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Cuarteto op 10 debussy segundo movimiento.

Un total de 177 compases, brevemente se describir los ms sobresaliente del movimiento


procurando especificar numero de compas para su fcil ubicacin.
Este movimiento tiene una forma de minuet: Forma bsica que presenta material A, Material B
llamado Trio, y mostrando nuevamente una parte A con algunas diferencias denominado entonces
como A, quedando como resultado: A,B,A.
Tonalidad Sol mayor, quebrado de 6/8, Compases 1-2 se presenta el primer acompaamiento que
en realidad es un acorde de tnica y dura 1 octavo.
En compases 3-4 en la viola se presenta lo que se le denominar segundo acompaamiento el
cual tambin fungir como un ostinato hasta el comps 32.
En compas 9 aparece el Tema 1 en el violin primero, con extensin de 4 compases, y se repetir
por segunda vez del 13 al 16 con algunas ligeras diferencias, al mismo tiempo suena en el bajo el
acorde de figuras de octavo y dosillo de octavo, el ostinato se mantiene en la viola y el violin dos
se mantiene con un acompaamiento en octavos.
Los compases 17-18 son un extensin del tema 1, llegamos al ensayo 7 en donde el el chaelo se
forman los acordes de C mayor y F menor, mientras la meloda suena en C mayor armnica (por el
A b que tiene). En el compas 23 y principio del 24 aparecen intervalos de 3 entre los violines 1 y 2.
En compas 27 vuelve a reafirmarse los acordes de C mayor y F menor y la meloda sonando en C
armonica hasta que llegando al compas 33 todas las cuerdas presentan ritmo de octavo en FF y
con un rit - - - lo que indica llegamos a la primera cadencia por saturacin de info. Cabe destacar
que en esta cadencia estn presentes varios tritonos entre las cuerdas.
Sabemos que la parte A del minueto tiene barras de repeticin, en este caso Debussy las omite
para escribir de corrido lo que puede considerrsele la repeticin, en este caso inicia en compas 37
con la indicacin A Tempo, solo que ahora el tema esta en violin 2, el ostinato en violin 1 y los
tresillos en la viola, el chelo sigue con su caracterstico acorde de octavo y dosillo de octavo. Al
compas 47 el ostinato pasa al chelo, y mientras este sigue sonando, drsticamente el resto de las
cuerdas cambia a un ritmo de un solo octavo en pizz. Hasta llegar al primer grupo de doble barra,
esto quiere decir que del compas 47 al 54 es una gran cadencia por menguacion de informacin.
En el compas 54 llegamos al ensayo 8, una nueva tonalidad: Eb mayor, lo cual indica que llegamos
a la parte B denominada Trio, identificable en el sentido de que comnmente esta zona abunda
polifona a 3 voces, y claro, ya que en el chelo se apertura el acompaamiento que ser imitado
luego por la viola y el violin segundo: figuras de dieciseisavo cuya audicin resulta ser un trino
mientras que en el violn primero suena un tema contrastante, pero que observando con cuidado
resulta que es el Tema 1 del Primer movimiento, solo que en Dilatacin con una extencin
aparente de 8 compases. Ntese que en el compas 56 el chelo cambia a octavos simples haciendo

quintas descendentes. En el compas 64 los dieciseisavos predominan en ambos violines mientras


que en viola y chelo el acompaamiento se reduce en acordes de octavo, como si ambos
instrumentos se complementaran respondindose. En el 68 se vuelve a repetir todo el patrn
planteado desde el 54 si bien las notas y la armona en general cambia
Y hasta aqu fue el anlisis en clase de Del Prof. Toms Barreiro, lo cual nos conduce al anlisis
individual en adelante con este movimiento, haciendo obviamente un nuevo mapa.
Ahora, los objetivos son (y literalmente son las preguntas de examen):
Esquema, Indica agregando una zona en el mapa los lugaron con el mayor caombio armnico,
ubicar una zona donde aparezcan tonos enteros, comenta sobre los motivos ofreciendo citas
musicales y marcalas dentro del mapa, y por ultimo escribe un ensayo de cuales son las diferencias
entre las versiones 1 y dos del minuet.
La pregunta ms importante del examen es: