Batalla de San Romano, Paolo Uccello

La Batalla de San Romano es un trptico renacentistas realizado por el

artista renacentista Paolo Uccello (1397- 1475) en temple sobre tabla. La obra representa
una de las batallas ms famosas de la poca cuando el ejrcito florentino venci, en tan
solo ocho horas y sin ningn muerto, a las tropas sienesas que representaban el poder de
los Visconti. La datacin de la obra es incierta y, aunque a primera vista son recurrentes
los ecos medievalistas de la misma, parece ser que est fechada hacia la mitad del siglo
XV.
Durante mucho tiempo se pens que las tablas fueran encargadas por Cosme de Medici
aunque hoy parece ms probable que la obra responda a un encargo de Bartolini
Salimbeni.
Las tres tablas representan: Tolentino liderando a los florentinos, Contraataque de
Cotignola en la batalla de San Romano y El triunfo sobre Della Ciarda.
La obra de Uccello tiene claros ecos medievalistas; los caballos y jinetes nos remiten a las
Crnicas de Froissart. Realmente la lucha que se lleva a cabo no parece una guerra, los
caballos tienen poco de realista, parecen anquilosados y los jinetes con sus enormes
lanzas y pesadas armaduras producen una sensacin de pesadez.
La perspectiva viene dada por las mismas lanzas remitiendo a elementos de la tradicin
gtica.
Sin embargo Uccello tambin capta en su obra algunos de los rasgos ms significativos
del arte renacentista: caballeros y caballos se caen y retuercen en las posturas ms
inverosmiles, los escorzos son una constante en todas las tablas y el estudio de las
distintas posiciones innegables.
El artista ha trabajado escorzos en las ms variadas posiciones junto con el movimiento, el
reciente descubrimiento de la perspectiva era la pasin de Uccello. Adems las relaciones
que ste mantena con Masaccio uno de los grandes artistas que primero trabajaron la
perspectiva, eran innegables.
Adems en las figuras podemos ver, pese a la pesadez de las armaduras, el aspecto
escultrico de las mismas. As la obra del maestro cuatrocentista ser la fuente de la que
muchos otros artistas beban inspirndose en sus figuras cargadas de monumentalidad.
Pero ser quizs el movimiento sea el elemente trascendental en la obra de Uccello. La
composicin en s misma trasmite dinamismo e inestabilidad sin embargo, la obsesin del
humanista por el movimiento se desarrolla en cada una de las figuras que componen las
tres tablas, todas son elementos dinmicos que interactan con el espectador.
Uccello utiliza en el cuadro colores brillantes y poco naturalistas procedentes de la
tradicin gtica; los rojos y blancos actan como punto de fuga, algunos los caballos
aparecen representados con colores irreales como el azul La luz tambin est alejada
del naturalismo renacentista, se trata de una luz ilusoria e irreal creada precisamente para
otorgar una sensacin teatral en el espectador.
Actualmente las tres tablas que componen el trptico se encuentran dispersas en tres
museos distintos: la National Gallery de Londres, La Galera de los Uffizi de Florencia y el
Museo del Louvre de Paris.

OTRO:
La Batalla de San Romano
Las tres Batallas que Cosme de Mdicis haba muy probablemente encargado para su casa
como homenaje a Niccol da Tolentino, marcan un nuevo momento en la experimentacin de
Paolo Uccello. Utiliza aqu una materia pictrica particularmente rica, llena de tonos
marrones con efectos metlicos plateados, dorados, lacas y barnices -, como una forma de

transferencia de materia entre el objeto representado y la representacin, casi como si las

