RESUMO: Greimas afirma que h dois mecanismos com que o enunciador instaura no enunciado
pessoas, espaos e tempos: a debreagem e a embreagem. Esses conceitos foram apenas esboados
pelo semioticista francs. Este trabalho, depois de explicitar e exemplificar esses dois procedimentos
enunciativos, discute-os, para mostrar que, para explicar a utilizao dos tempos, das pessoas e dos
espaos no texto, necessrio desdobr-los em dois nveis, o da narrao e o do narrado. Examina,
em seguida, mais detidamente os mecanismos de debreagem e embreagem actanciais.
Pepetela
1 Departamento de Lingstica - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas - USP -05508-900 - So Paulo - SP.
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linguagem. o estudo desses traos enunciativos que fazem Orecchioni (1980) e Fuchs
(1983, p. 15-33). E m sentido estrito, os fatos enunciativos so as projees da enunciao (pessoa, espao e tempo) no enunciado, recobrindo o que Benveniste chamava
o "aparelho formal da enunciao" (1974, p.79-88).
A enunciao, tanto n u m sentido como no outro, a enunciao enunciada, isto
, marcas e traos que a enunciao propriamente dita deixou no enunciado. Esta
da ordem do inefvel: s quando ela se enuncia pode ser apreendida. Assim, como
diz Coquet, "a enunciao sempre, por definio, enunciao enunciada" (1983,
p.14).
Depois de distinguir o que enunciao enunciada e enunciado enunciado,
preciso definir o que enunciao reportada. Ela "corresponde a u m simulacro - no
interior do discurso - da relao de comunicao entre enuncidfe~enunciatrio"
(Courts, 1989, p.49). A enunciao enunciada a maneira pela qual o enunciador
impe ao enunciatrio u m ponto de vista sobre os acontecimentos narrados. A
enunciao reportada cria diferentes efeitos de sentido, como de objetividade, de
subjetividade, de realidade, de que falaremos mais adiante.
Vejamos u m exemplo de enunciao reportada:
U m a semana depois, Virglia p e r g u n t o u a Lobo Neves a sorrir, quando ele seria ministro:
- Pela m i n h a vontade, j; pelas dos outros, d a q u i a u m ano.
Virglia replicou:
- Promete q u e a l g u m dia m e far baronesa?
- Marquesa, porque e u serei marqus.
Desde ento fiquei perdido. Virglia comparou a guia e o pavo, e elegeu a guia, deixando
o pavo c o m o seu espanto, o seu despeito e trs o u quatro beijos q u e ele dera. Talvez cinco beijos:
mas dez que fossem no queria dizer coisa alguma. O lbio d o h o m e m no como a pata do cavalo
de tila, que esterilizava o solo e m que batia; justamente ao contrrio. (MA, I , p.561)
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na reversibilidade dos papis eu/tu. "A linguagem s possvel porque cada locutor
se coloca como sujeito, remetendo a si mesmo como eu em seu discurso. Dessa forma,
eu estabelece uma outra pessoa, aquela que, completamente exterior a m i m , torna-se
meu eco ao qual eu digo tu e que me diz t u . " A categoria de pessoa essencial para
que a linguagem se torne discurso. Assim, o eu no se refere nem a u m indivduo nem
a u m conceito, ele refere-se a algo exclusivamente lingstico, ou seja, ao "ato de
discurso individual em que eu pronunciado e designa seu locutor" (1966, p.261-2).
O fundamento da subjetividade est no exerccio da lngua, pois seu nico testemunho
objetivo o fato de o eu enunciar-se (p.261-2).
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les catgories verbales e t le verbe r u s s e " (1963, p. 176-96). O lingista russo m o s t r a v a nesse a r t i g o q u e a significao
geral d e u m e m b r e a n t e no p o d e ser definida fora d e u m a referncia m e n s a g e m . Greimas c r i o u os verbos e os
s u b s t a n t i v o s d e ao e d e u a eles u m s e n t i d o particular (ver Parret, 1988, p . 143-73).
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actancial
enunciativa
em
que
enunciativa,
bem
como uma
debrea-
se i n s t a l a m os d o i s a c t a n t e s d a enunciao, o
eu
tu.
4 Essa distino entre e n u n c i a t i v o e e n u n c i v o calcada sobre a distino entre discurso e histria operada p o r
Benveniste (1966, p.238-45). L e m b r a a i n d a a distino feita p o r Culioli (1973) dos m o d o s d e enunciao e m q u e
h referncias q u e se e f e t u a m e m relao situao d e enunciao e aqueles e m q u e as referncias se fazem e m
relao ao e n u n c i a d o ; a diferena feita por Danon-Boileau (1982, p.95-8) e n t r e referncias p o r anfora e referncias
p o r dixis; a d i c o t o m i a efetuada por H a r a l d W e i n r i c h (1973) entre m u n d o narrado e m u n d o c o m e n t a d o .
interessante notar q u e , a partir d o m o m e n t o e m q u e se n o t a q u e esses so dois m e c a n i s m o s d e projeo d a
enunciao n o e n u n c i a d o , a maior p a r t e das criticas feitas t i p o l o g i a de Benveniste, c o m o as clebres objees
feitas p o r S i m o n i n - G r u m b a c h (1983, p.31-69), d e i x a d e ter validade, u m a vez q u e crticos, c o m o , p o r exemplo, a
a c i m a m e n c i o n a d a , baseiam-se f u n d a m e n t a l m e n t e n o fato d e q u e h t e x t o s construdos c o m combinaes d e
pessoas, espaos e t e m p o s excludas pela definio proposta p o r Benveniste. Os trabalhos a p o n t a d o s a c i m a
m o s t r a m q u e esses dois elementos no so textos, m a s m e c a n i s m o s p r o d u t o r e s d e t e x t o s . Por c o n s e g u i n t e ,
p o d e m o s c o n c l u i r q u e eles c o n s t i t u e m m o d o s d e enunciao d i s t i n t o s q u e se c o m b i n a m d e diversas maneiras
para p r o d u z i r u m a g a m a variada d e textos.
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Da mesma forma, na debreagem temporal, so enunciativos os tempos ordenados em relao ao agora da enunciao. Considerando-se o momento da enunciao
u m tempo zero e aplicando-se a ele a categoria topolgica concomitncia/no
concomitncia (anterioridade/posterioridade),
obtm-se o conjunto dos tempos enunciativos. Observe-se que, no texto de Machado de Assis: relatou u m tempo anterior
ao agora; agradecer, posterior.
A debreagem enunciva aquela em que se instauram no enunciado os actantes
do enunciado (ele), o espao do enunciado (algures) e o tempo do enunciado (ento).
Cabe lembrar que o algures u m ponto instalado no enunciado; da mesma forma, o
ento u m marco temporal inscrito no enunciado, que representa u m tempo zero, a
que se aplica a categoria topolgica concomitncia vs. no concomitncia.
Rubio fitava a enseada - eram oito horas da manh. Quem o visse, com os polegares
metidos no cordo do chambre, janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria que ele admirava
aquele pedao de gua quieta. (MA, I, p.643)
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5 A embreagem aproxima-se do que a retrica clssica chamava enlage, isto , a possibilidade de usar formas
lingsticas com valor deslocado em relao a seu valor usual (Lausberg. 1966; 1976).
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III)
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Por outro lado, preciso distinguir, quando o eu designa uma personagem, dois
etr, que Spitzer j denominava o eu narrante e o eu narrado, pois aquele t e m u m
estatuto diferente deste. Em Dom Casmurro, alis, essas duas instncias tm nomes
diferentes: Dom Casmurro o actante da enunciao, Bentinho, o do enunciado. A
narrao tem a finalidade de unir esses dois eu:
O meufimevidente era atar as duas pontas da vida, e restaurar na velhice a adolescncia.
(MA, I, p.810)
O primeiro era "recluso e calado", bem diferente do segundo, que era apaixonado.
Barthes diz que "no romance, habitualmente, o eu testemunha, o eie que
ator". E m outras palavras, necessrio diferenar u m eu narrador e u m eu
participante dos acontecimentos: u m o eu do agora; o outro, o do ento. Observe-se
o seguinte texto:
Eram felizes, e foi o marido que primeiro arrolou as qualidades novas d e Tristo. A mulher
deixou-se ir n o mesmo servio, e eu tive de os ouvir c o m aquela complacncia, q u e u m a
qualidade m i n h a , e no das novas. Quase que a trouxe d a escola, se no foi d o bero. Contava
m i n h a me que eu raro chorava por m a m a ; apenas fazia u m a cara feia e implorativa. N a escola
no b r i g u e i c o m ningum, ouvia o mestre, ouvia os companheiros, e se alguma vez estes eram
extremados e discutiam, eu fazia d a m i n h a alma u m compasso, q u e abria as pontas aos dous
extremos. Eles acabavam esmunando-se e amando-me.
