CERCO DE CINZAS

Hilflosigkeit. Este o termo utilizado por Freud ao designar a impotncia do recmnascido para satisfazer sozinho as prprias necessidades vitais (fome, sede) de modo a
reduzir a tenso interna que lhes corresponde. Condio de dependncia ligada a uma
certa prematurao (inacabamento) distintiva da espcie humana (cuja vocao para a
sobrevivncia no est assegurada por nenhum dispositivo inato, dependendo
inteiramente do auxlio/amor alheio), tal estado implica um sentimento de "onipotncia
do mundo" do qual o aparelho psquico se protege por meio do Narcisismo. Proteo
que pode ser "supersolicitada" nas condies em que um conjunto de fatores materiais e
simblicos maximizam, real ou imaginariamente, a adversidade do ambiente, forando
o Ego a ativar paroxisticamente seus automatismos de autopreservao. o que se
conhece sob o nome de pnico narcsico: a libido investida nos objetos externos reflui
de uma s golfada para o espao diminuto do Ego, ltimo refgio.
Penso que a idia de um "mnimo eu" (Lasch), corolrio inevitvel das situaes de
pnico narcsico, pode ser uma via de entrada interessante para a poesia de Ronald
Polito, que acaba de publicar seu terceiro livro: Intervalos (RJ: Sette Letras, 1998).
A obra de Polito nos remete incessantemente idia de bloqueio, paralisia, desolao,
confinamento. Tudo se passa em meio a jaulas, muros, desertos, cinzas..., como se a
imobilidade, a clausura e o apagamento fossem as nicas sadas em face de uma
realidade (tanto interna quanto externa) experimentada como altamente hostil. O eu, a
um s tempo exausto e vgil, deve blindar-se, recusar toda sorte de intercmbio com o
entorno, dobrar-se sobre si mesmo ou se ocultar nos desvos, nos lapsos, nos intervalos
da durao. No casual que a primeira seo deste novo livro se chame "Hora Zero" e
que a seo seguinte se inicie com um poema intitulado "Zero grau":
(...)
aqui
possvel deter
o mecanismo dos relgios
um a um
aqui
depois das montanhas est o mar
depois do mar
no h nada
(...)
diferena da ironia drummondiana em "Cota zero" ("Stop. / A vida parou / ou foi o
automvel?" ) a anulao aqui no comporta dvidas e at mesmo desejada, pois o
que se busca ficar menor "(...) que um cisco, um drama, / (...) muito menos que um
lema. / To mnimo como um indivsvel / .", como j se lia em Solo, livro de estria,
num outro poema chamado "Zero".
Tambm chama a ateno, ainda nas sees iniciais deste novo livro, a quantidade de
advrbios e locues adverbiais organizando tempo e espao em torno deste "mnimo
eu". "Para trs", "adiante", "aqui", "alguns momentos antes", "agora", "o tempo todo",
"certo tempo depois" so alguns dos refres ou senhas com que nos deparamos. Trata-se

do que os lingistas chamam de signos diticos, expresses cujo referente s pode ser
determinado a partir do contexto, da circunstncia existencial em que se d a
enunciao. o investimento nesses signos-chave que garante a apropriao da
linguagem pelo sujeito, ou seja, pelo recurso a essas palavras de sentido cambiante
(shifters, embrayeurs, para retomar a nomenclatura jakobsoniana) que o sujeito pode
embrear momentos e lugares na linguagem de modo a dominar (organizar, mapear) a
terrvel infinitude do tempo e do espao. Parece lcito imaginar que a presena ostensiva
destes "organizadores" possa trair um domnio precrio daquela infinitude.
Mas mesmo vivendo em "territrio limitado" preciso precaver-se:
(...)
anda de todo modo armado
investe aos poucos
sabe seu canto
No voa por princpio.
("Hbito")
"Ter asas no ter crebro" (e vice-versa), j nos havia advertido Orides Fontela. S
que em Intervalos a desconfiana vai ainda mais longe: a demisso das asas no possui
contrapartida, nenhum tipo de ganho ou compensao em termos de discernimento ou
convico ("pensa / porque se distrai / e expande / o esquecimento"), antes decorre de
uma estratgia defensiva que, contra a disperso ("os pedaos se afastam"), toma o
partido da imobilidade. Se quem se levanta, "levanta para a queda", o melhor deixar "o
corao deparado / para manter a forma" ("Teatrum mundi"), "cercar o espao dos
passos / abater gestos / desanimar o corpo" ("Num container") ou conserv-lo (o corpo),
"em estudo de inrcia" ("Um vir tona"). Movimento, quando h, "com excesso / de
freios" ("Boneca de Loua").
Grande parte dos poemas tematizam essa imobilidade do corpo contra ameaas de
natureza vria. A presena absoluta da morte ("morrer j quase tudo") desdobra-se em
vrias direes. A carne pasto adiado de vermes ("nenhum verme vista"), coleo de
cicatrizes inoxidveis (como em "Steel life"), rota de desastres ("Toma: este pedao /
ainda teu corpo). A redeno, se h, s pode ocorrer numa utopia anestsica, stio
longnquo onde "afinal a carne / no quer mais sentir" ("Leve-me para cima").
Mas a imobilidade no se detm sobre o corpo, transmite-se ao verbo e paisagem.
Quanto ao verbo, desde Solo o terreno j estava preparado: "toda palavra acaba
comigo", afirmava Ronald quela altura. Natural, pois, que o poeta escreva tomando as
devidas cautelas: "escrevo por contratempo / um meio de esquecimento" ("Antes da
quietude"). Ou:
Escrevo o que esqueo
pela metade, s intervalos,
vazios, conjuntos
de zeros com rasuras, seqncias
de ausncias, lacunas,
infinitos
ifs.
(...)
2

("Ficha em branco")
A escrita lacunar, descontnua, os zeros e rasuras, todos esses procedimentos
procuram neutralizar a potncia do verbo.
De qualquer forma, neutralizada a palavra (pela escrita, pela rasura, pela escrita
rasurante), o pensamento tambm se imobiliza, no se estende na direo de futuro
concebido ou como uma sucesso de minutos tristes (clonados de um presente em que
s certa a desventura) ou como um desvo trevoso totalmente sitiado pela doena, pela
velhice e pela morte. De um lado, a constncia sedativa ("dias idnticos / sol sem cu /
inarredvel corpo"; "(...) dias acionados com repeat / (...) o mesmo vrus"), do outro, a
novidade traumtica:
"excurso num vo futuro" ("Antes da quietude")
"esse instante sem adiante" ("Declinaes")
"(...) instante standard / falto de golfo ou empuxo / que no se anula nem reflui"
("Diversa Identidade")
"o futuro / um furo / distncia ou nsia / feixe de nos" ("Superao")
O tema das cinzas, imagem recorrente ao longo da obra de Polito, tambm serve de
reforo a esse universo inspito, opressivo, terra de diminutas runas. Associada desde
sempre idia de morte, luto e desolao, a cinza aqui figura como o reverso das
metforas gneas; sendo o fogo smbolo da pura mobilidade. O livro, cujo poema inicial
nos apresenta "um homem s num caminho / celeiros incendiados", se encerra (ltimo
verso) com a expresso "aglomeraes de cinzas". Entre o incndio e as cinzas,
assistimos aos lentos trabalhos de rescaldo que, no ltimo poema, alcanam a mais
ntida formulao. Ali, a luz (o fogo, sob outra face) que banha "as plantas, a varanda, e
se arremessa / em espirais de fluxos / vertigens (...)" elemento indesejado que penetra
"sem pedir licena", traz as coisas " sua prpria lancetada superfcie", macula tudo com
"maquinarias de sombras". Contra essa luz (que penetra, macula, lanceta, move as
sombras de lugar), o corpo, "sem asas" ("no voa por princpio"), salta
(...)
do sonho turvo para o trabalho
indecifrvel (seu segundo turno
no escuro) de reconhecer,
tateando, os pontos cegos
e mecanismos, o inespecfico,
aglomeraes de cinzas.
("Vo")
A resistncia invaso dbil: entrega-se ao indecifrvel, tateia, distingue o
inespecfico. Tal trabalho talvez seja intil, vo, mas no admite esquivas. O corpo,
"ssifo de si" ("o corpo seu esforo", avisara-nos Ronald em Solo), crispa-se,
catatoniza-se, junto com a paisagem. A imobilidade assesta igualmente, fere de um
mesmo golpe, o sujeito e seu mundo. A paisagem coagula-se o vento fica "indelvel"
sob um "cu de sustos" ("Declinaes") ou se fragmenta em cadeia: "o firmamento
frao de um fragmento" ("Degradao"). O curioso que o prprio Ronald, num texto
ensastico sobre a pintura de Fani Bracher ("Alegoria da natureza & natureza da
alegoria. A pintura de Fani Bracher" in M. da Veiga Pereira (ed.) Fani Bracher
3

RJ: Salamandra, 1994, pp. 127-132), fornece as melhores chaves para a compreenso da
paisagem em sua prpria obra potica (o que no de espantar, pois toda leitura de uma
obra de arte , a um s tempo, revelao da obra e expresso do intrprete; ou por outra,
"nada mais subjetivo do que no falar de mim", como se l no poema inicial de Vaga,
penltimo livro de Polito). Ao comentar as pinturas de Fani, Ronald nos fala da luz
saturnina de suas telas, da paisagem como locus terrificus, do aprisionamento das
formas, das "montanhas paredes, cordes de isolamento", da unidade representada como
"uma fratura com cercas e todos os lados, bloqueando espaos ou multiplicando sadas".
Fragmentao, bloqueio, paralisia: idias que se aplicam sem nenhum malabarismo a
alguns dos poemas aqui examinados.
Haveria ainda muito a observar sobre esse livro para alm do que j foi dito: a
organizao total dos poemas em sees, aspectos construtivo-formais (cortes,
encadeamentos, ritmopatias, aliteraes, escolha vocabular), o dilogo com outros
poetas (num arco dilatado que rene interlocutores to distantes como Cludio Manuel
da Costa, Drummond, Augusto de Campos, Chico Alvim, Armando Freitas Filho). Mas
isso assunto para outras leituras, lenha para novas fogueiras. Por ora, basta atentar
para a seriedade deste poeta que, trabalhando na surdina (edies com tiragem reduzida
e circulao precria), vai deixando uma obra consistente.
Habituemo-nos, pois, beleza adusta de seus versos cuja cinza devemos guardar, sem
medo ou apreenso, no centro de nossa melhor ventania.
--------------------------------------------------------------------------------------------------Fabio Weintraub
poeta e editor, autor de Sistema de Erros (SP: Pau-Brasil, 1996)

publicado na CULT (Revista Brasileira de Literatura) nmero 24 / julho de 1999.