Universidad Central de Venezuela

Cinematografa II
Carla Garcern Delgado

Gnero, vanguardia o cine de autor?

La subjetividad de Goya y de Saura
Un buey desollado guinda colgado de sus cuartos traseros, a travs de un sistema de poleas y
una madera. La obra de Rembrandt hecha movimiento nos recibe. Las carnes abiertas del animal se
transfiguran en la cara de Goya, el pintor. Tan potica introduccin nos adentra y anuncia sobre la
naturaleza del film Goya en Burdeos, de Carlos Saura. Un film pictrico, con fuertes referencias a la
plstica y esttica de Francisco de Goya, con metforas visuales constantes que oscilan entre la realidad
y el onirismo.
El film se sita en los ltimos das de Goya, desde su exilio en Burdeos, y narra los recuerdos,
relatos y ancdotas de la vida del pintor en boca del mismo: nos acerca a la experiencia de su vida
desde su propia subjetividad. Los lmites entre el recuerdo, el ensueo, las pinturas y la realidad son
difusos y estn en constante movimiento. El tiempo cronolgico dentro del film se convierte en algo
distante, casi extrao, para dar paso a ese otro tiempo, onrico, fluctuante, no cuantificable.
La pelcula no slo se desarrolla con un tiempo particularsimo, sino que los sucesos parecieran
responder a una lgica interna, del propio film, y no atienden en ese sentido (o de forma tan evidente) a
estructuras que tpicamente encontraramos en el cine de gnero.
El tiempo y la lgica no son lo nico que se escapa del gnero en Goya en Burdeos. Podemos
detenernos a revisar las locaciones para buscar caractersticas que nos den indicios de algn gnero, o,
en todo caso, de alguna estructura flmica conocida, preconcebida. Sin embargo, al revisar las
locaciones de la obra, descubrimos su carcter fuertemente teatral, escnico, hasta irreal, y el notorio

hecho de que las pinturas mismas se convierten en escenario de accin. Pero esto ya nos lo advirti
Rembrandt al principio del film.
Toda la pelcula se narra a partir de la mismsima subjetividad de Goya, en ese sentido, se da un
desarrollo profundo de la psique del pintor, de sus opiniones, sentires, y percepciones, en las que
finalmente estamos viendo las opiniones y percepciones de Carlos Saura; que de alguna forma se vale
del relato histrico de la vida de Goya para, no slo hacer una oda al pintor, sino reflexionar sobre
algunos temas referentes a la guerra, el destierro y los miedos. Este punto nos aleja otro tanto del cine
de gneros, ya que no podemos realmente encajar a los personajes de Goya en Burdeos en arquetipos
fcilmente reconocibles, que tan familiares se nos vuelven a fuerza de repeticin: de verlos una y otra
vez en un gnero.
Segn Norberto Ibaez: realidad, metfora y onirismo componen () el trpode esttico del
cinema sauriano, que avalar el carcter vanguardista del realizador nacido en Huesca en 19321.
Segn esto, podramos pensar que el film de Goya en Burdeos puede que se acerque ms a las
vanguardias, sobretodo por esa cualidad onrica, potica de la pelcula. Por ello, es importante
mencionar que Ibaez cataloga como vanguardista a Saura en tanto estar a la vanguardia: ser
visionario, profundizar en el lenguaje flmico, mas que ubicarlo en algn movimiento artstico
particular. Ciertamente, en el film de Saura, la relacin de estos tres elementos que Ibaez menciona
est en constante dilogo. Desde el mismo comienzo con El buey desollado de Rembrandt hasta las
ensoaciones que expresan los profundos miedos y pesar del pintor por la guerra en Espaa, o la
aparicin de Cayetana como recuerdo, como la parca, como un fantasma casi. La realidad, los
elementos metafricos y poticos y el onirismo se entraman a lo largo de la pelcula con la intencin no

Norberto Alcover Ibaez. Carlos Saura: una vanguardia en solitario (1970-1980).

tanto de armar un relato, sino de armar un discurso, una idea y un pensamiento sobre Goya y sobre el
perodo histrico de 1828.
Goya en Burdeos, mas que atravesada por las vanguardias del cine, est imbuida y relacionada
con otras expresiones artsticas, en ese sentido amplio del trmino, podramos decir que es
vanguardista: llena de pintura, teatralidad, msica, una iluminacin fantstica En todo caso, pareciera
que al detenernos a reflexionar sobre la pelcula, descubrimos ms que un gnero o una vanguardia, la
intencin esttica y comunicativa de un autor, de un pensamiento que se expresa tanto en forma como
en contenido. Autor cuyo estilo se decanta por lo metafrico y la reflexin de la realidad objetiva que
envuelve a los individuos a partir de la propia y subjetiva experiencia. Como dira el propio Carlos
Saura: La nica realidad verdadera es la que el individuo vive como propia, la realidad a travs del
sujeto2.

Referencias
Alcover Ibaez, Norberto. Carlos Saura: una vanguardia en solitario (1970-1980). Disponible en:
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/carlos-saura-una-vanguardia-en-solitario-19701980--0/
html/ff8fce6e-82b1-11df-acc7-002185ce6064_1.html. Consultado el 22 de julio de 2014.
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Carlos Saura a travs de Norberto Alcover Ibaez. Carlos Saura: una vanguardia en solitario
(1970-1980).