbi' Osmar Maderna' Os!aldo Pugliese? Huan DRD
Arien/o' Carlos Di Sarli' Ricardo Tanturi' Mariano Mores' Os!aldo >resedo alguna otra' pero las dos
primeras perdieron a sus conductores antes de la terminaci6n de la d@cada' a lo 0ue debe agregarse el
retiro del mercado de !arias agrupaciones 0ue sin ser de primer"sima l"nea' eran sostenes constantes con
largos a&os de traectoria musical 4Ricardo Malerba' es un buen e,emplo de esta situaci6n%? A ello se
agreg6 la modalidad de mantener grandes or0uestas' para las presentaciones p9blicas' pero reclutando los
m9sicos necesitados en cada ocasi6n terminado el contrato' de,arlos en libertad' con lo 0ue desaparec"a
la or0uesta como tal' subsistiendo el nombre?
Los grupos 0ue podemos llamar c)icos 4de d9os a 0uintetos% por la ele!aci6n de la cultura musical
a se&alada la necesidad de buscar nue!os rumbos para permanecer en el mercado el gusto popular'
iniciaron la peligrosa a!entura de inno!ar' recreando !ie,as partituras o creando otras nue!as' 0ue poco a
poco se estaban ale,ando de la tradici6n con ello del sentir popular?
Es posible constatar por medio de las muc)as grabaciones reali/adas' los ponderables es1uer/os reaD
li/ados' pero al mismo tiempo la distancia 0ue separaba esas grabaciones del gusto popular imperante en
el momento de ser reali/adas? A ello )a 0ue atribuir el 1racaso de muc)os de los intentos no a la de
cultura musical o 1alta de calidad musical?
Gna rCpida )o,eada a los con,untos chicos' da la siguiente ennumeraci6n# Cuarteto Los Notables del
Tango' con Leopoldo >ederico' Cuarteto Estrellas de <uenos Aires con nombres important"simos como los
de =ugo <aralis' Armando Cupo' Horge Caldara Enri0ue D"a/' 0ue 1ueron compositores directores de
sus propias agrupaciones? La Or0uesta de las Estrellas' dirigida por Miguel Cal6' 1ue un 1racasado
intento de re!erdecer antiguos laurosA El Tr"o Pumba' La Casa de Carlos Iardel' Los Tres de <uenos
Aires' dirigidos desde el piano por Os!aldo Tarantino' Los Cuatro del Tango' el tr"o dirigido por Armando
Cupo' el d9o DemareDMori' el tr"o <a1aD<erlingeriDCabargos' dando marco musical a =@ctor Orti/ a
Roberto Ioenec)e' Los Solistas del Tango' lo )icieron con =oracio De!al' el d9o >ernCnde/DPascual' el
nue!o tr"o de Mario Demarco' Cuarteto Puro Tango' Cuarteto San Telmo' Los Solistas del Tango' el
Palermo Tr"o' dirigido por <artolom@ Palermo? Estos otros mCs' lograron actuar en locales tradicionales
u otros nue!os como 1ueron La Tanguer"a' Palito 7-' Sunset Street' Malena al Sur' El Mes6n Espa&ol'
Siglo EE' cantina Don Ernesto' .ie,o Almac@n' El <olic)e de Rotundo' El <ul"n Mistongo' La Calle'
Cambalac)e' Ca&o $+' Patio de Tango' algunas radios porte&as' Municipal o El Mundo%' al mismo tiempo
0ue grababan en .ictor' Poldor' auspiciados por la Gni!ersidad del Litoral' Music =all' Or0uesta T"pica
."ctor' Ode6n' RCA .ictor' Tini TJ?
Tambi@n a consecuencia de esta crisis econ6mica' muc)os !ocalistas se presentaron o grabaron' aD
compa&ados por una guitarra o un d9o de ellas' re!erdeciendo una modalidad de los primeros a&os del
siglo?
Esta nue!a @poca del tango propici6 el traba,o del discD,oc3e' nue!o elemento 0ue ad0uiri6 rele!anD
cia en el ambiente musical en general? Su tarea consisti6 en animar audiciones radiales' por intermedio de
las nue!as o !ie,as grabaciones ocasionalmente con presentaciones en !i!o? De las radios pasaron a deD
sempe&arse en clubes' salones' con1iter"as o bailes barriales?
En realidad' el discD,oc3e' 1ue la prolongaci6n la moderni/aci6n de muc)os locutores' 0ue en la
d@cada del (:' *: o +: dirigieron audiciones radiales dedicadas al tango' cuo paradigma es Hulio Horge
Nelson? Las di1erencias con los nue!os conductores de programas' es 0ue los locutores estaban concenD
trados en el tango' mientras 0ue los nue!os ten"an un abanico o espectro musical muc)o mCs amplio' a
0ue incursionaron en !ariados ritmos intercalando m9sica centroamericana' brasile&a o ,a//' con el agreD
gado de 0ue muc)os de estos discD,o3es depend"an' para mantener sus 1uentes de traba,o' del 1a!or de las
1irmas grabadoras' por ello reiteraban la 1recuencia de los discos propalados para in1luir en el gusto poD
pular as" incidir en las !entas? Sin embargo' a pesar de la crisis econ6mica con ella la crisis
ocupacional la reducci6n en los ni!eles de !entas de discos de tango' perduraron or0uestas cantores?
Gn e,emplo de ello son Horge Sobral' Hulio Sosa' =@ctor Maur@' Ra9l <er6n' Edmundo Ri!ero'
Alberto Marino' Roberto Ioenec)e' >loreal Rui/' Miguel Montero' todos ellos con una larga traectoria
como !ocalistas en las me,ores or0uestas de todos los tiempos' o !alores nue!os reno!adores como N@sD
tor >abiCn' Ra9l CobiCn' con el aporte 1emenino de Sus Lei!a' Nell .C/0ue/' <lanca Moone' Nell OD
mar' Amelita <altar' Aida Denis' Alba Sol"s' al mismo tiempo 0ue nue!os consagrados poetas continuaD
ron produciendo letras para el tango' como 1ueron =oracio >errer o Enri0ue Cad"camo CCtulo Castillo?
De los m9sicos 0ue perduraron en la temCtica tanguera )a 0ue di1erenciar' para entender este per"oD
do transicional a los tradicionales o semitradicionales' entre!erados con los !anguardistas no e;agerados
como 1ueron =oracio SalgCn' Hos@ <asso' Os!aldo Pugliese' Gbaldo de L"o' Enri0ue >rancini' Anibal
Troilo' Roberto Irela' Huan DRArien/o' =@ctor .arela' >lorindo Sassone' para mencionar nada mCs 0ue
unos pocos la ruptura musical 0ue signi1ic6 la corriente !anguardista o modernista encarbe/ada por AsD
tor Pia//ola?
La carga musical agregada a los arreglos practicados' durante el tiempo en 0ue 1ue arreglador de
Troilo a anunciaban su traectoria musical posterior?
Los l"mites entre la tradici6n musical tanguera moderni/ada' puesta al d"a' agiornada' la separaD
ci6n 0ue signi1ic6 Pia//ola' posiblemente est@n en los 0ue puso Troilo a los arreglos de Pia//ola' se&alaD
dos con hasta aqu5 no m$s-
El impacto de Pia//ola' super6 los l"mites del tango? No signi1ica esta a1irmaci6n' su m9sica no sea
tango' s6lo indico 0ue con la coreogra1"a del $8*:' o la mCs a!an/ada de la @poca del tango cru/ado' es
imposible bailar cual0uier tango de este gran compositor?
Se lo combati6' aplaudi6 consagr6 en !ida despu@s de muerto por lo 0ue )a 0ue reconocerle dos
m@ritos importantes# )i/o conocer su m9sica' ba,o el rubro de tango a ni!el internacional logr6 1ormar
escuela' pues sus seguidores siguen las )uellas marcadas por su paso en la m9sica ciudadana de <uenos
Aires?
