Anlisis de la obra

La obra de La Celestina o Tragicomedia de Calixto y Melibea fue escrita en su mayora

por Fernando de Rojas el cual declara que el no escribi el primer acto. La Celestina sali a
la luz en 1499. En su primera edicin, Burgos, cont con diecisis actos, pero no tena todava
prlogo; en la segunda y tercera ediciones, Toledo, en el 1500 y Sevilla, hacia el 1501 se
concibieron pocos cambios, tan solo a la de Sevilla se le aadi la carta del autor a un su
amigo y los versos acrsticos que sirven de introduccin a la obra; y finalmente la de Sevilla
en 1502, que contaba ya con prlogo, tres octavas ms y los cinco actos aadidos que en el
apartado de la autora trataremos ms profundamente.

Gnero literario : De esta obra se discute si es novela o drama, ya que por su desmesurada
duracin, su lengua en prosa y el resumen que aparece antes de cada acto se le considera novela;
pero por su estructura de dialogo se le considera teatro no representable. De todas formas se trata de
una novela dramtica.

Importancia de La Celestina : La obra de La Celestina es la culminacin de la literatura

medieval. A partir de ella se abre el periodo de la literatura clsica espaola. La obra se sita a
caballo entre dos estilos de vida: la Edad Media y el Renacimiento.
Por la perfeccin de la lengua empleada, el realismo y la acertada estructura tanto esttica como
dramtica, algunos autores consideran que si Cervantes no hubiera existido La Celestina ocupara
el primer lugar ente las obras compuestas. As mismo Cervantes dijo en su da sera un libro divino
si escondiese ms lo humano
Aunque la Celestina como el personaje ya tuvo su precesor, por ejemplo, en Trotaconventos del
Arcipreste de Hita. Otros autores como Lope de Vega en La Dorotea y Cervantes en La ta
fingida tambin la emplearon en sus ya nombradas obras. El motivo de la Celestina tuvo muchos
imitadores.
- Argumento de la obra : Calixto, de noble linaje, entra en el huerto de Melibea persiguiendo un
halcn. Preso de sbito y profundo enamoramiento, al ver a Melibea, se lo manifiesta; pero ella le
rechaza. Ya en casa, se muestra abatido y pesaroso. Aconsejado por sus criados, Sempronio y
Parmeno, recurre a la vieja Celestina que se presta a ablandar el duro corazn de la joven Melibea.
Celestina visita a Melibea y consigue, con astucia, interesarla por Calixto. Sempronio y Prmeno,
que tienen amores con Elicia y Aresa, jvenes pupilas de Celestina, desean parte de las
recompensas que Celestina ha ido recibiendo de Calixto. Calixto logra el amor de Melibea casi al
mismo tiempo que Sempronio y Prmeno, despus de discutir con Celestina por las ganancias
obtenidas, la matan y, a los gritos de Elicia, viene la justicia que prende a los asesinos.
Tristn y Sosia, otros dos criados de Calixto, le cuentan que el pueblo, indignado, dio muerte
tambin a Sempronio y a Prmeno cuando eran conducidos por los alguaciles. Calixto lo lamenta;
pero pronto lo olvida, atento a su propia felicidad.
Elicia y Aresa conciertan con Centurio, nuevo galn de esta, vengar las muertes de Celestina,
Sempronio y Prmeno, de las que hace responsable a Calixto. Pleberio y Alisa, padres de Melibea,
ignorantes de los amores de su hija, piensan que ha llegado el momento de casarla. Aresa se entera
por Sosia de las repetidas entrevistas nocturnas que Calixto y Melibea tienen en el huerto de esta y
Centurio manda all gente con armas. A las voces de Sosia, Calixto sale precipitadamente, pero, al
intentar bajar por la escala uno de los hombres de Centurio derriba la escala y Calixto se despea y
muere.
Melibea, desde lo alto de la torre de su casa, cuenta a sus padres sus amores, el trgico fin de Calixto
y, sin esperanza de felicidad, se despea tambin, para tener la misma muerte que su amado, Calixto.

La obra termina con el llanto de Pleberio ante el cadver de su hija quejndose del poder y de los
lamentables efectos del amor.

El autor Fernando de Rojas

Biografa : El autor Fernando de Rojas es de biografa incierta. De el se sabe que naci en la Puebla
de Montalbn hacia el 1475 o por lo menos eso dicen los versos que sirven de presentacin de la
obra. Perteneca a una familia de conversos. Estudi Derecho y Humanidades en la Universidad de
Salamanca, aunque no es seguro que llegase a ser bachiller como nombre en las estrofas acrsticas.
Este toledano lleg a ser alcalde mayor de Talavera de la Reina, donde adems se cas y vivi hasta
el da de su muerte. Tambin se sabe que contaba con una amplia biblioteca de libros jurdicos y
profanos. Muri en el 1541. De l se conserva su testamento y sus restos mortales. En su obra
declara que l no escribi el primer acto. Aunque poco o casi nada se sabe de este autor toledano y
pocos son los datos que se escapan de la discusin, parece claro que escribi los actos del segundo al
decimocuarto y adems los dos ltimos (dado que en la edicin de 1502 los cinco actos aadidos se
intercalaron entre los actos catorce y quince)de la obra de La Celestina. Adems en cuanto a la
fecha en que se escribi la obra todo son controversias, aunque la teora ms aceptable es que esta se
escribi hacia el ao 1485. Segn la obra el autor termin de escribir La Celestina en tan solo
quince das, durante sus vacaciones.

