Jess Mara Sol Costa

Dicionrio das palavras

proibidas do Mercosul

Lunfardo y Tango
GUALEN SHUSHETA DE LOS TAURAS

 Jess Mara Sol Costa

1 edio do autor
Florianpolis - SC
Janeiro 2001

Dedicatorias:

A esa manga de atorrantes que hablan en

ingls y en francs, yo les hara ver quin es el
que arruina a Cervantes.
Ivo Pelay

A todas las namis que me batieron el

manyamiento de la vida y en especial a aquella
Rosita que me dio su amor en la primera cita.

A Mirta, una morocha argentina que me

ense a amar al tango y a la mujer

A Raquel, una brasilea de ley, que me

ense a amar a la vida y a Brasil.

INTRODUO
Muitos brasileiros viajam para Argentina, Paraguai e Uruguai logo de ter
estudado "Espanhol" num livro editado em Madri, lotado de germanias e cal (grias
espanholas) e no compreendem que o que falam seus scios do Mercosul. Amam
o tango, vo para "Cao 14" ou para "El Viejo Almacn", mas o estudado no deu
certo. Este no um curso de "porteo bsico", somente um pequeno dicionrio de
palavres e palavras proibidas que no aparecem nos dicionrios, expresses
grossas, mas que so usadas todos os dias.
O objetivo que tive para preparar este material foi ajudar aos brasileiros
compreender a lngua ou o idioma dos argentinos, uruguaios e paraguaios, nos
termos que foram usados pr poetas, autores de tangos e escritores clssicos como
Borges, Cortzar, Sbato ou Bioy Casares, s para mencionar uns poucos, j que no
h escritor do Rio da Prata que no tenha usado algumas palavras deste pequeno
dicionrio. Algum me tem perguntado se o LUNFARDO moda, antigo o novo,
se dialeto ou que o que . Eu respondo, o LUNFARDO uma realidade
lingstica na fala do dia-a-dia nestes trs pases j integrados no Mercosul e que
foram parte do Vice Reinado do Rio da Prata.
O latim vulgar dos soldados romanos se foi deformando at dar diferentes
lnguas como o Portugus, o Galego, o Castelhano, o Catalo, o Provenal, o
Francs, o Italiano e o Romeno. Assim, o Castelhano mal falado dos conquistadores
que vinham da Espanha, se foi deformando e misturando com as migraes
lombardas, genovesas, napolitanas, francesas, piemontesas e inglesas que foram
chagando aos pases da bacia da Prata. Tambm se foi transformando o
LUNFARDO at esta lngua, hoje dialtica, que virar logo uma nova lngua. Se no
fosse assim, "Que los cusifai me batan la posta".
Boa viagem para Argentina, Paraguai e Uruguai e um abrao do autor.
Jess Mara Sol Costa
Florianpolis SC - 2.000
E mail: jes.sol@terra.com.br

Sobre a pronuncia e ortografia do LUNFARDO

Os habitantes de Rio da Prata tem algumas modificaes fonticas com
respeitos ao Castelhano Clssico. A mais notvel das modificaes a pronncia da
letra "LL", que em Castelhano similar ao "LHI" do brasileiro, mas os platinos vo
pronunciar como o "J" do Brasil. Assim a palavra CALLE (rua), eles vo dizer
"CAJE".
Um novo som nasce nestas latitudes, e no tendo uma grafia espanhola
adequada, colocamos "SH", como na palavra "SHUSHETA" (mulher charmosa),
com um som intermdio entre o "J" e o "SS" do Brasil, quem sabe, similar ao "X" de
Xuxa.
Para o primeiro som apontado, o de "CALLE", temos colocado a letra "Y",
que tem no Rio da Prata o som de "J ". Assim muita palavra tem escrito com "Y" e
no "LL", j que deste jeito que usada nos manuscritos dos poetas bomios.
(romnticos)
Com respeito mgica grafia, Y ", vamos insistir que o som mais
adequado o de "J", e no o de "i", como nos boleros mexicanos.
Os Argentinos, Paraguaios e Uruguaios no usam o pronome "T", seno o
pronome "VOS", assim como no Brasil usamos "VOC" no lugar do "TU"
portugus. Mas "VOS" se conjuga na segunda pessoa do singular, no presente do
indicativo, no presente do subjuntivo e no imperativo, acentuando a ltima slaba, o
seja fazendo o verbo oxtono, enquanto "T" tem acento paroxtono. Observe:
T comes.
Vos coms
Omisso do "D" no final do particpio (-ado; -ada.), e na preposio "DE",
uma herana que vem de Arago, Astrias, Galcia e especialmente de Andaluzia.
Observe:
Cansao de hambre = Cansado de hambre (Cansado de fome)
Esta omisso de repete em:
P'al = para l (Pra ele)
Voy p'al boliche = Vou pra o boteco
A slaba "GE" pr hue ou bue, e outra herana das colnias aragonesas que
povoaram Buenos Aires no sculo XVII, assim falam geno pr bueno (bom) ou
gevo pr huevo (ovo); agelo pr abuelo (av); etc.

A geringona do VESRE
Os platinos, em geral no usam diminutivos na fala, mas tem a costume de
inverter a ordem lgica das slabas, s em algumas palavras chave da conversa.
Assim a frase: Caf con leche (caf com leite) ,vai ser transformada em Feca con
chele.
Aparentemente um jogo infantil, uma geringona de crianas, mas so
usadas em palavras chaves no meio do LUNFARDO e com a velocidade com que
falam os latinos j no coisas de crianas e sim um dialeto para no ser
compreendido plos que ficam fora das chaves ou cdigos do grupo delinqente o da
turma de colegas que entram no jogo.
"La nami le sacaba todo el vento". Nami mina no VESRE. A traduo : A
mulher tirava dele todo o dinheiro.
A mesma palavra VESRE : Revs (Invs) No tudo falado al vesre, s
umas poucas palavras chaves com fins de identificao com uma turma.
LUNFARDA de Juan Enrique Nervi
Es el cal de la gitanera
narcua es en francs, slang es en ingls,
gergo en Italia y giria en portugus.
Se le llama en Espaa germana

o cal dos ciganos,

narcua na Frana, slang no ingls,
gergo na Itlia, gria no Brasil
Na Espanha chama-se de germania.

Y en la Argentina LUNFA, lunfarda,

es el ispa del tango, que al revs
suena gotn, su vesre, lo que es
charada de caf, porteera.

E na Argentina LUNFA, lunfardia,

o pas do tango, que ao invs
seu som gotn, seu vesin*, e o que
enigma de caf, portenheria.

Compadritos, punguistas, canfinfleros,

fueron sus catedrticos caneros
en la academia rea de la lleca.

Malandras, punguistas, gigols

foram seus professores na crcere
na faculdade vagabunda da rua.

Lo parlaron gilastros y shushetas,

tilingas garuferas y coquetas
y solemnes doctores de la peca.

O falaram bobos e mulheres charmosas

peruas farristas e coquetes
e solenes dotores do engano.

Si Quevedo viviese lo hablara

en cultiparla de mistonguera
sin mataburros y sin biblioteca.

Se Cames vivesse o falaria

na fala culta de bomios
sem dicionrios nem biblioteca.

LUNFARDO
Tango e lunfardo certamente no so irmos. O tango tem sangue preto e o
lunfardo, italiana. O que de espanhol tem o tango tambm de origem africana;
incluso o tango andaluz teria sido afro-cubano. A cepa lunfarda injetada na rvore
da fala popular de Buenos Aires, na que to forte faziam as vozes e os giros
camponeses.
Se o lunfardo tivesse sido a unio da fala do compadrito com a do imigrante,
teria derivado ao papiamento, ao crole, a uma lngua mista. Mas, ainda que a escola
pblica, ao fortalecer o idioma nacional, que era o castelhano, impediu um
desaguisado lingstico mais prprio de um porto franco que de uma nova e gloriosa
nao, no pde evitar que algumas vozes originrias da Itlia, do italiano mesmo,
do genovs, do napolitano, do furbesco, se prenderam aos lbios do compadrito, que
iniciou italianizar e misturar vozes da Europa e da rosa, como o protagonista do
tango Ivette, de Pascual Contursi:

"No te acords que conmigo

usaste el primer sombrero
y aquel cinturn de cuero
que a un esmujen le amur?
No te traje pa tu santo
un par de zarzos debute,
que una noche a un farabute
del cotorro le piant?
Y con ellos unas botas
con la caa de gamuza
y una pollera papusa
hecha de seda crep".
O tango, no o cupl que o antecipa, seno o tango feito e direito, tomado dos
ps dos danarinos para leva-lo aos lbios, comea ter letra quando Contursi a
escreve. A primeira, se no cronologicamente, no menos pela sua importncia, a
do tango Lita, re-batizado Mi noche triste. Aquelas oito slabas memorveis
comeam com um vocbulo lunfardo, percanta que me amuraste. Sobre o modelo
de Contursi, muitos outros poetas lunfardizaram, sobre tudo Celedonio Esteban
Flores, quem o fez com grande talento. Homero Manzi, cuja genealogia potica
inclui Gonzlez Castillo e Borges, prescinde de esse vocbulo chcaro, e o mesmo
faz Discpolo nos seus anos posteriores. Homero Expsito tambm no lunfardizou,
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salvo pr exceo. O tango moderno, cujo prncipe Horrio Ferrer, acode a ele
com sabedoria, mais que como uma linguagem, como fase literria.

COMO Y QUANDO NASCE O TANGO?

Muito pouco se sabe dos primeiros brotes desta grande cultura popular, ainda
que DON JUAN e EL TAITA, pr estar a beira dos dois sculos, merecem essa
qualificao. De fato isto, no questo de um ponto especfico de origem seno
pelo contrario, de uma grande quantidade de coincidncias populares que foram as
responsveis de gerar pouco a pouco ao Tango. Certo que, O TANGO num
princpio era principalmente instrumental, algo assim como somente para
danarinos. Pr isto, os acentuadas cortes e quebradas so aspetos tpicos do Tango.
Em 1910, comeam a diferenciar-se dois claras bifurcaes dentro deste
mbito musical, dizer, que comeam vislumbrar os primeiros Tangos Cantados,
pr um lado e os Tangos Instrumentais pr outro. bom aclarar que estes primeiros
tangos cantados eram manifestados pr trios e quartetos, sem lhe dar demasiada
importncia ao timbre de voz e as letras. Tambm coube destacar que a msica ainda
no estava bem definida como Tango, seno que correspondia s fisionomias
essenciais da contradana. Base rtmica que imperou soberana no sculo XIX. A
partir de ali, nossos msicos, descendentes de espanhis, pretos, italianos e alemes,
dariam fiel forma a esse estilo, modelando-o e recreando-o com experincias e
sensaes prprias de seu entorno, at culminar com o Tango j definido. Respeito
aos versos e as letras da msica, teria que se procurar alguma coisa deste
emparedado com a gente, pois no serviriam as letras que vinham em navios
habaneros, nem as do teatro ou a zarzuela, nem sequer as letras altamente lunfardas.
Pois, que quedava ento? A preciosa cano camponesa que ainda soava nas
cidades dentro do repertrio do repentista urbano ou El Milonguero. aqui onde
comea o portenho, se sentir representado nas suas canes. Aparecem os primeiros
cultores do ramo, sendo o caso do senhor ngel Villoldo, homem contemporneo
Guardia Vieja. Este no era nem grande cantante, nem compositor musical ou
literrio. Mas sim tinha uma sensvel compreenso e fcil expresso do popular. Este
Repentista Urbano cantava aquilo que compunha, conservando as qualidades do
repentista em suas composies compridas e cansativas, ocupando-se nas suas letras,
de aspetos do dia a dia, do entorno cidado. Ademais de Villoldo lembramos
Alfredo E. Gobbi, seu patrcio uruguaio, que se compara em fama e histria, respeito
ao primeiro. Gobbi foi cantante e ator. Compus suas msicas e letras que lhe abriram
o caminho para Paris, onde gravou vrios discos, igual que Villoldo. Nas gravaes
de Gobbi notria a influenza da zarzuela espanhola, razo que vem junto com a
associao empreendida com a senhora Gobbi, mulher chilena, que desembarcou em
Buenos Aires junto com um elenco espanhol. Todo at aqui era de criao pobre,
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podendo haver colapso como simples e engraadas "canes crioulas". Mas como
dizemos anteriormente, as coisas no estavam bem definidas, seno mais bem em
sua gestao.
Os Milongueros ou "repentistas urbanos , como Hignio Cazn e Gabino
Ezeiza mantiveram a tpica caracterstica do repentista, dizer, sua improvisao, a
pesar de que sua vestimenta cidad. So estes repentistas os que abriam caminho lhe
dando mais importncia s letras, que a propsito, j eram dispostas em versos com
a conseguinte qualidade de explicar, razoar e replicar com engenho.
Gabino diz; a fim de explicar que a gua:

Para el pobre y para el rico,

Es la bendicin de Dios;
Ms si pregunta a un qumico
El agua es hache dos O.

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DICIONARIO LUNFARDO
A
ABACANADO/DA = Aquele que parece bacn, sem s-lo.
ABACANAR = Dar luxos a quem no tem.
ABANICARSE = Fugir pr uma porta ou janela.
ABANICO = Porta, janela, polcia.
ABARAJAR = Agarrar uma coisa que voa, no ar.
ABATATARSE = Confundir-se. Envergonhar-se. Asustar-se. Estaba todo
abatatado porque la piba le encaj un chupn.= Ficou envergonhado porque a
menina deu-lhe um beijo.
ABOMBADO/A S = Torpe, atropelado. /Estoy abombado con tanto barullo = Estou
aturdido com tanto rudo./ Sos un abombado = Voc um tolo.
ABORTO = Pessoa ou coisa muito feia./ Esa jovata es un aborto = Essa velha
muito feia.
ABRIRSE = Desistir de uma empresa ou compromisso, separar-se de uma pessoa ou
de um grupo./Abran cancha que aqu viene un guapo = Abram passo que c vem um
valento.
ACABAR = Chegar ao orgasmo./ Me hiciste acabar = Voc me fez chegar ao
orgasmo./ Estoy acabado = Estou cansado./ Se acab la que se daba = Acabaram as
oportunidades para voc.
ACADEMIA = Conjunto de pessoas amadoras do turfe.
ACAMALAR = Guardar, poupar, cuidar. Vem do genovs: CAMALI, que pr
um peso nos ombros.
ACEITAR = Subornar.
ACELERADO = Excitado pela ao das drogas.
ACHACADO/A = Roubado, doente.
ACHACAR = Roubar.
ACHURAR = Matar a facadas. Destripar. Em geral, se usa como matar.
ACOGOTAR = Estrangular, acossar, pressionar algum. / El banco me acogot = O
banco me intimou.
ACOMODADO/A = Favorecido pr pessoas influentes. / Aprob por acomodo
=Aprovei pr recomendao.
ACOMODAR = Te voy a acomodar un bife = Vou-te dar uma bofetada.
ACOMODO = Situao de privilgio.

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ACOMPAAR = No futebol se diz que um jogador acompanha, quando incapaz

de criar ou resolver uma jogada, pr prpria iniciativa.
ACHACAR = Roubar. Extorquir uma coisa. Vem do genovs, SCIACC roubar.
ACHACADO = Pessoa doente, cansada. /Estoy achacado = Estou doente.
ACHURAR = Estripar, rasgar o ventre. /Te voy a achurar = Vou-te estripar.
ADEFESIO = Pessoa muito feia.
ADOBADO = Alcoolizado. Bbado.
ADOQUN = Bruto, teimoso, ignorante.
ADORNAR = Subornar, recompensar generosamente.
AFANANCIO = Ladro. Nome de uma personagem de quadrinhos.
AFANAR = Roubar. Ganhar pr grande vantagem ou diferena.
AFANO = Roubo.
AFILAR = Namorar./ Estoy afilando con una piba flor y truco = Estou namorando
uma menina tima.
AFLOJAR = Ceder, claudicar. / No voy a aflojar aunque me maten = No vou ceder
mesmo que me matarem.
AGACHADA = Claudicao, ao cobarde./ Te agachaste con el trompa = Voc
baixou a cabea diante do dono.
AGARRADO = Mo fechada.
AGUANTADERO = Refugio de delinqentes.
GUILA = Capaz. Rpido de pensamento. Merecedor de respeito.
AGUILERO = Muito pobre.
AGUILUCHO = Apelido das pessoas com nariz aquilino.
AHUECAR = Sair de um local. / Ahuec el ala! =Sai daqui.
ALACLANEAR = Falar mal de algum.
ALBNDIGA = Carro velho e em mal estado.
ALCAUCIL = Fofoqueiro. Delator. Tambm se diz ALCAHUETE.
ALIVIAR = Roubar, e trasladar o roubado a lugar seguro.
ALPISTE = Bebida alcolica; se usa geralmente para o whisky falsificado.
ALTILLO = Cabea.
ALZADO = Estar excitado sexualmente. Com tenso.
AMARGO = Cimarro sem acar./ Frouxo, timorato./ De pendejo era medio
amargo, pero ahora me aviv = De menino era timorato, mas agora estou esperto.
AMARRETE/A = Avaro/a.
AMARRO = Avaro.
AMARROCAR = Guardar com avareza.
AMASIJADO/A = Muito mal ferido. Morto pr castigo corporal.
AMASIJAR = Castigar muito duramente a algum. Fazer engolir a algum um
trabalho muito duro.
AMASIJO = Castigo violento, espancado, destruio./ Convivncia em espaos
reduzidos./ Este colectivo es un amasijo = Este nibus est lotado demais.
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AMURAR = Aprisionar, abandonar. No deixar sada.

ANA-ANA = Distribuio, pr partes iguais de uma ganncia. Porcentagem que os
laboratrios do para os mdicos que mandam clientes.
ANC = Cuidado! Ateno!
ANDAR = Namorar./ Ando con la Rosita =Namoro com a Rosinha.
ANGELITO = Ingnuo, fcil de enganar./ No te hags el angelito = No faa de
bobo.
ANGURRIA = Voracidade, rapacidade, cobia./ Tengo una angurria brbara =
Tenho uma fome danada.
ANGURRIENTO/A = Pessoa com gula. Cobioso.
ANOTARSE =Me anot un poroto con el Dire = O Diretor tomou conta de mim.
APAAR = Atacar, apresar, encobrir.
APIOLADO/A = Avisado, sagaz, advertido. Pessoa que toma conta da
realidade./Apiolate viejo, esa nami es una taquera = Veja bem meu amigo, essa
mulher uma menina de programa.
APLICAR = Cobrar em excesso.
APOLIYAR = Dormir./ Hoy apoliy todo el da = Hoje dormi o dia todo.
APOLIYO = Desejo de dormir, sonho.
APRETAR = Acossar a algum at obter o desejado.
APRONTES = Ensaios em pista, de um cabalo de corrida. Preliminares e
planejamento de alguma ao./ Irse en aprontes = Perder tempo y energia em
preparativos.
APUNTAR = Tratar de conquistar, de conseguir a algum ou alguma coisa./ Me
apunt a la rusa, maana salgo con ella = Eu gosto da alem, tomara amanha saia
com ela.
APUNTE = Llevar el apunte = Prestar ateno. / Porqu no me llevs el apunte? =
Porque voc no da bola para mim?
ARACA! = Cuidado! Ateno!/ Araca la cana! = Cuidado com a policia!
ARBOLITO = Pessoa que pega notas de jogo clandestino. Cambista de moeda
estrangeira, em pocas de proibio.
ARMADO = Estar bien armado = Estar bem dotado sexualmente.
ARRANYAR = Arrumar, saldar contas, castigar.
ARRASTRE = Tener arrastre = Ter atrao pessoal. Ter influncias.
ARRIBA. = Em futebol, jogar com comodidade na rea contraria, o resolver una
jogada de cabea com toda facilidade./ De arriba = De graa./ Morfar de arriba =
Comer sem pagar.
ARRIMADO/A = Concubina.
ARRIMAR = Arrimar el carro = Acercar o corpo, se unir em concubinato. Fazer
sentir a prpria presencia.
ARRUGAR = Ter medo. Cobardia.
ARZOBISPO = Ferramenta corta ferro.
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ASMAMIENTO = Exagerao. Tambm ASPAVENTO.

ASNAF = Nada, no.
ATENTI! = Cuidado! Ateno!/ Atenti piati! = Ho louco!
ATORRA = Apcope de atorrante.
ATORRADERO = Lugar de reunio de atorrantes, dormitrio, cama.
ATORRANTA = Puta.
ATORRANTE = Vagabundo, sem ocupao; sujo, desarrumado; objeto de pouca
importncia, pessoa sem escrpulos, desonesto. Usa-se usa como insulto, y tambm
como voz carinhosa.
ATORRAR = Se dedicar vagncia, dormir.
ATRACAR = Se aproximar com fins de seduo./ Atracala que est con vos = Fala
com ela que gosta de voc.
AURA = Agora.
AVIVADO/A = Advertido, rpido. Que se passa de espertinho.
AVIVAR = Pr algum na matria do que ignora.
AZOTEA = Cabea./Tens pajaritos en la cabeza =Voc tem falsas iluses.

B
BARRA = Turma, grupo de amigos que se rene habitualmente pr afinidade,
vizinhana; conjunto de fanticos violentos, a favor de um determinador competidor
esportivo./ Galera.
BICOCA = Muito barato, cosa de pouca estima o aprecio.
BRONCA = Briga. Discusso. Raiva contida.
BURACO = Furo, ferida profunda.
BUTN = De grande qualidade.
BACALAO = Pessoa muito magra; ao prpria daquele que dirige o resolve
realmente algo.
BACN/NA = Pessoa de posses e que tem muito boa vida, elegante; pr extensiva:
amante que mantm a sua querida, objeto de qualidade, luxuoso.
BACANEJO = Pessoa distinta.
BACHICHA = Muito gordo/a; apodo que designa ao italiano.
BAGAYERO = Pessoa que tira a mercadoria ingressada de contrabando de zona
aduaneira. Vendedor de objetos de pouca qualidade baixo preo.
BAGAYO = Vulto, paquete, envoltrio. Conjunto de objetos roubados o
contrabandeados. Mulher feia. Pessoa muito gorda. Carga pesada e incmoda.
BAGRE = Estmago./ Picar el bagre = Ter fome. Pessoa feia e desagradvel.
BAILONGO = Dana. Local onde se dana. Dana de pouca qualidade.
BALCONEAR = Observar, mirar aquilo que ocorre.
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BALDOSA = Cabea./ Tener las balsosa flojas = Apresentar sintomas de loucura.

BALERO = Cabea.
BALURDO = Envoltrio que simula conter coisas de valor, usado para fazer o conto
do tio. Situao enredada y confusa, engano, fraude.
BANANA = Pessoa picareta./ Estar banana = Estar bem feito./ Ser banana = Pessoa
de entendimento rpido, y aproveitador dos demais.
BANCA = Tener banca = Ter influncias.
BANCAR = Pagar, financiar.
BANDA = Estar en banda = Ficar sem recursos, no ter companheira, estar
desorientado./ Irse en banda = Fracassar totalmente.
BANDEAR = Cambiar de partido poltico, de amizades, ou vnculos. Ir longe
demais, fraudando expectativas.
BANDERA = Hacer bandera = Exagerar, tratar de chamar a ateno.
BANTE = Vagabundo.
BARANDA = Irse por baranda = Cair socialmente de repente.
BARATIERI = Barato, de pouca qualidade.
BARBIJO = Ferida ou cicatriz que fende o rosto, geralmente recebido em uma luta
com faca.
BARRO = Desacerto, equivocao, cometido pr torpeza o desconhecimento.
BASUREAR = Humilhar, desapreciar. Trair
BATACAZO = Ganncia grande e inesperada no jogo, golpe de sorte, triunfo.
BATACLANA = Corista de espetculos de teatro picaresco.
BATATA = Medo, timidez, pnis.
BATIDA = Visita de surpresa da polcia em procura de delinqentes, em base a
delao.
BATIDOR = Delator.
BATIFONDO = Bochinche, barulho, tumulto ruidoso, confuso.
BATILANA = Delator, informante da polcia.
BATIMENTO = Informao dada pelo delator o batedor.
BATIR = Falar, dizer. Delatar.
BATUQUE = Briga, confuso.
BEGUN = Amante. Entusiasmo amoroso passageiro.
BELN = Pnis./ Me importa un beln = No dar nenhum valor.
BELINN/NA = Panaca.
BEPI S = Vesre de pibe.
BERRETA = De boa aparncia e pouca qualidade.
BERRETN = Afeio, gosto imoderado para com algum o algo. Ambio, idia
fixa.
BIABA = Zurra, assalto./ Se dio una biaba en la jeta = Arrumar-se cuidadosamente
o rosto. Tomar estupefacientes.