Sus seguidores estCn entre los m9sicos' poetas cantantes' de la 9ltima generaci6n? As" es posible
mencionar como poetas ia%oleros o aia%olados1 a =oracio >errer' >ederico Sil!a' Luis Alposta' =@ctor
Negro' =oracio E;p6sito' o m9sicos como Ra9l Iarello' Daniel <inelli o Rodol1o Mederos' mientras 0ue
las los cantantes pueden 0uedan sinteti/adas en Amelita <altar o Rub@n HuCre/' a los 0ue se pueden aD
gregar Ra9l La!i@ alg9n otro nombre?
Los m9sicos continuadores de esa corriente musical pueden sinteti/arse en los nombres de N@stor
Marconi' Hos@ Libertella' Os!aldo Ruggiero' Luis Sta//o' etc@tera?
Paralelamente a este 1en6meno ia%olero' se registr6 la incursi6n de otros !alores !ocales 0ue resD
pond"an a la corriente tradicionalista del tango postgardeliano cuos nombres en mu bre!e cita son
Iuillermo >ernCnde/ consagrado en la tele!isi6n' C)i0ui Perera' Luis >ilipelli' =@ctor <lotta' etc@tera?
La !oces 1emeninas de esta generaci6n' 0ue es de alguna manera el retorno a las 1ormas tradicionales'
pueden sinteti/arse en los nombres de Susana Rinaldi' Nell Omar' Mar"a Ira&a' Nell .C/0ue/' Iloria
D"a/' Rosanna >alasca Iraciela Susana?
#evista Porte4a " Tango
La re!ista llamada criolla' )i/o su aparici6n en los tablados de los teatros en las pistas de los circos
ente $78: $8::?
La primera composici6n teatral 0ue se puede considerar como re!ista criolla es Ensalada Criolla' de
Enri0ue De Mar"a' del a&o $787' estrenada en el circo La!alle cuando 1uncionaba en el predio de TucuD
mCn Libertad?
Esta pie/a muc)as del mismo g@nero' demuestran la )erencia recibida del /ar/uelismo espa&ol en
la estructura general' el pintore0uismo de los persona,es presentados la adaptaci6n del legua,e original
al )abla regional porte&a
$:
?
La re!ista necesita para ser tal al mismo tiempo obtener @;ito' contar con buenos n9meros musicaD
les' mu bailables' acompa&ados de gran despliegue escenogrC1ico' sin importar la naturale/a del
argumento' 0ue en el 1ondo 1ue siempre lo secundario?
A pesar de ser imposible incluir la lista completa de re!istas con tangos bailados cantados' se pueD
den mencionar en mu apretada s"ntesis :an9ees " &riollos1 La &o"unda1 Milonga1 Tango1 &redo #ante1
2arcisa !ara" Mu'er ara Llorar1 La Moreira " &ora%n de Tango de,ando de lado mCs de $5:: comD
posiciones re!esteriles 0ue pasaron por los escenarios porte&os' muc)as de ellas lle!adas a escenarios de
pro!incias?
En la proecci6n temporal' las tonadilleras pioneras' se )an prolongado al tiempo actual' con 1iguras
de tra!estis' con!ertidos en primeras 1iguras del Maipo' 0ue para muc)os porte&os sigue siendo la
catedral de la re!ista?
La introducci6n del tango en la re!ista' no 1ue reali/ada de manera mecCnica ni automCtica a 0ue
reconoce etapas de consolidaci6n?
La etapa inicial la bailarina el cantante demostraban en el escenario c6mo se bailaba' siempre
siguiendo las pautas de la /ar/uela' 0ue signi1ica pare,a suelta? Le sigui6 una nue!a etapa' con la
presentaci6n del tango tal como era practicado en los lugares de origen' con sus cortes 0uebradas?
En las re!istas' como en el resto de las composiciones puestas en escena con sus bailes canciones'
se mani1estaron mu claramente los bene1icios de los conser!atorios academias? La e;cepci6n 1ue el
m9sico anal1abeto e intuiti!o' 0ue )iciera a&os antes' la apertura musical por la 0ue se 1ue encau/ando el
tango en gestaci6n?
El soporte de este esplendor musical estu!o dado por la acci6n de la radiotele1on"a 0ue de manera
diaria constante' pon"a en los )ogares las m9sicas las !oces de las principales agrupaciones? A ellas le
siguieron' en orden de importancia' los bailes reali/ados en el centro los barrios' alcan/ando en estos'
renombre muc)os clubes o sociedades mutuales de colecti!idades e;tran,eras?
En el centro de <uenos Aires no )ab"a cuadra donde no abrieran sus puertas' con1iter"as' cines' saD
lones' ca1@s' cabarets' boites' 0ue di1undieran tangos' con la presentaci6n de las agrupaciones musicales o
por medio de propalaciones' primeros con discos mCs tarde con otros medios?
Esta 9ltima modalidad imper6 en muc)os clubes deporti!os de los barrios de las ciudades del inD
terior' pero deb"an competir con los 0ue contrataban a con,untos musicales o solistas !ocales?
El Nacional o el Ca1@ de los Angelitos' Mar/otto' Ebro <ar' de la calle Corrientes' Tango <ar o IerD
minal' eran la cita obligada para escuc)ar aplaudir a Anibal Troilo' Osmar Maderna' Os!aldo Pugliesse'
Orlando Io&i' Al1redo de Kngelis' =oracio SalgCn' >ranciniDPontier' o Hos@ <asso con sus respecti!os
cantores?
Para los 0ue gustaban de los ambientes perdularios estaban los locales )abilitados en las calles (- de
Mao' Alem Recon0uista' cali1icados por la Municipalidad como salones de baile Clase A?' <?' o C?'
0ue eran las categor"as entre malos peores? En esas calles se destacaron los locales llamados El AeD
roplano' Ocean Dancing' Derb Dancing' intercalados con !entas de re/agos de ropa' 1rutos e;6ticos' tenD
deruc)os u )oteles de la mCs "n1ima condici6n? A pesar de la categor"a de 0uienes los 1recuentaban
tambi@n 1ueron escenarios de con,untos musicales de mu buena calidad como los de Ra9l Japl9n'
Rodol1o <iaggi o Al1redo Iobbi 4)%? En plena /ona de Retiro' abr"a sus puertas el 1amoso Par0ue Hapon@s
0ue brindaba esparcimiento' ,uegos' 4la .uelta al Mundo' los Coc)es C)ocadores' el Tiro al <lanco%' etD
c@tera? Le segu"a como atracci6n popular el Pabell6n de las >lores' nombre ir6nico dado por el p9blico' el
Sal6n La!alle el Pr"ncipe Horge? Subsist"an La Casa Sui/a' el Sal6n La Argentina de la calle Rodrigue/
Pe&a' ampliando el panorama de posible concurrencia con el Sal6n Augusteo' Sal6n <ompland' siguiendo
$:
Instituto Nacional del Teatro' Cuaderno NU -' <s? As?' $8*5?
tambi@n la tradici6n los !ie,os prestigiosos salones de Gnione e <ene!olen/a' Gnione e La!oro' Editorial
=anes' editora del Diario El Mundo?
En este diario era posible consultar los sCbados' las or0uestas de tango ,a// 0ue actuaban en <ueD
nos Aires el Iran <uenos Aires' llegando casi siempre a (- los lugares donde se pod"a elegir la or0uesta
pre1erida para bailar el 1in de semana' o los salones 0ue abr"an sus puertas o1reciendo m9sica de discos'
como era la Con1iter"a Sal6n A/ul o el ane;o de Independiente en >lores' 0ue ten"an 0ue competir contra
el prestigio 0ue en Caballito acaparaba el Club >erro Carril Oeste? Esta eu1oria tanguera )i/o 0ue !arias
salas teatrales o cines )abilitaran sus salas' retiraran las butacas' especialmente para la celebraci6n de los
bailes de carna!al?? Los principales teatros 0ue introdu,eron esta modalidad 1ueron el Smart' el Politeama
o cines barriales? En los diarios de @poca es posible encontrar comentarios sobre las cantidades de p9blico
concurrente' por e,emplo al Club Comunicaciones o al Racing Club' en A!ellaneda?
