3 (2011)
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2
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4
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7
PORTS PREZ, J., Opus cit., p. 56.
8
QUINTANA LPEZ, Pablo, La Celebracin del Corpus y Algunas Singularidades en Galicia,
en VV. AA., El Corpus: Rito, p. 193.
9
PORTS PREZ, J., Opus cit., p. 67.
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este tipo era el que corresponda al interior del templo. En el caso de Sevilla corra
a cuenta del Cabildo Catedralicio. En Toledo se empleaban como plantas
aromticas, principalmente, el romero y el tomillo. Adems de los suelos de las
calles, eran los altares otros de los lugares donde se ubicaban estas vegetaciones.
Estos se adornaban con todo tipo de flores y de plantas aromticas.
Tenemos bastante documentacin al respecto. Las Ordenanzas del Cabildo de
Tenerife dicen as: Que el da del Corpus se haga procesin (...) se han de
enramar y adecentar las calles (...)12. En el Archivo Municipal de Santander 13 de
finales del siglo XVI, se habla de la limpieza y ornamentacin de las calles.
VI. LA CUSTODIA Y EL GUILA
La Custodia es el punto de referencia de la procesin, a partir del cual se ordenaba
todo el cortejo. La Custodia generalmente se llevaba bajo palio y contena la
Sagrada Forma, es decir, el Santsimo Sacramento. Al pasar la Custodia, los
espectadores la rendan respeto ponindose de rodillas. No entramos en las
descripciones artsticas de estos objetos, pero trabajaron en ellas los mejores
artfices del momento. Tenemos noticias de muchos de ellos como de Francisco
lvarez, que hizo la de Madrid entre 1565 y 1574, y que era platero de la reina
Isabel de Valois. Enrique de Arfe hizo la de Toledo en 1524.
La Custodia de Santiago de Compostela la realiz en Valladolid Antonio de Arfe
en el XVI, y su hijo Juan de Arfe la de Lugo. La documentacin sobre el peso de
la Custodia y las personas que deban llevarla es extensa. En algunas poblaciones
castellanas la custodia va escoltada por asociaciones de rango militar que en
algunas localidades reciben el nombre de Soldadescas.
Otro smbolo del Corpus fue el guila, que segn la documentacin intervino
algn ao en la procesin. Segn nos refiere Ports14 en su excelente estudio
sobre el Corpus en Madrid, existe una calle en la capital con este nombre, debido
a que en una de sus casas se guardaba esta imagen. Sabemos que esta figura fue
bastante frecuente en las fiestas barrocas y se interpreta con un significado
religioso en relacin con el evangelista Juan.
Por la documentacin que nos relaciona el Sr. Ports dej de salir a partir de
mediados del siglo XVII. Tambin sabemos que en el siglo XVII, un particular de
La Laguna solicita permiso para poder custodiar en su casa de por vida el guila
con corona imperial que hasta esos momentos se vena usando en las procesiones
del Corpus.
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quedado noticias de tarascas desde la Edad Moderna son: Segovia, donde sabemos
que sala en 1607, Madrid, Toledo Granada y Pamplona, donde se conoce desde
1584. Tambin tenemos noticias de tarascas en Oviedo, donde se describe en
documentos16 como mitad sierpe, mitad mujer. En Astorga y Len sabemos que
existan en el siglo XVI, as como en Zamora y Avila. En la Catedral de Len an
queda el nombre de la puerta de la gomia, que equivale a la tarasca. En Granada
y Sevilla era un ser con varias cabezas, concretamente en Granada lleg a tener
siete. Hay que decir que an hoy en la Procesin del Corpus de Granada sale la
tarasca as como la coca, animal de caractersticas semejantes, en Redondela,
documentada desde la Edad Moderna.
c) Botargas: podemos decir que los botargas, junto con los gigantes y las tarascas
eran los elementos de mayor raigambre carnavalesca de la Procesin del Corpus y
acompaaban por lo general a la tarasca. Los botargas son mscaras fustigadoras
de carcter eminentemente carnavalesco que todava actan en Espaa en fiestas
de este ciclo. Algunos antroplogos como Caro Baroja lo relacionan con las
lupercalias romanas. Por ejemplo en Madrid estos botargas reciban el nombre de
mojign y eran unas extraas figuras con vestidos grotescos probablemente de
una sola pieza y rellenos de paja, que llevaban en las manos unas vejigas
hinchadas con las que golpeaban a los espectadores desprevenidos. En Sevilla,
podemos mencionar de caractersticas parecidas, durante la Edad Moderna, las
Mojarrillas. En Castrillo de Murcia (Burgos) aparece en la procesin del Corpus
desde la Edad Moderna, el botarga denominado Colacho. Este empua una cola
de caballo con la que golpea a los chicos que se mofan de l. Lleva en sus manos
unas grandes castauelas. Va delante de la Procesin y salta sobre los nios. En
Extremadura, concretamente en la localidad de Pealsordo (Badajoz), salen una
pareja de caractersticas grotescas y tocando grandes castauelas delante del
Santsimo. Se les conoce con los nombres del abuelo y abuela. Tambin en
otros pueblos extremeos de Badajoz como Fuenlabrada, Villarta y Helechosas de
los Montes, siguen saliendo unas figuras de carcter grotesco que se les conoce
con el nombre de diablotes, diablillos y diablucos 17. Por todo ello, vemos
que es muy numerosa la presencia de estas figuras en la Procesin del Corpus
durante la Edad Moderna y que algunas han continuado hasta la actualidad.
d) Gigantes y Cabezudos: como describimos en el captulo relativo al Cortejo
de la Procesin, el desfile de los gigantes no ocupaba un lugar fijo en la
Procesin, sino que iba constantemente de un lugar a otro en su afn de divertir.
La primera noticia que tenemos de Madrid data de 1582 y con posterioridad se
describen los disfraces y atributos iconogrficos. Se representaba por medio de
ellos a los cuatro continentes conocidos del mundo: Amrica, frica, Asia y
Europa. La aficin por estas figuras de gigantes y cabezudos era grande en toda
Espaa. En Sevilla, adems de un Cristobaln que era un santo de estatura
desmesurada, salan desde al menos la primera mitad del siglo XVI tres parejas, a
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las que poco despus se les aadieron los cabezudos, identificados como el Padre
Pando y la Madre Papahuevos. Podemos afirmar con respecto a los gigantes y
cabezudos de la Edad Moderna en el Reino de Castilla, que al margen de los
testimonios primeros de Sevilla, sabemos que en la segunda mitad del XVI eran
personajes habituales en los Corpus de Toledo y Madrid. Existen noticias del siglo
XVII que nos hablan de que se implantan en nuevos territorios como Oviedo y
regiones del Reino de Vizcaya. Huelga decir que desde Castilla pasaron a Mxico.
e) Danzas: no se conceba una fiesta del Sacramento sin la intervencin de los
danzantes y de ellos nos han quedado numerosos testimonios. Al igual que la
tarasca y los gigantes, en algunas ciudades se suprimieron a finales del siglo
XVIII. Los danzantes tenan un carcter eminentemente ritual en la Procesin y su
indumentaria era rica y variada. Las danzas que se representaban en la Procesin
del Corpus en el Reino de Castilla, pertenecen a dos tipos principales que existan
en Espaa: las llamadas de sarao o cuenta y las de cascabel. Las de cuenta o
sarao son ms cortesanas, ceremoniales y mesuradas. Sus intrpretes aparecen
lujosamente vestidos. Sin embargo las de cascabel eran ms populares y se
bailaban al son de instrumentos como la dulzaina y el tamboril y tenan un
importante componente narrativo. Algunas representaban hechos histricos como
por ejemplo: la batalla de Don Sancho de Len en Madrid. En Andaluca
existieron muchas relacionadas con luchas entre el Islam y la Cristiandad.