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BIABAZO = Golpe aplicado para a sua vtima de atrs e pelo lado direito.
Superlativo de biaba.
BIABISTA = Assaltante que ademais de roubar, castiga a sua vtima.
BIANDN = Caceteado que o biabista aplica entre a orelha e a clavcula do
atacado. Golpe muito forte.
BIARASA = Clera, irritao repentina./ Al colifa le dio la biarasa = O louco est
irritado.
BICHOCO/CA = Cavalo j intil para a corrida. Aplica-se tambm a pessoas velhas,
ou inteis.
BIFE = Bofetada./ Se fue a los bifes = Apurar um trmite./ Poner la cara para los
bifes = Receber culpas alheias./ Corte de carne de vaca.
BIGRAFO = Sala de cinema./ Hacer bigrafo = Exagerar.
BISAGRAS = Articulaes sseas.
BIYUYA = Dinheiro.
BIZCOCHO/CHA = Vesgo.
BOBERA = Relojoaria.
BOBO = Relgio, corao.
BOCHAR = Reprovar num exame.
BOCHINCHE = Barulho.
BOCHO = Cabea. Pessoa inteligente y capaz.
BOCINA = Pessoa que divulga um segredo, alcagete.
BODRIO = Pssimo. Feio e descarrego. Desorganizao.
BOLA = Testculo; noticia; mentira. / Dar bola = Prestar ateno.
BOLASERO/RA = Mentiroso.
BOLASO = Mentira evidente, que no cr nada.
BOLEADO/A = Pessoa que no acerta fazer o que lhe convm.
BOLEAR = Se confundir, se turbar.
BOLETERO = Mentiroso.
BOLETO = Mentira.
BOLICHE = Boteco.
BLIDO = Eufemismo pr boludo.
BOLILLA = Noticia. Novidade.
BOLLO = Golpe, soco, confuso.
BOLUDEAR = Passar o tempo fazendo tolices, sem fazer nada importante.
BOLUDEZ = Disparate, estupidez, despropsito.
BOLUDO/DA = Lento de entendimento, y de ao. Pessoa que molesta ou face
dano pr estupidez, e sem inteno.
BOMBERO = Juiz que da vantagem para um dos participantes. Geralmente
subornada.
BOMBO = Ventre, geralmente de uma mulher grvida./ Irse al bombo = Fracassar. /
Mandar al bombo = Fazer fracassar algo ou a algum com inteno.
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BONCHA = Vesre de chabn. Torpe.

BONDI = Transporte pblico de pasajeros./ Tomarse el bondi = Sair de una
situacin complicada. Ir embora.
BOTE = Carro ltimo modelo e de grande porte.
BOTN = Agente de polica. Alcagete.
BRAMAJE = Mulheragem, conjunto de mulheres.
BRECA = Vesre e apcope de cabrero, irritado.
BREMA = Naipe.
BREVA = A ponto. Em muitas boas condies.
BRIQUE = Fsforo.
BRIYO = Anel de valor. Diamante. Brilhante.
BRODO = Timo, fraude.
BROLI S = Vesre de libro.
BRONCADOR/A = Pessoa que se irrita com freqncia.
BUDN = Mulher nova e bonita.
BUFA = Apcope de bufarrn.
BUFARRN = Pederasta activo.
BUFONASO = Disparo de arma de fogo.
BUFOSA = Arma de fogo de mo.
BUFOSO = Revlver.
BULN = Apartamento dedicado aos encontros do namoro.
BULLN = Sopa, comida.
BURRA = Caixa de valores, registradora, gaveta onde os detentos guardam seus
pertencias.
BURRERO = Aficionado as corridas de cavalos, ladro especializado em saquear os
cofres dos balces.
BURRO = Cavalo de corrida, gaveta onde se guarda o dinheiro. Esportista sem
condies. Ignorante.
BUSARDA = Estmago, ventre.
BUSECA = Comida tpica italiana da Boca; ensopado. Ventre grande. Barrigudo.
BUZN = Boca muito grande. Ladro de correspondncia, cela.

C
CABRN/NA = Pessoa depreciveis, traidor. Tambm se chama assim quele que
se irrita facilmente.
CACHAR = Pegar, agarrar, roubar, surpreender ao que face algo en secreto, zombar.
CACHE = Vulgar, de baixa qualidade e hierarquia.
COTORRO = Quarto no que se mora. Lugar de encontros amorosos.
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CABALETE = Bolso. Forma de saquear o bolso usado pelo punguista.

CABECITA = Originalmente, cabecita negra, pessoa provinciana emigrada a
Buenos Aires.
CABRA = Ferramenta usada plos ladres para forar uma porta.
CABRERO/RA = Pessoa que se irrita com facilidade.
CACHADA = Brincadeira.
CACHADOR/A = Pessoa que acostuma fazer brincadeiras inesperadas.
CACHIRULO/A = Tonto. Muito ingnuo.
CACHUZO/ZA = Deteriorado. Arruinado.
CADENERO = Proxeneta. Homem importante.
CAF = Admoestao. Reprimenda.
CAFERATA = Caf. Bar./ Paroquiano de um caf./ Carro velho.
CAFETEAR = Repreender.
CAFIOLO = Proxeneta. Homem enfeitado com esmero.
CAFISHIAR = Viver a expensas de outro, conseguir o que se deseja sem pagar pr
isso.
CAFISHIO ou CAFISHO = Proxeneta.
CAFTEN = Explorador de mulheres. Dono ou administrador de um prostbulo.
CAFA = Priso. Crcere.
CAGAZO = Susto.
CAGUETA = Covarde.
CAJETA = Sexo feminino. Vulva. Vagina. Expresso muito grossa.
CAJETEAR = Defraudar. Estafar.
CAJETILLA = Elegante. Enfeitado. Tem carter pejorativo.
CALOTE = Roubo. Engano.
CALOTEAR = Roubar. Enganar.
CALZADO = Andar calzado = Portar armas de fogo.
CAMAMBUSES = Sapatos.
CAMBA = Vesre de bacn.
CAMBIAZO = Hacer el cambiazo = Iludir. Cambiar algo de nfimo valor, pr algo
valioso; sem que a vtima tome conta.
CAMBUSA = Vesre diminutivo de bacana.
CAMINANTES = Sapatos.
CAMISULN = Colete.
CAMORRA = Sinnimo de briga, pr extenso da famosa quadrilha Siciliana
similar a Mafia.
CAMPANA = Ajudante do ladro, que faz planto enquanto aquele rouba.
CAMPANEAR = Vigiar, observar.
CAA = Bajar la caa = Terminar definitivamente um assunto. Seduzir. Possuir.
CANA = Agente ou Oficial da Policia./ Dar la cana = Divulgar um secreto. Priso.
Batir la cana = Avisar a proximidade da policia.
18

CANASTA = Priso.
CAAZO = De paso caazo = Aproveitar a ocasio.
CANCHA = Tener cancha = Ter experincia. Em futebol, dominar o jogo.
CANCHERO = Espertinho.
CANDOMBE = Dana popular do carnaval afro-uruguaio.
CANEJO = Pucha vida.
CAEMU = Vesre de mueca.
CANERO/A = Delincuente que va preso con frecuencia. Relativo priso.
CANFINFLA = Proxeneta.
CANFINFLERO = Explorador de mulheres.
CANGUELA = Panaca. Frouxo. Tmido.
CANILLITA = Vendedor de jornais.
CAO = Meter un cao = Em futebol, fazer passar a bola entre as pernas do
adversrio./ Poner un cao = Por uma bomba explosiva.
CAO = Moradia pobre e precria./ Irse a los caos = Perder todo. Morrer.
CAOTA = Comisso que cobra o organizador de um jogo de azar. Suborno.
Propina.
CANYENGUE = Jeito de danar o tango ou a milonga, prprio do compadrito ou
do marginal. Ritmo marcado de Tango.
CAPO = Chefe. Dono. Aquele que manda.
CAPOTE = Hacer capote = Causar sensao. Ganhar tranqilo.
CAPUCHA = Priso. Seqestro.
CARADURA = Cara de pau.
CARALISA = Proxeneta.
CARBURAR = Pensar bem, Acelerar a velocidade.
CARCAMN = Decrpito.
CARETA = Cara de pau, audaz.
CARGA = Dinheiro que uma pessoa leva acima.
CARGADA = Brincadeira.
CARGAR = Fazer uma brincadeira, importunar, incomodar.
CARNERO = Pessoa que, no caso de greve, abandona seus colegas e trabalha,
favorecendo ao empregador./ Cantar para el carnero = Morir.
CARPA = Astcia, diminutivo de carpeta.
CARPETA = Experincia, habilidade. Mesa de jogo.
CARPETEAR = Observar com ateno.
CARPIENDO = Sacar carpiendo = Expulsar violentamente.
CARRO = Prostituta. / Parar el carro = Frear a insolncia ou desconsiderao de
algum.
CARTA = Llorar la carta = Expressar infortnios, para obter um favor.

19

CARTN = Pessoa tonta, inbil; retrato do ladro que usa a policia para que seja
identificado./ Cartn junao = Pessoa conhecida demais para atuar em determinado
caso.
CASCABEL = Chave falsa.
CASCAR = Castigar, bater.
CSCARA = Hacer cscara = Se mostrar demais./ Pura cscara = Fazer alarde de
condies que no se tem.
CASIMBA = Carteira.
CASTAA = Soco.
CATEDRTICO = Experto em prognsticos de corridas de cavalos.
CATINGA = Forma de chamar aos negros. Mau cheiro.
CATRE = Cama de m qualidade./ Cado del catre = Ingenuo, tonto.
CATRERA = Cama
CATRIEL = Homem, amante.
CATSO = Pnis.
CAYETANO = Pessoa meiga, reservada.
CAZOTE = Soco.
CERO = Estar cero al as = Estar sem nada, no entender nada./ Estar cero
kilmetro = Ter sade, ter aspeto saudvel.
CIEGO = Estar sem dinheiro./ Estar ciego = No truco, onde a mentira essencial,
no ter boas cartas.
CINCHAR = Trabalhar, se esforar.
CIRUJA = Pessoa que procura comida no lixo.
CLAVAR = No pagar uma dvida. Transar.
CLAVO = Mercancia que no se vende, situao desagradvel, mau negcio, dvida
incontvel.
COCINA = Ventre. Engravidar.
COCINERO = Nmero cinco.
COCO = Cabea.
COC = Cocana.
COCOLICHE = Modo grotesco de estar arrumado, mal vestido. Falar misturando
idiomas.
COGER = Tranar. o termo mais usado plos platinos.
COGOTERO = Casal que caminha tomados do pescoo. Pegajoso.
COLECTIVO = Veculo de transporte urbano de passageiros.
COLIBRIYO = Louco.
COLIFA = Louco.
COLIFATO = Louco.
COLIMBA = Soldado. Servio militar. Sigla de COrre, LIMpia, Baila.
COLINO = Louco.
COLO = Vesre de louco.
20

COMILN = Pederasta. Homossexual.

COMPADRE = Pessoa sem vnculo familiar, mas que considerado parte da
famlia. No caso de morte do padre de um menino, o substitui na manuteno da
mulher, e os filhos.
COMPADRITO = Prottipo caracterstico do subrbio antigo, com atitudes e
vesturio prprios, desafiante e altaneiro.
CONCHA = rgo sexual feminino. o termo mais usado plos platinos.
CONCHABO = Bico.
CONDN = Camisinha.
CONEJA = Correr la coneja = Pasar fome.
CONTAMUSE = Mentiroso.
CONVENTILLO = Cortio. Lugar barulhento e promiscuo.
COPAR = Intervier em algum assunto. Dominar totalmente uma situao.
COPERA = Mulher que atende nos bares noturnos, cobrando comisso pelo
consumo dos clientes.
CORNELIO = Cornudo.
CORNETA = Pessoa que divulga secretos.
CORTADO = Andar cortado = Estar sem dinheiro./ Caf em xcara pequena, com
uma pinga de leite. Capuchinho.
CORTARSE = Ir longe de uma turma. Abandonar algum, ou uma reunio;
antecipadamente e sem avisar.
CORTE = Faca. Jeito de danar o Tango, semelhante usada no inicio do sculo./
Darse corte = Se exibir./ Hacer la corte = Arrastar as asas.
COSACO = Policia a cavalo.
COSO = Cara. Objeto.
CRNEO = Pessoa inteligente.
CREPAR = Morrer.
CROSTA = Vagabunda, de muito baixa condio.
CROTO = Vagabundo sem recursos.
CRUDO = Torpe.
CUCHA = Cama, quarto.
CUCUZA = Cabea.
CUENTERO = Delinqente que tira dinheiro das vtimas, com enganos muito
hbeis e rpidos.
CUENTO = Engano, mentira.
CUERITO = Moedeiro.
CUERO = Cartera./ Sacar el cuero = Fofoquear.
CUERVO = Pejorativo do Padre da Igreja.
CUFA = Priso.
CUI CUI = Medo.
CULATA = Guarda-costas. Bolso traseiro da cala.
21

CULATERO = Ladro especializado nos bolsos traseiros.

CULO = Tener culo = Ter boa sorte.
CUSIFAI = Indivduo. Cara.

CH
CHAMBN = Tonto
CHAMUYAR = Conversar
CHAU! = Adeus!
CHINA = Mulher
CHORRA = Ladroa
CHUCHA = Vagina.

D
DAR = Castigar, dar uma zurra.
DATO = Informao reservada.
DEBUTE = Excelente, muito bem.
DEQUERA! = Cuidado! Ateno!
DESBOLADO/A = Pessoa carente de ordem, que no da certo.
DESBOLE = Confuso total, desarranjo, briga entre vrios.
DESCANGAYADO/A = Pessoa ou coisa arruinada, desvencilhada, exausta.
Desarticulado.
DESCHAVAR = Abrir algo que permanecia fechado, forando-o. Pr ao tanto.
Descobrir. Confessar um secreto pessoal prprio o alheio.
DESCUIDISTA = Ladro que rouba aproveitando dos descuidos alheios.
DESPELOTAR = Fazer desordem, desordenar, complicar as coisas.
DESPELOTE = Confuso, desbordem.
DESPIOLE = Sinnimo de desbole.
DIAGONAL = Hacer la diagonal = Em futebol, jogar avanando de um lado do
campo, em diagonal at a trave contrria.
DIENTES = Cabecear los dientes = Atacar de improviso. Em futebol, ao que o
dianteiro leva a cabo para travar a tarefa do goleiro adversrio.
DIQUE = Darse dique = Simular ter importncia social, mediante auto-elogio ou
aparncias.
DIQUERO/A = Pessoa que acostuma darse dique.
DOLOROSA = Conta a pagar.
22

DORIMA = Vesre de marido.

DORREM = Furto.
DORTIBA = Vesre de batidor.

E
EMPILCHAR = Vestir com as melhores roupas.
ESPICHAR = Morrer.
EFE = Se sentir capaz, confiado. Ter-se f.
ELECTRICISTA = Psicanalista, psiquiatra.
ELEMENTO = Mulher.
EMBAGAYAR = Fazer um pacote (bagayo); acondicionar um contrabando.
EMBALE = Fria, entusiasmo ou desejo sem freio. Alta velocidade.
EMBALURDAR = Confundir e iludir algum.
EMBARRAR = Arruinar, malograr uma situao, obra, ou trabalho. Falar mal de
uma pessoa.
EMBERRETINAR = Esconder, vender o roubado.
EMBERRETINARSE = Obstinarse, encapricharse.
EMBICAR = Condisser, dirigir uma ao.
EMBRAGUE = Patinarse el embrague = Gargalhar. / Apresentar sintomas de
loucura.
EMBROCAR = Olhar e tirar concluses, mediante clculo. Vigiar.
EMBRONCAR = Irrita-se ou fazer irritar algum.
EMBROQUE = Olhada.
EMPACAR = Iludir com mentiras, ganhar muito dinheiro.
EMPAQUETAR = Confundir, iludir, encarcerar.
EMPEDARSE = Ficar bbado.
EMPIPARSE = Se despreocupar totalmente.
ENAJAR = Fugir.
ENAJE = Fuga.
ENCAMAR = Prolongado encontro sexual na cama.
ENCANAR = Encarcerar.
ENCANASTAR = Encarcerar.
ENCARAJINAR = Confundir ou complicar totalmente uma situao.
ENCHASTRAR = Sujar.
ENCHINCHAR = Irritar. Contagiar uma enfermidade venrea.
ENCIMAR = Em futebol, bom trabalho da defesa. No deixar jogar aos atacantes.
ENCURDELARSE = Ficar bbado.
23

ENFRIAR = Matar.
ENGAA PICHANGA = Iludir com simulao de vantagem.
ENGAYOLAR = Encarcerar.
ENGRANAR = Se irritar, entusiasmar.
ENGRUPIDO = Pessoa com vaidade.
ENGRUPIR = Mentir, iludir.
ENGUALICHAR = Embruxar, geralmente com fins amorosos.
ENSARTAR = Iludir.
ENSILLAR = Iniciar.
ENTREGADOR = Delinqente que facilita a informao necessria para executar
um roubo. Tambm se pode dizer assim do traidor.
ENTREGAR = Trair. Dar informao necessria para cometer um delito.
ENTRIPADO = Amargura.
ENYETAR = Transmitir m sorte.
ESBORNIA = Bebedeira, sonho.
ESCABIAR = Tomar muitas bebidas alcolicas.
ESCABIO = Bebida alcolica. Ao de beber lcool.
ESCASANI = Escasso.
ESCASHATO = Pessoa ou coisa em pssimo estado.
ESCOLASO = Jogo de azar, naipes, dados, etc. que se joga pr dinheiro.
ESCORCHA = Pessoa chata.
ESCORCHAR = Incomodar. Incomodar, chatear.
ESCRACHADOR = Fotgrafo da policia.
ESCRACHAR = Quebrar o rosto com golpes. Arruinar, destroar, fotografar.
Delatar.
ESCRACHO = Pessoa feia. Suja.
ESCRUSHO = Roubo que se efetua quebrando porta/s ou janela/s.
ESGUNFIAR = Incomodar at fartar.
ESGUNFIO = Hasteado, aborrecido.
ESPADA = Chave, ou gazua.
ESPAMENTO = Veja Aspaviento.
ESPARO = Ajudante do punguista, que se interpe entre a vitima e o ladro, para
facilitar o roubo.
ESPIANTADO = Louco. Escapado.
ESPIANTAR = Se mandar, fugir, quitar, roubar.
ESPIANTE = Fugida./ Dar el espiante = Despedir, mandar embora./ Tomar la
puerta del espiante = Fugir, abandonar.
ESPICHE = Discurso.
ESPINEL = Tirar el espinel = Ir na procura de negcios, ou amores provveis.
ESPIRACUSAR = Fugir com pressa.
ESPIRAR = Se mandar, fugir.
24

ESPIRO = Fugida, fuga.

ESPUTSA = Mau cheiro.
ESQUENA = Coluna vertebral.
ESQUENN = Pessoa preguiosa. Vagabundo.
ESQUIFUSO = Asqueroso, repugnante.
ESQUINAZO = Dar el esquinazo = Esquivar, despistar.
ESTAO = Bar. Cafetn.
ESTRILAR = Enfurecer-se, raivar.
ESTRILO = Raiva, irritao.
ESTROLAR = Quebrar./ Bater o carro.
ESTUFADO = Chateado. Pessoa que est sempre de mau humor.
ESTUFAR = Chatear, cansar.

F
FAJAR = Bater, golpear./ Cobrar muito caro.
FARABUTE = Pcaro, irresponsvel, cara de pau, ou pobre diabo.
FAROLERO/A = Exagerado, ostentoso, mentiroso.
FARRA = Farra, diverso, burla./Tomar para la farra = Burlar-se.
FELPEADA = Reprimenda. Zurra. Derrota importante num jogo esportivo.
FLETAR = Enviar, despedir um empregado.
FORRAR = Enriquecer.
FRITO = Estar frito = Morto, arruinado, muito prejudicado.
FBER = Apontador de jogo clandestino, que escreve o jogo.
FACHA = Rosto, aspeto da pessoa.
FACHATOSTA = Cara de pau.
FCIL = Estar en la fcil = Em futebol, realizar s jogadas de fcil sucesso
imediato, mas que no ajudam equipe.
FACILONGO/GA = Fcil.
FACN = Faca grande.
FACTURA = Nome genrico de produtos de repostaria que vendem as padarias,
como bizcochos, tortitas, pan de leche, etc.
FALOPA = Estupefaciente.
FALOPERO/A = Adito as drogas.
FANADO/A = Roubado, furtado.
FANAR = Ver afanar. Roubar.
FANDANGO = Bochinche briga, desbordem.
FAN = Arruinado, velho.
FANEGA = Tonto.
25

FANFA = Apcope de fanfarrn.

FANGOTE = Paquete, envoltrio./ Me cost un fangote de guita = Custou caro.
FANGUSES = Sapatos, calado.
FARREAR = Andar de festa. Malgastar dinheiro em diverses exageradas.
FASO = Cigarro.
FATO = Negcio turbo./ Tener un fato = Tener um caso.
FAYUTEAR = Mentir, trair.
FAYUTO/A = Falso, trambiqueiro, hipcrita.
FECA = Vesre de caf.
FEITE = Ferida ou cicatriz de navalha ou faca, no rosto.
FMINA = Mulher.
FESA = Bobo./ Hacerse el fesa = Fazer de distrado.
FESTICHOLA = Festa com excesso de comida e bebida.
FIACA = Preguia, falta de nimo.
FIACN/A = Preguioso.
FIAMBRE = Cadver. Chato, sem sucesso.
FIAMBRERA = Morgue.
FICHA = Ser una buena ficha = Ser mentiroso e simptico. Pejorativo. Afetuoso.
Usa-se com familiaridade.
FIERRO = Pegarle com un fierro = Em futebol, dar-lhe a bola com muita forca.
Faca. Acelerador do carro./ Echarse un fierro = Transar./ Hacer la fiesta = Practicar
el sexo oral.
FIFAR = Ter relao sexual. Tranar.
FIF = Homem muito elegante, na sua vestimenta e modos. Brando de carter.
Afeminado.
FIFTI FIFTI = Compartilhar os ganhos e as despesas.
FIJA = Dado confidencial sobre a seguridade do sucesso de um cavalo nas corridas./
Es una fija = Com certeza.
FILAR = Iludir com artimanhas, Fugir, retirar-se.
FILO MISHO = Falsa mquina de falsificar dinheiro, vendido pr um delinqente
para uma pessoa com mais ambio que inteligncia.
FILO = Namoro. Engano, galanteio. Pessoa com quem se namora. Faca ou navalha.
Elemento cortante, como arma.
FILOTE = Coito, ejaculao, orgasmo./ Echarse un filote = Ter uma trana.
FINSHELA! = Termine de uma boa vez com isso!
FIOCA = Proxeneta. Vesre e apcope de cafishio.
FIRMA = Poner la firma = Estar seguro de algo./ Dejar la firma = Deixar pisadas
digitais, aps um roubo.
FIYINGO = Faca.
FLOR = Flor de ... = Aumentativo do adjetivo que acompanha.
FORFAI = Pessoa sem dinheiro. Doente terminal. Objeto j intil.
26

FORMAR = Pagar.
FORRO = Camisinha. Preservativo./ Dar en los forros = Incomodar, caer mal.
Pessoa que es usada facilmente plos outros.
FORTACHO = Carro ou relgio de m qualidade. Pessoa com muita fora fsica.
FOSFORERA = Cabea.
FSFORO = Inteligncia, inteligente. Engenho.
FOTUTO = Arruinado.
FRAGATA = Antiga nota de mil pesos.
FRANCESA = A la francesa = Dividir os gastos pr partes iguais./ Hacer una
francesa = Sexo oral da mulher para o homem.
FRANELA = Caricias e jogo amoroso, que s tem pr finalidade excitar-se sem
passar a maiores.
FRANELEAR = Acariciar, beijar, tocar. Adular.
FRANELERO = Aquele pratica a flanela. Adulador.
FRATACHO = Ver flanela./ Pagar el fratacho = maquilhar-se.
FREGA = Me ne frega = No me importa. Fico frio.
FROILN = Tonto, bobo.
FUEYE = Bandonen, pulmones.
FULBITO = Hacer un fulbito = Em futebol, fazer jogadas menores, vistosas, mas
que no apresenta perigo para o adversrio. Prtica e jogo de futebol, sem a
organizao de um partido.
FULERA = Misria, traio, prostituta.
FULERO = Feio, desagradvel. Turbo.
FLMINE = Pessoa que da m sorte.
FULO/A = Raivoso, enlouquecido.
FUMISTA = Picareta.
FUNCAR = Funcionar.
FUNYI = Chapu.
FURCA = Assalto vtima pr detrs, sujeitando o pescoo.