La sociedad de la d@cada de $8-: no 1ue la misma 0ue la de $8*: o la de $8+:? En ella con!ergieron
muc)os 1actores a,enos al tango 0ue redundaron sobre las or0uestas' cantores' compositores' espectCculos
lugares de esparcimiento' reduciendo la cantidad de m9sicos por or0uesta' cerrando lugares disD
minuendo la concurrencia? El proceso pol"ticoD social impuso el cumplimiento de muc)as lees 0ue estaD
ban sancionadas pero no se cumpl"an' protegiendo al obrero u empleadoA a ello )a 0ue agregar el proceso
de in1laci6n desatado' al 1racasar la pol"tica de estati/aci6n antes de $8-- el liberalismo impuesto por
las autoridades militares 0ue asumieron despu@s de ese a&o?
As" 1ue 0ue se 1ueron cerrando Ruca' Mar//oto' Ric)mond de Suipac)a' Ierminal' Nacional' Tango
<ar' entre los mCs renombrados? Hunto a ellos cerraron sus puertas la maor"a de los cabarets antes
mencionados? lo mismo 0ue con1iter"as salones barriales' subsistiendo algunos pocos 0ue correspond"an
a sedes sociales de colecti!idades e;tran,eras?
La crisis econ6mica 0ue a1ecto a la maor"a de las grandes or0uesta' !ol!i6 a poner en !igencia a
tr"os' cuartetos o 0uintetos?' tratando de compensar el menor n9mero con maor me,or calidad Las
grandes agrupaciones subsistentes 1ueron mu pocas? La maor"a de los directores con!ocaba cuando
necesitaba presentarse para e!entos mu bien acotados con retribuci6n segura?
Los grupos 0ue podemos llamar c)icos iniciaron a!entura de inno!ar' recreando !ie,as partituras o
creando otras nue!as' 0ue poco a poco se estaban ale,ando de la tradici6n con ello del sentir popular
maoritario?
De esos con,untos nue!os e inno!adores' se pueden enumerar# Cuarteto Los Notables del Tango' con
Leopoldo >ederico' Cuarteto Estrellas de <uenos Aires con nombres important"simos como los de =ugo
<aralis' Armando Cupo' Horge Caldara Enri0ue D"a/' 0ue 1ueron compositores directores de sus proD
pias agrupaciones? La Or0uesta de las Estrellas' dirigida por Miguel Cal6' 1ue un 1rustrado intento de reD
!erdecer antiguos laurosA El Tr"o Pumba' La Casa de Carlos Iardel' Los Tres de <uenos Aires' dirigidos
desde el piano por Os!aldo Tarantino' Los Cuatro del Tango' el tr"o dirigido por Armando Cupo' el d9o
DemareDMori' el tr"o <a1aD<erlingeriDCabargos' dando marco musical a =@ctor Orti/ a Roberto IoeD
nec)e' Los Solistas del Tango' lo )icieron con =oracio De!al' el d9o >ernCnde/DPascual' el nue!o tr"o de
Mario Demarco' Cuarteto Puro Tango' Cuarteto San Telmo' Los Solistas del Tango' el Palermo Tr"o' diriD
gido por <artolom@ Palermo? Estos otros mCs' lograron actuar en locales tradicionales u otros nue!os
como 1ueron La Tanguer"a' Palito 7-' Sunset Street' La Pumba' Malena al Sur' El Mes6n Espa&ol' Siglo
EE' Cantina Don Ernesto' .ie,o Almac@n' El <olic)e de Rotundo' El <ul"n Mistongo' La Calle' CambaD
lac)e' Ca&o $+' Patio de Tango' algunas radios porte&as 4Municipal o El Mundo%' al mismo tiempo 0ue
grababan en .ictor' Poldor' auspiciados por la Gni!ersidad del Litoral' Music =all' Or0uesta T"pica ."cD
tor' Ode6n' RCA .ictor' Tini TJ? Tambi@n a consecuencia de esta crisis econ6mica' muc)os !ocalistas
se presentaron o grabaron' acompa&ados por una guitarra o un d9o de ellas' re!erdeciendo una modaD
lidad de los primeros a&os del siglo?
Sin embargo' a pesar de la crisis econ6mica con ella la crisis ocupacional la reducci6n en los
ni!eles de !entas de discos de tango' perduraron unos pocos con,untos cantores?
Gn e,emplo de ello son Horge Sobral' Hulio Sosa' =@ctor Maur@' Ra9l <er6n' Edmundo Ri!ero'
Alberto Marino' Roberto Ioenec)e' >loreal Rui/' Miguel Montero' todos ellos con una larga traectoria
como !ocalistas en las me,ores or0uestas de todos los tiempos' o !alores nue!os reno!adores como N@sD
tor >abiCn' Ra9l CobiCn' con el aporte 1emenino de Sus Lei!a' Nell .C/0ue/' <lanca Moone' Nell OD
mar' Amelita <altar' Aida Denis' Alba Sol"s' al mismo tiempo 0ue nue!os consagrados poetas continuaD
ron produciendo letras para el tango' como 1ueron =oracio >errer o Enri0ue Cad"camo CCtulo Castillo?
De los m9sicos 0ue perduraron en la temCtica tanguera )a 0ue di1erenciar' para entender este per"oD
do transicional a los tradicionales o semitradicionales' entre!erados con los !anguardistas no e;agerados
como 1ueron =oracio SalgCn' Hos@ <asso' Os!aldo Pugliese' Gbaldo de L"o' Enri0ue >rancini' Anibal
Troilo' Roberto Irela' Huan DRArien/o' =@ctor .arela >lorindo Sassone?
Los l"mites entre la tradici6n musical tanguera moderni/ada' puesta al d"a' agiornada' la separaD
ci6n 0ue signi1ic6 Pia//ola' posiblemente est@n en los 0ue puso Troilo a los arreglos de Pia//ola' se&alaD
dos con hasta aqu5 no m$s1 por a0uel?
,anguardia re Pia%%ola
Las agrupaciones musicales' llCmense or0uestas' tr"os o cuartetos' pro!enientes de la modalidad de la
Iuardia .ie,a' ten"an la caracter"stica de responder a la direcci6n estructura musical impuesta por el diD
rector' 0ue por regla general era el 0ue mCs sab"a de m9sica o el mCs )Cbil en la e,ecuci6n del instruD
mento? Esto )ac"a 0ue el resto de los e,ecutantes siguieran sus indicaciones sir!ieran de marco? Al misD
mo tiempo esta modalidad )ac"a 0ue los cantantes 1ueran un complemento' para lucimiento de los m9D
sicos?
Se )a dic)o con ra/6n' 0ue esta modalidad musical es el resultado Dcomo caracter"stica generalD la
poca cultura musical lograda' como promedio' entre los m9sicos de esa Iuardia .ie,a?
A medida 0ue los Conser!atorios Academias musicales 1ueron 1ormando m9sicos con s6lidas bases'
las composiciones las e,ecuciones 1ueran ad0uiriendo me,or calidad musical mu especialmente las
1ormas o maneras de interpretar las notas escritas en los pentagramas? Pa no se limit6 el m9sico culto' alD
1abeto musical' con interpretar las notas tal cual estaban escritas en el pentagrama por el autor' sino en
e;presarlas c6mo las sent"a?
