1. Introduo
A morte de um casal diante do filho, a deciso da justia em condenar uma
Transportadora a indenizar uma funcionria por racismo, a morte de uma criana num conflito
entre policiais e traficantes num morro do Rio essas so algumas das notcias que ocupam
todos os dias as pginas dos jornais dedicados aos fatos do cotidiano de cidades como o Rio e
So Paulo. Includas em cadernos como Cotidiano (Folha de S. Paulo) ou em sees
especficas do jornal como Rio ou Pas (O Globo), essas matrias narram dramas humanos
passveis de serem partilhados pelo grande nmero de leitores a que se dirigem. Essas
narrativas representam uma parcela mnima da infinidade de eventos que ocorrem a todo
instante, em todos os lugares do pas e, para figurar nas pginas de jornais de circulao
nacional, passaram pelo crivo de um julgamento que os tomam como fatos de interesse
coletivo, capazes de causar impacto, envolver o leitor, fazendo-o crer na sua
representatividade. Essas histrias, em torno de sujeitos que sentem sofrem, alegram-se,
indignam-se contam com certa disposio do leitor para o acolhimento dos afetos, uma
disponibilidade sensvel que lhe permita envolver-se e vivenciar as flutuaes passionais que
se imiscuem nas narrativas. Segundo Fontanille (2007, p. 184), a identificao dos actantes
da enunciao e do enunciado, e vice-versa, que se d por intermdio dos papis e atitudes
passionais, tambm o da
...captura do leitor pelo discurso: para ler, o leitor deve elaborar a significao; para elaborar a
significao, ele deve tomar posio em relao ao campo de discurso, adotar um ponto de vista,
desenvolver uma atitude perceptiva etc. Desse modo, ele j partilha, ao menos parcialmente, da
identidade modal e passional dos actantes do discurso. (FONTANILLE, 2007, p. 185)
Tendo ocupado, nos estudos do texto, seu lugar de direito, a dimenso afetiva do
discurso tem sido vista como regente da dimenso inteligvel, de natureza pragmtica e
cognitiva, abarcando e conduzindo as aes narrativas. Assim, para alm da dimenso
inteligvel do discurso, das posies cognitivas assumidas pelo sujeito da enunciao,
constri-se tambm uma orientao de natureza sensvel, fundamental para a construo do
sentido do texto.
Acreditando nisso, procuraremos, neste artigo, analisar a construo dos efeitos de
sentido passionais em notcias jornalsticas, tomando como objeto de observao as notcias
Preso suspeito de matar casal diante do filho (Folha de S. Paulo, 14/07/07), Corpos
resgatados estavam em posio de defesa (O Globo, 21/07/07), Sobreviventes revivem
tragdia em depoimento (O Globo, 24/07/07) e Justia manda indenizar recepcionista por
racismo (Folha de S. Paulo, 08/07/07). O primeiro texto noticia a priso de suspeitos, com
idades de 14 a 16 anos, de matar um casal diante do filho de sete anos, numa tentativa de
assalto ao carro da famlia, com o intuito de passear em So Paulo. A segunda e terceira
reportagens so parte de um conjunto de matrias que relatam o acidente de um Airbus da
TAM, acidentado ao pousar no aeroporto de Congonhas, com nmero elevado de mortos,
abrangendo informaes sobre a operao de resgate e depoimentos de testemunhas,
sobreviventes e parentes das vtimas. A ltima notcia informa a deciso da justia de mandar
uma transportadora indenizar uma ex-funcionria por racismo. Na anlise, identificaremos
os percursos passionais dos sujeitos tanto dos actantes do enunciado, atores do narrado,
quanto dos actantes da enunciao, o enunciador e o enunciatrio, figurativizados como o
jornalista produtor dos relatos e seus leitores. Apontaremos tambm os modos de
concretizao dos elementos afetivos no discurso, figurativizados em cenas passionais
emblemticas, comportamentos e emoes observveis pelos caracteres figurativos que se
inscrevem no corpo que sente e percebe (tremor, palidez etc.). Discutiremos, ainda, no s os
modos de construo das configuraes passionais no discurso, mas tambm seu papel
argumentativo sua eficincia, pela sensibilizao do enunciatrio, por seu envolvimento
emotivo, em faz-lo crer nas verdades veiculadas pelo discurso.
Ao fazer a anlise, traaremos algumas consideraes sobre a abordagem terica das
paixes pela semitica de linha francesa.
