Qu es un DCP (Digital Cinema Package)?

CineDigital.tv | 26/11/2012 | 29 Comentarios

Por: Antonio Casado, experto en DCP/Timelapses.es / Jos Manuel Boza Camaralia.com

Historia del Cine Digital en Salas de Cine.
En relacin con el cine analgico, el cine digital es algo reciente, concretamente cerca del ao 2000 se
empezaron a ver los primeros proyectores digitales, los cuales tenan una resolucin de 12801024 pixeles y
por aquel entonces no exista como tal el formato DCP. Se usaba un servidor donde se almacenaba la
pelcula, que vena en varios DVD-ROM. En EEUU la primera proyeccin digital fue Star Wars Episode I, en
tan slo dos salas a modo de experimento para ver si el pblico aceptaba el nuevo formato, lo cual fue as. En
Espaa la pelcula Fantasa 2000 inaugur las primeras proyecciones digitales.

Entre 2001 y 2005, ao en que oficialmente aparece el primer DCP y se conforma el consorcio DCI, se
producen innovaciones en cuanto a los sistemas de proyeccin, almacenamiento, gestin, etcdefiniendo el
formato que se usar en todo el mundo.
En Espaa an tardara en arrancar, no siendo hasta 2005 cuando empiezan a surgir tmidamente las
primeras salas digitales. Estamos hablando siempre de proyecciones 2D, el 3D sera ms adelante, y sera el
gran impulsor de la digitalizacin de las salas.
En 2007 en Espaa se hizo la primera proyeccin estereoscpica digital, que fue Beowulf. El tremendo xito
hizo que otras exhibidoras decidiesen apostar por la tecnologa digital y sobre todo por el atractivo del 3D, y
comenz la digitalizacin de las salas a un ritmo realmente increble.

Estamos actualmente en la curva ascendente y hasta al menos 2013 no se cubrir (en EEUU) el 50% de salas
digitales del total. La tendencia luego es ir hacia abajo pues las principales cadenas de exhibicin sern las
que hagan el cambio de forma ms rpida, mientras que los pequeos cines an tardarn en digitalizarse,
debido a los costes del proceso, el cual ir descendiendo en el tiempo.
Qu es el DCP? Padres del DCP.
El DCP, cuyas siglas significan Digital Cinema Package es, para entendernos, una versin digital de una
pelcula de 35mm.
Las ventajas de este formato son muchas. La primera es el tamao fsico. Al ser un medio digital, un DCP
cabe en un disco duro y es fcilmente transportable. Un pequeo pendrive de 16GB puede albergar un
cortometraje, trailers, spotsnada que ver con las pesadas, delicadas y engorrosas bobinas

Luego estara el precio. Todo el proceso es digital, y se eliminan muchos costes y problemas asociado al
transfer a 35mm. Lo que no quiere decir que sea ms sencillo, obviamente. Y por supuesto aparecen nuevos
problemas con los que lidiar.

Pero, Quin est detrs de este formato?. Hay dos organismos claves en todo este asunto. Por un lado
est DCI, cuyas siglas significan Digital Cinema Initiatives. Creada en 2002 con el apoyo de Disney, Fox,
Paramount, Sony Pictures, Universal y Warner. Es decir, prcticamente todas las grandes. Se unieron para
crear unas especificaciones de carcter abierto a todo el mundo para que todos se pusiesen de acuerdo.
Estas normas se llamaron DCI y todos los servidores digitales tendran que cumplirlas para que los contenidos
pudiesen ser reproducidos sin problemas. Este formato de DCP se denomina tambin Interop y naci
oficialmente en 2005.
Por otro lado, se encuentra la SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers), que ampla la
norma DCI, aunque todos los proyectores deben ser compatibles DCI, algunos ya admiten los nuevos
formatos que soportan la SMPTE
De hecho, el formato SMPTE ser el que se use mayoritariamente, pues tiene soporte de 25 y 30 cuadros por
segundo. Recordemos que desde el inicio, el cine SIEMPRE ha ido a 24 imgenes por segundo, algo que
cambiar radicalmente dentro de poco, cuando se estrene el Hobbit a 48 FPS, y ms adelante Avatar 2, a 60
FPS. Estas dos nuevas frecuencias de cuadro se denominan HFR (High Frame Rate).
Formatos de reproduccin DCP (video y audio).
En lo que es imagen, tenemos tres formatos tanto en 2K como en 4K, llamados Flat, Full y Scope.
Cadauno de ellos tienen resoluciones ligeramente diferentes.
Flat es la ms parecida a FullHD, teniendo una resolucin de 19981080 pixeles, y correspondera al 1:85:1
de 35mm
Full es la mxima resolucin del formato, 20481080. Es un poquito ms ancha que Flat. No tiene un uso
extendido.
Scope Es el formato ms panormico, son 2048858 pixeles y correspondera al 2:35 de 35mm, aunque es
ms estrecho an, 2:39
Las resoluciones en el caso de 4K son, sencillamente, el DOBLE que las de 2K.
Sobre el audio, hay que decir que tiene la mxima calidad posible. Va a 48Khz y 24bits, sin compresin
alguna. La mezcla puede ser a 5.1 o a 7.1 aunque el sistema est preparado para 23.1 canales.
El DCP por dentro.

Aunque realmente es un conglomerado de letras y nmeros que parece no dar demasiada informacin, lo
cierto es que tras este batiburrillo de letras se esconde la informacin:

Los dos ficheros con extensin MXF son los que el proyector usar para reproducir el DCP. Uno contiene la
imagen y otro el sonido. El resto de ficheros son informacin sobre el DCP que necesita el servidor, para
poder reproducirlos, adems de decir quin ha realizado el DCP, etc.
Comparativamente es como un archivo de video cualquiera de vuestro ordenador, solo que sirve slo y
exclusivamente para ser reproducido en servidores de cine digital.
Un DCP ocupa un ratio de alrededor de 1 Gigabyte por Minuto. As, una pelcula de 90 Minutos ocupar unos
100GBs aproximadamente. Dado que el sistema de compresin, basado en JPEG2000 y codificacin de color
XYZ a 12 bits por componente es extremadamente eficiente, el resultado visual es idntico al master original.
Existen DOS tipos de DCP actualmente, ambos compatibles: INTEROP y SMPTE.
Interop es el formato ms antiguo y es el ms compatible de los dos, pues TODOS los servidores DCI deben
soportarlo.
SMPTE es el formato ms moderno, que poco a poco ir instalndose en todos los servidores.
Las diferencias entre ambos es el sistema de subtitulado, incompatibles entre s pero mejorado en el caso de
SMPTE, adems de que en el caso de SMPTE se ampla a 25FPS y a 30FPS las opciones de reproduccin,
adems de los modos HFR. Esto hace que se tenga que evitar el tocar el audio (que veremos ms adelante)
para poder pasar a 24FPS.
Actualmente, TODAS las pelculas comerciales vienen en Interop a 24FPS.

KDM: Que son y para qu sirven.

Un DCP es posible copiarlo y verlo en cualquier servidor de cine. Esto est bien para un triler, anuncios,
promos o visionado de material controlado. Sin embargo cuando se trata de algo ms sensible como una
pelcula, se necesita algo ms.
Aqu es donde entran los KDMs, abreviatura de Key Delivery Message o ms comnmente, el sistema de
proteccin y control de los DCPs.

Los KDM usan un triple sistema de control:

El primero de ellos se aplica a la hora de crear los archivos JPEG2000, como hemos visto antes. As se
impide que alguien no autorizado pueda reproducir el DCP en un dispositivo que no sea el adecuado. Es
posible clonarla o copiarla, pero NO podra reproducirla, pues no tengo el KDM que me lo permita.
El segundo de ellos es el control de reproduccin por tiempo. Esto hace que el DCP solo pueda ser
reproducido durante un tiempo determinado, como mtodo de alquiler. Una vez pasado el tiempo, la pelcula
no se podr reproducir hasta volver a pedir un nuevo KDM.
El tercero de ellos limita al servidor donde se puede reproducir. Por ejemplo, el dueo de unos cines puede
alquilar la copia de una pelcula, y gracias a la picaresca, podra tener la idea de copiar la pelcula en dos
salas para sacarle ms rentabilidad. Pues bien, la proteccin por nmero de serie del servidor hace que no se
pueda reproducir. As, los KDM ofrecen una triple proteccin y sirven como mecanismo de control.
Una de las particularidades de los KDM es que NUNCA vienen con el disco de la pelcula. La va de entrega
es SIEMPRE diferente, y suele ser por email o en un pendrive que recibamos por separado.
Dicho KDM se mete en el servidor a travs de un pendrive, lo que hace que la pelcula se desbloquee y
permita su reproduccin.
Sistemas de almacenamiento
Los DCPs suelen venir en dos tipos diferentes de almacenamiento, los cuales estn dirigidos a diferentes
tipos de duracin.
Los anuncios, los trailers y los cortos menores de 10 minutos de duracin, suelen venir en Pendrives, pues
ocupan poco espacio.

Por el contrario, cortos mayores en duracin de 10 minutos, documentales, pelculassuelen venir en discos
duros, que pueden ser de 2.5 autoalimentables, o de 3.5 con su carcasa protectora.

A la accin de copiar el contenido del pendrive o disco duro se le llama Ingestar, que no es ms que una
copia de ficheros automtica que se produce en cuanto se inserta el dispositivo por el puerto USB del
servidor. No hay que hacer mucho ms en ese sentido.
Servidores DCI (marcas, caractersticas).
Los servidores DCI son los que se encargan de gestionar los DCPs, crear listas de reproduccin, y por
supuesto, enviar la informacin al proyector. Prcticamente todos tienen un funcionamiento similar,
permitiendo ingestar los DCPs por USB y por eSATA. Suelen estar mayoritariamente basados en Linux,
aunque alguno de ellos se ejecuta bajo Windows.

Existen mayoritariamente cuatro marcas de servidores, cada uno de ellos con su propio interfaz grfico, pero
todos ellos compatibles con la norma DCI, los cuales son, Qube, Doremi, Dolby y GDC.

Recientemente, la empresa RED ha anunciado su propio servidor, llamado RedRay, que adems de poder
aceptar DCP, usa su propio formato, el cual segn dicen baja an ms el bitrate manteniendo la calidad
original. Promete dar un buen mazazo a una industria donde los precios no son precisamente econmicos.
Proyeccin 2D y 3D.
Y llegamos al final, a lo que es la proyeccin en s. Tanto el servidor que gestiona los datos como el proyector,
suelen ser de marcas diferentes, pero tienen que hablar el mismo idioma, pues si el servidor dice abrir pala,
el proyector debe entenderlo y abrir pala.

En la proyeccin 2D no hay demasiado que contar, pues es una proyeccin similar a la de un proyector de 35
mm, solo que al ser digital, es ms perfecta, ms ntida, sin los problemas habituales que suceden en 35mm.
Las cosas cambian cuando es en 3D. Para empezar, la pantalla suele tener un material especial que refleja la
luz, pues al ponerlos las gafas la luminosidad baja bastante y aunque las lmparas usadas en proyeccin son
potentes, se nota. Es por ello que la lmpara se debe poner al doble de potencia para compensar esafalta de
luz.

Lamentablemente, en muchos casos eso no se hace, o bien se hace pero la sala es demasiado grande para
la potencia lumnica, dando una experiencia negativa.
Luego, el proyector, segn que casos, usa una rueda polarizadora que hace dirigir la luz de cada fotograma al
ojo que le corresponde, alternando y sincronizando todo para que no notemos absolutamente nada.
En el caso de los sistemas activos, las gafas van sincronizadas con el obturador electrnico del proyector,
haciendo que la imagen de cada ojo vaya acompasada, tapando el ojo contrario, pero tambin son ms caras
y por lo tanto, su implementacin es muchsimo menor.
Futuro
El siguiente paso en la evolucin digital tiene dos ramificaciones. Por un lado, el producir cada vez ms
contenidos en 4K, obteniendo as una imagen an ms ntida.

Por otro lado, el aumento de la velocidad de cuadro. Desde el inicio se ha mantenido la cadencia de los
24FPS, pero al entrar el cine digital, estas limitaciones ya no existen, y prximamente se podrn ver pelculas
a 48FPS y hasta a 60FPS
A nivel de proyeccin, ya se estn desarrollando y se han anunciado proyectores LASER, en los cuales la
falta de luz no es problema alguno pues la concentracin de la misma sobrepasa a cualquier lmpara de

Xenon. Asmismo, la imagen proyectada supera con mucho las proyecciones actuales, es prcticamente casi
como ver la realidad, dada la latitud de la imagen proyectada.

Adems, como la luz LASER ya est polarizada de origen, no hace falta polarizarla usando filtros que quitan
intensidad de luz, con lo que al ver las proyecciones con las gafas pasivas (polarizadas), se vern con la
misma intensidad que sin gafas, adems de no colorearse las imgenes.