Esto )i/o 0ue no pod"an con1undirse por el sonido DRArien/o con Maderna' Troilo con Pugliese? CaD
da uno interpretaba las notas escritas como la entend"a o sent"a' sacCndolas del 1r"o pentagrama?
De este per"odo se pas6 a la etapa siguiente 0ue consisti6 en introducir arreglos 0ue comprendieran
a toda la or0uesta? La introducci6n de arreglos son de !ie,a data se 1ueron imponiendo de manera pauD
latina en las composiciones interpretadas por los bandoneones' )abiendo algunos de sus instrumentistas
como Ma11ia o Maglio' 0ue impusieron sus propias !ariaciones' de tanta ri0ue/a musical' 0ue )an
perdurado en el tiempo' a pesar de inno!aciones conseideradas como re!olucionarias? Pero esos arreglos
eran para un instrumento nada mCs?
En cambio' los arreglos 0ue se impusieron con posterioridad 1ueron para una parte o la totalidad del
grupo musical' dando entonces relie!e e importancia al m9sico arreglador?
La personalidad de Argentino Ial!Cn' como su traectoria musical' son un buen e,emplo de ello? OD
tros or0uestadores o arregladores de gran relie!e 1ueron Pascual Mamone' Astor Pia//ola' antes despu@s
de tener or0uesta propia' An"bal Troilo' =oracio Salgan' Osmar Maderna' =@ctor Stamponi' Hos@ L?
<ragato' =ugo <aralis' Enri0ue >rancini' Os!aldo Tarantino' Leopoldo >ederico' Leopoldo Lipes3er'
Os!aldo Piro' Eduardo Ro!ira' Rodol1o Mederos' Os!aldo <erlingieri' Hos@ ColCngelo' Os!aldo Pugliese'
Os!aldo Man/i' muc)os otros?
AdemCs del a!ance cultural antes indicado' )a 0ue agregar los adelantos tecnol6gicos logrados para
una me,or propalaci6n el sonido? Por su intermedio 1ue posible brindar sonidos mCs n"tidos' transmitidos a
maor distancia' con maor 1idelidad sonora' tanto en la e,ecuci6n ante el p9blico como en la destinada a
la grabaci6n respecti!a' al mismo tiempo 0ue reuniendo los sonidos de dos' tres o mCs instrumentos'
de,ando los restantes como 1ondo or0uestal?
Sin embargo' es necesario anotar una caracter"sticas de esta !anguardia tanguera? Es 0ue acepta la
moderni/aci6n o !anguardismo' pero sin ol!idar ni renegar de las ra"ces' 0ue es lo mismo 0ue aceptar la
carga nostClgica de la tradici6n 1ormati!a' tratando de mantenerla !i!a ba,o nue!as 1ormas'? Se trat6 de
armoni/ar la esencia' sin renunciar ni rec)a/ar los a!ances del modernismo'?
En los grupos c)icos del pesente' es casi imposible encontrar m9sica tradicional del tango' pues sus
integrantes' en la maor"a de los casos' son m9sicos de las dos 9ltimas generaciones 0ue tienen' por
1ortuna' mu buena 1ormaci6n acad@mica? Sin embargo' se estC notando de manera mu sutil' pero cada
d"a con mCs 1recuencia la incorporaci6n e,ecuci6n de composiciones de la Iuardia .ie,a' donde se
respetan las notas escritas' como el estilo o la manera de e,ecutar 0ue era caracter"stica distinti!a de las
d@cadas de $8(: o $8*:?
Sin pretender dar una n6mina completa de los con,untos distinguidos de la corriente modernista o
!anguardista es posible mencionar a las 0ue se distinguieron entre $8-2 $85+ con los siguientes nomD
bres# Cuarteto de CCmara del Tango' el Tr"o dirigido por =oracio SalgCn' Quinteto Real' Los Notables del
Tango' Los +' Quinteto Nue!o Tango' el Quinteto de Os!aldo Tarantino' la Agrupaci6n de Tango ModerD
no' Tango Tr"o' el d9o SalgCnDde L"o' Cuarteto Cedr6n' El Tr"o del Tango Moderno' El Quinteto Tango'
el d9o >ranciniDStamponi' el grupo dirigido por Eduardo Ro!ira' dando marco musical a Susana Rinaldi'
el Cuarteto Musical <uenos Aires' el Quinteto Ra Nolan' el Quinteto de Rodol1o Mederos' Agrupaci6n
de Solistas' Agrupaci6n de Tango Moderno' el grupo musical dirigido por Nac)o Man/i para secundar
musicalmente a Amelita <altar' el Tr"o de Mauricio Marcelli' el .anguartr"o' el Quinteto Iuardia Nue!a'
El Noneto de Pia//ola' Los Ho!en Tango' el Cuarteto del Tango Actual' el Quinteto Tango' el grupo de
=ugo <aralis' Ieneraci6n Cero' <uenos Aires Tr"o' de,ando sin 0uerer alguno sin mencionar?
Pia%%ola " sus seguidores
Partiendo de una s6lida 1ormaci6n acad@mica abre!ando en los m9sicos clCsicos de la Iuardia
.ie,a Nue!a' Astor Pia//ola 1ue incursionando en nue!os caminos abiertos por @l mismo con
producciones 0ue no sobresal"an por ser modernistas' como 1ueron Tanguando o Triunfal1 para se&alar
e,emplos? Sin embargo' su .uenos /ires' estrenado en $8-*' ademCs de causar gran re!uelo conD
moci6n' marc6 el inicio de su camino inno!ador' de !aliosos m@ritos condiciones?
Ese camino ten"a antecedentes en lo intentado a&os antes por CobiCn' >irpo' Del1ino' De Caro'
Canaro' Maderna o Mores' pero era tan distinto' 0ue se lo debe entender como totalmente nue!o? No
me,or ni peor' sino nue!o distinto? La cita anterior signi1ica 0ue el camino iniciado por Pia//ola no
reniega de la tradici6n tanguera )eredada' sino 0ue la cambia )asta )acerla aparecer como negada?
De la misma manera 0ue al tango se lo debi6 aceptar tal como era en las d@cadas de $8$: $8(:'
)asta su consagraci6n como m9sica popular porte&a' as" se lo debe aceptar a Pia//aola' desde sus
producciones de $85: en adelante' pese a la resistencia de los ultra tradicionalistas?
El tango siempre tu!o inno!adores creadores a lo largo d su )istoria' pero el impacto ocasionado
por Pia//ola' super6 los l"mites de lo conocido? No signi1ica ello 0ue su m9sica no sea tango' s6lo se
indica 0ue con la coreogra1"a del *: o la mCs a!an/ada de la @poca del tango cru/ado' es imposible bailar
cual0uier tango de este gran compositor?
Se lo combati6' aplaudi6 consagr6 en !ida despu@s de muerto por lo 0ue )a 0ue reconocerle dos
m@ritos importantes# )i/o conocer su m9sica' ba,o el rubro de tango a ni!el internacional logr6 1ormar
escuela' pues sus seguidores siguen las )uellas marcadas por su paso en la m9sica ciudadana de <uenos
Aires?
Sus seguidores proli1eraron entre los m9sicos' poetas' arregladores cantantes' de la generaci6n 0ue
tiene presencia !igencia? As" es posible mencionar como poetas ia%oleros o aia%olados1 a =oracio >eD
rrer' >ederico Sil!a' Luis Alposta' =@ctor Negro' =oracio E;p6sito' o m9sicos como Ra9l Iarello' Daniel
<inelli o Rodol1o Mederos' mientras 0ue las los cantantes pueden sinteti/arse en los nombres de AmeliD
ta <altar o Rub@n HuCre/' a los 0ue se pueden agregar Ra9l La!i@ alg9n otro nombre?
