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10/20/2014

Sandro Ricaldone Webpage - Avanguardia musicale a Firenze negli anni 60

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MirellaBandini(conYanCireteSandroRicaldone)
allapresentazionedi"perunastoriadelLettrismo"
GalleriaPeccolo,Livorno,giugno2005

MIRELLABANDINI.PERUNASTORIADELLETTRISMO
diSandroRicaldone
Fra i movimenti artistici sorti negli anni immediatamente successivi alla conclusione del secondo
conflitto mondiale il Lettrismo occupa senza dubbio un posto di primo piano. Alla sua importanza
storicaedallasuainfluenza,talvoltadecisiva,sualtretendenzeposteriorinoncorrispondeperuna
notoriet n una considerazione storicocritica adeguata, tanto che una delle prime rassegne sul
grupponegliStatiUniti,allestitanel1985pressolaFranklynFurnacediNewYork,lasegnalavacome
theunknownavantgarde.
Introdottanelcontestoitalianoallesogliedeglianni60dagliscrittidiartistiimpegnatinelcampodella
scrittura visuale (Martino e Anna Oberto, in primis), oltre che da alcune esposizioni organizzate da
Michel Tapi allI.C.A.R. di Torino, la conoscenza del movimento fondato nel 1946 da Isidore Isou
appena giunto, poco pi che ventenne, a Parigi dalla Romania ha ricevuto un primo organico
inquadramentonelvolumeLestetico,ilpolitico,apparsonel1977,nelqualeMirellaBandiniricostruiva
ilcomplessoitercostitutivodellInternazionaleSituazionistachenelLettrismotrova,insiemeaCobra,
lasuaprincipaleradice.
In sostanziale concomitanza con talune interessanti iniziative espositive svoltesi negli ultimi anni in
Italia e in Francia, la rilevanza del contributo lettrista allevoluzione delle arti del 900 sembra aver
trovatoriconoscimentolastudiosatorineseproponeoggi,conilvolumePerunastoriadelLettrismo
(TracceEdizioni,Piombino2005),unnuovoepiarticolatostudiosullargomento.
Apartiredalleprimefasidellattivitlettrista,legateprincipalmenteallattivitpoetica,lautricetracciai
contornidiunpercorsocomplessochedallascissionedelversoedellaparolaapprodaallalettera
come materiale lirico e musicale primario, portando a compimento un processo di scomposizione
inauguratodaautoricomeBaudelaire,VerlaineeRimbaudedapprofonditoinambitofuturistaedada,
per estendersi poi attraverso la scrittura al dominio plastico, che limpiego del segno alfabetico
riscatta dal dualismo figurazioneastrazione. Per Isou annota la Bandini si pone il problema:
accettare labolizione e la morte della pittura o scoprire unaltra rappresentazione provvista di due
particolarit,simmetricaetrascendentale,chepermettanounariservadipercorsiinediti,unabocca
apertasullatela,unosconosciutoselvaggiodadominare,oltrepassandoladimensionedelpiacere
estetico.
Questeposizioniapronolaviaallunificazionedeicampiletterarioevisivonellipergrafiacheassocia
http://www.geocities.ws/Paris/Rue/4853/bandini.html

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lettere e immagini, dando vita ad una nuova forma di romanzo (i cui incunaboli sono, allinizio degli
anni50,LesjournauxdesDieuxdiIsou,SaintGhettodesPretsdiGabrielPomerandeCanaillesdi
MauriceLematre)destinatoatravalicarelapaginaperaprirsiallatridimensionalitperandarenella
stradaedivenireeventopubblico.
Il sovvertimento delle discipline artistiche tradizionali (fra cui danza, teatro, fotografia, architettura)
raggiunge risultati particolarmente significativi nel cinema, ove laggressione allimmagine attraverso
macchie, incisioni, sfocature ed il montaggio discrepante (nel quale i materiali visivi sono dissociati
dalla colonna sonora) determina nel Trait de bave et deternit di Isou e in Le film est dej
commenc? di Lemaitre (entrambi del 1951) una situazione limite, cui Guy Debord dar estremo
suggelloconleinquadraturebiancheenere(questeultimesenzaaudio)delsuoHurlementsenfaveur
deSade(1952).
Lesplorazione lettrista segue tra gli anni 50 e 60 piste ramificate che si nutrono di unelaborazione
teoricaparticolarmentefertile:daunlato,attraversolesteticaimmaginariaoinfinitesimale,dischiude
un universo ... composto da particelle prive di senso immediato che consentono di immaginare
elementiinesistentiopossibili,preannunciandolepratichedellarteconcettualedallaltrolinclusione
diognitipodisupporto(mecaestetica)elaperturaversoladimensionetempo(cadresupertemporel)
sfocia in un ritorno allimmediatezza, alla fisicit percettiva, sensoriale, estetica, dellambiente e del
corpocheprecorrelassemblagenovorealista,labodyartelapraticadellinstallazione.
Di questo complesso orizzonte speculativo, sintetizzato da Isou nel monumentale volume della
Creatique (2004), lautrice rende conto in modo agile, segnalando accanto agli scandali, alle
scissioni,allepolemichecontroiplagideicineastidellaNouvelleVagueolapretesaregressionedei
Situazionisti il peso premonitore delle intuizioni sociologiche di Isou, che nel Manifeste du
Soulvementdelajeunesse(1947)enelTraitdconomienucleaire(1949)individualucidamenteil
potenziale rivoluzionario della giovent, unico soggetto realmente esterno alle dinamiche del
sistema.
Lultima parte del volume dedicata agli sviluppi del Lettrismo, entrato ormai nel suo settimo
decennio,edallebiografiedialcunideisuoipinotevoliesponenti,daRolandSabatieradAlainSati,
daMichelineHachetteadAnneCatherineCaron:unrepertoriocheavviaunaricercadaestenderein
futuro per rendere compiutamente la ricchezza di questa iperavanguardia che secondo
unaffermazione di Maurice Lematre si proposta sempre come unortodossia che ingloba e
sollecitaleeresie.

(dicembre2005)

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