El SURREALISMO EN EL CINE

Es un movimiento que nace de la poesa y las artes plsticas su precursor es Andr Bre
tn cuando escribe El primer manifiesto surrealista en el cual el autor define su pr
incipio de la siguiente forma Voy a definirla, de una vez para siempre: SURREALIS
MO: sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta exp
resar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real
del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de
la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral . Bretn antes de llegar a estas conc
lusiones estudio a Sigmund Freud y sus experimentos con la escritura automtica, d
e ah que formular este concepto para definir sus obras, en 1920 escribe Campos Magnt
icos en el cual aplica plenamente su teora.
"Quiz haya llegado el momento en que la imaginacin est prxima a volver a ejercer los
derechos que le corresponden"
Andr Bretn, I Manifiesto Surrealista

El cine surrealista comienza como un movimiento de vanguardia por autores atrevi

dos y al margen de lo convencional preocupandose porque este tipo de pelculas ca
recieran de todo principio esttico y moral e incluyera la fantasa onrica, el humor
desaprensivo y cruel, el erotismo lrico, la deliberada confusin de tiempos y espac
ios diferentes. Este tipo de arte audiovisual se utiliz para criticar a la burgu
esa e intentar exterminarla.
El valor esttico de este movimiento esta en las imgenes en s, se sirven del collage
, las imgenes sobreexpuestas, fundidos, encadenados, acelerados, cmaras lentas, un
iones arbitrarias entres planos y angulaciones poco comunes, su principal objeti
vo es destacar el mundo de los sueos y del inconsciente.
Los precursores del cine surrealista realizaron algunos filmes con caractersticas
dadastas como es Entreacto de Rene Clair y Francis Picabia, esta es una obra llena
de metforas visuales, tambin est La estrella de mar de Man Ray y Robert Desnos que t
iene algunos rasgos surrealistas pero no llega a serlo del todo. Se considera co
mo la primera pelcula surrealista La caracola y el clrigo de Germaine Dulac.
En 1928 se unen dos importantes intelectuales para
el primero Salvador Dal y el segundo Luis Buuel
de arte que impactara de una forma nica para la
ndalou) . Luego de este Film Buuel se convertira
mo.

hacer una pelcula surrealista,

que en conjunto realizan la obra
poca, Un perro andaluz (Un chien a
en el mayor exponente del surrealis

"Un perro andaluz" despert diversas opiniones pero la que ms nos acerca a las reac
ciones del pblico es la del periodista Agustin de Foxa quien describe el estreno
" El pblico se escalofriaba, haciendo crujir las butacas cuando un ojo enorme apa
reca en la pantalla y lo rasgaba framente una navaja de afeitar, soltando sobre el
acero las gotas del liquido del cristalino, se oan gritos escalofriantes"
Una de las tantas teoras que hablan sobre como se hizo Un Perro Andaluz es la forma
en que Buuel y Dal hicieron el guin; Buuel dice a Dal:

Que ve? Un sapo que vuela Malo! Una botella de cognac

Malo!
Pues veo dos cuerdas
uien viene detrs de las cuerdas?
El tipo tira de ellas y cae, porque arrastra algo
muy pesado
Ah est bien que se caiga . En las cuerdas vienen dos grandes calabazas seca
s Que Ms?
Dos hermanos Maristas
Y despus?
Un can
Malo, que venga un silln
ola Muy Bueno, y encima del piano un burro no dos burros podridos . Magnfico .

LUIS BUUEL Y EL SURREALISMO

Luis Buuel Nace en 1900 en Espaa y es una de las figuras ms geniales que ha dado la
historia del cine espaol, sus pelculas tienen una tinta muy personal. Realiz un to
tal de 32 Films pero en las que se concentran el surrealismo puro son Un Perro An
daluz y La edad de Oro
Buuel, tena su propio concepto de surrealismo: Al igual que todos los miembros del
grupo yo me senta atrado por una cierta idea de revolucin. Los surrealistas que no
se consideraban terroristas, activistas armados, luchaban contra una sociedad a
la que detestaban utilizando como arma principal el escndalo. Contra las desigual
dades sociales, la explotacin del hombre por el hombre, la religin, el militarismo
burdo y materialista, vieron durante mucho tiempo en el escndalo, el revelador p
otente capaz de hacer aparecer los resortes secretos y odiosos del sistema que h
aba que derribar Sin embargo el verdadero objetivo del surrealismo no era el crear
un movimiento literario, plstico, ni siquiera filosfico nuevo, sino el de hacer e
stallar a la sociedad, cambios, la vida Por primera vez en mi vida haba encontrado
una moral coherente y estricta, agresiva y clarividente que se opona a la moral c
orriente que nos pareca abominable, pues nosotros rechazbamos en bloque los valore
s convencionales. Nuestra moral se apoyaba en otros criterios: exaltaba la pasin,
la mixtificacin, el insulto, la risa malvola, la atraccin de las simas nuestra moral
era ms exigente y peligrosa pero tambin ms firme, ms coherente y mas densa que la o
tra .
En todas sus pelculas Buuel se sirve de smbolos para crticar a la burguesa y ridiculi
zarla, es por eso que era un artista Vanguardista.

Luego del xito de Un perro andaluz

para Buuel hacer La edad de oro no fue difcil, e
del estreno el cine estaba a abarrotado y no se daban cabida en la sala, pero a
l salir la gente estaba indignada. La edad de oro caus todo tipo de reacciones, ta
nto fue el escndalo que algunos grupos de ultraderecha atacaron la sala y destruy
eron todas las butacas y la pantalla, los daos fueron evaluados en 1200 francos y
se prohibi la exhibicin de la pelcula
Algunos testimonios de las reacciones de la sociedad de la poca son los siguiente
s:
Hay en La Edad de Oro una visin obsesionante del amor sexual que se pega a la carne
del espectador y no lo suelta. Nada parecido ha sido filmado ahora por el cine. R
ejac, Paul. Cinemonde 11 de Diciembre de 1930
Un film llamado La Edad de Oro de mnimo de valor artstico, multiplica, en espectculo
lico, los episodios mas obscenos, mas pobres. La patria, la familia, la religin s
on arrastrados por el lodo. Bodin, Richard Pierre. Figaro 7 de Diciembre de 1930
El pblico ha sustituido a un organismo agonizante, ya que mientras la censura no c
umpla su deber los espectadores se protegern a s mismos y a las tradiciones de hon
estidad y decencia que forman la base de la cultura francesa. Amigo del pueblo. 7
de Diciembre de 1930
El papel del sonido y la palabra en esta pelcula descubre a un Buuel con un asombro
so sentido de las nuevas posibilidades del cine Tracol, Henri. Vu 7 de Diciembre
de 1930
Se puede decir que en La edad de Oro Buuel materializ todo su ideologa sobre el surre
alismo, causando el escndalo a la sociedad, y cambiando la forma en que se vea el
cine.
Luego de desaparecer quince aos, Buuel comienza una segunda etapa de su carrera en
Mxico donde realiza el resto de sus pelculas, ninguna con un tinte surrealista en

estado puro, pero si llenas de guios y simbolismo caracterstico de su obsesiones,

de igual forma en todas sus pelculas realiz criticas importantes a la sociedad, a
la burguesa y a la religin.

algunas de sus obras ms importantes son Los Olvidados , Viridiana , El ngel exterminad
imn en el desierto , Tristana , El fantasma de la libertad entre otras.
Luis Buuel fue uno de los realizadores preferidos de Tarkovski. En Esculpir en el
tiempo, lleg a decir que era uno de los cineastas de los que se senta ms prximo. Y
explicaba as por qu:
"La fuerza dominante de sus pelculas es siempre el inconformismo. Su protesta -fu
riosa, sin compromisos y acerba- se expresa sobre todo en la textura sensible de
l filme, y es emocionalmente contagiosa. La protesta no es calculada, ni cerebra
l ni formulada intelectualmente. Buuel tiene demasiado instinto artstico como para
dejarse llevar por una inspiracin poltica, la cual, desde mi punto de vista, es s
iempre espuria, si se expresa abiertamente en una obra de arte. La protesta soci
al y poltica expuesta en sus pelculas sera, sin embargo, ms que sufriente para un bu
en nmero de realizadores de menor estatura. Pero por encima de todo, Buuel es el p
ortador de una conciencia potica. Sabe que la estructura esttica no necesita de ma
nifiestos, que el poder del arte no radica ah, sino en la persuasin emocional, en
esa fuerza vital de la que alguna vez ha hablado Ggol, a propsito de la creacin arts
tica".
EL LEGADO DEL SURREALISMO EN LA ACTUALIDAD
A pesar de que el surrealismo fue un movimiento de corta duracin dej un legado imp
ortante y en la actualidad infinidades de pelculas utilizan sus caractersticas o
usan algunos elementos plenamente surrealistas, autores como Tim Burton en Amrica
o como Jean Pierre Jeunet en Europa hacen que cada uno de sus films sean un via
je pleno de fantasa. Sera un error decir que estas son las nica pelculas con influe
ncia surrealista, pero ac dejo una lista con esta tendencia.
Directores Actuales que hicieron las pelculas surrealistas:
Fernando Arrabal (La Muerte de Viva, J irais Comme un Cheval Fou, L arbre de Guernic
a).
Carlos Atanes (Cdice Atanicus, FAQ: preguntas com frecuencia hechas).
Ralph Bakshi (Circulacin densa, Coonskin, Magos, y Estallido Americano).
Richard Elfman (Zona prohibida).
Terry Gilliam (El Brasil, Bandidos de Tiempo, Doce Monos, El Rey del pescador y
Tideland).
Michel Gondry (Eternal sunshine of the spotless mind y La ciencia del sueo).
Wojciech (El manuscrito de Saragossa,1965 y El sanatorio del Hour-Glass)
Jean-Pierre Jeunet (Tienda de platos preparados, Amlie, Delicatessen).
Alejandro Jodorowsky (La montaa santa, El Topo, Fando y Lis y Pap Noel Sangre).
Spike Jonze (Siendo Jhon Malkovich)
David Lynch (Cabeza Borradora, Terciopelo azul, Carretera perdida, Imperio Inter
ior).
Takashi Miike (Gozu).
Darren Aronofsky (Requiem para un sueo, la fuente y PII)
REBECA CASTILLO