Los m9sicos continuadores de esa corriente musical son muc)os' por lo 0ue a los nombres
anterioesse deben agregarlos de N@stor Marconi' Hos@ Libertella' Os!aldo Ruggiero' Luis Sta//o' 0ue
pueden ser!ir de e,emplo sinteti/ador?
Coincidentemente con este 1en6meno ia%olero' se registr6 la incursi6n de otros !alores !ocales 0ue
respond"an a la corriente tradicionalista del tango postgardeliano cuos nombres' en mu bre!e cita' son
Iuillermo >ernCnde/ consagrado en la tele!isi6n' C)i0ui Perera' Luis >ilipelli' =@ctor <lotta' etc@tera?
Las !oces 1emeninas de esta generaci6n' 0ue es de alguna manera el retorno a las 1ormas tradicionales'
pueden sinteti/arse en los nombres de Susana Rinaldi' Nell Omar' Mar"a Ira&a' Nell .C/0ue/' Iloria
D"a/' Rosanna >alasca Iraciela Susana?
&on'untos modernistas
Sin pretender dar una n6mina completa de los con,untos distinguidos de la corriente modernista o
!anguardista es posible mencionar a las 0ue se distinguieron entre $8-2 $85+ con los siguientes nomD
bres# Cuarteto de CCmara del Tango' el Tr"o dirigido por =oracio SalgCn' Quinteto Real' Los Notables del
Tango' Los +' Quinteto Nue!o Tango' el Quinteto de Os!aldo Tarantino' la Agrupaci6n de Tango ModerD
no' Tango Tr"o' el d9o SalgCnDde L"o' Cuarteto Cedr6n' El Tr"o del Tango Moderno' El Quinteto Tango'
el d9o >ranciniDStamponi' el grupo dirigido por Eduardo Ro!ira' dando marco musical a Susana Rinaldi'
el Cuarteto Musical <uenos Aires' el Quinteto Ra Nolan' el Quinteto de Rodol1o Mederos' Agrupaci6n
de Solistas' Agrupaci6n de Tango Moderno' el grupo musical dirigido por Nac)o Man/i para secundar
musicalmente a Amelita <altar' el Tr"o de Mauricio Marcelli' el .anguartr"o' el Quinteto Iuardia Nue!a'
El Noneto de Pia//ola' Los Ho!en Tango' el Cuarteto del Tango Actual' el Quinteto Tango' el grupo de
=ugo <aralis' Ieneraci6n Cero' <uenos Aires Tr"o' de,ando sin 0uerer alguno sin mencionar?
Es interesante )acer notar 0ue en la corriente inno!adora del !anguardismo' respondiendo al enD
samble de cultura musical tecnolog"a' permiti6 incursion6 en la b9s0ueda de nue!as sendas musicales
produciendo intentos de cambiar la m9sica' intercalCndole conceptos clCsicos modernos o no' como son el
barroco' el dodeca1onismo )asta el intento de )acer m9sica de tango' utili/ando la producci6n de sonido
electr6nico? Estos intentos' mu respetables' por la inno!aci6n los caminos intentados' no llegaron a ser
aceptados por la maor"a del p9blico en general?
La corriente 0ue podemos llamar clasicista' reconoce !ie,as ra"ces tiene un claro concepto en las inD
no!aciones impuestas por m9sicos de la Iuardia .ie,a' 0ue se consagraron )o son parte integral de la
corriente tradicional' pero en su momento resultaron e;temporCneas' o la introducci6n de instrumentos
propios de las or0uestas sin16nicas' tratando de darle al tango una maor me,or musicalidad al mismo
tiempo 0ue ,erar0ui/ar la m9sica? Esto 9ltimo )a 0uedado como intento en los momentos actuales la inD
troducci6n de instrumentos como el cello' por e,emplo' no pasan de ser meros intentos o capric)os de
alg9n director? E,emplos de esos intentos 1ueron Hulio de Caro o Mariano Mores?
Televisin " Tango
La llegada de la tele!isi6n a la Argentina sir!i6 para brindar otro escenario para el acceso del tango a
maores p9blicos? Ello permiti6 0ue 1iguras de larga actuaci6n 1ueran !istas escuc)adas por el p9blico'
acrecentando su popularidad o el lan/amiento a la consideraci6n popular de nue!as 1iguras?
Inicialmente actu6 ante las pantallas de Canal 5 Ernesto Irillo su or0uesta' entre los programas
0ue lograron buena audiencia' re1eridos al tango' estu!o Es0uina de Tango' 0ue en $82: present6 el debut
de Enri0ue Dumas' acompa&ado musicalmente por el cuarteto de Carlos >igari' 0uien con posterioridad se
present6 acompa&ando otros !ocalistas?
Seis a&os mCs tarde actu6 en este canal Os!aldo Pugliese su or0uesta' con las !oces de Maciel
C6rdoba? En el programa Tango 5' actuaron Anibal Troilo con su or0uesta' Nell Omar Iuillermo >erD
nCnde/ 0ue )ac"a su presentaci6n en ese canal?
A&os despu@s actu6 Horge Dragone en el programa De Tango Somos? Para $855' =@ctor Larrea conD
du,o el programa Amistangos' donde se presentaron !arias 1iguras de la m9sica porte&a' entre las 0ue se
destacan por la importancia en el momento la traectoria posterior' Hos@ <asso' >lorindo Sassone AlD
1redo De Kngelis?
Por su parte el reconocido actor del teatro cine' Kngel Maga&a dirigi6 el programa Tangos a MeD
dianoc)e' tambi@n acompa&ado con personalidades del tango? En $857' la personalidad de la m9sica tanD
guera mCs descollante' 0ue actu6 en ese canal' 1ue Ernesto <a11a conduciendo su tr"o' dando marco musiD
cal para una pare,a de baile llamada Los Din/el' complementados con otras 1iguras de menor relie!e? CieD
rra esta bre!e cita la or0uesta de Carlos Di Sarli' con los cantores Horge DurCn =@ctor Casares' inD
cluidos en el programa S@ptimo Piso' dirigido por Luis Medina Castro' en el 0ue se present6 el poeta
memorioso =@ctor Erni@?
Por su parte Canal 8' en el programa de $82:' dirigido por NicolCs Mancera' Pio' present6 el debut
de .aleria Ri/' seguida al a&o siguiente por Hoa0u"n Do Rees su or0uesta? MCs adelante' $825' se preD
sent6 la importante agrupaci6n musical de Carlos >igari' 0ue dio marco musical a =ugo del Carril? Al a&o
siguiente en el programa Irandes .alores del Tango' creado dirigido por Sil!io SoldCn' actu6 el cuarteto
de Roberto >irpo 4)%' con la !o/ de Roberto Ac)a!al? En el mismo programa' pero un a&o despu@s' se
present6 Rosanna >alasca? Tambi@n lo )i/o Mariano Mores su or0uestaDespectCculo' Carlos >igari' con
Enri0ue Dumas .irginia Lu0ue completando la menci6n de 1iguras del tango para ese a&o?
El mencionado programa' por el @;ito alcan/ado 1orm6 una or0uesta estable dirigida por Leo LipesD
3er' sir!iendo de encuadre musical a los !alores !ocales 0ue se 1ueron presentando a lo largo del a&o
$85:?
Se sucedieron las presentaciones de !alores como 1ueron Rub@n Am@ndola 4$85-% en el programa
Irandes .alores de =o de SiempreA >loreal Rui/ 4$855%A Carlos Acu&a el debut tele!isi!o de Oscar
Alonso 4$857%? Continu6 la presentaci6n durante $858 de grandes 1iguras en el mismo programa' con AlD
berto Castillo' Al1redo De Kngelis' Sil!ia del R"o' Ra9l <er6n' Leopoldo >ederico' Enri0ue Dumas oD
tros de menor ,erar0u"a?
Por su parte Canal $$' se present6 en $822 al Quinteto Nue!o Tango' dirigido por Astor Pia//olaA al
a&o siguiente lo )i/o Os!aldo Piro' tambi@n alineado en la !anguardia tanguera' en el programa Domingos
de mi Ciudad? En el a&o $827 actuaron muc)os !alores' rescatando m9sicos de la corriente tradicional
al mismo tiempo presentando otros nue!os 0ue se estaban abriendo camino' destacCndose las presentaD
ciones de las or0uesta Los Irandes del CompCs Los Se&ores del Tango?
Canal $* sir!i6 en $8-7' para el debut tele!isi!o de Sil!ia del R"o' teniendo como contraste la !o/ de
Horge .idal' a consagrado en su paso por grandes or0uestas?
En el programa dirigido por Mareco' El S)oV de Pinoc)o actu6 la or0uesta dirigida por Carlos >iD
gari 4$82*%# en programa de Pipo Mancera SCbados Circulares actu6 Os!aldo Piro su agrupaci6n muD
sical 4$825%A En el programa La Canoa se present6 >ul!io Salamanca 4$827%' 0ue era la 1igura mCs
destacada entre los 0ue surg"an?
En ,ulio del mismo a&o en el programa llamado La Campana de Cristal se present6 una or0uesta inD
tegrada por los me,ores directores de or0uestas 0ue en ese momento actuaban en <uenos Aires? Se logr6
reunir a Hulio De Caro' Pedro Lauren/' Ra9l Japl9n' SebastiCn Piana' Al1redo De Kngelis' Rodol1o <iaD
ggi otros mCs integrantes de la corriente 0ue podemos llamar tradicional' actuando con )ombres de la
corriente !anguardista atemperada como 1ueron Hos@ <asso' =@ctor Stamponi' Armando Pontier' Os!aldo
Piro' Atilio Stamponi' Carlos >igari' Ernesto <a11a otros? Ese con,unto selecto interpret6 La CumD
parsita?
Al a&o siguiente en el programa La <otica del Kngel' se present6 el Tr"o ContemporCneo? En el proD
grama Casino actu6 Huan DR Arien/o' una 1igura consagrada en el tango 4$85(%? Gn programa' conducido
por Huan C? T)orr' )ombre de la escena teatral cinematogrC1ica' llamado El Tango de los Campeones'
logr6 reunir a cantantes importantes como 1ueron Iabriela Susana' Rosanna >alasca' Roberto Ioenec)e
Alberto Marino' Estos dos 9ltimos' como e;presi6n de la corriente tradicional las dos primeras' de la
nue!a corriente tanguera? El Cuarteto del Centenario' se present6 en $857' en el programa de Iuerrero
Martitin)eit/' mientras 0ue al a&o siguiente' en di!ersas presentaciones actuaron Mario <ustos' Alberto
Cuello' Horge .ald@/' Alberto Ec)agLe Os!aldo Ramos?
As" la tele!isi6n )a ser!ido para 0ue algunos con,untos o 1iguras indi!iduales se presentaran ante el
gran p9blico buscando e1ectos de bene1icios propios no de aportes cali1icados para el tango' al mismo
tiempo 0ue la consagraci6n de personalidades sobrias e1icaces como las de Antonio Carri/o' =@ctor LaD
rrea' o Sil!io SoldCn o los !alores de Iuillermo >ernCnde/' 0ue en el balance' tras el tiempo transcurrido'
no son la e;cepci6n' pero s" destacables' por )aber se&alado caminos un e;celente o1icio de comuniD
cadores o de int@rpretes?
&ine e<tran'ero " tango
Las mCs remotas ra"ces del tango en el cine e;tran,ero en general' )a 0ue buscarlas en las !ie,as 1oD
togra1"as de los con,untos argentinos actuando en Par"s' como en otras capitales europeas' presentCndose
!estidos 4dis1ra/ados )abr"a 0ue decir% de gauc)os? Esa !estimenta 4c)iripC' corralera gran pa&uelo al
cuello con la consiguiente rastra botas%' totalmente a,ena a la !ida cotidiana de los m9sicos' cantores
bailarines 0ue interpretaban tangos en Europa' 1ue un artilugio para eludir las pro)ibiciones de las lees
sindicales 0ue especi1icaban una protecci6n para los artistas de los pa"ses donde se presentaban? De all"
)a 0ue pasar a la pel"cula 1ilmada por Carlos Iardel en Hoin!ille' >rancia' en $8(8?
De las imCgenes di!ulgadas populari/adas por las distintas or0uestas 0ue actuaban en Par"s )a
0ue pasar a las imCgenes del cine mudo norteamericano donde el actor italoDnorteamericano Rodol1o .aD
lentino' mostr6 una 1igura ac)ulada del bailar"n de un ritmo me/cla de tango a1rancesado an0ui/ado'
pero 0ue 1ue mu del agrado el gran p9blico de la naci6n el norte? La pel"cula se llam6 con un nombre
deslumbrante en a0uel entonces' como 1ue Los Cuatro Hinetes del Apocalipsis 4c?$8((%' la compa&era de
baile para ese e!ento 1ue Natac)a Rambo!a?
Esas imCgenes distorsionadas' para nosotros rid"culas' del tango bailado' 4con pasos alargados en
demas"a' poses de las manos los bra/os' giros sobre s" misma 0ue se )ac"an dar a la mu,er' o los pasos
laterales' en una p@sima imitaci6n de las corridas%' sir!ieron para di!ulgar al tango en medios populares
mu masi!os' donde no )ab"a tenido acceso' por ello se desconoc"a la !erdadera esencia de la m9sica
la coreogra1"a del tango? Tambi@n ser!i6 para 1i,ar una estilo de baile 0ue perdur6 )a )ec)o escuela a
tra!@s de los a&os al ser presentado en las distintas pel"culas en las 0ue se )an incluido m9sicas bailes
de tango' como 1ueron La Wpera de Tres Centa!os' de $8(7' <eso su Mano' Madame' Ho)nn' con MarD
lene Dietric)' en $8*:' <olero con Ieorge Ra1t' la =istoria de =ace de Noc)e' con C)arles <oer'
Pri!ilegio de Mu,er' Amapola Ro,a' Las Piernas de Dolores' Le!en Anclas' con Iene JellA TangoD<olero
de Llosas' el documental 1ranc@s Calcuta' El Xltimo Tango en Par"s' con Marlon <randon' Iigol6'
Lumiere' con la m9sica de Pia//ola?
CUARTA PARTE
Personalidades definidoras
Teniendo como 1ondo los nombres las obras de todos los int@rpretes musicales !ocales' composiD
tores' arregladores' inno!adores o tradicionalistas' mencionados en este te;to' sin importar a0u" la @poca
ni la etapa en 0ue actuaron o actuan' )a dos nombres dos personalidades 0ue de1inen modalidades
tiempos del tango?
El primero corresponde a Carlos Iardel' de 0uien se )a escrito muc)o se seguirC escribiendo mCs?
Su signi1icado reside' no en )aber populari/ado el tango en Europa Estados Gnidos' sino en )aber dado
al tango la caracter"stica de ser la m9sica mCs popular de <uenos Aires por e;tensi6n' de toda la
Rep9blica Argentina? Con @l se termin6 con el tango 0ue ten"a reminicencias camperas' delimitando con
claridad las nue!as ra"ces de la m9sica urbana? Ese desprendimiento argumental se reempla/6 con
largue/a con los moti!os ciudadanos' tomado moti!aciones de los barrios de sus persona,es oscuros
an6nimos' destacando los per1iles mCs n"tidos de la ciudad de sus )abitantes 0ue estaban en un per"odo
de pro1unda trans1ormaci6n social' pues pasaban de una etapa semicapitalista a otra mCs de1inida como
capitalista? Era la ciudad con los bares de esta&os' donde el semill6n o la ca&a grapa eran las bebidas oD
bligadas del com9n de los concurrentes' al )aber superado la etapa de los carreritos lec)eros de puerta
en puerta con la !aca al pie?