2. Pressupostos tericos: das modalidades s paixes
enunciado, a partir da reportagem sobre a deciso da justia em mandar indenizar uma exrecepcionista de uma empresa por caso de racismo. Nesta reportagem, comentaremos tambm
a necessidade de incurso num determinado universo de valores para ser possvel a vivncia
das paixes e os diferentes julgamentos, do actante da enunciao e do enunciado, no
reconhecimento da paixo. A seguir, apontaremos algumas das estratgias enunciativas para
conferir ao discurso uma orientao afetiva, a exemplo do que ocorre na notcia sobre a priso
dos suspeitos de assassinar um casal num roubo de carro, suscitando no enunciatrio no s
uma identificao com as paixes sentidas pelos actantes do enunciado como tambm o
desencadeamento de outras paixes, decorrentes daquelas. No se trata apenas, neste caso, de
explicar os percursos passionais dos atores do enunciado, mas o prprio discurso passional,
no mbito da enunciao. Por fim, trataremos, numa srie de reportagens sobre o acidente
num Airbus da TAM, alm da ltima reportagem das apontadas anteriormente, dos cdigos
figurativos responsveis por concentrar e sintetizar, pela concretizao das emoes, a fora
passional de todo o processo.
3. Da humilhao ao desagravo: um percurso passional
Em Justia manda indenizar recepcionista por racismo, pode-se facilmente traar o
percurso passional do ponto de vista de um dos actantes do enunciado, de modo a verificar o
desenrolar das flutuaes afetivas e a sucesso e interao das identidades passionais
transitrias. Nesta notcia, organizada a partir da sano, pode-se reconstruir uma seqncia
lgica de configuraes passionais suscitadas umas pelas outras.
A humilhao sentida pelo actante do enunciado, figurativizado pela recepcionista de
uma Transportadora, desencadeia uma busca de reparao, que, alcanada, leva sensao de
satisfao.
A humilhao definida, no Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa, verso
eletrnica de 2004, como ato ou efeito de humilhar-se; rebaixamento moral; vexame, afronta,
ultraje. , portanto, um sofrimento intenso decorrente de um desequilbrio nas relaes
intersubjetivas, face ao julgamento das qualificaes do sujeito. Envolve uma crena do
sujeito quanto quantidade de suas qualificaes (crer ser) e quanto s obrigaes do outro
em dar-lhe tratamento condigno, segundo essa avaliao (dever ser). No entanto, o outro julga
menores as qualificaes do sujeito, no correspondendo s expectativas deste, e, portanto,
trata-o como inferior. Essa atitude interpretada pelo sujeito como um ultrajante ou ofensiva.
O sentimento doloroso aumenta em intensidade com o nmero de vezes em que no tratado
condignamente e com a durao da ofensa, podendo desencadear desejo de desagravo ou
vingana.
Esse o caso da narrativa jornalstica. A paixo da humilhao, sofrida em
conseqncia das ofensas concretizadas no texto pelos xingamentos dirigidos recepcionista
pelo chefe e alguns colegas no ambiente de trabalho, levam a uma busca da reparao o
reconhecimento da dignidade inerente ao sujeito, do ultraje sofrido e a compensao
financeira determinada pela justia. A busca da reparao, no texto, envolve, todavia, um
conflito. A deciso de alcanar o desagravo pela intermediao da justia colide com a crena
na inoperncia da justia:
Duvidei muito que conseguiria ganhar a causa, mas no custava tentar. Agentar aquilo era
horrvel, diz Renata, que hoje recepcionista de um salo dos Jardins freqentado por atrizes
como Mariana Ximenes e Denise Fraga.
Como se pode perceber pela fala da recepcionista, projetada pelo narrador em discurso
direto, a dvida (descrita pela categoria modal no crer ser) na eficincia da justia para
realizar o desagravo superada pela intensidade da humilhao sofrida, fazendo-a tentar.
mesmo minimamente expressada por essa disposio afetiva otimista disseminada em todo o
discurso, possibilita ao enunciatrio pressentir traos do carter, do temperamento do ator.
Essa caracterizao do sujeito, que aparece sorrindo francamente na fotografia, no deixa de
despertar simpatia, apesar do tom irnico da narrativa.
4. O dizer apaixonado
Enfatizamos, na notcia jornalstica analisada na seo anterior, a construo das
modulaes afetivas no narrado e as flutuaes da identidade passional dos actantes do
enunciado, tendo apenas nos referido muito rapidamente perspectiva da enunciao. Na
anlise da narrativa jornalstica intitulada Preso suspeito de matar casal diante do filho",
mostraremos principalmente os procedimentos enunciativos que instauram uma orientao
afetiva no discurso, fazendo transparecer um tom passional no relato jornalstico, marcado no
enunciado mesmo sutilmente, de forma a no ser identificado muito claramente. Apenas dois
procedimentos sero analisados a construo de estruturas concessivas e os procedimentos
de projeo e de distribuio de vozes servindo como ilustrao dos diversos modos de
sensibilizao enunciativa do discurso.
