Armar una potica a partir de esto que nos toc

Por. Gabriela Insignares Kuiman.

Todo objeto puede ser abordado desde
una dimensin esttica. Slo hace falta
que el receptor pueda mantener esta
relacin con el objeto en cuestin.
Hace unas semanas escrib Fotocopia y
resaltado de cuadernos-.
La idea con esto, sera repensar esas
frases abandonadas en cuadernos viejos
que alguna vez generaron algo adentro de
quien estuvo atento, y descubri en ellas
una construccin potica del mensaje.
Aquello que escuch, pas de estar entre
las lneas del cuaderno, a convertirse en
sentencias cortas de carcter literario, con
relevancia mxima y aplicacin lejana.
Todo empez con el ejercicio de subrayar
lo odo. De rescatar. De aislar para
conectar.
Aforismos.
Aforismos
acadmicos.
Sentencias breves. Pensamientos fugaces.
Flasheros.

La manipulacin implica riesgo.

Las personas como factor de deterioro.
La pregunta no es cmo? la verdadera pregunta es por qu?
Es el ego afectado, al descubrir que no entiendes algo, lo que molesta en el arte contemporneo.
Hay obras que requieren sentarse a un lado y ver cmo mueren.
Las cosas van a suceder, o es muy probable que sucedan.
No es lo mismo encender fuego con un fsforo que con un encendedor.
El deterioro es acumulativo, cuanto ms deterioro ms susceptible al mismo se convierte.
Esse est percipi Ser es ser percibido
Todo se trata de administrar el riesgo.
Las puertas giratorias atenan los cambios drsticos.
El tiempo es slo la coordenada en la cual suceden los acontecimientos.
Como pack de congelado en el sector almacn.
Todo motor de bsqueda est sesgado.
HD una mirada obsesiva hacia el mundo, ms real que lo real.
Lo bello no es rasgo del objeto sino un tipo de reaccin.
Podemos reconocer pero no podemos ver sus marcar distintivas.
En esta tensin nos encontramos.
Las obras tienen mucho ms de pasado, y mucho ms de futuro, que cualquiera de sus espectadores.
Se tiene en tanto que se conoce y no se tiene en tanto que se busca.
Lo revolucionario no slo es la manera sino lo que elige contar.

La fachada nada dice de la planta.

El punto es que hay clases de referencia ms relevantes para llegar a la conclusin.
En el arte es entender que no nos atae, en la vida es hacer como si no nos ataera.
Hay que ser violentos con uno mismo.
Uno es fiel a su gusto El vnculo esttico no cambia, no mejora ni empeora.
El crtico no puede reproducir su gusto en la produccin, debe convertirlo en objeto de estudio.
El ser humano no tiene ms que una genealoga y una historia.
Tu quoque - Vos tambin.

Quizs cada uno, o este conjunto, se convierta en el hilo de lo que podra ser un ejercicio de curadura personal: La
relacin esttica que se puede tener con otros objetos no artsticos, fundamentada en los mismos principios kantianos
acerca del juicio del gusto, aquel que designa la belleza como algo sin un fin determinado.
En principio es revisar los apuntes de estos ltimos aos de cursada, tomar cuidado de las tachaduras, de los recuadros,
de los textos aislados y de los escritos en mayscula.
Lo que propongo es un estado de atencin. Vinculando, como lo hace G. Genette, la atencin esttica con la definicin
de la funcin potica del lenguaje. En esta, el objetivo en la composicin del mensaje es la construccin oportuna, la
equivalencia necesaria para armar la secuencia justa, no slo decir. La aplicacin potica de la frase No es lo mismo
(Pngase creativo and fill in the blank) para comprender as la dimensin esttica que tiene el ordenamiento, y
seleccin, de lo dicho y quizs rescatar para uno mismo lo escuchado.
Esta recepcin esttica que propongo ejercitar, aun en ausencia de una creacin voluntaria de parte de quien la dice, se
basa en contemplar lo odo. De encontrar estatutos artsticos en el da a da, y confirmar su universalidad al descubrir
que otros coinciden en esto de ser espectador contemporneo.