preciosas armaduras, los elegantes arneses tuvieran que pasar a la pintura por su
preciosidad, su valor, su materialidad antes que por la calidad de su representacin.
Se obtiene as una pintura que es como una miniatura colosal, es decir que aade registros
objetivos a los procedimientos habituales en pintura y se sita totalmente fuera de los
claroscuros, de las perspectivas areas, de los sfumati, para representar las formas dentro
de una objetiva agresividad. En la organizacin de las tres composiciones, es en la del centro
donde se sita el choque de los dos ejrcitos, con el episodio del cuadro del Museo de los
Oficios, mientras que a los lados una dinmica progresiva inclina las lanzas desde la vertical
hacia la horizontal para traducir el ataque en los dos paneles de Londres y de Pars.
Toda la composicin de los tres paneles se concentra en el episodio principal, representado
por el choque frontal del cuadro de los Oficios, el nico firmado por el artista, lo que no es en
absoluto una casualidad.
La seal del ataque lanzado por Niccol da Tolentino en el cuadro de Londres, al igual que la
intervencin simtrica (pero posterior) de las otras tropas florentinas conducidas por
Cotignola en el cuadro parisino, representan dos movimientos que convergen hacia el
episodio central.
Este ltimo es comnmente interpretado como el desarzonamiento del comandante de las
fuerzas sienesas y milanesas, Bernardino Ubaldini della Ciarda. Sin embargo, el encuentro de
San Romano comenz por el temerario ataque de Tolentino contra fuerzas superiores,
seguido de una refriega que lo vio en serio peligro de muerte y finalmente la intervencin de
las fuerzas de Cotignola, despus de ser informado de la batalla en curso. Ante la
intervencin de Cotignola, el ejrcito de la liga anti-florentina intent una rpida maniobra de
despeje decidida por Ubaldini, a pesar de la opinin contraria de algunos de sus capitanes. El
grupo est representado delante del estandarte de Micheletto da Cotignola, y Paolo Uccello
es bien consciente del peso de este elemento herldico que antes de su mutilacin,
dominaba los paneles de la National Gallery y del Louvre.
La Batalla de San Romano, Bernardino della Ciarda desarzonado, detalles, hacia 14351436, tmpera sobre madera, 181 x 322 cm, Paolo Uccello, (Florencia, Museo de lo
Oficios). Si el Acuto tena vocacin de estatua y se refera a la Antigedad clsica, aqu
domina el ambiente de la justa caballeresca, de la narracin gtica, a las cuales hace
referencia el tipo de caballo de guerra pesadamente enjaezado. Como ms tarde en la
Caza de Oxford, Paolo se interesa no para describirla concretamente sino para evocarla
a la prctica de la montera en Toscana. Es por ello que en los cuadros de las Batallas, la
narracin, la precisin de la crnica ceden el paso a la poesa. Como si el pblico hubiera
estado al corriente de los hechos y los comitentes hubieran querido acentuar el sentido
poltico: la epopeya republicana comienza discretamente a convertirse en una
autocelebracin de la casa Mdicis, apoyo poltico y econmico de la operacin de San
Romano

Esta tabla es la central de un trptico que pinthacia 1460 Paolo Uccello (1397- 1475), y
es su obra ms conocida y de las ms importantes del Quatroccento italiano.
Cada una de las tablas se encuentra en un museo diferente: la de la izquierda, que vemos
arriba, en laNational Gallery de Londres, la central en Museo del Louvre, y la de la derecha en
la Galleria de los Ufizzyde Florencia.

Esta obra, claramente renacentista en muchos detalles, presenta todava algunos rasgos
medievales y de tradicin gtica, en aspectos como la utilizacin antinaturalista de los
colores y las formas geomtricas de algunos animales.
Para Uccello la perspectiva es la protagonisra y se convierte, junto al movimiento, en el
elemento clave del cuadro, y en la obsesin del pintor en las tres escenas que componen
el trptico.
La batalla de San Romano relata el enfrentamiento entre sieneses y florentinos el 1 de
junio de 1432 en San Romano, localidad cercana a Lucca, provocado por el promotor de
la obra: Leonardo Bartolini.
En la primera tabla se representa el inicio de la batalla, en la tabla central la batalla en s
misma, y en la tabla de la derecha el desenlace de la contienda.
Aunque a primera impresin la obra nos parece medieval hay muchos elementos
renacentistas en la obra.
En primer lugar su obsesin por la representacin de un espacio que es el verdadero
protagonista y que prima por encima del naturalismo de las figuras, que se muestra
como un elemento secundario, de ah el aspecto gtico de algunas de ellas.
Se deca que Uccello estaba tan obsesionado con la representacin del espacio que se
pasaba los das dibujando elementos escorzados y plantendose problemas de
representacin espacial y su solucin, que incorpor a las tres tablas, que aparecen
recargadas con mltiples elementos que llenan toda la superficie pictrica, y que
recuerda claramente a la pintura medieval.
Uccelo no es una de las primeras figuras del renacimiento, ni tampoco su obra
excesivamente relevante, sin embargo si que debemos ver este trptico como una gran
aportacin a los estudios de la representacin pictrica en perspectiva que se
desarrollaron durante el Quatroccento italiano.