No quero elogiar-me... Onde estava eu? A h ! no p o n t o e m que os dous velhos d i z i a m das
qualidades d o moo. (MA, I , p.1151)
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Casmurro.
Entretanto, vida diferente no quer dizer vida pior; outra coisa. A certos respeitos, aquela
vida antiga aparece-me despida de muitos encantos que lhe achei; mas tambm exato q u e
perdeu m u i t o espinho que a fez molesta, e, de memria, conservo alguma recordao doce e
feiticeira. E m verdade, pouco apareo e menos falo. Distraes raras. O mais d o t e m p o gasto
e m hortar, jardinar e ler; como b e m e no d u r m o mal. (MA, I , p.810)
Nesse caso, o presente da narrao mostra que se trata da enunciao enunciada. Por conseguinte, aqui o eu o eu narrador.
b) debreagem enunciva da enunciao: quando os actantes da enunciao no
estiverem projetados no enunciado, como no caso, por exemplo, de O Cortio, de
Alusio de Azevedo.
c) debreagem enunciativa do enunciado: quando o narrador se identifica com
uma das personagens, naquilo que concerne ao enunciado enunciado, ou seja, ao eu
actante da narrativa. Por exemplo, quando se narram as peripcias de Bentinho, em
Dom Casmurro. Observe-se que os fatos narrados so anteriores ao tempo da narrao:
Ia entrar na sala de visitas, quando ouvi proferir o m e u n o m e e escondi-me atrs da porta.
A casa era a da Rua de Mata-cavalos, o ms novembro, o ano que u m t a n t o r e m o t o . . . ; o ano
era de 1857. (MA, I , p.811)
Eis aqui outro seminarista. Chamava-se Ezequiel de Souza Escobar. Era u m rapaz esbelto,
de olhos claros, u m pouco fugitivos, como as mos, como os ps, como a fala, como t u d o . Q u e m
no estivesse acostumado com ele podia acaso sentir-se mal, no sabendo por onde lhe pegasse.
(MA, I , p.868)
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6 Sendo cnsules Lcio Domcio e pio Cludio, Csar, p a r t i n d o dos quartis de i n v e r n o para a Itlia, c o m o
c o s t u m a v a fazer todos os anos, ordena aos lugares-tenentes q u e pusera frente das legies q u e c u i d e m p a r a q u e
n o i n v e r n o se c o n s t r u a o m a i o r nmero possvel d e naves e para q u e se c o n s e r t e m as velhas.
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Conselheiro escrevia desde muitos anos e era matria dos seis"; era uma narrativa e,
posto que figurem nela "o prprio Aires, com seu nome e ttulo de conselho, e, por
aluso, algumas aventuras, nem assim deixava de ser a narrativa estranha matria
dos seis cadernos". Nestes "tratava de si", o que pressupe que naquela no (MA, I ,
p.946). Cria-se aqui uma situao curiosa: na medida em que Aires instalado no
enunciado como produtor de uma narrativa e participa dela, deveria ser considerado
narrador. No entanto, o prprio narrador primeiro, ao mostrar que Aires figura na
narrativa com seu nome e ttulo, deixa claro que o narrador no se identifica com
nenhuma personagem. Temos, ento, u m narrador dito em terceira pessoa. No
poderia ser diferente, j que o observador em sincretismo com o narrador t e m u m a
viso total, onisciente.Veja-se, por exemplo, o seguinte trecho:
Natividade ia pensando na cabocla d o Castelo, na predio da grandeza e da notcia d a
briga. Tornava a lembrar-se que, de fato, a gestao no fora sossegada; mas s lhe ficava a sorte
da glria e d a grandeza. A briga l ia, se a houve, o futuro, sim, esse que era o principal o u t u d o .
No deu pela praia de Santa Luzia. (MA, I , p.953)
Uma narrativa dita em primeira pessoa obrigaria a uma focalizao interna. Por
outro lado, no entanto, o narrador enuncia-se ao longo da narrativa e comenta os
acontecimentos e a prpria narrao.
No m e peas a causa de t a n t o encolhimento no anncio e na missa, e tanta publicidade
na carruagem, lacaio e libr. H contradies explicveis. U m b o m autor, q u e inventasse a sua
histria, o u prezasse a lgica aparente dos acontecimentos, levaria o casal Santos a p o u e m
calea de praa o u de aluguel; mas eu, amigo, eu sei como as cousas se passaram, e refiro-as tais
quais. Quando m u i t o , explico-as, c o m a condio de que t a l costume no pegue. Explicaes
c o m e m t e m p o e papel, d e m o r a m a ao e acabam por enfadar. O melhor ler c o m ateno.