A tenso provocada pelas estruturas concessivas um eficiente recurso para fazer
surgir um acento passional no dizer narrativo. No texto que tomamos como objeto de anlise,
em vrios momentos ocorrem construes concessivas. Isso j pode ser percebido primeira
vista: a contraposio, no espao da notcia, da foto do enterro do casal a um pequeno retrato
da famlia sorridente j funciona como o primeiro apelo sensibilizao do enunciatrio. A
frase colocada em destaque, com letras em negrito, antes do incio do relato, e o primeiro
pargrafo do texto, abaixo transcritas nessa ordem, tambm expressam oposies capazes de
causar uma impresso afetiva relativamente intensa:
Os trs jovens presos queriam roubar o carro das vtimas para passear em So Paulo, segundo a
Polcia Civil.
A Polcia Civil prendeu ontem um adolescente, que completa hoje 15 anos, apontado como o
principal suspeito de ter assassinado a tiros um casal de bancrios na frente do filho de 7 anos,
aps tentativa frustrada de assalto a carro do casal. O crime ocorreu num semforo numa rea
nobre do Campo Limpo, na zona sul de So Paulo, no dia 26 de junho.
Foi dessa forma que o comercirio Robinson Shiba, 40, reagiu ao saber que os trs principais
suspeitos de assassinar seu primo Glauber Paiva e a mulher, Marta, so menores.
[...]
Ele se tornou uma criana fechada. Creio que at hoje ele no entenda bem o significado da morte.
Apesar de o psiclogo achar que estar melhor depois dos 21 anos, eu acho que o trauma ser
eterno, disse o tio, que trabalha em So Paulo.
Nesse exemplo, a fala do suspeito ainda se encontra modalizada pela dvida e pela
incerteza, observvel pelo emprego do futuro do pretrito composto com valor metafrico.
Em relao fala do delegado, h duas ocorrncias de discurso direto e outras em
discurso indireto. Quanto ao parente da vtima, h toda uma parte da notcia, introduzida por
uma submanchete (Eu no acredito que haver justia, diz parente de vtimas), dedicada
projeo do seu dizer, predominantemente em discurso direto, o que j se pode observar no
prprio ttulo da seo.
Essas escolhas quanto distribuio das vozes e aos procedimentos de projeo so
significativas. Primeiramente, a extenso relativa ao espao ocupado pela manifestao das
vozes na pgina e quantidade de vezes em que ocorrem as intervenes produz uma valorao
dada pela enunciao ao contedo do dizer. No caso do texto, as falas do parente das vtimas
so enfatizadas e qualificadas, dado o espao reservado a elas. Depois, a opo por veicular
essas falas em discurso direto permite conservar os acentos passionais, como se pode perceber
na passagem abaixo:
Que eles cumpram o mximo da pena possvel. No perdo esses caras, jamais vou perdoar.
Tenho certeza que eles continuaro no crime quando sair., afirmou.
fotografia. Essas cenas podem subsumir tanto traos que permitem imprimir e apreender a
emoo no corpo do sujeito que sente quanto fixar figuras que condensam comportamentos,
atitudes, possibilitando deduzir, como dissemos, dispositivos responsveis pelos efeitos
passionais. A paixo do desespero por morte de um ente querido, decorrente de assalto, de
acidente, de conflito armado ou de outra tragdia qualquer, ao ser noticiada, reiteradamente
aparece inscrita na cena do enterro, por exemplo.
As reportagens Preso suspeito de matar casal diante do filho (Folha de S. Paulo,
14/07/07), Corpos resgatados estavam em posio de defesa (O Globo, 21/07/08) e
Sobreviventes revivem tragdia em depoimento (O Globo, 24/07/08) ilustram esse fato.
Noticiando um assalto seguido de morte ou a tragdia de um acidente aerovirio, esses textos
incluem fotografias do enterro das vtimas. A perspectiva pode estar mais prxima ou mais
distante, mas, invariavelmente, possvel ver os olhares baixos ou perdidos, muitas vezes
discretamente protegidos por culos escuros, a face com expresso contrada, o choro, ombros
cados, traos que nos do a ver a dor imprimida nos rostos e no corpo dos familiares e
amigos que constituem a cena. A emoo aparece tanto na somatizao da pena quanto na
gestualidade e no comportamento: o toque, os corpos enlaados, apoiando-se mutuamente, o
enxugar das lgrimas, a circunspeco. Esse quadro condensa o clmax da intensidade do
sofrimento e da percepo categrica da perda. a cena definitiva da disjuno, de um saber
no poder ser que obstrui todo o movimento do querer ser, e da tomada de conscincia e da
certeza dessa impossibilidade inaltervel, dessa impotncia.
