Juan Alegra L.
Sobre la Esttica Marxista
Casi tres dcadas separan las muertes de Georg Lukcs y Walter Benjamin. El
primero reconocido como creador sistemtico, y el segundo un visionario
mstico. Dos formas de entender y ejercer la crtica marxista, que contienen
particulares visiones y enfoques del proceso esttico.
La expresin esttica marxista puede inducir a error, ya que no hay una esttica
marxista monoltica comn a todo el pensamiento marxiano; por el contrario, lo que
se designa como esttica marxista es un conjunto de ideas e interpretaciones del
arte y la sociedad que reconocen su origen en las doctrinas de Marx y Engels. A
travs del tiempo, la esttica marxista ha demostrado una rica ductilidad, fenmeno
que se opone al sofocante dogma del determinismo econmico o la coaccin poltica
de los regmenes comunistas. Benjamin y Lukcs conocieron y enfrentaron en carne
propia la rigidez de la ortodoxia: su difcil relacin con el poder, la constante crtica
a lo establecido y sus aportes a la historia del arte, son algunos de los
elementos que en variadas ocasiones los enfrentaron con los crculos de poder. A
travs del estudio y reflexin de estos dos tericos, es posible develar una rica red
de significaciones en relacin con la problemtica de la esttica marxista: la
transcendencia de la obra; el papel que debe jugar la crtica marxista en el
desarrollo del proceso revolucionario; y el pensar una teora del arte con
caractersticas revolucionarias plantean enfoques de un vital inters.
A partir del estudio de estas dos concepciones de entender el arte, se articulan
encuentros y disonancias, pero que tienen su dilogo en la teora no aurtica de
Benjamin y la teora de la particularidad por parte de Lukcs.
WALTER BENJAMIN.
El Lenguaje y la Creacin
Proveniente de una familia juda, benjamn naci el 15de de julio 1892, en la ciudad
de Berln. En sus notas autobiogrficas de Crnica Berlinesa, se defini a s
mismo como un hijo de la burguesa 1. La familia de Benjamin tena un
comportamiento de estilo liberal con respecto al culto judo; aunque conservaban
ciertas tradiciones. Si bien, Benjamin manifestaba cierta simpata con el judasmo
de sus padres, tena una actitud displicente frente al tema. En el verano de 1912,
mientras Benjamin comparta vacaciones con sus amigos judos Tuchler y Sachs,
fue cuando conoci y se acerc a la tradicin del judasmo. Esta incursin se vio
reforzada por la estrecha amistad que lo uni con Gerhard Scholem2. Lo que a
Benjamin le atraa del judasmo, no era la causa juda; sino la cultura, la tradicin
y la teologa del pueblo hebreo.
Una de las principales caractersticas del pensamiento de Benjamin, es la fusin
entre marxismo y la tradicin del judasmo, particularmente en lo que refiere al
papel que juega el lenguaje y su relacin con el mundo. Para Benjamin el lenguaje
es el principio que tiende a la comunicacin de contenidos espirituales . Inserto en
una dinmica similar, la cbala (corriente hermtica del misticismo judo) trat de
encontrar una lengua que se aproximar a la de Adn. Esta corriente mstica
intent una comprensin simblica de la Tor (libro de la ley de los judos),
partiendo de la base de que la creacin del mundo fue un fenmeno lingstico.
Interpretando los postulados de ciertas corrientes cabalsticas, Benjamin plantea la
idea de un primer lenguaje adnico, en el cual exista la posibilidad de comunicar la
espiritualidad de las cosas. Sin embargo, producto del pecado original, esta lengua
se perdi producindose una confusin Bablica, de la cual es origen la
multiplicidad de idiomas que se hablan en la actualidad. Al retomar el mito del
Gnesis Benjamin reflexiona sobre la capacidad creadora del lenguaje. Como queda
establecido en el mito de la creacin, el lenguaje se presenta en la tradicin juda
como el acto que inicia e instaura los elementos que conforman el mundo y el
universo; hay que recordar que en el relato del Gnesis la palabra se nos revela
como el elemento esencial en el acto de la creacin: Al principio, Dios cre el cielo y
la tierra. La tierra estaba desierta y sin nada, las tinieblas cubran los abismos,
mientras el espritu de Dios aleteaba sobre la superficie de las aguas. Dijo Dios: haya
luz, y hubo luz3. Para Benjamin, el lenguaje como fenmeno universal designa a
los elementos animados e inanimados de la naturaleza; en este sentido, no existe
suceso o cosa que en cierto modo no forme parte del lenguaje.
El anlisis de Benjamin distingue tres planos del lenguaje, los cuales se
estratifican de acuerdo a una categora especial: el lenguaje creador divino, el
lenguaje adnico y el lenguaje mudo de las cosas. El primero es el lenguaje de dios,
en el cual la palabra crea inmediatamente las cosas; el segundo es el lenguaje del
puro conocimiento, mediante en el cual se le asignan los nombres a las cosas; y el
tercero es el lenguaje mudo de las cosas. Benjamin aora la recuperacin de un
primer lenguaje, una especie de sntesis entre el lenguaje creador, adnico y el
lenguaje de las cosas, donde las palabras expresen la esencia espiritual del que
habla, y tambin la esencia de aquello de que se habla: se tratara de un estado
ideal del lenguaje. Este estado del lenguaje que aora Benjamin, contrasta con los
elementos de juicio y abstraccin que caracterizan el lenguaje actual de los
hombres. Actualidad del lenguaje que para Foucault se determina como la muerte
del hombre: la capacidad autnoma del lenguaje y sus altos niveles de abstraccin,
determinan que en la literatura el hombre desaparece en favor del lenguaje. El ser
humano ya no puede comunicarse; de esta forma , lo que denotaba la esencia del
hombre, hoy en da lo aleja de su condicin poltica: en sentido aristotlico, el
animal que acta a travs del dilogo.
La importancia del lenguaje para Benjamin se materializa en la poetizacin de la
forma que adquiere su filosofa. A partir de su clebre ensayo metafsica de la
juventud , comienza un proceso de depuracin literaria de su lenguaje. En forma
posterior, inserta el silencio como parte fundamental en la articulacin de sus
ideas.
La Alegora
Benjamin es el gran lector alegrico de la modernidad, esta particularidad
caracteriza su ruptura y diferenciacin con la esttica marxista. Mientras
Benjamin realiza una lectura del arte desde la alegora, el realismo socialista (la
esttica marxista ortodoxa) plantea una mirada exclusivamente que remite a las
condiciones sociales, polticas, econmicas etc., donde se origina la obra; lo que se
traduce como una especie de realismo monoltico; que tiempo despus se conoci
Escritor Polmico
La muerte de Georg Lukcs el 4 de junio de 1971, a la edad de 86 aos, fue tratada
de variadas formas por los medios de comunicacin: el diario Pravda public una
nota de cinco lneas, el Deutshland disimul la noticia tras once renglones de
columna; por el contrario, Le Monde imprimi una pgina. El escritor francs Andr
Wurmser escribi un homenaje en la primera pgina de Lhumanit, y todos los
peridicos germanoparlantes occidentales dedicaron pginas enteras a este
acontecimiento15. Sin duda, la figura de Lukcs genera resistencias, crtico
polmico ha despertado las ms variadas lecturas en el interior de la tradicin de la
crtica marxista. Su concepcin poltica esta integrada por una amalgama de
elementos contradictorios, entre los cuales se destacan: la teora de una dictadura
democrtica y al mismo tiempo una postura ultraizquierdista, una simpata
particular por Stalin, elementos sindicalistas y anarquistas. En su artculo La
misin moral del partido comunista, Lukcs defiende una subordinacin del
partido a la expresin del proletariado. Con esta sumisin del partido a la voluntad
del pueblo, se aproxima a las posturas de Rosa Luxemburgo16, alejndose del
verticalismo de Lenin. Lukcs manifiesta un desprecio hacia cualquier tipo de
burocracia de partido, al respecto elabora dos definiciones trascendentales en su
definicin poltica: el partido como organizacin y a su vez portador activo de la
conciencia de clase, en su forma histrica. Ideas que se materializan en Historia y
conciencia de clase . En la citada obra, Lukcs reitera la tesis de la conciencia de
clase, como tica del proletariado y la fuerza moral en la encarnacin del partido.
La conciencia tica se transforma de esta forma, en un concepto poltico.
Otro concepto medular de Historia y conciencia de clase, es la categora de la
totalidad, y su relacin con el desarrollo de la conciencia social. Para Lukcs, la
conciencia de clase es la reaccin racionalmente adecuada que se atribuye a una
determinada situacin tpica del proceso de produccin. La actuacin de clase como
totalidad esta determinada en ltima instancia por esa conciencia. Otro concepto
importante, es el partisano, que involucra directamente la relacin de partido,
dirigente y clase. La nocin de partisano tiene sus orgenes en la poca premarxista
de Lukcs: En el proceso dinmico de la emancipacin del proletariado, Lukcs
asignaba un papel secundario a los dirigentes polticos del movimiento obrero,
especialmente, cuando se trataba de dirigentes de partidos polticamente
institucionalizado, es decir de funcionarios de partido 17. En trminos generales, el
partisano tiene la misin de construir el socialismo alejado de las practicas
burocrticas.
