Filire : Franais
Option : Didactique
par
BEGGAS Wafa
sous la direction de :
Saddek Aouadi, Professeur, Universit dAnnaba
Jury :
Prsident : Ahmed Cheniki, Professeur, Universit dAnnaba
Rapporteur : Saddek Aouadi, Professeur, Universit dAnnaba
Membres: Said Khadraoui, Professeur, Universit de Batna
Mars 2009
Remerciement
Je remercie tout d'abord notre clment Dieu qui m'a donn la puissance pour que
je puisse terminer ce travail.
Mon cher pre, qui m'a beaucoup soutenu, moralement et matriellement.
Mon oncle Hocine et sa fille Hafida.
Mon oncle Djamel.
Messieurs: Zeroual Brahim, Bahloul Nourddine, Kherbeche Ali, Cheneki
Ahmed de dpartement de Franais pour leurs conseils.
Messieurs: Fassih et Hafnaoui de dpartement de lettre arabe pour leur aide.
Mes amies: Fouzia, Souraya, Ibtissem pour leur encouragement.
Ma voisine lwiza pour son soutient moral.
Le grand remerciement est monsieur Awadi pour sa patience et ses conseils.
Et tout ce qui m'a aid de prs ou de loin pour que ce travail voit le jour.
Ddicace
Je ddie ce travail :
Mes chers parents notamment mon pre qui ma beaucoup soutenu.
Mes frres et mes surs.
Mon fils Mouad , ma nice aya "Hafida" et mes neveux.
Mes oncles et mes cousins notamment mon oncle Hocine et fille Hafida
Ma voisine Lwiza.
Ma belle famille.
Mes amies et tous les tudiants de l'cole doctorale, promotion 2005.
Tout ce qui porte le nom de Beggas.
Introduction
PREMIERE PARTIE
Chapitre 1 : Intertextualit: Aspects dfinitoires.
09
un panorama
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DEUXIEME PARTIE
Chapitre 1 : L'intertexte comme espace de structuration du roman
1.1. Le rsume de Fascination .
1.2. L'criture en fragments.
1.3. Prsence de lhypotexte
1.3.1 Le systme des vnements ..
1.3.2 Les personnages ...
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60
60
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105
BIBLIOGRAPHIE 107
INTRODUCTION
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04
2- www.Humait .Presse.fr/journal/2000-03-21
05
Nous avons essay de reprer lensemble des intertextes existant dans le roman,
que ce soit des intertextes implicites qui se prsentent sous forme de pratiques
intertextuelles (Citations, parodie, pastiche ) ou des intertextes implicites,
quils sagissent des thmes culturels, de lieux communs ou mme dhorizon
dattente (modles implicites de sujets, de formes ou de contenus que la culture
dun moment et dun milieu faonnent).
Notre travail a consist aussi voir comment les textes originaux sont intgrs
dans la fiction moderne et quelles sont ses modalits dapparition, quels seront
aussi les rapports de transformation entre les modles archtypiques et
Fascination ; quelle idologie textuelle est produite par la prise en compte de
ces modles et leur transformation.
Pour atteindre notre objectif , nous avons choisi recourir la smiotique
littraire, parce que ds que le rapport entre deux uvres est rigoureusement
tabli dun point de vue thmatique et discursif , une analyse smiotique peut
clairer leur interaction..
Nous avons divis notre travail en deux parties : l'une thorique et l'autre
pratique.
La premire comprend trois chapitres dont le premier est une exposition de
lhistoire et de diffrentes thories de lintertextualit en partant du dialogisme
de Bakhtine jusqu Laurent jenny en partant par Kristeva, Genette, Riffaterre et
dautres, car un travail dans cette perspective ncessite la matrise dun appareil
conceptuel nous permettant une analyse rigoureuse du corpus
A lissue de ce chapitre nous avons propos un schma rsumant lhistorique
et la notion d'intertextualit et une typologie de ses diffrente pratiques.
Dans le deuxime chapitre nous avons fait un petit panorama de la
littrature algrienne dexpression franaise pour montrer que ltude de
lintertextualit dans notre littrature nationale en langue franaise nest pas un
hasard.
Dans le troisime chapitre nous avons fait un petit panorama, mais cette sur la
place quoccupe lintertextualit dans la littrature algrienne dexpression
06
franaise en prenant comme exemple les crits des auteurs considrs comme
piliers de notre littrature en langue franaise tels que : Kateb, Mimouni, Fars
et Boudjedra. Dans ce chapitre, nous avons voqu quelques pisodes de la vie
de lauteur en insistant sur sa formation afin de voir par qui il a t peu ou prou
influenc.
Dans la deuxime partie, nous avons travaill sur deux dimensions en divisant
la partie en deux chapitres. Dans le premier nous avons abord la dimension
textuelle qui concerne la forme o bien le texte c'est--dire son dispositif formel,
les imbrications entre segments textuels, la superposition des plans
dnonciation, ainsi que la morphologie linguistique de leur prise en charge et de
leur transposition par le texte daccueil.
Le deuxime chapitre a t associe la dimension discursive. En effet, face
lenrichissement de contenu quoffre le texte source au texte cible, ce dernier
transforme, dforme et adapte le premier. Nous pouvons mme dire que le texte
cible offre une relecture au texte source. Ds lors, nous allons nous intresser
la dformation cohrente (3) impose par la cible la source travers ltude des
actants, du temps et de lespace.
Nous avons trait ces deux dimensions afin de pouvoir ensuite accder la
troisime, celle de linteraction axiologique (les thmes), c'est--dire le partage
et le conflit entre les systmes de valeurs contenant le texte source et le texte
cible.
La thorie de la rception a aussi sa place dans notre recherche afin de jeter la
lumire sur la fusion des horizons dans le jeu intertextuel. Le dernier point est
consacr la dimension de lintertextualit comme mmoire de la littrature.
07
07
Premire partie
08
09
pas (4).
De l, Bakhtine conclut que ltre humain est tout entier en communication
avec autrui. Dans le mme contexte lauteur de La Potique de Dostoievsky
note quaucun nonc ne peut viter la rencontre avec les discours antrieurs :
Le discours rencontre le discours dautrui sur tous les chemins qui le mnent
vers son objet et il ne peut pas entrer avec lui en interaction vive et intense (5).
Ainsi, dans tout texte le mot introduit un dialogue avec dautres textes, ce qui
implique une multiplicit des discours. Par consquent, le texte apparat comme
le lieu dchange entre les bribes dnoncs quil redistribue en construisant un
texte nouveau partir des textes antrieurs.
Kristeva part de cette ide en prouvant limprcision du concept bakhtinien.
Elle a dfini le dialogisme comme la vie dun mot dans un constant dialogue
avec dautres mots :
Le dialogisme voit dans tout mot un mot sur un mot, adress au mot, et cest
condition dappartenir cette espace intertextuel que le mot est un mot plein. Le
dialogue des mots/ des discours est infini (6).
Donc, pour Kristeva le dialogisme savre omniprsent et considre que
le concept Bakhtinien qui prvoit la personnification des ides, leurs
interactions intra textuelles et la distinctions des
textes dialogiques et
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Chapitre I
20- Simone Rezzoug ; Christien Achour ; Convergences critiques ,op., cit. p.279.
.
14
Il faut par ailleurs admettre que les cinq types de transtextualit ne sont pas
tanches (21) mais interfrent les uns les autres des degrs divers
Les difficults qui apparaissent lorsquon tente de dfinir lintertextualit
tiennent donc aux limites problmatiques de la notion : une dynamique textuelle
pour Kristva et un systme de relation pour Genette. Mais lambigut de la
notion sera plus grande encore lorsquon ferme langle de lcriture pour ouvrir
celui de la lecture, ce qui fait entrer en jeu la manire dont lintertexte peut tre
lu.
En affirmant que lintertexte est un fait de lecture, on semble donner carte
blanche (22) au lecteur, cest lui quil appartient de reconnatre et didentifier
lintertexte. De l, Riffaterre dfinit lintertextualit comme la perception par
le lecteur des rapports entre une uvre et dautres, qui lon prcde ou suivie.
Ces autres uvres constituent lintertexte de la premire (23) Donc lintertexte,
que lauteur distingue de lintertextualit qui devient vritablement un concept
pour la rception, caractris comme le Phnomne qui oriente la lecture du
texte, qui en gouverne ventuellement l interprtation, et qui est le contraire de
la lecture linaire (24)
Nest donc limit ni par les lectures de lauteur ni par la chronologie mais la
comptence et la mmoire du lecteur qui deviennent les seuls critres permettant
daffirmer sa prsence.
Pour Samoyault dfinir lintertextualit par la lecture signifie pour Riffaterre
exercer le terrorisme de la rfrence (25), parce que lintertextualit est alors
transforme en un parcours contraignant privant la libert de la perception de la
trace intertextuelle qui devient une obligation de reprage.
15
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29- Nathalie Pigay- Gros, Introduction lintertextualit, op, cit, 1996, p.46.
30- Ibid
31- Ibidem, p.48.
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Bakhtine:
Dialogisme
Mode de vie d'une ide
Morte:acheve, discutable
intersubjective
Interindividuelle
multiplicit de discours
Le texte est le lieu d'change entre les brides d'noncs qu'il redistribue en construisant un
texte nouveau partir des textes prcdents
Krestiva
Dialogisme
mots
Transformation
Incorrect
Intertextualit
Concept linguistique limit par le domaine de la littrature
21
Barthes:
Double interaction
Texte / langue
Texte / Lecture
Jenny:
lecture( Barthes)
du texte
Genette :
Riffaterre:
Intertextualit
Intertexte
De la littrarit : *intertextualit
*Paratextualit,*Mtatextualit
la lecture du texte
*Architextualit, * Hypertextualit
lecture linaire
Schma 01
22
Pratiques intertextuelles
Relation de coprsence
Relation de drivation
Transformation
Citation
Marques
typographique
s
Rfrence
Plagiat
Nom de :
Auteur
personnage
Titre
Citation non
dmarqu
marques
typographiques
Allusion
Parodie
Modification de sujet
Conservation de style
Imitation
Pastiche
Imitation dun style
Dun auteur
Schma (02)
23
1- Avant 1830
Il existait une littrature nationale de deux types :
1.1 - Une littrature orale
En langue arabe et en langue berbre riche et varie qui se composait de contes,
lgendes pomes, proverbes
1.2 - Une littrature crite
En arabe classique: La floraison de cette littrature se situe entre 7eme et 8eme
sicle de l'Hgire ou on assiste cette priode lapparition des potes, des
grammairiens, de philosophes et des penseurs comme : Ibn Khaldoun , El
Arjouni, Ibn MalekLpoque moderne sera marque par la figure de El Amir
Abd Alkader.
2- Aprs 1830
2.1 - De 1830 1920
Des potes continuent relater et tmoigner ,dans la langue de tous les jours ,
Les vnements majeurs qui ont jalonns lhistoires du pays , ce qui a permis au
trfonds culturelles algrien de survivre, parmi ces potes : Tahar ben Harwa,
Cheik Hamada , Cheik Mohamed Belkhir.
24
24
24
25
Cette forme de production est marque chez ces crivains par le dsir de
sassimiler lOccident en glorifiant et en exaltant laction civilisatrice de la
France.
Ils louent les bienfaits de la paix et du bien-tre que lAlgrie a trouvs durant la
prsence franaise.
La dnonciation des phnomnes tels que : Les pidmies, lenfance
abandonne, la misre constituaient des thmes secondaires. Ce sont beaucoup
plus des critiques avec mesure de linfluence nfaste du colonisateur sur les
moeurs.
Dans le domaine de la posies, le grand nom est celui de Jean Amrouche avec
Cendres (1934), Etoile secrte (1937), et sa traduction de Chant berbre de
Kabylie (1939). Amrouche est vraiment le premier pote digne de ce nom et un
des plus profond et de plus talentueux parmi les potes de langue franaise du
Maghreb.
2.3 - De 1945 1955
Vers la fin des annes quarante, les crivains algriens dexpression franaise
ayant subi de force linfluence de lOccident vont ressentir une dperdition
culturelle, un manque tre. Et ce sera le dbut dun grand malaise qui se
traduira par une remise en cause de soi :
Qui sommes-nous ?
Pourquoi sommes- nous domins ?
Pourquoi sommes- nous considrs comme des Hommes de seconde zone ?
Pour mieux comprendre leur prsent oppressif et alinant, les crivains de cette
priode sont amens dresser un bilan aussi sincre que possible sur leur
situation en prenant en considration suites du 08 Mai 1945, et de la seconde
guerre mondiale .
Il ne sagissait pas pour eux de sidentifier aux franais mais de se montrer dans
leurs spcificits. Cest une littrature nationale voyant le jour.
26
27
Kateb par exemple, exalte le pass historique collectif travers des personnalits
ayant marqu lhistoire de lAlgrie comme : Jugurta, La Kahina, L'Emir Abd El
Kader.
5-Lexil.
6-Le conflit des gnrations.
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32
. Elle a peut tre raison parce que Kateb avec ce chef-duvre, semble tre
sur la trace de Joyce (qui a introduit dans Ulysse les traces dun mythes
implicite) en imitant les structures dun mythes national.
Llment le plus important de la composition du roman de Nedjma et qui saute
aux yeux, est sa temporalit cyclique. Refusant toute chronologie, Kateb
destructure le temps de la narration et celui de la fiction en restituant un espace
temporel domin par ce que Robbe Grillet appelle un
temps-mental
(47)
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Enfin le point commun le plus important qui met en exergue les traces de
lhypotexte dans le roman est celui du labyrinthe.
Cette mtaphore du labyrinthe est fortement prsente dans Topographie idale
pour une agression caractrise (1980). Le mtro parisien o se perd et prit un
algrien se prsente comme un labyrinthe ddalen.
Mais malheureusement, la fin du labyrinthe parisien ntait pas aussi heureuse
pour le hros que celle de ddale , parce que si Ddale schappe du labyrinthe
du Minotaure, l algrien est tu par des racistes .
Le rcit de Boudjedra ressemble un mythe comme dans le Nouveau Roman.
Mais la diffrence de la Doxa (51) que prsente ce dernier, le narrateur de
Boudjedra exprime un point de vue alin et particulier.
Le narrateur de La rpudiation (1969) est imagin comme un malade mental.
Cette technique est inspir de Faulkner qui a mis en place Benjy, un handicap
mental, comme un narrateur de la premire partie de son roman Le bruit et la
fureur. Il admet galement que le narrateur simule le dlire pour ne pas tre
tortur. Peut tre aussi la torture l a t elle vraiment rendu fou (52).
Avec Les 1001 Annes de la nostalgie (1979), on assiste une autre faon de
renouvellement de sens. Leffet du titre est immdiat, il souligne la rfrence
avec la grande uvre Arabe dont le titre est prsent avec une modification de la
part de Boudjedra qui a ni le travail de parodie dans ce roman en le
considrant comme une relecture de Milles et une nuit avec une vision
contemporaine je ne retourne pas en drision les Milles et une nuits. Celles- ci
ont berc notre enfance (.) Il ny a pas un refus des mille et une nuits
51- La Doxa : mettre en place un narrateur alin qui exprime un point de vue,
Commun, celui de la socit.
52- Monique Martineau. "Rachid Boudjedra : La Rpudiation est une critique
de la socit algrienne", In ; LAfrique littraire et artistique, Paris 1996.N.8, p.16.
35
mais plutt une relecture (.) (53). En remplaant Nuit par Annes, Boudjedra
fait encore rfrence 100 ans de solitude de Garcia Marquez. Solitude et
nostalgie se mlent. Cest la solitude de Mohamed S.N.P qui a le malheur de
natre seul et non jumeau comme ses frres.
Boudjedra comme Garcia Marquez a essay de dpeindre la ralit de sa
socit comme extravagante. A ce propos Garcia Marquez a dclar :
Je crois en la magie de la vie relle. Je pense quen effet Carpentier traite de
Ralisme magique le miracle qui est la ralit et plus exactement la ralit de
lAmrique Latine en gnral et la ralit des carabes en particulier. Elle est
magique Boudjedra de sa part croit que la ralit Algrienne, arabe,
maghrbine .est une ralit hallucinante (54).
Avec Les milles et une annes, Boudjedra affirme son attachement la
civilisation arabo-musulmane en parsemant le roman de grands noms tels que
celui d'Ibn Khaldoun, Chajar el Dor (la seule reine en islam) , la quelle
lhrone a emprunt le nom .
Ce roman est un hommage la littrature arabo-musulmane et aux grands noms
qui lont jalonns, en donnant aux Milles et une nuits le statut de livre de
chevet des grands crivains, de Proust Garcia Marquez (55).
Boudjedra avouait utiliser lintertextualit ds son premier roman La
Rpudiation : cette intertextualit mintresse depuis toujours, je lavais
utilise dune faon consciente ds mon premier roman (56).
36
37
61)- Rachid Boudjedra, Hommage Claude Simon (II), Elwatan , Jeudi le 09-02-2007.
62) Vladimir Siline , Le dialogisme le dans le roman algrien, Thse de doctorat
Nouveau rgime, 1999, sous la direction de Charles Bonn, p.165.
63) Idem, p.185.
38
.
64- Jacques Cellard , Rachid Mimouni ou les illusions perdues . In : Le Monde,
Paris, 17-09-20
42 39
Il est paralys et ne peut ni parler, ni bouger. Il sait bien quil ne survivra pas. En
plus cest un orphelin qui a survcu dans une atmosphre de violence. Lhpital
devient une image qui symbolise une socit malade. Dans Lhonneur de la
tribu (1989), Mimouni nous fait revenir Boudjedra et Garcia Marquez. Le
narrateur qui nest pas personnalis, un vieux de la tribu, espre que Zitouna,
son village, va survivre malgr limpact des rformes. Zitouna qui reprsente le
pays tout entier, rappelle Macondo de Garcia Marquez et Manama de
Boudjedra.
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Deuxime Partie
41
quil veut tre strile comme lui). Lam y dcouvre aussi lalcool, la viande de
porc et lathisme.
Au cours de ses voyages, les femmes quil a rencontres comme amantes,
nont pu lui faire oublier Lol. Il arrive Alger au moment de la liesse et, dans la
Kasbah, il se trouve nez nez avec Ali qui ne trouve Ali Bis quau lendemain de
lindpendance, dans une ruelle de la Kasbah aprs tre croiss sans jamais se
rencontrer durant leurs engagement dans larme franaise lors de loccupation
allemande et dans le maquis algriens pendant la guerre de libration.
Ali Bis revient demander pardon Ila mais ce dernier est mort quelques
mois avant Fascination II (La jument offerte Lam la veille de son dpart
Tunis).
Lol aide par Ali et Ali Bis dirige les haras de main en matre. Lam passe
sa vie entre Alger et Paris aprs son mariage et la naissance de sa fille
Fascination, en gardant Constantine comme un beau souvenir et pour senfuir
de lincroyable fascination quexerait Lol sur lui. Mais qui soccupe de
Fascination III ?
43
2 L'criture en fragments
La crativit pure nexiste pas, le plus original des textes saffirme en
rptition ou au moins en inscription neuve sinscrivant dans un dj- l, page
prcdemment crite et sur laquelle on dcide dcrire sans effacer ce qui la
prcde, ce qui lui dlivre raison dtre crivait le romancier tunisien Abdel
wahab Meddeb dans Talismano.
Lcriture de Boudjedra se distingue par une nonciation complexe o se
succdent des fragment des textes emprunts au grands noms de la littrature
universelle, ce qui exhibe sa culture de grand lecteur: Je suis un grand lecteur
avant dtre un modeste crivain (63),
Comme aussi pour mieux crdibiliser sa quete littraire en linscrivant dans
le sillage des grands noms, cette fragmentation permet au texte de sinterrompre
et de reprendre sur un mode diffrent que manifeste le dcalage typographique.
Donc, lintertexte fonctionne comme un mode idal (64) Pas une rupture mais
un petit air de fugue, ou dvasion, comme une faon daller prendre lair (65) .
Dans Fascination il en va autrement. Les textes cits ne sont pas couls
dans lnonciation, ils interrompent le cours de la narration et sont prsents
avec des rfrences lappui.
Fascination est un roman qui nous fait voyager travers le temps et dans des
lieux diffrents. Nous nous dplaons avec le narrateur dun pays un autre en
suivant un itinraire qui est celui de lauteur.
Ce roman prsente un style exceptionnel travers par la prsence des fragments
renvoyant la culture de lcrivain qui est balise par les grands noms qui
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46
philosophique (), tout le roman nouveau, non seulement en France mais aussi
bien en Amrique quailleurs dans le monde ()la lecture (..) est essentielle
dans ma vie (67).
Boudjedra nhsite pas injecter des passages en latin (que lauteur a de la
chance davoir tudier au lyce) (p.16) du livre de Salluste sur les guerres de
Jugurtha.
47
48
3. La prsence de l'hypotexte
3.1. Le systme des vnements
Reprer le systme des vnements, c'est reprer la structure de lhistoire.
Ce reprage permet de circonscrire larchitecture du roman et dapprcier son
rythme gnral.
Pour marquer lossature de lhistoire, nous ferons appel Roland Barthes
qui propose de travailler sur deux niveaux (lhistoire et le discours) (68) en
distinguant trois degrs de description(69) :
1. La narration.
2. Les actions.
3. Les fonctions qui sont lobjet de notre tude .Ce sont les
units de
68- Simone Rezzoug , Christiane Achour; Convergences critiques, Alger, OPU,1994, p.188.
69Ibid,Fascination,
p.187.
Dans
lhistoire sarticule autour de trois noyaux :
70- Ibid, p. 189.
71- Ibid .
49
50
la manire de Faulkner lhistoire de deux acolytes Ali et Ali Bis qui ont trahi
Ila et se sont vanouis avec largent de la vente des quatre juments. Ali Bis, pour
lamour de Mol a vol largent de son camarade et svanoui avec son amante.
On saisit bien la prsence dun modle archtypal, celui du vol dun argent
dj vol et la fuite avec un amant. On peut donc en dduire que Boudjedra,
dans Fascination, sest invent une histoire sur le canevas suivant :
- Une famille prospre, dans sa rgion (famille des hauts plateaux), qui se
disperse.
- Linceste qui conduit le protagoniste au suicide (dans ce cas lathisme est
prsent comme un suicide religieux)
- La trahison dun proche : le vol dun argent dj vol et la fuite avec un
amant.
Dautre part, il y a lieu de souligner que la prgrination de Lam en Asie et en
Europe nous rappelle ceux dUlysse.
Une fin ouverte et le dbut dune nouvelle intrigue o mme une nouvelle
histoire.
Les schmas suivants servent lucider limbrication entre les segments
textuels.
51
Grossesse de Caddy
aprs une aventure
amoureuse
Suicide de Quentin
Amour incestueux
sa sur
Refus de lamant de
donner son nom au
bb
La haine de Jason
lgard de sa nice
Aventures amoureuses
Dshonneur de la
famille
Mariage de connivence
pour sauver lhonneur
de la famille
La fuite avec un
amant
Jalousie, refus
Lincapacit de
Jason de rattraper
sa nice
Divorce aprs un an
La mre de Caddy a
pris en charge la petite
Quentin
Suicide
52
1)-Trahison dAli et
dAli Bis lgard
dIla
Haine de Jason quentin
Fuite Bne
Le dpart de
Lam Tunis
Frquentation
des bordels
Relations avec
des prostitues
Vol dargent
Ali partit la
recherche dAli
Bis(fait le tour du
monde)
Suicide de Quentin
Rencontre
dAli et Lam
le dpart au
maquis
Linceste
Blessure au
maquis
Amour
incestueux
Caddy
Contact de Lam
avec Ali et Ali
Bis
La famille se runit
pour diriger les
haras
L informer sur
le problme
entre Ila et Ali,
Ali Bis
Mission en
Asie
Relations
amoureuses
avec plusieurs
femmes
Mission
Barcelone
Malaise
psychique
Rencontre
dAli et Ali
Bis
Dcision de Lam de
quitter Constantine
Les soins
Moscou
Relations amoureuses
Trahison d
Ali Bis Ali
Qui soccupe de
Fascination III
Remords
Les prgrinations
dUlysse (Homre)
FIN OUVERTE LE
DEBUT DUNE
NOUVELLE INTRIGUE.
Athisme
Suicide
53
54
56
des enfants et les taches mnagres. Une fille belle, brune, lgante. Elle
incarne-elle aussi- plusieurs aspects :
a) La sur bien aime avec laquelle le frre a commis un inceste le conduisant
(le frre) lerrance et au dsespoir : Ce rle est celui de Quentin Compson dans
Le bruit et la fureur. Lol est trs influence par ce roman dont elle prend des
passages afin de justifier cet inceste (p.100) .Lol comme Candace Compson
banalise le mythe de virginit qui envahit sa socit et na aucun problme de la
perdre.
b) La nice tourmente par loncle afin de prendre largent de ses parents:
Elle sidentifie ici Quentin II. Lol est tourmente par son Oncle Kal comme
Quentin qui est tourmente par Jason afin dencaisser les mandats envoys par
Candy.
3) Lil :
La femme dIla et la mre adoptive de Lam et Lol. Elle semble incarner deux
figures aux mme temps :
a) La premire figure : il sagit dtre le cur simple de la famille dans son
rle dinstaller une atmosphre familiale pleine de calme et de sollicitude. Ce
rle est galement celui de Dilsey la servante noire qui semble pargne par la
srie des maux qui atteignent la famille. Simple et pleine de bont, ce
personnage essaye toujours dimposer une atmosphre de calme et de paix dans
la famille.
b) La deuxime figure : est celle de la mre Caroline Bescomb dans son rle de
maintenir lhonneur de la famille. Lil a cach le lesbianisme de sa fille Lol pour
ne pas dtruire la famille, comme Caroline qui a pouss sa fille Candace se
marier pour sauver la famille dun scandale.
4) Mol :
Fille dun vigneron bordelais, elle avait une peau blanche, des cheveux noirs,
des yeux trs bleus. Elle avait quitt son pays aprs une sombre histoire damour
57
58
64 58
Chapitre 2
Intertextualit : Sources culturelles et production de discours
53
59
(74)
(S) Sujet
(D2) Destinataire
(A) Adjuvant
(O) Objet
(Op) Opposant
2-Quentin
(A) Linceste
(O) Suicide
1-religieux (athisme)
2- corporel
61
(D1) Devoir
(S) Lam
(D2) Pays
(O) Maquis
(Op) La famille
(S) Lam
(D2) Pays
(D1) Devoir
(S) Ulysse
(D2) Pays
(O)Guerre de Troie
( Op) Pnlope
Schma -01-
62
(S) Ulysse
(D2) Patrie
(O) prgrinations
Schma -02-
En comparant les deux sries de schmas, ceux de Lam ceux dUlysse, nous
remarquons que Le maquis (Guerre de Troie) qui tait objet dans le schma 1,
devient, dans Le schma 02 un destinataire qui conduit le sujet Lam (Ulysse)
une srie de prgrinations durant des annes loin de sa patrie.
Nous remarquons que la case (D1) (Schma 02) est occupe par deux lments:
le premier est concret : Le maquis en tant qu organisation de la rsistance ( la
guerre de Troie en tant que champ de bataille), alors que le deuxime est
abstrait, reprsent par une valeur humaine : Le devoir.
(S)
1- lam
(D2) Pays
2-Ulysse
(O) Prgrinations
1- Maquis (voyage en Asie
et en Europe)
2- Guerre de Troie (voyages)
(Op) La famille
63
Sur un autre axe du roman, lhistoire de la sacoche dargent dAli et dAli Bis
nous rappelle celle de Quentin II dans Le bruit et la fureur. Cette semblance
peut tre clarifie de la manire suivante :
(S)
(D1) La haine
1- Ali Bis
2- Quentin II
Pouss par sa
haine, Ali Bis (Quentin II) veut donner une leon Ali (Jason) qui le
(Ad) Un amant
(O) vengeance (vol dargent)
tourmente,
en
voulant
son argent. Ladjuvant ici est l amant (e) Mol (le
1-Mol
1- Ali
2- le comdien
comdien).
2- Ja son
(S)
1-Kal
Ancle2- Jason
(D2) La nice
1-Lol
2-Quentin II
(OP)
1-Ali
2- Dilsey
64
Pouss par sa cupidit Kal (Jason), Loncle de Lol (Quentin II) brutalise Lol sa
nice afin de prendre son argent, la fortune de ses parents et Quentin, les
mandats de Caddy.
Dautre part, Lil, mre de Lol et Caroline la mre de Caddy prsentent le
mme modle dans le fait de maintenir lhonneur de la famille. La premire
tisse le secret autour du lesbianisme de Lol, alors que la deuxime oblige sa fille
se remarier afin de donner un nom son futur bb (quand Caddy s'est mari
avec Dalton elle tait enceinte) aprs le refus de lamant davouer sa faute.
On ne sintressera pas au dtail de laction mais son interprtation :
(S)
(D1) Sagesse
1- Lil
(D2) La famille
2-Caroline
Pousses par leur sagesse, les mres ( Lil, Caroline) sauvent l honneur de leurs
familles .
Il est remarquable que dans la plupart de ces schmas, la case (D1) est occupe
par des lments abstraits (Haine, devoir, sagesse) renvoyant aux diffrents 65
sujets, tandis que la case (D2) est occupe par le sujet lui-mme ce qui
explique labsence d'actions vraiment conflictuelles.
66
1.2 Le temps
Le temps dans Fascination est cens prsenter un temps rel correspondant
notre univers en utilisant des constructions temporelles explicites ou brouilles.
Suivant un peu la manire de Joyce dans Ulysse qui a inaugur son roman
par une invocation de Dieu, parodiant linvocation aux Muses du prologue de
lOdysse, Boudjedra ouvre son roman par des bizarreries envotant lesprit du
personnage principal Lam (des bizarreries qui peuvent tre interprts comme
une prire), ce qui rend difficile cerner le point de dpart du rcit qui semble
appartenir une priode lointaine.
Lenfance de Lam : selon un point de vue historique, le temps couvert est celui
dune gnration. Le dveloppement chronologique suit dune manire globale
les tapes de la vie de Lam, le fils adoptif dIla ds lenfance jusqu lage
adulte, en voquant en parallle lhistoire de chaque membre de la famille et en
utilisant des dictiques temporels.
Nous avons affaire des notations temporelles prcises :
-Un jour de Fvrier 1940 : le jour de la fuite dAli et d'Ali Bis, constitue le
dbut de bouleversement dans la vie de la famille :
67
78- J.P Goldenstin, Lire le roman , Collection Savoir en Pratique, Bruxelles, De Boeck
et Ducolot ,1999, p.125.
79- Grard Genette, Figures III, Paris, Seuil, p.82
69
La premire partie qui dcrit la folie croissante qui conduit Quentin Compson
au suicide, se situe le 02 juin 1910 mais Faulkner la place en seconde
position dans son plan.
La deuxime qui a pour hros principal Jason II, se situe en troisime
position .
Alors que la troisime partie, qui vient 18 ans plus tard et qui rvle la vision
du monde de Benjy lhandicap lautre frre du suicid, est place en
premire position.
Seule la dernire partie qui se droule le 08 Avril 1928 occupe la place qui lui
revient.
Dans le premier chapitre, qui est une anticipation du 2eme et du 3eme chapitre, on
trouve beaucoup de flash-back. Benjy fait une plonge brusque dans le pass
(Lorsquil saccroche au clou de la barrire), se rappelant le jour o tout enfant,
il stait accroch avec sa sur Caddy, de faon semblable cette barrire.
Grce ces rtrospections, deux sries dvnement se cristallisent :
1- Lenterrement de la grand-mre, quand Caddy avait 7 ans.
2- Le mariage de cette dernire, cette action est un analepse se rptant tout
au long de lhistoire
Quant aux ellipses, ce sont, soit des phrases inacheves qui reproduisent
photographiquement (p.207), soit des ides qui se juxtaposent sans indiquer leur
union (p.82).
Mais, est ce que la chronologie dans Fascination est aussi boulevers, et estce que Boudjedra sest aussi inspir de ces jeux de rtrospection et
danticipation ? Pour savoir, il faut aborder le niveau micro narratif du roman.
Nous avons choisi un segment narratif (p.138) qui donne en raccourci un
chantillon de diverses relations possibles. Lanalyse temporelle consiste
dabord dnombrer les segments selon le changement de positions dans le
temps de lhistoire :
70
(A) cest l hpital que Lol apprit Lam (B) quAli et Ali Bis , aprs stre
enrobs en 1940 dans l arme franaise en droute , staient engags toujours
sparment et sans aucune nouvelle l un de l autre dans la rsistance (C)Ils
avaient t et (D) staient vads aprs quelques mois de dtention (E) Ali
devient chef d un groupe de rsistant dans le Vol de Marne , et plus prcisment
Maisons-alfort (F) o Ali Bis fit ses tudes de vtrinaires (G) il tint bon avec
son rseau jusqu (H) dbcle de l arme Allemande et (I) libra en juin
1944 , la mairie de Lilas Paris, la tte de ses hommes et reu (J) pour cela
les flicitations du gnral Leclerc (K)Aprs la rsistance , tous les deux partir
pour lIndochine ds 1950 o ils firent la guerre et acquirent quelque grade
subalternes. (L)Ils avaient ensuite, toujours sparment dsert larme
franaise dine bien-Phu en 1954 pour rejoindre le maquis algrien (M) o
se trouvaient lheure actuelle .
Nous avons repr (14) segments repartis sur dix positions temporelles :
1-L'adolescence, 2-L'enrolement dans larme franaise, 3- Lemprisonnement,
4-Lvasion, 5- La responsabilit en Val de Marne ,6- Le dbcle de larme
allemande , 7- La libration de Lilas , 8- Le dpart en Indochine, 9- Le dpart au
maquis algrien, 10- Lhospitalisation.
Les
narratives
(80)
ou les
72
73
Segment
A -Page : 09
Position
4
B- Page : 10
C-Les derniers
Lignes p : 10-11
D- Pages : 12-20
E- Pages : 21-23
F- Page : 22
G- La fin de la
page 23 et le
lenfant Lam.
dbut de la
page24
H- Pages : 24-26
I -Pages : 27-28
J- Pages : 29-32
K- Pages : 33-41
L- Pages : 45-52
M- Pages : 53-57
- Lenfance de Lol.
74
N- Pages : 58-62
les
-Lenfance de Lam .
P- Pages : 69-71
Q- Pages : 73-82
R-Le reste de la
S- Pages : 83-91
T- Pages : 92-93
U- Page : 94
Page 82
W -Pages:103-117
-Lhospitalisation Moscou.
la
simple indication dun lieu. Elle fait systme lintrieur du texte alors mme
quelle se donne avant tout, frquemment pour le reflet fidle de dun hors texte
quelle prtend prsenter
(83)
78
Lentre par Mubbot street du quartier des bordels, devant laquelle stend
mme la terre un squelette de voie de garage pour trams : feux follets rouges et
verts. Ranges de maisons de carton dont les portes bent (Tome II, p.127).
Boudjedra suit le mme chemin avec une notation scrupuleuse des formes et des
couleurs linternat donnait une grande place publique Orne en son milieu
dune prison militaire franaise (p.60) et .disposait dans linternat dune
belle chambre personnelle, se situe au sud, flanque des plusieurs fentres trs
hautes aux cardes joliment sculpts (p.19)
Chaque chapitre peut constitu lui seul un rcit autonome. Cette autonomie
est force par la particularit de lespace. Cest ainsi que lespace devient une
technique susceptible de partager lensemble du texte
en plusieurs parties
pouvant tre dsignes par lespace qui les prsente. Cette technique est celle de
Joyce qui a associ des lieux dfrents chaque partie de son roman, ce qui nous
permet de le partager en pisodes indpendants en fonction de chaque lieu.
Que ce soit dans Ulysse ou dans Le bruit et le fureur la qute sarticule dans
lespace urbain Mississipi et Dublin que ses rues, ses tablissements, ses
bordels constituent un labyrinthe dans lequel Stephen se considre comme un
chien errant. Sur le mme canevas, sarticule la qute de Fascination, son
espace urbain est celui de la topographie des composantes humaines, des villes
qui ont marques le destin de Lam le personnage axial du roman dont la
perspective oriente la narration. La structure de lespace de la ville influe sur la
vie de lindividu et cela apparat dans les passages sur : Constantine, Tunis,
Moscou, Pkin, Hanoi, Alger et Paris.
Quand il dcide de mettre Lam linternat Tunis, Ila trace le destin de Lam
et oriente lespace de laction (Chapitre II). Sur le mme plan (Chapitre II)
Faulkner traite aussi le destin (scientifique) de Quentin I Compson et oriente
lespace de l action vers l universit de Harvard . Alors que, la dcision de
rejoindre le maquis, nous conduit un autre espace (Montagne, Foret) (qui nous
rappelle celle dUlysse de lOdysse) Moscou pour se soigner de la blessure
79
quil a reu . La dcision de maquis lui confier des missions, conduit Lam
des balades vers dautres espaces : Pkin, Hanoi, Barcelone.
Le train est
premire fois ctait par hasard , ensuite , Lam , stait arrang pour les
regarder travers un trou quil avait fait dans la porte de la chambre (p.67).
Cette expression de lespace tabou est apparue en premier lieu dans Ulysse de
Joyce dans la description de Bloom dans le bain en contemplant son sexe ou de
Molly qui urine dans son pot de chambre .Lenfermement de lespace est prsent
dans Ulysse et dans Le bruit et la fureur. Joyce comme Faulkner utilisent des
espaces clos soit une salle de journal, un bar, un bordel, une chambre coucher
ou celle de linternat universitaire.
Quant Boudjedra, lenfermement de lespace est exprim par le narrateur
Lam se sent prisonnier dans sa chambre .
Cette clture des espaces est clairement identifi tout au long du rcit par
lenfermement dans une chambre dune maison familiale, soit d un htel ou
celle dun bordel.
Cette espace est prsent dune part une re damour, lieu privilgi des
relations secrtes elles se dshabillaient ds la porte verrouille et quand
elle arrive dans la chambre o Lam lattendait avec anxit, elle eut un petit
rire nerveux
80
touffe comme si elle avait peur de ce qui allait se passer entre eux avec ce dsir
poisseux qui les brlait tous les deux .
Dautre part, il est prsent comme un espace de dlire, dhallucination Il
hallucine (p.123) et de souvenir .il farfouillait entre le relais et son propre
corps la recherche de souvenirs sereins tranquilles et douillets pour se donner
lenvie de vivre (p.120). Cet espace de la chambre se rduit celui de la
fentre qui ouvre la porte sur lespace du dehors: comme la rue tait interdite,
Lam passait de longues heures accouds la fentre grillage (p.164).
Sur la trace de Benjy , qui la clou de la barrire constitue un stimulant de
souvenir en lui rappelant sa sur Caddy, Boudjedra a cit plusieurs endroits et
des villes comme si en les voquant Lam retrouvait sa mmoire : Constantine
ses pont suspendus, , souk el djazarine, le medersa Ben Badis, Hanoi ses
rues, ses structures urbaines , Barcelone Le mtro , Alger La Kasbah,
les ruelles, la nouvelle cathdrale, le palais du peuple,.. Paris Eglise de
Sacr cur, Notre Dame, le quartier de la goutte dOr..
Lespace de la femme
Dans le bruit et la fureur, on sent une clture de lespace fminin soit dans une
chambre (Caroline Bescomb) ou dans la cuisine (Dilsey).
Cet enfermement de lespace fminin est marqu dans Fascination par une
censure de dsir. Ainsi, dans le premier chapitre, des squences expriment
lemprisonnement dans un espace clos (maison , cuisine , levage des enfants ,
la propret de la maison) la permanence de ces vieilles
traditions
82
90
83
En jetant la lumire sur des phnomnes considrs comme tranges par rapport
la socit Arabo-musulmane (mais qui existent dans le quotidien), certains
personnages sont dtermins essentiellement par leurs instincts lubriques et rgis
dune sexualit redoutable symbole de la dchance dune socit accuse dtre
mine par le vice.
1.1 - La prostitution et ladultre
La prostitution a droit de citer dans la littrature. Ce thme est voqu avec
plus ou moins dimportance selon lidologie de chaque crivain, certains
sacharnent dmontrer la pratique gnralise du commerce de la chair qui
apparat comme lunique fonction de la femme.
La prostitution de ce point de vue est prsente comme un rite initiatique de la
femme lentre dans la vie adulte. Belle Cohen comme Le Chat Noir est un
lieu de plaisir. Tout au contraire de Boudjedra, Joyce ne sest pas approfondi
dans ce thme. Sa prsence ntait que du clin dil dans le roman dont
lpisode Circ est la scne o Georgina, Flora et Kitty (les prostitues de ce
bordel Belle Cohen ) ont drob Stephen son argent. Mais dune autre part,
il a jet la lumire sur un autre thme sincluant dans le cadre de la trahison
conjugale et le prsente comme une prostitution limite : Ladultre.
Dans Ulysse ce thme est pris en charge par Molly qui a laiss de cot son mari
Lopold est sen est alle avec dautres hommes parmi lesquels des amis de son
poux : John Henry Menton, Julins Mastinsky , Adrew Burk, Bartell DArcy,
Goodwin Bernard Corrigan (qui devient ensuite prtre). Cette multiplicit des
amants fait rapprocher lacte de ladultre celui de la prostitution. Boudjedra
a donn deux exemples de prostitues reprsentant deux genres de prostitutions
que Lucienne Favre (84) a partag ainsi :
Prostitution de luxe et prostitution de basse chelle.
84
85
la
1.2 Lhomosexualit
On a lhabitude de penser que lhomosexualit est masculine en considrant
que lhomme est plus voluptueux que la femme et pour cela ; il cherche
satisfaire ses dsirs sexuels en dpassant ses cadres naturels (Homme, femmes).
La masturbation de Bloom semble un bon exemple. Bloom reste sans relation
sexuelle avec sa femme pour 10 ans, frustr de son droit sexuel lgitime. Il na
pas trahit sa femme, mais se tourne vers son corps. En se masturbant dans le
bain, il sabondonne une volupt, contemplant son corps et son sexe languide
et flottante fleur.
Mais dans Fascination, Boudjedra a invers cette image en y impliquant le
monde fminin.
Lhomosexualit est la deuxime figure du sexe aprs la prostitution dans le
roman. Boudjedra a mis laccent sur ce phnomne en lexpliquant par des
facteurs psychologiques trouvant leurs sources dans lHistoire. Lol est la
reprsentante de ce phnomne. Cest une fille possdant de nombreuses
qualits positives : belle, intellectuelle, riche. Donc, le choix de lhomosexualit
nest pas motiv par un manque de partenaire masculin (comme dans le cas de
Bloom). Son lesbianisme est une consquence de lhistoire. Lol dteste les
hommes, elle les ttanise, les terrorise. Cette aversion du sexe masculin est le
rsultat de certaines situations :
- Lassassinat de ses parents par les soldats franais.
- La cruaut de son oncle Kal.
86
de
fraternit falsifie : une fausse sur dun faux pre et dune fausse mre donc,
un faux inceste (p.99). Lol comme Caddy banalise le mythe de la virginit (qui
envahit leur socit). Elle na aucun problme de la perdre.
Lam comme Quentin paye le prix de cette relation tout au long de sa vie, son
malaise psychique et son dchirement intrieur cause de cette relation, sont les
causes les plus essentielles de son athisme. Il narrive pas oublier Lol et
87
linceste malgr toutes les femmes quil a connues. Linceste est aussi une des
causes de quitter Constantine en la gardant comme un joli souvenir.
Lam se sent coupable tandis que Lol se sent gagnante.
Donc, prostitution, inceste et homosexualit en sinspirant de Joyce et de
Faulkner qui il a toujours revendiqu la filiation, Boudjedra a essay de jeter la
lumire sur des phnomnes existant dans la ralit de sa socit en considrant
que le sexe peut tre une conqute la porte de lcrivain, lorsquil choisit
den parler sans tabou (85)
2- le voyage
Le voyage est avant tout un art, et comme dit le proverbe la grande affaire
et de bouger . Le voyage est investit dune importance particulire tel point
quil est considr comme un moyen de transmettre les modes de vie et les
manires de penser. Cest un passage de linconnu au connu. Mais le voyage
est de deux genres :
Un voyage rel : o l'on se dplace vraiment dun lieu un autre.
Un voyage imaginaire : qui se fait dans lesprit de voyageur, soit dans les rves
ou veill.
2.1 Le voyage imaginaire
Le voyage imaginaire est une appropriation des ides, une reconstitution
verbale despaces mythiques. Il permet la personne de se dplacer dun lieu
un autre et dune priode une autre. Lam est le personnage le plus soucieux
dans Fascination (comme le cas de Stephen dans Ulysse). Il rve toujours de
dcouvrir sa vraie identit. Il voyage dans son monde intrieur en dessinant un
univers sa mesure o il trouve ses vrais parents et vit sans soucis, sans peur et
sans humiliation (pp. 38-39).
88
89
ou celui dIbn Khaldoun n'est que des voyages dans lhistoire pouvant donner
une sorte de crdibilit au roman.
3- Lerrance
Cest le thme fondamental dans le roman. Nous remarquons que la plupart
des personnages sont condamns lerrance et ceux qui ne le sont pas, en font
un mode vie
Dans Fascination comme dans Ulysse, nous rencontrons au dbut, un esprit en
train de chercher comprendre le monde qui lentoure. Lam et Stephen sont les
principaux reprsentants de lerrance dans les deux romans.
Dans Fascination, le pre Ila voyage constamment pour assouvir sa passion pour
les chevaux et Lam semble tre constamment sur les traces dIla et ses errances
incessantes constituent en fait une sorte de recherche de la paternit perdue.
Cest la mme qute de Stephen (dans la premire partie dUlysse la
Tlmachie-) qui part de sa maison
(86)
90
quelques mois aprs son arrive la maison dIla et dont le nom a t donn par
Ila une srie de juments de pur sang, au souvenir de cette fillette.
Le thme de lerrance occupe aussi une place importante dans la thmatique de
Le bruit et la fureur. Caddy la seule fille dans la famille Compson semble
condamne une errance sans fin. Elle passe dune enfant un caractre affirm
une jeune femme qui fait face son destin, lorsque aprs tre tombe enceinte
d'un premier amour, elle est marie par sa famille. De ce mariage dcoule le
drame de chacun des membres de la famille : de Benjy, lhandicap mental qui
ne voit que par sa sur, de Quentin qui se suicide plus tard cause de ses dsirs
incestueux envers elle. Caddy elle mme bascule dans le malheur.
Elle finit chasse par son mari puis par sa famille aussi et force dabondonner
son enfant la garde des Compson.
Dans tous les cas, les voyages dune ville une autre ou dun pays un autre
semblent le prtexte dune errance fondamentale. Ainsi, la problmatique de
lexil intrieur et de lerrance est universelle, de lOdysse dHomre Ulysse
de Joyce qui est une illustration des mes errantes qui vivent et se meuvent
travers Dublin. Fascination peut tre classifie dans le mme rang.
3-La Femme
Limage de la femme se diversifie dans Fascination. Boudjedra a donn
plusieurs exemples de la femme par le biais des personnages pris comme
modles :
Lil : prsente le modle de la mre, la femme simple qui se sacrifie pour le
bonheur de sa famille. Lil est un exemple de la mre algrienne qui na d'autre
souci que le bonheur de sa famille. Dans Le bruit et la fureur, la mre est
compltement passive, elle ne prend rien en charge et laisse toute chose Dilsey,
la servante noire qui sacharne pour installer une atmosphre dAmour et de
calme dans la famille.
91
98
93
101
94
95
Cette technique est galement utilise par Faulkner Quentin est arriv , et
papa a dit : vous pouvez dner la cuisien ce soir (p.43)
Lintertextualit la plus systmatique sur le plan de lcriture apparat plus
explicitement en contrepoint avec la technique de lauteur amricain se rside
dans lutilisation de la technique du monologue intrieur qui prend une place
prpondrante dans la technique narrative de Faulkner. Dans Fascination, il ny
a pas cette technique proprement parler, mais le journal de Lam et dAli Bis
peuvent tre considrs comme des monologues intrieurs , du fait que le
personnage parle lui-mme en rapportant ses penses au style direct ( pp.77,
103)
Contrairement Ulysse et Le bruit et la fureur qui sont envahit par les
dialogues, Fascination nen contient pas beaucoup. Il se manifeste la fin de ce
rcit un dialogue entre Lam et Ali, et un autre entre Lam et Lofficier charg de
son interrogatoire. Ce langage accorde une touche, une autonomie aux
personnages c'est--dire donner chaque personnage lindividualit du style. Ce
style propre et individuel permet de marquer la diffrenciation entre le discours
du narrateur et celui des personnages et de dcouvrir le jargon dAli, et de Lam,
qui malgr sa culture a appris cette faon de parler, Non ! Ah a non ! Je ne
lai pas encore trouv ce beau salaud .. Il ma tromp .. Non je nai pas
encore rattrap ce fils du putain pardon cousin ! Et Lam le coupant ; Mais
non tu peux dire des gros mots .a ne me gne pas tu sais moi aussi jen dit
beaucoup . (P211) Cest le mme cas de Lol qui a un langage truff et
obscne .Fils de putain vous craignez les oiseaux . (P13)
Les paroles rvlent une personnalit cultive dun homme pos avec un esprit
ouvert Va savoir nest-il pas en chine avec Lam, en train de se promener
Pkin, tranquillement. Qui sait ? Le prophte na-t-il pas dit quil faut chercher
le savoir et la science jusquen chine Cest peut tre ce qui voulait faire
Ali !. (P149). On remarque aussi cette simultanit entre le discours rapport et
le discours intrieur : Lam entend ce que Ali dit, au moment o il est entrain de
rflchir et puis ce con dAli Bis qui lui avait donn un surnom cette ()
96
97
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98
98
99
89)- H.R. Jauss, Pour une esthtique de la rception, Paris , Gallimard , 1978, p.49.
90)- Ibid, p.252
100
lactualit de la mmoire, mais ils ne proviennent pas tous de mme pass (91).
Donc, le pass survivant, il change et peut y avoir une simultanit de ce qui
nest pas contemporain.
Dans Fascination comme dans Le bruit et la fureur et dans Ulysse, lerrance
apparat comme le fil autour duquel tournent les personnages. La variation sur
ce thme et sur
qui
pense
luvre comme
une nouveaut
en ractualisant
101
(94)
102
Donc, la littrature est ici une transmission parce quelle appelle la reprise dun
mme sujet un public diffrent.
Au-del de son auto-rfrentialit (le lien de la littrature avec le rel), la
littrature se prend elle-mme pour modle parce quelle fait natre son
souvenir. Joyce a parodi, LOdysse dHomre mais en mme temps il a fait
ancrer cette uvre du patrimoine grec dans la mmoire littraire de 20 eme sicle.
Lcriture est apparue comme un processus infini de rcriture en reposant sur
des fondations existantes. Les activits de lecture et de rcriture
sinterpntrent en mettant en vidence lentrelacement de lancien et du
nouveau. A ce propos Michel Scheinder crit : Chaque livre est lcho de
ceux qui lanticprent, de ceux qui le prtront (97).
Lintertextualit cre un fort lieu de complicit avec le lecteur que lintertexte
sollicite la mmoire sur quatre plans (98) : sa culture, son inventivit interprtative
et son esprit ludique. Le lecteur adopte des stratgies pour prendre en compte
cette mmoire de la littrature. Dun point de vue formel, il recourt au reprage
des indices disposs dans le texte. Ceux ci peuvent tre typographiques
Italiques , guillemets (le cas de la citation) , et de point d'un vue textuel , il
recourt aux rfrences directes , des noms dauteurs , de personnages ( le cas
de Mol dans Fascination de Boudjedra) et des titres ( le cas dUlysse de Joyce) .
D un autre cot , lintertextualit exige un lecteur qui sait bien mobiliser ses
connaissances . Un lecteur un esprit vif qui ne soit pas oublieux (99) .
T. Samoyault a donn trois types de lecteurs de la mmoire littraire :
Le lecteur ludique : qui
103
104
115
Conclusion Gnrale
105
106
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www.portail lettre.net