Historia de la Arquitectura IV

Arq. Alejandra Vaquero

Alumno: Julio Alejandro Rivera
1

NDICE
Introduccin..3
De Stijl ......4
Pioneros del De Stijl 5
Primera estapa de Stijl ...7
Segunda etapa De Stijl10
Tercera estpa De Stijl..13
Concluciones..16
Glosario...17
Bibliografa..18

INTRODUCCIN
En el presente trabajo se analizarn las diferentes etapas por las que
pas el movimiento holands De Stijl, la cual estaba centrado en la
obra de tres hombres: los pintores Piet Mondrian y Theo van Doesburg
y el arquitecto Gerrit Rietveld. De igual modo se identificar los
principios fundamentales dados por Theo van Doesberg en las dos
primeras etapas de dicho movimiento.

De Stijl
De Stijl, que en holands significa estilo, fue una revista dedicada a las artes
plsticas fundada por Piet Mondrian y Theo van Doesburg que surgi en 1917 y
dur hasta 1931. El nombre de Stijl tambin suele aplicrsele al artista y
arquitectos
que
alguna
vez
contribuyeron con l.
Esta revista iba a reunir un nmero de
artistas que compartan ciertas ideas y
actitudes, que a la vez, iban a constituir
en un foro donde se discutiria el camino
que el arte moderno iba a seguir que
serviria a su vez, como rgano difusor
de este nuevo arte. Esta revista que
promocionaba el neoplasticismo, fue
una de las ms influyentes de su tiempo
ya que tena la finalidad de lograr un
estilo vlido, que sustituyera lo
individual por lo universal.
En ella, todos los artistas que
colaboraban y que abogaban por un
progreso radical de las artes, publicaron
en la revista crticas, teoras y
manifiestos.El movimiento de Stijl era
considerando como una variante del
arte abstracto, que era caracterstico de
la modernidad. Este nuevo arte no
pretenda ser reproductivo ni ilustrativo,
tal como la haba sido el arte tradicional,
ste quera ser comprensible a partir de
s mismo, sin referencias al mundo de
los objetos ni a la reproduccin
figurativa.
Vilmos Huszr, Portada del primer nmero de la revista, octubre 1917

http://fragmentosdelcosmos.blogspot.com/2011/02/la-revista-de-stijl-1917-1932.html

Su racionalismo formal estaba basado en un amplio programa artstico, que a

partir de los elementos fundamentales de las artes plsticas, pretenda configurar
un nuevo mundo ideal. Para Stijl el arte era un catalizador que deba lograr un
estado de armona ideal, por esto el ideal de Stijl siempre estuvo orientado hacia
la realizacin de obras en todas las artes.
Los ideales estticos, el lenguaje formal y las intenciones de los artistas que
conformaban el Stijl, estaban contenidos en el tratado fundamental de Mondrian,
titulado el nuevo modo de concebir la forma en la pintura (el cual se public en el
primer nmero de la revista). En este trabajo Mondrian define el nuevo arte no
como un nuevo estilo de escuela particular, sino como algo de mayor alcance y
significacin, como la forma de expresin adecuada al mundo ideal.

Pioneros De Stijl
Piet Mondrian
Pintor vanguardista holands, miembro De Stijl y fundador del neoplasticismo,
junto con Theo van Doesburg . Evolucion desde el naturalismo y el
simbolismo hasta la abstraccin.
En sus comienzos sus pinturas eran de paisajes y de la naturaleza.
En 1911 y 1914 estuvo en pars recibiendo influencias cubistas.
En 1915 en Amsterdam conocio a Vandoesburg, con el que fundo el grupo de stijl
En 1917. En 1921 redujo su paleta de colores primarios a blaco y negro
leo sobre tela. 75 x 65 cm

http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Mondriaan.jpg
http://www.epdlp.com/cuadro.php?id=1222
5

Theo van Doesburg

Nace en Utrecht, 30 agosto de 1883 y fallece

en davos el 7 de marzo de 1931.
Fue Pintor, teorico, poeta y arquitecto
neerlandes en 1908 realizo su primera
exposicin de pintura en la haya, encuadrando
su arte en el naturalismo hasta 1915.
Organizaba unos cursos paralelos a los que se
impartan en la Bauhaus sobre el nuevo estilo
a los que asistiran muchos de los estudiantes
y profesores de la Bauhaus.

