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1 Reunio JPL (10 nov)

Responder pergunta: Qual o objetivo da interveno nesta runa? Porque que esta runa me chamou ateno?

Leitura e anlise da runa enquanto Arqutipo.
arch: principal / principio + tips: impresso / marca

o primeiro modelo ou imagem de alguma coisa, antiga impresso sobre algo


desgnio de uma ideia que um modelo de todas as coisas existentes
para Jung, arqutipo uma espcie de imagem apriorstica incrustada profundamente no inconsciente colectivo da humanidade (imagem
universal/primordial)
segundo Jung Nenhum arqutipo pode ser reduzido a uma simples formula. Trata-se de um recipiente que nunca podemos esvaziar, nem encher. Ele
existe em si apenas potencialmente e quando toma forma em alguma matria, j no mais o que era antes. Persiste atravs dos milnios e sempre
exige novas interpretaes. Os arqutipos so os elementos inabalveis do inconsciente, mas mudam constantemente de forma
Carl Gustav Jung (1875-1961) psiquiatra que fundou a psicologia analtica e props e desenvolveu conceitos como arqutipo e inconsciente coletivo.


O estado de degradao e runa da habitao permite uma nova abordagem - que assuma uma dialtica entre a atmosfera
do passado/memria e a contemporaneidade/necessidades atuais.

Nova abordagem programa ? sem cliente ! conscincia critica do autor

Porque que tem sempre tudo de ser sobre o turismo ?


Interveno sensvel aos locais e realidade da vila de Mondres
entranhar com a gnese da vida da aldeia

Entender o que que nos toca e o que o lugar potencia memria invisvel jogo de memrias
Assumir os problemas: dono abatido. Tentar reverter a situao atravs da arquitetura
Interveno enquanto Pacemaker, que tenha a capacidade de contaminar a vila

Dirio de bordo acompanhe todo o processo desde o levantamento at defesa: sentido exploratrio, transparecer as
angstias do estudante. Cruzamento constante com o projeto e com a tese = projeto aberto.

Estrutura:
tema primordial projeto do inicio ao fim
o primeiro ato analtico j um ato de projeto
transversalidade e abertura
ser analtico, verstil, ir moldando, capacidade de adaptao programa estanque vs programa aberto estudo da atmosfera antiga conjugado com a
contemporaneidade

Apoio terico e histrico (no muito extensivo mas leve)

Estudar exemplos prticos: Tvora, Nuno Brando Costa (casa na serra darga (http://www.nunobrandaocosta.com/127) Zumthor + atmosferas


Levantamento:
Rigoroso. que seja utilizado no s nos anexos mas apoie a tese desde o inicio.
Diagnstico demogrfico / local.
Anlise (estado) restantes construes da aldeia esquema funcional e datao.

do ponto de vista funcional ( o que funciona e o que ruina) escala de degradao. o que levaria esta vila a ser revitalizada e reabitada (viso critica e
abrangente do patrimnio) desenvolvimento de um novo habitar prprio e sensvel ao local. Patrimnio relacionado com o inicio de uma nova vida.
Como que um arquitetura permanente com 300 anos pode servir os tempos modernos? Como pode ser capaz de regenerar e reabilitar?

Diagnstico socioeconmico
que se reflita na arquitetura. O que fazem os locais?

Relatos, registo de problemas


Metodologia: analise histrica, usos, cartografia, relatos e experiencias.
Sintetizao de dados.

Projeto. Dirio de bordo. Viagem
Exemplos e referncias vo surgindo segundo as reflexes durante o processo de trabalho. Mas uma vez identificados e
h que promover o contacto!
Sentir / ver a atmosfera, entranhar.
Anlise: viso como registo. Estrutura, pormenores, atmosferas.
o que era efmero e se mantem efmero dialtica do que se mantem e do que se acrescenta.

Cruzamento de experiencias. Viagens. Exemplos experienciados de arquitetura annima.



Preocupao grfica.
desenhos finais, apresentao.


Referencias bibliogrficas propostas (em anlise):
- Santa Maria do Bouro construir uma pousada com as pedras de um mosteiro Eduardo Souto de Moura
- Prospects for a Critical Regionalism Kenneth Frampton
patrimnio, identidade, relao com o lugar, memria
fichas leitura

Ficha de leitura/apontamentos sobre Santa Maria do Bouro Construir uma pousada com as pedras de um mosteiro
Eduardo Souto de Moura (Juan Hernandez Len / Roberto Collov / Lus Fontes)

Santa Maria do Bouro, uma histria continua (ESM + RC)

... cerca de uma conversa entre Roberto Collov e Eduardo SM sobre a experincia de projeto, processo de trabalho e
construo da obra....

