Liceo Canadiense Bosques

Fotografa
como tomar una fotografa
Jonathan abner del cid morales

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Fotografa

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TABLA DE CONTENIDO

introduccin -------------------------------------------------------------- 4
Funcionamiento de la cmara ---------------------------------------- 5
COMO TOMAR UNA FOTOGRAFIA ---------------------------------- 5
Construccin de la escena ---------------------------------------- 6
Tema ------------------------------------------------------------------------ 6
Colores -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 6
Texturas ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 6
Encuadre -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 7
Personajes --------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 7
Planos --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 7

Plano general ----------------------------------------------------------- 7

Recorte (contraste): ---------------------------------------------------------------------------------------------- 8
Enfoque ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 8

Macrofotografa --------------------------------------------------------- 9
Fotografa subacutica ----------------------------------------------------------------------------------------- 11

Fotografa como arte ---------------------------------------------- 12

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introduccin
Fotografa
La fotografa es el arte y la tcnica para obtener imgenes duraderas debidas a
la accin de la luz. Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio
material sensible a la luz. Basndose en el principio de la cmara oscura, se
proyecta una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal
forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta
imagen, las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula
sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografa digital, se emplean
sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar
tanto al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado:
las propias imgenes obtenidas o fotografas.

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Funcionamiento de la cmara
La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula
fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento
de las imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en
la misma pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de
memoria en las digitales. En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena
electrnicamente como informacin digital, pudiendo ser visualizada en una
pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una
secuencia rpida de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una
determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de
imgenes separadas y se crea la sensacin de movimiento.

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COMO TOMAR UNA FOTOGRAFIA

Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente
con el fin de ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el
material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente
expuesto, provocando en l alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una
"imagen latente", an no visible pero presente en su estructura interna. Tras un
proceso adecuado, esta informacin se convierte en una imagen utilizable. En las
cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o placa fotogrfica; mientras
que las digitales utilizan dispositivos

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Construccin de la escena
Antes de saber cmo se tomar una fotografa, con qu pelcula, qu profundidad
de campo y dems debe decidirse qu queremos fotografiar.
A continuacin se menciona una serie de decisiones a tomar:

Tema
Elegir un tema o idea principal permite
coordinar cada detalle hacia un mismo objetivo,
expresar una idea.
Antes de tomar la foto debemos conseguir
objetos, personas, paisajes que fotografiar y
decidir qu caractersticas fotogrficas
tendrn stos.

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Colores
Sobre los colores hay mucho que pensar. Formar gamas, contrastes,
complementos. Pensar en saturaciones, valores y tintes.
Decidir qu se quiere expresar para utilizar el color en nuestro beneficio. Por
ejemplo, los colores brillantes y saturados son muy tiles en temas infantiles, al
contrario de los desaturados y oscuros. Adems, los colores trasmiten
sensaciones de temperaturas, ya sean fras (azules, violetas o grises) o clidas
(rojos, naranjas o amarillos).

Texturas
Las texturas son las irregularidades en el color de un objeto. Pueden ser fsicas
(relieves de una superficie) o visuales (simples estampados). Siempre agregan
complejidad a una escena. Para lograr realzar una textura fsica, un buen mtodo
es ubicar la luz en un ngulo de 45 respecto a la misma.
A la iluminacin dedicaremos ms captulos ya que se trata de una tcnica ms,
con sus propias variables.

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Es importante saber que usando slo una fuente de luz intensa podemos lograr
mucho contraste de luz y sombra, resaltando las formas. Sobretodo si no
iluminamos de frente.
La luz, al dirigirse a una pared (u otra superficie) de color blanco, se difumina
logrando iluminaciones mas homogneas y suaves.
Usar muchas fuentes luminosas compensa el problema de combinar distintas
temperaturas color y generar mltiples sombras.
La luz de flash suele separar mucho el primer plano del fondo y generar un halo
de sombra a los objetos (no es recomendable en la mayora de los casos).

Encuadre
Recin ahora entra en juego la cmara. Encuadrar una imagen significa decidir
desde dnde se tomar y con qu distancia focal.
Componer una imagen es realmente complejo y existen diversos estudios al
respecto (ver Bauhaus, Kandinsky, gestalt, etc.)

En la composicin de una imagen intervienen

distintos elementos que son percibidos de
diversas maneras:

Personajes
No necesariamente son seres vivos, pueden ser
objetos inertes, pero siempre se les reconoce
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como unidades y se los diferencia de un entorno.