Tambin tuvieron mucho xito las de temas campesinos y de pastores que a veces
se ejecutaban por danzantes que venan a las capitales desde las aldeas. En
Portaje, localidad extremea, destaca la danza de reverencia al Santsimo,
interpretada por danzarinas a las que se conoce con el nombre de serranitas o
pastoras. Dentro de este tipo de danzas, fueron muy caractersticas las de
espadas. Los danzantes solan vestir de blanco y portaban las espadas sobre las
manos dando golpes unas contra otras, segn lo requiriese la composicin. Solan
llevar, dependiendo de las danzas, sonajas y cascabeles en los tobillos. Danzas
caractersticas del siglo XVII y XVIII en Castilla fueron las de gitanos, moriscas,
valencianas, la de gala etc. Fueron de gran importancia la danza de los Seises de
Sevilla que todava hoy se siguen representando y se tienen noticias al menos
desde 1508. En Avils tena fama la danza de gremios deLos Carpinteros. Una
de las danzas narradas que han pervivido hasta nuestros das es la de los Pecados
y Virtudes de Camuas (Toledo) 18
f) Autos Sacramentales, comedias y representaciones histrico-legendarias:
los Autos Sacramentales son una muestra del teatro religioso que se comenz a
representar en torno a la festividad del Corpus Christi. Estas representaciones
tenan como objetivo honrar y exaltar la Eucarista. Alcanzaron gran esplendor a
lo largo de los siglos XVI y XVII para ir poco a poco decayendo. Para representar
estos actos se hacan instalaciones de arquitectura efmera, algunos nos han
quedado y se guardan en distintos museos. Son bastantes las representaciones
18
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19
FRGUAS FRGUAS, Antonio, Galicia, en VV. AA., El Auto Religioso en Espaa, Madrid,
Consejera de Cultura de la Comunidad de Madrid, 1991, pp. 179-181.
20
ALONSO PONGA, Jos Luis, Castilla y Len, en VV.AA., El Auto Religioso, pp. 116-118.
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VIII. CONCLUSIONES
Podemos afirmar que el da del Corpus en el Reino de Castilla, durante la Edad
Moderna, era una de las fiestas de mayor significacin pblica con un carcter
muy elevado se solemnidad y riqueza. Esto la haca ser una de las ms
importantes del ciclo anual festivo. Adems serva como referencia para otras
fiestas del ao.
Tena en todo el Reino la Procesin del Corpus una estructura fuertemente
jerarquizada en la que estaban representados de forma ordenada todos los
estamentos sociales. Nos ha parecido que la Procesin en esta poca era un
autntico espejo del orden social. Todos los asistentes rendan homenaje al
Santsimo Sacramento, que era por otro lado, una de las seas de identidad de los
catlicos, sobre todo a raz de la ruptura con los protestantes.
Al margen de estas consideraciones, hemos comprobado que, al igual que la fiesta
se difunde por todo el mundo catlico a partir de principios del siglo XIV, las
caractersticas que la definen, tambin. Por ello, hemos encontrado una gran
uniformidad en la representacin del Corpus en distintos puntos del Reino de
Castilla. Desde Galicia, Andaluca, Canarias, los elementos fundamentales de la
fiesta estn presentes en todas ellas: adornar las calles, cubrir los balcones, instalar
altares, participacin de todos los estamentos tanto civiles como religiosos con un
orden establecido, la importancia de la Custodia, son constantes que se repiten en
todo el Reino de Castilla. Por otro lado los elementos de mayor raigambre popular
y folklrica tambin son comunes a toda el rea de estudio: la msica, la danza, la
tarasca los botargas, los gigantes, los Autos Sacramentales etc. Con respecto a
los Autos, podemos decir, que prueba de esta homogeneidad son las noticias de
contratos que tenemos de cmo una misma compaa representaba un mismo
Auto Sacramental en Madrid, Zamora, Santiago, Orense, etc. Muchos de estos
elementos tambin se copiaban y se difundan a otras zonas, sabemos de la
referencia que supuso el Corpus en Madrid para el resto de las ciudades.
En consonancia con la importancia de la difusin y homogenizacin de los
elementos de la fiesta, hay que incluir el papel que jug Castilla en Amrica.
Tenemos noticias del Corpus en la Edad Moderna en Mxico, y prcticamente
sigue los esquemas de los descritos en la mayora de las ciudades del Reino de
Castilla. Hemos observado que las pocas de mayor esplendor y ostentacin de las
fiestas del Corpus en el Reino de Castilla son durante los siglos XVI y XVII. El
siglo XVIII constituye para esta fiesta en su primera mitad uno de los momentos
culminantes en algunas zonas del Reino de castilla, como Andaluca y
Extremadura, pero a su vez se inicia la decadencia en el resto de Castilla.
A partir de finales del siglo XVIII, la fiesta se convierte, poco a poco, en una
celebracin de carcter ms religioso y menos popular, con algunas excepciones.
Se establece a partir de finales de la Edad Moderna el divorcio entre la
religiosidad cortesana y la religiosidad popular.
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