Anlisis armnico

Gins Cruz Zamora

TEMA 2) LA ARMONA. NOTAS PARA EL

ANLISIS ARMNICO.
SUMARIO:
1. Definicin y concepto
2. El acorde: definicin y tipos
2.1. El acorde trada
2.2. El acorde cuatrada
2.3. Disposiciones de los acordes
2.4. Funciones tonales y cifrado de acordes
2.5. Enlace de acordes
3. Notas extraas al acorde
4. Las cadencias
5. Anlisis armnico

1. DEFINICIN Y CONCEPTO
Cuando hablamos de armona en msica, nos referimos a la combinacin
de diferentes sonidos o notas que se emiten al mismo tiempo, aunque el
trmino tambin se utiliza para referirse a la sucesin de estos sonidos emitidos
a la vez. La armona funciona como acompaamiento de las melodas o como
una base sobre la que se desarrollan varias melodas simultneas. Con esto,
podemos decir que meloda y armona son trminos muy relacionados entre s,
pudiendo considerar la meloda como un conjunto de sonidos armnicos que se
suceden en el tiempo y estn en relacin con los acordes en los que se basa esa
meloda.

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Hay que tener en cuenta que nuestro material bsico son los acordes, de
los cuales hablaremos seguidamente, y las tonalidades. Las tonalidades se
exponen en la armadura; se hacen manifiestas segn el nmero y tipo
(sostenidos o bemoles) de alteraciones que aparezcan junto a la clave.
Las tonalidades se resumen con las escalas: en la escala de una
determinada tonalidad, aparecen todas las notas que forman parte de esa
tonalidad. As, por ejemplo, la escala de Re Mayor consta de las siguientes notas:

2. EL ACORDE: DEFINICIN Y TIPOS

Un acorde es cualquier conjunto de ms de dos notas que suenan
simultneamente. No obstante, en la msica occidental tonal, existen unas
reglas de construccin y uso de acordes muy
concretas. De hecho, debemos partir de una
definicin mucho ms especfica: un acorde se forma
superponiendo intervalos de tercera sobre una nota
base, o fundamental. Las notas de un acorde se
nombran segn la distancia con la nota fundamental
del acorde, que, adems, es la nota que da nombre al
acorde y le confiere todas sus caractersticas, por ejemplo, su funcin tonal.
A continuacin, estudiaremos los tipos de acordes bsicos.
2.1. El acorde trada
Llamamos acorde trada a aqul formado por tres notas distintas. La
repeticin de una nota en un acorde no se considera como dos notas, si no como
duplicacin de una de ellas. Los acordes tradas se consiguen superponiendo
intervalos armnicos de 3 sobre una nota, llamada fundamental del acorde.
Hay cuatro tipos de acordes trada, en funcin de la relacin de las notas
del acorde con la fundamental del mismo:
a) Acorde perfecto Mayor: la 3 del acorde
est a distancia de 2 tonos de la
fundamental, y la 5 a distancia de 3
tonos (3 Mayor + 5 Justa)

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b) Acorde perfecto Menor: la 3 del acorde est

a distancia de 1 tonos de la fundamental, y
la 5 a distancia de 3 tonos (3 Menor + 5
Justa)

c) Acorde de 5 Aumentada: la 3 del acorde

est a distancia de 2 tonos de la
fundamental, y la 5 a distancia de 4 tonos
(3 Mayor + 5 Aumentada)

d) Acorde de 5 Disminuida: la 3 del acorde

est a distancia de 1 tonos de la
fundamental, y la 5 a distancia de 3
tonos (3 Menor + 5 Disminuida)
2.2. El acorde cuatrada
Los acordes cuatradas son acordes de cuatro sonidos distintos
(recordemos que la repeticin de una nota no se interpreta como dos sonidos, si
no como duplicacin del mismo sonido). Los acordes cuatradas se consiguen
aadiendo una tercera ms al acorde trada.
Tipos de acordes cuatradas son, por ejemplo:
Acorde de 7 Mayor: A un
acorde trada se le aade
una tercera que est a
distancia de 5 tonos de la
fundamental

Acorde de 7 Menor: A un
acorde trada se le aade
una tercera que est a
distancia de 5 tonos de la
fundamental

Acorde de 7 disminuida:
A un acorde trada se le
aade una tercera que est
a distancia de 4 tonos de
la fundamental

2.3. Disposiciones de los acordes

La disposicin de un acorde depende de la nota que aparezca ms grave.
A la hora de formar un acorde superponemos terceras a partir de una nota
fundamental, pero a la hora de componer, y en virtud de dar variedad y
carcter meldico al bajo (voz ms grave), es posible usar cualquier nota del
acorde como nota ms grave. En este caso, el acorde cambia de sonoridad, pero
no de cualidades armnicas.
En los acordes tradas, hay tres posibles disposiciones:
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a) Estado fundamental, cuando la nota fundamental es la nota ms

grave
b) Acorde en Primera Inversin, cuando es la 3 del acorde la nota ms
grave (tambin llamado acorde de 6)
c) Acorde en Segunda Inversin, cuando es la 5 del acorde la nota ms
grave (Tambin llamado acorde de 6 y 4)

2.4. Funciones tonales y cifrado de acordes

Llamamos funcin tonal al lugar que ocupa una nota (y por tanto, el
acorde que se monte sobre ella) dentro de una tonalidad, es decir, en una escala.
La funcin tonal de un acorde es importantsima, puesto que existe una
jerarqua tonal donde los acordes son ms o menos importantes, ms o menos
bsicos. De hecho, podemos decir que en una tonalidad existen acordes
principales y acordes sustitutivos; adems de que la creacin de tensionesdistensiones a nivel armnico depende de estas funciones tonales. Por ltimo,
las cadencias se basan, precisamente, en el uso de una u otra funcin tonal.
Las funciones tonales son siempre las mismas y en el mismo orden,
independientemente de la tonalidad. Podemos sealar las siguientes:

En cuanto al cifrado de los acordes, nosotros usaremos el cifrado

funcional: debajo de cada acorde pondremos una letra mayscula (T, Sp, M, SD,
D, Spd, S) o un nmero romano (I, II, III, IV, V, VI, VIII), que designe la funcin
tonal del acorde en cuestin.
2.5. Enlace de acordes
Las normas del enlace de acordes son un tanto complejas y surgen de la
prctica acadmica de los dos ltimos siglos. Destacamos algunas de las reglas
ms importantes:

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1) Las armonizaciones clsicas se escriben para las cuatro voces de coro

(Soprano, contralto, tenor y bajo). Al escribir para cuatro voces, en los
acordes tradas se duplica una nota que suele ser la fundamental
aunque no siempre.
2) Al realizar una sucesin o enlace de acordes se recomienda que el
movimiento meldico de las voces sea el mnimo posible y, en la
medida de lo posible, mantener sonidos comunes en la misma voz. El
bajo s puede realizar saltos mayores. Las voces deben proceder por
movimiento contrario al movimiento de las fundamentales. En
cuanto al movimiento entre voces puede ser: paralelo (las voces se
mueven en la misma direccin), oblicuo (una voz se mantiene
mientras que el resto se mueve libremente) y contrario (las voces se
mueven en direccin diferente).
3) Las disonancias deben ser preparadas y resueltas. La sensible de la
tonalidad suele subir a la tnica.
4) La tonalidad debe estar siempre bien clara. Para ello, hay que
comenzar haciendo sonar la tnica y la dominante de la tonalidad.
Tambin hay que prestar mucha atencin a las cadencias.
5) Los acordes principales (T, D Y SD) deben sonar en tiempo o parte
fuerte. Tambin hay que tener en cuenta que el ritmo armnico debe
ser coherente.

3. NOTAS EXTRAAS AL ACORDE

Al analizar la armona de una composicin frecuentemente encontramos
sonidos que no pertenecen al acorde pero que enriquecen el movimiento
meldico de las voces y la sonoridad resultante. Las ms frecuentes son:
1) Nota de paso: Es aquella nota extraa al acorde que se da en
parte o fraccin dbil que enlaza dos notas reales de un mismo
acorde o de dos distintos las cuales se hallan a distancia de 3 o
2 (nota de paso cromtica). Por tanto, la nota de paso procede
y resuelve por grados conjuntos y en la misma direccin.

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2) Bordadura/floreo: Nota que rodea a una misma nota real

partiendo de ella por movimiento de 2 asc o desc y
resolviendo por movimiento contrario.

3) Apoyatura: Nota extraa al acorde que es atacada al mismo

tiempo que ste y resuelve en la nota real por movimiento de
2 asc. o desc.

4) Retardo: Nota real de un acorde que es mantenida en la misma

voz cuando ya est sonando el siguiente acorde en las restantes
voces (parecida a la apoyatura pero la nota extraa no es
atacada al tiempo sino que viene ligada del acorde anterior).

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5) Anticipacin: Nota extraa al acorde de duracin breve que

adelanta el sonido del siguiente acorde en la misma voz.

6) Escapada o elisin: Nota extraa, esencialmente meldica, que

procede de la nota real por movimiento ascendente o
descendente de 2 o 3 y resuelve por movimiento contrario de
3 o 2. Un tipo de escapada es la nota cambiata que parte y
resuelve en la misma direccin.

4. LAS CADENCIAS
La msica, como lenguaje, tiene su puntuacin, y los reposos, ms o
menos importantes, que delimitan los diferentes elementos, secciones en que se
divide el discurso musical, lo denominamos cadencias.
Las funciones de las cadencias son:
Se utilizan para el reposo y la conclusin de las frases musicales
Marcan los puntos de respiracin de la msica
Establecen y confirman la tonalidad
Dan coherencia a la estructura formal
Podemos dividir las cadencias en dos grandes grupos:
A) Cadencias conclusivas, que son las que suponen un reposo esttico.
Las cadencias conclusivas siempre acaban en la Tnica de la
tonalidad. Podemos diferenciar:

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a. Cadencia Autntica, cuando la frmula cadencial (los dos

ltimos acordes) es V-I, es decir, Dominante-Tnica.

Se considera cadencia perfecta cuando ambos acordes

estn en estado fundamental. Se llama cadencia imperfecta
cuando alguno de los dos, o los dos, se encuentran invertidos.

b. Cadencia Plagal, cuando la frmula cadencial es IV-I, es decir,

Subdominante-Tnica. Resulta menos contundente que la
cadencia autntica, y es un tipo de cadencia que deriva de la
antigua msica modal.

B) Cadencias suspensivas, que son las que suponen un reposo dinmico.

Las cadencias suspensivas acaban en un acorde distinto a la Tnica de
la tonalidad. Podemos diferenciar:

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a. Semicadencia, que es una cadencia que reposa en el acorde de

Dominante, y supone una pausa momentnea en un fragmento
inacabado, que precisa de continuidad.

b. Cadencia Rota, similar a la cadencia autntica, pero donde la

Tnica es sustituida por otro acorde, muy frecuentemente el VI
grado, y, en menor medida, el IV. As, la frmula cadencial
ms tpica en este tipo de cadencias es V-VI.
Supone un elemento de sorpresa, porque el oido espera la
cadencia autntica, y se encuentra con un acorde inesperado.

5. ANLISIS ARMNICO
El anlisis armnico consiste en:
I. Identificar los acordes que se forman entre las distintas voces, as como
estudiar cmo se relacionan entre ellos.
II. II. Identificar las tonalidades (modulaciones incluidas) que aparecen en
la obra. Toda obra tonal tiene una tonalidad principal, que es por la que
comienza y por la que termina la pieza. Pero, a lo largo de la obra
pueden aparecer distintas tonalidades que hay que identificar.

I Identificacin de acordes
Se trata de ver qu acordes se utilizan y cul es su funcin tonal dentro
de la tonalidad de la pieza.
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En el siguiente ejemplo (Let it be de Lennon/McArtney), en la tonalidad

de DO Mayor, aparecen los acordes I (do mayor), V (sol mayor), VI (la menor) y
IV (fa mayor).

II Identificacin de tonalidades
Para identificar una tonalidad, slo hay que fijarse en la alteraciones
(sostenido y bemoles) que aparecen en la partitura. Para ello es necesario fijarse
en las alteraciones que son propias de cada tonalidad, y que aparecen abajo.
Por ejemplo, la tonalidad de Let it be es Do Mayor, porque no hay
ninguna alteracin (ni sostenidos ni bemoles). Sin embargo, el Minueto de Bach
que aparece seguidamente, est en la tonalidad de Sol Mayor, ya que, al lado de
la clave de sol, aparece un sostenido.

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LA CLAVE DE FA EN 4 LNEA