Planos
Decidir qu ocurre en cada plano (primer plano: cerca del observador, segundo
plano lejos, planos subsiguientes).
Cmo se relacionarn los distintos personajes en el espacio y qu importancia
tendr cada uno.
Se clasifican en:
Plano general
Gran Plano General: La figura humana aparece muy lejana y no suele ser
reconocible, se usa para denotar soledad.
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Plano General Largo: La figura humana es apenas reconocible
Plano General Corto: La figura humana es reconocible pero no ocupa un lugar
considerable en la fotografa

Plano Entero:
La figura humana aparece entera y completamente reconocible, adems hay muy
poco espacio por arriba y por abajo de la misma.

Plano Americano:
La persona es recortada por encima de las rodillas, este plano generalmente se
usa para mostrar acciones.

Plano Medio:
La persona es recortada por encima de la cintura.

Primer Plano:
Muestra a una persona desde la cada de los hombros hasta por encima de la
cabeza.

Primersimo Primer Plano:

Tambin llamado Close Up es un plano muy dramtico que abarca desde el cuello
hasta un poco ms de la mitad de la frente.

Plano Conjunto:
Se dice plano conjunto cuando en un plano hay ms de un personaje
simultneamente.

Plano Detalle:
Es un plano muy cercano que puede ser, por ejemplo, un ojo que ocupe todo el
plano.
Recorte (contraste):
La forma en que una silueta se recorta sobre otra, por color o iluminacin, la
cmara no retrata personas ni objetos ni sentimientos, solo la luz que rebota en
stos.

Enfoque
El enfoque determina en qu plano de la escena se centrar la atencin en el
primer plano, en el segundo, etc. Cuanto ms alejados estn los objetos del plano
de enfoque, ms borrosos se vern.

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Macrofotografa
Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos
microscpicos, flores, matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo
especial, ya sea ste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensin
o lentes de aproximacin. Para hacer macrofotografa de forma barata se puede
utilizar el objetivo de la cmara invertido, nicamente nos queda el foco que lo
conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms
econmico. Para utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene
el propio fabricante de la cmara. Con este sistema perdemos los automatismos
utilizados en las cmaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente
graduacin que se enroscan delante del objetivo.

En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin

de una exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de
controles con los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada.
Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Control

Enfoque

Apertura

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Descripcin

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde

se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de
autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la
cmara tratar de enfocar.

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante

el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a
travs del objetivo. La apertura tiene efecto en dos
elementos: la profundidad de campo y la difraccin:
cunto ms alto sea el nmero-f, ms pequea ser la
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apertura, menor la cantidad de luz que entre por el
objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor
el efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal
dividida por el nmero-f es lo que da el dimetro efectivo
de la apertura.

Velocidad de disparo

Balance de blancos

El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la

cantidad de tiempo durante la cual el captor o la pelcula
son expuestos a la luz por cada exposicin. Velocidades de
disparo rpidas, o sea, de corta duracin, decrementan
tanto la cantidad de luz como la trepidacin debida al uso
de la cmara a pulso, sin trpode.

En equipos digitales, la compensacin electrnica de

la temperatura de colorasociada a unas determinadas
condiciones lumnicas, asegurndose que la luz blanca es
registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto,
los colores en la imagen parecern naturales. En las
cmaras de carrete, esta funcin se ejerce mediante la
eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o
con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de
la imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines
estticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de
color ms clidas.

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces

altas como las sombras estn expuestas segn las
intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin
automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el
Medicin

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uso de un dispositivo medidor de luz

llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la
experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas.
Para convertir una determinada cantidad de luz en un
determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el
medidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la
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pelcula o ISO del captor a la luz.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la

velocidad ASA/DINde la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en
las cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del
sistema en formato numrico y para controlar el sistema
Escala de sensibilidad
de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero
fotogrfica
ISO, mayor ser la sensibilidad de la pelcula o del captor
ASA/DIN/ISO del
a la luz, mientras que con un nmero ISO menor, la
captor.
pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta
combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de
disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado
oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente
expuesta'.

Fotografa subacutica
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad
muy practicada en el buceo deportivo, e incluso una
especialidad competitiva de la Federacin Espaola de
Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una
especialidad fotogrfica muy utilizada por diferentes
ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa
subacutica, biologa marina o de aguas
continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las
dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico
a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los Ilustracin 5
equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente
estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas
estancas especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto de
filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que
habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la
coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace
que los objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que
tienen en la fotografa sub area.
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Fotografa como arte

La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un
proceso muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato
fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel
era mucho ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al retrato
pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotgrafos
retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon, Gustave Le
Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que
lucharon por que la fotografa sea considerada un arte.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en
paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un
dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el
espectador mediante la posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan
trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir
construyendo un lenguaje artstico.

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BIBLIOGRAFIA
http://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa
http://es.wikibooks.org/wiki/T%C3%A9cnicas_b%C3%A1sicas_de_la_fotograf%
C3%ADa/Gu%C3%ADa_pr%C3%A1ctica
IMGENES VARIAS , GOOGLE .COM

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