http://en.wikipedia.org/wiki/File:Theo_van_Doesburg_in_military_service.JPG

ARTISTAS QUE CONSTITUYERON LA FORMACIN ORIGINAL

Direccin: Van Doesburg

Los Pintores: Bart van der Leck, Georges Vantongerloo y Vilmos Huszar

Los Arquitectos: Jacobus Johannes Pieter Oud, Robert van 't Hoff y Jan Wils

El Poeta: Anthony Kok.

I ETAPA

Una de las funciones de la revista en sus primeros aos fue poner en constante
circulacin imgenes de las obras ms representativas para captar la atencin y
ratificar las similitudes estilsticas del grupo, de esta forma se pretenda enlazar
esas caractersticas formales comunes a las ideas tericas promovidas a travs de
la revista. Las ilustraciones en De Stijl se diseaban para exponer la unidad
estilstica y validar el trabajo de los colaboradores, a quienes se les ofreca un foro
donde escribir sobre su trabajo y el del resto de artistas del grupo.

Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren, Maqueta de un proyecto de

casa privada que se public en Larchitecture vivante (1920).

Theo van Doesburg, Composicin (1919-1920), Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza.

http://www.educathyssen.org/captulo__theo_van_doesburg_construccin_espaciotemporal_ii_

Pronto se apartaron de la lnea principal del movimiento siguendo sus propios

caminos . Sin embargo, todos con la excepcin de Van der Leck y Oud eran
firmantes del manifiesto de ocho puntos publicado en 1918 en el segundo nmero
d evista De Stijl.
Este primer manifiesto de De Stijl demandaba un nuevo equilibrio entre lo
individual y lo universal, as como la liberacin del arte tanto de las restricciones
de la tradicin como del culto a la individualidad. Influidos en igual medida por el
pensamiento filosfico de Spinoza y por la formacin calvinista holandesa, que
todos ellos compartan, buscaba una cultura que trascendiera la tragedia del
individuo haciendo hincapi en las leyes inmutables. Esta aspiracin universal y
utpica quedaba sucintamente resumida en su aforismo : el objeto de la
naturaleza es el hombre, el objeto del hombre es el estilo .

El Manifiesto Deca:

La arquitectura debe ser considerada como una unidad plstica constituida

por todas las artes, por la industria y la tcnica que den origen a la aparicin
de un nuevo equilibrio.
Las leyes del espacio y sus variaciones infinitas pueden conjugarse en una
unidad equilibrada.
Las leyes del color en el espacio y en el tiempo producen una unidad
nueva.
Las relaciones entre el espacio y el tiempo a travs del color producen una
nueva dimensin.
Las interrelaciones entre la dimensin, proporcin, espacio, tiempo y
materiales deben ser vlidas para formar una unidad.
Eliminando los elementos de limitacin se eliminan los caracteres opuestos
entre el interior y el exterior.
Se le da al color en la arquitectura el lugar que le corresponde
legtimamente, la pintura separada de la construccin arquitectnica no
tiene razn de existir.
La edad de la construccin est en su final.

Hacia 1918 el movimiento ya haba recibido el influjo de la filosofa neoplatnica,

por no decir teosfica, del matemtico M .H . Schoenmaekers, cuyas principales
obras La nueva imagen del mundo y Matemtica plstica se haban publicado en
1915 y 1916 respectivamente . La visin metafsica del mundo devida a
Schoenmaekers se completaba con actitudes y concepciones ms concretas
extradas directamentetamente de Berlage y Wright este ltimo se haba dado a
conocer en Europa gracias a la publicacin en 1910 y 1911 de los dos famosos
volmenes Wasmuth dedicados a su obra Berlage, por otro lado, fue ms
influyente por sus crticas socioculturales, y de l tomaron los artistas de De Stijl
este ttulo de 'El estilo que a su vez Berlage probablemente haba tomado del
estudio crtico de Gottfried Semper. Del stijl in der technischen und tektonischen
Kunsteroder praktische Asthetik ('El estilo en las tecnices y tectnicas, o la
esttica prctica'), de1860.
la aparicin de las primeras composiciones poscubistas de Mondrian que
consistan fundamentalmente en lneas rotas, horizontales y verticales coincidi
con su retorno de Pars a Holanda en julio de 1914, y con el periodo que l y Van
der Leck pasaron en Laren en contacto casi diario con Scnoenmaekers . De ste
sali el termino Neoplasticismo y tambin la restriccin de la paleta a los colores
primarios, de cuya signficacion csmica descrivia a los tres colores principales
son esencialmente el amarillo, el azul y el rojo . Son los nicos colores que
existen.

El amarillo es movimiento del rayo (la vertical)

El azul el color que contrasta con el amarillo
es el firmamento horizontal
El rojo es el acoplamiento del amarillo y el
azul.
En otro lugar del mismo texto ofreca una
justificacin semejante para' limitar la
expresin neoplstica a los elementos
ortogonales: Los dos valores contrarios,
fundamentales y completos que configuran
nuestra tierra y todo que est en ella son :
l a lnea de fuerza horizontal que es el
curso de la tierra alrededor del sol, y el
movimiento vertical y profundamente
espacial de los rayos que tienen
Su origen en el centro del sol .

http://surcoss.bligoo.com/content/view/777822/Avance-de-Inauguracion-Tienda.html

La primera obra arquitectnica asociada con stijl fue creada por Robert vant Hoff,
que haba visto el trabajo de Wright en una visita a los Estados Unidos antes de la
guerra, y que
en 1916 construyo a las afueras de Utrech. Una villa
extraordinariamente convincente inspirada en el maestro norteamericano. En las
primeras etapas De Stijl hubo relativamente poca actividad arquitectnica.

http://en.wikipedia.org/wiki/File:Robert_van_'t_Hoff_Summer_House_Verloop.jpg

En 1917 se cre la famosa silla roja-azul, diseada por Rietveld . Esta sencilla
pieza de mobiliario, basada en un silla cama plegable tradicional, ofreci la
primera ocasin para aplicar la esttica neoplastia en tres dimensiones, la silla se
distingue por el uso exclusivo de colores primarios en conjunto con una armazn
negra; una combinacin que aade el gris y el blanco, se iba a convertir el
esquema cromtico habitual del movimiento De Stijl.

http://www.disenoyarquitectura.net/2010/03/sillas-de-gerrit-rietveld.html

II ETAPA

Con la exposicin de algunos trabajos De Stijl, en la Galera de Lonce

Rosenberen Pars y con la participacin de van Doesburg, se termina una de las
primeras etapas del movimiento, y dando origen as a la segunda etapa de De
Stijl, la cual abarca entre los aos 1921 hasta 1925. Durante este Perodo se
descartan el uso de columnas, la simetra, la repeticin de elementos (en
fachadas), etc., que reflejaban el estilo propio de la arquitectura clsica o
medieval.
Esto llev al Stijl a una tendencia esttica neoplstica: el plano por el plano, el
rectangulismo estructural, la ruptura en la convergencia del tejado mediante la
insercin de paraleleppedos que emergen equidistantes de la base, entre otros.
Estos argumentos sirvieron de base para la realizacin de una arquitectura nueva
y diferente a la cual se vena dando.
Rietveld empez a trabajar en el diseo y los detallas de la casa SchrderSchrder en Utrecht . Esta casa, construida en el extremo deuna hilera de
viviendas de finales del siglo XIX, era en muchos aspectos una materializacin de
los diecisis puntos enunciados por Van Doesburg en su texto hacia una
arquitectura plstica publicado en la poca de su terminacin. Cumpla todas de
10

las condiciones, pues era elemental, econmica y funcional , anti monumental ,

dinmica y anti-cubista en su forma y anti decorativa en su color.
La Casa Rietveld-Schrder fue el primer manifiesto arquitectnico del grupo De
Stijl, universalmente reconocida como una de las primeras construcciones
realmente modernistas en el mundo.
La Sra. Schrder vivi en ella hasta su muerte en 1985. Posteriormente fue
restaurada por Bertus Mulder y reconvertida en museo.
El Comit del Patrimonio Mundial inscribi la Casa Rietveld Schrder en la lista de
la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad en diciembre del 2000 teniendo en
cuenta que: la Casa Rietveld Schrderhuis en Utrecht es un icono del movimiento
moderno en arquitectura y una destacada expresin del genio creador humano en
toda su pureza de ideas y conceptos desarrollados por el movimiento De Stijl. Con
su enfoque radical del diseo y el uso del espacio, el Schrderhuis Rietveld, en
holands, ocupa una posicin fundamental en el desarrollo de la arquitectura de la
edad moderna.

CONCEPTO

Se trata de una casa entre medianeras que se integra al contexto a travs del
rbol del patio de la planta baja, las transparencias y los espacios fragmentados.
El aspecto ms notable de la casa
Rietveld-Schrder es la independencia
visual de sus partes, conseguida por la
separacin fsica de los planos, el uso de
los planos libres y la modulacin de los
planos horizontales y verticales y la
utilizacin del color, que acenta y
determina la identidad de cada parte. A
ello se han de aadir las soluciones
interiores, con espacios libres que
pueden modificarse por medio de
paneles movibles, y el mobiliario,
perfectamente integrado, tratado como
un elemento arquitectnico ms. El
arquitecto consigue que el edificio sea
un todo flexible, tanto en el exterior como
en el interior
http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Archivo:Schr%C3%B6derHous

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DESCRIPCION
Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composicin asimtrica de planos
horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones
equilibradas y puras preconizadas por Mondrian y dos de los objetivos
fundamentales de la arquitectura moderna:
la planta libre y la separacin formal entre
estructura y cerramientos.
Rietveld intent conseguir la continuidad
espacial en su arquitectura permitiendo que
los espacios se comunicasen entre s y con
el espacio infinito que rodea al edificio. Del
mismo modo que los componentes de su
mobiliario son formas planas y sencillas, sin
perfiles elaborados, los elementos con los
que construye su arquitectura tienen un
carcter geomtrico. La casa RietveldSchrder es, ante todo, una composicin
de planos y lneas puros.
teoriatres.wordpress.com

Con las ideas que se venan dando en este perodo y con las
inquietudes de Theo van Doesburg, hacia una arquitectura plstica y
anticbica, establece 16 puntos de su movimiento que son:

Forma; se eliminan las formas preconcebidas, es decir, no se tomarn

modelos tipos, de estilos anteriores.
La arquitectura se desarrolla partiendo de los elementos de la construccin,
en su sentido ms amplio (funcin, masa, plano, tiempo, espacio, luz, etc.),
ya que son al mismo tiempo elementos del plasticismo.
La nueva arquitectura es econmica, sin derroches de medios o de
materiales.
La nueva arquitectura es funcional, es decir, se proyecta en un plano claro
de fondo.
La nueva arquitectura no reconoce ningn tipo de auto contenido, ninguna
forma bsica; es decir, los espacios funcionales estn determinados por
planos rectangulares, que no poseen formas individuales en s mismos.
La arquitectura se libera del concepto de monumentalidad de las nociones
de grande y pequeo.
La nueva arquitectura no reconoce ninguna parte pasiva. Ha conquistado la
abertura (la ventana posee un significado activo como abertura en
oposicin al carcter cerrado del plano del muro).
La Planta. La nueva arquitectura ha horadado el muro y de este modo ha
destruido la divisin entre el interior y el exterior; se une una nueva planta
abierta, totalmente distinta a la planta clsica.
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La nueva arquitectura es abierta. El conjunto consiste en un solo espacio,

subdividido segn exigencias funcionales (los planos de separacin pueden
ser remplazados por pantallas mviles o planchas).
Espacio y tiempo. La unidad del espacio y del tiempo confiere un aspecto
nuevo y completamente plstico.
La nueva arquitectura es anticbica; no aspira a contener las diferentes
clulas del espacio funcional dentro de un cubo cerrado, sino que traza el
espacio funcional de modo excntrico desde el centro del cubo.
Simetra y repeticin. La nueva arquitectura no conoce la repeticin en el
tiempo; la simetra propone la relacin equilibrada de partes desiguales, es
decir, de partes que difieren en posicin, proporcin y ubicacin a causa de
sus caracteres funcionales diferentes.
El contraste con el frontalismo, ofrece una riqueza plstica de efectos
espaciales y temporales mltiples.
Color. La nueva arquitectura ha destruido la pintura como una expresin
separada, a travs de los planos pintados. Los planos cromticos forman
una parte orgnica dentro de la arquitectura. Sin color estas relaciones no
son una realidad viviente y por lo tanto no son visibles.
La nueva arquitectura es antidecorativa. El color no representa elemento
decorativo u ornamental, sino orgnico.
Arquitectura como una sntesis del nuevo plasticismo; el edificio es
entendido como una parte, la suma de todas las artes en su manifestacin
ms elemental, como su esencia; ofreciendo as la posibilidad de pensar en
cuatro dimensiones.

III ETAPA
La tercera y ltima fase de la actividad de D eStijl que dur de 1925 a 1931- fue
anunciada por la espectacular ruptura entre Mondrian y Van Doesburg, debida a la
introduccin de la diagonal en las pinturas de este ltimo en una serie de
'contracomposiciones' que haba terminado en 1924 .
Para entonces la unidad inicial ya se haba perdido, tanto por la incesante
actividad polmica de Van Doesburg como por su modificacin arbitraria del canon
neoplstico .Desde su asociacin con Lissitzky, haba llegado a incluir la
estructura social y la tecnologa entre los determinantes primordiales de la
forma,con independencia de cualquier inters que pudiera sentir hacia el ideal de
la armona universal propugnado por De Stijl .
Debemos comprender que el arte y la vida ya no son mundos separados. Por
tanto, debe desaparecer el concepto de 'arte' como una ilusin desconectada de la
vida real. La palabra 'arte ' ya no significa nada para nosotros . En su lugar,
exigimos que nuestro entorno sea construido de acuerdo con leyes derivadas de
principios firmemente establecidos . Estas leyes ligadas a las de la economa, las
matemticas, la higiene, etctera nos llevan hacia une nueva unidad plstica.
13

La ultima obra importante de Van Doesburg, el caf L'Aubette (1928) :Hemos

establecido el lugar adecuado del color en la arquitectura, y declaramos que la
pintura sin construccin arquitectnica (esto es, la pintura de caballete) ya no
tiene razn de existir.
Caf Aubette
Entre 1926 y 1928 Theo Van Doesburg colabora con Sophie Taeuber-Arp y Hans
Arp en la reconstruccin interior del caf de l Aubette de Estrasburgo, llevando a
la prctica su teora elementalista
en grandes pinturas murales.
Obra esta en la que, en opinin de
Mondrian, se traicionan los
principios neoplasticistas.
El caf L'Aubette de Estrasburgo,
diseado en 1928, comprenda
una secuencia de dos grandes
salas pblicas y otros espacios
auxiliares colocados dentro de
una construccin del siglo xix.
Estas salas fueron diseadas y
realizadas por Van Doesburg en
colaboracin con Hans Arp y
Sophie Tuber Arp . Aunque Van
Doesburg controlaba el tema
general, cada artista era libre de
disear su propia sala . Con la
nica excepcin del mural de Arp,
http://www.fotolog.com/catalogodearte/58951831/

todas las salas estaban moduladas por relieves murales abstractos y superficiales,
con la iluminacin ,las instalaciones y el color integrados en cada composicin . El
propio trazado de Van Doesburg era, de hecho, una reelaboracin del proyecto de
1923 para un pabelln universitario, en el que una composicin elementalista
diagonal se haba superpuesto deliberadamente a todas las superficies de un
espacio parcialmente ortogonal
El interior de Van Doesburg en L'Aubette estaba igualmente dominado y
distorsionado por las lneas de un enorme relieve o contra -composicin diagonal,
que pasaba oblicuamente por encima de todas las superficies internas .Esta
fragmentacin mediante el relieve una ampliacin del planteamiento de Lissitzky
en la sala Proun, de 1923 se complementaba con el hecho de que el mobiliario
estaba libre de cualquier pieza elementalista

14

http://www.archined.nl/en/news/optical-spectacle/

De los afundadores de De Stijl, slo Mondrian mantuvo su compromiso con los

estrictos principios del movimiento, con la ortogonalidad y los colores primarios,
que eran los elementos constitutivos de su obra madura . Con ellos continu
representando la armona de una utopa irrealizable . Como escribi en Plastic Art
and New Plastic Art (19371 : El arte ser tan slo un
tituto mientras la belleza de la vida siga siendo deficiente. Ir desapareciendo
proporcionalmente, a medida que la vida acreciente su equilibrio.

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CONCLUSION

El movimiento De Stijl ha demostrado ser el cambio hacia una arquitectura

nueva o una arquitectura moderna. La composicin espacial, proyectada en
dos dimensiones por una seccin horizontal (la planta) puede remplazarse
por un clculo exacto de la construccin.

El arquitecto moderno suprimir, no slo la repeticin montona de los tipos

clsicos, sino que destruir tambin la igualdad de las dos mitades: la
simetra. En lugar de sta, exigir equivalencias que mantengan el equilibrio
entre esas mitades desiguales.

La arquitectura nueva no distinguir entre fachada y espaldas, costado

izquierdo o derecho. Esta ser muy rica en el desenvolvimiento en el
espacio-tiempo.

Los materiales de construccin, los arquitectos modernos utilizan el hierro,

el concreto armado, el vidrio, el caucho y dems materiales
desnaturalizados producidos por la tcnica moderna.

En todas las realizaciones y en los proyectos que se han realizado, esta

arquitectura se desenvuelve de los elementos de la construccin: funcin,
luz, plan, masa, tiempo, espacio, materiales, color, etc.

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GLOSARIO

Calvinista: Es un sistema teolgico protestante y un enfoque de la vida cristiana

que pone el nfasis en la autoridad de Dios sobre todas las cosas. Esta vertiente
del Cristianismo Protestante fue desarrollada por el reformador religioso francs
del siglo XVI Juan Calvino.

Aforismo: es una escritura breve, lapidaria, es una sentencia. Un aforismo se

parece a un telegrama, es una escritura mediante la cual se puede emitir una idea
fulminante. Una idea potica, literaria. Se trata de una sentencia breve y doctrinal
que se propone como regla en alguna ciencia o arte.

Catalizador: funciona proporcionando un camino de reaccin alternativo al

producto de reaccin.

Estilstica:
Es
un
campo
de
la lingstica que
estudia
el
uso artstico o esttico del lenguaje en las obras literarias y en la lengua comn,
en sus formas individuales y colectivas.

Teosfica: es una organizacin o fraternidad mundial que aspira a despertar

la sabidura y conocimiento de los misterios del universo y del ser humano
(teosofa). Segn la cofundadora y figura de referencia de este
movimiento, madame Blavatsky, es una sociedad para la bsqueda de la
sabidura divina, sabidura oculta o espiritual.

Neoplatnica: es un sistema filosfico que naci en la Alejandra del siglo III, y

que fue enseado en diferentes escuelas hasta el siglo VI. Es la ltima
manifestacin del platonismoantiguo, y constituye una sntesis de elementos muy
distintos,
con
aportes
de
las
doctrinas
filosficas
de Pitgoras, Aristteles, Zenn y, sobre todo, Platn, unidas a las aspiraciones
msticas de origen hind y judo.

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BIBLIOGRAFIA
Sistema para citar referencias bibliogrficas utilizadas en este
informe: Normas APA
LIBROS

FRAMPTON, Kenneth.(1994) Historia Crtica de la Arquitectura Moderna.

Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A.

Enlaces de Paginas Web:

http://www.fotolog.com/catalogodearte/58951831/
http://www.archined.nl/en/news/optical-spectacle/
http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Archivo:Schr%C3%B6derHous
http://www.disenoyarquitectura.net/2010/03/sillas-de-gerritrietveld.htmlhttp://fragmentosdelcosmos.blogspot.com/2011/02/la-revista-de-stijl-1917.htmlhttp://www.educathyssen.org/captulo__theo_van_doesburg_construccin_espaciotemp
oral_ii_

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