G
GACHO = Chapu.
GAG = Sem energias para a vida.
GAITA = Galego; espanhol.
GALGUEAR = Passar fome, carecer do mnimo indispensvel.
GALLETA = Pancada, confuso, despido.
GALLINA = Cobarde. Danarina de baixa categoria.
GAMBA = Perna. Nota de cem pesos.
27

GAMBETEAR = Driblar.
GANCHO = Favorecer a unio de um casal.
GANCHOS = Dedos.
GANSO = Pnis.
GARABA = Mulher agraciada.
GARABITO = Pessoa que infunde respeito pr seus conhecimentos.
GARABO = Homem.
GARCA = Iludido, traidor.
GARFIA = Roubo, ladro.
GARIFO/A = Elegante, airoso, despreocupado.
GARPAR = Vesre de pagar.
GARRN = Comer de garrn = Comer de graa.
GARRONERO = Pessoa que consegue as coisas nas expensas dos outros.
GARUFA = Festa.
GARUFEAR = Andar de festa.
GATAS = Apenas.
GATO = Prostituta fina. Ajudante de ladro. Pobre gato = pessoa sem importncia.
GAVIN = Hombre, amante, noivo.
GAYOLA = Crcere, priso.
GENERALA = Jogo de azar que se realiza com cinco dados.
GIGOL = Amante de uma mulher, e que sustentado pr ela.
GIL/LA = Tonto, bobo.
GILASTRN = Aumentativo de gil.
GLOBERO = Mentiroso.
GLOBO = Mentira. Engano.
GOMA = Preservativo. Camisinha.
GOMN = Vesre de mango. Unidade do peso.
GOMA = Vesre de amigo.
GOMINA = Fixador de cabelo.
GONCA = Vesre de cagn. Medroso.
GORILA = Partidrio do autoritarismo poltico e dos governos militares.
GORUTA = Vesre de tarugo. Indivduo torpe e ignorante.
GOTN = Vesre de Tango.
GRAFIAR = Roubar.
GRASA = Pessoa de baixa condio social.
GRASERO = Conjunto de grasas, lugar onde moram.
GRATAROLA = Grtis.
GRBANO = Italiano.
GRELA = Mulher. Sujeira.
GRELN = Bobo, tonto.
GRILLO = Bolso lateral da cala.
28

GRINGO/A = Italiano, estrangeiro.

GRISETA = Garota de condio humilde.
GROGUI = Enjoado, atontado, extenuado.
GRONE = Vesre de negro.
GRA = Apontador de jogo clandestino.
GRUP = Indivduo que nos leiles face ofertas falsas para subir os preos.
GRUPO = Mentira.
GRUYO = Nota de um peso. Italiano.
GUACHO/A = rfo, pessoa desprezvel, de m ndole.
GUAPO = Valento.
GUARDA! = Cuidado!
GUARDADO = Preso.
GUASCA = Smen.
GUERREAR = Provocar, buscar relaes sexuais.
GUIFARO = Estrangeiro.
GUINDAS = Testculos.
GUISO = Tonto. Panaca.
GUITA = Dinheiro.
GUITARRA = Dinheiro.
GUIYE = Vantagem que se aproveita, amante que desfruta de graa.
GURDA = Excelente, abundante.

H
HECHO/CHA = Estar bbado./ Estoy hecho, me mand tres litros de vino.
HERRAMIENTA = Arma do delincuente.
HINCHA = Torcedor. Pessoa chata, molesta.
HINCHADA = Torcida.
HINCHAR = Torcer. Fastidiar, molestar.
HINCHN/A = Fastidioso/a, chato.
HOSICAR = Cair de narizes.
HUESITOS = Jogo de dados.
HUEVO = Nmero zero. Testculo./ Me cost un huevo y medio = Custou muito.
HUEVN/A = Bobalico, ingenuo, mentecato.
HUEVOS = Testculos.
HUMO = Participar no contrabando./Irse al humo = Agredir.
HUMOS = Tener muchos humos = Ter autoestima domis.

29

I
IDO = Louco.
IPA? = No jogo de "Truco", jogado em casal; se usa para interrogar ao
companheiro pela qualidade de suas cartas. Geralmente, a resposta uma mentira; j
que ganha o que mente mais e melhor.
IPSO PUCHO = De imediato.
IR AL GRANO = Ir diretamente ao tema, sem rodeios.
ISA! = Cuidado!
ISOLINA! = Ateno! Cuidado!
ISPA = Vesre de pas.

J
JABN = Susto, medo.
JABONAR = Puxar o tapete. Procurar que algum fracasse, ou perca posies.
JABONEAR = Assustar, amedrontar.
JAIFE = Apcope de "jailaife".
JAILAIFE = Elegante, bem vestido, distinguido. Vem do Ingls HIGH LIFE.
JAULA = Bandonen. Crcere.
JAVIE = "Vesre" de vieja. Velha. Usa-se com carinho com a prpria me.
JERMU = "Vesre" de mulher.
JETA = Rosto./Te voy a romper la jeta =Vou-te estragar o rosto.
JETEAR = Pedir e conseguir alguma coisa sem ter que dar pr ela.
JETRA = "Vesre" de traje. Terno.
JETUDO/A = Com o rosto ou a boca muito grande.
JODA = Brincadeira. Pouca seriedade./Mina de la joda = Menina de programa.
JODER = Incomodar, prejudicar, fastio.
JODIDO/A = Pessoa de m ndole, ruim, maligna e de mau carter.
JODN/A = Brincalho.
JOME = Lar. Vem do ingls HOME.
JONCA = Vesre de cajn; fretro.
JOTRABA = "Vesre" de trabajo. Trabalho.
JOVATO/A = Pejorativo de velho.
JUNADO/A = Conhecido, reconhecido, visto.
JUNAMIENTO = Reconhecimento, observao.
JUNAR = Espiar, reconhecer, dar-se conta.
JUNTA = Companhia, amigo, conivente.
30

JUNTA PUCHOS = Vagabundo, preguioso, maluquero.

JUSTA = Batir la justa = Falar com toda sinceridade.

K
KEROSEN = Vinho.
KILO = Excelente, de grande qualidade; muito.
KILOMBO = Prostbulo, alvoroto, escndalo, confuso.
KINOTOS = Testculos./No romps los kinotos = Deixa de incomodar.
KOLYNOS = Pessoa com uma tima dentadura.

L
L.C. = Iniciais correspondentes a "Ladro Conhecido, usado pela policia.
LABURANTE = Trabalhador.
LABURAR = Trabalhar.
LABURO = Trabalho, lugar onde se trabalha. Roubo, engano, armadilha, bruxaria.
LADERO = Ajudante do Punguista. Acompanhante.
LADRILLO = Ladro. Obra, escrito pesado e sem interesse. Pessoa chata.
LAMBE CULO = Adulador, servil, puxa sacos.
LAMBE PLATOS = Pobre diabo, morto de fome.
LAMBER = Adular de modo servil.
LAMPAR = Dar, entregar, pagar.
LAMPARITA = Prendrse la lamparita = Ter de repente uma idia certa, dar-se
conta.
LANCERO = Indivduo que aproveita qualquer ocasio, para tentar uma conquista
amorosa.
LANZA = Punta de lanza = Pessoa que v frente dum grupo, para brigar. Valente,
arriscado, pouco inteligente.
LAPICERO = Pessoa que anota jogo de azar clandestino.
LARGAR = Iniciar alguma coisa. Defraudar a confiana.
LASTRAR = Comer.
LASTRE = Comida. Pessoa chata.
LATAS = Fichas de metal, com que as prostitutas contabilizavam seu trabalho.
LAVADERO = Advogado defensor de criminais.
LECHE = Boa sorte = Ter boa sorte. Azar.
LEGUIYN/A = Preguioso.
31

LENGUE = Leno que se usa no pescoo.

LEONA = Mulher bonita e excitante.
LEONERA = Prisin. Crcere no Foro.
LEONES = Calas.
LEVANTE = Hacer un levante = Conquistar ou seduzir algum.
LIEBRE = Correr la liebre = Carecer do mais necessrio.
LIENDRE = Pessoa pcara e audaz.
LIGAR = Receber parte de um benefcio ou de uma perdida.
LIMONES = Senos.
LIMPIO = Pessoa que no tem antecedentes delituosos.
LINUSA = Inrcia, preguia.
LINYERA = Andarilho, sin hogar.
LOCA = Prostituta, afeminado, homossexual.
LOMPAS = Calas.
LONRENZO = Mulher feia.
LONYI = Louco.
LORCA = Vesre de calor.
LUCA = Nota de mil pesos.
LUCARDA = Variante de "luca".

M
MACANA = Desatino, embuste, erro de palavra ou de fato, prejuzo, fato
lamentvel.
MACANAZO = Mentira disparatada, molstia ou fastio muito grande.
MACANEADOR/RA = Mentiroso, charlato, pessoa irresponsvel.
MACANEAR = Mentir, disparatar.
MACANUDO! = Muy bien! De acuerdo! =Com certeza, tudo legal.
MACHETE = Coladinha da escola.
MADAMA = Gerente de bordel.
MALANDRN = Malandro.
MALEVO = Homem que gosta da briga.
MALEVO = Pessoa que faz a vida na zona.
MAMA = Bebedeira.
MANGO = Dinheiro.
MANGO = Dinheiro.
MANGUERO = Pessoa que tem o vicio de pedir dinheiro emprestado.
MANIJA =Pistolo./ Para subir tens que tener manija = Para progredir tem que se
Ter um bom pistolo.
32

MANTECA = Tirar manteca al techo = Curtir a vida.

MANYA OREJA = Adulador. Puxa sacos.
MANYAMIENTO =Blitz que faz a policia para verificar identidade.
MANYAR = Cair na real.
MANYAR = Compreender, dar-se conta da realidade.
MARAGATA = Mulher coquete que gosta seduzir homens usando mscara.
MATASANOS = Mdico de qualquer especialidade, porque o paciente chega bom e
sai doente.
MATE = Cabea.
MATN = Valento, que busca briga.
MATRERO = Foragido.
MATUFIA = Engano, armadilha, coisa falsa.
MAULA = Grosso, pessoa que faz coisas grosseiras.
ME NE FUTE! = No me mexe.
MEDIO EN PEDO = Totalmente bbado.
MENEGA = Dinheiro.
MERZA = Turma.
METECATO = Tmido, brando de carter.
METEJN = Namoro apaixonado. Sinnimo de BERRETN.
METERSE = Ficar no namoro.
MICRO = nibus urbano pequeno.
MILANESA = Mentira.
MILONGA = Baile, cabarete.
MILONGUERA = Mulher adita aos bailes.
MILONGUITA = Mulher de vida fcil.
MINA = Mulher.
MINETA = Dar prazer para mulher com sexo oral.
MINETERO = Pessoa que faz sexo oral para a mulher.
MINO = Homosexual pasivo.
MINUZA = Jeito carinhoso de dizer MINA.
MISH = Homem que paga plos favores de uma mulher./Percanta que bats mish
= Mulher que fala com o magnata.
MISHIADURA = Pobreza extrema.
MISHINO = Gatinho. O animal.
MISTONGO = Bomio. Lugar. Pessoa ou coisa da zona.
MOCOSITA = Menina moa muito bonita.
MOISHELE = Judeu.
MOLINETE = Catraca. /Ms rempujada que molinete de subterrneo = Mulher de
programa.
MONDONGO = Barriga./Dej de morfar, sos puro mondongo =Deixa de comer,
voc s barriga.
33

MONGO AURELIO = Mesmo que MENGUECHE, FULANO, BELTRANO.

MONO = Bagayito del linyera = Sacolinha do andarilho./Mono sbio = O ser
humano./A pap mono con bananas verdes? = Voc quer me passar a perna?
MONTN = Esa mina es un montn = Essa mulher muito gostosa.
MORFAR = Comer.
MORFETA = Homossexual passivo.
MORFI = Comida.
MORLACO = Dinheiro.
MOROCHO/A =Pessoa de pele torrada pelo sol.
MORONDANGA = Coisa ou pessoa de pouco valor./Al final la mocosita me rsult
una taquera de morondanga = No final do relacionamento da que fora a menina de
meus olhos, resultou ser uma mulher da rua de pouco valor.
MORTADELA = Morto./Cansado./_ Cmo ests? _ Mortadela = _ Como vai? _
Cansado.
MOSCA = Dinheiro.
MOSQUETA = Dinheiro.
MUEBLE = Motel.
MUERTO = Conta a pagar.
MUFA = Bronca.
MUJERIEGO = Mulherengo.
MULA = Traspassaria, calote.
MUECA = Mulher nova e bonita./Ter domnio duma situao.

N
NABO = Pene.
NACA = Vesre de cana.
NACA = Vesre de CANA.
NAIFA = Mulher
NAIFA = Mulher de pouco valor.
NAIFE = Faca. Vem do ingls KNIFE.
NAJUSAR = Observar.
NAMI = Vesre de MINA.
NAPIA = Nariz. Vem do Genovs NAPPIA. /Estoy con la napia tapada = Estou
com o nariz entupido.
NARANJA = No pasa naranja = No acontece nenhuma coisa.
NARIGAZO = Drogar-se cheirando droga em p. /Dale un narigazo y pasala =
Cheira e passa para os outros.

34

NEGRADA = Pobo./Otra vez la negrada sali a la calle! =Outra vez o povo saio
para as ruas.
NEGRO = Jeito pejorativo de chamar as pessoas pobres do interior que moram nas
capitais./Los negros son todos borrachos = Os pobres do interior so todos bbados.
[Frase utilizada pelas esnobes das capitais]. Jeito carinhoso de chamar a um
amigo./Negro! bajame la caa =Querido Tira minhas calcinhas.
NIEVE = Cocana.

CATE! = De sbito./ Iba todo bien y cate, se piant = Tudo ia bem e de

repente sumiu.
APADO/DA = Apanhar./ El cana ap al pibe = O policia apanhou ao menino.
ATA = Nariz rebitada.
ATO/TA = Pessoa, indivduo.
OQUI = Soco. Tambm se chama assim ao empregado que no assiste ao trabalho,
mas recebe seu salrio devido a influencias polticas.

O
OFRI = Vesre de frio.
OJETUDO/DA = Pessoa com muita sorte.
OJITO = De ojito =De balde, en vano, en forma disimulada.
OJO = Ateno! Exprime-se levado o dedo ndice na altura do olho.
OLE CULO = Cheira cu. Pessoa servil, entregador, informante para autoridade as
pessoas de poder.
OLFA = Adulador, servil.
OLFA = Obsequente.
OLIVO = Se tom el olivo = Foi embora do trabalho e da famlia.
OPA = Idiota. Deficiente fsico mental.
ORIGENADA = Loira de farmcia.
ORTIVA = Delator./Cuidate de tu suegro que es ortiva de la polica = Se cuida de
seu sogro que delator da policia.
ORTO = Cu. Mesmo que OJETE ou CULO, sempre se relaciona com a sorte./Jun
que orto que tiene la percanta que encajet al jovato de ms guitarra = Olha a sorte
dessa mulher que apaixonou ao velho de maiores posses.

35

OSO = Fazer de bobo./No te hags el oso y and a trabajar -= No faa de sonso e

vai trabalhar.
OTARIO = Tolo./Hacerse el otario para pasarla bien = Fazer de tolo para passar
bem.

P
PACH = Pessoa fortuna e boa vida. Maraj.
PACHORRA = Preguia, indolncia.
PACO = Pacote que simula conter dinheiro.
PACOTILLA = Pessoa ou coisa de pouco valor. Mesmo que MORONDANGA.
PAGANINI = Pessoa que paga as contas dele e especialmente as dos outros.
PAICA = Mulher em sentido pejorativo./En la primera noche la paica Rita me dio
su amor = Na primeira noite a Rita deu para mim.
PAJA = Masturbao./Basta de pajas, quiero polvos =Chega de masturbao, eu
quero tranas.
PAJARN = Tolo, imbecil, distrado./La pajarona se engrupi bien debute = A tola
tem muita vaidade.
PAJUERANO =Pessoa da rosa que chega cidade./Los pajueranos son mi
especialidad = Os camponeses so otimos para a punga.
PALMA = Cansano./Qu palma que tengo! =Que cansado estou!
PALMERA = Ruina./Me dejaron en la palmera = Deixam-me sem dinheiro.
PALO = Estar al palo = Ter ereo./Qu palo me hizo agarrar la Rosita! = Que
teso me deu a Rosinha!
PALOMO = Uruguaio.
PALPITAR = Imaginar.
PAN COMIDO = Coisa fcil de fazer. Barbada.
PAN DULCE = Bunda./Jun que pan dulce que tiene esa mina = Olha o bumbum
que tem essa menina.
PANCHO = Cachorro quente.
PAPA = Bonita. Mesmo que PAPIRUSA, PAPONIA, PAPUSA.
PAQUETE =Estar paquete = Vestir com elegncia./Hacer el paquete o empaquetar
= Iludir./Tambm se aplica para mulherenga gorda.
PARACAIDISTA = Pessoa que chega sem convite o sem mritos.
Parada = Local habitual dos malandros./Tengo la parada en una esquina del bajo =
Voc me encontra sempre numa esquina da zona.
PARAGUA = Paraguaio.
PARLAR = Falar
PARRIYAR = Torturar com descarga eltrica.
36

PASQUN = Jornal de m qualidade. Imprensa amarela.

PASTA = Dinheiro mal feito./Vamos a repartir la pasta del atraco = Vamos
compartilhar o dinheiro do assalto.
PASTOQUIA = Mesmo que MENESUNDA o MERSA, MERSADA. S que muda o
nvel social. Observe: /Se junt la pastoquia y la menesunda = Se juntou turma
grossa com a turma fina.
PATA = Meter la para = No dar certo./Pata ancha = Pessoa que enfrenta os
riscos./Estirar las patas = Bater as botas./Qu mala pata! = Que m sorte!/Pata de
perro =Pessoa que gosta de fazer a vida na rua.
PATACN = Moeda antiga das Provncias Unidas da Prata. (Argentina, Bolvia,
Paraguai e Uruguai)
PATO = Sem dinheiro.
PATOTA = Turma de garotos que fazem baguna nos bares e nas ruas.
PAVADAS = Tonteiras.
PAVURA = Medo.
PEBETA = Garota.
PECHADOR = Pessoa que pede dinheiro sem inteno de devolver
PEDO = Bebedeira
PELANDRN = Preguioso.
PELMA = Pessoa chata.
PELOTAS = Testculos./Dar pelota = Dar ateno./Romper las pelotas =
Incomodar./Pelotas de humo = Pessoa sem personalidade.
PELOTUDO = Mesmo que BOLUDO. Pessoa que tem uma conduta similar a um
idiota, porque no olha para a realidade. Fantasioso.
PENDEJO = Pentelho, apelido dado aos meninos adolescentes.
PEPINO = Gol. Vasco le meti quatro pepinos al adversario = O Vasco ganho a
partida com quatro goles a favor.
PERCANTA = Mulher, amante, concubina. Vem do genovs: PER CANTA =
Princesa.
PERCANTA = Mulher.
PERCHA = Elegante no vestir.
PERINGUNDINES = Locais de dana ou cabaretes, reservado para malandras e
prostitutas.
PESEBRE = Genitais femininos./Bajar al pesebre = Fazer sexo oral para a mulher.
PESEBRERO = Zelador de bordel.
PETITERO = Pessoa elegante no vestir, mesmo que PITUCO.
PIANTAR = Sair. Fugir. Ficar maluco.
PIBA = Menina moa.
PICAFLOR = Homem que galanteia a todas as mulheres.
PICAPLEITOS = Advogados
PICHICATA = Droga, qualquer droga herica.
37

PICHICHO = Cachorro.
PICHICO = Cachorro.
PICHULINA = Vocbulo carinhoso aplicado mulher amada.
PIEZA = Quarto.
PIJA = Pnis. o termo mais usado plos platinos.
PIJOTERO = Avisado, pessoa que procura ganncias de outros.
PIA = Pancada feita com o punho fechado.
PINCHAR = Tranar.
PINCHE = Empregado de escritrio = de baixo nvel.
PINGO = Cavalo
PIROPO = Cantada.
PIRUJA = Perua, mulher vulgar e sem cultura que toma atitudes das classes altas.
PITAR = Fumar.
PITO = Pnis. Vocbulo usado pela meninada e as mulheres de classe media.
PITUCO/A = Mauricinho, Patricinha.
POCHO = Marica, afeminado.
POLIGRIYO = Pessoa carente e sem posses
POLVO = Relao sexual./ Echarse un polvo = Ter uma trana.
PONCHAZOS = Andar a los ponchazos = Andar a vontade do vento.
POSTA = Coisa certa, maravilhosa.
PRIS = Cocana.
PRONTUARIO = Antecedentes policiais.
PA = Pessoa avisada, picareta.
PUCHA! = Pucha vida.
PUCHERITO = Menina moa muito bonita.
PUCHO = Cigarro.
PUNGA = Ladro de bolsos.
PURGACIN = Doena venrea.
PURRETE = Menino.
PUTO = Homossexual masculino passivo.

Q
QUEBRACHO = Vinho tinto. Pessoa dura de entendimento, pouco inteligente.
QUECO = Prostbulo.
QUEMAR = Matar a balaos; desprestigiar, desacreditar, arruinar moralmente a
algum.
QUEMERA = Mulher cuja companhia da m reputao.
QUEMO = Desprestigio, ruina.
QUESO = Pie, media o zoquete; persona insulsa, aburrida. Presupuesto nacional.
38

QUA = Este, sta, individuo.

QUILOMBO = Prostbulo, alboroto, escndalo.
QUIMBOS = Testculos.
QUINTA DEL ATO = Cementerio./El taura le encaj dos chumbos en el buzn y
lo mand a la Quinta del ato = O valento atirou nele duas vezes e o enviou para o
cemitrio.

R
RABONA = Hacerse la rabona = Matar aula. Faltar escola.
RACHA = Breve perodo de sorte.
RADICHETA = Perteneciente o simpatizante del Partido Radical.
RAFAOSO = Miserable, avaro, sucio, despreciable.
RAFAOSO = Pessoa suja, grossa, vulgar.
RAFIAR = Roubar.
RAG = Fome./Tengo un rag de rdago, dame de morfar = Tenho uma fome
danada, me da de comer.
RAJACINCHA = A toda velocidad; en abundancia.
RAJADA = Corrida, fugida.
RAJAR = Fugir.
RANA = Pessoa experta.
RANCHITO = Moradia pobre.
RANCHO = Chapu de palha.
RANTE = Afrese de ATORRANTE.
RASCA = Pessoa sem carter, pobre, sem sada./ La Ana es una mina rasca, no tine
Ni para russa = A italiana uma mulher carente, no tem nem para batam.
RASCAR = Caricias previas a uma relao sexual.
RASCATRIPAS = Faminto.
RAVIOL =Pequeno envelope contendo droga em p.
RATA = Hacerse la rata = Faltar escola.
RAYADO = Louco, transtornado.
RAYE = Loucura./La cusifai tena un raye de primera y deca que el rayado era yo
= A perua virou maluca e falava que eu era o louco.
REBUSQUE = Dar jeitos para sobreviver. Amor de um dia. /El fato con la rusa es
apenas un rebusque = O caso com a russa somente passageiro.
RECULAR = Voltar uma situao ou relacionamento ao que era antes./El tigre
levant la mano y yo recul = O valento levantou a mo e eu retrocedi.