La autora del libro

La cuestin de la autora de La Celestina ha suscitado muchas controversias que siguen animadas
hasta el da de hoy. Todo lo que sabemos de la paternidad de la obra viene de las ediciones antiguas
y de lo que nos dicen los textos liminares.
Al igual que otras obras La Celestina presenta problemas en cuanto a su autora, proceso formativo
y gnero. La primera edicin de Burgos en 1499 contiene diecisis actos y carece de ttulo y de
autor. La segunda edicin, Toledo en el 1500, la obra con el ttulo de Tragicomedia de Calixto y
Melibea tiene los mismos diecisis actos pero se aaden documentos al principio y al final del
documento. En la carta a un su amigo el autor dice serlo nicamente de los ltimos quince actos
(recordamos que en la edicin de 1500 tan solo cuenta con diecisis actos) y haber encontrado el
primer acto en un manuscrito de autor desconocido. En las coplas se da a conocer el autor de esos
actos: el bachiller Fernando de Rojas. En 1502 aparecen tres nuevas ediciones (Toledo, Sevilla y
Salamanca) de la obra titulada todava Tragicomedia de Calixto y Melibea. La tragicomedia
contiene contiene cinco actos aadidos interplorados entre los actos catorce y quince de las ediciones
anteriores, con un total de veintin actos. El autor seala que los aadi por satisfacer a mucho
lectores que queran que la obra se alargasse. Estas ediciones contienen tambin un explicit en el
que concluye el autor aplicando a la obra el propsito por que la acab.
Esto plantea la duda de si nos encontramos ante un autor (siendo una ficcin la afirmacin escrita en
el libro de ser otro el autor del primer acto), o ante dos autores o ms.
En caso de la autora individual, Fernando de Rojas sera el autor de la obra en su totalidad; la
excusa de haberse encontrado con una historia preexistente sera un invento para justificar su autora
sobre el resto de la obra, actitud propia de un escritor principiante que desea justificarse ante el
pblico. El mismo autor, Fernando de Rojas, reelaborara su obra en tres partes o fases dentro del
proceso formativo, con lo que las diferencias de fuentes y de estilo no seran debidas a una
pluralidad de autores, sino a la creacin pluriforme de un nico autor, que, en su madurez, vuelve
sobre una obra de su juventud. La doble autora es justificada por la diversidad de fuentes, as como
por las diferencias morfosintcticas, lingsticas y ortogrficas entre el primer acto y el resto de la
obra.
En la actualidad la tesis ms aceptada es la de la doble autora. Un primer autor annimo del primer
acto que habra sido el punto de partida de la creacin de Fernando de Rojas, quin, despus del

xito conseguido en una primera versin (ediciones de 1499, 1500 y 1501), se ve obligado a efectuar
una serie de adiciones e interploraciones (ediciones de 1502).
Confirmando esta tesis hallamos la carta del autor a un su amigo en la que Fernando de Rojas da
como posibles autores del primer acto a dos personajes: Rodrigo Cota y Juan de Mena. De este
segundo autor podemos decir que su estilo no se corresponda con el de La Celestina y que muri
aos antes de que la obra fuese publicada. Por ello se cree que el autor que pudo acompaar a
Fernando de Rojas en la escritura de La Celestina fue Rodrigo Cota, aunque de este autor poco se
conoce.

Caractersticas de los personajes

En la obra coexisten dos mundos, el de los enamoraos Calixto y Melibea, que viven tan solo por su
amor y por la pasin y el de Celestina y los criados de Calixto, cuyo objetivo principal es lo material
y eso les lleva al odio. Esto tambin lo podramos separar en dos planos: el de lo ideal y el de la
realidad, aunque el segundo vence trgicamente al primero.
El personaje mejor trazado es el de Celestina, personificacin de la maldad, que quebranta la virtud
de Melibea con sus tentadoras palabras.
La obra esta bien caracterizada ya que los personajes de clase alta hablan con un lenguaje culto y los
de clase baja con lenguaje vulgar o popular.

Celestina : Sobre ella giran todas las acciones de la obra. Es la protagonista central. Este personaje
es una vieja ramera, maestra de Elicia y Aresa, que ahora se dedica a todo tipo de trabajos, un total
de hasta seis, en su desbaratada casa en las afueras del pueblo. Como he comentado en el prrafo
anterior, es malvada y por su avaricia muere a manos de Sempronio y Prmeno. Uno de sus trabajos,
y del que trata el libro, es el de mensajera de amores y mediante conjuros y pociones consigue que el
interesado consiga su propsito.

Melibea : Es de alto linaje y perteneciente a una familia acomodada. Es el personaje que sale
perjudicado de las acciones de Celestina ya que su enamoramiento por Calixto llega a tal punto que
cuando su amado muere ella desea su mismo fin. Presenta dos formas de ser, una hacia Calixto y
otra hacia el resto de la gente. Con el se muestra cariosa y receptiva pero con el resto de la gente,
por ejemplo, sus padres, no les cuenta ni sus amores ni sus males.

Calixto : Al igual que Melibea es perteneciente a la nobleza y cuenta con gran nmero de criados (lo
que nos lleva a pensar que tambin est acomodado). Se encomienda a las artes de Celestina para
lograr un amor, el de Melibea, que por si mismo le ha sido imposible lograr. El amor le lleva a
realizar locuras impropias de el hasta su llegada. Celestina y los criados de Calixto, pensado
nicamente en los bienes materiales, estafan y timan al desamparado Calixto que no ve maldad en
las acciones de estos.

Sempronio : Aliado de Celestina desde que su amo, Calixto, le habl de su amor hacia Melibea.
Sempronio es uno de los criados de Calixto, y el ms desleal. Sempronio es avaricioso, materialista e
inmoral y no presenta ningn signo de nobleza a lo largo de la obra.

Prmeno : Otro de los criados de Calixto. Prmeno en un principio desconfa de Celestina y le hace
saber a su amo lo que le sucedi con ella de nio. Su amo, cegado por su amor hacia Melibea no le
hace caso y es poco despus cuando Prmeno decide unirse a Celestina y Sempronio. Al contrario de
Sempronio, Prmeno intentaba ser leal a su amo pero viendo los resultados se ali, al igual que
Sempronio, con la vieja Celestina. Prmeno y Sempronio, ciegos de avaricia, asesinaron a Celestina.
Este fue el resultado del cambio de pensamientos que Celestina y Sempronio inculcaron a Prmeno.

Elicia : Sobrina de Celestina y de su misma profesin, ramera. Aprendiz de Celestina y con

pensamientos parecidos. Con Sempronio como amante es feliz, aunque algo envidiosa de los ricos.
Es impulsiva y atrevida.

Aresa : La segunda prostituta que aunque no es familia de Celestina la trata de madre. Es ms

independiente de Celestina y con un ms notable carcter. Cuando se entera de la muerte de
Celestina y culpando de ella a Calixto, intente vengarse. Como su amado y el de su hermana Elicia
han muerto hace suyo a Centurio que enva unos hombres armados al huerto de Melibea para acabar
con Calixto.

Lucrecia : Es criada de los padres de Melibea. Pleberio y Alisa. No tiene un carcter definido.
Aunque es testigo presencial de las visitas nocturnas de Calixto y de algunos otros hechos de
relevancia: la muerte de su ama, el ataque de los hombres de Centurio... calla y obedece.

Tristn y Sosia : Son los dos nuevos criados de Calixto. Tristn es un encariado y fiel criado con
su seor. Sosia es ms bondadoso, pero tambin ms necio. Es un instrumento en la venganza que
Elicia lleva a cabo.

Padres de Melibea : No tienen gran trascendencia en la obra. Quieren lo mejor para su hija y no se
dan cuenta de que ya no es una nia. Se sorprenden cuando al final de la obra descubren los
sentimientos de su hija hacia Calixto.

Intencin
El fin de esta obra es el de ensear que el amor puede llegar a terminar en tragedia. La obra intenta
despertar y espabilar a los jvenes enamorados y bajarlos de su nube de algodn. Adems el autor
termin la obra (aadiendo los cinco actos ya nombrados con anterioridad) para deleite y disfrute
que la obra tena en su corta existencia.