Los antecedentes histricos, ponen en evidencia la difcil relacin de Lukcs con la
oficialidad, su ingreso al partido comunista Hngaro en 1918 y sus posteriores
publicaciones en el rgano central del mismo Voros Vjsaj (peridico rojo) como
sus subsecuentes escritos Acerca de la cuestin del parlamentarismo o las
polmicas tesis de Blum (en la que desarrolla el concepto de dictadura democrtica)
le acarrean constantes controversias por parte de la oficialidad, hay que destacar
sus polmicas con Lenin, debido a la permanente crtica que realiza Lukcs de la
burocracia bolchevique. Posteriormente, se agregan los ataques que recibe por parte
de Jozsef Darvas, Ministro de Educacin de Hungra. Lo anterior influir
profundamente en Lukcs, que dejar la poltica contingente; relegndose a la
reflexin y concretizacin de su principal obra La Esttica.
El Sistema de Sealizacin 1
Treinta aos demor Lukcs en elaborar su tratado de esttica, a la par con una
serie de estudios sobre el proceso artstico y la teora del reflejo. La obra de Lukcs
se enmarca en la tradicin de los grandes sistemas filosficos, como la crtica del
juicio de Kant, y la esttica de Hegel. Dos son los elementos centrales de su
esttica: reflejo y particularidad. El proyecto de Lukcs consiste no solo en un
particular enfoque marxista del arte, sino es un esfuerzo titnico por sistematizar la
disciplina esttica, partiendo desde la potica de Aristteles. El trabajo de Lukcs se
enmarca dentro de un proceso de renovacin del marxismo y la dialctica.
La gnoseologa marxista, parte de la base, de que el conocimiento es el reflejo de la
realidad objetiva en el cerebro del hombre y en la cual la conciencia del sujeto
recibe a travs de representaciones el reflejo de la realidad; de las cuales se
produce con mayor o menor exactitud los rasgos de los objetos: la teora
materialista del reflejo hace distincin entre conciencia y materia, entre el
conocimiento y el objeto conocido; pero al mismo tiempo, rechaza la oposicin
absoluta entre uno y otro trmino, por cuanto en la conciencia humana se refleja la
realidad objetiva y la propia conciencia es una propiedad de la materia18. Este
hecho fundamental, de la relacin entre la conciencia y el ser, se aplica asimismo
al reflejo artstico de la realidad. Para Lukcs la teora del reflejo tiene su origen en
el materialismo dialctico, en las obras de Marx, Engels, Lenin y Stalin. El reflejo
artstico, parte de los mismos supuestos que cualquier reflejo del mundo, su
carcter peculiar es que busca un camino distinto para materializarse. En la
bsqueda del origen del reflejo artstico, Lukcs buscar respuestas en la
psicologa de Pavlov y la antropologa de Gehlen. La pretensin de Lukcs consiste
en insertar entre los reflejos condicionados (sistema de sealizacin 1) y el lenguaje,
(sistema de sealizacin 2) un tercer sistema; propio del arte y la reflexin esttica,
el cual se seala como sistema de sealizacin 1. Las caractersticas de este
sistema aparecen en la vida cotidiana: en la manifestacin de la risa, el silencio o en
una simple mirada. La peculiaridad de este sistema, es la tendencia a rebasar el
detalle, y a superar la singularidad del sistema 1. Otra tpicidad del sistema 1, es
su capacidad para construir generalidades(al igual que el lenguaje). Para Lukcs el
sistema 1 alcanza su plenitud en el sistema arte. En este sentido, Lukcs entiende
la esttica como una gentica de la sensibilidad.
En el estudio del sistema 1 Lukcs encuentra una de las diferencias principales
entre esttica y ciencia. En el reflejo cientfico el comportamiento del sujeto es
desantropomorfizador, donde la importancia la tiene el en s del objeto. Por el
contrario, en el reflejo esttico (sistema 1) el comportamiento es antropomorfizador;
lo que implica que el objeto adquiere una vital importancia para el sujeto. Esta
peculiar capacidad del reflejo esttico, sita al arte como elemento privilegiado en la
reproduccin del mundo y el medio ms idneo para recoger las expresiones de las
relaciones del hombre con su realidad.