restaurao significa dar um imagem ao edifcio pedi um estudo arqueolgico e, assim, pudemos fazer um esboo do edifcio tal como era, a partir do
perodo romnico Anlise histrica da runa e enquadramento temporal e territorial. Esta fase de aproximao e

reconhecimento da obra fundamental para a reflexo a cerca do contexto, espao e tempo que lhe pertencem e que
afetaram a posio do arquiteto .
quando se identifica o edifcio com um sculo especifico a restaurao dever ser feita tendo em vista essa poderosa identidade. Caso contrrio, terei
de escolher um sculo para mim, a nica possibilidade ser o sculo XX. Tenho de construir um edifcio prximo da cultura contempornea e no faz
sentido construi-lo 600 anos mais velho, o que um longevidade pouco significativa.

este posicionamento crtico que ESM identifica como basilar para o pensamento do projeto. A consciencializao de um
distanciamento histrico que lhe permita intervir de uma forma moderna respeitando o passado do edifcio.
isso fez-me sentir melhor e perder alguns complexos. Afinal de constas, no estou a restaurar um mosteiro, estou a construi uma pousada com as
pedras de um mosteiro. Fiz um edifcio moderno, como queria e com as pedras que estavam disponveis


So evidenciados, durante todo o seu discurso, as hesitaes entre aquilo que deve ser o respeito pelas formas e
espacialidades do mosteiro antigo e as reestruturaes modernas novas. Entende-se a exaustiva reflexo do arquiteto na
conjugaes destes dois tempos, e compreensvel a sua preponderncia na tomada de decises de carcter terico (que
dizem respeito concepo de uma linha de pensamento) que influenciaram direta e indiretamente o desenho, o projeto
prtico.
Este encontro temporal e o processo do pensamento so-nos descritos como um ser minucioso, consciente, altamente
complexo, mutvel e por isso absolutamente determinante na forma final do projeto.
A narrao do pensamento e processo de Souto Moura , para mim, uma das mais fantsticas contribuies deste livro (e
obra). O dilogo arquitectnico entre o antigo e o novo, aparenta ser, em alguns casos, contraditrio, dada a
complexidade e subjetividade do exerccio, contudo entende-se, pela sinceridade de desenho e de discurso
contemporneo de Souto de Moura, que o respeito pelo patrimnio, pelo tempo e espao do mosteiro foram sempre a
prioridade na construo da pousada.
Em relao ao patrimnio p.53 ... se aceitarem a minha proposta, no final tero um patrimnio

Esta ideia de dialogo entre o antigo e o novo fundamental para a transformao da pousada. Houve todo um processo
de adaptao, reforo da estrutura, o rebaixar dos arcos para possibilitar a construo do piso e revestimentos de tectos e
chos. depois fui a sacristias ver os caixotes do tecto em madeira. Fiz relevos e transformei a madeira em ferro. Estabeleci uma regra: como o
desenho das paredes era irregular, desenhei uma grelha onde no h dois quadrados iguais. H um eixo central e o resto adapta-se
Utilizo o ferro porque estou a fazer um edifcio moderno
tenho sempre muita dificuldade em escolher cores e os revestimentos. Utilizo sempre os materiais como pretexto (..) a cor do material algo que me
tranquiliza


no inicio, a diferena entre a construo e o projeto era mnima ... tornou-se num edifcio muito radical (bsico).. demasiado terico! .. antigo antigo,
novo novo. se for novo fao as coisas de uma certa maneira...se for antigo fao-as de outra. Assim, durante a construo a diferena continuou a
aumentar

O arquiteto d a entender que o novo e o antigo estavam demasiado prximos em projeto, o que o tornava demasiado
terico e algo ambguo ??. Assim, parece existir uma alterao da atitude durante a construo. (Interveno neutra -
viagem)
(esquecer o projeto) (...) concebi degraus de ligao em mrmore e no em pedra. Tinha vergonha de no dizer a verdade. Quando foi colocado, o
primeiro era lindssimo: uma placa de mrmore vermelho. Mas pensei que, com o terceiro e o quarto, ia ser um desastre e uma ideia demasiado
excessiva, embora didtica. Fiz os outros degraus em granito e, a partir dai, quase me esqueci do projeto Distanciamento ao projeto
chegou a altura em que comecei a ter a sensao de fazer parte da histria do mosteiro. E as decises comearam a surgir naturalmente, sem grande
reflexo. Quanto aos pavimentos, o projeto previa por o antigo ao lado do novo, separado por uma junta. Mas, depois, fiz os novos iguais aos antigos e
tornou-se mais vulgar, mais normal. Afinal de contas, ningum vai verificar o que antigo e o que novo Naturalidade da deciso
alterei muito o projeto e, no fim, concordei com o Tvora quanto ao radicalismo do projeto inicial Radical enquanto bsico?


e por isso que eu digo que no verdadeiro nem falso, que tudo isto muito ambguo. Mandei-lhe uma coisa que
Nietzsche escreveu: o rosto que escreve uma mentira est a dizer a verdade