Diferencias entre la obra y la pelcula

Caracterizacin de los personajes : La adaptacin en el espacio y en el tiempo est muy bien

realizada. Las vestiduras de los personajes concuerdan con los de la poca en que transcurren las
distintas situaciones de la obra. Los dilogos, aunque mucho ms breves, son similares o idnticos a
los de la obra. La nica falta que encuentro es la ya nombrada brevedad de los dilogos, ya que lo
que se tarda en leer aproximadamente una hora, te lo cuentan en un par de minutos. Lo malo de las
pelculas es que con los libros dejas volar tu imaginacin y te haces tu mismo una idea de los
personajes, los ambientes, el modo de decir las cosas... y cuando ves la pelcula te presentan
personajes en ocasiones totalmente distintos a los que te imaginabas.

El espacio y el tiempo : La obra esta bien adaptada a la poca tanto en la caracterizacin de los
personajes, como he dicho antes, como en el espacio y el tiempo. Los decorados son parecidos a los
de la Edad Media, que es cuando el autor escribi la obra y, por tanto, en el tiempo en el que la quiso
ambientar, y la forma de hablar, como es parecida a la del libro, tambin adaptada a la poca.
Adems, los espacios que aparecen en la pelcula son tal y como los describe en el libro, lo que nos
dice que el director se ley bien el libro antes de realizar la pelcula.
- Dilogos : Como ya he comentado antes, los dilogos son ms breves que en la obra escrita, pero
en ellos est el argumento de cada dilogo, por lo que no pierden el sentido. En los dilogos, como
voy a comentar a continuacin, se puede diferenciar claramente entre los personajes de clase social
alta y los de clase baja.
- Lenguaje : En la pelcula (como he dicho un par de veces) los dilogos son de menor extensin
pero el lenguaje es exacto al de la obra de La Celestina, igual de complicado e igual de diferente
entre clases, los de alta clase tienen un lenguaje culto, erudito y elaborado mientras que las clases
bajas poseen un vocabulario ms vulgar y llano.

Escenas : Las escenas de la pelcula, al igual que los dilogos, son ms breves, pero nos expresan lo
mismo que la obra. Aunque algunas escenas son iguales, la mayora son de menor extensin.
Tambin faltan algunas escenas importantes y de trascendencia aunque, habiendo ledo el libro,
pasan inadvertidas.

Valoracin crtica
Esta obra presenta claramente lo que era el amor hacia la Edad Media. Aunque tiene un poco de
fantasa y es un poco trgica, representa perfectamente los pensamientos de la poca. Las distintas
maneras de entender la vida, el amor, el dinero... hacen esta obra amena aunque en ocasiones pesada,
ya que al estar divida en tantas partes y debido a su lenguaje de la poca (lo que hace difcil la
comprensin del libro) te entran ganas de llegar al final del captulo y dejar el libro. Aunque sin
embargo el libro tambin contiene sus momentos de intriga y, al final, de pena por la muerte por
amor de Melibea.
ndice

Anlisis de la obra
Gnero literario
Importancia de La Celestina
Argumento de la obra

El autor Fernando de Rojas

Biografa

La autora del libro

Caractersticas de los personajes

Celestina
Melibea
Calixto
Sempronio
Prmeno
Elicia
Aresa
Lucrecia
Tristn y Sosia
Los padres de Melibea

Intencin

Diferencias entre la obra y la pelcula

Caracterizacin de los personajes
El espacio y el tiempo
Dilogos

Lenguaje
Escenas

Valoracin crtica
Bibliografa
Enciclopedia Encarta98 Microsoft
La Celestina Editorial Coleccin Austral
Enciclopedia Larousse
Diferentes pginas web

Anlisis de la obra
La obra de La Celestina o Tragicomedia de Calixto y Melibea fue escrita en su mayora
por Fernando de Rojas el cual declara que el no escribi el primer acto. La Celestina sali a
la luz en 1499. En su primera edicin, Burgos, cont con diecisis actos, pero no tena todava
prlogo; en la segunda y tercera ediciones, Toledo, en el 1500 y Sevilla, hacia el 1501 se
concibieron pocos cambios, tan solo a la de Sevilla se le aadi la carta del autor a un su
amigo y los versos acrsticos que sirven de introduccin a la obra; y finalmente la de Sevilla
en 1502, que contaba ya con prlogo, tres octavas ms y los cinco actos aadidos que en el
apartado de la autora trataremos ms profundamente.

Gnero literario : De esta obra se discute si es novela o drama, ya que por su desmesurada
duracin, su lengua en prosa y el resumen que aparece antes de cada acto se le considera novela;
pero por su estructura de dialogo se le considera teatro no representable. De todas formas se trata de
una novela dramtica.

Importancia de La Celestina : La obra de La Celestina es la culminacin de la literatura

medieval. A partir de ella se abre el periodo de la literatura clsica espaola. La obra se sita a
caballo entre dos estilos de vida: la Edad Media y el Renacimiento.
Por la perfeccin de la lengua empleada, el realismo y la acertada estructura tanto esttica como
dramtica, algunos autores consideran que si Cervantes no hubiera existido La Celestina ocupara
el primer lugar ente las obras compuestas. As mismo Cervantes dijo en su da sera un libro divino
si escondiese ms lo humano
Aunque la Celestina como el personaje ya tuvo su precesor, por ejemplo, en Trotaconventos del
Arcipreste de Hita. Otros autores como Lope de Vega en La Dorotea y Cervantes en La ta
fingida tambin la emplearon en sus ya nombradas obras. El motivo de la Celestina tuvo muchos
imitadores.
- Argumento de la obra : Calixto, de noble linaje, entra en el huerto de Melibea persiguiendo un
halcn. Preso de sbito y profundo enamoramiento, al ver a Melibea, se lo manifiesta; pero ella le
rechaza. Ya en casa, se muestra abatido y pesaroso. Aconsejado por sus criados, Sempronio y
Parmeno, recurre a la vieja Celestina que se presta a ablandar el duro corazn de la joven Melibea.
Celestina visita a Melibea y consigue, con astucia, interesarla por Calixto. Sempronio y Prmeno,
que tienen amores con Elicia y Aresa, jvenes pupilas de Celestina, desean parte de las
recompensas que Celestina ha ido recibiendo de Calixto. Calixto logra el amor de Melibea casi al
mismo tiempo que Sempronio y Prmeno, despus de discutir con Celestina por las ganancias
obtenidas, la matan y, a los gritos de Elicia, viene la justicia que prende a los asesinos.