Quanto contradio de que se trata aqui, de ver que naquele recanto de u m larguinho
modesto, n e n h u m conhecido daria c o m eles, ao passo que eles gozariam d o assombro local; t a l
foi a reflexo de Santos, se se pode dar semelhante n o m e a u m m o v i m e n t o interior q u e leva a
gente a fazer antes u m a cousa que outra. (MA, I , p.955)
Para poder intrometer-se no enunciado e no focalizar internamente os acontecimentos, o narrador Aires opera uma embreagem, denegando o que estava enunciado, o eu torna-se ele.
Aires soube daquela concluso n o dia seguinte, por u m deputado, seu amigo, que morava
e m u m a das casas de penso d o Catete. T i n h a ido almoar c o m ele, e, e m conversao, como o
deputado soubesse das relaes de Aires c o m os dous colegas, contou-lhe o ano anterior e o
presente, a mudana radical e inexplicvel. Contou tambm a opinio da Cmara.
Nada era novidade para o conselheiro, que assistira ligao e desligao dos dous gmeos.
Enquanto o outro falava, ele ia remontando os tempos e a vida deles, recompondo as lutas, os
contrastes, a averso recproca apenas disfarada, apenas interrompida por u m m o t i v o mais forte,
mas persistente no sangue, como necessidade virtual. No lhe esqueceram os pedidos da me,
n e m a ambio desta e m os ver grandes homens. (MA, I , p.1093)
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lorsque
de le lui cacher,
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etiln'yaura
du Panthon, ds
qu'elle
de le l u i
des
vous-mme,
ce moment-l, vous lui direz que vous n'en savez rien, ce qui sera
elle ne vous croira pas, elle vous harclera de questions
parles ou
point par
point
(MO, p. 161)
O uso da segunda pessoa faz do leitor u m Lon Dlmont, que fala a si mesmo,
embalado pelo movimento do trem (p.68). o narratrio que o narrador questiona,
convidando-o a uma meditao, pois sua vida, como a de tantos outros burgueses,
contm o drama banal da existncia de Lon.
Uma outra forma de realizar macroembreagens efetuar a passagem de u m
actante de u m nvel narrativo a outro, pois, assim, a iluso referencial esboroa-se. A
semitica distingue trs nveis enunciativos (o do enunciador/enunciatrio; o do
narrador/narratrio; o do interlocutor/interlocutrio) e ainda mostra que o ltimo pode
ser desdobrado em diferentes graus. preciso considerar que uma "pessoa" pode
passar de u m nvel a outro, ou de u m grau a outro, como acontece no filme A rosa
prpura do Cairo, em que uma personagem do filme primeiro entra no filme segundo,
onde vive uma histria de amor com o gal, ou n u m programa da Rede Globo
denominado Nunca houve uma mulher como Gilda, exibido em dezembro de 1993,
em que as personagens, a todo momento, transitavam de u m grau narrativo para outro.
A esse fenmeno Genette chamou metalepse, termo tirado da retrica clssica, que
designa o fato de dizer que o narrador ou o autor praticam o que est sendo narrado.
Por exemplo, observe-se o que diz o narrador de Jacques le fataliste et son matre, de
Denis Diderot:
Vous voyez, lecteur,
attendre
qu'il me plairait.
qui
m'empcherait
son matre?
contes!
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FIORIN, J. L. The split person. Alfa (So Paulo),v. 39, p.23-44, 1995.
ABSTRACT:
persons,
Greimas
spaces
sketched
claims
by the French
procedures,
semiotician.
spaces
in a text it is necessary
closely
the actantial
KEYWORDS:
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making
by which
shifting
the enunciator
in. These
and illustrating
mechanisms
Enunciation;
After
shifting
narration
concepts
these
two
establishes
were
It also
only
enunciating
and
examines
out.
person.
Referncias bibliogrficas
1 ALBRS, R. M. Michel Butor. Paris: Editions Universitaires, 1964.
2 BENVENISTE, E. Problmes de linguistique gnrale. Paris: Gallimard, 1966. v.l.
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MC. Memrias do ciceie. Graciliano Ramos. 7.ed. So Paulo: Martins, 1972. v.l.
MO. La modication. Michel Butor. Paris: Minuit, 1957.
NR. O nome da rosa. Umberto Eco. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1983.
SE. Senhor embaixador. rico Verssimo. 2.ed. Porto Alegre: Globo, 1967.
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