Todo esa trans1ormaci6n la simpli1ic6 Iardel en su repertorio' pues siempre supo incorporar comD
posiciones propias o a,enas' 0ue estu!ieran a la !anguardia de la sensibilidad popular?
Durante si !ida tu!o seguidores panegiristas ac@rrimos' algunos ciegos sordos a las comparacioD
nes con Noda' Corsini' Magaldi' o algunos otros 0ue 1ueron sus contemporCneos? De la misma manera'
tu!o una corte de compositores de letras o m9sicas D!arios obsecuentesD 0ue necesitaron de Iardel' para
llegar a la consagraci6n instantCnea' al ser cantadas grabadas sus creaciones con ello ingresar a la
galer"a de la 1ama imperecera?
Pero todo ello sir!i6 para rea1irmar sus condiciones de intuiti!o seleccionador de !alores musicales
literarios' 0ue unidas a las de cantor incomparable le dieron el lugar 0ue ocup6 por derec)o propio no
por e1ectos de campa&as publicitarias mu bien or0uestadas?
Despu@s de su trCgica desaparici6n' se acallaron las !oces de protesta cr"tica' para con1ormar un
coro m9ltiple de alaban/as elogios?
Al parecido' pero con otros per1iles' )a ocurrido con el nombre' personalidad obras de Astor
Pia//ola? De int@rprete compositor de tangos' siguiendo la tradici6n musical imperante en las d@cadas de
$8+: $8-:' pas6 a ser arreglador compositor de tangos mCs modernos 0ue el estilo imperante entre los
mCs progresistas del ambiente? Con ello se gan6 primero la pre!enci6n luego la cr"tica de 0uienes se
autoconsideraban due&os de la verdad musical del tango Esa !erdad estaba acotada a mCrgenes mu
estrec)os 0ue lle!aban insensiblemente a la muerte de1initi!a del tango al cerrarle los caminos de la
reno!aci6n? Admit"an los arreglos cambios super1iciales de las composiciones conocidas' pero negaban
de manera mu cerrada la posibilidad de composiciones al incorporarle las nue!as corrientes 0ue se estaD
ban abriendo paso irresistible en la m9sica a ni!el internacional?
Pia//ola a!i/or6 los nue!os )ori/ontes 0uiso estar en sus albores? Por ello su m9sica rompi6 apaD
rentemente con los !ie,os cCnones' considerados inconmo!ibles' para ir incorporando nue!as 1ormas de
interpretar musicalmente las tradicionales moti!aciones de la ciudad D calles' barrios persona,esD al
presentarlos ba,o nue!as 1ormas' 0ue en realidad 1ueron nue!as para el tango' no para la m9sica en s"?
Los resultados de ellos 1ueron dispares? Dentro del ambiente local de la m9sica ciudadana' )ubo pro
contra Pia//ola? Se le neg6 de manera ta,ante la condici6n de compositor de tangos' o se lo e;alt6 como
el 9nico me,or creador musical? No )ubo no tu!o t@rminos medios? A pesar del rec)a/o !ac"o agresi!o
0ue encontr6 en algunos int@rpretes consagrados' o en ambientes dedicados desde muc)os a&os a la
m9sica popular' no ce,6 en sus es1uer/os obtu!o' a 1uer/a de obcecaci6n' traba,o dedicaci6n' primero
el reconocimiento a ni!el internacional con posterioridad a ni!el nacional? Pa en la Argentina se lo de,6
de considerar como el antiDtango' para aceptarlo como una moda pasa,era' 0ue el tiempo abr"a de demoler
en!ol!er en el pol!o del ol!ido?
No pas6 nada de esto' pues' ocurri6 todo lo contrario' mu propio de los grandes !alores creadores'
1orm6 escuela de seguidores? =o )a en el tango argentino' toda una generaci6n de creadores e
int@rpretes apia//olados?
A su !e/ Iardel Pia//ola )an logrado no s6lo di1undir el tango 1uera de nuestras 1ronteras' sino
0ue lo )an consolidado' desde Hap6n )asta >inlandia? Cada d"a sus nombres son mCs repetidos sus m9D
sicas mCs escuc)adas entre auditorios 0ue carecen de nuestra cultura ciudadana' pero 0ue se )an abierto
al encanto musical 0ue emana de ellos?
Panorama actual
Este panorama debe ser considerado dentro 1uera de nuestras 1ronteras? Dentro' )a 0ue reconocer
0ue los !ie,os l"mites de la m9sica tanguera se )an ido contraendo en ra/6n a !arias ra/ones mu
importantes' como son la in1luencia de la econom"a personal acuciante a diario' las nue!as pautas soD
ciol6gicas del diario !i!ir' la desaparici6n biol6gica de los compositores consagrados por tradici6n'
basada en su obra DCad"camo >ederico' para nombrar a los mCs recientes 1allecidosD la importancia 0ue
tiene en los medios audio!isuales las campa&as publicitarias de empresas dedicadas a la propagaci6n
!enta de m9sicas internacionales' como son el roc3 o la salsa? Paralelamente )an ido desapareciendo los
locales diurnos nocturnos para escuc)ar bailar tangos' siguiendo la desaparici6n de las grandes
or0uestas' como se )a dic)o?
A pesar de todas los indicios negati!os' el panorama actual del tango es promisorio' pues e;iste un
amplio sector popular 0ue sigue gustando del tango tradicional?
La desaparici6n de grandes con,untos estC compensada' a !eces con largue/a' con la edici6n de CD'
con reediciones de los me,ores repertorios de or0uestas' solistas !ocalistas' al mismo tiempo 0ue con
m@todos modernos de regrabaci6n' se )an rescatado grabaciones en mu !ie,os discos de pasta' 0ue perD
tenecen a coleccionistas mu selectos selecti!os 0ue los sal!aron de la desaparici6n por ruptura o
desidia? Algo parecido )a ocurrido respecto a las partituras conser!adas en poder de coleccionistas o
integrando el acerbo de la Academia Porte&a del Lun1ardo la Academia Nacional del Tango' 0ue
necesitan un registro moderno 0ue permita conocer los nombres de las composiciones' los
correspondientes a letristas m9sicos' de ser posible 1ec)as de composici6n edici6n' incluendo en
esta 9ltima' el nombre de sus respecti!os editores?
Hunto a este 9ltimo aporte 0ue podemos llamar intelectual estCn los !ie,os nue!os con,untos 4SalgCn
Mederos' para citar en 1orma mu bre!e%' acompa&ados con otros de la nue!a generaci6n masculina
1emenina 0ue estCn dando los primeros pasos' intentando sal!ar la tradici6n al mismo tiempo
incursionar en un nue!o modernismo 0ue reconoce la in1luencia de Pia//ola' pero 0ue se estC separando'
por0ue tiene una nue!a sensibilidad' mu acorde con el mundo globali/ado' tambi@n en la m9sica' 0ue les
toca !i!ir?
Entre las nue!as or0uestas dedicadas al tango se pueden mencionar El Arran0ue' De Puro Irupo' al
0uinteto de Pablo Mainetti al cuarteto Almagro al AdriCn Iaies tr"o? Contin9an los tradicionales
consagrados Atilio Stamponi' Susana Rinaldi' Amelita <altar' el con,unto de Huan,o Dom"ngue/' la
Or0uesta del Tango de la Ciudad' los tr"os de N@stor Marconi' Hulio Pane' los 0uintetos de Argentino de
Cuerdas' el de Nue!o Tango la Or0uesta >ilarm6nica de <uenos Aires' a los 0ue )a 0ue agregar
nue!os !ocalistas un re!erdecer numerosos de letristas compositores musicales? El panorama se
completa con !arios con,untos 1emeninos 0ue reeditan los es1uer/os de Pa0uita <ernardo de E!e
<edrune' con buen suceso musical' de cr"tica p9blico?