A reiterao de traos somticos e figurativos que marca a expresso do estado
passional no implica a uniformidade na sua discursivizao nos diversos textos. As
fotografias das reportagens citadas mostram bem as nuances que a manifestao das paixes
pode comportar, a despeito de certa estabilizao dos afetos fundada pelo uso e pela cultura.
No retrato do enterro do casal assassinado num assalto (figura 1), o desespero mais contido
e mistura-se indignao. As figuras humanas parecem no se entregar totalmente dor.
Mesmo tomadas pela paixo, impem certa resistncia: as mulheres que choram enxugam as
lgrimas e duas pessoas exibem camisas brancas nas quais se l a palavra paz, no
sucumbindo demais ao desalento. Nas fotos de cenas do enterro das vtimas do desastre com o
avio da TAM, as pessoas abandonam-se ao sofrimento. Em uma delas (figura 2), v-se
claramente o choro desatado e incontido de vrias das figuras, o sofrimento sentido e
desvelado intensamente. Na outra (figura 3), duas mulheres debruam-se sobre o caixo do
pai, os corpos largados, braos estendidos, compondo a imagem de uma profunda desolao e
desconsolo.
Figura 1. Preso suspeito de matar casal diante do filho (Folha de S. Paulo, 14/07/07)
A cena vista pode se tornar tambm uma cena sentida. Os afetos reconhecidos podem
sensibilizar o enunciatrio e comov-lo. Ral Dorra (1999, p. 253-267), ao diferenciar o
sentir e o perceber, diz que o sentir globalizante, enquanto o perceber tem funo
discriminatria e analtica, estando vinculado, mesmo no categoricamente, aos rgos do
sentido. Comenta tambm que certos sentidos tm natureza mais inteligvel e outros um
carter mais sensvel. A viso, por exemplo, aproxima-se do inteligvel e o gosto, o tato e o
olfato do sensvel. Pode-se dizer sentir um sabor, sentir o contato com a pele ou sentir um
cheiro, mas no sentir uma cor. Embora a viso tenha, segundo esse autor, um estatuto
privilegiado como rgo da percepo, ele no nega que os outros sentidos podem tambm ser
aplicados a seus objetos de maneira a permitir a discriminao analtica, tanto quanto a viso
pode tambm comportar um movimento inverso, adquirindo a qualidade globalizante do
sentir. Landowski (2002, p. 126) fala da imagem como presena enquanto tal, como
realidade plstica, afetando o sujeito no pelo contedo ou concepes que veicula, nem pela
figura do mundo que representa, mas por suas qualidades visuais sentidas suas formas,
cores, luminosidade etc.
Nas imagens fotogrficas escolhidas para a anlise, a emoo percebida tambm pode
evocar reminiscncias, fazer recordar a vivncia de uma dor, tornar-se uma presena que
convoca outra, mais distante, mas que responde como um eco (LANDOWSKI, 1999, p.
277), causando uma impresso sensvel que contagia aquele que a pressente. A dor do outro,
do que chora, do que se desespera, daquele que se aflige e se joga sobre o caixo de um
parente para tentar inutilmente agarrar-se a uma realidade j terminada, pode comover, fazer
sofrer junto mesmo que imperfeitamente, mas sem exagerar, sem se perder (BARTHES,
2003, p. 72). A reiterao das imagens, no entanto, apenas diferenciadas por pequenos
matizes, de certa forma domestica a sensibilidade, faz conhecer no s modos de sofrer e seus
limites, mas tambm modos de reagir diante da dor dos outros e o que deve ou no provocar
compaixo.
Aristteles, na Arte Retrica, diz que a compaixo uma espcie de pena causada por um mal aparente capaz
de nos aniquilar ou afligir, que fere o homem que no merece ser ferido por ele, quando presumimos que
tambm ns podemos sofrer, ou algum dos nossos, e principalmente quando nos ameaa de perto.
Evidentemente mister que o homem que haja de sentir compaixo pense que ele prprio, ou algum dos seus,
suscetvel de sofrer de um mal idntico ao que indicamos em nossa definio, ou de mal anlogo ou parecido.
(ARISTTELES, s.d., p.118)