39

RELAJO =Vida promiscua. /Este quilombo es un relajo, yo me tomo el bondi = Este

lugar muito promiscuo, eu vou embora.
RELOJEAR = Observar s pessoas.
RELOJEAR = Olhar no rabo do olho.
REMANYE = Compreenso, entendimento./Se daba el juego de remanye = Ns nos
compreendamos/Batime tus cuitas que yo te remanyo = Conta para mim teus dores
que eu te compreendo.
REMANYE = Perspiccia.
RETACN = Pessoa de baixa estatura.
RETOBADO = Teimoso, rebelde.
RETOBAR = Resistir, alterar.
RETRANCA = Ressaca./ Despus del peludo viene la retranca = Aps a bebedeira
vem a ressaca.
REVIRE = Loucura./Qu revire que tens! = Voc virou maluco.
REVOQUE = Excesso de maquilagem./ Sacate el revoque de la jeta = Joga fora
essa maquilagem.
ROLLO = Larg el rollo! = Confessa! Expresso usada pela policia antes de iniciar
seus mtodos de tortura.
ROA = Lixo, sujeira.
RONCHA = Hacer roncha =Produzir admirao diante os outros.
ROSCA = Briga, engarrafamento na rua, confuso./A la maroshca!Qu rosca que
se arm! = Caramba! Que engarrafamento!
ROSTRO = Hacer rostro = Exibir-se na rua./El punto pasa el da haciendo rostro
en la parada = O cara passa o dia todo se exibindo sempre no mesmo local.
RUDA = Ms conocido que la ruda = Pessoa ou coisa muita conhecida.
RUFO = Deformao de Rufio.
RUMBEAR = Dirigir-se para.../Voy a rumbear para el cotorro = Vou para meu
quarto de amor.
RUSO = Judeu, alemo ou qualquer pessoa loira que no seja latina.

S
SABALAJE = S. Conjunto de pessoas de baixa condio social.
SBANA = Nota tamanho grande.
SABANDIJA = Pessoa sem escrpulo.
SABIOLA = Cabea.
SABLAZO = Ao de pedir dinheiro sem vontade de devoluo.
SACAMUELAS = Odontlogo. Dentista.
SACUDIR = Dar uma pancada ou ferir com palavras.
40

SALAME = Frio feito com carne de porco moda. Pessoa tonta.

SALSA = Castigo, pancada.
SANATA = Papo furado. Jeito de falar muito confuso, incompreensvel, expondo
sem sentido, nem claridade.
SANDI! = Exclamao de assombro.
SANFASN = Fora da moda. Vem do francs = Sans faon.
SANO = Pessoa que no est bbada./ Vos ests medio en pedo y yo estoy sano =
Voc est bbado e eu estou sobrio.
SAPO = Hacer sapo = Fracassar./Anoche hice sapo en la timba = Ontem noite
perdi no jogo.
SAQUE = Golpe com o punho. Soco.
SEBO = Hacer sebo = No fazer nenhuma coisa. cio.
SECO = Estar sem dinheiro./Estoy seco = Estou sem dinheiro.
SECO = Me tens seco = Estou cansado de voc.
SHACAR = Roubar.
SHUSHETA = Mulher charmosa.
SOTRETA = Canalha. Experto
SIERVA = Empregada domstica./La sierva se garch al trompa y le cobr el
casorio = A empregada domstica tranou com seu empregador e logo quis
matrimonio com ele.
SOBRE = Cama.
SOCOTROCO = Troo de carne bem passada, com muita gordura e osso e pouca
carne.

T
TABARS =Famoso cabar de Buenos Aires, na rua Corrientes.
TABAS = Pernas./Me duelen las tabas = Tenho dor de pernas.
TACA TACA = A vista./ Quiero la guita al taca taca = Quero o dinheiro a vista.
TACHO = Txi. Carro ou relgio de pouca qualidade./Irse al tacho = Morrer, se
arruinar algo definitivamente.
TACHERO = Motorista de txi.
TAITA = Homem de coragem. Valente.
TALCO = Cocana. Droga em p.
TAMANGO = Sapato. Vm do brasileiro = Tamancos.
TAMBO= Prostbulo.
TANADA = Se me subi la tanada a la cabeza = Estou cheio de ira.
TANGA = Entendimento entre delinqentes. Combinao turba. Assistente do
picareta.
41

TANGATA = Recital de tangos.

TANO = Italiano.
TAPE = Pessoa com fisionomia de ndio.
TAPERA = Cabana da favela.
TAPUJO = Simulao./ Parl sin tapujos que te manyo = Fala a verdade que eu
compreendo.
TAQUERA = Mulher que bate os saltos na rua para chamar a ateno dos fregueses.
Prostituta.
TAQUERA = Delegacia de policia.
TAQUERO = Delegado da policia.
TARRO = Sorte./ Qu tarro que tens! = Que sorte que voc tem!
TARTAMUDA = Metralha.
TAYAR = Esculpir./ Contra el destino nadie la taya = Ningum assegura o futuro.
TELO = Motel pr horas./ Me mand una flor de encamada en el telo con la Rosita
= Passei a noite num motel com a Rosinha.
TERRN = Vagabundo.
TIGRE = Homem valente e brigo.
TILINGO = Pessoa esnobe.
TIMBA = Jogo de baralhos./ La timba me pel = O jogo deixo-me sem um tosto.
TIMBO = Sapatos
TIPO = Cara, pessoa./Tipo, tipo = Grito que do as rameiras quando obtm orgasmo.
TIRAR LA CHANCLETA = Mulher que se libera das normas morais que a
mantinham presa na famlia.
TOCO = Pacote com dinheiro. Monte de alguma coisa.
TOLE TOLE = Confuso.
TOPARSE = Encontrar-se com algum.
TORNILLO = Frio.
TORTILLERA = Mulher lsbica.
TRAGO = Gole.
TRANCA = Bebedeira./ Me agarr una flor de tranca chupando alpiste = Peguei
uma ressaca bebendo whisky.
TRAS CARTN = Depois, imediatamente.
TREINTA Y TRES = Famosa Delegacia de Policia de Buenos Aires.
TRIFULCA = Briga.
TROCEN = Vesre de Centro da Cidade.
TROLO = Homossexual.
TROTADORA = Prostituta.
TRUCHA = Fase das pessoas./ Cambi la trucha = Muda a expresso.
TRUCHO = Coisa falsa, fria, fraude./Los puchos que vends son truchos = Os
cigarros que voc vende so falsificados.

42

TUBO = Aparelho de fone./ Cach el tubo pal chamuyo = Pega o fone que tem
ligao.
TURRA = Prostituta.
TURRO = Pessoa com ms intenes.

U
UFA! = Voz que sinala cansao, e que tem tambm o sentido de ordem como:
Chega!
UA = Pegar de ua = Em futebol, chute feito com a ponteira do tnis.
UNO Y UNO = Uno a ganador y uno a plac = Aposta tpica do turf.
UNTAR = Dar propina autoridade para obter algum beneficio.
UPITE = Ano.
URSO = Pessoa alta e de corpo grande.
UVA = Mulher muito gostosa.

V
VACALECHERA = Pessoa, situao ou empresa que da grande lucro.
VACHACH = Deformao da expresso Qu vas a hacer! = Fazer o que?
VAGONEAR = Andar de cio.
VAGONETA = Vagabundo.
VAINA = Correr con la vaina = Ameaar com a aparncia, assustar sem inteno
de cumprir a ameaa./ Salirse de la vaina = Estar muito impaciente e com vontade
de perder o autocontrole.
VAMPIRESA = Mulher da noite muito produzida e sedutora.
VAQUETA = Trabalho muito pesado
VELETA = Pessoa instvel./ Sos una veleta, cambis de choma a cada rato = Voc
instvel, muda de namorado com freqncia.
VENTO = Dinheiro.
VENTOLINA = Deformao de VENTO.
VERANO = Pasar un verano = Passar vergonha.
VERGA = Pnis.
VERIJA = Zona dos genitais.
VIEJO VERDE = Velho que gosta de meninas moas. Baboso.
VIEYTES = Nome da rua onde fica o Manicmio de Buenos Aires. Sinnimo de
Manicmio.
VIOLA = Violo.
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VITROLERA = Mulher disk-jokey, na poca dos discos, e que aceitava convite dos
fregueses.
VIYUYA = Dinheiro.
VULEV = Excesso de cortesia. Vem do francs -Voule vous- = Voc quer?./ El
jetn se va en vulev y nunca concreta = O cara gasta o tempo en cortesa e no
concretiza.

Y
YACAR = Rufio que abusa de suas mulheres.
YACUMN = Fraque.
YANTA = Vem do brasileiro. Comida.
YAPA = Presente que o vendedor faz para o comprador./ De yapa = A mais, de
graa.
YECA = Vesre de CALLE = Rua
YEGUA = Pejorativo de mulher. Mulher de medidas corporais exageradas e
provocativas.
YEITE = Recurso, combinao que favorece a quem a executa. Vem do brasileiro./
Voy a dar un yeite = Vou fazer um jeitinho.
YETA = M sorte./ Yeta en el juego, suerte en el amor = Desgraa no jogo, sorte no
amor.
YETATORE = Pessoa que provoca a m sorte.
YETUDO/DA = Pessoa que tem m sorte.
YEYO = Apelido da Grife PEUGEOT
YIRAR = Caminhar sem rumo.
YIRO = Mulher da rua. Prostituta.
YONI = Norteamericano.
YORUGA = Vesre de uruguaio.
YUGAR = Trabalhar.
YUM YUM = Chiclete.

Z
ZABECA = Vesre de cabeza.
ZABIOLA = Cabea.
ZAFARRANCHO = Desbordem, quarto de casa sem arrumar.
ZAINO = Cavalo de cor escura, veloz e sofrido./ Dar un zaino = Ter uma derrota
merecida.
44

ZAMPAR = Dar de pronto, inesperadamente. Comer apurado.

ZANAHORIA = Tonto, babieca. No circo, o ajudante para trabalhos auxiliares.
ZAPARRASTROSO/AS = Miservel, farroupilha.

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Historia do Tango
Orgenes.
Buscar los orgenes del tango es una apasionante aventura que nos lleva a
internarnos en el pasado de Buenos Aires, accediendo a un mundo lejano y lleno de
misterio. Si bien all por el '80 comienzan a aparecer definidos ya los elementos
estructurales del tango, este gnero musical tena su prehistoria.
Haca muchos aos que la palabra se utilizaba como sinnimo de baile de
negros o reunin festiva de la gente de color. Buscando una individualidad, el tango
-que pronto se llamara "tango criollo" en el Ri de La Plata, para diferenciarse del
andaluz- rene en su cocina, distintos elementos que sabiamente combinados por sus
annimos creadores gestar el ms exquisito plato musical de la regin.
Presente estuvo en su alumbramiento el ritmo de la habanera, que se iba
expandiendo por todo el continente dejando su marca en diversas culturas musicales.
No olvidemos el paso obligados de los navos que venan de Europa haciendo escala
en La Habana. Igual o mayor influencia ejercieron los aportes llegados del viejo
continente(nostalgia incluida).
Ritmo de habanera tuvo, sin lugar a dudas, el naciente tango. Pero por ah
andaba la milonga, que con su languidez le dio una incipiente melancola que aos
despus despertara como elemento indisoluble del tango..
La milonga se sum al nuevo ritmo y con figuras del candombe se ira
gestando la manifestacin coreogrfica del tango, que a poco se transformara en una
danza de pareja abrazada, muy sensual y muy vistosa, pero que traa como origen
generador, la actitud del negro ante la msica.
Hubo entonces quien toc esta nueva msica y quien la bail. Y quienes lo
hicieron, sin advertir seguramente el acto trascendental que estaban realizando,
fueron los hijos de aquellos emigrantes que llegaban al Ro de la Plata.
El gran movimiento migratorio tena que dejar su testimonio en la cultura del
tiempo. Y fue el tango quien tom el testigo de las manifestaciones estticas de este
rincn del mundo.
Era la afirmacin de una nueva generacin de argentinos que all por 1880
salieron bailando el tango.
Un tango muy distinto al que hoy se conoce, pero tango al fin, -mejor dicho,
al principio-, avanzando velozmente en la bsqueda de sus elementos definitivos, el
origen de uno de los movimientos artsticos ms bellos que existan.

46

LA DANZA
Una de las caractersticas que mejor definen el tango es su coreografa. El
tango tuvo su origen en el movimiento del baile negro, en esas figuras tan peculiares
que se definieron como el corte y la quebrada. Eran estas figuras creadas por los
negros en su baile suelto. El bailarn detena su avance bruscamente, y esto era el
corte para realizar movimientos bruscos en los que quebraba su cuerpo.
De ah la expresin " quebrada" para definir este movimiento. Estamos en el
negro y sus bailes. El compadrito, nuevo habitantes de los arrabales, producto de la
inmigracin, iba a adaptar estas figuras en una novsima danza de la pareja abrazada.
Apareceran aqu esos movimientos, pero de a dos en un solo abrazo y con una
msica que en principio no debe haber sido el tango, sino cualquier otro baile de la
poca. Y esta danza habr provocado seguramente la necesidad de una msica hecha
a medida. Y mazurcas, habaneras y milongas se habran transformado
aceleradamente en un nuevo gnero: el tango criollo.
Este baile fue adoptado en principio por gente de pocos recursos econmicos,
y seguramente no se bailaba sino en locales muy mal vistos por la sociedad de la
poca.
Ubiqumonos en 1880 aproximadamente. El tango se bailaba en las
"Academias", que venan a ser locales en los que adems se beba y se escuchaba
msica. Estas casas eran atendidas por camareras y no distaban mucho de ser
prostbulos.
Iban a pasar ms de 20 aos hasta que el tango, ya definido como una danza
original comenzara a introducirse en la casa del Buenos Aires de entonces. Claro
que en aquellos aos iniciales, el tango tena una coreografa muy diferente a la
actual. Sus movimientos eran ms aparatosos y exagerados. Tena mucho ms cerca
aquella influencia negra, casi circense. Con los aos se iba a ir alisando, perdiendo
esa acrobacia de los primitivos para ganar en elegancia al irse adueando de los
salones que aos despus mostraran un espectculo diferente, en el que multitudes
iban a bailar con parejas sincronizadas en comunin con una msica que iba a perder
su forma inicial para ganar en sentimiento y emocin.

LA MSICA
La msica del tango nace como una suma de elementos cuya combinacin
permite, en muy poco tiempo, la gestacin de una de las expresiones musicales ms
originales.
As el ritmo de la milonga pampeana asociado con el de la habanera, la
meloda del coupl madrileo, siguiendo la coreografa que el compadrito haba
47

tomado del candombe. Iba a dar un resultado sorprendente: el tango criollo, del cual
son claro ejemplos " El Choclo" o " El Entrerriano". Este estilo de tango va a reinar
hasta 1917 aproximadamente, poca en que se produce un gran cambio. Y ser
rpido porqu ya en 1920 el ritmo ser otro: ms lento y con otra acentuacin. El
tango criollo - que se tocaba en 2x4 y era todava muy cercano a la milonga -se
transforma en el tango a secas, que se interpretar en cuatro tiempos y provocar
otra forma de bailar ms lisa. El clsico cuarteto de tango. Bandonen, violn, flauta
y guitarra dar lugar a la orquesta tpica con bandoneones, violines, piano y
contrabajo.
Aquellos tangos primitivos, que a veces se cantaban con letras alegres,
escritas en primera persona y contando las hazaas del protagonista:
"Soy hijo de Buenos Aires/ me llaman el Porteito/ el criollo ms compadrito
/ que en esta tierra naci" dejarn el lugar al dramtico lamento de aquel que sufre,
por la prdida de los afectos ms profundos:
"Percanta que me amuraste
en lo mejor de mi vida
dejndome el alma herida
y espina en el corazn... "
Y desde entonces, los tangos sern canciones o coloridas estampas
instrumentales. En este caso ser habitual la divisin entre los tangos-milongas
como se llamar a aquello a cuya estructura es especial para el baile, o los tangosromanza, como "Aromas" o "Flores negras", con un desarrollo meldico de fuerte
romanticismo. Y de ah en mas, se entrecruzar, estos estilos para provocar un
desarrollo de sorprendentes variaciones de estilos que permitir afirmar la enorme
riqueza temtica del tango argentino.

LOS PRIMEROS CONJUNTOS

Al parecer, durante los primeros aos, el tango se interpretaba con el aporte
de diversos instrumentos; todos ellos porttiles, por lo que no faltaran el violn y la
guitarra. Tambin la flauta era habitual, combinndola, a veces, con el arpa, y otras
con clarinete o armnica. No se usaba todava el piano, que comenz a aparecer
como instrumento solista, en casas de baile y prostbulos.
Con la llegada del siglo XX, comenz a popularizarse el bandonen, recibido
con beneplcito en las formaciones tangueras, que se estabilizaran hacia 1910 con la
integracin de bandonen, violn, flauta, y guitarra.
48

Vicente Greco, clebre msico de los comienzos del tango, es el primero en

utilizar el nombre "Orquesta Tpica Criolla" para definir al conjunto musical
especializado en la ejecucin de tangos. Poco despus se llamaran "Orquestas
tpicas" o simplemente " Tpicas". Perderan el agregado de "Criollas" cuando esas
orquestas se conformaran con bandoneones, violines, piano y contrabajo.
Casi contemporneamente, el "Tango Criollo" se transformara en "Tango", a
secas. En estos cuartetos primitivos -" las orquestas Tpicas Criollas"- el bandonen
y el violn eran los instrumentos encargados del canto de la meloda, la guitarra era
responsable del acompaamiento y la flauta, alternativamente, o se sumaba a la
meloda o agregaba adornos musicales a la interpretacin.
De las " Orquestas tpicas criollas" las ms importantes fueron las de Vicente
Greco, Juan Maglio "Pacho", Genaro Espsito -El Tano Genaro- Eduardo Arolas y
Augusto Berto.
Tambin las Bandas y Rondallas, conjuntos conformados para la ejecucin
de un variado repertorio, interpretaron tangos, en un estilo diferente al de las
orquestas, pero igualmente vlido. Las orquestas de tango tenan ya un tono
melanclico, las bandas, en cambio, tocaban sus tangos con ms alegra. Nos ha
quedado innumerables testimonio grabados en discos, de este estilo de tango de
principios de siglo.

LAS CASAS DE BAILE

Una vez afianzado el tango, con su estructura musical bien definida,
apareceran las casas de baile en las que con la participacin de un pianista, se
organizaran fiestas privadas sobre la base de un repertorio tangustico.
La casa de Laura, en Paraguay y Pueyrredn, y la de Mara la Vasca, en
Carlos Calvo y Jujuy fueron las principales.
Generalmente se realizaban bailes organizados para clientes adinerados. Se
garantizaban tangos y mujeres.
En una de esas reuniones se estren en 1897 el tango " El Entrerriano" de
Rosendo Mendizbal. Rosendo era un pianista muy celebrado en aquel tiempo. Sola
intervenir con frecuencia en aquellas "tenidas" de tango. Y en unas de esas
reuniones estren su tango que dedic a un estanciero de Entre Ros que haba
concurrido a la fiesta. Este hecho era habitual y sigui siendo as por muchos aos.
No era raro que el destinatario de la dedicatoria agradeciera al compositor con un
reconocimiento econmico.
As como se bailaba el tango en casas coquetas y con gente de dinero, en los
barrios humildes el escenario era el patio.

49

Generalmente los bailes eran " de formativo", es decir que los concurrentes
aportaban una consumicin que serva para contratar a los msicos y solventar los
gastos a los que obligaba la reunin.
Paralelamente se instalaran "las Academias". Eran lugares de baile en los
que se pagaban unos centavos por pieza bailada. Estaban ubicadas en barrios
diferentes.
Pero el mayor esplendor llegara a fines de la dcada del diez, con el apogeo
del tango en las lujosas salas del cabaret El Abdullah Club, L'Abbaye Montmartre,
Royal Pigalle, Tabars y Chantecler, entre otros nombres que dan jerarqua a una
poca. Grandes orquestas se destacaron en esos salones donde se estrenaron,
adems, grandes tangos.
Tenemos que mencionar dos salones que tienen bien ganado su lugar en la
historia del tango: Hansen y Armenonville. En este ltimo comenzara la trayectoria
ante el gran pblico, Carlos Gardel.

EL BANDONEN
Hacia 1900, como decamos, un nuevo instrumento se incorpor al tango: el
bandonen. De origen alemn, este instrumento se convertira en el ms
representativo del Ro de La Plata. Tanto es as, que poco despus no se concebira
tango sin bandonen. Y hasta nuestros das, ese sonido tan especial es el ms
caracterstico del conjunto tpico.
Este instrumento lograra tanto prestigio que sus ejecutantes se convertiran
en los msicos ms populares, y la mayora de los conjuntos primitivos estaran
encabezados por bandoneonstas, a quienes se los llam en pocas primitivas
"mandoleonistas o bandolonistas", por deformaciones del nombre del instrumento.
Los ms famosos bandoneonstas-directores de los primeros tiempos, o de la
Guardia Vieja, como se llama frecuentemente a este perodo, fueron los nombrados
anteriormente, a los que podra agregar Arturo Bernstein, "el Alemn", y Vicente
Loduca.
El bandonen aparece alrededor de 1850 en Europa y debe su nombre a su
fabricante, el alemn Heinrich Band.
No se sabe cmo llega a Buenos Aires. Hay varias teoras que nos presentan a
romnticos bandoneonstas en los aos finales del siglo XIX y comienzos del XX. Y
estas historias pueden ser ciertas. Algn marino europeo posiblemente trajo a
nuestra ciudad el primer bandonen que respir aire porteo. Pero la introduccin
sistemtica fue realizada por el alemn Max Epperlein, radicado en Buenos Aires,
importador de los bandoneones marca ELA.

50

La marca corresponda a las iniciales de su fabricante: Ernst Louis Arnold.

Pero ser su hijo, Alfred Arnold quien fabricar los bandoneones profesionales hasta
el da de hoy: los famosos "Doble A".
El bandonen dio las caractersticas definitivas al tango, y ha sido en su
desarrollo, el instrumento de los dos msicos fundamentales en la evolucin
tanguera: Anibal Troilo, en la dcada del '40 y Astor Piazzolla en la vanguardia.
Ya, en la dcada de los treinta, los conjuntos aumentan el nmero de
integrantes, llegando a tres y cuatro bandoneones. Antes de la divulgacin de los
amplificadores elctricos, se formaban orquestas gigantescas con hasta una veintena
de bandoneones.
Finalmente se llegar al equilibrio: 4 bandoneones, combinacin que permite
hacer variaciones a cuatro voces, tpicas en el tango.
El bandonen fue para los poetas del tango como el compaero de la tristeza:
"Has querido consolarme con tu voz enronquecida/ y tu nota dolorida aument mi
berretn..." escriba Pascual Contursi en la dcada del veinte abriendo una lnea que
culminara con las poesas de Manzi: "Fueye" y "Che Bandonen".

Los Bailarines
Dentro de la mitologa tanguera, el bailarn de tango es un personaje de gran
trascendencia. Admirado como pocos, no tuvo sin embargo el reconocimiento
econmico que lograron otros cultores del tango. Ahora, gracias al espectculo
"Tango Argentino", el tango como danza ha conquistado el mundo. Y para los
bailarines se han abierto insospechadas fuentes de trabajo. La crnica tanguera
reconoce como un pionero del tango a Filiberti, padre de Juan de Dios Filiberto. A
quien se consider el primer bailarn de tango de prestigio, all por el ao 1885. Ya,
en este siglo, se conocen los nombres de aquellos bailarines que sentaron fama pero
de los cuales lamentablemente no nos queda testimonio ya que no hay filmaciones
de sus bailes. Se menciona, como uno de los grandes a "el Mocho" Undarz, as
llamado por faltarle un dedo, que bailaba con "LA portuguesa", el Flaco Falfredo,
Pablo Lento, El Tarila Jos Giambuzzi, Attilio Supparo.
El rengo Cotongo, el Vasco An. Gran difusor del tango bailado a principios
de siglo a quien sucedi otro gran bailarn y difusor de nuestra danza: Bernab
Simara.
Todos coinciden en considerar como el ms grandes de los bailarines a "El
Cachafaz" Benito Bianquet. Este bailarn est considerado como el mejor de su
poca y, afortunadamente, nos ha quedado algunas escenas filmadas de su forma de
bailar. El tango que bailaban estos pioneros era pleno de figuras, las clsicas eran los
cortes y las quebradas. Si lo vemos hoy nos parece casi una exageracin. En los aos

51

posteriores, y, sobre todo en la dcada del '40 el tango se alis, se hizo menos
espectacular y talvez ms elegante.
Este proceso comenz a gestarse hacia 1920 en los cabaret del centro.
Francisco Canaro, testigo presencial de todo aquello, en su libro "Mis Memorias"
hace un colorido relato del tango bailado en el Pigalle de la calle, dnde l tocaba
con su orquesta. Dice Canaro: "Puede decirse que el Pigalle se converti en
academia del tango porqu all se daba ctedra de la danza y se bailaba
maravillosamente bien. Y aunque esta danza se meci en cuna de arrabal, progres y
se difundi rpidamente palmo a palmo, escalando posiciones hasta aduearse de la
muchacha portea. Sent sus bases en el Pigalle entre la flor y la nata de la juventud
trasnochadora, que hizo del tango un verdadero culto. Lo bailaban con una seriedad
religiosa, con un comps metronmico y una elegancia impecable no exenta de
filigranas que jams perdan el comps. Y, guay, del extranjero que borracho bailara
a contramano salindose de la rueda e interrumpiendo la armona y la esttica de la
danza; se le armaba enseguida una tremenda protesta que haca quedar en ridculo al
pobre tipo."
Pas el tiempo y hoy el tango tiene sus grandes figuras, que han heredado
aquella magia de los creadores. Muerto Lalo Bello y Virulazo, las cumbres del tango
estn representadas por Juan Carlos Copes y Mara Nieves, Gloria y Eduardo,
Mayoral y Elsa Mara, sin olvidar una serie de figuras jvenes que completan un
panorama de notables como Miguel Zotto y Milena Plebs.
Las primeras letrillas
Es habitual mencionar el ao 1917 como el del nacimiento del tango cancin.
Es entonces, cuando Carlos Gardel estrena los versos de "Mi noche triste" escritos
por Pascual Contursi con msica de Samuel Castriota. El dato es cierto, pero
tambin es cierto que, desde su origen, el tango se haba cantado infinidad de veces.
Angel Villoldo y Alfredo Gobbi se encargaron de escribir y grabar en discos una
cantidad muy grande de obras en un repertorio en el que el tango era el sustento
bsico. Estos tangos estaban escritos en primera persona y generalmente contaban
con humor las hazaas del protagonista, sus conquistas amorosas, su habilidad como
bailarn. "El Porteito", tango que Villoldo dio a conocer en 1903, es un claro
ejemplo de este estilo primitivo de letra de tango que tiene mucho de coupl. En
1905 nace "La Morocha", con caractersticas similares pero para ser cantado por una
mujer. La protagonista es " la gentil compaera del noble gaucho porteo", y con
este tango se logr el ingreso de la cancin portea a los hogares. El tango era
rechazado porque el ambiente en el que se haba desarrollado era todo lo contrario a
lo que se pretenda en la vida familiar.
Pero la letra de "La Morocha", simple, grata y popular, en la que aparecan
las costumbres sencillas de aquel tiempo no tena motivo alguno de objecin.
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Curiosamente este gran xito marc la declinacin de un estilo. Ya no se repetira tal

furor en una cancin de tango hasta la aparicin de lo que se conocera como "
Tango cancin". Como decamos antes, Gardel estrena en 1917 " Mi noche triste".
Fue el primer tango que cant y el primero del nuevo estilo. Borges afirmaba que
con estas obras comenzaba el tango sentimental que poco tenas que ver con el
primitivo, que l admiraba.
"Percanta que me amuraste/ en lo mejor de mi vida/ dejndome el alma
herida/ y heridas en el corazn... "
Esto cantaba Gardel y en los versos de Contursi naca un nuevo gnero
cantable. Estaban aqu los elementos bsicos de la posterior letra del tango: la
ruptura sentimental, el alcohol como mtodo de olvido y el lenguaje entre cotidiano
y lunfardesco.

De La Picaresca Tanguera
Hubo en el tango, all por sus comienzos, una serie de ttulos que hoy
llamaramos "transgresores". Generalmente expresaban una segunda intencin que
seguramente escandalizaran a la moral de la poca. Quedaron, sin embargo, como
gracioso testimonio de un tiempo lejano.
De 1890 aproximadamente es el tango de Pedro Quijano "Qu polvo con
tanto viento!".Posteriormente surgiran tangos como "Tres sin sacar" o "El 69".
Generalmente estos tangos se editaban con una ilustracin en su cartula que
tena un carcter equvoco. As en "Afeitte el 7 que el 8 es fiesta, tango de
Lagomarsino, poda verse un almanaque en el que caa la hoja del da 7 y se dejaba
ver la del 8.
"Va Celina en la punta", otro ttulo de tanto primitivo, donde en la cartula se
vea una yegua de nombre Celina, ganando una carrera en el hipdromo. La lectura
del ttulo daba otra impresin. Hay un tango de Ters titulado "Tocme La
Carolina". En la Cartula, el dibujo representa una pareja sentada en el silln. Al
lado, un piano. En el atril una partitura titulada "La Carolina" El hombre, algo le est
diciendo a la dama. La duda es, si lo que dice el hombre es el ttulo de la obra o le
est diciendo " Tocamel Carolina".
La lista es larga y bastante subida de tono para la poca. Una seleccin de
groseras disfrazadas aflora en infinidad de tangos primitivos, que seguramente
seran interpretados en prostbulos de la poca.
Ernesto Zboli da a conocer un tango en 1905 que titula "Hacle el rulo a la
vieja". La sustitucin de la palabra "rulo", dara el verdadero sentido a este tango. Y
que decir de "Cara Sucia". Se dice que su ttulo original sera la sustitucin de "cara"
por "concha". Su autor sera un msico olvidado, que muri en la miseria: el
violinista Casimiro, llamado "El negro Casimiro". En 1901 Manuel Campoamor da a
53

conocer un tango que alcanzar rpida fama "La C.. de la L..."Los puntos
suspensivos ocultaban las palabras, concha y lora respectivamente.(Expresin, que
como sabr el lector, goza an en nuestros das de gran popularidad y difusin.La
ascendente popularidad del tango, ante la necesidad de su publicacin, hizo que el
ttulo pasara a ser el romntico " La cara de la Luna".
Concluimos con esta incompleta lista de tangos primitivos con ttulos de
doble intencin con "Tocmelo que me gusta" de Mazzoni, "El Fierrazo" de Macchi
y " Dnde topa que no dentra?" de Gobbi.

Los Bailes Del Internado

El 21 de septiembre de 1914 comienzan a realizarse los bailes "Del
Internado". Estas fiestas eran organizadas por los estudiantes internos de los
hospitales, tenan como protagonistas orquestas de tango, y era de rigor que se
estrenara uno o varios tangos alusivos. En el primer baile, realizado en el Palais de
Glace, Francisco Canaro estren "El Alacrn" y "Matasano" y Roberto Firpo "El
Apronte". Al ao siguiente Canaro estrenar "El Internado" tango que quedar como
clsico de su repertorio y Firpo " El Bistur".
En 1916 los bailes comenzaron a realizarse en el Pabelln de las Rosas, que
estaba ubicado en Avenida Alvear ( Hoy Avenida del Libertador) y Tagle, donde
hoy se halla el edificio del Automvil Club. El Pabelln de las Rosas fue demolido
despus de los bailes de Carnaval de 1929.
De 1916 es " El Anatomista", de Vicente Greco. Sigue la serie en 1917 con
"El Termmetro" de Jos Martnez y "Amonaco" de Osvaldo Fresedo; en 1918 con
"Rawson" de Eduardo Arolas, en 1919 "El Sexto" de Osvaldo Fresedo. Esta idea de
Fresedo. de colocarle nmero al tango conmemorando el orden de baile, continuar
hasta el final de la serie. Los bailes del Internado pasan a realizarse en el Teatro
Victoria, en la calle Victoria -hoy Hiplito Yrigoyen- y San Jos, y los tangos sern
en 1920 "El Sptimo" y "La Biblioteca" de Augusto Berto, y "Muiz" de Vctor
Troysi. Ricardo Luis Brignolo, famoso bandoneonstas y autor del tango "Chiqu",
dar a conocer los tangos de los bailes siguientes: "El Octavo", "El Noveno" y "El
Dcimo", en 1921,1922, 1923.
En el ltimo de los bailes -ao 1924- acta Osvaldo Fresedo, quien estrena su
luego clebre tango "El Once". Los bailes del Internado se suspendieron ese ao.
Ya en los ltimos se realizaban bromas demasiados pesadas entre los concurrentes.
Y a pocos das del ltimo baile, el administrador del Hospital Piero mataba de un
tiro a un estudiante practicante, a raz de una broma que ste haba realizado.
Esto gener un paro de practicantes de los hospitales municipales de Buenos
Aires y el Hospital de Clnicas. Despus de ello, nunca ms volvieron aquellos
bailes que han quedado como un dato para la nostalgia, y generaron adems lindos
54

tangos, varios de los cuales an hoy estn en vigencia. Datos tomados del libro de
Luis Alposta.

EL ABCD DEL TANGO

Este curioso alfabeto tanguero, propuesto por Sigfredo Pastor, por otro lado,
insigne pintor de merecida fama mundial, est formado con las iniciales de cuatro
figuras fundamentales del tango, en un momento muy especial de su evolucin, es
decir cuando el tango deja su indumentaria primitiva para lanzarse a un cambio que
lo har crecer y ganar cada vez ms pblico. Si bien muchos fueron quienes
protagonizaron esa aventura, este relato se basa en Arolas, Bardi , Cobin y De
Caro. Eduardo Arolas era bandoneonsta. Un romntico, un creador. En 14 aos de
produccin escribi un centenar de obras, una mejor que la otra. Se destac como
compositor e intrprete. De su inspiracin nacieron obras como "La Cachila",
"Derecho viejo", "La guitarrita", "Comme il faut", "El Marne" Como intrprete, en
sus comienzos tocaba al estilo habitual de principios de siglo, pero poco a poco su
orquesta se convirti en un grupo innovador. Comenz a tocar en una forma ms
pausada y concedi gran importancia a los matices en la interpretacin, algo que
hasta el momento no se haca. El aporte de Arolas, como bandoneonsta, director y
compositor es la base del desarrollo del tango. Es lamentable que su vida
desordenada, segn el criterio de algunos, haya impedido la continuacin de su obra.
Arolas muri muy joven, a los 32 aos en Francia. Haba nacido en Barracas, de
padres inmigrantes franceses. Fue uno de los intuitivos de aquella poca, creador,
segn Julio De Caro, del fraseo y del rezongo en su instrumento. Comenz con un
conjunto pequeo, lleg a dirigir una orquesta numerosa para aquella poca, agreg
el violonchelo a sus interpretaciones, y en el momento de mayor triunfo, al parecer
por un desengao sentimental, abandona todo para ir a Paris. Aqu intenta rehacer su
vida. Comienza a trabajar, pero al poco tiempo muere. El tango pierde as a uno de
sus mximos exponentes.
Agustn Bardi es uno de los compositores ms destacados del tango. En un
tiempo se lo lleg a considerar " el compositor de los msicos", por la admiracin
que sus colegas le profesaban. Sin embargo sus obras tardaron bastante en ser
famosas y consagradas. Tal vez haya influido el hecho de no haber sido director de
gran renombre. Alguna vez se dedic a su oficio de pianista, pero su actividad no fue
constante, ni siquiera grab discos. En cambio su produccin como autor es
fantstica.
Su contribucin a la composicin del tango fue notable. Fue muy admirado
por los colegas que han incluido en sus repertorios una infinidad de grabaciones de
sus obras adems de dedicarle temas tan conocidos como "Don Agustn Bardi" de
Salgn; "Adis Bardi " de Pugliese; "Bardi" de Padula.
55

Bardi escribi tangos tan destacados como "El Baquiano", "C.T.V.", "Gallo
ciego", "Lorenzo", "Que noche!", "Tinta verde".
Los tangos de Agustn Bardi son bien criollos, porque adems de estar
perfectamente ubicados en el estilo del tango, transpira la honda influencia de la
vidalita argentina.
Seguramente hubo entre Bardi y Arolas una gran afinidad. Los dos colosos
del tango cubrieron un panorama amplio de la msica ciudadana: Arolas, con su
visin al exterior que se percibe en algunos ttulos como "El Marne; Bardi con su
visin al interior y tangos como " Se han sentados las carretas" de profundas raices
criollas. Arolas trabaj junto a Bardi en varias ocasiones, una vez ilustrndole la
portada de la edicin musical del tango " Tinta verde, otra vez, sugirindole el
ttulo del tango " Que noche!" conmemorando la nevada del 22 de junio de 1918.
La "C" corresponde a Juan Carlos Cobin, que fue uno de los compositores
ms inspirados del tango. Comenz como pianista de algunos conjuntos. Se destac
poco a poco como compositor con tangos como "El motivo", "A pan y agua". Luego
form su propia orquesta, una de las expresiones ms perfectas de su tiempo. Era la
poca en la que ya afloraban talentosos msicos de la talla de Canaro, Firpo,
Fresedo...... Y lleg Cobin...... Su conjunto se destac rpidamente por su calidad y
por los tangos de su director, como " Shusheta" o " los Mareados". Sin embargo todo
este adelanto, en cuanto a composicin orquestal y a la composicin romntica se
trunc con el viaje del maestro a Estados Unidos. Sus continuos desplazamientos le
impediran el desarrollo orgnico de su agrupacin. Su labor de compositor
superara ampliamente la del trabajo como director de orquesta.
Son los primeros aos de la dcada del veinte. Arolas muere. Bardi y Cobin
escriben sus obras maestras. Aparecen Canaro con su estilo entrador, Firpo con sus
melodas y Osvaldo Fresedo con su estilo milonguero y romntico. Y muchos otros
que conforman un grupo de intelectuales, creadores de una nueva forma en la
msica del tango. Cambia el ritmo del viejo 2x4 al 4x4 y se hace ms pausado y
cadencioso, ms romntico y sensual.
Y surge De Caro, el continuador de la msica de Cobin. Es ms, De Caro
era msico de Cobin y contina con algunos de los integrantes de su grupo. Su
aporte fue importante. l desarrolla la propuesta inicial marcndola con su estilo. Su
conjunto toma un vuelo creativo que es uno de los ms importantes movimientos en
la renovacin tanguera.. Lo que aos despus se llamara Escuela Decareana. Se
trata de un estilo muy emotivo, profundo sentimental y vigoroso. Julio De Caro tuvo
colaboradores sensacionales, como su hermano Francisco en el piano y los
bandoneonstas Pedro Maffia y Pedro Laurenz.
Se cierra as este abecedario tanguero que tiene puntos de contactos muy
significativos: Julio De Caro inici su carrera como violinista de Eduardo Arolas,
que lo vi un da mientras tocaba ocasionalmente con Firpo y decidi incorporarlo
inmediatamente a su equipo.
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TANGOS

57

58

Letra de Juan Andrs Caruso

Msica de Luis Teisseire

como ella es canchera y le gusta,

con la misma vieja, ah noms,
prendas"

"Mire, amigo, que va a contramano;

no le hable a esa chica que se va a
perder.

A MEDIA LUZ

A CONTRAMANO

Letra de Carlos Cesar Lenzi.

Msica de Edgardo Donato.

Con cuidado, que atrs va la vieja!

Y de vuelta y media me lo va a
poner.

Corrientes tres cuatro ocho,

segundo piso, ascensor;
no hay porteros ni vecinos
adentro, ccktel y amor.

No le hable a esa otra que pasa,

que tiene un marido que es calabrs,
y el garrote de los tallarines
sobre sus espaldas lo va a hacer caer.

Pisito que puso Maple,

piano, estera y velador...
un telefn que contesta,
una fonola que llora
viejos tangos de mi flor,
y un gato de porcelana
pa que no maulle al amor.

Sali a contramano,
mi amigo, al nacer.
Por eso que todo
le sale a revs.

Y todo a media luz,

que es un brujo el amor,
a media luz los besos,
a media luz los dos...

Cuidao! Cuidao con esa piba,

que se puede refalar!
Cuidao con esa atropellada,
que est dura de pelar!

Y todo a media luz,

crepsculo interior,
que suave terciopelo
la media luz de amor.

Cuidao! No vaya a contramano

porque lo van a chocar.
Si en la vida cay a contramano
y quiere que todo le salga muy bien,
yo le doy un concejo de hermano:
que todo lo que haga, lo haga al
revs.

Juncal doce veinticuatro,

telefone sin temor;
de tarde, t con masitas,
de noche, tango y amor;
los domingos, t danzante,
los lunes, desolacin.

Si le agrada una chica muy linda,

engrupa a la vieja, primero, y
despus,

Hay de todo en la casita:

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A m?... Dejame en mi barrio!

Aqu el luchar y sufrir,
aqu am y aqu he vivido
y aqu tendr que morir...

almohadones y divanes
como en botica... coco,
afombras que no hacen ruido
y mesa puesta al amor...

Vos naciste pa'ser

lo que sos, nada ms!,
mariposa andariega,
y en tus alas llevs
la inquietud de otros cielos
y en el lujo quems
la nostalgia del barrio
que ya nunca vers.

A M?... DEJAME EN
MI BARRIO!
Letra (y Msica?) de Francisco
Amor.
Qu me habls de Nu York!

Despertate, atend,
despertate y o!

Qu quers con Pars

palacetes de lujo
rascacielos sin fin!...

Qu me habls de Nu York!
Qu quers con Pars?...

Qu sos dama de alcurnia

o de rango decs?...

ADIOS MUCHACHOS

S! Yo s que a mi lado
nunca has sido feliz.

Letra de J. Sander.
Adis muchachos, compaeros de mi
vida,
barra querida de aquellos tiempos;
me toca a m hoy emprender la
retirada,
debo alejarme de mi buena
muchachada.

Despertate, atend,
despertate y o!
Qu me habls de Nu York!
Qu quers con Pars?
A m?... Dejame en mi barrio!
de casitas desparejas,
rincones donde se amansan
recuerdos de cosas viejas.

Adis muchachos, ya me voy y me

resigno,
contra el destino nadie la talla,
se terminaron para mi todas las
farras,
mi cuerpo enfermo no resiste ms.

Si hasta el tapial se remoza

de madreselva olorosa
aromando el arrabal,
y aqu las calles son canchas
y el sol se tira a sus anchas
y en todo hay calor de hogar.

Acuden a mi mente recuerdos de

otros tiempos,
60

ros, montes y quebradas.

de los bellos momentos que antao

disfrut,
cerquita de mi madre, santa viejita,
y de mi noviecita que tanto idolatr.

Tapera donde he nacido...

si no volvemos a vernos,
tierra querida,
quiero que sepas
que al irme dejo la vida.
Adis!...

Se acuerdan que era hermosa,

ms linda que una diosa
y que, ebrio de cario,
le di mi corazn?

Al dejarte, Pampa ma,

ojos y alma se me llenan
con el verde de tu pasto
y el temblor de las estrellas;
con el canto de los vientos
y el sollozar de vigelas
que me alegraron a veces
y otras me hicieron llorar.

Mas el Seor, celoso

de sus encantos,
hundindome en el llanto,
se la llev.
Es Dios el juez supremo,
no hay quien se le resista,
ya estoy acostumbrado
su ley a respetar,
pues mi vida deshizo
con sus mandatos
al llevarse a mi madre
y a mi novia tambin.

Adis... Pampa ma...

me voy camino de la esperanza.
Adis, llanuras que he galopado,
sendas, lomas y quebradas,
lugares donde he soado.

Dos lgrimas sinceras

derram en mi partida
por la barra querida
que nunca me olvid.
Y al darle a mis amigos
el adis postrero
les doy con toda mi alma
mi bendicin.

Yo he de volver a tu suelo
cuando presienta
que mi alma escapa
como paloma, hasta el cielo.
Adis... Pampa querida... Adis.

AL MUNDO LE FALTA
UN TORNILLO

ADIOS PAMPA MIA

Ivo Pelay y Francisco Canaro.
Msica de Mariano Mores.

Letra de Enrique Cadcamo.

Msica de Jos Mara Aguilar.

Adis, Pampa ma... me voy,

me voy a tierras extraas.
Adis, caminos que he recorrido,

Todo el mundo est en la estufa,

triste, amargado, sin garufa,
neurastnico y cortao...
61

l se "afana " por guardar...

Se acabaron los robustos...

si hasta yo que daba gusto
!cuatro kilos he bajao!

Al mundo le falta un tornillo,

!qu venga un mecnico!
pa'ver si lo puede arreglar.

Hoy no hay guita ni de asalto

y el puchero est tan alto
que hay que usar un trampoln...

AMARROTO

Si habr crisis, bronca y hambre

que el que compra diez de fiambre
hoy se morfa hasta el pioln...

Letra de Miguel Buccino.

Msica de Juan Cao.
Te pasaste treinta abriles
de una esquina a otra esquina,
sin saber que era una mina,
ni una copa, ni un caf.

Hoy se vive de prepo

y se duerme apurao.
Y la chiva hasta Cristo
se la han afeitao...

La yugabas como un burro

y amurabas meneguina
practicando infantera
de tu casa hasta el taller.

Hoy se lleva a empear

al amigo ms fiel,
nadie invita a morfar
todo el mundo est en el riel.

Ftbol, timbas y carreras

eran cosas indecentes,
slo el cine era tu vicio...
si podas garronear.

Al mundo le falta un tornillo,

!que venga un mecnico!
pa'ver si lo puede arreglar.

Y una vuelta que asomaste

los mirones por Corrientes
al marearte con las luces
te tuvieron que auxiliar.

Que sucede? Mama ma...

se cay la estantera
o San Pedro abri el portn...
La creacin anda a las pias
y de puro arrebatia
apoliya hasta el colchn....

Hijo de "Quedate quieto"

y la zaina "No te muevas",
nunca, nunca te rascaste
ni teniendo sarampin...

El ladrn es hoy decente,

y a la fuerza se ha hecho gente,
ya no tiene a quien robar...

Flor de chaucha
que en la esquina
no ligaste ni una breva
porque andabas
como un longhi

Y el honrao se ha vuelto chorro

porque en su fiebre de ahorro
62

No tenas ni un amigo,
"que el buey solo bien se lame",
egn tu filosofa
de amarroto sin control.

que hay en mi corazn

a hablar,
me voy con las estrellas
y las cosas ms bellas
despierto s soar,
porque les confo a ellas

Y amasabas los billetes

como quien hace un salame
laburando de esclavacho,
como un gil, de sol a sol.

Siempre sent
la dulce ilusin
de estar viviendo
mi pasin.

Hoy te veo engayolado...

te chap una solterona
que podra ser tu nona
y que es toda tu pasin...

Yo busco en los ojos celestes

y en renegridas cabelleras
pasiones sinceras,
dulce emocin
Y en mi pobre vida errante,
lleno de ilusin,
dar todo mi corazn.

chamuyndolo al botn.

Y segus amarrocando
para que ella, tu monona,
se las d de gran princesa
a costillas del chabn.

AMASIJO HABITUAL

En el banco de la vida
al final siempre se pierde,
no hay mortaja con bolsillos
a la hora de partir.

Letra de Carlos de la Pua.

La durmio' de un cashote,
gargajeo' de colmiyo,
se arreglo' la melena y,
pita'ndose un faso,
salio' de la atorranta pieza
del conventiyo
y silbando bajito rumbio' pal
escolazo.

Vos que no sabes siquiera

de un final "bandera verde",
aclarame, che amarroto...
para que queres vivir

ALMA DE BOHEMIO
Letra de J.A. Caruso.
Msica de Roberto Firpo.

ANCLAO EN PARIS
Letra Enrique Cadcamo.
Msica Guillermo Desiderio
Barbieri.

Peregrino y soador
cantar
quiero mi fantasa
y la loca poesa

Tirao por la vida

de errante bohemio
63

Quin sabe una noche

me encane la muerte
Y, chau Buenos Aires,
no te vuelva a ver!

estoy, Buenos Aires,

anclao en Pars.
Cubierto de males,
bandeado de apremio,
te evoco, desde este lejano pas.

ANDATE CON LA
OTRA

Contemplo la nieve
que cae blandamente
desde mi ventana,
que da al bulevar:
las luces rojizas,
con tono muriente,
parecen pupilas
de extrao mirar.

Letra de Celedonio Esteban Flores

Msica de Enrique Dizeo
Andate, si quers,
Que no me importa nada,
All tens la puerta,
Por ah te pods ir,
Pero tenelo en cuenta
Lo bien que me he portado,
Lo mucho que tu negra
Por vos lleg a sufrir.

Lejano Buenos Aires,

!que lindo has de estar!
Ya van para diez aos
que me viste zarpar...

Ya me lo imaginaba
Que alguna vez mi suerte
Se iba venir abajo,
Que se iba derrumbar.

Aqu, en este Montmartre,

faubourg sentimental,
yo siento que el recuerdo
me clava su pual.

Paciencia, es el destino,
Me quedar sin dueo,
As es la suerte siempre
De la que sabe amar.

Cmo habr cambiado

tu calle Corrientes!...
!Suipacha, Esmeralda,
tu mismo arrabal!...

Andate con la otra,

Dejame con mi pena,
Tus ojos me lo dicen
Lo que te pasa a vos.

Alguien me ha contado
que ests floreciente
y un juego de calles
se da en diagonal...

Ella ser ms linda,

Ella ser ms buena,
Desde hoy en adelante
No hay nada entre los dos.

No sabes las ganas

que tengo de verte!
Aqu estoy varado,
sin plata y sin fe...

Llevate lo que es tuyo,

64

Aqu tens limpito

El traje y la camisa
Que acabo de planchar.

prendida a tu gigolo',
aquel tapado de armio
cuanta pena me caus.

Llevate todo, todo,

Menos el retratito
Del pibe que hace un ao
Tuvimos que llorar.

Te acords ... era el momento

culminante del cario,
me encontraba yo sin vento,
vos amabas el armio.

Andate, si quers,
Si ya hemos terminado,
Dejame en esta pieza,
En esta soledad,
Donde llen de besos
Tu vida desgraciada,
Donde yo te hice un hombre,
Un hombre de verdad.

Cuantas noches, tiritando

los dos, junto a la vidriera,
me decas suspirando:
ay, mi amor, si vos pudieras...
Y yo, con mil sacrificios,
te lo pude al fin comprar;
mangue' amigos, vi usureros
y estuve un mes sin fumar!

Hace lo que te guste,

Andate, viejo, andate,
Que aqu tarde o temprano
Un da volvers;
Quers que prenda el fuego,
Quers tomar un mate,
Contento quiero verte,
As despus te vas.

Aquel tapado de armio

todo forrado en lame'
que tu cuerpito abrigaba
al salir del cabaret,
me result, al fin y al cabo,
ms durable que tu amor:
el tapao lo estoy pagando
y tu amor ya se acab!

Llevate lo que es tuyo,

Aqu tens...

ARACA LA CANA
Mario Roda
Enrique Delfino

AQUEL TAPADO DE
ARMIO
Letra de Manuel Romero.
Msica de Enrique Delfino.

Araca la cana,
ya estoy engriyao.

Aquel tapado de armio

todo forrado en lame'
que tu cuerpito abrigaba
al salir del cabaret,
cuando pasaste a mi lado

Un par de ojos negros

me han engayolao;
ojazos profundos, oscuros y bravos,
tajantes y fieros, hieren al mirar
con brillo de acero, me van a matar;
65

de miedo, al mirarlos,
el cuore me ha fayao.

yo soy propia hermana entera

de Chiclana y compadrn...

Araca la cana... Ya estoy engriyao.

Si gans el "morfe" diario

que me importa el diccionario
ni el hablar con distincin.

Yo que anduve entreverao

en mil y una ocasin,
y en todas he guapeado;
yo que al bardo me he jugao
entero el corazn,
sin saco ni cuidado,
como un gil vengo a ensartarme;
si es pa' creer en cosa 'e Dios
que al guapo ms capaz
le falle el corazn.

Tengo un sello de nobleza...

soy portea de una pieza...
tengo voz de bandonen.
I Bis
Si se me da la ocasin de bailar,
un tango "arrespe",
encrespe su corazn,
de varn sentimental...

ARRABALERA

Y al revoliar mi percal,
al marcar mi firulete,
que en el brete musical,
se conoce... la gran siete,
mi prosapia de arrabal.

Letra de Ctulo Castillo.

Msica de Sebastin Piana.
I
Mi casa fue un corraln
de arrabal bien proletario,
papel de diario el paal del cajn
en que me cri...

AS ES EL TANGO
Letra de Homero Manzi.
Msica de Edgardo Donato.

Para mostrar mi blasn,

pedigree modesto y sano,
oiga, che... presnteme...

As es el tango, sabs,
de ayer y de hoy,
requiebro y pena de amor.

Soy Felisa Roverano...

Tanto gusto... y no hay de qu...

Si no entends,
escuch lo que te digo,
que los barrios son testigos
de que cuento la verdad.

II
Arrabelera
como flor de enredadera
que creci en el callejn...
Arrabalera

Es el chiflar
de la patota procaz,
junto al buzn
66

rojo de mala intencin.

taquito repicador.

Y el rezongar del muchacho

que abombao de amor,
se vio desalojao
por un cartn.

Ya lo sabs:
eso es todo lo que expresa y ms
el tango embarullao
de mi ciudad.

El amor del rancho

o del chalet,
en su son
renueva el kerosn.

ASI SE BAILA EL
TANGO
Letra de E. Randall-"Marvil"

Y hay en su vaivn
cargante y compadrn
sol de corraln
y luna de almacn.

Qu saben los pitucos,

lamidos y soshetas,
qu saben lo que es tango,
qu saben de comps?

Hay tambin
tristeza de arrabal,
y rencor
de horario y de jornal.

Aqu est la elegancia,

qu pinta, qu silueta,
qu porte, qu arrogancia,
que clase pa'bailar!

Desazn
de llorar lo que fue
y mirar lo que lleg
sin poderlo comprender.

As se baila el tango,
mientras dibujo el ocho,
parezco filigrana,
yo soy como un pintor.

As es el tango, sabs,
y mucho ms.

Ahora una corrida,

una vuelta, una sentada.

Mosaico sentimental
de mi ciudad.

As se baila el tango,
un tango de mi flor.

Compadrn en los Donjuanes,

perfumao en los zaguanes
y en las malas rezongn.

As se baila el tango,
sintiendo la cara,
la sangre que sube
a cada comps,
mientras el brazo,
como una serpiente,
se enrosca en el talle,
que se va a quebrar.

En el llorar,
garganta de bandonen.
En el bailar,
67

que te han echao a perder.

As se baila el tango,
mezclando el aliento,
cerrando los ojos
para or mejor,
como los violines
le dicen al fuelle,
porque desde esta noche,
madera de cantor.

Si ves unos guantes patito,

rajales!
A un par de polainas,
rajales, tambin!
A esos sobretodos con catorce ojales
no les des bolilla, porque te perds;
a esos bigotitos de catorce lneas
que en vez de bigote son un espinel...

As se baila el tango,
mientras dibujo el ocho,
parezco filigrana,
yo soy como un pintor.

Atenti, pebeta!
Segu mi consejo;
yo soy zorro viejo y te quiero bien.

Ahora una corrida,

una vuelta, una sentada.

Abajate la pollera
por donde nace el tobillo,
dejate crecer el pelo
y un buen rodete luc.
Comprate un corse de fierro
con remaches y tornillos
y dale el olivo al polvo,
a la crema y al carmn.

As se baila el tango,
un tango de mi flor.

ATENTI PEBETA
Letra de Celedonio Esteban Flores.
Msica de Ciriaco Ortiz.
Cuando ests en la vereda
y te fiche un bacanazo,
vos hacete la chitrula
y no te le deschavs;
que no manye que ests lista
al primer tiro de lazo
y que por un par de leones
bien planchados te perds.

Toma leche con vainillas

o chocolate con churros,
aunque ests en el momento
propiamente del vermut.
Despus comprate un bufoso y,
cachando al primer turro,
por amores contrariados
le haces perder la salud.

Cuando vengas para el centro,

camina junando el suelo,
arrastrando los fanguyos
y arrimada a la pared,
como si ya no tuvieras ilusiones
ni consuelo,
pues, si no, dicen los giles,

BERRETIN
A. Freyre
Juan Carlos Mesa
68

Berretn,
de quererte mujer,
de sentir de tu piel
la fragancia a carmn.

Puede ser
que otros amen igual,
pero ms te lo juro
ninguno jams.

Berrtn,
el primer berretn,
del que nunca en la vida
se olvida de ti.

Di que no, pero piensa que s,

que lo nuestro naci
pero no ha de morir,
porque ms que vanido,
ms que dulce y ardoroso,
es un simple.
pero hermoso berretn

No es amor,
de ese amor tan carnal,
ni es pecado mortal,
es locura,
es sentir,
un capricho apasionado
o un castigo que me han dado
o es nomas un obstinado berretn.

BIEN FRAPE
Letra de Hector Marco.
Msica de Carlos di Sarli.
A ver, mozo, traiga y sirva,
caa fuerte, grappa o whisky
bien frap,
para ahuyentar estas penas
que atoran mis venas
de rabia y de sed,
y si al recuerdo me abrazo,
usted no haga caso,
castguemelo...

Fue tal vez aquel beso carmn

o el castao matiz
de tu bucle en la sien.
Yo no se como puedo querer,
si menos que maana ms
es siempre que ayer,
no es amor,
de ese amor tonto al fin,
ni es decir por decir
que estoy loco por ti.

Eche hasta que el vaso lleno

se retobe de veneno
como yo...

Es un raro devaneo,
ms angustia que deseo,
es segn lo que yo creo,
un berretn.

Para arrancarme sus males

yo quiero hartarme de alcohol,
que estos amores cobardes
se prenden al alma
y apagan mi sol...

Puede ser
que te diga que no,
que es mentira que yo,
te he sabido querer.

Y si mi mente se agota
de tanto y tanto beber,
siga llenando mi copa
69

que es honda y es loca

la sed de un querer.

ignorant, savant, voleur,

gnreux ou truand.

A ver, mozo, traiga y sirva

caa fuerte, grappa o whisky
pa'l dolor,
que el sol de sus veinte aos
quemo con su engao
mi vida y mi amor;
que en su boca mentirosa
pintada de rosa
de hiel me embriague
y hoy, al ver que se resiste,
busco olvido y quiero whisky
bien frap.

Tout est pareil, rien n'est mieux.

Pareil l'ne ou le grand professeur.
Ni recals, ni promus;
les dpravs sont nous pareils.
Si l'un vit dans l'imposture
l'autre vole son ambition.
et c'est pareil d'etre cur,
matelassier, roi des salauds,
voyou ou polisson.
Manque re respect!
Outrage la raison!
N'importe qui est pur,
n'importe qui est un bandit.

BRIC--BRAC
(CAMBALACHE)

Mixture de Stavinsky
de Don Bosco et Napolon,
puis Carnera et San Martin.

Letra de Enrique Santos Discepolo

Msica de Enrique Santos Discepolo
Cambalache, traducido al francs.

Comme dans une

poubelle irrespectueuse
la vie s'est mlange,
un sabre mouss l'a bless.
vois pleurer la Biblio
prs d'un chauffe-eau.

Je le sais: le monde a t
et sera un saloperie;
en cinq cents six
mais aussi en l'an deux mille;
il y a toujours eu des voleurs,
des diaboliques et des escrocs,
des heureux et des aigris,
des courageux et de tricheurs.

Vingtime sicle, bric--brac

problmatique et fbrile.

Mais personne ne puet nier

que le vingtime sicle est un paquet
de vice orgueilleux;
nous vivons vautrs dans la mlasse
et en meme temps ils nos fabriquent
tous.

Pas de pleur, pas de biberon,

et qui ne fauche est un imbcile.
Ne donne pas plus,
donne pour qu'il parte,
car dans le four,
tous nous y serons.

Fourbe ou loyal,
aujourd'hui c'est pareil,
70

Adornado con primores,

Vos sos prncipe sin grupos,
De mi reino sos seor.

Ne pense plus,
va dans un coin,
que tu sois bien
n n'intresse personne.

Yo no tengo para darte

Garzonier ni voiturette,
Slo tengo en ni cotorro,
Una cama sin colchn.

Pareil que tu bosses,

pareil que tu vives des autres,
pareil qui tue, pareil qui soigne
et pareil le hors-la-loi.

Pero tengo pa'l invierno

Esas noches de fresquete,
Un tapado de cario,
Del calor del corazn.

CAFERATA
Letra de P. Contursi
Msica de Scatasso

Perdoname, che, Boedo,

Disculpame che Chiclana,
Es que a m cuando lo ves,
Se me parte el corazn.

Caferata, yo no quiero
Recordarte el pasado,
Cuando andabas sin camisa,
Sin botn y sin chefn.

Yo he pensado muchas veces

Cometer una macana,
Y las dos nos acordamos
De que es nuestro metejn.

Slo quiero que recuerdes

Que conmigo has pelechado,
Que por m te has hecho gente
Y has llegado a ser rann.

CAFETIN

Yo te di vida bacana,
Vos en cambio me dejaste,
Por un loro desplumado,
Como sta que aqu ves.

Letra de Homero Expsito.

Msica de Argentino Galvn.
Cafetn
donde lloran los hombres
que saben el gusto
que dejan los mares...

Si algn da te hago falta,

Si es que ands medio apurao,
No olvids que lo que tengo
Es pa vos si lo quers.

Cafetn
y esa pena que amarga
mirando los barcos
volver a sus lares...

Caferata, all en Chiclana,

Donde tengo mis amores,
Donde vive mi esperanza,
Vos sos rey, sos picaflor.

Yo esperaba,
porque siempre soaba

Donde tengo mi cotorro,

71

la paz de una aldea

sin hambre y sin balas...

CALLEJERA
Letra de Enrique Cadcamo.
Msica de Fausto Frontera.

Cafetn
ya no tengo esperanzas
ni sueo ni aldea
para regresar...!

Cuando apurada pasas

rumbo quien sabe a que parte,
heciendo lucir con arte
tu silueta al caminar...
va diciendo ese taquear
que tenes de milonguera:
"Callejera... Callejera...
adnde irs a parar?"

Por los viejos cafetines

siempre rondan los recuerdos
y un comps de tango de antes
va a poner color
al dolor del inmigrante...

Callejera,
que taqueas de Sur a Norte,
dando dique con el corte
de ese empilche que llevas...

All florece el vino

la aldea en el recuerdo
y el humo del tabaco...
Por los viejos cafetines
siempre rondan los recuerdos
de un pas y de un amor...!

Callejera,
vos tambin sos Milonguita
y en el fondo de tu almita
una pena sepultas.

Bajo el gris
de la luna madura
se pierde la oscura
figura de un barco
y al matiz
de un farol escarlata
las aguas del Plata
parecen un charco...

Esos trajes que empilchas

no concuerdan con tu cuna,
pobre mina pelandruna
hecha de seda y percal.
En fina copa e' cristal
hoy tomas ricos licores,
y entre tantos resplandores
se encandil tu arrabal...

Qu amargura,
la de estar de este lado
sabiendo que enfrente
nos llama el pasado...!

Triunfa tu gracia, yo s,
y en los fondines nocheros
sos de los muebles diqueros
el que da ms relumbrn...

Cafetn
en tu vaso de vino
disuelto el destino
que olvido por ti...

Despilfarras tentacin,
pero tambin, callejera,
cuando ests vieja y fulera
72

tendrs muerto el corazn...

No hay aplazaos ni escalafn;
los inmorales nos han igualao.

Segu noms, desliza

tus abriles por la vida,
fascinada y engrupida
por las luces del Pigall,
que cuando empiece a tallar
el invierno de tu vida
notars arrepentida
que has vivido un carnaval.

Si uno vive en la impostura

y otro roba en su ambicin,
da lo mismo que si es cura,
colchonero, rey de bastos,
caradura o polizn.
Qu falta de respeto,
qu atropello a la razn;
cualquiera es un seor,
cualquiera es un ladrn.

CAMBALACHE
Letra de Enrique Santos Discepolo.
Msica de Enrique Santos Discepolo.

Mezclaos con Stavisky,

van Don Bosco y la Mignn,
don Chicho y Napolen,
Carnera y San Martn.

Que el mundo fue

y ser una porquera,
ya lo s;
en el quinientos seis
y en el dos mil tambin;
qu siempre ha habido chorros,
maquiavelos y estafaos,
contentos y amargaos,
valores y dubles,
pero que el siglo veinte es un
despliegue
de malda insolente
ya no hay quien lo niegue;
vivimos revolcaos en un merengue
y en un mismo lodo todos
manoseaos!

Igual que en la vidriera irrespetuosa

de los cambalaches
se ha mezclao la vida,
y herida por un sable sin remaches
ves llorar la Biblia contra un calefn.
Siglo veinte, cambalache
problemtico y febril;
el que no llora, no mama,
y el que no afana es un gil.
Dale noms, dale que va,
que all en el horno
nos vamo a encontrar.

Hoy resulta que es lo mismo

ser derecho que traidor,
ignorante, sabio, chorro,
generoso, estafador.

No pienses ms, echate a un lao,

que a nadie importa
si naciste honrao.

Todo es igual; nada es mejor;

lo mismo un burro
que un gran profesor.

Que es lo mismo el que labura

noche y da como un buey
73

el juego que se le dio...

que el que vive de los otros,

que el que mata o el que cura
o est fuera de la ley.

Ya despus en la carpeta,
empece a probar fortuna,
y muchas noches la suerte
me fue amistosa y cordial,
otras noches sala seco
a chamuyar con la luna
por las calles solitarias
del sensiblero arrabal.

CANCHERO
Msica de Bassi y Flores.
I
Para el record de mi vida
sos una fcil carrera
que yo me animo a ganarte
sin emocin ni final...

I (Bis)
Me hice de aguante en la timba
y corrido en la milonga,
desconfiao en la carpeta,
lo mismo que en el amor,
yo he visto venirse al suelo
sin que nadie lo disponga
cien castillos de ilusiones
por una causa mistonga,
y he visto llorar a guapos
por mujeres como vos...

Te lo bato pa que entiendas

en esta jerga burrera,
que vos sos una potranca
para una penca cuadrera,
y yo, che vieja,
ya he sido relojeado pal Nacional...
Vos sabes que de purrete
tuve pinta de ligero,
era audaz, tena clase,
era guapo y seguidor.

Ya ves que por ese lado

vas muerta en tu aspamento,
yo no quiero amor de besos,
yo quiero amor de amistad.

Por la sangre de mi viejo

sal bastante burrero
y en esas biabas de barrio
figur siempre primero,
ganando muchos finales
a fuerza de corazn.

Nada de palabras duces,

nada de mimos ni cuentos.
Yo busco una compaera
Pa contarle lo que siento,
y una mujer que aconseje
con criterio y con bondad.

II
El cario de una mina
que me llevaba doblado
en malicia y experiencia
me saco de perdedor...
pero cuando estuve en peso
y a la monta acostumbrado,
que te bata la percanta

CARA SUCIA
Letra y msica de Francisco Canaro.
74

bats mish.

Cara sucia, cara sucia, cara sucia,

te has venido con la cara sin lavar,
esa cara tan bonita y picarona,
que refleja una pasion angelical.

Que con tus aspavientos

de pandereta,
sos la milonguerita
de ms chiqu.

Si tu cara fuera espejo de tu alma,

siempre sucia la debias de llevar,
y mis labios tuvieron que ser la
fuente,
donde tu cara se tendra que lavar.

Trajeada de bacana
bailas con corte
y por raro esnobismo
toms friz.

Anda a lavarte la cara

en la fuente del amor,
y que el brillo de tus ojos
igualen siempre a tus labios rojos,
anda a lavarte la cara,
que deslumbra como el sol.

Y que en un auto camba

de sur a norte,
pases como una dama
de gran cachet.
Che papusa, o,
Los acordes melodiosos
Que modula el bandonen.

Y hasta el mismo San Antonio

pecara,
cara sucia, cara sucia,
confesndote su amor.

Che papusa, o,
Los latidos angustiosos
De tu pobre corazn.

Por tu audacia y tu figura de pillete

por tu modo coquetn de caminar
por tu raza de traviesa pispireta
por tu modo malicioso de mirar
por tu rubia ensortijada cabellera
por tu modo encantador de conversar
es motivo para que todos los mozos
cara sucia te critiquen al pasar.

Che papusa, o,
Como surgen deste tango
Los pasajes de tu ayer ...
Si entre el lujo del ambiente
Hoy te arrastra la corriente,
Maana te quiero ver ...
Milonguerita linda, papusa y breva,
Con ojos almendrados de pipermn,
De parla afranchutada, pinta maleva,
Y boca pecadora color carmn.

CHE PAPUSA, O
Letra de Enrique Cadcamo
Msica de Gerardo H. Matos
Rodrguez

Engrupen tus alhajas en la milonga

Con fino faroleo brillanteril,

Muequita papusa,
que hablas con zeta,
y que con gracia posta
75

Y he sabido que el guerrero

que muri lleno de honor
ni muri ni fue guerrero,
como me engrupiste vos;
est en cana pronturiado
como agente e la camorra,
prefesor de cahiporra,
malandrn y estafador.

Y al bailar esos tangos de meta y

ponga
Volvs otario al rana y al vivo, gil ...
Che papusa, o,

CHORRA
Letra y msica de Enrique Santos
Discpolo

Entre todos
me pelaron con la cero,
tu silueta fue el anzuelo
donde yo me fui a ensartar.

Por ser bueno

me pusiste en la miseria,
me dejaste en la palmera,
me afanaste hasta el color.

Se tragaron
vos, la viuda y el guerrero
lo que me cost diez aos
de paciencia y de yugar.

En seis meses
me fundiste el mercadito,
la casilla de la feria,
la ganchera, el mostrador.

Chorros!
Vos, tu vieja y tu pap.

Chorra!
Me robaste hasta el amor...

Guarda!
Cudense porque anda suelta;
si los cacha, los da vuelta,
no les da tiempo a rajar.

Ahura
tanto me asusta una mina
que si en la calle me afila
me pongo al lao del botn.

Lo que ms bronca me da
es haber sido tan gil.

Lo que ms bronca me da
es haber sido tan gil.

CLAVEL DEL AIRE

Letra de Fernan Silva Valdes.
Msica de Juan de Dios Filiberto.

Si hace un mes me desayuno

con lo que he sabido ayer,
no era a m que me cachaban
tus rebusques de mujer.

Como el clavel del aire,

as era ella,
igual que la flor,
prendida en mi corazn.

Hoy me entero que tu mam,

noble viuda de un guerrero,
es la chorra de ms fama
que pis la treinta y tres.

Oh, cuanto llor

76

porque me dej!

Msica de Alfredo De Franco.

Como el clavel del aire,

as era ella,
igual que la flor.

Como tose la obrerita por la noche,

tose y sufre por el cruel
presentimiento
de su vida que se extingue, y el
tormento
no abandona a su tierno corazn.

En esta regin,
igual que un omb
solito y sin flor,
as era yo,
y presa del dolor
los aos viv,
igual que un omb
en esta regin.

La obrerita juguetona, pizpireta,

la que diera a su casita la alegra,
la que vive largas horas de agona
porque sabe que a su mal no hay
salvacin.

Y mi ramazn
secandose iba,
cuando ella una tarde
mi sombra busc.

Pasa un hombre quien pregona:

Cotorrita de la suerte
augura la vida o muerte !
Quieren la suerte probar?

Un ave cant
en mi ramazn,
y el rbol sin flores
tuvo su flor.

La obrerita se resiste
por la duda temerosa
y un papel de color rosa
la cotorra va a sacar.

Mas un feliz viajero

- viajero maldito el pago cruz...

Al leerlo su mirada se animaba,

y temblando ante la dicha prometida
tan alegre leyo:
un novio, larga vida...
y un sollozo en su garganta reprimi.

En brazos de l se me fue
y yo me qued
de nuevo sin flor.

Desde entonces deslizronse sus das

esperando al bien amado
ansiosamente,
y la tarde en que mora tristemente
pregunt a su mamita:

El que cruz fue el viento,

el viento pampero
que se la llev.

No lleg?

COTORRITA DE LA
SUERTE
Letra de Jos De Grandis.
77

CUANDO ME ENTRES
A FALLAR

Porque tengo miedo

que me sobres en malicia

C. Flores y J. M. Aguilar

Viejo...

He rodao ms que bolita

de pebete arrabalero
y estoy fulero y cachuzo
por los golpes,
qu queres?

Porque desconfio
que me queres amurar.
Porque me estoy dando cuenta
que fue mi vida ficticia
y porque tengo otro modo
de ver y filosofar.

Cuantas veces con un cuatro

a un envido dije quiero
y otra vez me fui a baraja
y tena treinta y tres...

Sin embargo, todava

si se me cuadra y apuran,
puedo mostrarle a cualquiera
que se hacerme respetar.

Te conoc cuando entraba

a fallarte la carpeta,
me ganaste con bondades
poco a poco el corazn.

Te quiero como a mi madre,

pero me sobra bravura
pa' hacerte soltar pa' arriba
cuando me entres a fallar.

El hombre es como el caballo:

cuando ha llegado a la meta
afloja el tren de carrera
y se hace manso y sobn.

CUESTA ABAJO
Letra de Alfredo Le Pera.
Msica de Carlos Gardel.

Vos sos buena, no te alcanza

ni el ms minimo reproche
y sos para m
una amiga desinteresada y leal,
una estrella en lo triste de mis
noches,
una mscara de risa,
con amor y con placer.

Si arrastr por este mundo

la vergenza de haber sido
y el dolor de ya no ser,
bajo el ala del sombrero
cuantas veces embozada
una lgrima asomada
yo no pude contener.

Y entre a quererte
por una ley del destino,
sin darme cuenta que estaba
ya viejo para querer...

Si cruce por los caminos

como un paria que el destino
se empe en deshacer;
si fui flojo, si fui ciego,
slo quiero que comprendan

Viejo...
78

el valor que representa

el coraje de querer.

era la piba ms bonita,

en un colegio de monjas
me eduqu
y aunque mis viejos
no tenan mucha guita,
con familias bacanas me trat.
Y por culpa
de ese trato abacanado,
ser nia bien
fue mi unica ilusin
y olvidando por completo
mi pasado,
a un magnate
le entregue mi corazn.

Era, para mi la vida entera,

como un sol de primavera
mi esperanza y mi pasin.
Saba, que en mundo no caba
toda la humilde alegra
de mi pobre corazn.
Ahora, cuesta bajo en mi rodada
las ilusiones pasadas
ya no las puedo arrancar.

Por su porte
y su trato distinguido,
por las cosas
que me minti al odo,
no cre que pudiera
ser malvado un muchacho
tan correcto y educado.

Sueo, con el pasado que aoro,

el tiempo viejo que lloro
y que nunca volver...
Por seguir tras de sus huellas
yo beb incansablemente
en mi copa de dolor;
pero nadie comprenda
que si yo todo lo daba,
en cada vuelta dejaba
pedazos de corazn...

Sin embargo
me indujo el mal hombre,
con promesas de darme su nombre,
a dejar mi hogar abandonado
para ir a vivir a su lado.

Ahora, triste en la pendiente,

solitario y ya vencido,
yo me quiero confesar;
si aquella boca menta
el amor que me ofreca
por aquellos ojos brujos
yo habra dado siempre ms...

Y por eso que mi vida se desliza

entre el tango y el champan
del cabaret;
mi dolor se confunde en mi risa
porque a rer mi dolor me
acostumbr.
Y si encuentro algn otario
que pretenda por el oro
mis amores conseguir,
yo lo dejo sin un cobre
pa' que aprenda

DE MI BARRIO
Letra y msica de Roberto
Goyeneche.
Yo de mi barrio
79

y me pague lo que aquel

me hizo sufrir.

Me gusta!
y por eso le pego al escavio,
a nadie provoco ni obligo jams
y al fin si tomando
me hago algn dao
lo hago conmigo, de curda noms

Hoy bailo el tango,

soy milonguera
me llaman loca
y no se que;
soy flor de fango,
una cualquiera,
culpa del hombre
que me engao.

Si un hombre
pa`tomar un trago e`caa
precisa la traicin de una mujer,
no es hombre, no se cura,
no se engaa,
es maula p`al sufrir y p`al querer.

Y entre las luces de mil colores

y la alegra del cabaret,
vendo caricias y vendo amores
para olvidar a aqul que se fue.

Yo tengo bien templao al de la zurda

no tomo pa`olvidar una traicin
yo tomo porque s de puro curda
pa`mi siempre es buena la ocasin.

DE PURO CURDA
Letra de Carlos Olmedo
Msica de Abel Aznar

DERECHO VIEJO

Che mozo!
siva un trago ms de caa,
yo tomo sin motivo y sin razn,
no lo hago por amor
que es vieja maa,
tampoco pa` engaar al corazn.

Letra de E. Baldesari.
Msica de Eduardo Arolas.
Oiga usted compaero...
si me quiere escuchar...
no crea que soy, amigo, un cuentero;
yo quiero confiarle... a usted...
compaero,
mi inmenso y cruel dolor...

No tengo un mal recuerdo que me

aturda,
ni tengo que olvidar una traicin,
yo tomo porque s, de puro curda
pa`mi siempre es buena la ocasin.

Quiero desahogar mis penas...

sientese noms...
y pida algun trago si tiene voluntad...
y preste atencin, que ah va la
crueldad
de aquel infiel amor...

Y a m,
qu me importa que diga la gente
que paso la vida en un mostrador
por eso no dejo de ser bien decente
ni pierdo mi hombra
ni enturbio mi honor.

Usted sabr
que cuando el amor
80

comienza a taconear
sentimos en el pecho
la dulce tentacin;
sentimos sed de amar
de amar de corazn...

EL BULIN DE LA
CALLE AYACUCHO

Y yo tambin
am con gran pasin
am con gran delirio
y cosech martirios
porque un padecer
me brind esa mujer...
que fue mi perdicin!...

El buln de la calle Ayacucho

que en mis tiempos de rana alquilaba,
el buln que la barra buscaba
pa' caer por la noche a timbear;
el buln donde tantos muchachos
en su racha de vida fulera
encontraron marroco y catrera,
rechiflado parece llorar.

Letra de Celednio Esteban Flores.

Msica de Jose y Luis Servidio.

Con el alma la queria...

y ella fue...
siempre mi nica ilusin...
pero con otro hombre...
como a m...
a su hija abandon!...

El "primus" no me fallaba
con su carga de agua ardiente
y habiendo agua caliente
el mate era all seor;
no faltaba la guitarra
bien encordada y lustrosa
ni el bacn de voz gangosa
con berretn de cantor.

Esa hijita tan querida... compaero...

ayer tarde se muri...
pero antes de morir, de este modo
ella me habl...

Cotorrito mistongo tirado

en el fondo de aquel conventillo,
sin alfombras, sin lujo y sin brillo,
cuantos das felices pas
al calor del querer de una piba
que fue ma, mimosa y sincera,
y una noche de invierno y fulera
hacia el cielo de un vuelo se fue.

Padre !... si la llega a encontrar...

dele mi perdn
y dgale tambin...
que aunque ella nos deje
yo siempre la querr...
con todo el corazn...
Y bsela por m...

Cada cosa era un recuerdo

que la vida me alargaba,
por eso me la pasaba
cabrero, rante y tristn;
los muchachos se cortaron
al verme tan afligido,
y yo me qued en el nido
empollando mi afliccin.

Hoy la encontr, compaero...

no pude perdonar
me fui derecho viejo...
y ah... a esa vaga...
en nombre de mi hija...
la punta de mi daga...
bes su corazn!...
81

les oferta, como todos,

un mundo de grandeza
y nadie sabe que la pieza
no ha pagado
y anda en su busca
afligido el acreedor.

El buln de la calle Ayacucho

ha quedado mistongo y fulero,
ya no se oye al cantor milonguero
engrupido su musa entonar;
y en el "primus" no bulle la pava
que a la barra contenta reuna,
y el bacn de la rante alegra
esta seco de tanto llorar.

EL FIRULETE
Letra de Rodolfo M. Taboada
Msica de Mariano Mores

EL CACHAFAZ
Letra y msica de Angel Villoldo.

Quien fu el raro bicho

que te ha dicho, che pebete
que pas el tiempo del firulete?

El cachafaz es un tipo
de vestir muy elegante
y en su presencia arrogante
se destaca un gran seor.

Por ms que ronquen

los merengues y las congas
siempre fue tiempo para milonga.

El cachafaz donde quiera

lo han de encontrar muy tranquilo
y si saca algn filo
se convierte en picaflor...

Vos dej noms que algn chabn

chamuye al cuete
y sacudile tu firulete
que desde el cerebro al alma
la milonga lo bord.

{se repite la 1 parte, 2 parte libre}

El cachafaz, bien lo saben
que es famoso bailarn
y anda en busca de un festn
para as florearse ms.

Es el comps criollo y se acab.

Pero escuch, fijate bien,
prestale mucha atencin
y ahora bat si hay algo igual
a este comps compadrn.

El cachafaz cae a un baile

recelan los prometidos,
y hasta tiemblan los maridos
cuando cae el cachafaz.

Bat, por Dios, si este comps

repicadito y dulzn
te burbujea en la piel
y te hace ms querendn.

El cachafaz, cuando cae a un baile

se larga; pero muy de parada
y no respeta a las casadas
y si es soltera, mejor.

Pero escuch...ja, ja... fijate bien,

prestale mucha atencin.

Con mil promesas de ternura

82

Y ahora bat si este comps

no es un clavel reventn;
es el clavel, es el balcn,
es el percal, el arrabal,
el callejn, y es el loco firulete
de algn viejo metejn.

Cuntas veces lo bes

por aquel perdido amor!

EL PAUELITO

Triste cantaba un ave,

mi dulce bien,
cuando me abandonaste
no s por quien,
y hasta el pauelo
rod por el suelo
de or tu desdn.

Bordado en l tu nombre est

y lo llevo siempre aqu...
Cunta pena que me da
recordndome de ti!

Letra de Gabiono Coria Pealoza.

Msica de Juan de Dios Filiberto.
El pauelito blanco
que te ofrec,
bordado con mi pelo,
fue para ti.

El noble pauelito
en mi penar
ha sido confidente
de mi pesar
y acaso impida
que nunca en la vida
te pueda olvidar.

Lo has despreciado
y en llanto empapado
lo tengo ante m.
La tarde estaba triste
cuando te vi
y cuando de tus labios
temblando o
que no me amabas
y que te alejabas
por siempre de m.

EL PATIO DE LA
MOROCHA
Letra de Catulo Castillo.
Msica de Mariano Mores.

Con este pauelo sufri el corazn,

con este pauelo perd una ilusin,
con este pauelo lleg el da cruel
que tu me dejaste gimiendo con l.

Patio de la morocha
que all en el tiempo,
tuvo frescor de sombras,
como el alero.

El fiel pauelito conmigo qued,

el fiel pauelito conmigo sinti,
el fiel pauelito conmigo ha de ir
el da que acabe mi lento sufrir.

Sobre tu piso pobre,

ladrillos viejos,
junto a mi pecho triste
sus ojos negros
diciendo adis...,
diciendo adis...

Este pauelito fue

compaero de dolor...
83

Dicen los compaeros

que el pobre presidiario
muri haciendo seas
y nadie lo entendi.
En una noche fria
que el preso deliraba
su mueca tan extraa
dio mucho que pensar
y sin embargo, nadie,
de tantos carceleros,
se acerc a la celda
del que no pudo hablar.

Con el recuerdo de este tango

vuelvo a verla.
Con el recuerdo de este tango
juguetn que me habla de ella.
Tal vez el patio y el cedrn
que me llamaba.
Y su carita de ilusin que se
asomaba. . .
Y en el jirn de alguna
linda medialuna, su cara bruna
que me miraba...

Dejo una carta escrita

con frases tan dolientes
que a un viejo presidiario
al leerla conmovi...
al mismo fraticida
con alma tenebrosa
que en toda su existencia
amor nunca sinti.

Feliz pasaje de vida que duele

como una herida.
Pobre retazo de sueo que acaso
no tenga dueo.
Si estaba el alma en pedazos,
como ingratos sus ojazos cuando
mas amor pidieron se me fueron.

En la carta deca:

Muchacha criolla del tiempo aquel...

Tango dulzn y orillero
que al corazn le reprocha cruel,
la ausencia de la morocha
y el viejo patio que quiero...

"Ruego al juez de turno

que traigan a mi madre,
le pido por favor,
pues antes de morirme
quisiera darle un beso
en la arrugada frente
de mi primer amor."
Y en la celda sombra
del lejano presidio
su vida miserable
el penado entreg...

EL PENADO 14
Letra de Carlos Pesce.
Msica de Agustin Magaldi y Pedro
Noda.

El ltimo recuerdo
fue el nombre de la madre
y su acento tan triste
el viento lo llev...

En una celda oscura

del presidio lejano
el penado catorce su vida termin.
84

el estadio lleno, glorioso domingo

por fin en primera lo iban a ver.

EL SUEO DEL PIBE

Letra de Reinaldo Yiso.
Msica de Juan Puey.

Faltando un minuto estn cero a cero;

tomo la pelota sereno en su accin,
gambeteando a todos
enfrent al arquero
y con fuerte tiro quebr el marcador.

Golpearon la puerta
en la humilde casa,
la voz del cartero muy clara se oy,
y el pibe corriendo
con todas sus ansias
al perrito blanco sin querer pis.

EL TIGRE MILLAN

"Mamita, mamita",
se acerc gritando;
la madre extraada dej el piletn
y el pibe le dijo riendo y llorando:
"El club me ha mandado
hoy la citacin".

Letra y msica de Francisco Canaro.

Picao de viruela, bastante morocho,
encrespao el pelo
lo mismo que mota,
un hondo barbijo a su cara rota
le daba un aspecto de taita matn.

Mamita querida,
ganar dinero,
ser un Baldonedo,
un Martino, un Boy.

De carcter hosco,
bien fornido y fuerte,
afront el peligro cual bravo titn,
jams tuvo miedo
ni aun ante la muerte
porque era muy hombre
"El Tigre Milln".

Dicen los muchachos

de Oeste Argentino
que tengo ms tiro
que el gran Bernab.
Vas a ver que lindo
cuando all en la cancha
mis goles aplaudan;
ser un triunfador.

Pobre Tigre que una noche

en Puente Alsina
dos cobardes lo mataron a traicin.
Era guapo,
de esos guapos ms temidos
que la punta desgarrante de un facn.

Jugar en la quinta,
despus en primera,
yo s que me espera
la consegracin.

Mala suerte,
pobre Tigre siempre tuvo
en cuestiones de escolazos
y de amor.

Dorma el muchacho y tuvo esa

noche
el sueo ms lindo que pudo tener:
85

vestidas de percal.

Pues no era bien parecido

y fatalmente metido
con la mujer que ador,
nunca fue correspondido
y ella al fin lo traicion.

Con pasos apagados,

elegir la esquina
donde se mezclen luces
de luna y almacn
para que bailen valses
detrs de la hornacina
la plida marquesa
y el plido marqus.

I Bis
Cuentan que una noche,
bram como fiera
en un entrevo,
que hasta hoy se comenta.

El ltimo organito ir
de puerta en puerta
hasta encontrar la casa
de la vecina muerta
de la vecina aquella
que se cans de amar;
y all moler tangos
para que llore el ciego,
el ciego inconsolable
del verso de Carriego,
que fuma, fuma
y fuma sentado en el umbral.

Repartiendo hachazos.
Era una tormenta!
Mostr su coraje venciendo
a un maln.
...................................
...................................
Parece mentira!
que hombres de su laya
mueran siempre en manos
de un ruin cobardn.

Tendr una caja blanca,

el ltimo organito
y el asma del otoo
sacudir su son
y adornarn sus tablas
cabezas de angelitos
y el eco de su piano
ser como un adis.

Hoy la muchachada, Tigre,

te recuerda
y aquella culpable llora su traicin.

EL ULTIMO
ORGANITO
Letra de Homero Manzi.

Saludarn su ausencia
las novias encerradas,
abriendo las persianas
detrs de su cancin
y el ltimo organito
se perder en la nada
y el alma del suburbio
se quedar sin voz.

Las ruedas embarradas

del ltimo organito
vendrn desde la tarde
buscando el arrabal,
con un caballo flaco,
un rengo y un monito
y un coro de muchachas
86

El ltimo organito
ir de puerta en puerta
hasta encontrar la casa
de la vecina muerta,
de la vecina aquella
que se cans de amar;
y all moler tangos
para que llore el ciego,
el ciego inconsolable
del verso de Carriego
que fuma, fuma
y fuma sentado en el umbral.

que fugdel mate

se te fue la pinta
que no vuelve ms.

ENFUNDA LA
MANDOLINA

Enfund la mandolina,
ya no ests pa' serenatas!
te aconseja la chiruza
que tens en el buln,
dibujndose en la boca
la atrevida cruz pagana
con la punta perfumada
de su lapiz de carmn.

Deja las pebetas

para los muchachos;
esos platos fuertes
no son para vos.
Piant del sereno
y andate a la cama
que, despus maana,
andas con la tos.

Horacio Zuviria
Sosegate que ya es tiempo
de archivar las ilusiones,
dedicate a balconearla,
que pa' vos ya se acab,
y es muy triste eso de verte
esperando a la fulana
con la pinta de un Mateo
desalquilao y tristn.

Han cado tus acciones

en la rueda de grisetas
y a comps del almanaque
se deshoja tu ilusin,
y ya todo te convida
a ganar cuartel de invierno,
junto al fuego de tus recuerdos
en la sombra de un rincn.

No hay que hacerle, ya ests viejo,

se acabaron los programas,
y hacs gracias con tus locos
berretines de gavin;
ni te miran las muchachas,
y, si alguna te da labia,
es pa' pedirte un consejo
de baquiano en el amor.

FARABUTE
Letra de Antonio Casciani
Msica de Joaqun Barreiro

Que queres, Cipriano,

ya no dan ms jugo
los cincuenta abriles
que encima llevs;
junto con el pelo

Farabute ilusionado
por la mersa de magnates
que enfarolan su presencia
con suntuosa posicin,
87

que la santa desde el cielo

te sabr recompensar.

no manys pobre franela, que aqul

que naci en un catre
a vivir modestamente
la suerte lo conden.

FUME COMPADRE

Sos la escoria remanyada que

esgunfis con tu presencia
de chitrulo sin carpeta,
residuo del arrabal
tus hazaas de malevo
al cuaderno de la ausencia
con el lpiz del recuerdo
te las voy a enumerar

M. Romero - M. Joves
Fume compadre, fume y charlemos,
y mientras fuma recordemos
que como el humo del cigarrillo
ya se nos va la juventud.
Fume compadre, fume y recuerde,
que yo tambin recordar,
yo que con el alma la quera
un negro da la abandon.

(Estribillo)
Clandestino de carreras
a ratitos quinielero,
as te hacs las chirolas
con que a veces te empilchs.

Voy sin poderla olvidar,

atormentado por la pena,
ella jur que era buena
y no la quise escuchar.

En tu casa todo el ao
a la hora del puchero,
enyants de prepotencia
lo que nunca te gans

De nada sirve guapear

cuando es honda la metida,
pobrecita, mi querida,
toda la vida la he de llorar.
Y ahora compadre, arrepentido,
quiero olvidarla y no la olvido,
si hasta parece que ella se mece
entre las nubes del humo azul.

Deschavate farabute,
no naciste pa cafishio
al laburo dedicate
que all est tu salvacin
record tu madrecita...
hace un mes en el hospicio
muriendo a tus hermanitos
suplicando seal.

Fume compadre, fume y soemos

quiero olvidar mi ingratitud,
al ver hoy que como el humo
se desvanece la juventud.

Ya que en su triste existencia

como trapo la has tratado
ni un halago tan siquiera
le supiste demostrar,
hoy tens frente a la vida
la misin que te ha encargado

GARUA
Letra de Enrique Cadicamo.
Msica de Anibal Troilo.
88

Qu noche llena de hasto y de fro!

El viento trae un extrao lamento.

sos el mas rana

y te llaman Garufa por lo bacn,
tenes mas pretensiones que bataclana
que hubiera hecho suceso
con un gotn.

Parece un pozo de sombras,

la noche, y yo,
en la sombra, camino muy lento.

Durante la semana, meta al laburo

y el sbado a la noche sos un doctor...

Mientras tanto la gara

se acenta
con sus pas
en mi corazn...

Te encajas las polainas

y el cuello duro,
y te vens al centro de rompedor.

En esta noche tan fra y tan ma

pensando siempre en lo mismo
me abismo
y aunque quiera arrancarla,
desecharla y olvidarla,
la recuerdo ms.

Garufa!
Pucha que sos divertido.
Garufa!
vos sos un caso perdido.

Gara!...
Solo y triste por la acera
va este corazn transido
con tristeza de tapera,
sientiendo tu hielo,
porque aquella, con su olvido,
hoy le ha abierto una gotera...

Tu vieja ...
dice que sos un bandido
porque supo que te vieron,
la otra noche
en el Parque Japons...
Caes a la milonga en cuanto empieza
y sos para las minas el bareador;
sos capaz de bailarte La Marseyesa
la marcha Garibaldi y El Trovador...

Perdido,
como un duende que en la sombra
ms la busca y ms la nombra...
Gara... Tristeza...

Con un caf con leche

y una ensaimada
remats esa noche de bacanal,
y al volver a tu casa de madrugada
decis... "Yo soy un rana fenomenal."

Hasta el cielo se ha puesto a llorar!

GARUFA
Roberto Fontaina.
Juan A. Collazo.

GILITO DE BARRIO
NORTE

Del barrio La Mondiola

Letra de Maria Elena Walsh.

89

Por los piolas que prometen

como vos, yo me aviv.
Que con redentores rojos
nos comeran los piojos
maana peor que ayer.

Gilito de Barrio Norte,

Que la vas de guerrillero,
y andas todo empapelando
con el Che,
anuncindole a Magoya
que sali la nueva ley.

Si cambiar el mundo etc.

Habls mucho del obrero,
pero el nico que viste
es un pen de una cuadrilla
en la calle Santa Fe.

GRISETA
Letra de Gonzales Castillo.
Msica de Enrique Delfino.

Vos la nica guerrilla

que peleas de coronel
es la que te dan las minas
en las whiskerias finas
donde sentaste cuartel.

Mezcla rara de Museta y de Mim

con caricias de Rodolfo
y de Schaunard,
era la flor de Pars,
que en sueo de novela,
trajo el arrabal,
y en el loco divagar del cabaret
el arrullo de algn tango compadrn
alentaba una ilusin,
soaba con Des Grieux
quera ser Mann.

Si cambiar el mundo
vos tambin quers,
labur, caz los libros,
o raj para el Caribe
donde est Pap Noel.
Que mientras te sigas rifando
como un Balbn de zurda en los cafs
El cuento de la rebelda...
contselo a tu ta...
que te lo va a creer!

Francesita
que trajiste pizpireta
sentimental y coqueta
la poesa de Quartier...

Gilito de Barrio Norte

Que la vas de inconformista
y te conformas con ser
un flor de burgus
sacristn de la violencia
mientras vos no la ligus.

Quin dira
que en tu poema de Griseta
slo una estrofa tendra
la silenciosa agona
de Margarita Gauthier.

La pasas haciendo escombros

con cambiar las estructuras
y no arrimas un ladrillo
si se cae la pared

Ms la fra sordidez del arrabal

agostando la pureza de su fe,
sin hallar a su Duval
sec su corazn
lo mismo que un Muguet.
90

Era un guapo sin grupo,

si no estaba en cafa
era pura carambola.

Y una noche de champn y de coc

al arrullo funeral de un bandonen,
pobrecita se durmi,
lo mismo que Mim,
lo mismo que Mann.

P'al laburo era reo,

pero en cambio era pa
para el naipe y pa' la viola.

GUAPO SIN GRUPO

Cuando haba carrera

palpitaba sus fijas
ubicao en la perrera,
si ganaba, gran festn,
meta farra y restorn,
si perda me fajaba,
era un tigre mi bacn.

Letra de Manuel Romero.

Msica de Salvador Merico.
Era un guapo sin grupo,
con un feite en la jeta,
la melena recortada.
Me engrupi ya de entrada
con su mucha carpeta
y su charla descarada.

Era bruto y mano larga

si retobrmele intent,
pero en horas bien amargas,
igual que un padre pa' mi fue.

Pero al fin una tarde,

revoli la chancleta
y pegu la disparada.
Cha! qu lindo metejn
yo infeliz, l tiburn,
encontr la trampa abierta
y ca como un ratn.

Hoy coqueta y pelechada,

me entristece recordar
qu ser del bacn
que con mano bien templada
supo regularme el tren
y hacerme una nia bien.

A su lado fui desgraciada,

pero tambin me divert.

HARAGAN

Me dio muchas cachetadas

pero tambin me hizo rer.

Letra de Manuel Romero y Jose Luis

Bayon Herrera.
Msica de Enrique Delfino.
.

Y no estoy arrepentida,
porque debe la mujer
aprender a callar
y si hoy manyo bien la vida
se lo debo acreditar
al que me hizo debutar.

La pucha que sos reo

y enemigo de yugarla ,
la esquema se te frunce
si tens que laburarla.
Del orre batalln
91

Si en tren de cara rota

penss continuar
"Primero de Mayo"
te van a llamar!

vos sos el capitn,

vos crees que naciste
pa' ser un sultn.
Te gusta meditarla
panza arriba en la catrera
y or las campanadas
del relo' de Balvanera.

LA CUMPARSITA
Gerardo Matos Rodriguez-Enrique P.
Maroni - Pascual Contursi.

Sal de tu letargo,
ganate tu pan,
si no yo te largo,
sos muy haragn!

La cumparsa de miserias sin fin...

Desfile...
Enfermo de aquel ser
enfermo...
que pronto ha de morir
de pena;
por eso es que en su lecho
solloza acongojado,
recordando el pasado
que lo hace padecer.

Haragn,
si encontras el inventor
del laburo lo fajs!
Haragn,
si segus en ese tren
yo te amuro!

Granduln!

Abandono a su viejita
que quedo desamparada
y loco de pasin,
ciego de amor,
corri tras de su amada,
que era linda, era hechicera,
de belleza era una flor.

Prototipo de atorrante robusto,

despert si dormido ests,
pedazo de haragn.
El da del casorio
dijo el tipo e'la sotana:
"El coso debe siempre
mantener a su fulana",
y vos que interprets
las cosas al revs,
que yo te mantenga
es lo que quers.

Que admiro su querer,

hasta que se cans
y por otro lo dej.
Largo tiempo despus,
cay al hogar materno
para poder curar su enfermo
y herido corazn,
y supo que su viejita santa,
la que l haba dejado
el invierno pasado,
de fro se muri.

Al campo a cachar giles,

qu'el amor no da pa tanto,
a ver si se entrevera
porque yo ya no lo aguanto.
92

Soy la morocha argentina,

la que no siente pesares,
y alegre pasa la vida
con sus cantares.

Hoy ya solo, abandonado

a lo triste de la suerte,
ansioso espera su muerte
que bien pronto ha de llegar...
Y entre la triste frialdad
que invade al corazn,
sintio la cruda sensacin
de su maldad...

Soy la gentil compaera

del noble gaucho porteo
la que conserva la vida
para su dueo.

Entre sombras
se le oye respirar
sufriente...
al que antes de morir sonre
porque una dulce paz le llega;
sinti que desde el cielo
la madrecita buena,
mitigando sus penas,
sus culpas perdon...

Yo soy la morocha
de mirar ardiente,
la que su alma siente
el fuego de amor.
Soy la que al criollito
ms noble y valiente
ama con ardor.
En mi amado rancho,
bajo la enramada
en noche plateada,
con dulce emocin
le canto al pampero,
a mi patria amada
y a mi fiel amor.

LA MOROCHA
Letra de Angel Villoldo.
Musica de E. Saborido.
Yo soy la Morocha
la ms agraciada,
la ms renombrada
de esta plobacin.

Soy la morocha argentina,

la que no siente pesares
y alegre pasa la vida
con sus cantares.

Soy la que al paisano

muy de madrugada
brinda un cimarrn.

Soy la gentil compaera

del noble gaucho porteo,
la que conserva el cario
para su dueo.

Yo con dulce acento,

junto a mi ranchito,
canto un estilito
con tierna pasin,
mientras que mi dueo
sale al trotecito
en su remoln.
93

LINYERA

MADAME IVONNE

Letra de Luis Mario (Mara Luisa

Carnelli)
Msica de Juan de Dios Filiberto

Letra de Enrique Cadcamo.

Msica de E. Pereyra.
Mademoiselle Ivonne era una pebeta
que en el barrio posta del viejo
Montmartre
con su pinta brava de alegre griseta,
anim las fiestas de Les Quatre Arts.

"Cierta noche fue,

no quisiera recordar,
por mala estrella me alej
del barrio y de mi hogar!
Firme en el dolor
me largu a vagar
hacia algn lugar
donde la traicin
no pueda herir el corazn.

Era la papusa del Barrio Latino,

que supo a los puntos del arte
inspirar,
pero fue que un da llego un
argentino
y a la francesita hizo suspirar.

Al pasar, linyera! oigo murmurar;

los que no son felices como yo no fui
tras de m sus burlas suelen arrojar
tal vez sin advertir
que sobre un dolor
cien ms han de abrir.

Madame Ivonne...
la cruz del sur fue como un signo
Madame Ivonne...
fue como el signo de tu suerte.
Alondra gris,
tu dolor me conmueve;
tu pena es de nieve,
Madame Ivonne...

Siempre voy en pos de vana ilusin

y al caer la noche trbame el llorar
soador de algn lejano acorden
que historia en su sonar
mis penas de amor,
mi vida de azar.

Han pasao diez aos que zarp de

Francia.
Mademoiselle Ivonne... hoy slo es
madame,
la que al ver que todo qued en la
distancia,
con ojos muy tristes bebe su
champagne.

Bajo el chaparrn,
caminando sin sentir,
se lavar mi corazn
del barro del sufrir.
Esperando un sol
de felicidad
arrastrando voy
como un caracol
mi suerte en larga soledad."

Ya no es la papusa del Barrio Latino,

ya no es la mistonga florcita de lis...
ya nada le queda... ni aquel argentino
que entre tango y mate la alz de
Pars.
94

que estoy tan cambiao...

no s ms quien soy!

MALEVAJE
Letra de Enrique Santos Discpolo.
Msica de Juan de Dios Filiberto.

Te vi pasar...

Dec, por Dios, que me has dao

que estoy tan cambiao...
no s ms quien soy! ...

MOCOSITA
Letra de Victor Solio.
Msica de Gerardo Hernan Matos
Rodriguez.

El malevaje extranao
me mira sin comprender,
me ve perdiendo el cartel
de guapo que ayer
brillaba en la accin...

Vencido, con el alma amargada,

sin esperanzas, saciado de la vida,
solloza en su buln
el pobre payador
sin hallar un consuelo a su dolor.

No ve que estoy embretao,

vencido y maniao
en tu corazn.

Colgada de un clavo, la guitarra...

en un rincon la tiene abandonada...
De sus amigos
ya no le importa nada...

Te vi pasar tangueando altanera,

con un comps tan hondo y sensual,
que no fue mas que verte y perder
la fe, el coraje, el ansia 'e guapear...

Tirado en la catetra no hace mas que

llorar.

No me has dejao ni el pucho en la

oreja
de aquel pasao malevo y feroz

En alguna ocasin
slo se escucha esta cancin:
"Mocosita,
no me dejes morir, volve al cotorro,
que no puedo vivir.

Ya no me falta pa' completar

ms que ir a misa e hincame a rezar.
Ayer, de miedo a matar,
en vez de pelear
me puse a correr...

Si supieras las veces que he soado

que de nuevo te tena a mi lado!...

Me vi a la sombra o finao,
pens en no verte y temble;
si yo - que nunca afloje de noche angustiao
me encierro a llorar...

Mocosita,
no seas tan cruel, no me abandones...
Quiero verte otra vez...
Mocosita,
no me dejes, que me mata poco a
poco tu desden".

Dec, por Dios, que me has dao,

95

juguete de ocasin...
Tens un camba que te hace gustos
y veinte abriles que son diqueros,
y muy repleto tu monedero
pa' patinarlo de norte a Sud...

Dorma tranquilo el conventillo,

nada turbaba el silencio de la noche
cuando se oy sonar
all en la oscuridad
el disparo de una bala fatal.

Te baten todos Mueca Brava

porque a los giles mareas sin grupo,
pa' mi sos siempre la que no supo
guardar un cacho de amor y juventud.

Corrieron ansiosos los vecinos

que presentian el final de aquel
drama
y se encontraron,
tirado en una cama,
en un charco de sangre, al pobre
payador.

Campanea la ilusin que se va

y embroca tu silueta sin rango,
y si el llanto te viene a buscar
escurr tu dolor y re...

Pero, antes de morir,

alguin lo oy cantar as:

Meta champan
que la vida se te escapa,
Mueca Brava, flor de pecado...
Cuando llegus
al final de tu carrera,
tus primaveras
vers languidecer...

"Mocosita,
no me dejs morir, volv al cotorro,
que no puedo vivir...".

MUECA BRAVA
Letra de Enrique Cadcamo.
Msica de Luis N. Visca.

NIO BIEN
Solio. Fontan. J. A. Collazo.

Che "Madam" que parls en francs

y tiras ventoln a dos manos,
que escabis copetn bien frap
y tenes gigol bien bacn...

Nio bien, pretencioso y engrupido

que tens berretn de figurar;
nio bien que llevs dos apellidos
y que usas de escritorio el " Petit
Bar."

Sos un biscut
de pestaas muy arqueadas...

Pelandrn que la vas de distinguido

y siempre habls de la estancia de
pap
mientras tu viejo, pa' ganarse el
puchero
todos los das sale a vender fain.

Mueca brava
bien cotizada...
Sos del Triann,
del Triann de Villa Crespo...
Milonguerita,
96

Y de la vida hay que rerse

igual que yo...

Vos te cres que porque hablas de ti,

fums tabaco ingls
pases por Sarand
y te corts las patillas
a lo Rodolfo
sos un fif;
porque usas la corbata carmn
y all en el chantecler
la vas de bailarn
y te mands la baina de gomina
te cres que sos un rana
y sos un pobre gil.

Jajarai... jajai... jajai...

Jajarai... jajai... jojo...
Que te importa si la paica
del buln se te fug
y te traicion tu amigo
y la timba te sec.
Si el destino que es criollazo,
justiciero y vengador,
ha de darles contra el suelo
a la ingrata y al traidor;
suene... suene la guitarra,
que se estire el bandonen,
que la msica es olvido
y el olvido una ilusin,
que ha de darnos la alegra
y consuelo en el dolor,
pa' que todos nos riamos
igual que me ro yo.

Nio bien que saliste del suburbio

de un buln alumbrado a querosn
que tens pedigr bastante turbio
y decs que sos de familia bien.
No manyas que ests mostrando la
hilacha
y al caminar con aire triunfador
se ve muy claro que tens mucha
facha
para lucirla detrs de un mostrador.

PATADURA

OTARIO QUE ANDAS

PENANDO

E. Carreras Sotelo
Jose Lopez Ales

Letra de Alberto Vacarezza.

Musica de Enrique Delfino.

Piantate de la cancha, dejale el puesto

a otro
de puro patadura ests siempre orsay;
jams cachas pelota, la vas de
figurita,
y no servs siquiera para patear un
hans.

Jajarai... jajai... jajai...

Jajarai... jajai... jojo...
Otario que ands penando
sin un motivo mayor.
Quin te dijo que en la vida
todo es mentira, todo es dolor,
si tras la noche oscura
siempre se asoma el sol.

Quers jugar de forward y ser como

Seoane,
y hacer como Tarasca de media
cancha un gol,
97

mientras corrs la liebre

te gano el corazn.

burlar a la defensa con pases y

gambetas
y ser como Ochoita el crack de la
aficin.

PINTA BRAVA

Chinchs a la pelota
chinchs en el cario,
el corazn de Monti
te falta, che, chambn.

Letra de Battistella.
Msica de Charlo.
Quien te juna, quien te embroca,
Pinta brava presumida.

Pateando a la ventura,
no se consiguen goles,
con juego y picarda
se altera el marcador.

Pa' largarte por Florida

como un Ford a patinar.
No manys che pelandruna,
que te vende de muy lejos
esa piel de zorro viejo
ms pelada que Alvear.

Piantate de la cancha que hacs mala

figura
con fouls y brusquedades te pueden
lastimar;
te falta tecnicismo, colga los
papirulos.

Despierta no seas chitrula

que est enfocando el cana
no vengas buscando lana
con la raca que tens,
se te manya el expediente
hasta el modo en que patins
vos podrs vender sardinas
pero amor? ni lo soes!
Pinta brava
no te olvids del pasado
cuando ibas al mercado
a comprar el stokafish.

De linesman hay puesto, si es que

queres jugar.
El juego no es pa' otarios, tenelo por
consejo
hay que saber cortarse y ser buen
soteador
en el arco que cuida la dama de tus
sueos,
mi shot de enamorado acaba de hacer
gol...

Engrupida
te saliste de sirvienta
para tener al fin de cuenta

Sacate los infundios

vos no tens ms chance,
ya no sacs pelota,
la vas de puro aubol.

Pinta brava una infeliz.

El dorima que te echaste
con un feite en el escracho
cada vez que est borracho

Te pasa as en la cancha
de amor donde jugamos;
98

te met en la sociedad,
yo te di categora
y tambin felicidad.

la presume de matn
y es un orse tan amargo
que una noche en la cortada
lo asust con la parada
hasta el loco Napolen.

Te convert en un bombn,
fuiste envidia de las fiestas,
me abandonaste por fin,
por andar de pizpireta.

No podes meter la mula

son al cohete tantas maas
lechuceando a las araas
te empacaste, ya lo ves!

Te quise hallar y no pude,

me gast un gran capital.

Pa' de seda. Pa' de alhajas...

Pasaron catorce meses
y no te pude encontrar.

Mucho viento en la sesera

y en tu cuarto la catrera
que rezonga a tu vejez.

Con el tipo compadrito

regresaste al callejn...
De esos que sacan viruta
en el piso del saln.

PIZPIRETA
Jorge Sareli.

POBRE MI MADRE
QUERIDA

Te conoc en la miseria,
bailabas ya sin comps,
mal vestida, flaca y fea
en un baile de arrabal.
Era un tipo compadrito,
bailarn de profesin,
de esos que sacan viruta
en el piso del saln.

Letra y musica de Jose Betinotti.

Pobre mi madre querida,
que de disgustos le daba;
cuantas veces escondida,
llorando lo ms sentida
en un rincn la encontraba.

El tipo se retir,
por lo mal que t bailabas,
y llorabas de dolor,
al sentirte abandonada.

Que yo mismo al contemplarla

el llanto no reprima,
luego vena a conformarla
en un beso al abrazarla
cuando el perdn le peda.

Yo te mir tiernamente
y del brazo te tom,
te saqu de aquel bullicio
y de las burlas te libr.

Por que con ella tenemos

un corazn tan ingrato,
que poco caso le hacemos
siendo que el ser le debemos,

Te present gente fina,

99

tras de ella se llev,

"no quisiera verla nunca...
Que en la vida sea feliz
"con el hombre que la tiene
pa su bien... o que se yo...
"Porque todo aquel amor
que por ella yo sent
"lo corto de un solo tajo
con el filo'e su traicin...

para que darle un mal rato.

Si es la madre en este mundo
la nica que nos perdona,
con sentimiento profundo
sabe amar y no abandona.

SENTIMIENTO
GAUCHO

"Pero intil... No puedo,

aunque quiera, olvidar
"el recuerdo de la que fue
mi nico amor...
"Para ella ha de ser
como el trebol de olor
"que perfuma al que la vida
le va a arrancar...
"Y, si acaso algn da
quisiera volver
"a mi lado otra vez,
yo la he de perdonar...
"Si por celos a un hombre
se puede matar
"se perdona cuando habla
muy fuerte el querer
"a cualquiera mujer".

Letra de Juan Andrs Caruso.

Msica de Francisco y Rafael
Canaro.
En un viejo almacn
del Paseo Coln
donde van
los que tienen perdida la fe,
todo sucio, harapiento,
una tarde encontr
a un borracho sentado
en oscuro rincn.
Al mirarle senti
una profunda emocin
porque en su alma
un dolor secreto adivin
y, sentndome cerca,
a su lado, le habl,
y l, entonces,
me hizo esta cruel confesin.

SIRVA OTRA COPA

Letra de Jose Rotulo.
Musica de Arturo Gallucci.

Ponga, amigo, atencin.

Sirva otra copa, pulpero,

que me ayude a recordar,
pues son muchas primaveras
las que voy dejando atrs.

"Sabe que es condicin

de varn el sufrir...
"La mujer que yo quera
con todo mi corazn
"se me ha ido con un hombre
que la supo seducir
"y, aunque al irse mi alegra

Sirva otra copa, mi amigo,

y entre charlar y charlar
he de contarle a este mozo
100

cosas que suelen pasar.

"Ya nunca alumbrar
con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las calles de Pompeya"

Los ojos ms lindos que vieron mis

ojos
los tena ella..., los besaba yo.

"Las calles
y las lunas suburbanas
y mi amor en tu ventana
todo ha muerto,
ya lo s..."

La boca ms linda fue la de mi duea,

de color de guinda como ceibo en
flor.
En fin..., que le importa que siga
contando.
Son cosas que pasan, son cosas de
Dios,
el hombre ha nacido sufriendo y
cantando,
y a veces soando con cosas de amor.
Sirva otra copa, pulpero,
que no quiero recordar.

San Juan y Boedo antiguo y todo el

cielo,
Pompeya y, ms alla, la inundacin,
tu melena de novia en el recuerdo,
y tu nombre flotando en el adis...
La esquina del herrero, barro y
pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjn
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazn.

Que el amor castiga al hombre

y agranda las penas ms.
Sirva otra copa, mi amigo,
y si me ve lagrimear.

Sur... paredn y despus...

Sur... una luz de almacn...

La vida tiene estas cosas,

cosas que suelen pasar.

Ya nunca me vers como me vieras,

recostado en la vidriera
y esperndote,
ya nunca alumbrar con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las noches de Pompeya.

Sirva otra copa, pulpero,

que no han de verle llorar.

SUR
Letra de Homero Manzi.
Musica de Anibal Troilo.

Las calles y las lunas suburbanas

y mi amor en tu ventana
todo ha muerto, ya lo s.

"Sur,
paredn y despus,
Sur,
una luz de almacen..."

San Juan y Boedo antiguo, cielo

perdido,
Pompeya y, al llegar al terrapln,
101

tus veinte aos temblando de cario

bajo el beso que entonces te rob.

Si yo pudiera como ayer...

Querer sin presentir...

Nostalgia de las cosas que han

pasado,
arena que la vida se llev,
pesadumbte del barrio que ha
cambiado
y amargura del sueo que muri.

Es posible que a tus ojos

que me gritan su cario
los cerrara con mis besos...
Sin pensar que eran como esos
otros ojos los perversos
los que hundieron mi vivir...

Sur... paredn y despus...

Sur... una luz de almacn...

Si yo tuviera el corazn,
el mismo que perd;
si olvidara a la que ayer
lo destroz,
y pudiera amarte,
me abrazara a tu ilusin
para llorar tu amor.

UNO
Letra de Enrique Santos Discepolo.
Musica de Mariano Mores.
Uno busca lleno de esperanzas
el camino que los sueos
prometieron a sus ansias...

Pero Dios te puso en mi camino

sin pensar que ya es muy tarde
y no sabr como quererte,
dejame que llore como aqul
que sufre en vida
la tortura de llorar
su propia muerte.

Sabe que la lucha es cruel y es mucha

pero lucha y se desangra
por la fe que lo empecina.
Uno va arrastrandose entre espinas
y en su afn de dar su amor...
Sufre y se destroza hasta entender,
que uno se qued sin corazn...

Buena como sos habras salvado

mi esperanza con tu amor...
Uno esta tan solo en su dolor,
uno esta tan ciego en su penar...

Precio de castigo que uno entrega

por un beso que no lllega
o un amor que lo enga,
vaco ya de amar y de llorar
tanta traicin...

Pero un fro cruel que es peor

que el odio, punto muerto
de las almas, tumba horrenda
de mi amor, maldijo para siempre
y me rob... toda ilusin...

Si yo tuviera el corazn...
El corazon que di...
102

I (Bis)

VICTORIA
Letra y msica de Enrique Santos
Discpolo.

Victoria!
Saraca, victoria!
Piante de la noria:
Se fue mi mujer!

Victoria!
Saraca, victoria!
Piant de la noria:
Se fue mi mujer!
Si me parece mentira,
despus de seis aos
volver a vivir.

Me da tristeza el panete
que se la llev...
Cuando desate el paquete
y manye que se ensarto!

Volver a ver mis amigos,

vivir con mama otra vez . . .
Victoria!
Cantemos victoria!
Yo estoy en la gloria:
Se fue mi mujer!

Victoria!
Cantemos victoria!
Yo estoy en la gloria:
Se fue mi mujer!

II

VOLVIO UNA NOCHE

Letra de Alfredo Le Pera.
Msica de Carlos Gardel.

Me saltaron los tapones,

cuando tuve esta maana
la alegra de no verla ms!

Volvi una noche, no la esperaba,

haba en su rostro tanta ansiedad
que tuve pena de recordarle
su felona y su crueldad.

Y es que al ver que no la tengo

corro, salto, voy y vengo,
desatao... Gracias a Dios!

Me dijo humilde: Si me perdons,

el tiempo viejo otra vez vendr.

Que me salv de andar

toda la vida atao.
llevando el bacalao
de la Emulsion de Scott...

La primavera es nuestra vida,

vers que todo nos sonreir.

Si no nace el marinero
que me diera esa piolita
para hacerme resollar

Mentira, mentira, yo quise decirle,

las horas que pasan ya no vuelven
ms.

Yo ya estaba condenao
a morir ensartao
como el ltimo infeliz.

Y as mi cario al tuyo enlazado

es slo un fantasma del viejo pasado
que ya no se puede resucitar.
103

Call mi amargura y tuve piedad;

sus ojos azules, muy grandes se
abrieron.

La indiferencia del mundo

que es sordo y es mudo,
recin sentirs.

Mi pena inaudita pronto

comprendieron
y con una mueca de mujer vencida
me dijo: Es la vida. Y no la vi ms.

Vers que todo es mentira,

vers que nada es amor
que al mundo nada le importa,
Yira...yira...

Volvi una noche, nunca la olvido,

con la mirada triste y sin luz.

Aunque te quiebre la vida,

aunque te muerda un dolor,
no espers nunca una ayuda
ni una mano...ni un favor.

Y tuve miedo de aquel espectro

que fue locura en mi juventud.

Cuando estn secas las pilas

de todos los timbres
que vos aprets...
buscando un pecho fraterno
para morir...Abrazao...

Se fue en silencio, sin un reproche,

busqu un espejo y me quise mirar.
Haba en mi frente tantos inviernos
que tambin ella tuvo piedad.

Cuando te larguen parao

despus de cinchar
lo mismo que a m.

YIRA YIRA
Letra de Enrique Santos Discepolo.
Musica de Jose Beron.

Cuando manyes que a tu lado

se prueban la ropa
que vas a dejar,
te acordars de este otario
que un da cansado
se puso a ladrar.

Cuando la suerte que es grela

fallando y fallando, te largue parao,
cuando ests bien en la va,
Cuando no tengas ni fe,
ni yerba de ayer,
secndose al sol...

Aunque te quiebre la vida,

aunque te muerda un dolor,
no espers nunca una ayuda
ni una mano...ni un favor.

Cuando rajs los tamangos

buscando ese mango
que te haga morfar...

104

BIBLIOGRAFA
TANGO. DISCUSION Y CLAVE, de Ernesto Sbato. Ed. Losada. Bs. As. 1963.
167 pg.
ASI NACIERON LOS TANGOS, de Francisco Garca Jimnez. Ed. Losada. Buenos
Aires. 1965. 260 pg.
EL TANGO Y SU MUNDO, de Daniel Vidart. Ediciones Tauro. Montevideo. 1967.
210 pg.
DISCEPOLIN Y YO, de Tania, por Jorge Miguel Couselo. Ed. La Bastilla. Bs. As.
1973; 146 pg.
INFORME SOBRE SOSA, de Federico Silva. Ed. de la Plaza. Montevideo. 1985.
77 pg.
EL TANGO Y SUS CIRCUNSTANCIAS, de Fernando O. Assunco. Ed. El
Ateneo. Buenos Aires. 1984. 307 pg.
YO MATOS RODRIGUEZ. EL DE LA CUMPARSITA; de Rosario Infantozzi
Durn. Ed. de la Plaza. Montevideo, 1992. 136 pg.
CARLOS GARDEL -- PAGINAS ABIERTAS, de Eduardo Paysee Gonzlez.
Distribuidora Oriental de Ediciones, 1993. 471 pg.
LA ORILLA ORIENTAL DEL TANGO -- HISTORIA DEL TANGO
URUGUAYO, de Juan Carlos Legido. Ediciones de la Plaza. Coleccin
Testimonios. Montevideo, 1994. 187 pg.
EL TANGO EN EL HUMOR GRAFICO Y ESCRITO, de Oscar Vzquez Lucio
(SIULNAS).
ALFREDO LE PERA -- EL POETA BRASILENO DE GARDEL, de Martn
Correa. Imp. Tradinco. Montevideo, 1995. 122 pg.
REPATRIACION DE GARDEL, de Ricardo Ostuni. Ed. Club de Tango con el
auspicio de la Academia Nacional del Tango. Argentina, 1995. 316 pg.
EL TANGO, de Idea Vilarino. Ed. Cal y Canto. Montevideo. 1995. 146 pg.

105

EL LIBRO DE ORO DEL TANGO DE CLARIN, de Juan Colino. Mera Editor.

Montevideo. Tres volmenes: marzo-junio-octubre, 1996.
ANTOLOGIA DEL TANGO, de Alfredo Gravina. Ed. Proyeccin. Montevideo.
1996. 210 pg.
GARDEL Y EL HABLA DE LOS URUGUAYOS, de Eduardo Buela. Ediciones de
la Plaza.Montevideo. 1996, 64 pg.

106

Contm:

1.050 verbetes de lunfardo rioplatense.

Argentina, Paraguai, Uruguai.

Letra de 75 tangos tradicionais.

Histria do tango.

Histria do Lunfardo.

Bibliografia.

DICIONARIO DE LUNFARDO

97830061939