UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

INGENIERA INDUSTRIAL
HISTORIA Y CULTURA COLOMBIANA
PROFESOR JUAN CARLOS MOJICA
OCTUBRE DE 2014

FICHA DE LECTURA INFERENCIAL No 1

NOMBRE DE LOS ESTUDIANTES:
CDIGO:
NOTA:
Daniel Felipe Crdenas Carrillo
20111015098
1. REFERENCIA BIBLIOGRFICA: Usaremos las normativas APA. Aqu se identifica el texto objeto de la ficha de lectura.

Bibliografa
Rivera, J. (s.f.). Reflexiones sobre la imagen del cine colombiano. Razn y palabra.

2. LXICO NUEVO O CLAVE (se define el lxico nuevo de acuerdo con el texto http://www.rae.es/rae.html ):
Largometraje: Pelcula que dura ms de 60 minutos.
pico: perteneciente o relativo a la epopeya o a la poesa heroica.
Hibridacin: asociacin de dos molculas con cierto grado de complementariedad.
Ancdota detonante: que llama la atencin por no armonizar con su entorno.
3. CONCEPTOS CLAVES: Incluya un concepto dentro de otro: Ciencia/ ciencia experimental, ciencia positiva, cientificismo:
Cine
Imagen
Gnero
Historia
Conflicto
Pelcula
Violencia
4. IDEAS CLAVE: Parafrasee las ideas clave en oraciones SVP. Resalte en negrita los conceptos clave involucrados:
Existe la obsesin de algunas personas de intentar proteger la imagen del pas antes de intentar cambiar la realidad.(p.1)
La idea que asocia al cine colombiano con la violencia tiene bases reales pero parte del prejuicio y del poco conocimiento que, en general,
tenemos frente a nuestro cine. (p.1)
La responsabilidad de creer que nuestro cine se basa en la violencia no es solo de los espectadores sino de quienes histricamente lo
han promovido exhibiendo el tipo de cine que ms conoce, siendo este un crculo vicioso. (p.1)
Los cineastas colombianos han sido tmidos muchas veces al intentar transitar caminos del cine de autor o de experimentacin, como si
sobre ellos recayera una pesada carga que los obligara a hablar de la realidad del pas, sacrificando la poesa y la expresin. (p.1)
Existe una gran cantidad de largometrajes que no tratan estos temas y aquellos que, incluyndolos, lo hacen de forma esttica y con un
planteamiento ms all de la denominada pornomiseria. (p.2)
Las primeras pelculas colombianas de ficcin del siglo XX daban a conocer el ser y sentir de los colombianos por medio de historias que
reflejaban la vida en la poca, los paisajes rurales y partiendo muchas veces de la literatura costumbrista. (p.2)
El gnero turstico institucional hizo carrera entre los aos 50 y 80, con algunos ttulos que intentaron vender nuestro pas ignorando la
regla de la narrativa de que toda buena historia debe tener personajes, acciones y conflictos. (p.2)
En la dcada del 70 y 80 muchos pases latinoamericanos tenan influencia en Colombia llegando a estrenar varias pelculas que se
clasifican peyorativamente como cine popular, son historias sencillas desarrolladas en barrios pobres, con personajes estereotipados y el
humor como su principal caracterstica. (p.2)
Ya desde los aos sesenta se haca tambin ese otro tipo de cine que apunta al conflicto en el pas. (p.3)
Con las historias de conflicto llegan las pelculas militantes, hechas por una generacin de cineastas educados en escuelas europeas, con
una alta influencia de movimientos como el neorrealismo italiano y de ideologas de izquierda, que vieron en el cine un importante
instrumento de denuncia. (p.3)
El cine colombiano no ha estado necesariamente marcado por historias violentas ni se ha imitado a contar las historias sangrientas y casi
picas del narcotrfico. (p.4)
Con la nueva ley del cine hay un nuevo aire para el cine que con la diversidad apunta a la bsqueda hacia el cine de gnero o de autor y
con la cantidad contribuye a la cualificacin del personal tcnico y profesional y a la creacin de industria. (p.4)
La variedad de temas que se abordan y algunos esfuerzos por hacer cine de gnero o acercarse a cine de autor. (p.4)

Algunas investigaciones sugieren que algunas caractersticas del cine colombiano se relacionan con que est basado en ancdotas, sus
personajes han sido pobremente construidos y adolece de serios problemas de guion relacionados con la ausencia de una estructura
narrativa clara en las pelculas y la mezcla de varios gneros a lo largo de la narracin. (p.5)
Una de las caractersticas del cine de ficcin colombiano es la hibridacin narrativa que lleva a que muchas pelculas mezclen en la
narracin, caractersticas de distintos gneros narrativas. (p.5)
Historias muy diversas han propiciado que poco a poco se vaya superando la idea de un supuesto cine nacional uniformado por la
violencia. (p.5)
En nuestro caso, podramos decir que la comedia es el ingrediente principal de las pelculas de los ltimos aos. (p.5)
Muchas pelculas que cada ao se estrenan conservan una mayor afinidad con gneros y formatos propios de la televisin por lo que, por
lo menos desde el lenguaje, podramos decir que estamos viendo historias hechas realmente para la pantalla chica. (p.5)
Hoy podramos decir que el cine colombiano ha arribado por fin a su adolescencia, el periodo propicio para experimentar, para intentar
innovar, para afianzar las fortalezas sin perder el candor de niez y uno que otro asomo de madurez. (p.5)
5. IDEA GLOBAL: Cntrese en el ttulo y los conceptos clave, utilice prrafos de cinco oraciones cortas, separadas con punto
Dar a conocer que aunque el cine colombiano se ha centrado en un gnero especifico del cine, tambin se han hecho diferentes
producciones de pelculas que cuentan historias no solo del conflicto y la violencia colombiana sino que tambin se ha mejorado en este
aspecto, creando otro tipo de pelculas.
6. PROPSITO DEL AUTOR: Elabore una explicacin corta, de cuatro a cinco oraciones separadas con punto, sobre las
intenciones del autor (explcitas o implcitas):
Reflexin obre la imagen que tiene el cine colombiano en muchos espectadores y algunas caractersticas que podran ayudar a
definir su verdadera identidad.

7. AUTORES: Identifique los autores sealados en el texto: haga una corta resea biografa nacionalidad, especialidad, obras-:
Jernimo Rivera
Investigador del campo audiovisual y docente de guin, direccin de actores y apreciacin cinematogrfica. Director y fundador de la Red
Iberoamericana de Investigacin en Narrativas Audiovisuales (Red INAV) www.redinav.com
Comunicador Social de la Universidad de Antioquia, Especialista en altos estudios en direccin escnica de la EICTV (Cuba), Magister en
Educacin de la Universidad Javeriana y candidato a PhD en Comunicacin de la Universidad de Navarra (Espaa). Fue Director del grupo
de investigacin IMAGO de la Universidad de Medelln, Consejero del tema audiovisual de la Alcalda de Medelln y Director Operativo de
la Asociacin Nacional de Cineclubes de Colombia.
Actualmente es docente investigador de la Universidad de La Sabana en donde tambin se desempe por cinco aos como Jefe del rea
de Comunicacin Audiovisual y Editor de la revista Palabra Clave, una de las ms importantes publicaciones de comunicacin de Amrica
Latina. Par Acadmico de Colciencias (Colombia) y Cyted (Iberoamrica) y miembro del Comit Editorial y Cientfico de ms de diez
publicaciones internacionales. Autor de los libros "La imagen una mirada por construir" (2004-2006), "Narrativas Audiovisuales: Personajes,
acciones y escenarios" (2007), "Cine: Recetas y smbolos. Gua para entender el cine sin dejar de disfrutarlo" (2010) y "Hroes y villanos
del cine iberoamericano" (2012).
Ha escrito artculos y dictado conferencias en Estados Unidos, Colombia, Mxico, El Salvador, Cuba, Argentina, Brasil y Espaa.
Su gran pasin, adems de su familia, es el cine.
Maritza Ceballos
Comunicadora Social de la Universidad Javeriana, con Maestra en Comunicacin Audiovisual y Publicidad, Doctorada en
Ciencias de la Comunicacin por la Universidad Autnoma de Barcelona. Ha sido directora de la Carrera de Comunicacin Social, del
Departamento de Comunicacin, del grupo de investigacin Comunicacin, medios y cultura y editora de la Revista Signo y Pensamiento
en la Universidad Javeriana. Actualmente es Directora del Programa de Comunicacin AV. y Multimedios, profesora e investigadora en los
temas de interaccin, representacin, pasiones, imagen y cine en la Universidad de la Sabana. Ha publicado artculos en las revistas
Razn y Palabra, Signo y Pensamiento, Pensamiento y Cultura y en la Revista Colombiana de Sociologa.
Gabriel Alba
Doctorado Universidad De Barcelona
Doctorado En Ciencias de La Comunicacin
de1994 - de 2003
La narracin del crimen y del asesino en la prensa colombiana de los aos ochenta
Maestra/Magister Universidad De Barcelona
Magister En Escritura Para Cine y Televisin
de1994 - de 1996
El Mago. Perspectivas de un guin de largometraje
Pregrado/Universitario Pontificia Universidad Javeriana - Puj - Sede Bogot
Comunicacin Social
de1982 - de 1986
Comunicacin Narrativa: Memoria-Relato-Imaginario

8. POLMICAS: Identifique los conceptos centrales de las polmicas (economa de mercado-economa social). Descrbalas:
Conflicto vs otros gneros
Un gnero que todos vemos como lo es el gnero del conflicto y violencia frente a otros gneros que se pudieron desarrollar
como la comedia o drama.
Cine de representacin vs cine de autor
El cine como representacin de la situacin en la poca contra el cine que una persona quiere hacer que no tenga
necesariamente relacin con la representacin de un conflicto presente.
9. PREGUNTAS AL TEXTO Plantee tres preguntas al texto. Dos de contenido y una de inters personal:
Actualmente cules son las preferencias de los espectadores a la hora de ir a ver una pelcula?
es capaz la industria cinematogrfica del Colombia competir por lo menos a nivel nacional con pelculas del extranjero?
Es posible salir de ese paradigma del conflicto con el actual proceso de paz buscando un cambio en la produccin no solo de
cine sino de series televisivas?
10. TEMA: Con base en los conceptos clave, la idea global, los autores sealados y las polmicas identificadas, seale el tema:
Imagen del cine colombiano para los espectadores de acuerdo a lo que ha ocurrido en el pas.
11. POSICIN PERSONAL: Describa en prrafos de cuatro o cinco oraciones su propia perspectiva sobre el tema:
Estoy de acuerdo con que en un pasado el conflicto colombiano influa mucho en el desarrollo de producciones
cinematogrficas, por otro lado tambin estoy de acuerdo con que actualmente se est viviendo un cambio de paradigma no solo
porque tenemos acceso a diferentes tecnologas y medios de comunicacin sino que la situacin en el pas a cambiado
dramticamente lo que se refleja en los diferentes temas del cine colombiano actual.