Anlisis de la obra Danza Fantstica, de

Enrique Soro

Nombre: Lucas Mix

Fecha: 20/11/14
Profesora: Silvia Herrera
Problemticas de la Msica II

Anlisis Poitico
El compositor chileno Enrique Soro Barriga nace en Concepcin en 1884 y muere en Santiago en
1954. Es considerado como el primer sinfonista de Chile. Comienza sus estudios musicales con su
padre, un compositor italiano avecindado en Chile, y los contina en su ciudad natal. Gracias a
una beca otorgada por el Senado chileno en 1898, se perfecciona en el Conservatorio de Miln. En
1904 obtiene el Gran Premio de Composicin del conservatorio, en el mismo ao se grada. A
partir de este momento, mantuvo una exitosa carrera pianstica, siendo reconocido como gran
improvisador e interpretando tanto obras del repertorio universal, como sus propias
composiciones. A lo largo de su carrera, estuvo vinculado a grandes personalidades de la msica
tanto en Chile como en el extranjero, entre ellos: Camile Saint-Saens, Ignace Paderewsky, Paul
Casals, Giacomo Puccini y Maurice Ravel.
La produccin de Soro se concentr en la msica pura y en la sala de conciertos, siendo
considerado el primer sinfonista de Chile y un romntico neto, en su estilo. El autor no tuvo
inters en la pera, pese a la influencia de la pera italiana en su obra, y su innegable talento lrico
y meldico. Es reconocido como compositor, director de orquesta y pianista (como solista,
acompaante e improvisador) a lo largo de Amrica.
En 1905 (con 21 aos) compone Danza fantstica como tercer movimiento de Suite para gran
orquesta de arco. Es estrenada en el mismo ao en Santiago, y a partir de este momento, la pieza
se independiza de la suite y es adaptada para distintos formatos: cuarteto de cuerdas con piano;
para dos violines, cello y piano; para piano a cuatro manos y para piano con orquesta. La versin a
analizar, para orquesta sinfnica, es terminada en 1916 y fue la ltima revisin que Soro hace de
Danza fantstica.
Diversos autores concuerdan con la opinin de Raquel Barros al sealar dentro de la obra de Soro
dos periodos estilsticos: el de formacin, hasta 1911, y el de madurez, entre 1911 y 1952, el que
incluye un subperodo de experimentacin. Encontramos entonces una obra creada en un
momento formativo del estilo del compositor, que luego fue arreglada en una etapa de definicin
musical.

Anlisis Neutro
Instrumentacin: 1 Piccolo, 2 Flautas, 2 Oboes, 2 Clarinetes, 2 Fagotes, 4 Cornos en Fa, 2
Trompetas en Fa, 3 Trombones, 1 Tuba, Timbales, Bombo orquestal, Platillos de Choque, Arpa y
Orquesta de Cuerdas.
Forma: ||: A :|| A ||: B C :|| B A A B(modulacin) C Coda ||
Metro: , estable a lo largo de la obra. Tonalidad: inicia en La menor, finaliza en La mayor. Estilo
romntico, forma sinfnica libre, encontramos 3 secciones temticas importantes:
A: Seccin acentuadamente rtmica, en donde predomina el contratiempo. Tonalidad menor,
melodas con figuraciones cortas (galopa y cuartinas) llevadas por flauta y violn, que son
acompaadas
y
contrastadas
por
ostinatos
de
contratiempo.

B: Sirve de paso entre A y B en ambos sentidos. Se basa en el material temtico y el carcter de A.

Predomina la meloda del oboe.

C: Seccin cantbile, muy lrica y contrastante con el ritmo anterior. Inicia con tonalidad mayor,
posee figuraciones ms largas. Dilogo meldico entre violines (frase mayor) y maderas (relativo
menor).

A: Seccin menos extensa, se reduce la textura orquestal notoriamente, silenciando toda la

seccin de vientos. La meloda la lleva el arpa, y las cuerdas mantienen el motivo principal de la
seccin A.
B: Se mantiene el antecedente, y se modifica el consecuente: hay un marcado ritardando y una
cadencia que en vez de llevar a C, nos vuelve a la seccin A.
B: Nuevamente es modificado slo el consecuente, que esta vez tiene carcter modulante para
llevarnos a C en La Mayor. Tiene un gran crescendo y ritardando.
C: Seccin cantbile en armadura de La Mayor, manteniendo el tono original (en armadura de Do
Mayor). El consecuente es modificado y ritardado para llevar a la Coda.
Coda: Marcadamente ms veloz, utiliza el motivo principal de A y el contratiempo para dar un
cierre dinmico y gil.

Anlisis Aestsico
Carlos Silva Cruz, quien clasifica la obra de Soro (hasta el ao 1915) en cinco gneros, ubica la
Danza Fantstica en el ciclo Descriptivo (en Barros, Enrique Soro, p.69).
Vicente Salas Vi, comenta sobre la obra su indudable abundancia meldica, y una armona clara
y sin complicaciones, adems de su grato color orquestal (Salas Vi, Enrique Soro en el
movimiento musical de Chile, p. 13)
Como comentario personal, destaco el poderoso control del ritmo que el compositor demuestra
en la obra, especficamente al inhibir los tiempo fuerte de cada comps de modo distinto en dos
secciones. Es capaz de contrastar armoniosamente secciones marcadamente rtmicas con un tema
cantbile eminentemente lrico, siendo este equilibrio otro elemento que llama mi atencin. El
lenguaje que utiliza, definitivamente romntico, parece fresco y original, fuera de lugares comunes
resabidos. Marca una diferencia con sus contemporneos romnticos, de moda en Europa, al
preferir una forma sencilla y no extensa para la msica sinfnica.
En el contexto musical chileno de la poca, exista una clara preferencia por las formas simples y
pequeas provenientes del lirismo italiano, arraigado en las salas chilenas. En esta pugna, Soro
adquiere un compromiso con la msica que buscaba renovar el ambiente musical chileno de
inicios del siglo XX. Sin embargo, su obra fue aplaudida por la crtica y el pblico. Disfrut en vida
de gran recepcin a sus trabajos, desde su temprano inicio en el camino compositivo.

Bibliografa
Vicente Salas Vi, Enrique Soro en el movimiento musical de Chile, RMCH IV/130 (1948)
Raquel Bustos, Enrique Soro, RMCH XXX/135-36 (1976), 39-99