EDUCACIN VOCAL (IMPOSTACIN) PARA OPERA Y MUSICAL

Tcnica espaola de mascara, ms tcnica italiana de apertura

de gola con apoyo de aire diafragmtico e intercostal con la fuerza hacia
abajo!.. Tcnica espaola origen: Mtro Francisco Andrs Romero, profesor de mi padre
Fernando Ba famoso tenor de los aos cincuenta y de Alfredo Kraus entre otros famosos
cantantes de la poca. Tcnica italiana origen: Maestro Jaime Francisco Puig, profesor de
Jaime Aragall, Jos Carreras, Vicente Sardinero etc. quien me inici como profesor de canto
envindome a mis primeros alumnos. Mi experiencia y mtodo de canto estn ampliamente
explicados en mi libro La Antitcnica

OBJETIVO DE LAS CLASES DE IMPOSTACIN:

Las clases de impostacin vocal (educacin de la voz) van dirigidas: a alumnos de lrica, de
teatro musical y de msica ligera en general y tambin a actores que desean cantar o
proteger su voz. Todos ellos vienen a buscar una tcnica o mtodo, para poder cantar todos
los das en un teatro o sala de fiestas, sin hacerse dao en su garganta y adems poder
hacerlo toda su vida, sin problemas vocales de ndulos y dems patologas habituales. Mis
clases de canto van dirigidas a todo tipo de intereses y edades, puesto que el cantar hace
tiempo se ha convertido en un Hobby como tantos otros existentes, adems de en su
vertiente profesional. Por lo tanto tengo muchos alumnos que educan su voz por aficin, en
ocasiones hacer msica por placer, da ms satisfaccin que entrando en la espiral del
mundo profesional, en donde se convierte en un medio de vida y una necesidad.

REHABILITACIN VOCAL EN LA VOZ HABLADA:

Casi todos los mtodos teraputicos actuales de logopedia y foniatra, estn emparentados
con la historia del canto, puesto que en si mismos tienen sus races en el. Es pblico y
notorio a travs de la historia de la msica, que los primeros terapeutas de la voz fueron
maestros de canto impostadores. (extrado de La Antitcnica) Mis ejercicios de
rehabilitacin vocal, son los que se utilizan en el Centre Dortofona Tuln, que a su vez
vienen heredados de la profesora de canto Genoveva Puig.

Introduccin del autor

Comentario de Joan Ginjoan (compositor)
Prefacio de Pep Molina (actor)
Prlogo de Pedro Lavirgen (tenor)
I - Colocacin / Feed-back
II - Sonido, intensidad, timbre y Armnicos
III - Cobertura
IV - Respiracin
V - Clasificacin vocal
VI Portamento
VII - Voces descompensadas
VIII - La voz en la coral
IX La voz de pecho en la mujer
X- La tcnica en el musical, el jazz y la msica ligera
XI - Los maestros de canto
XII - Profilaxis e higiene vocal
XIII Vocalizaciones
XV - Observaciones de urbanidad y protocolo
Indice temtico

LA ANTITCNICA
Autor: Fernando Ba Llorca
Colaboradores:
Joan Piera (dibujante) y Presidente de Amics de Lpera de LHospitalet
M Pilar Abella Miranda (supervisin general)
Dr. Juan Carlos Pernas (supervisin mdica)
(Licenciado en medicina y Ciruga. Especialista en Radio diagnstico. Medico adjunto del servicio de Radiologa del
Centro Mdico Teknon de Barcelona)
Dr. Miguel Llopis Gomis
(Dr. En medicina. Especialista jerarquizado en Ciruga General. Cirujano Consultor)
Dedico un muy especial agradecimiento al Doctor J. C. Pernas, por su capacidad de utopa y
percepcin, puesto que nuestros coloquios, siempre derivaron ms all de los estudios, los libros
la medicina.
Agradecimientos:

Deseo corresponder con mi sincera gratitud, a las personas que en mayor o menor grado, han colaborado en mi traba
motivando con su aportacin, nuevos caminos o despejando tambin, vas de conexin entre la ficcin y las inevitable
paradojas, a que est condicionado un libro de estas caractersticas.

Ellos son:
Nuria Corts (agente artstico).
Dra. Cristina Arias (o. r. l. foniatra).
Dr. Juan Agust Vidal (neumlogo).
Dr. Eduardo Lucas Bueso (otorrinolaringlogo).
Helena Bayo (pianista y columnista).
Da. Carmen Tuln Artelis (ortofonista).
Dr. Pedro Mestres (profesor de fisiologa U.A.B.).
Fernando Rodriguez i Domingo (profesor de acstica).
Josep Brugalla (programador informtico).
Alfredo Kraus (tenor*)

Jorge lvarez (Profesor de armona)

Mara Llusa Bachs (profesora de piano).
Pedro Lavirgen (catedrtico del conservatorio de Madrid)
Sebastin Guaresti (ingeniero electrnico).
Vicente Sardinero (bartono*).
Vittorio de Grossi (tenor y profesor de canto).
Vicente Monz (bartono)
Pilar Gemar (enfermera).
Jordi Catal Forteza (mdico radilogo).
Nuria Vila (programador informtico).
Begonya Torres (profesora de anatoma).
Isabel Martnez Almagro (diseadora informtica)

(*) A lo largo de mi vida, he tenido diferentes y afables encuentros con el tenor Alfredo Kraus. Con motivo de clases
magistrales, actuaciones, cursos, etc. en todo momento l consegua que su interlocutor se sintiese colega y amigo. E
cierta ocasin tuve la fortuna de estar algunas semanas en Lisboa, con motivo de unas funciones de Fausto de Gouno
gracias a la corts intervencin del bartono cataln Vicente Sardinero, que muy amablemente me acompa y me
aconsej, cuando yo atravesaba por un difcil momento vocal. Del citado encuentro, saqu muy interesantes
conclusiones y experiencias; estas lecciones, influyeron en mi de manera muy positiva y durante las cuales, ratifiqu
fsicamente el mtodo de apoyo diafragmtico y tambin fue muy interesante escuchar y experimentar, la colocacin qu
me haba enseado mi padre en otro tipo de voz de tenor.

Introduccin del Autor :

Ser fcil para el lector entendido, tildar de osada el ttulo de este manual y comprendo que pueda parecer hasta en ciert
manera pretencioso, pero tengo la ntima esperanza de que este al sumergirse en l, cambie de opinin y comprenda las
razones que me han llevado a ello. Durante mis aos como alumno, le diversos tratados sobre la voz, que ms bien me
desconcertaron y no me ayudaron demasiado como estudiante de canto, cuando un nefito accede a un libro de este tipo
espera respuestas precisas que le sirvan de ayuda en sus estudios, y la mayora de ellos son poco pragmticos, salvo
honrosas excepciones, considero que un libro de canto, debe ser como un manual de instrucciones sobre como usar la vo
muchos tratados pertenecen a pocas, en que se saba poco sobre el mecanismo cordal, pero en la actualidad la tcnica
vocal, ya se puede y se debe ensear con respuestas concretas. Este libro va dirigido en este sentido, y para beneficio de
futuros estudiantes de canto, y mi ms ferviente deseo sera haberlo conseguido. En l trato de canjear el dogma por la
explicacin fisiolgica y juiciosa, tambin aspiro a que como consecuencia de su lectura, se destierren arcaicos tabes qu
encorsetan y esclavizan al alumno, creando en su mente, la idea de que el estudio del canto es un gran sacrificio, cuando e
realidad es un placer; tambin este libro pretende, que el lector llegue a entender como es y como funciona su
instrumento, as como a aprender a tratarlo correctamente para no daarlo, otra ambiciosa pretensin implcita en las
consecuencias de su lectura, es que el estudiante, sepa reconocer al autntico impostador, pues la eleccin de un
instructor adecuado es imprescindible y determinante en el futuro de una voz novel. Por lo tanto el ttulo un tanto
metafsico: La Antitcnica, surge como una manifestacin contestataria de rechazo y distanciamiento, al puntual tratado
estril y de confusos y ambiguos objetivos didcticos, que desgraciadamente tanto han proliferado en las ltimas dcadas

Podramos decir, que el artfice indirecto de este libro, es mi padre: Fernando Ba Ferrando, reconocido artista de los ao
cincuenta, que vivi el final de la poca dorada de la zarzuela, siendo reclamado y aclamado como primer tenor de las m
importantes compaas del momento, como las de Jos Tamayo, Lus Sagi Vela, Moreno Torroba, Pablo Sorozbal, Manu
Gas, Faustino Garca, Joaqun Gasa, Pablo Civil etc. Entre algunos de los elogiosos adjetivos hacia l por parte de los
peridicos, podramos destacar: Garganta de brillantes, El tenor de las marinas, la voz de oro etc. Y eran
verdaderamente justificados, puesto que mi padre dominaba los filados como Miguel Fleta y era capaz de inextinguibles
fiatos y malabarismos vocales de verdadero divo, que en muchas ocasiones hicieron levantar al pblico de sus asientos. E
una ocasin el director Odn Alonso, en un ensayo en el Teatro de la Zarzuela de Madrid le dijo: Pero que hace usted aq
hombre, usted debera estar cantando pera!. Tambin el gran tenor Pedro Lavirgen, en una ocasin me manifest: T
padre ha posedo una de las voces de este siglo. En los aos cincuenta, mi padre fue contratado como primer tenor de
compaa del insigne bartono espaol Marcos Redondo, en su gira de despedida artstica de los escenarios. Fue alumno d
tenor Antn Cortis y del maestro Francisco Andrs Romero en Valencia, que tambin fue el profesor de A. Kraus y de

muchas figuras de la poca. l dej voluntariamente y en plenitud vocal los escenarios, cuando percibi el deterioro y decli
de la zarzuela. A pesar dejar el canto en plena juventud, grab varios discos con la discogrfica Montilla, entre ellos Marin
de Emilio Arrieta, con Luis Sagivela (bartono), Maria Caballer (soprano), Joaqun Deus (basso) y la orquesta de cmara d
Madrid dirigida por Montorio Navarro y Estevarena. Esta fue la primera grabacin en vinilo y en estereofona de esta obra (
y se distribuy por todo el mudo, puesto que he tenido en mis manos copias totalmente traducidas al ingls. *(La anterior
versin fue la de Hiplito Lzaro en discos de pizarra para gramfonos.)

Algunos aos despus, cuando yo me separaba por primera vez de mis padres y me diriga a proseguir mis estudios de
canto a Madrid. Por aquel entonces, yo no era consciente de ser un privilegiado portador, del mtodo por el cual, el gran
tenor Alfredo Kraus, haca muchos aos triunfaba en todo el mundo y se eriga como soberano de la tcnica, tampoco pod
sospechar, que fuese tan arduo y difcil encontrar un profesor, que continuara y completase las enseanzas y principios
tcnicos que mi padre me haba enseado; de hecho, tuvieron que pasar muchos aos de divulgacin, por parte del gran
tenor canario, para que el mundo de la enseanza, prestase atencin a un mtodo ya perdido y que histricamente
encontramos sus races sobre el mil setecientos, con el famoso tratado sobre el canto de Pietro Francesco Tosi y cuya bas
es la messa di voce que significa: colocacin de la voz en un punto nico.
Fernando Ba

Comentario de Joan Ginjoan Compositor :

Considero que el libro La antitcnica escrito por el tenor Fernando Ba, aporta un material tan til como original para la
impostacin de la voz a travs de un profundo estudio.

Si bien este volmen va dirigido al estudiante novel, creo que su aplicacin puede ser mucho ms amplia dentro del conte
de la voz humana, y en los tres principales captulos: colocacin, cobertura y respiracin, el autor realiza un desplieg
metafrico y fisiolgico muy interesante, siempre con base cientfica y citas profesionales que constantemente centran
lector en fundamentos lgicos.

Joan Guinjoan (Barcelona 11 de marzo de 200

Prefacio de Pep Molina (Actor):

De mi to Fernando guardo, en particular, dos recuerdos infantiles:

Yo, aterrorizado, sacudido por las pavorosas notas que aquel gigante emita vocalizando ante el piano.
El segundo es el da en que me cant Princesita. Digo me cant y estoy casi seguro de que debera haber alguien m
de casa, pero en mi recuerdo solo aparecemos mi to y yo envueltos en aquellas luminosas notas que l desgranaba
susurrantes, hacindome navegar en el placer de la emocin. Su voz y su gesto eran capaces desde convertirse en
arrobadora caricia a sacudirte violentamente, ponindote el corazn en un puo. Voz, sensibilidad y talento unidos al
servicio la expresin de la msica.

Digo esto no solo como homenaje al hombre que me hizo comprender que cantar no era emitir notas con la mayor
potencia posible, hasta hepatar o ensordecer a la audiencia, si no el antiqusimo arte de comunicar emociones, con la
voz como instrumento. Lo digo tambin porque estoy hablando del maestro del autor de este manual y de la filosofa qu
impregnaba sus apasionadas lecciones.

Mi primo Fernando quera ser mecnico. Yo le envidiaba. Aquel amasijo de cosas metlicas que se amontonaban en
garaje, da tras da, se fueron convirtiendo en una flamante moto que, para m, era el logro ms fascinante desde la
llegada del hombre a la luna.
Yo le envidiaba. Ahora no, ahora le admiro: ha sido capaz de reconvertir todas las adversidades que le obligaron a
retirarse del canto profesional, positivndolas y, como con aquella envidiada moto, a partir del amasijo de sus
experiencias, de sus propios errores, y apoyndose en un mtodo de canto centenario, de elaborar un manual sobre
tcnica vocal honesto, sencillo (que no simple), prctico y sobre todo comprensible, lejos, lejsimos de extraas y
retorcidas imgenes y teoras de gurus, frustrados y algn que otro cara dura que ve en las clases una buena manera d
llenar la bolsa.

Yo mismo fui vctima de una de esas lumbreras, llegando a mitad de las funciones de un conocido musical, a perder

notas que haca de natural ya en los ensayos y a conseguir que no se me entendiera prcticamente nada de lo que
cantaba. Por suerte Fernando vio una de esas funciones. Comenzbamos entonces a grabar el disco y haba odo
horrorizado aquellos sonidos desnaturalizados como de quien cantara con una pelota en la boca.

Fueron dos clases y su sencilla explicacin de mecnico. Mi voz se aclar, se hizo ms fcil y las palabras se entenda
Fueron dos clases in extremis, de urgencias, pero consiguieron que hoy pueda escuchar aquellos temas sin morirme
vergenza.

He de reconocer que soy un alumno inconstante y que solo he acudido a Fernando en casos de avera grave (poco
por suerte) pero la ltima ya necesitaba un milagro o un quirfano, lo que hubiese significado tener que dejar la funci
Pero en ella sigo y espero seguir hasta que la produccin aguante. Eso si, cada lunes acudo raudo a su casa, a las 53
a renovar la pliza de mi seguro de voz.

PEP MOLINA (acto

Prlogo del Tenor Pedro Lavirgen

Cuando llegu a Madrid, procedente de mi tierra cordobesa, en los primeros aos cincuenta, para emprender
maravillosa aventura del estudio del canto, uno de los primeros discos que o en casa de algn amigo, fue una grabaci
de la pera espaola Marina, ya en microsurco y estreo, en la que el protagonista tenor era un joven cantan
valenciano llamado FERNANDO BA, al que algn tiempo despus tuve ocasin de or personalmente en el Teatro
la Zarzuela de Madrid. Qued profundamente impresionado por la calidad de su voz, su canto vehemente
comunicativo, con impresionantes agudos, de los que esta difcil pera est generosamente nutrida. Con buena tcnica
planta escnica envidiable.

Muchos aos ms tarde, ya en los setenta, apareci en el panorama lrico espaol otro joven tenor, tambin llamado
FERNANDO BA, hijo de aqul que escuch veinte aos antes y que tanta impresin me produjo. Se trataba de un
tenor lrico-ligero, de bellsima voz, esmalte vocal luminoso, lmpidos agudos y exquisita lnea de canto. Su porvenir n
poda ser ms prometedor. Y efectivamente, enseguida cant en teatros importantes, Fausto, Don Pasquale, Il
barbiere di Siviglia, etc. y en Mexico, en el mtico Teatro Bellas Artes de la capital azteca, cant La Favorita con
extraordinario xito.

Aunque al principio segu sus andanzas teatrales, en algn momento perd su pista y durante algn tiempo no tuve
noticias de l. En una de mis actuaciones en el Liceo barcelons, alguien me inform que se encontraba en una difci
crisis vocal y prcticamente haba abandonado la carrera. Contaba entonces unos treinta y tres aos, la mejor edad d
un tenor. A mediados de los ochenta, tuve ocasin de hablar personalmente con l en su casa de Barcelona. Su
actividad entonces, era fundamentalmente la de docente, alternada con algn que otro concierto. Hablamos largo y
tendido durante unas horas. Me explic con detalle cul haba sido su problema, de tal calibre, que en plena juventud
haba truncado una carrera muy brillante. Lo de siempre, muchos maestros y mucha confusin en su mente. Respira d
esta manera o de esta otra. El punto de emisin es este o aqul. Confusin y ms confusin.
Poco resignado y con razn legtima, a su frustrante situacin, quiso profundizar en las causas que haban determinad
el abandono de una esplndida carrera que estaba prcticamente asegurada. Con el empleo de mucho
tiempo, incontables horas de trabajo, y consultando una bibliografa de ms de ciento setenta textos relacionados con
tcnica, la fisiologa, anatoma, la historia, biografas, musicologa, foniatra, etc. incluso el aspecto higinico sanitario d
la voz y su tratamiento, en una labor absolutamente encomiable, aparece este tratado de tcnica vocal, que l, quiz p
rebelda, titula LA ANTITECNICA, y que puedo asegurar, no tiene parangn con ninguno de los existentes hasta ahor
por lo extenso y minucioso de su exposicin en los ms diversos aspectos de la voz cantada.

Durante mis estudios de canto y ms tarde para mis oposiciones a Ctedra en el Real Conservatorio Superior de Ms
de Madrid, hube de consultar muchos libros referidos a la tcnica del canto en todas sus facetas. Le biografas
cantantes del pasado, autnticos mitos, como Pertile o Vias, quienes adems de sus vivencias personales o artstica
dedican una parte, no muy extensa, al tema tcnico vocal, tal como ellos lo vean, pero referido a su propia experienc
personal. Ninguno de estos textos se acerca a este de FERNANDO BA, que esta expuesto con una visin totalmen

objetiva de la tcnica y los problemas del canto, con tal minuciosidad y rigor, que cualquier pregunta que un estudiante
haga sobre los diversos aspectos de este difcil arte de cantar bien, la encuentra exhaustivamente explicada con lengua
inteligible y elegante nivel literario. Desde el necesario conocimiento anatmico de nuestro cuerpo en general
especficamente de toda la musculatura y elementos fisiolgicos que intervienen en la fonacin, hasta las divers
patologas, ms de los que los no iniciados puedan imaginar, que podamos padecer los que nos dedicamos (o n
hemos dedicado...) a esta maravillosa profesin, una de las ms bellas y privilegiadas a las que un ser humano pue
entregarse. Va incluso ms all de lo que es especficamente la tcnica vocal para cantantes lricos, sino que dedica
espacio no pequeo a la voz para msica coral, msica ligera y pop.
El libro va profusamente ilustrado con dibujos de la anatoma larngea y diafragmtica, de una elocuencia y comprensi
que cualquier estudiante o estudioso del tema puede entender con suma facilidad y que te ponen en posesin d
conocimiento de todos los elementos que entran en el sistema fonal. Est enriquecido con importantes citas de grand
artistas, crticos, y de mdicos especialistas, que contribuyen a hacer muy interesante su lectura. Muchos ejemp
prcticos para entender algunos conceptos que l propone en cada uno de los apartados, que son tantos, de
impostacin de la voz. Particularmente interesante es el largo captulo que dedica al tema de la respiracin, del que
pocos maestros eluden su importancia, cuando la realidad es que la correcta administracin del aire es la piedra angu
de todo buen cantante. Existe un dicho en Italia, en el ambiente lrico: Respirare bene vuol dire cantare bene. Obvio
traduccin. Clasificacin de las voces rigurosamente particularizada, ejercicios de vocalizacin, ejercicios fsicos para
buen funcionamiento del uso del aire, etc. hacen de este libro un autentico manual para estudiantes, crticos, e inclu
para cualquier aficionado que quiera asistir a una representacin de espectculo lrico con conocimiento de causa.

El resultado de este profundo y minucioso estudio que FERNANDO BA ha realizado con tanto sacrificio y tesn,
encuentra en l mismo. Sus ltimos conciertos ya denotan una recuperacin espectacular, que hacen prever
venturoso retorno a aquellas expectativas de las que hablo al principio, y que pueden traducirse en una realidad artsti
de primer orden que nunca debi detenerse.