Tristn y Sosia, otros dos criados de Calixto, le cuentan que el pueblo, indignado, dio muerte
tambin a Sempronio y a Prmeno cuando eran conducidos por los alguaciles. Calixto lo lamenta;
pero pronto lo olvida, atento a su propia felicidad.
Elicia y Aresa conciertan con Centurio, nuevo galn de esta, vengar las muertes de Celestina,
Sempronio y Prmeno, de las que hace responsable a Calixto. Pleberio y Alisa, padres de Melibea,
ignorantes de los amores de su hija, piensan que ha llegado el momento de casarla. Aresa se entera
por Sosia de las repetidas entrevistas nocturnas que Calixto y Melibea tienen en el huerto de esta y
Centurio manda all gente con armas. A las voces de Sosia, Calixto sale precipitadamente, pero, al
intentar bajar por la escala uno de los hombres de Centurio derriba la escala y Calixto se despea y
muere.
Melibea, desde lo alto de la torre de su casa, cuenta a sus padres sus amores, el trgico fin de Calixto
y, sin esperanza de felicidad, se despea tambin, para tener la misma muerte que su amado, Calixto.
La obra termina con el llanto de Pleberio ante el cadver de su hija quejndose del poder y de los
lamentables efectos del amor.

El autor Fernando de Rojas

Biografa : El autor Fernando de Rojas es de biografa incierta. De el se sabe que naci en la Puebla
de Montalbn hacia el 1475 o por lo menos eso dicen los versos que sirven de presentacin de la
obra. Perteneca a una familia de conversos. Estudi Derecho y Humanidades en la Universidad de
Salamanca, aunque no es seguro que llegase a ser bachiller como nombre en las estrofas acrsticas.
Este toledano lleg a ser alcalde mayor de Talavera de la Reina, donde adems se cas y vivi hasta
el da de su muerte. Tambin se sabe que contaba con una amplia biblioteca de libros jurdicos y
profanos. Muri en el 1541. De l se conserva su testamento y sus restos mortales. En su obra
declara que l no escribi el primer acto. Aunque poco o casi nada se sabe de este autor toledano y
pocos son los datos que se escapan de la discusin, parece claro que escribi los actos del segundo al
decimocuarto y adems los dos ltimos (dado que en la edicin de 1502 los cinco actos aadidos se
intercalaron entre los actos catorce y quince)de la obra de La Celestina. Adems en cuanto a la
fecha en que se escribi la obra todo son controversias, aunque la teora ms aceptable es que esta se
escribi hacia el ao 1485. Segn la obra el autor termin de escribir La Celestina en tan solo
quince das, durante sus vacaciones.

La autora del libro

La cuestin de la autora de La Celestina ha suscitado muchas controversias que siguen animadas
hasta el da de hoy. Todo lo que sabemos de la paternidad de la obra viene de las ediciones antiguas
y de lo que nos dicen los textos liminares.
Al igual que otras obras La Celestina presenta problemas en cuanto a su autora, proceso formativo
y gnero. La primera edicin de Burgos en 1499 contiene diecisis actos y carece de ttulo y de
autor. La segunda edicin, Toledo en el 1500, la obra con el ttulo de Tragicomedia de Calixto y
Melibea tiene los mismos diecisis actos pero se aaden documentos al principio y al final del
documento. En la carta a un su amigo el autor dice serlo nicamente de los ltimos quince actos
(recordamos que en la edicin de 1500 tan solo cuenta con diecisis actos) y haber encontrado el
primer acto en un manuscrito de autor desconocido. En las coplas se da a conocer el autor de esos
actos: el bachiller Fernando de Rojas. En 1502 aparecen tres nuevas ediciones (Toledo, Sevilla y
Salamanca) de la obra titulada todava Tragicomedia de Calixto y Melibea. La tragicomedia
contiene contiene cinco actos aadidos interplorados entre los actos catorce y quince de las ediciones
anteriores, con un total de veintin actos. El autor seala que los aadi por satisfacer a mucho
lectores que queran que la obra se alargasse. Estas ediciones contienen tambin un explicit en el
que concluye el autor aplicando a la obra el propsito por que la acab.

Esto plantea la duda de si nos encontramos ante un autor (siendo una ficcin la afirmacin escrita en
el libro de ser otro el autor del primer acto), o ante dos autores o ms.
En caso de la autora individual, Fernando de Rojas sera el autor de la obra en su totalidad; la
excusa de haberse encontrado con una historia preexistente sera un invento para justificar su autora
sobre el resto de la obra, actitud propia de un escritor principiante que desea justificarse ante el
pblico. El mismo autor, Fernando de Rojas, reelaborara su obra en tres partes o fases dentro del
proceso formativo, con lo que las diferencias de fuentes y de estilo no seran debidas a una
pluralidad de autores, sino a la creacin pluriforme de un nico autor, que, en su madurez, vuelve
sobre una obra de su juventud. La doble autora es justificada por la diversidad de fuentes, as como
por las diferencias morfosintcticas, lingsticas y ortogrficas entre el primer acto y el resto de la
obra.
En la actualidad la tesis ms aceptada es la de la doble autora. Un primer autor annimo del primer
acto que habra sido el punto de partida de la creacin de Fernando de Rojas, quin, despus del
xito conseguido en una primera versin (ediciones de 1499, 1500 y 1501), se ve obligado a efectuar
una serie de adiciones e interploraciones (ediciones de 1502).
Confirmando esta tesis hallamos la carta del autor a un su amigo en la que Fernando de Rojas da
como posibles autores del primer acto a dos personajes: Rodrigo Cota y Juan de Mena. De este
segundo autor podemos decir que su estilo no se corresponda con el de La Celestina y que muri
aos antes de que la obra fuese publicada. Por ello se cree que el autor que pudo acompaar a
Fernando de Rojas en la escritura de La Celestina fue Rodrigo Cota, aunque de este autor poco se
conoce.

Caractersticas de los personajes

En la obra coexisten dos mundos, el de los enamoraos Calixto y Melibea, que viven tan solo por su
amor y por la pasin y el de Celestina y los criados de Calixto, cuyo objetivo principal es lo material
y eso les lleva al odio. Esto tambin lo podramos separar en dos planos: el de lo ideal y el de la
realidad, aunque el segundo vence trgicamente al primero.
El personaje mejor trazado es el de Celestina, personificacin de la maldad, que quebranta la virtud
de Melibea con sus tentadoras palabras.
La obra esta bien caracterizada ya que los personajes de clase alta hablan con un lenguaje culto y los
de clase baja con lenguaje vulgar o popular.

Celestina : Sobre ella giran todas las acciones de la obra. Es la protagonista central. Este personaje
es una vieja ramera, maestra de Elicia y Aresa, que ahora se dedica a todo tipo de trabajos, un total
de hasta seis, en su desbaratada casa en las afueras del pueblo. Como he comentado en el prrafo
anterior, es malvada y por su avaricia muere a manos de Sempronio y Prmeno. Uno de sus trabajos,
y del que trata el libro, es el de mensajera de amores y mediante conjuros y pociones consigue que el
interesado consiga su propsito.

Melibea : Es de alto linaje y perteneciente a una familia acomodada. Es el personaje que sale
perjudicado de las acciones de Celestina ya que su enamoramiento por Calixto llega a tal punto que
cuando su amado muere ella desea su mismo fin. Presenta dos formas de ser, una hacia Calixto y
otra hacia el resto de la gente. Con el se muestra cariosa y receptiva pero con el resto de la gente,
por ejemplo, sus padres, no les cuenta ni sus amores ni sus males.

Calixto : Al igual que Melibea es perteneciente a la nobleza y cuenta con gran nmero de criados (lo
que nos lleva a pensar que tambin est acomodado). Se encomienda a las artes de Celestina para
lograr un amor, el de Melibea, que por si mismo le ha sido imposible lograr. El amor le lleva a
realizar locuras impropias de el hasta su llegada. Celestina y los criados de Calixto, pensado

nicamente en los bienes materiales, estafan y timan al desamparado Calixto que no ve maldad en
las acciones de estos.
o

Sempronio : Aliado de Celestina desde que su amo, Calixto, le habl de su amor hacia Melibea.
Sempronio es uno de los criados de Calixto, y el ms desleal. Sempronio es avaricioso, materialista e
inmoral y no presenta ningn signo de nobleza a lo largo de la obra.

Prmeno : Otro de los criados de Calixto. Prmeno en un principio desconfa de Celestina y le hace
saber a su amo lo que le sucedi con ella de nio. Su amo, cegado por su amor hacia Melibea no le
hace caso y es poco despus cuando Prmeno decide unirse a Celestina y Sempronio. Al contrario de
Sempronio, Prmeno intentaba ser leal a su amo pero viendo los resultados se ali, al igual que
Sempronio, con la vieja Celestina. Prmeno y Sempronio, ciegos de avaricia, asesinaron a Celestina.
Este fue el resultado del cambio de pensamientos que Celestina y Sempronio inculcaron a Prmeno.

Elicia : Sobrina de Celestina y de su misma profesin, ramera. Aprendiz de Celestina y con

pensamientos parecidos. Con Sempronio como amante es feliz, aunque algo envidiosa de los ricos.
Es impulsiva y atrevida.

Aresa : La segunda prostituta que aunque no es familia de Celestina la trata de madre. Es ms

independiente de Celestina y con un ms notable carcter. Cuando se entera de la muerte de
Celestina y culpando de ella a Calixto, intente vengarse. Como su amado y el de su hermana Elicia
han muerto hace suyo a Centurio que enva unos hombres armados al huerto de Melibea para acabar
con Calixto.

Lucrecia : Es criada de los padres de Melibea. Pleberio y Alisa. No tiene un carcter definido.
Aunque es testigo presencial de las visitas nocturnas de Calixto y de algunos otros hechos de
relevancia: la muerte de su ama, el ataque de los hombres de Centurio... calla y obedece.

Tristn y Sosia : Son los dos nuevos criados de Calixto. Tristn es un encariado y fiel criado con
su seor. Sosia es ms bondadoso, pero tambin ms necio. Es un instrumento en la venganza que
Elicia lleva a cabo.

Padres de Melibea : No tienen gran trascendencia en la obra. Quieren lo mejor para su hija y no se
dan cuenta de que ya no es una nia. Se sorprenden cuando al final de la obra descubren los
sentimientos de su hija hacia Calixto.

Intencin
El fin de esta obra es el de ensear que el amor puede llegar a terminar en tragedia. La obra intenta
despertar y espabilar a los jvenes enamorados y bajarlos de su nube de algodn. Adems el autor
termin la obra (aadiendo los cinco actos ya nombrados con anterioridad) para deleite y disfrute
que la obra tena en su corta existencia.

Diferencias entre la obra y la pelcula

Caracterizacin de los personajes : La adaptacin en el espacio y en el tiempo est muy bien

realizada. Las vestiduras de los personajes concuerdan con los de la poca en que transcurren las
distintas situaciones de la obra. Los dilogos, aunque mucho ms breves, son similares o idnticos a
los de la obra. La nica falta que encuentro es la ya nombrada brevedad de los dilogos, ya que lo
que se tarda en leer aproximadamente una hora, te lo cuentan en un par de minutos. Lo malo de las
pelculas es que con los libros dejas volar tu imaginacin y te haces tu mismo una idea de los
personajes, los ambientes, el modo de decir las cosas... y cuando ves la pelcula te presentan
personajes en ocasiones totalmente distintos a los que te imaginabas.

El espacio y el tiempo : La obra esta bien adaptada a la poca tanto en la caracterizacin de los
personajes, como he dicho antes, como en el espacio y el tiempo. Los decorados son parecidos a los
de la Edad Media, que es cuando el autor escribi la obra y, por tanto, en el tiempo en el que la quiso

ambientar, y la forma de hablar, como es parecida a la del libro, tambin adaptada a la poca.
Adems, los espacios que aparecen en la pelcula son tal y como los describe en el libro, lo que nos
dice que el director se ley bien el libro antes de realizar la pelcula.
- Dilogos : Como ya he comentado antes, los dilogos son ms breves que en la obra escrita, pero
en ellos est el argumento de cada dilogo, por lo que no pierden el sentido. En los dilogos, como
voy a comentar a continuacin, se puede diferenciar claramente entre los personajes de clase social
alta y los de clase baja.
- Lenguaje : En la pelcula (como he dicho un par de veces) los dilogos son de menor extensin
pero el lenguaje es exacto al de la obra de La Celestina, igual de complicado e igual de diferente
entre clases, los de alta clase tienen un lenguaje culto, erudito y elaborado mientras que las clases
bajas poseen un vocabulario ms vulgar y llano.
o

Escenas : Las escenas de la pelcula, al igual que los dilogos, son ms breves, pero nos expresan lo
mismo que la obra. Aunque algunas escenas son iguales, la mayora son de menor extensin.
Tambin faltan algunas escenas importantes y de trascendencia aunque, habiendo ledo el libro,
pasan inadvertidas.

Valoracin crtica
Esta obra presenta claramente lo que era el amor hacia la Edad Media. Aunque tiene un poco de
fantasa y es un poco trgica, representa perfectamente los pensamientos de la poca. Las distintas
maneras de entender la vida, el amor, el dinero... hacen esta obra amena aunque en ocasiones pesada,
ya que al estar divida en tantas partes y debido a su lenguaje de la poca (lo que hace difcil la
comprensin del libro) te entran ganas de llegar al final del captulo y dejar el libro. Aunque sin
embargo el libro tambin contiene sus momentos de intriga y, al final, de pena por la muerte por
amor de Melibea.
ndice

Anlisis de la obra
Gnero literario
Importancia de La Celestina
Argumento de la obra

El autor Fernando de Rojas

Biografa

La autora del libro

Caractersticas de los personajes

Celestina
Melibea
Calixto
Sempronio
Prmeno
Elicia
Aresa

Lucrecia
Tristn y Sosia
Los padres de Melibea

Intencin

Diferencias entre la obra y la pelcula

Caracterizacin de los personajes
El espacio y el tiempo
Dilogos
Lenguaje
Escenas

Valoracin crtica
Bibliografa
Enciclopedia Encarta98 Microsoft
La Celestina Editorial Coleccin Austral
Enciclopedia Larousse
Diferentes pginas web

Acto 1
Calisto entra en la huerta de Melibea y, al verla, se enamora de ella. Comienza a hablarle,
pero ella le rechaza. Por este motivo Calisto, muy apenado, habla con un criado suyo
llamado Sempronio, quien le endereza a una vieja alcahueta llamada Celestina, donde l
mismo tiene una amada, Elicia. Entretanto y hasta que llegan Sempronio y Celestina a casa
de Calisto, queda ste razonando con otro criado, Prmeno, un viejo conocido de Celestina
que quiere inducirle a la concordia de Sempronio mediante la promesa de una aventura
amorosa con Aresa, una de sus pupilas.

Acto 2
Celestina parte de la casa de Calisto hacia la suya y Calisto queda razonando con
Sempronio sobre la utilidad de las cien monedas que ha otorgado a Celestina como
adelanto por sus servicios. Sempronio insiste en que ha hecho bien en recompensar a
Celestina de tal forma, pero Calisto, a quien todo le parece tardanza, enva a Sempronio para
apremiar a la alcahueta. Quedan entretanto Calisto y Prmeno juntos razonando.

Acto 3
Sempronio va a casa de Celestina, como haba ordenado su seor, y la reprende por su
tardanza. Finalmente se dirige Celestina a casa de Melibea. Quedan entretanto Sempronio y
Elicia, su amada, en casa.

Acto 4

Celestina, andando por el camino, habla consigo misma hasta llegar a la casa de Pleberio,
padre de Melibea. All halla a Lucrecia, la criada. Alisa, la madre de Melibea, la hace entrar.
Entretanto llega un mensajero a llamar a Alisa y queda Celestina sola con Melibea, a quien
descubre la causa de su venida.

Acto 5
De regreso de casa de Melibea, Celestina va hablando por la calle hablando consigo
misma. En su casa descubre a Sempronio que la est esperando. Ambos van hablando hasta
la casa de Calisto y Prmeno, que les ve venir y pregunta a su amo sobre si debe abrir la
puerta, abre.

Acto 6
En casa de Calisto, ste le pregunta a Celestina sobre lo que le ha acontecido con
Melibea. Mientras, Prmeno le pone a cada momento un mote distinto a Celestina pese a
que Sempronio le reprende constantemente. En fin, la vieja Celestina le descubre todo lo que
ha averiguado de Melibea y le ensea un cordn de la amada. A continuacin se dirige a su
casa con Prmeno.

Acto 7
Celestina habla con Prmeno en el intento de inducirle a concordia y amistad de
Sempronio y Prmeno le responde recordndole la promesa que le hizo acerca de Aresa.
Los dos van a casa de Aresa donde Prmeno pasa la noche. Celestina vuelve a su casa,
donde Elicia le increpa por su tardanza.

Acto 8
Llega la maana y Prmeno despierta. Se despide de Aresa y vuelve a casa de Calisto, su
seor. En la puerta ve a Sempronio, con quien concierta su amistad. Van juntos a la cmara
de Calisto, que est hablando consigo mismo. Una vez que se levanta, se dirige a la iglesia.

Acto 9
Sempronio y Prmeno van a casa de Celestina, hablando entre s. En casa de la alcahueta
encuentran a Elicia y Aresa. Se ponen a comer. Entre tanto llega Lucrecia, criada de Melibea,
a llamar a Celestina, que vaya a estar con Melibea.

Acto 10
Mientras andan Lucrecia y Celestina por el camino, est hablando Melibea consigo
misma. Llegan a la puerta y una vez dentro, Celestina entabla una conversacin con Melibea.
Esta, despus de muchas razones, le descubre su gran amor hacia Calisto. Acuerdan una cita
con Calisto. Celestina se va cuando ve llegar a Alisa, conocedora de la mala fama de
Celestina entre la gente. Alisa pregunta a su hija por los negocios de Celestina y sta
defiende a Celestina.

Acto 11
Celestina va sola por la calle hablando consigo misma. Ve a Sempronio y a Prmeno que
se dirigen hacia a iglesia a por su seor. Sempronio habla con Calisto. Van a su casa, donde

Celestina le informa sobre el amor de Melibea y la cita acordada. Mientras, Prmeno y

Sempronio hablan entre s. Celestina se despide de Calisto, que le ha otorgado una cadena
de oro como recompensa por sus servicios, y se dirige a su casa, donde Elicia le abre la
puerta. Cenan y se van a dormir.

Acto 12
Calisto, Sempronio y Prmeno van llegada la media noche a casa de Melibea, que ya le
aguarda. Los dos enamorados hablan entre puertas y se confiesan el amor mutuo.
Finalmente Calisto se despide despus de haber concertado otra cita con Melibea y vuelve
con sus criados hacia su casa. Entretanto se han despertado los padres de Melibea y
preguntan a su hija por las razones de los ruidos que se podan or en su habitacin. Melibea
afirma que estaba sedienta. Al mismo tiempo tiene lugar una accin que es determinante
para el resto del libro. Sempronio y Prmeno van a casa de Celestina a reclamar parte de la
ganancia, pero Celestina se niega a compartir. Tienen una pelea y finalmente matan a
Celestina. Da voces Elicia y viene la justicia y apresa a los dos.

Acto 13
Llega Sosia llorando por las muertes de Sempronio y Prmeno degollados en la plaza
mayor. Sosia se lo cuenta a los dems criados, entre ellos a Tristn, que est delante de la
puerta de su amo. Al final del acto le comunican la mala noticia a su amo que hace gran
lamentacin.

Acto 14
Est Melibea muy afligida por la tardanza de su amado Calisto pero al final llega ste con
sus dos criados Sosia y Tristn. Despus vuelven todos a su posada y Calisto se retrae en sus
palacio quejndose por el poco tiempo que ha estado con Melibea.

Acto 15
Aresa dice palabras injuriosas a un rufin llamado Centurio, el cual se despide de ella
por la venida de Elicia. sta le cuenta a Aresa las muertes de Sempronio y Prmeno, al igual
que la de Celestina y conciertan las dos vengar las muertes de los tres en los dos
enamorados por mediacin de Centurio. Finalmente Elicia se despide de Aresa.

Acto 16
Pensando Pleberio y Alisa tener su hija el don de la virginidad conservado, lo cual, segn
ha parecido no es as, estn razonando sobre el casamiento de Melibea. Esto lo oye Melibea,
en quien despiertan pena las palabras de sus padres, y enva a Lucrecia para que sea causa
de su silencio en aquel propsito.

Acto 17
Elicia determina dejar de pensar en la muerte de los tres seres queridos, como le aconseja
Aresa. Va a casa de sta misma, adonde viene Sosia, al cual Aresa saca todo el secreto que
est entre Calisto y Melibea.

Acto 18

Elicia determina de hacer amistades entre Aresa y Centurio por precepto de Aresa y
van a casa de Centurio pare rogarle la venganza de las muertes en Calisto y Melibea.
Centurio lo promete delante de ellas, pese a intentar excusarse.

Acto 19
Calisto va con Sosia y Tristn al huerto de Melibea, que le est esperando. Mientras
vienen Traso y otros a cumplir lo que haba prometido Centurio a las dos pupilas de
Celestina. Pero Sosia y Tristn consiguen ahuyentarles. No obstante, Calisto quiere salir en
ayuda de sus criados y al descender por la escalera de casa de Melibea sufre un accidente
mortal. Melibea, al or esto, sufre una crisis emocional.

Acto 20
Lucrecia llama a la puerta de Pleberio para que vaya a ver a su hija. Melibea finge
inicialmente tener dolor del corazn. Enva Melibea a su padre a por algunos instrumentos
msicos al tiempo que ella sube a una torre con Lucrecia. Se despide de Lucrecia y cierra tras
ella la puerta. Llega su padre al pie de la torre y Celestina le confiesa su aventura amorosa
con Calisto. Al final, se deja caer torre abajo.

Acto 21
Pleberio vuelve a su cmara con gran llanto e informa a su mujer Alisa sobre lo ocurrido.
Concluye el libro con un planto.

Argumento del segundo acto

Partida Celestina de Calisto para su casa, queda Calisto hablando con Sempronio, criado
suyo; al cual, como quien en alguna esperanza puesto est, todo aguijar le parece tardanza.
Enva de s a Sempronio a solicitar a Celestina para el concebido negocio. Quedan entretanto
Calisto y Prmeno juntos razonando.
CALISTO, PRMENO, SEMPRONIO.
CALISTO.- Hermanos mos, cien monedas d a la madre. Hice bien?
SEMPRONIO.- Ay, s hiciste bien! Allende de remediar tu vida, ganaste muy gran honra. Y
para qu es la fortuna favorable y prspera, sino para servir a la honra, que es el mayor de los
mundanos bienes? Que esto es premio y galardn de la virtud, y por eso la damos a Dios,
porque no tenemos mayor cosa que le dar, la mayor parte de la cual consiste en la liberalidad
y franqueza. A sta los duros tesoros comunicables la oscurecen y pierden, y la magnificencia
y liberalidad la ganan y subliman. Qu aprovecha tener lo que se niega aprovechar? Sin
duda te digo que mejor es el uso de las riquezas que la posesin de ellas. Oh qu glorioso es
el dar! Oh qu miserable es el recibir! Cuanto es mejor el acto que la posesin, tanto es ms
noble el dante que el recibiente. Entre los elementos, el fuego, por ser ms activo, es ms
noble, y en las esferas puesto en ms noble lugar. Y dicen algunos que la nobleza es una
alabanza que proviene de los merecimientos y antigedad de los padres. Yo digo que la ajena
luz nunca te har claro si la propia no tienes. Y, por tanto, no te estimes en la claridad de tu
padre, que tan magnfico fue, sino en la tuya. Y as se gana la honra, que es el mayor bien de
los que son fuera de hombre. De lo cual no el malo, mas el bueno, como t, es digno que
tenga perfecta virtud. Y aun te digo que la virtud perfecta no pone que sea hecho condigno
honor. Por ende, goza de haber sido as magnfico y liberal, y de mi consejo trnate a la

cmara y reposa, pues que tu negocio en tales manos est depositado. De donde ten por
cierto, pues el comienzo llev bueno, el fin ser muy mejor. Y vamos luego, porque sobre este
negocio quiero hablar contigo ms largo.
CALISTO.- Sempronio, no me parece buen consejo quedar yo acompaado y que vyase
aquella que busca el remedio de mi mal. Mejor ser que vayas con ella y la aquejes, pues
sabes que de su diligencia pende mi salud, de su tardanza mi pena, de su olvido mi
desesperanza. Sabido eres, fiel te siento, por buen criado te tengo. Haz de manera que en
slo verte ella a ti juzgue la pena que a m queda y fuego que me atormenta, cuyo ardor me
caus no poder mostrarle la tercia parte de esta mi secreta enfermedad, segn tiene mi
lengua y sentido ocupados y consumidos. T, como hombre libre de tal pasin, hablarla has a
rienda suelta.
SEMPRONIO.- Seor, querra ir por cumplir tu mandado, querra quedar por aliviar tu
cuidado. Tu temor me aqueja, tu soledad me detiene. Quiero tomar consejo con la
obediencia, que es ir y dar prisa a la vieja. Mas, cmo ir? Que, en vindote solo, dices
desvaros de hombre sin seso, suspirando, gimiendo, maltrovando, holgando con lo oscuro,
deseando soledad, buscando nuevos modos de pensativo tormento, donde, si perseveras, o
de muerto o loco no podrs escapar, si siempre no te acompaa quien te allegue placeres,
diga donaires, tanga canciones alegres, cante romances, cuente historias, pinte motes, finja
cuentos, juegue a naipes, arme mates, finalmente, que sepa buscar todo gnero de dulce
pasatiempo para no dejar trasponer tu pensamiento en aquellos crueles desvos que recibiste
de aquella seora en el primer trance de tus amores.
CALISTO.- Cmo, simple? No sabes que alivia la pena llorar la causa? Cunto es dulce a los
tristes quejar su pasin! Cunto descanso traen consigo los quebrantados suspiros! Cunto
relevan y disminuyen los lagrimosos gemidos el dolor! Cuantos escribieron consuelos no
dicen otra cosa.
SEMPRONIO.- Lee ms adelante, vuelve la hoja. Hallars que dicen que fiar en lo temporal y
buscar materia de tristeza, que es igual gnero de locura. Y aquel Macas, dolo de los
amantes, del olvido porque le olvidaba se queja. En el contemplar sta es la pena de amor, en
el olvidar el descanso. Huye de tirar coces al aguijn, finge alegra y consuelo y serlo ha. Que
muchas veces la opinin trae las cosas donde quiere, no para que mude la verdad, pero para
moderar nuestro sentido y regir nuestro juicio.
CALISTO.- Sempronio, amigo, pues tanto sientes mi soledad, llama a Prmeno y quedar
conmigo. Y de aqu adelante s, como sueles, leal, que en servicio del criado est el galardn
del seor.
PRMENO.- Aqu estoy, seor.
CALISTO.- Yo no, pues no te vea. No te partas de ella, Sempronio, ni me olvides a m, y ve
con Dios. T, Prmeno, qu te parece de lo que hoy ha pasado? Mi pena es grande, Melibea
alta, Celestina sabia y buena maestra de estos negocios. No podemos errar. T me la has
aprobado con toda tu enemistad. Yo te creo, que tanta es la fuerza de la verdad que las
lenguas de los enemigos trae a su mandar. As que, pues ella es tal, ms quiero dar a sta cien
monedas que a otra cinco.
PRMENO.- Ya lloras? Duelos tenemos! En casa se habrn de ayunar estas franquezas.

CALISTO.- Pues pido tu parecer, seme agradable, Prmeno. No abajes la cabeza al responder.
Mas como la envidia es triste, la tristeza sin lengua, puede ms contigo su voluntad que mi
temor. Qu dijiste, enojoso?
PRMENO.- Digo, seor, que iran mejor empleadas tus franquezas en presentes y servicios a
Melibea, que no dar dineros a aquella que yo me conozco y, lo que peor es, hacerte su
cautivo.
CALISTO.- Cmo, loco, su cautivo?
PRMENO.- Porque a quien dices el secreto das tu libertad.
CALISTO.- Algo dice el necio, pero quiero que sepas que, cuando hay mucha distancia del
que ruega al rogado, o por gravedad de obediencia, o por seoro de estado, o esquividad de
gnero, como entre esta mi seora y m, es necesario intercesor o medianero que suba de
mano en mano mi mensaje hasta los odos de aquella a quien yo segunda vez hablar tengo
por imposible. Y pues que as es, dime si lo hecho apruebas.
PRMENO.- Aprubelo el diablo!
CALISTO.- Qu dices?
PRMENO.- Digo, seor, que nunca yerro vino desacompaado y que un inconveniente es
causa y puerta de muchos.
CALISTO.- El dicho yo le apruebo; el propsito no entiendo.
PRMENO.- Seor, porque perderse el otro da el nebl fue causa de tu entrada en la huerta
de Melibea a le buscar, la entrada causa de la ver y hablar; la habla engendr amor; el amor
pari tu pena; la pena causar perder tu cuerpo y alma y hacienda. Y lo que ms de ello
siento es venir a manos de aquella trotaconventos, despus de tres veces emplumada.
CALISTO.- As, Prmeno, di ms de eso, que me agrada! Pues mejor me parece cuanto ms la
desalabas. Cumpla conmigo y emplmenla la cuarta. Desentido eres, sin pena hablas; no te
duele donde a m, Prmeno.
PRMENO.- Seor, ms quiero que airado me reprehendas porque te doy enojo, que
arrepentido me condenes porque no te d consejo, pues perdiste el nombre de libre cuando
cautivaste tu voluntad.
CALISTO.- Palos querr este bellaco! Di, mal criado, por qu dices mal de lo que yo adoro? Y
t, qu sabes de honra? Dime, qu es amor?, en qu consiste buena crianza, que te me
vendes por discreto? No sabes que el primer escaln de locura es creer ser esciente? Si t
sintieses mi dolor, con otra agua rociaras aquella ardiente llaga que la cruel flecha de Cupido
me ha causado. Cuanto remedio Sempronio acarrea con sus pies, tanto apartas t con tu
lengua, con tus vanas palabras, fingindote fiel. Eres un terrn de lisonja, bote de malicias, el
mismo mesn y aposentamiento de la envidia, que, por difamar la vieja, a tuerto o a derecho
pones en mis amores desconfianza, sabiendo que esta mi pena y fluctuoso dolor no se rige
por razn, no quiere avisos, carece de consejo y, si alguno se le diere, tal que no aparte ni
desgozne lo que sin las entraas no podr despegarse. Sempronio temi su ida y tu quedada.
Yo quselo todo y as me padezco el trabajo de su ausencia y tu presencia. Valiera ms solo
que mal acompaado.

PRMENO.- Seor, flaca es la fidelidad que temor de pena la convierte en lisonja,

mayormente con seor a quien dolor y aficin priva y tiene ajeno de su natural juicio.
Quitarse ha el velo de la ceguedad; pasarn estos momentneos fuegos; conocers mis agras
palabras ser mejores para matar este fuerte cncer que las blandas de Sempronio, que lo
ceban, atizan tu fuego, avivan tu amor, encienden tu llama, aaden astillas que tenga que
gastar, hasta ponerte en la sepultura.
CALISTO.- Calla, calla, perdido! Estoy yo penando y t filosofando. No te espero ms. Saquen
un caballo, lmpienle mucho, aprieten bien la cincha, porque si pasare por casa de mi seora y
mi Dios...
PRMENO.- Mozos! No hay mozo en casa? Yo me lo habr de hacer, que a peor vendremos
de esta vez que ser mozos de espuelas. Andar!, pase! Mal me quieren mis comadres, etc.
Relinchis, don caballo? No basta un celoso en casa o barruntis a Melibea?
CALISTO.- Viene ese caballo? Qu haces, Prmeno?
PRMENO.- Seor, vesle aqu, que no est Sosia en casa.
CALISTO.- Pues ten ese estribo, abre ms esa puerta y, si viniere Sempronio con aquella
seora, di que esperen, que presto ser mi vuelta.
PRMENO.- Mas nunca sea! All irs con el diablo! A estos locos decidles lo que les cumple,
no os podrn ver. Por mi nima, que si ahora le diese una lanzada en el calcaar, que saliesen
ms sesos que de la cabeza! Pues anda, que a mi cargo que Celestina y Sempronio te
espulguen! Oh desdichado de m! Por ser leal padezco mal. Otros se ganan por malos; yo me
pierdo por bueno: El mundo es tal! Quiero irme al hilo de la gente, pues a los traidores
llaman discretos, a los fieles necios. Si creyera a Celestina con sus seis docenas de aos a
cuestas, no me maltratara Calisto. Mas esto me pondr escarmiento de aqu adelante con l.
Que si dijere comamos, yo tambin; si quisiere derrocar la casa, aprobarlo; si quemar su
hacienda,ir por fuego. Destruya, rompa, quiebre, dae, d a alcahuetas lo suyo, que mi parte
me cabr, pues dicen a ro vuelto ganancia de pescadores! Nunca ms perro a molino!