Temas y poesa
Por ser una m9sica nacida desarrollada en ambientes populares el tango )a recogido en sus letras
las mCs di!ersas moti!aciones temCticas 0ue !an desde lo prostibulario en sus inicios a 1ines del siglo
E.III' )asta la in1ancia en la escuela' o la comunicaci6n satelital en los d"as presentes?
Tambi@n es posible recoger en sus letras alusiones directas o re1erencias indirectas a lugares' pasa,es'
calles' bares' peringundines' male!os' matones' cuc)illeros' )ombres de a!er"a o mu,eres de la !ida de la
noc)e' como tambi@n a las ,6!enes 0ue de,aron el barrio para intentar lograr en el trocen la vida
abacanada' ale,arse de las miserias impuestas por el taller' la!aderos' traba,os a domicilio' esperando
siempre de un )ombre bueno para casarse' pero 0ue' como ellas' estaba supeditado a los magros salarios
los !ai!enes de los traba,os inestables? =a tambi@n muc)os temas 0ue se re1ieren a la in1idelidad del
)ombre la mu,er' al abandono de los )i,os' por ir tras el dinero' en el caso de las mu,eres o de las
cas0ui!anas en el caso de los )ombres? Otros temas de las letras del tango son el 1racaso material' tras
largos a&os de traba,o )orado es1or/ado? No )an 1altado letras re1eridas a la muerte' 1iestas patrias o
religiosas' las reuniones sencillas cClidas de la ,u!entud' a las esperan/as puestas en las patas de un noD
ble potrillo o el triun1o del club de 19tbol pre1erido?
Se puede decir 0ue la !ida toda' en sus mCs insigni1icantes mani1estaciones' como en el altruismo o
la !il ba,e/a' )an encontrado letras m9sicas para mani1estarse? Tambi@n las temCticas )an ido desde el
1arol es0uinero testigo de largas esperan/adas esperas' )asta las luces deslumbrantes de Corrientes
Esmeralda?? No )an escapado las nostalgias de los barrios' a des1igurados por la urbani/aci6n acelerada
creciente' como el culto a la amistad' la rebeld"a ante las in,usticias de la !ida todo a0uello 0ue
signi1i0ue el torcer de los claros ben@1icos destinos?
En la m9ltiple temCtica abarcada se incluen lo social' pol"tico nacional' internacional' los insD
trumentos musicales considerados bCsicos para la e,ecuci6n tanguera como el !iol"n' guitarra banD
done6n' el club de barrio' los cabarets' o cotorros nimbados siempre con un 1also )alo de bacanismo
per1umes de mu,er?
En cuanto a la poes"a es posible encontrar en los tangos letras despo,ados de ella' pues el lengua,e es
mu directo no rimado? Son palabras 0ue e;presan el sentir sin necesidad de detenerse en 1ormas
acad@micas o responder a corrientes literarias consagradas por el academicismo? De all" se puede llegar a
lo opuesto' o sea? letras mu bien rimadas' 0ue respetan las reglas de la !ersi1icaci6n clCsica' pero no por
ello' carecen de contenido espiritual conmo!edor?
Muc)as de las poes"as consagradas en nuestra literatura )an ser!ido de apoatura a letras de tango?
A ello )a 0ue agregar 0ue no son pocas las compuestas para integrar pie/as teatrales re1eridas a lugares
mu concretos de la ciudad 4Arroo Maldonado o el barrio de >lores o de las ranas' para dar e,emplos
bre!es%' en los 0ue se recogen modismos mu propios de los escenarios 1"sicos persona,es tomados
como moti!adores?
=a en no pocas letras de tango le,anas )asta lar!adas in1luencias del clasicismo espa&ol de todos
los tiempos' !ariando desde Calder6n de la <arca )asta >ederico Iarc"a Lorca?' pasando por las
e;)umaciones lingL"sticas de Ram6n Men@nde/ Pidal?
In1luencias de maor o igual importancia se pueden encontrar de la poes"a el clasicismo 1ranc@s'
ingles' alemCn ruso' no 1altando las notas signi1icati!as de El CorCn' La TorC otros libros sagrados'
sin ol!idar la <iblia cristiana la aglicana?
Tambi@n recoge en otras letras los modernismos circunstanciales impuestos por las e;tremas
ideolog"as como 1ueron anar0uismo' mar;ismo' socialismo o conser!adorismo' 0ue tomaron 1orma en los
grupos literarios de <oedo >lorida? No escapan al incursionar en las letras de tango las poes"as de los
bo)emios del Ca1@ de los Inmortales o de las numerosas pe&as literarias reunidas en el Ca1@ Tortini o
circun!ecinos' muc)os de los cuales publicaron antes en la Re!ista Proa
=a' como corresponde a una producci6n popular no elitista' escritores desproli,os otros meD
surados' cuidadosos medidos? Pero de todos 1alta un estudio antropol6gico de sus ra"ces paternas' los
estudios de ellos de los propios' las ocupaciones de ambos los barrios en los 0ue !i!ieron' 0u@ medios
de !ida tu!ieron' En suma' 1alta )acer un !erdadero traba,o ar0ueol6gico en la !ida el pasado de cada
compositor de letras de m9sicas?
Biliogra!a esencial
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D<ates' =? <ates' L?# +istoria del Tango1 Edit? C"a? >abril >inanciera' <s? As?' $8*2?
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rregidor' <s? As?' $855?
D<osc)' Mariano# +istoria del Teatro 2acional en .uenos /ires1 Edit? Comercio' <s? As?' $8$:?
DCad"camo' Enri0ue# Memorias1 Edit? Corregidor' <s? As?' $888?
DCarretero' Andr@s M?# Tango Testigo Social' Edit? Pe&a LIlloDContinente' <s? As?' $888?
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DGlloa' Noem"# Tango1 rebelin " nostalgia1 C?E?A?L?' <s? As?' $87(?
"iarios#
DLa Naci6n' DLa Prensa' DEl Mundo' El Diario' DLa Patria Argentina' DLa Rep9blica' DLa .anguardia'
DLa Tribuna' DEl Pueblo' Cr6nica' Xltima =ora?
Re$istas#
D Re!ista de Radio Cultura' DCanal T? .?' DLa Canci6n Moderna' DSinton"a' DEl =ogar' DRadiolandia'
DEl Alma 0ue Canta' DTanguera' DCaras Caretas' DMundo Argentino' D>ra Moc)o' DP? <? T?' DTanD
gueando' DCantando' DLa Semana' DTanguera' DIente' D.igencia' DPlatea' D Po te Canto <uenos Aires
<uenos Aires Tango?
%&"'CE
El autor (
Primera parte
La palabra Tango *
Origen musical -
Organitos trompetas 5
Nombres de tangos 8
Editores $:
Irabaciones en discos $(
Con,untos iniciales $2
Primeras or0uestas $7
Lugares para bailar ($
Impronta europea ((
(eg)nda parte
Tangos aceptables (-
Rec)a/o aceptaci6n del tango (2
Cabarets para el tango (7
Tango canci6n *:
Radio tango *$
Iuardia .ie,a **
Cine mudo tango *5
Cambios en el ritmo *8
Cine sonoro tango +*
Tango en la d@cada de $8+: +-
Re!ista Porte&a tango -2
Tercera parte
Pia//ola sus seguidores 2*
Nue!a !anguardia 2-
Con,untos modernistas 2$
Tele!isi6n tango 5:
Cine e;tran,ero tango 5+
Nue!a !aguardia tanguera 52
C)arta parte
Personalidades de1inidoras 7$
Panorama actual 7-
Temas poes"a 72
Biliogra!a esencial 8: