II ENCONTRO DE HISTRIA DA ARTE IFCH / UNICAMP

2006

A IMPORTNCIA DA DEFINIO DE TERMOS E CONCEITOS NA SUSTENTABILIDADE DA

TEORIA DA RESTAURAO DE CESARE BRANDI
Denise Puertas de Arajo1
Resumo
A definio de uma terminologia cientfica, especificando termos e conceitos, mais do que ponto de partida - algo essencial para a sustentabilidade e verificabilidade de
qualquer teoria. Dentro desse quadro, a Teoria da Restaurao, de Cesare Brandi,
constitui valiosssima contribuio pois, tornando-a sustentvel a partir da slida definio
de conceitos, seu autor procura livrar do arbtrio a restaurao dos bens culturais.
Palavras-chave: preservao, restaurao, bens culturais, metodologia.
Resumen
La definicin de una terminologa cientfica, especificando trminos y conceptos es,
ms que un punto de partida, el paso esencial para la sustentabilidad y la verificacin de
cualquier teora. Dentro de ese cuadro, la Teora de Restauracin de Cesare Brandi,
constituye una valiosa contribucin pus, tornandola sustentable a apartir de la slida
definicin de conceptos, su autor busca extraer del arbitrio la restauracin de los bienes
culturales.
Palabras Claves: preservacin, restauracin, bienes culturales, metodologa.
A definio de uma terminologia cientfica, especificando termos e conceitos, mais do que ponto de partida - algo essencial para a sustentabilidade e verificabilidade de
qualquer teoria. Para FERRARI (1982, p. 94) a conceituao consiste em eliminar os
termos retricos ao mesmo tempo que se explicita a estrutura lgica. Dentro desse
quadro, a Teoria2 da Restaurao, de Cesare Brandi3, constitui valiosssima contribuio
pois, tornando-a sustentvel a partir da slida definio de conceitos, seu autor procura
livrar do arbtrio a restaurao dos bens culturais.
Desde que se passou a perceber a importncia do patrimnio cultural4, diversas
formas de intervir sobre o mesmo foram preconizadas. A partir do sculo XIX, o conceito
de restaurao surge com uma carga cultural, diferentemente do que acontecia at ento,
quando outros valores (uso, estudos etc) constituam a principal justificativa para existncia
desta. Dentro desse contexto, Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc dava a seguinte definio:
Restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo num estado completo que pode
no ter existido nunca em um dado momento. (VIOLLET-LE-DUC: 2000, p.29). Embora
Viollet-le-Duc tentasse passar alguma diretriz, a metodologia para a ao era inexistente,
ficando a cargo de cada arquiteto, ao fazer a interveno, colocar-se no papel do autor da
Mestranda em Histria e Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo pela FAUUSP.
Neste trabalho, usarei a palavra teoria entre aspas em virtude da mesma no se apresentar no sentido
usual e prprio do termo, ou seja, como um conjunto de hipteses elaboradas atravs da observao do real.
Ainda que a obra de Brandi seja composta por pequenas porm no menos importantes teorias, ela ,
antes de tudo, uma metodologia para as aes de restauro. No usarei este ltimo termo, em substituio, em
respeito ao ttulo original da obra.
3 (1906-1988). Cesare Brandi era formado em direito e letras, mas dedicou sua obra crtica e tambm
histria da arte, tendo feito alguns trabalhos com Giulio Carlo Argan. Fundou, em 1939, o Instituto Centrale
del Restauro, em Roma, tendo sido seu diretor at 1959.
4 Os exemplos tratados aqui recairo, principalmente, sobre o patrimnio cultural arquitetnico.
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obra. Tal interveno tinha por finalidade reconstruir um edifcio da forma que, como se
imaginava, ele teve um dia (no caso de encontrar-se destrudo ou mutilado) ou poderia ter
tido (caso em que as obras, por qualquer motivo, tivessem sido paralisadas e o edifcio no
tivesse sido finalizado). Fica claro o campo profcuo para o arbtrio, posto que, exceo
da principal premissa, que era a de usar o estilo original, os arquitetos contemporneos,
transpostos para uma dada poca, tinham grande liberdade de ao dentro de um campo
isento de critrios. Outras questes tambm acabavam ferindo esse ato de transmisso para
o futuro uma vez que o que seria legado poderia constituir um falso. Na tese Um Estado
completo que pode jamais ter existido Antonio Luiz Dias de ANDRADE (1993) relata o caso da
restaurao da torre da igreja de Nossa Senhora do Rosrio, em Embu: ao retomar o
esprito da poca, os restauradores acabaram por conferir um aspecto que no era nem o
original, nem o de uma interveno contempornea uma vez que, ao ser descoberta uma
foto onde a igreja aparecia ao fundo, verificou-se que a soluo adotada no restauro no
havia sido a mesma utilizada pelos construtores do templo.
Esse e outros erros foram constantes; mesmo em casos onde havia a boa inteno,
a falta de mtodos e critrios foram cruciais na definio de resultados pouco satisfatrios.
E contra essa falta de mtodo, contra esse campo vago onde a restaurao se
inseria, que Cesare Brandi prope uma metodologia para a prtica da restaurao. Esta
ltima, com a carga cultural que a aproximava de um legado, uma herana quase que
gentica, constitui, segundo ele o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte, na sua
consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com vistas sua transmisso para o
futuro (BRANDI: 2004 p. 30).
Ao definir conceitos relativos obra de arte como matria, unidade potencial e
tempo, Brandi d sustentabilidade e credibilidade sua proposta e antecipa questes que
vm mente de todos aqueles que estudam o assunto, presenteando-os com uma
metodologia de restaurao muito bem estruturada. Alm disso, como Cincia que se
pretendia, seus estudos deveriam ser aplicveis a todos os campos onde a restaurao se
fizesse necessria (pintura, arquitetura, escultura etc), diferentemente de outras propostas,
como a de Camillo Boito5, que particularizava a restaurao, valendo critrios diferentes
para categorias diferentes de bens a serem restaurados. Para ele, por exemplo, as adies
que as esculturas sofreram ao longo do tempo deveriam ser descartadas ao passo que, para
a arquitetura, deveriam ser levadas em conta, ficando evidente, para essa manifestao
artstica, o respeito que os acrscimos ao longo da histria deveriam ter.
interessante analisar alguns dos conceitos acima citados, a fim de entender como
suas precisas definies contriburam efetivamente para a sustentao da proposta
brandiana.
O primeiro deles, na seqncia em que aparece no texto, trata da matria da obra de
arte, que representa o tempo e o lugar da interveno de restauro (BRANDI: 2004, p. 36) sendo
dividida em aspecto e estrutura. O conflito entre essas duas instncias da matria
resolvido com a prevalncia, quando no possvel uma conciliao harmnica, do aspecto
sobre a estrutura, posto que o primeiro que diretamente confere ao bem o carter de arte.
Brandi coloca como motivo de muitos erros que aconteceram em restauraes existentes o
fato de nunca ter sido levada em conta essa distino que a matria da obra de arte encerra
em si mesma. E como exemplo, cita o ato de considerar idnticos o mrmore bruto de uma
pedreira e aquele que, modificado, transformou-se numa esttua. Assim, enquanto o
mrmore bruto tem apenas sua constituio fsica, o mrmore da escultura passou, a partir
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Camillo Boito apresenta suas idias numa Conferncia feita na Exposio de Turim, em 1844.

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do trabalho de um artista, a ser veculo de uma imagem, tendo tambm se historicizado e,

nesse momento, como imagem, segundo a definio de Brandi, desdobra-se em aspecto e
estrutura. Dessa forma, aqueles que acreditam que basta encontrar a jazida de onde seja
extrado material idntico ao da obra que se deseja restaurar para que tal restaurao seja
correta e no contraditria com o prprio conceito de restaurao, caem no erro de achar
que a matria a mesma, quando, de fato, no . Sendo refeita em outra poca, por outras
mos, pertencer atualidade em que inserida no monumento e, ao se pretender igual,
constituir um falso histrico e tambm artstico.
Outro conceito, talvez o mais importante, inclusive, o de Unidade Potencial da
Obra de Arte. Para Brandi, cada pedao de uma obra faz parte de um inteiro e no de um
total. Assim, cada fragmento separado perde a concatenao formal imposta pelo artista,
tornando-se inerte. A obra de arte, ainda que fracionada, no pode ser considerada como
sendo composta por partes (o que faria dela um total). No entanto, cada fragmento de uma
obra dilacerada, por sua vez, ainda que no seja uma obra de arte distinta, tem um potencial
de voltar a ser, ou seja, de atingir novamente a unidade perdida. Esse fragmento, como uma
pea de quebra-cabeas que tem certo nmero de encaixes, apresenta tambm um potencial
limitado a partir do qual, rompido esse limite, no pode mais restabelecer a unidade
perdida. Respeitado esse limite, o que se almeja que ... em casos em que, na sua matria, a
obra de arte estiver dividida, ser necessrio buscar desenvolver a unidade potencial originria que cada um
dos fragmentos contm, proporcionalmente permanncia formal ainda remanescentes neles (idem, p. 46).
Como mtodo a ser seguido para restabelecer a unidade, h uma srie de instrues, e
tambm, como alerta, casos que no foram considerados satisfatrios quando testados pelo
Instituto Central de Restaurao, (ICR) em Roma, como o da tinta neutra, a fim de que,
mais uma vez, o produto a ser transmitido no fosse um falso ao mesmo tempo em que
tambm no tivesse comprometido suas qualidades estticas.
Por fim, ao definir o tempo em relao obra de arte, Brandi indica qual o exato
instante onde deve ser inserido o restauro. Para ele, a obra de arte apresenta trs momentos
distintos: o primeiro o de durao, constitudo pelo intervalo que vai da concepo
exteriorizao, pelo artista, de sua obra de arte. O segundo representa o intervalo que vai
do fim do processo criativo ao momento em que a conscincia de cada um atualiza a obra
de arte e o terceiro e ltimo um timo desse claro da obra de arte na conscincia. A
grande questo, para Brandi, ao definir esses tempos, estabelecer em qual deles lcita e
honesta a ao do restauro. Esta, quando dada no primeiro tempo, se poder parecer que seja
um restauro, dado que a operao acontece sobre uma imagem por sua vez concluda, na realidade, tratarse- de uma refuso da imagem em outra imagem, de um ato sinttico e criativo que desautoriza a primeira
imagem e a sela em uma nova. (idem, p. 60). Assim, os exemplos de restaurao seguidos
conforme indicava Viollet-le-Duc inserem-se nesse tempo, fundindo uma nova imagem
quela primitiva. A repristinao, tipo de interveno que procura conferir ao monumento
seu estado primitivo, uma ao que se insere no segundo tempo da obra de arte, entre sua
concluso e o presente, eliminando este mesmo intervalo e negando a histria pela qual
passou a construo. Este o caso da Vila Savoye, de Le Corbusier, onde as aes tomadas
sempre tentam retorn-la ao exato momento do fim de sua construo, causando a
impresso de que o tempo nunca agiu sobre a obra, que se mostra sempre acabada e nova.
Assim, o nico momento legtimo para a restaurao aquele do presente da conscincia
observadora, onde a obra de arte est no timo e presente histrico, mas tambm passado e, a custo
de outro modo, de no pertencer conscincia humana, est na histria (idem, p. 61). O prprio

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restauro, portanto, deve ser evento histrico, pontuado e datado, uma vez que ele mesmo
se insere no processo de transmisso da obra de arte.
Esses conceitos definidos acabam por apontar para alternativas especficas no
processo de restaurao, ao mesmo tempo em que, embasando as propostas de Cesare
Brandi, sustentam-nas e sistematizam as aes, conferindo-lhes mtodos. Em muitos casos,
implcito em cada conceito, j vem a reprovao para alguns atos que eram e ainda so
recorrentes nas prticas de restauro e que, muito provavelmente, foram disseminados antes
de serem feitos sobre eles uma anlise mais profunda de todos os elementos envolvidos
(tempo, matria etc). Dessa forma, ao definir a unidade potencial da obra de arte, Brandi
j aponta o caminho (posteriormente detalhado) de como lidar com as runas, por exemplo.
Com o mesmo conceito, vem a idia de no separao das partes de uma obra (como
retirar uma coluna de uma edificao e isol-la num museu, selecionando apenas alguns
elementos para a conservao. Com essa definio, a ambincia tambm levada em
conta). Ou seja, aceitando-se os conceitos, algumas prticas tornam-se evidentemente
agressivas e contraditrias da prpria Teoria, portanto, ilegtimas e refutadas. Passa-se
tambm a definir os limites do que e do que no restaurao. Nesse contexto, a sua
obra se mostra como uma grande evoluo, com bases mais slidas que, embora
anteriormente e por outros intencionadas, nunca haviam de fato sido alcanadas. Com seus
mtodos, mostra que o objeto da transmisso deve chegar verdadeiro ao receptor; que o
tempo, fundamental na constituio fsica da matria e da imagem, deve ser respeitado; que
a ao do interventor ato crtico e, ao no negar a histria, insere-se nela. Evidentemente,
seus conceitos so e devem ser objetos de futuras revises, posto que o conhecimento
cientfico cumulativo ao mesmo tempo em que evolutivo, mas o principal que abriram
caminhos, metodologicamente embasados, para os fins que consideram adequados.
Bibliografia:
ANDRADE, Antonio Luiz Dias de. Um estado completo que pode jamais ter
existido. So Paulo: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Tese de Doutoramento, 1993.
BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. Cotia: Ateli Editorial, 2004. Traduo:
Beatriz Mugayar Khl. Apresentao: Giovanni Carbonara.
FERRARI, Alfonso Trujillo. Metodologia da Pesquisa Cientfica. So Paulo: McGrawHill do Brasil, 1982.
LAZARSFELD, P. De los conceptos a los ndices empricos in BOUDON, Raymond e
LAZARSFELD, Paul. Metodologa de las ciencias sociales 1. Conceptos y ndices.
Barcelona: Editora Laia, 1985. pp 35-46.
RUSKIN, John. Siete lmparas de la arquitectura. Buenos Aires: Ateneo, 1956.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. So Paulo: Ateli Editorial, 2000.
Traduo: Beatriz Mugayar Khl. Apresentao: Giovanni Carbonara.

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