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El documento analiza la obra del arquitecto italiano Adalberto Libera (1903-1963) y cómo relacionaba su arquitectura con el paisaje. Describe algunos de sus primeros proyectos como estudiante que mostraban esta relación, como dibujos de obeliscos y una escuela en Trento. También examina proyectos posteriores de Libera, como viviendas en Castelfusano y la casa Malaparte en Capri, donde incorporó la arquitectura de manera diferente en cada contexto paisajístico.
El documento analiza la obra del arquitecto italiano Adalberto Libera (1903-1963) y cómo relacionaba su arquitectura con el paisaje. Describe algunos de sus primeros proyectos como estudiante que mostraban esta relación, como dibujos de obeliscos y una escuela en Trento. También examina proyectos posteriores de Libera, como viviendas en Castelfusano y la casa Malaparte en Capri, donde incorporó la arquitectura de manera diferente en cada contexto paisajístico.
El documento analiza la obra del arquitecto italiano Adalberto Libera (1903-1963) y cómo relacionaba su arquitectura con el paisaje. Describe algunos de sus primeros proyectos como estudiante que mostraban esta relación, como dibujos de obeliscos y una escuela en Trento. También examina proyectos posteriores de Libera, como viviendas en Castelfusano y la casa Malaparte en Capri, donde incorporó la arquitectura de manera diferente en cada contexto paisajístico.
Anlisis y Crtica Mishell Carvajal Arq. Julio Morencos
Adalberto Libera (1903-1963)
En el anlisis de las obras de esta etapa de los arquitectos surgen varios de los atributos arquitectnicos que aparecen en los ejemplos de los periodos descritos por Le Corbusier: la relacin de la arquitectura con el paisaje a travs de la ordenacin, la escala con que se presenta la arquitectura gracias a la proporcin y el tratamiento de la materia a travs de la emocin. Estos son algunos de los atributos que permanecen como invariantes en las obras a estudiar y sirven de enlace permanente con la arquitectura del pasado. La accin que funciona como catalizador para el anlisis de la obras a estudiar es la construccin, ese algo romano que, a travs de la intencin, se convierte en arquitectura. Gracias a la obra de Adalberto Libera se estudia la relacin entre arquitectura y paisaje, en cmo la manera de disponer la arquitectura en el territorio hace posible la relacin del hombre con su entorno. Desde el anlisis de los primeros dibujos y obras realizadas por Adalberto Libera en su poca de formacin en el norte de Italia se puede apreciar la relacin con el paisaje en sus propuestas.
Imagen: Pintura de Adalberto Libera
La accin de enmarcar un paisaje tan habitual en la arquitectura romana no
slo establece una relacin compositiva entre la arquitectura y su entorno natural; el paisaje y su movimiento se puede fijar o congelar en un dibujo o en una imagen instantnea, pero el movimiento de los elementos vivos no. La accin de acotar o poner lmites a estos elementos naturales introduce la nocin de la medida, mediante el tiempo que discurre en un determinado espacio, y con el que se tiene constancia del movimiento de las cosas. Poner en relacin un elemento esttico, la arquitectura, con otro dinmico, la naturaleza, hace posible relativizar el movimiento de uno respecto del otro, como por ejemplo el movimiento de las nubes o el de las ramas u hojas de un
rbol, a veces casi imperceptible, se manifiesta con ms claridad cuando se
observa a travs de un marco arquitectnico esttico. Entre los dibujos de estudiante realizados por Libera en la escuela de arquitectura de Roma hay una serie de obeliscos con unas anotaciones al margen que definen los croquis como obeliscos decorativos con la estructura a lo largo de su posterior etapa profesional dan pie a dos de sus proyectos realizados para diversas exposiciones: el pabelln reclamo de la FIL (Fabbrica Isolatori Livorno) en su segunda versin del proyecto de 1928 , y el pabelln torre para la SCAC (Societ Cementi Armati Centrifugati) en la feria de Miln.
Imagen: Pintura de Adalberto Libera Relacin Arquitectura - Naturaleza
Adalberto Libera llega a estudiar a la Escuela Superior de Arquitectura de
Roma en el ao 1926. Seguramente se vio atrado por las palabras de Gustavo Giovannoni, que dirige la escuela desde el curso 1926/27- que habla de la misma como una escuela sistemtica, cientfica, culturalmente formativa, y en ella, decisivo el papel de la historia; al contrario, la didctica no sera otra que un criterio experimental basado sobre la nocin histrica. En 1927 realiza un viaje por Alemania junto a su amigo Gino Pollini y Carlo Enrico Rava, visitando la exposicin de la Weissenhof en Stuttgart. Durante ese viaje Pollini le propone formar parte del milans Gruppo 7
Imagen: Pintura de Adalberto Libera Relacin Arquitectura - Naturaleza
De su etapa de estudiante nace una estrecha relacin con su compaero
romano Mario Ridolfi, con quien colabora en varios concursos desde el ao 1926 hasta el ao 1931 . El cartel -realizado por Libera- de los Concursos nacionales para el amueblamiento y decoracin econmico de la casa
popular, est ilustrado con una imagen seccionada de la propuesta de Ridolfi
y Libera. La seccin muestra una construccin idealizada donde forjados de plantas de pisos y cubierta, muros de fachada y de tabiques tienen la misma dimensin, para as expresar la independencia de cada estancia y sus elementos de mobiliario que conforman cada espacio. Los elementos constructivos son utilizados en esta imagen como una serie de marcos de cada una de las ilustraciones, una estructura igualitaria que enmarca los espacios de las viviendas. Su nica relacin con la realidad se consigue con la eleccin del punto de vista de la perspectiva. El apoyo en un elemento arquitectnico que acta de basamento es empleado por Libera en el proyecto y construccin de la Escuela elemental en Trento. El proyecto de Libera es sensible a la relacin de continuidad con el castillo; la escuela nace de una organizacin planimtrica basada en una rgida simetra que se va deformando y adaptando a la orientacin y a las condiciones del lugar donde se implanta. En este primer proyecto de gran dimensin de Libera, su autor no renuncia a la organizacin continua y simtrica del espacio interior del patio, tratado como un espacio independiente del entorno urbano, donde la tensin en el patio se produce en la relacin entre los dos elementos que se sitan en su eje de simetra
Imagen: Pintura de Adalberto Libera Escuela de Piazza dArmi
Libera ejecuta tres tipos de edificios que poseen en comn la manera de
relacionar el espacio interior de los apartamentos con el paisaje exterior. Los edificios tipos A y B se presentan hacia la va que recorre la costa como un volumen cbico de tres alturas de viviendas donde de manera totalmente simtrica se horadan unas profundas galeras en la ltima planta y se insertan unas amplias terrazas en voladizo, como prolongacin al aire libre de los interiores de las viviendas. Terrazas de amplia dimensin en relacin al programa estricto de los apartamentos, que consigue con poco esfuerzo material y econmico un alto valor aadido desde varios puntos de vista.
La disposicin de la arquitectura en el paisaje, su relacin con el entorno, no se
configura de igual manera en los proyectos y obras de Libera, adaptando sus propuestas de arquitectura en funcin de la expresin de cada idea concreta. El paisaje de Castelfusano, situado en las afueras de Roma, sirve de apoyo a la propuesta del concurso de ordenacin de su litoral realizada por Adalberto Libera entre los aos 1933-34. Seis torres ubicadas sistemticamente sobre la lnea edificada del litoral martimo, apoyadas en una plataforma sobre la que se recorta el paisaje natural como fondo entre cada torre y tras sus plantas bajas porticadas.
Imagen: Adalberto Libera Casa Malaparte en Capri
La casa Malaparte en Capri, de Adalberto Libera, se incorpora en el interior
del paisaje, tomando el espectador la posicin de protagonista, frente a una concepcin del paisaje como fondo escnico en la Roma Antigua. El espectador moderno se incorpora de manera no esttica, como en los ejemplos utilizados hasta ahora se produca. Se introduce la cuarta dimensin el tiempo- en la relacin entre el hombre y la arquitectura, al tener el hombre que desplazarse para percibir el paisaje que lo rodea, al no estar situado en un plano acotado como ocurrira si contemplara un cuadro.
Imagen: Adalberto Libera Casa Malaparte en Capri
BIBLIOGRAFA
FINELLI, Luciana. Luigi Moretti, la promessa e il debito, architettura 1926-1973,
Roma: Officina Edizioni, 1989. FRUTAZ, A.P.. Le Piante di Roma. 3 Vol., Roma: 1962 GAROFALO, Francesco y VERESANI, Luca. Adalberto Libera, New York: Princeton Architectural Press, 1992
Luis Kahn y su bitácora de viajes: La manipulación de la escala como instancia proyectual exploratoria en el registro gráfico de los monumentos del pasado