La Categora de la Particularidad
En el proceso de apropiacin de la realidad, intervienen tres categoras: la
singularidad, la particularidad y la generalidad. La unin de las anteriores
categoras, es indispensable en el proceso de objetivacin de la realidad, para
Lukcs la importancia de estas categoras lo explcita en la siguiente forma: No son
puntos de vistas desde los cuales el sujeto contemple la realidad, o acaso
perspectivas que introduzca en ella; son, por el contrario, acusados y destacados
rasgos esenciales de los objetos de la realidad objetiva, de sus relaciones y
vinculaciones, sin cuyo conocimiento el hombre no puede ni orientarse en su mundo
circundante, por no hablar ya de dominarlo y someterlo a sus fines 19. En la
PARTICULARIDAD
GENERALIDAD
CREACIN DE DETERMINACIN
APARIENCIA
CONCEPTO
IMAGEN
MUNDO DESENTRAPOMORFIZADOR
La esttica simblica se manifiesta para Lukcs por antonomasia en forma
antropomorfizadora: la idea que se representa en una imagen, es infinitamente
activa e inalcanzable, no limitada. Aqu la idea adquiere un sentido de totalidad o
generalidad, que nace de la particularidad de la obra de arte.
SMBOLO
APARIENCIA
IDEA
IMAGEN
MUNDO ANTROPOMORFIZADOR
Esta supremaca del smbolo por sobre la alegora, para Benjamin corresponde a
una confusin provocada por el romanticismo, que en busca de un conocimiento
deslumbrador del absoluto, encontr en el smbolo la inmediatez del goce esttico.
Para refutar la supuesta supremaca del smbolo, Benjamin encuentra en la
10
NOTAS
o
1 Witte Bernd, Walter Benjamin, Una biografa . Editorial Gedisa, Espaa,
1990. Pag 9.
o
2 Filsofo e historiador de la mstica juda, nacido en Berln y fallecido en
Jerusaln. Antes de afincarse en Jerusaln estableci una estrecha amistad con
Theodor Adorno Horkheimer y sobre todo con Benjamin, por lo que se le ha
vinculado con la escuela de Francfort. De su abundante bibliografa destacan:
Las grandes corrientes de la mstica juda, La Cbala y su simbolismo y la idea
mesinica en el judasmo, entre otros ensayos.
o
3 Gnesis. Primer relato de la creacin.
o
4 Arvon Henri, La Esttica Marxista . Amorrortu editores, Buenos Aires,
1970. Pag 83.
o
5 hemos utilizado el termino esttica marxista ortodoxa para catalogar a
una serie de artistas, polticos, escritores etc. que defienden una concepcin
esttica y artstica que privilegia la tradicin, la no-experimentacin, el
contenido en detrimento de la forma y una defensa del realismo a ultranza.
Dentro de este grupo podemos nombrar a: Plejnov, padre del realismo
socialista, Zdanov, Chernishevski, Babichev, Bruno Lev Aleksandrovich y
Stalin. Si bien, en los primeros aos del gobierno de Lenin, se produjo un gran
florecimiento cultural y artstico, su desprecio por el arte moderno y la
11
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
Fuente: Herramienta
__________________________________________
Informacin disponible en el sitio ARCHIVO CHILE, Web del Centro Estudios Miguel Enrquez, CEME:
http://www.archivochile.com
Si tienes documentacin o informacin relacionada con este tema u otros del sitio, agradecemos
la enves para publicarla. (Documentos, testimonios, discursos, declaraciones, tesis, relatos cados,
informacin prensa, actividades de organizaciones sociales, fotos, afiches, grabaciones, etc.)
12
Enva a: archivochileceme@yahoo.com
NOTA: El portal del CEME es un archivo histrico, social y poltico bsicamente de Chile y secundariamente de
Amrica Latina. No persigue ningn fin de lucro. La versin electrnica de documentos se provee nicamente con
fines de informacin y preferentemente educativo culturales. Cualquier reproduccin destinada a otros fines
deber obtener los permisos que correspondan, porque los documentos incluidos en el portal son de propiedad
intelectual de sus autores o editores. Los contenidos de cada fuente, son de responsabilidad de sus respectivos
autores, a quines agradecemos poder publicar su trabajo. Deseamos que los contenidos y datos de documentos
o autores, se presenten de la manera ms correcta posible. Por ello, si detectas algn error en la informacin que
facilitamos, no dudes en hacernos llegar tu sugerencia / errata..
CEME web productions 2003 -2007
13